stringtranslate.com

Ноябрьская группа (немецкий)

Ноябрьская группа ( нем . Novembergruppe ) — группа немецких художников -экспрессионистов и архитекторов . Образованная 3 декабря 1918 года, она взяла свое название от месяца Немецкой революции . [1]

Группу возглавляли Макс Пехштейн и Сезар Кляйн . Связанная не столько своими стилями искусства, сколько общими социалистическими ценностями, группа боролась за то, чтобы радикальные художники имели большее право голоса в таких вопросах, как организация художественных школ и новые законы об искусстве. В декабре 1918 года группа объединилась с Arbeitsrat für Kunst ( Рабочий совет искусств – или «Художественный совет»).

История группы художников

После своего учредительного собрания 3 декабря 1918 года в Берлине «Ноябрьская группа» опубликовала обращение в журнале экспрессионистов под названием « Die schöne Rarität», которое также было разослано в виде циркулярного письма художникам по всей Германии 13 декабря 1918 года с призывом к вступлению новых членов. [2]

Первый офис ассоциации находился по адресу Потсдамер-штрассе, 113 в Берлине (был разрушен во время Второй мировой войны, на уровне сегодняшнего дома № 81). Дом принадлежал торговцу произведениями искусства и издателю Вольфгангу Гурлитту . Художники и основатели Сезар Кляйн и Макс Пехштейн в частности некоторое время были связаны с торговцем произведениями искусства. [3]

В первые несколько месяцев 170 художников присоединились к недавно основанной Novembergruppe: 49 из них вышли из редакционной среды журнала Sturm Герварта Вальдена . Вначале к группе художников присоединились итальянские футуристы, важные художники DADA , а также важные члены Bauhaus , некоторые из которых принадлежали к старому Werkbund. [4]

Веймарская республика

Подготовка к открытию Большого Берлинского художественного музея , июнь 1924 года.

Художники группы «Ноябрь» называли себя радикальными и революционными. Их работа, как и работа похожего Arbeitsrat für Kunst (Рабочий совет по искусству), была направлена ​​на поддержку социалистической революции в Германии. Ключевой целью группы было объединение искусства и народа. Кроме того, группа пыталась влиять на общественные и культурные аспекты общества.

Чтобы быть внесенным в реестр ассоциаций, ассоциация сформулировала в своих уставах «представление и продвижение своих художественных интересов» как цель своей ассоциации и дала себе организационную форму, которая с небольшими изменениями сохранялась в последующие годы. Исполнительный комитет состоял из председателя, секретаря и казначея. [5] Сама ассоциация была внесена в берлинский реестр ассоциаций 20 августа 1920 года . [5]

Характерной чертой художников Ноябрьской группы был синкретизм стилей, который часто называли кубофутоэкспрессионизмом. Неологизм относится к кубизму , футуризму и экспрессионизму . Ноябрьская группа была известна разнообразием своих стилей и дисциплин, но также подвергалась критике за это отсутствие единообразия и вытекающую из этого сложность в их стилистической классификации. Это разнообразие варьировалось от экспрессионизма и кубизма до конструктивизма и представляло собой «среднюю позицию между визионерской и лирической экспрессивностью, конструктивной изобразительной организацией и чувствительной и ориентированной на среду объективностью». [6]

С июля по декабрь 1920 года Novembergruppe опубликовала шесть выпусков журнала Der Kunsttopf . Тексты отражали либеральные взгляды авторов, которые состояли из членов ассоциации, а также гостей. Многочисленные иллюстрации документировали неоднородный стилистический спектр, представленный Novembergruppe. Повторяющимися темами были социальная ответственность искусства и открытие дисциплин для совместной работы. [7]

В начале 1921 года Рауль Хаусманн попытался взять на себя ведущую роль в Ноябрьской группе. [8] В январе он набросал эскиз перепроектирования Kunstopf . Вместе с Гансом Зибертом фон Хайстером Хаусманн редактировал новый журнал под названием NG (издание Ноябрьской группы), обложку которого разработала художница Ханна Хёх . Проект был прекращен после выхода всего лишь одного номера. [9]

С роспуском Arbeitsrat für Kunst весной 1921 года многие архитекторы, которые до этого были организованы в эту ассоциацию, присоединились к Ноябрьской группе. В том же году [5] художники из левого крыла Ноябрьской группы призвали положить конец «буржуазному развитию» художников. Декларацию подписали Отто Дикс , Джордж Гросс , Рауль Хаусманн, Джон Хартфилд , Ханна Хёх, Рудольф Шлихтер и Георг Шольц .

