Пол Кейн (3 сентября 1810 г. – 20 февраля 1871 г.) [1] был канадским художником ирландского происхождения, чьи картины и особенно полевые зарисовки были известны как один из первых визуальных документов о жизни коренных народов Запада.
Художник -самоучка , [ 2] Пол Кейн вырос в Йорке, Верхняя Канада (ныне Торонто ) и обучался, копируя европейских мастеров во время учебной поездки « Grand Tour » по Европе. Он совершил два путешествия по северо-западу Канады в 1845 и с 1846 по 1848 годы. Первое путешествие привело его из Торонто в Су-Сент-Мари и обратно. Заручившись поддержкой Компании Гудзонова залива , он отправился во второе, гораздо более длительное путешествие из Торонто через Скалистые горы в Форт-Ванкувер (современный Ванкувер, Вашингтон ) и Форт-Виктория (современная Виктория, Британская Колумбия ).
В обеих поездках Кейн делал наброски и писал портреты коренных народов и метисов . По возвращении в Торонто он создал более ста картин маслом по этим наброскам. Картины маслом, которые он завершил в своей студии, считаются частью канадского наследия, хотя он часто значительно их приукрашивал, отступая от точности своих полевых набросков в пользу более драматичных сцен. Работы Кейна следовали принципам этнографии спасения . [3]
Кейн родился в Маллоу, графство Корк в Ирландии, пятый ребенок из восьми детей Майкла Кейна и Фрэнсис Лоуч. Его отец, солдат из Престона, Ланкашир , Англия, служил в Королевской конной артиллерии до своей демобилизации в 1801 году. [1] Затем семья поселилась в Ирландии. Где-то между 1819 и 1822 годами, когда Кейну было около десяти лет, они иммигрировали в Верхнюю Канаду и поселились в Йорке (ныне Торонто ). [4] Там отец Кейна управлял магазином, где торговал спиртными напитками и вином . [5] [1]
Не так много известно о юности Кейна в Йорке, который в то время был небольшим поселением с населением в несколько тысяч человек. Он пошел в школу в Upper Canada College , а затем получил некоторое обучение живописи у преподавателя по имени Томас Друри в Upper Canada College около 1830 года. [1] [6] В июле 1834 года он выставил некоторые из своих картин на первой (и единственной) выставке Общества художников и любителей в Торонто, получив благоприятный отзыв местной газеты The Patriot . [7]
Кейн начал карьеру в качестве художника по вывескам и мебели в Йорке, пока не переехал в Кобург, Онтарио , в 1834 году. Возможно, он устроился на работу на мебельную фабрику Фримена Шермерхорна Кленча, отца Харриет Кленч, на которой Кейн женился в 1853 году. [5] [6] [4] Находясь в Кобурге, Кейн написал несколько портретов местных личностей, включая шерифа и жену его работодателя. [8] В 1836 году Кейн переехал в Детройт , штат Мичиган , где жил американский художник Джеймс Боумен . Они познакомились ранее в Йорке. Боумен убедил Кейна, что изучение искусства в Европе является необходимостью для начинающего художника, и они планировали отправиться в Европу вместе с Сэмюэлем Беллом Во. [9] Но Кейну пришлось отложить поездку, так как у него не было денег, чтобы оплатить проезд в Европу, а Боумен незадолго до этого женился и не был склонен покидать свою семью. В течение следующих пяти лет Кейн путешествовал по американскому Среднему Западу , работая странствующим художником-портретистом, в том числе в Новый Орлеан . [10]
В июне 1841 года Кейн покинул Америку, отплыв из Нового Орлеана на борту судна, направлявшегося в Марсель во Франции, прибыв туда примерно через три месяца, и немедленно отправился в Италию. [10] Кейн прошел большую часть этого путешествия пешком, пройдя пешком от Рима до Неаполя , а также через перевал Бреннер в Швейцарии. [10] Он отправился в Париж, затем в Лондон. [11] В Лондоне он, возможно, встретил Джорджа Кэтлина , американского художника- спасателя , который сделал свою карьеру, рисуя коренных американцев в прериях , и который теперь находился в рекламном туре для своей книги « Письма и заметки о манерах, обычаях и условиях североамериканских индейцев». Кэтлин читал лекции в Египетском зале на Пикадилли , где он также выставлял некоторые из своих картин. В своей книге Кэтлин утверждал, что культуры коренных американцев исчезают и должны быть зафиксированы, прежде чем канут в Лету. Кейн нашел этот аргумент убедительным и решил аналогичным образом задокументировать канадские первые нации. [12]
