stringtranslate.com

Национальное музыкальное общество

круговой мотив с надписью «Société nationale de musique» по окружности и «Ars Gallica» в центре
Логотип общества, 1871 г.

Société nationale de musique — организация в Париже конца XIX — начала XX века, продвигавшая французскую музыку и позволявшая начинающим композиторам представлять свои произведения публике. Она была основана после поражения Франции во Франко-прусской войне 1870–1871 годов на волне националистических чувств и поначалу исключала всю музыку нефранцузских композиторов. За первые 30 лет своего существования она дала премьеры произведений таких композиторов, как Сен-Санс , Шабрие , Франк , Форе , Дюка и Дебюсси .

В 1880-х годах изначальная чисто французская природа общества была отброшена, и были приняты иностранные произведения и композиторы. Под председательством Венсана д'Энди общество стало все более консервативным, и в 1910 году Морисом Равелем и другими была создана конкурирующая организация, Société musicale indépendante , которая на короткое время затмила Société nationale. Конкурент закрылся в 1935 году; Société nationale просуществовало до 1939 года, когда оно было ликвидировано.

Среди произведений, написанных для общества или представленных впервые, - «Piecespittoresques» Шабрие, «Симфонические вариации» Франка , « Первый и второй фортепианные квартеты» Форе и песенный цикл «La Bonne шансон» , «L'Apprenti sorcier» Дюка , а также струнный квартет и «Прелюдия к апресу» Дебюсси . -миди фавна .

История

Фундамент

Общество было основано во время Франко-прусской войны 1870–71 годов. В короткое затишье между окончанием осады Парижа и взлетом и падением Парижской коммуны группа французских музыкантов встретилась 25 февраля 1871 года, чтобы договориться о том, как продвигать французскую музыку. До этого во французских концертных залах доминировал немецкий симфонический и камерный репертуар; например, на популярных концертах в Падделу между 1861 и 1873 годами Берлиоз и Гуно исполнялись по 31 раз, а Сен-Санс — 12 раз, по сравнению с 43 исполнениями музыки Вагнера и 350 — Бетховена . [1] Волна антинемецких и националистических настроений, возникшая в результате поражения Франции, сделала доминирование немецкой музыки невыносимым для многих. [2] [3]

Пожилой белый мужчина с седыми волосами и густой бородой; белый мужчина средних лет с короткими седеющими волосами и аккуратной бородой
Ромен Бюссин (вверху) и Камиль Сен-Санс

Движущей силой нового общества были Ромен Бюссин , профессор пения Парижской консерватории , и композитор Камиль Сен-Санс . [4] [5] Был сформирован исполнительный комитет, первое заседание которого состоялось 17 марта в доме Бюссина на улице Шабане. [6] Бюссин был президентом, Эрнест Рейер — вице-президентом (вскоре его сменил Сен-Санс), Алексис де Кастильон — секретарем, а Жюль Гарсен — помощником секретаря. [5] Среди основателей общества были Теодор Дюбуа , Анри Дюпарк , Габриэль Форе , Сезар Франк , Эрнест Гиро , Жюль Массне и Поль Таффанель . Их националистические принципы были четко изложены в уставе, составленном Кастильоном:

Предлагаемая цель Общества — содействовать созданию и популяризации всех серьезных произведений французских композиторов, как опубликованных, так и нет. Поощрять и выносить на свет, насколько это в его силах, все музыкальные попытки, какова бы ни была их форма, при условии, что они свидетельствуют о высоких художественных стремлениях их автора. Братски, с полным забвением себя, с твердой решимостью помогать друг другу всеми своими возможностями, члены объединят свои усилия, каждый в своей сфере деятельности, для изучения и исполнения произведений, которые они будут призваны выбирать и интерпретировать. [7]

Биограф Франка написал: «Они были полны решимости объединиться в своих усилиях по распространению евангелия французской музыки и сделать известными произведения ныне живущих французских композиторов». [8] Другой пункт устава гласил: «Никто не может быть частью Общества в качестве активного члена, если он не француз». [2] [n 1] Общество приняло латинский девиз « Ars Gallica » — французское искусство. [4]

На следующий день после инаугурационного заседания комитета нового общества в Париже произошло восстание, приведшее к созданию и последующему кровавому подавлению Парижской Коммуны , и музыкальные дела были временно заброшены. [n 2] Когда мир был восстановлен, общество организовало свой первый концерт. Он состоялся 17 ноября 1871 года в зале Плейель на улице Ришелье и включал в себя Трио си - бемоль мажор Франка, две песни Дюбуа, Пять пьес в старинном стиле Кастийона, редукцию Концерта для скрипки с оркестром Гарсена, Импровизацию для тенора Массне и Героический каприс для двух фортепиано Сен-Санса, сыгранный композитором и Форе. [11]

Разработка

Общество в значительной степени склонялось к камерной музыке и отходило от оперы. [5] Форе позже вспоминал:

Правда в том, что до 1870 года я бы никогда не помышлял о сочинении сонаты или квартета. В то время не было никаких шансов, что композитор будет услышан с такими произведениями. Мне дали стимул, когда Сен-Санс основал Société nationale de musique в 1871 году с главной целью — поставить произведения молодых композиторов. [4]
фотографии четырех белых мужчин
Ранние и поздние участники: по часовой стрелке, начиная с верхнего левого угла: Габриэль Форе , Сезар Франк , Венсан д'Энди , Клод Дебюсси.