20 января 1922 года общее собрание Novembergruppe приняло решение о приеме писателей и звукорежиссеров. [5] В 1922 году децентрализованная November Group реструктурировалась из конгломерата местных групп и стала частью «Картеля передовых художественных групп Германии» (на немецком языке: Kartell fortschrittlicher Künstlergruppen in Deutschland ). [10]

Помимо художников, было много художников из других дисциплин, таких как архитектура и музыка. Музыканты стали одной из движущих сил под руководством своего лидера Макса Баттинга (позже замененного Гансом Хайнцем Штукеншмидтом ).

В конце 1924 года Людвиг Мис ван дер Роэ занял пост председателя ассоциации. [11] В январе 1925 года последний предложил, чтобы управление группой было профессионализировано в коммерческих терминах. Затем Хуго Грец стал управляющим директором, а офис ассоциации был перемещен в его галерею (Kunsthandlung Hugo Graetz), которая находилась по адресу Ахенбахштрассе 21 (на уровне сегодняшней Литценбургерштрассе 33) в Берлине-Шёнеберге . [12]

3 и 10 мая 1925 года Ноябрьская группа в сотрудничестве с культурным отделом УФА организовала утренний показ «Абсолютного фильма» (Der absolute Film) в Уфа-Паласте на Курфюрстендамм в Берлине. Были представлены абстрактные и сюрреалистические авангардные фильмы немецких и французских художников, среди которых Людвиг Хиршфельд-Мак и Франсис Пикабиа . [13] Утренний показ считается первым публичным показом абстрактного фильма в Германии и в то же время кульминацией экспериментов в области абсолютного фильма. [5] Художники были убеждены, что опыт ускоренного движения технической эпохи требует нового искусства, и они искали новые, новаторские формы репрезентации через кино, чтобы создать подлинное искусство движения. Берлинская пресса решительно осудила показ. [5]

В начале 1927 года все архитекторы, за исключением Альфреда Геллхорна, покинули Ноябрьскую группу и попытались представлять свои интересы в архитектурном объединении Der Ring (Кольцо). Несколько художников и музыкантов также покинули Ноябрьскую группу в 1927 году. Потеря стольких видных соратников повергла объединение, которое с этого момента состояло из 72 постоянных членов, в серьезный кризис. [5]

Группа рассталась со своим управляющим директором Хуго Гретцем весной 1930 года и перенесла свой офис в помещения галереи Die Kunststube , которая находилась по адресу Königin-Augusta-Straße 22 в Берлине (сегодня Reichpietschufer, на высоте дома номер 48). Члены группы уже представляли здесь свои работы несколько раз, в том числе Отто Мёллер и Артур Сегал . Управление художественным магазином находилось в руках Людвига Германа Шютце и Шарлотты Люк. [14]

Группа «Ноябрь» регулярно проводила фестивали искусств, костюмированные вечеринки, посещения студий, а также литературные и музыкальные мероприятия.

Национал-социализм

После прихода национал-социалистов к власти все объединения художников и художников были приведены в соответствие весной 1933 года. Это фактически эквивалентно запрету на выставки Novembergruppe. [4] Как и всем авангардным объединениям, Novembergruppe больше не разрешалось участвовать в публичных выставках. Объединение было официально лишено своей правоспособности 24 июля 1935 года. [15] Был ли роспуск Novembergruppe запрошен или осуществлен самими нацистами, нельзя сказать с уверенностью из-за разрозненного характера файлов. [16]

Группа «Ноябрь» была названа национал-социалистами Группой «Красный ноябрь» [17] . Из-за своей приверженности абстракции и атональности их члены были поруганы как большевики. В обличительной речи « Очищение храма искусства» ( Säuberung des Kunsttempels ) Вольфганга Вильриха 174 бывших члена и гостя объединения были перечислены поименно и публично вынесены на позорный столб как «дегенераты». Как и многие художники-авангардисты, бывшие члены «Ноябрьской группы» были уволены с государственных должностей. [16] По словам Оскара Шлеммера, роспуск группы художников начался еще в 1932 году.