В начале 1843 года Кейн вернулся в Мобил, штат Алабама , где он открыл студию и работал портретистом, пока не вернул деньги, взятые в долг на поездку в Европу. [13] Он вернулся в Торонто в конце 1844 или начале 1845 года и немедленно начал готовиться к путешествию на запад. [12]
Кейн отправился в путь самостоятельно 17 июня 1845 года, путешествуя вдоль северных берегов озера Гурон , двигаясь через земли Согин . [14] [15] После недель зарисовок он достиг Су-Сент-Мари между озером Верхним и озером Гурон летом 1845 года. Он намеревался отправиться дальше на запад, но Джон Балленден , местный главный торговец Компании Гудзонова залива, базировавшейся в Су-Сент-Мари, рассказал ему о многочисленных трудностях и опасностях путешествия в одиночку через западные территории и посоветовал Кейну попытаться совершить такой подвиг только при поддержке компании. [14] После того, как в 1821 году Компания Гудзонова залива поглотила своего конкурента, Северо - Западную компанию Монреаля , вся территория к западу от Великих озер до Тихого океана и страны Орегон находилась под их монополией , с примерно сотней изолированных аванпостов компании вдоль основных путей торговли пушниной . Кейн вернулся в Торонто на зиму, перерабатывая свои полевые наброски в масляные холсты, а весной следующего года он отправился в штаб-квартиру Компании Гудзонова залива в Лачине и попросил губернатора компании Джорджа Симпсона поддержать его планы путешествий. Симпсон был впечатлен художественными способностями Кейна и письмами поддержки от Баллендена и Джона Генри Лефроя [14] , но в то же время беспокоился, что у Кейна может не хватить выносливости, необходимой для путешествий с меховыми бригадами компании. Он предоставил Кейну проезд на каноэ компании только до озера Виннипег , пообещав полный проезд, если художник будет хорошо себя чувствовать до этого момента. Кейн будет путешествовать по маршрутам Компании Гудзонова залива с явной помощью и благословением компании в течение следующих двух лет, и большая часть его набросков была сделана на их торговых постах [16] .
9 мая 1846 года Кейн отплыл на пароходе из Торонто с намерением присоединиться к бригаде каноэ из Лашина в Су-Сент-Мари. После ночной остановки он опоздал на лодку, которая отплыла утром раньше, чем было объявлено, и ему пришлось гоняться за ней на каноэ. Прибыв в Су, он узнал, что бригада каноэ уже отплыла, поэтому он поплыл на грузовой шхуне в Форт-Уильям в Тандер-Бей . Наконец , 24 мая он догнал каноэ примерно в 35 милях (56 км) от Форт-Уильяма на реке Каминистикия .
К 4 июня Кейн добрался до Форт-Франсес , где его ждал пропуск от Симпсона для дальнейшего путешествия. Его следующей остановкой была колония Ред-Ривер (около современного Виннипега ). Там он отправился в трехнедельную конную экскурсию, присоединившись к большой охотничьей группе метисов , которая отправилась на охоту на бизонов в земли сиу на территории Дакота в Соединенных Штатах. 26 июня Кейн стал свидетелем и участником одной из последних больших охот на бизонов , которая в течение нескольких десятилетий, с помощью железнодорожных перевозок, уничтожила животных почти до полного исчезновения. По возвращении он продолжил путь на каноэ и парусных лодках через Norway House , Grand Rapids и The Pas вверх по реке Саскачеван до Форт-Карлтона . Для разнообразия он продолжил путь оттуда верхом до Форт-Эдмонтона , по пути став свидетелем охоты на бизонов племени кри .
