Социальный роман , также известный как роман социальной проблемы (или социального протеста ) , является «художественным произведением, в котором преобладающая социальная проблема, такая как гендерные, расовые или классовые предрассудки , драматизируется через ее влияние на персонажей романа». [1] Более конкретными примерами социальных проблем, которые рассматриваются в таких произведениях, являются бедность , условия на фабриках и в шахтах, тяжелое положение детского труда , насилие в отношении женщин , рост преступности и эпидемии из-за перенаселенности и плохих санитарных условий в городах. [2]
Такие термины, как роман-тезис, пропагандистский роман, промышленный роман, рабочий роман и проблемный роман, также используются для описания этого типа романа; [3] недавнее развитие в этом жанре — проблемный роман для молодежи. Его также называют социологическим романом. Роман социального протеста — это форма социального романа, которая делает акцент на идее социальных изменений, в то время как пролетарский роман — это политическая форма романа социального протеста, которая может подчеркивать революцию. [4] Хотя ранние примеры можно найти в Британии 18 века, социальные романы писались по всей Европе и в Соединенных Штатах.
Хотя этот поджанр романа обычно считается зародившимся в XIX веке, у него были предшественники в XVIII веке, такие как «Амелия» Генри Филдинга (1751), «Вещи как они есть; или Приключения Калеба Уильямса» (1794) Уильяма Годвина , «Приключения Хью Тревора» (1794–1797) Томаса Холкрофта и «Природа и искусство » (1796) Элизабет Инчбальд . [5] Однако, в то время как Инчбальд возлагал ответственность за социальные проблемы на развращенность и коррупцию отдельных людей, Годвин в «Калебе Уильямсе » считал коррупцию общества непреодолимой. [6]
В Англии в 1830-х и 1840-х годах социальный роман «возник из социальных и политических потрясений, последовавших за Законом о реформе 1832 года ». [7] Во многом это было реакцией на быструю индустриализацию и связанные с ней социальные, политические и экономические проблемы, и было средством комментирования злоупотреблений правительства и промышленности и страданий бедных, которые не получали выгоды от экономического процветания Англии. Эти работы были направлены на средний класс, чтобы помочь вызвать сочувствие и способствовать переменам.
Социальный роман также называют «романом о состоянии Англии». Термин происходит от « вопроса о состоянии Англии », который впервые был поднят Томасом Карлейлем в «Чартизме» (1839) и расширен в «Прошлом и настоящем» (1843) и «Памфлетах последних дней» (1850). [8] Чартистское движение было политическим реформистским движением рабочего класса, которое добивалось всеобщего избирательного права для мужчин и других парламентских реформ. Чартизм потерпел неудачу как парламентское движение; однако пять из «Шести пунктов» чартизма стали реальностью в течение столетия после образования группы. «Романы о состоянии Англии стремились напрямую взаимодействовать с современными социальными и политическими проблемами, уделяя особое внимание представлению класса, пола и трудовых отношений, а также социальным беспорядкам и растущему антагонизму между богатыми и бедными в Англии». Авторы писали в ответ на предупреждение Карлейля, что «если что-то не будет сделано, то однажды что-то сделается само собой, причем таким образом, который не понравится никому» [9] .
Значимым ранним примером этого жанра является роман «Сибилла, или Две нации » Бенджамина Дизраэли . Опубликованный в том же 1845 году, что и «Положение рабочего класса в Англии » Фридриха Энгельса в 1844 году , «Сибилла» прослеживает тяжелое положение рабочего класса Англии. Дизраэли интересовался ужасающими условиями, в которых жило большинство рабочего класса Англии. Книга представляет собой roman à thèse , роман с тезисом, целью которого было вызвать фурор по поводу нищеты, которая преследовала рабочие города Англии. Интерес Дизраэли к этой теме вытекал из его интереса к хартистскому движению.
Другим ранним примером социального романа является «Олтон Локк » Чарльза Кингсли (1849), произведение, которое было призвано разоблачить социальную несправедливость, от которой страдали рабочие в швейной промышленности, а также испытания и невзгоды сельскохозяйственных рабочих. Оно также дает представление о хартистской кампании, в которой Кингсли участвовал в 1840-х годах.
Первый промышленный роман Элизабет Гаскелл « Мэри Бартон » (1848) посвящен отношениям между работодателями и рабочими, но его повествование принимает точку зрения работающих бедняков и описывает «страдания и ненавистные страсти, вызванные любовью к погоне за богатством, а также эгоизмом, бездумностью и бесчувственностью производителей». [10] В «Севере и Юге» (1854–55), ее втором промышленном, или социальном романе, Гаскелл возвращается к шаткому положению рабочих и их отношениям с промышленниками , уделяя больше внимания мышлению и перспективам работодателей. [11] «Шерли» (1849), второй опубликованный роман Шарлотты Бронте после «Джейн Эйр» , также является социальным романом. Действие в «Шерли», происходящее в Йоркшире в период 1811–12 годов, во время промышленной депрессии, вызванной наполеоновскими войнами и войной 1812 года , происходит на фоне восстаний луддитов в текстильной промышленности Йоркшира.