Выставки

Регулярно организовывались выставки как важнейшее средство самовыражения. Каждый год члены группы художников были представлены на Große Berliner Kunstausstellung (Большой Берлинской художественной выставке) с их собственным залом. Кроме того, они выставлялись вместе с художниками своих местных групп, разбросанных по всей республике Веймарской Германии . [18]

Novembergruppe приглашала на свои выставки известных международных художников или представителей художественных групп. Так, в 1919 году Марк Шагал , в 1920 году Жорж Брак , Фернан Леже и Мари Лорансен , в 1922 году Генрик Берлеви и в 1923 году Эль Лисицкий (с его легендарной Proun Room) были представлены в секции Novembergruppe в Große Berliner Kunstausstellung . Также в 1923 году среди экспонентов были Иван Пуни и Ласло Пери .

Весной 1922 года «Картель передовых художественных групп Германии» (нем. Kartell fortschrittlicher Künstlergruppen in Deutschland ), в который входила и Ноябрьская группа, объединился в Первой международной художественной выставке в помещениях дюссельдорфского универмага « Леонард Тиц» .

Одним из наиболее важных международных выставочных проектов стала графическая выставка, организованная совместно с итальянскими футуристами в Casa d'Arte в Риме с 23 октября по конец ноября 1920 года Филиппо Томмазо Маринетти и членом Novembergruppe Энрико Прамполини . [19]

В 1921 году по приглашению голландской группы художников De Onafhankelijken ассоциация была представлена ​​на 16-й выставке искусств без жюри, проходившей в музее Стеделик в Амстердаме с 5 февраля по 6 марта . [20]

В октябре 1924 года в Москве прошла Первая всеобщая немецкая художественная выставка в Советской России , которая впоследствии посетила Ленинград (ныне Санкт-Петербург) и Саратов . В ней приняли участие тринадцать объединений немецких художников, причем наиболее широко была представлена ​​Ноябрьская группа, в которой было представлено 24 художника. [21] Выставка имела большой успех у русской публики, которой немецкое искусство до того времени было в значительной степени неизвестно. [22]

В 1925 году сплоченная группа пражских архитекторов приняла участие в выставке Ноябрьской группы в Большом Берлинском выставочном зале . В 1926 году более 30 архитекторов Ноябрьской группы приняли участие в выставке в Берлинском художественном музее . Выставка Казимира Малевича в 1927 году, организованная Ноябрьской группой, стала одним из самых ярких событий в ее выставочной истории.

Кроме того, ассоциация неоднократно выставлялась в местных галереях Берлина: например, в апреле/мае 1920 года выставка прошла в галерее Гурлитта. [23] За этим последовала меньшая выставка Novembergruppe с 4 по 30 ноября 1920 года в книжном и художественном антикварном магазине Fraenkel & Co (Йозеф Альтманн). Йозефа Альтмана, который управлял небольшой галереей с 1914 года, можно считать первым арт-дилером Novembergruppe, который также представлял отдельных членов. [12] Галерея Альтмана снова провела групповую выставку с 1 по 30 ноября 1921 года.

Участники

Члены-основатели

Группа была первоначально основана в основном художниками Максом Пехштейном , Георгом Таппертом , Сезаром Кляйном , Морицем Мельцером и Генрихом Рихтером . На первой встрече 3 декабря 1918 года к ним присоединились Карл Якоб Хирш, Бернхард Хаслер, Рихард Янтур, Рудольф Бауэр , Бруно Краускопф, Отто Фрейндлих , Вильгельм Шмид , скульптор Рудольф Беллинг и архитектор Эрих Мендельсон . Из этой группы был сформирован первый рабочий комитет.

Женщины в ноябрьской группе

Как и в других революционных объединениях художников, в списке членов Novembergruppe было всего несколько женщин. Из 49 членов-основателей из кружка Штурма Хилла Ребай была единственной женщиной, хотя в кружке Штурма было много активных женщин. На выставках November Group все было по-другому. Здесь в выставках участвовало несколько женщин, помимо Ханны Хёх и Мари Лорансен, например, Эми Рёдер и Эмми Клинкер. [24]

Список участников

Точный список всех членов группы установить сложно из-за отсутствия ранней документации. Согласно исследованию, проведенному Berlinische Galerie в рамках выставочного проекта Freedom. Искусство Novembergruppe 1918–1935 (2018), сохранилось три списка членов. Георг Тапперт составил рукописный список членов в 1918 году, который сейчас находится в поместье Вальтера Гропиуса в Архиве Баухауса в Берлине . [25] Второй список с составом Novembergruppe был напечатан в каталоге 1925 года. [26] Третий список членов от 1930 года был составлен управляющим директором Novembergruppe Хуго Гретцем, копия которого сейчас находится в Архиве Академии художеств в Берлине. [27]

Среди более чем 120 членов были архитекторы, художники, музыканты и теоретики искусства. Ниже приведен список членов в алфавитном порядке по первой букве фамилии:

А

Б

С

Д

Э

Ф

Г

ЧАС

я

Дж.