6 октября 1846 года Кейн покинул Эдмонтон и направился в Форт Ассинибойн , где он снова отправился с бригадой каноэ вверх по реке Атабаска в Дом Джаспера , прибыв туда 3 ноября. Здесь он присоединился к большому конному отряду, направлявшемуся на запад, но вскоре отряду пришлось отправить лошадей обратно в Дом Джаспера и продолжить путь на снегоступах , взяв с собой только самое необходимое, поскольку перевал Атабаска был уже слишком глубоко занесен снегом в конце года. Они пересекли перевал 12 ноября и три дня спустя присоединились к бригаде каноэ, которая ждала, чтобы отвезти их вниз по реке Колумбия .
Наконец, 18 декабря 1846 года Кейн прибыл в Форт Ванкувер , главный торговый пост и штаб-квартиру Компании Гудзонова залива на территории Орегона . Он оставался там всю зиму, делая зарисовки и изучая чинукан и другие племена в окрестностях и совершая несколько экскурсий, включая более длительную трехнедельную экскурсию по долине Уилламетт . Он наслаждался общественной жизнью в Форт Ванкувере, который в то время посещал британский корабль Modeste , и подружился с Питером Скином Огденом .
25 марта 1847 года [1] Кейн отправился на каноэ в Форт-Виктория, который был основан незадолго до этого, чтобы стать новой штаб-квартирой компании, поскольку операции в Форт-Ванкувере должны были быть свернуты и перемещены после заключения Орегонского договора 1846 года, который установил континентальную границу между Канадой и Соединенными Штатами к западу от Скалистых гор по 49-й параллели северной широты . Кейн поднялся по реке Коулиц и пробыл неделю среди племен, живущих там в окрестностях горы Сент-Хеленс, прежде чем продолжить путь верхом в Нискуолли (сегодня Такома ), а затем снова на каноэ в Форт-Виктория.
Его картина с изображением вулкана Сент-Хеленс во время извержения ночью в 1847 году, которая находится в коллекции Королевского музея Онтарио в Торонто, была единственным известным изображением действующего вулкана Каскад до извержения пика Лассен в Калифорнии в 1914 году. Хотя сцена была несколько вымышленной, она правильно показывала активное отверстие на стороне вулкана, а не вершину. Он оставался в этом районе в течение двух месяцев, путешествуя и делая зарисовки среди коренных американцев на острове Ванкувер и вокруг пролива Хуан-де-Фука и пролива Джорджия . Он вернулся в Форт-Ванкувер в середине июня, откуда он отправился на восток 1 июля 1847 года.
К середине июля Кейн добрался до Форта Уолла Уолла [примечание 1] , где он сделал небольшой крюк, чтобы посетить миссию Уитмена , которая несколько месяцев спустя станет местом резни Уитмена . Он отправился с Маркусом Уитменом навестить кайюсов, живущих в этом районе, и случайно нарисовал портрет Томахаса (Кейн называет его «То-ма-кус»), человека, который позже будет назван убийцей Уитмена. Согласно отчету о путешествии Кейна, отношения между кайюсами и поселенцами в миссии уже были напряженными ко времени его визита в июле.
Кейн продолжил путь с одним проводником верхом через Гранд-Куле в Форт-Колвиле , где он оставался в течение шести недель, делая наброски и рисуя местных жителей, которые разбили рыболовный лагерь ниже водопада Кеттл в это время хода лосося . 22 сентября 1847 года Кейн принял командование бригадой каноэ вверх по реке Колумбия и прибыл 10 октября в лодочный лагерь [примечание 2] . Группе пришлось ждать три недели, пока не прибыл сильно задержанный конный поход из Джаспера. Затем они поменялись местами: конная упряжка взяла на себя управление каноэ и спустилась по реке Колумбия, а группа Кейна погрузила свой груз на лошадей и отвезла их обратно через перевал Атабаска. Им удалось благополучно и без потерь доставить всех 56 лошадей в дом Джаспера, несмотря на сильный снег и сильный холод. Поскольку каноэ, которые должны были их ждать, уже ушли, им пришлось отправиться на снегоступах и собачьей упряжке в Форт Ассинибойн, куда они прибыли после многих трудностей и без еды две недели спустя. После нескольких дней отдыха они продолжили путь в Форт Эдмонтон, где провели зиму.