Почти с самого начала общество привлекло около 150 членов. Среди тех, кто присоединился после членов-основателей, были Жорж Бизе , Луи-Альбер Бурго-Дюкудре , Венсан д'Энди , Эдуард Лало , Шарль Ленепве и Шарль-Мари Видор . Организаторы хотели бы представить свои ранние концерты с оркестром, но финансы не позволяли этого, и они обходились фортепиано. В исследовании парижской музыкальной сцены того времени Элейн Броуди пишет, что композиторы приходили на встречи, готовые предложить свои собственные композиции или аккомпанировать певцам, исполнявшим их мелодии , и что это отличало концерты общества от обычных концертов. [12] В первые годы концерты были только для членов, но в попытке увеличить доход общества и позволить ему платить за оркестры, билеты позже стали доступны широкой публике. [13]

В обзоре работы общества Ален Кошар перечисляет некоторые из известных произведений, впервые исполненных или написанных для него за первые тридцать лет его существования. Pièces pittoresques (1881) и Bourrée fantasque (1893) Шабрие ; Фортепианный квинтет (1880), Прелюдия, хор и фуга (1885), Variations symphoniques (1886) и Струнный квартет (1890) Франка; Скрипичная соната № 1 (1877) и Фортепианные квартеты № 1 и № 2 Форе (1880 и 1887); Пять мелодий «Венеции» (1892) и La Bonne chanson (1895); Симфония Шоссона (1891); «Колдун» Дюка (1897); и Струнный квартет Дебюсси (1893), Прелюдия после полудня фавна (1894) и Pour le Piano (1902). [5]

Поздние годы и наследие

В 1885 году д'Энди был назначен сосекретарем общества. Его амбицией было открыть общество для нефранцузской музыки и музыкантов. Как протеже Франка он работал со своим бывшим учителем, чтобы создать фракцию для перемен в обществе. В 1886 году он достиг своих целей, и Сен-Санс и Бюссин вышли из общества. [2] [5] Первым иностранным композитором, чьи работы представляло общество, был Эдвард Григ . [5] Франк отказался от официального звания президента общества, но когда он умер в 1890 году, этот пост занял д'Энди. [5] При нем новое поколение французских композиторов обнаружило, что общество становится все более консервативным и менее полезным для композиторов, которые не следовали догматическим композиционным предписаниям, которым учил д'Энди в своей музыкальной школе, Schola Cantorum de Paris . [14] [15]

В 1910 году группа молодых французских композиторов во главе с Морисом Равелем взбунтовалась и создала конкурирующую организацию, Société musicale indépendante (SMI) [n 3] . Они закрепили Форе на посту своего президента и на некоторое время затмили старую организацию, привлекая таких композиторов, как Бела Барток , Мануэль де Фалья , Арнольд Шёнберг , Игорь Стравинский и Антон Веберн . [17] Во время Первой мировой войны были предприняты серьезные попытки объединить старые и новые общества. Д'Энди ушел с поста президента Société nationale, чтобы позволить своему старому другу Форе стать президентом обеих организаций в рамках подготовки к слиянию, но молодые элементы SMI не примирились со старой гвардией, и предложение провалилось. [18] Две организации продолжали функционировать отдельно, пока SMI не была ликвидирована в 1935 году, дав 171 концерт за 25 лет своего существования. [19] [20] В межвоенные годы Société nationale представило новые произведения композиторов, включая Артура Онеггера , [21] Франсиса Пуленка , [22] Богуслава Мартину [23] и менее известных композиторов, включая Анри Лутца, Марселя Полле, Марселя Любея и Деода де Северака . [24] Существование общества закончилось в 1939 году при его последнем президенте Флоране Шмитте . [21] [25]

В начале 20 века Ромен Роллан писал:

С уважением следует говорить о Société nationale, которое было поистине колыбелью и святилищем французского искусства. Все, что было великим во французской музыке с 1870 по 1900 год, прошло через него. Без Société nationale большинство произведений, которые составляют честь нашей музыки, не только не были бы исполнены, но, возможно, даже не были бы написаны. У него было редкое достоинство всегда опережать на десять или пятнадцать лет общественное мнение, которое оно формировало и которое оно заставляло чтить тех, кого оно первым признало великими. [26]