К

Л

М

Н

О

П

Р

С

Т

У

В

Вт

З

Ссылки

  1. ^ Ноябрьская группа. «Zehn Jahre Octobergruppe (Десять лет ноябрьской группе), специальный выпуск». Кунст дер Зейт. Журнал искусства и литературы (на немецком языке). Уилл Громанн. 3 (№ 1-3): 10.
  2. ^ Рабочий совет ноябрьской группы «Aufruf», в: Die schöne Rarität, vol. 2, 1918, вып. 9, рекламный раздел, без страниц; Ноябрьская группа, циркулярное письмо, 13 декабря 1918 г., в: Zehn Jahre Octobergruppe, специальный выпуск Kunst der Zeit. Zeitschrift für Kunst und Literatur, том 3, 1928, №№ 1–3.
  3. ↑ Письмо Генриха Кампендонка Уолтеру Декселю, 16 декабря 1918 г., Музей Пенцберга, Коллекция Кампендонка, письмо 192.
  4. ^ аб Климанн, Хельга (1969). Ноябрьская группа. Bildende Kunst в Берлине. Берлин: Манн.
  5. ^ abcdefg Freiheit - Die Kunst der Octobergruppe 1918-1935. Томас Кёлер, Ральф Бурмейстер, Янина Нентвиг, Престель Верлаг. Мюнхен. 2018. ISBN 978-3-7913-5780-5. OCLC  1077767518.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )
  6. ^ Geschichte der deutschen Kunst [...] 1918–1945 / час. фон Харальд Ольбрих (на немецком языке). Харальд Ольбрих (1-е изд.). Лейпциг. 1990. с. 279. ИСБН 978-3-363-00462-5. OCLC  260218539.{{cite book}}: CS1 maint: местоположение отсутствует издатель ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )
  7. ^ Альфред Геллхорн и др.: Die Richtung, в: Der Kunsttopf, vol. 1, 1920, № 3.
  8. ^ Янина Нентвиг: Искусство и антиискусство в Берлине около 1920 года. Дадаизм и ноябрьская группа, в: Олаф Петерс (редактор): Берлинская метрополия 1918-1933 (Ausst.-Kat. New York, Neue Galerie), Мюнхен/Лондон/ Нью-Йорк, 2015, стр. 36–57.
  9. ^ Рауль Хаусманн: Der Kunsttopf, в: Berlinische Galerie 1995, 2-й отдел, 21.54, с. 42 ф.
  10. ^ Konstruktivistische, Internationale, schöpferische Arbeitsgemeinschaft, 1922-1927: Utopien für eine europäische Kultur (на немецком языке). Бернд Финкельдей, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Государственная галерея Морицбурга. Штутгарт: Г. Хатье. 1992. стр. 17–22. ISBN 3-7757-0376-4. OCLC  27678906.{{cite book}}: CS1 maint: others (link)
  11. ↑ Письмо Ноябрьской группы (рабочего комитета) членам, 29 ноября 1924 г., Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия, Документы Людвига Миса ван дер Роэ, MSS32847, Переписка, ящик 2.
  12. ^ ab Вернер Дж. Швайгер: Fraenkel & Co. (Йозеф Альтманн) [запись для запланированной публикации Lexikon des Kunsthandels der Moderne im deutschsprachigen Raum 1905-1937], Berlinische Galerie , Kunstarchiv Schweiger, BG-WJS-M-1,10
  13. ^ Вильмесмайер, Хольгер, Немецкий авангард и кино. Кинопоказ «Абсолютный фильм» 3 и 10 мая 1925 года, Мюнстер, 1994 год.
  14. ^ Вернер Дж. Швайгер: Kunststube GmbH (запись для запланированной публикации Lexikon des Kunsthandels der Moderne im deutschsprachigen Raum 1905-1937), Berlinische Galerie , Kunstarchiv Schweiger, BG-WJS-M-1,39.
  15. ^ Франц Шульц: Kunst, Bürger, Staat , (на немецком языке) в: Das Forum , vol. 4/2, № 9, июнь 1920 г., стр. 655–660.