Кейн проводил время в форте, охотясь на бизонов, а также делал наброски среди кри, живущих поблизости. В январе он предпринял экскурсию в Форт Питт , примерно в 200 милях (320 км) вниз по реке Саскачеван , а затем вернулся в Эдмонтон. В апреле он посетил Роки Маунтин Хаус , где хотел встретиться с черноногими . Когда они не появились, он вернулся в Эдмонтон.
25 мая 1848 года Кейн покинул Форт Эдмонтон, отправившись с большой группой из 23 лодок и 130 человек, направлявшихся в Йорк-Фэктори , во главе с Джоном Эдвардом Харриотом . 1 июня они встретились с большой военной группой из примерно 1500 воинов черноногих и других племен, которые планировали набег на кри и ассинибойнов . В тот раз Кейн встретился с вождем черноногих Большим Змеем (Омоксесиксикани). Бригада каноэ оставалась там как можно меньше времени, а затем поспешно продолжила путь вниз по реке. 18 июня они прибыли в Норвежский дом, где Кейн пробыл месяц, ожидая ежегодного собрания главных факторов Компании Гудзонова залива и прибытия группы, с которой он должен был отправиться дальше. 24 июля он отправился с группой некоего майора Маккензи; они прошли вдоль восточного берега озера Виннипег до Форта Александр . Оттуда Кейн следовал по тому же маршруту, по которому он шел два года назад на запад: через озеро Вудс , Форт-Фрэнсис и озеро Рейни он отправился на каноэ в Форт-Уильям, а затем вдоль северного берега озера Верхнее , пока не достиг Су-Сент-Мари 1 октября 1848 года. Оттуда он вернулся на пароходе в Торонто, где высадился 13 октября. В своей книге об этом последнем этапе своего путешествия он отметил: «Самым большим испытанием, которое мне пришлось пережить [теперь], была трудность попытки заснуть в цивилизованной постели».
Кейн навсегда поселился в Торонто. Он снова отправился на Запад, когда был нанят британской стороной в 1849 году в качестве гида и переводчика, но они добрались только до колонии Ред-Ривер . Выставка 240 его набросков в ноябре 1848 года в Торонто прошла с большим успехом, а вторая выставка в сентябре 1852 года, состоявшая из восьми масляных полотен, также была принята благосклонно. [19] Политик Джордж Уильям Аллан обратил внимание на художника и стал его самым важным покровителем, заказав сто картин маслом по цене 20 000 долларов в 1852 году. Это позволило Кейну жить жизнью профессионального художника. Кейну также удалось в 1851 году убедить парламент провинции Канада заказать двенадцать картин на сумму 500 фунтов стерлингов , которые он доставил в конце 1856 года.
В 1853 году Кейн женился на Харриет Кленч (1823–1892), дочери своего бывшего работодателя в Кобурге. [8] Дэвид Уилсон, современный историк из Университета Торонто , сообщал, что она также была искусной художницей и писательницей. У них было четверо детей, два сына и две дочери.
До 1857 года Кейн выполнял свои заказы: более 120 масляных полотен для Аллана, парламента и Симпсона. Его работы были показаны на Всемирной выставке в Париже в 1855 году , где они были оценены весьма положительно, и некоторые из них были отправлены в Букингемский дворец в 1858 году для рассмотрения королевой Викторией .