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ^ Франк, родившийся на территории современной Бельгии, на самом деле не был гражданином Франции в то время, хотя ошибочно думал, что был. Он принял французское гражданство в следующем году. [9]
  2. ^ Коммунары не полностью пренебрегли музыкой: они назначили молодого Рауля Пюньо руководить Оперой , но Сен-Санс и Форе были персонами нон грата , служившими в армии при французском правительстве, против которого коммунары были яростно настроены. Оба композитора сочли благоразумным ненадолго покинуть Францию: Сен-Санс — в Англию, а Форе — в Швейцарию. [10]
  3. ^ Французская музыкальная жизнь в конце 19-го и начале 20-го веков формировалась многочисленными обществами и движениями. «Ассоциация современной музыки (AMC) служила своего рода зонтичной организацией, которая пыталась поглотить часть деятельности (и аудиторию) Société Nationale, Triton , SMI , SIMC , концертов La Revue musicale , La jeune France , Sérénade и т. д.)». [16] «La Sérénade», основанная Ивонной Жиро де Каса Фуэрте, которая обслуживала элитную аудиторию современной, но доступной (в основном вокальной) музыкой, дала свой первый концерт 1 декабря 1931 года. Это было «выдающееся общество, которое могло похвастаться Ориком , Дезормьером , Маркевичем , Мийо , Набоковым , Пуленком и Соге среди своих активных членов комитета, и группой основателей, которая представляла собой настоящее созвездие парижских музыкальных покровителей: принцесса Эдмон де Полиньяк , виконтесса де Ноай , Мари-Бланш де Полиньяк [ дочь Жанны Ланвен ], Коко Шанель , Эдвард Джеймс и граф Этьен де Бомон ». (Питер Хилл и Найджел Симеоне, Мессиан , Издательство Йельского университета, 1 января 2005 г. - 435 страниц, стр. 83). "La Spirale" была основана в 1935 году Жоржем Миго и Нестором Леженом, новым директором Schola Cantorum de Paris ) для продвижения современной камерной музыки (Питер Хилл и Найджел Симеоне, Мессиан, 2005, 435 стр., стр. 61). Несколько ее членов позже основали La jeune France . Международное общество современной музыки (Париж) имело свой собственный журнал, Revue musicale SIM (Галлика: [1]). La Revue musicale внесло свой вклад в музыкальную жизнь своими "Auditions du mardi".</ref>

Ссылки

  1. ^ Дюшесно (2020), стр. 3
  2. ^ abc "Национальное музыкальное общество", Национальная библиотека Франции. Проверено 13 мая 2021 г.
  3. ^ Некту, стр. 20
  4. ^ abc Nectoux, стр. 80
  5. ^ abcdefg Кошар, Ален. «150-летие рождения национального музыкального общества», Concertclassic.com. Проверено 13 мая 2021 г.
  6. ↑ Форе и Некту, стр. 59.
  7. ↑ Цитируется в Hill, стр. 8–9.
  8. ^ Валлас, стр. 135
  9. ↑ Печь, стр. 172–173
  10. ^ Бурлиго, Гай. «Pugno, (Stéphane) Raoul», Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Получено 13 мая 2021 г. (требуется подписка) ; Хардинг, стр. 114; и Некту, стр. 16
  11. ↑ Хардинг, стр. 120.
  12. ↑ Броуди, стр. 18–19.
  13. ^ Дюшесно (2020), стр. 3–4
  14. ^ Дюшесно (2020), стр. 6
  15. ^ Лэтэм, Элисон (ред.) "Schola Cantorum", The Oxford Companion to Music , Oxford Music Online, Oxford University Press. Получено 13 мая 2021 г. (требуется подписка)
  16. ^ Питер Хилл и Найджел Симеоне, Мессиан , Yale University Press, 2005 - 435 страниц, стр. 112
  17. ^ Кендалл, стр. 204; Райх, стр. 162 и Паслер, Янн. «Париж: VII: После 1870» Grove Music Online , Oxford University Press, 2001. Получено 13 мая 2021 г. (требуется подписка)
  18. ↑ Некту, стр. 403–404.
  19. ^ "Независимое музыкальное общество. Париж", Национальная библиотека Франции. Проверено 14 мая 2021 г.
  20. ^ Дюшено, Мишель. «Морис Равель и независимое музыкальное общество: 'Projet Mirifique de Concerts Scandaleux'», Revue de Musicologie , vol. 80, нет. 2, 1994, стр. 251–281 (требуется подписка)
  21. ^ Аб Дюшено, Мишель. «Французская музыкальное кулон la Guerre 1914–1918: Autour de la pretative de fusion de la Société Nationale de Musique et de la Société Musicale Indépendante», Revue de Musicologie , 1996, T. 82, № 1, стр. 148 (требуется подписка)
  22. ^ Шмидт, стр. 69
  23. ^ "Зрелища и концерты", Le Figaro , 29 апреля 1925 г., стр. 6 [ мертвая ссылка ]
  24. ^ Шнайдер, Луи. «Концерты», Ле Голуа , 12 марта 1919 г., с. 3
  25. ^ Пистоне, стр. 364
  26. ^ Роллан, стр. 230

Источники

Книги

Веб