  16. ^ ab Георг Тапперт - немецкий экспрессионист: [Ausstellungen: Stiftung Schleswig-Holsteinische Landesmuseen, Schloß Gottorf, Schleswig, 20 марта до 12 июня 2005 г.; Германский национальный музей, Нюрнберг, 21 июля-23 октября 2005 г.] (на немецком языке). Георг Тапперт, Геза Бартоломейчик, Ирмтрауд фон Андриан-Вербург, Анке Даемген, Фонд Шлезвиг-Гольштейнского земельного музея Шлосс Готторф, Германский национальный музей. Нюрнберг: Верл. Германские национальные музеи. 2005. ISBN 3-936688-07-9. OCLC  314798794.{{cite book}}: CS1 maint: others (link)
  17. ^ Вильрих, Вольфганг (1938). Säuberung des Kunsttempels: Eine kunstpolit. Kampfschrift zur Gesundg dt. Kunst im Geiste nord. Искусство (на немецком языке) (2-е изд.). Мюнхен, Берлин: JF Lehmanns Verl.
  18. ^ Вильгельми, Кристоф (1996). Künstlergruppen в Германии, Австрии и Швейцарии в 1900 году: ein Handbuch (на немецком языке). Штутгарт: Хаусведелл. стр. 274–284. ISBN 978-3-7762-0400-1.
  19. ^ Финкелди, Бернд; Stiftung Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, ред. (1992). Konstruktivistische Internationale Schöpferische Arbeitsgemeinschaft, 1922–1927, Utopien für eine europäische Kultur: Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Дюссельдорф, 30 мая, 23 августа 1992 г.; Staatliche Galerie Moritzburg Halle, 13 сентября – 15 ноября 1992 г. (на немецком языке). Дюссельдорф: Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen. стр. 23–30. ISBN 978-3-926154-13-2.
  20. ↑ Германская миссия в Нидерландах, гез. Розен, Министерству иностранных дел, 28 февраля 1921 г., Федеральные архивы, дела имперского инспектора по искусству Эдвина Редслоба, BArch R 32/Bd. 69, стр. 51 и далее.
  21. ^ "Erste Allgemeine Deutsche Kunstausstellung. Москва-Ленинград. [1-я Всеобщая германская художественная выставка. Москва-Ленинград: Межрабпом] - Deutsche Digitale Bibliothek" . www.deutsche-digitale-bibliothek.de (на немецком языке) . Проверено 13 января 2023 г.
  22. ^ Бурмейстер, Ральф; Ротерс, Эберхард, ред. (1995). Ханна Хёх, eine Lebenscollage. Бд. 2. Прибл. 1. / Mit Texten von Eberhard Roters und Heinz Ohff: 1921 – 1945 / [висс. Медведь. и Ред.: Ральф Бурмейстер; Экхард Фюрлус] (на немецком языке). Берлин: Берлинская галерея. ISBN 978-3-7757-0550-9.
  23. ^ Календарь выставок Фрица Штукенберга, без даты, Städtische Galerie Delmenhorst, Fritz Stuckenberg Estate.
  24. ^ Ширн Кунстхалле Франкфурт, изд. (2015). Штурм-Фрауэн: Künstlerinnen der Avantgarde в Берлине 1910–1932; eine Einführung in die Ausstellung (на немецком языке) (neue Ausg ed.). Франкфурт-на-Майне: Ширн Кунстхалле. п. 20. ISBN 978-3-89946-244-9.
  25. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb Архив Баухауса, поместье Вальтера Гропиуса, GS 2/Mappe 9, 2.5.
  26. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt bu bv bw bx by bz ca cb cc cd ce cf "Archiv der Deutschen Kunst. Ausstellung Octobergruppe; Malerei, Plastik, Architektur / Gustav Eugen Diehl (Hrsg.). Берлин: К. Ульрих, 1925. - Jg. 1925, H. 3 - Немецкая цифровая библиотека». www.deutsche-digitale-bibliothek.de (на немецком языке) . Получено 13.01.2023 .
  27. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw ax ay az ba bb bc bd be bf bg bh bi bj bk bl bm bn bo bp bq br bs bt bu bv bw bx от bz ca cb cc cd ce cf cg ch ci cj ck cl cm cn co cp cq cr cs ct cu cv cw cx cy Akademie der Künste Berlin, Autograph Collection Fine Arts, BK 1 NG.

Литература

Внешние ссылки