К тому времени Кейн также подготовил рукопись, составленную на основе его путевых заметок, и отправил ее в издательство в Лондоне для публикации. Не получив ответа, он отправился в Лондон и при поддержке Симпсона опубликовал книгу в следующем году. Она называлась « Странствия художника среди индейцев Северной Америки от Канады до острова Ванкувер и Орегона через территорию Компании Гудзонова залива и обратно» и была первоначально опубликована издательством Longman, Brown, Green, Longmans & Roberts в Лондоне в 1859 году, проиллюстрирована множеством литографий его собственных набросков и картин. Кейн посвятил книгу Аллану, что расстроило Симпсона, и он разорвал отношения с Кейном. Книга имела немедленный успех и появилась к 1863 году во французском, датском и немецком изданиях.
Зрение Кейна стремительно ухудшалось в 1860-х годах и заставило его вообще отказаться от живописи. Фредерик Артур Вернер , вдохновленный Кейном и художник «западных» сцен, стал его знакомым и другом. Вернер написал три портрета стареющего Пола Кейна, один из которых сегодня находится в Королевском музее Онтарио . Кейн неожиданно умер одним зимним утром 1871 года у себя дома, как раз вернувшись с ежедневной прогулки. Он похоронен на кладбище Святого Джеймса в Торонто. [19]
Основная часть творчества Кейна — это более 700 набросков, которые он сделал во время двух своих путешествий на Запад, и более сотни холстов маслом, которые он позже развил в своей студии в Торонто. О его ранних портретах, сделанных в Йорке или Кобурге до его путешествий, Харпер пишет: «[они] примитивны по подходу, но имеют прямое обращение и теплый колорит, которые делают их привлекательными». [1] Остальное — неизвестное количество картин, написанных им в то время, когда он был странствующим портретистом в Соединенных Штатах, а также ряд копий классических картин, которые он написал, находясь в Европе.
Известность Кейна зиждется на его изображениях жизни коренных американцев. Его полевые зарисовки были сделаны карандашом, акварелью или маслом на бумаге. Он также привез из своих поездок коллекцию различных артефактов, таких как маски, чубуков и других изделий ручной работы. Вместе они легли в основу его более поздних студийных работ. Он черпал из этого пула впечатлений для своих больших масляных полотен, в которых он обычно объединял или переосмысливал их, создавая новые композиции. Полевые зарисовки являются ценным ресурсом для этнологов, но масляные картины, хотя и правдивы в отдельных деталях образа жизни коренных американцев, часто неверны географическим, историческим или этнографическим условиям в своих общих композициях.
Одним из известных примеров этого процесса является картина Кейна «Женщина и ребенок с плоской головой» , в которой он объединил набросок младенца чинука , голова которого была сплющена из-за того, что его привязали к доске колыбели , с более поздним полевым портретом женщины из племени коулиц, живущей в другом регионе. Другой пример того, как Кейн прорабатывал свои наброски, можно увидеть в его картине « Индейский лагерь на озере Гурон» , которая основана на наброске, сделанном летом 1845 года во время его первой поездки в Су-Сент-Мари. Картина имеет отчетливый романтический настрой, подчеркнутый освещением и драматическими облаками, в то время как изображенная сцена жизни в лагере напоминает европейскую идеализированную сельскую крестьянскую сцену.
Действительно, Кейн часто создавал полностью вымышленные сцены из нескольких эскизов для своих картин маслом. Его масляный холст извержения горы Сент-Хеленс показывает крупное и драматичное извержение вулкана , но из его путевого дневника и полевых зарисовок, которые он сделал, очевидно, что гора только слегка дымилась во время визита Кейна. (Однако она извергалась тремя годами ранее.) В других картинах он объединял речные зарисовки, сделанные в разное время и в разных местах, в одну картину, создавая искусственный пейзаж, которого не существует в реальности. Его картина « Смерть Большой Змеи» показывает полностью воображаемую сцену: вождь племени черноногих Омоксесиксикани умер только в 1858 году, более чем через два года после завершения картины.
Его моделями были классические европейские картины (например, его работа может вызывать ассоциации с работой Сальваторе Розы) [20] , но у Кейна также были простые экономические причины для написания своих картин маслом в более манерном стиле европейской художественной традиции. Он хотел и должен был продавать свои картины, чтобы зарабатывать на жизнь, и он достаточно хорошо знал свою клиентуру: его покровители вряд ли украсили бы свои дома неукрашенными копиями маслом его полевых набросков; они требовали чего-то более презентабельного и более близкого к в целом европоцентристским ожиданиям того времени. [21]
Приукрашивание Кейна очевидно в его картине «Ассинибойн охотится на буйвола» , одной из двенадцати, написанных для парламента. Картина подверглась критике за лошадей, которые больше похожи на арабских лошадей , чем на что-либо, имеющее отношение к канадскому Западу. Было даже обнаружено, что композиция основана на гравюре из Италии 1816 года, изображающей двух римлян, охотящихся на быка. Уже в 1877 году Николас Флуд Дэвин прокомментировал это несоответствие, заявив, что «индейские лошади — это греческие лошади, холмы во многом похожи по цвету и форме на лошадей [...] ранних европейских пейзажистов, ...» А Лоуренс Джонстон Берпи добавил в своем введении к переизданию путевой книги Кейна 1925 года, что зарисовки были «более верными интерпретациями дикой западной жизни» и имели «в некоторых отношениях более высокую ценность как искусство». [22]
Теория искусства двадцатого века и более поздних лет менее осуждающа, чем Берпи, но соглашается, поскольку полевые зарисовки Кейна обычно считаются более точными и аутентичными. «Кейн был регистратором в поле и художником в студии», — пишут Дэвис и Такер. [23]
Кейн, как правило, считается классиком и одним из самых важных канадских художников. Одиннадцать сохранившихся картин, написанных для парламента (одна из них сгорела в пожаре на Парламентском холме в 1916 году), были переданы в 1955 году в Национальную галерею Канады . Большая коллекция Аллана была куплена Эдмундом Бойдом Ослером в 1903 году и передана в дар Королевскому музею Онтарио в Торонто в 1912 году. Коллекция из 229 эскизов была продана внуком Кейна Полом Кейном III примерно за 100 000 долларов США Музею искусств Старка в Ориндже, штат Техас , в 1957 году. [24]
Его редкая картина « Сцена на северо-западе: портрет Джона Генри Лефроя» , изображающая британского землемера Джона Генри Лефроя , которая принадлежала семье Лефроя в Англии, ушла с молотка по рекордной цене на аукционе Sotheby's в Торонто 25 февраля 2002 года, когда канадский миллиардер Кеннет Томсон [25] выиграл торги за 5 062 500 канадских долларов, включая премию покупателя (3 172 567,50 долларов США на тот момент). [26] Впоследствии Томсон передал картину в дар Художественной галерее Онтарио как часть своей коллекции Томсона . В музее Гленбоу в Калгари есть копия этой картины, которая, как полагают, была написана женой Кейна Харриет Кленч. [27] Другой аукцион на Sotheby's 22 ноября 2004 года, на котором шла продажа картины маслом Кейна «Лагерь, река Виннипег» (по мотивам наброска, показанного выше), провалился, когда торги остановились на отметке 1,7 млн канадских долларов, что ниже ожидаемой цены продажи в 2–2,5 млн канадских долларов. [28]
Отчет о путешествии Кейна, первоначально опубликованный в Лондоне в 1859 году, имел большой успех уже в свое время и был переиздан несколько раз в двадцатом веке. В 1986 году Докинз раскритиковал работу Кейна, основываясь главным образом на этом отчете о путешествии, но также и на «европейской» природе его картин маслом, как показывающей империалистические или даже расистские тенденции художника. [29] Эта точка зрения остается довольно необычной среди историков искусства. Дневник путешествия Кейна, который лег в основу книги 1859 года, не содержит никаких уничижительных суждений. Макларен сообщил, что путевые заметки Кейна были написаны в стиле, сильно отличающемся от опубликованного текста, так что следует считать весьма вероятным, что книга была сильно отредактирована другими или даже написана нелегально, чтобы превратить заметки Кейна в викторианский отчет о путешествии, и что, таким образом, было трудно в лучшем случае приписать какой-либо предполагаемый расизм самому художнику. [30]
.jpg/1280px-Historic_Paul_Kane_House,_on_Wellesley,_2017_05_12_-b_(33786944554).jpg)
Будучи одним из первых канадских художников, которые могли зарабатывать на жизнь только своими произведениями искусства, [15] Кейн подготовил почву для многих последующих художников. Его путешествия вдохновляли других на подобные путешествия, и очень прямое художественное влияние очевидно в случае Ф. А. Вернера , чьим наставником Кейн стал в последние годы. По словам Харпера, ранний Люциус О'Брайен также находился под влиянием работ Кейна. [1] Выставка Кейна в 1848 году его эскизов, которая включала 155 акварельных и 85 масляных картин на бумаге, помогла утвердить жанр в умах публики и расчистила путь для таких художников, как Уильям Крессвелл или Дэниел Фаулер , которые оба смогли зарабатывать на жизнь своими акварельными картинами. [24]
И его выставка эскизов 1848 года, и более поздняя выставка некоторых его картин маслом в 1852 году имели большой успех и были отмечены несколькими газетами. [19] Кейн был самым выдающимся художником в Верхней Канаде в свое время. Он часто представлял свои картины на художественных выставках и выигрывал многочисленные призы за свои работы. Он доминировал на сцене в течение 1850-х годов, даже до такой степени, что художественное жюри почти представило свои оправдания, когда они не присудили ему премию в категории исторических картин на ежегодной выставке Сельскохозяйственного общества Верхней Канады в 1852 году. (Хотя Кейн выигрывал эту премию последовательно во все годы до 1859 года.) [31]
Кейн был одним из первых, если не первым , туристом, который путешествовал по канадскому западу и тихоокеанскому северо-западу. [21] Благодаря его зарисовкам и картинам, а позже и его книге, широкая публика Верхней и Нижней Канады впервые увидела народы и их образ жизни на этой огромной и едва известной территории. Кейн отправился с искренним желанием точно изобразить свой опыт — ландшафт, людей, их инструменты. Однако именно его украшенные студийные работы приобрели общественную привлекательность и сделали его знаменитым. Его идеализированные картины маслом и подобным образом преобразованные путевые заметки, которые стали его книгой, стали фактором установления и распространения восприятия североамериканских коренных народов как благородных дикарей , вопреки тому, что замышлял художник. [32] Более правдивые полевые зарисовки были «заново открыты» и оценены более широкой аудиторией только в двадцатом веке.
В 1937 году Кейн был объявлен национальной исторической личностью, а в 1952 году в Роки Маунтин Хаус была открыта мемориальная доска в его честь. [33]
11 августа 1971 года, в год столетия со дня смерти Кейна, Canada Post выпустила почтовую марку под названием «Пол Кейн, художник», дизайн которой разработал Уильям Рютер по мотивам картины Кейна «Индейский лагерь на озере Гурон». Марки номиналом 7 центов имеют перфорацию 12,5 и были напечатаны British American Bank Note Company. [34]
В 1978 году город Торонто выкупил обветшалый дом Пола Кейна , в котором жили Кейн и его наследники. Позже здание было признано объектом культурного наследия в соответствии с Законом о культурном наследии Онтарио . В 1985 году здание было отремонтировано, а передний двор превратился в небольшой парк.
В честь Кейна названа средняя школа Пола Кейна в Сент-Альберте , Альберта . В его честь также назван парк в районе Оливер в Эдмонтоне.
Основными источниками, использованными при написании этой статьи, являются Eaton/Urbanek, переиздание путевого дневника Кейна издательством Garvin и статья Харпера о Кейне в «Словаре канадской биографии».