Социальные проблемы также являются важной проблемой в романах Чарльза Диккенса , включая, в частности, бедность и нездоровые условия жизни, связанные с ней, эксплуатацию простых людей ростовщиками, коррупцию и некомпетентность правовой системы, а также администрацию Закона о бедных. Диккенс был яростным критиком бедности и социального расслоения викторианского общества . В своем обращении в Нью-Йорке он выразил свою убежденность в том, что «добродетель так же хорошо видна в лохмотьях и заплатах, как и в пурпуре и тонком полотне». [12] Второй роман Диккенса, «Оливер Твист» (1839), шокировал читателей своими образами бедности и преступности: он разрушил полемику среднего класса о преступниках, сделав невозможным любое притворство невежества относительно того, что влечет за собой бедность. [13] [14] : 147 Действие романа Чарльза Диккенса «Тяжелые времена» (1854) происходит в небольшом промышленном городке Мидлендса . В частности, он критикует влияние утилитаризма на жизнь рабочего класса в городах. Джон Раскин объявил «Тяжелые времена» своим любимым произведением Диккенса из-за исследования важных социальных вопросов. Уолтер Аллен охарактеризовал «Тяжелые времена» как непревзойденную «критику индустриального общества», хотя позже ее вытеснили работы Д. Г. Лоуренса . Карл Маркс утверждал, что Диккенс «выдал миру больше политических и социальных истин, чем было произнесено всеми профессиональными политиками, публицистами и моралистами вместе взятыми». [15] : 155 С другой стороны, Джордж Оруэлл в своем эссе о Диккенсе писал: «Нет никаких явных признаков того, что он хочет свержения существующего порядка или что он верит, что его свержение имело бы большое значение. Ибо на самом деле его целью является не столько общество, сколько «человеческая природа»». [16]
Можно утверждать, что произведение Виктора Гюго 1862 года «Отверженные» было самым значительным социальным протестным романом XIX века в Европе. Его работа затрагивает большинство политических и социальных проблем и художественных тенденций его времени. Эптон Синклер описал роман как «один из полудюжины величайших романов мира» и заметил, что Гюго изложил цель «Отверженных» в предисловии : [17]
До тех пор, пока будет существовать, в силу закона и обычая, общественное осуждение, которое перед лицом цивилизации искусственно создает ад на земле и усложняет божественную судьбу человеческой фатальностью; до тех пор, пока три проблемы века — деградация человека нищетой, разорение женщин голодом и унижение детства физической и духовной ночью — не будут решены; до тех пор, пока в некоторых регионах будет возможна социальная асфиксия; иными словами, и с еще более широкой точки зрения, пока на земле остаются невежество и нищета, такие книги не могут быть бесполезными.
Среди других французских писателей, реалистическая проза Эмиля Золя содержала много работ социального протеста, включая L'Assommoir (1877), который повествует о жизни в городских трущобах; и Germinal (1885), который повествует о забастовке шахтеров. В своих рабочих заметках к последнему роману Золя описал его как постановку того, что должно было стать следующим столетием, «„самым важным вопросом двадцатого века“, а именно конфликтом между силами современного капитализма и интересами людей, необходимыми для его продвижения». [18] И Гюго, и Золя были политически ангажированы и подверглись изгнанию из-за своих политических позиций. [19]
Русский писатель Лев Толстой отстаивал реформы для своей страны, особенно в образовании. Толстой не считал свое самое известное произведение « Война и мир » романом (как и многие великие русские художественные произведения, написанные в то время, не считали романами). Эта точка зрения становится менее удивительной, если учесть, что Толстой был романистом реалистической школы , который считал роман основой для изучения социальных и политических проблем в жизни девятнадцатого века. [20] Поэтому «Война и мир» (которая для Толстого была на самом деле эпосом в прозе) не подходила. Толстой считал, что «Анна Каренина» была его первым настоящим романом. [21]
Ранним американским примером является антирабовладельческий роман Гарриет Бичер-Стоу «Хижина дяди Тома » (1852). Термины «тезисный роман» и «пропагандистский роман» также используются для его описания, потому что он «сильно нацелен на то, чтобы обратить читателя на позицию автора» по вопросу рабства. [22] Существует апокрифическая история, рассказывающая о том, что когда Стоу встретилась с Авраамом Линкольном в Вашингтоне в ноябре 1862 года, [23] президент приветствовал ее, сказав: «Так вы та маленькая женщина, которая написала книгу, которая начала эту великую войну». [24] Работа Марка Твена «Гекльберри Финн» (1884) является еще одним ранним американским социальным протестным романом. Большая часть современных исследований Гекльберри Финна сосредоточена на его отношении к расе. Многие исследователи творчества Твена утверждают, что книга, очеловечивая Джима и разоблачая заблуждения расистских предположений о рабстве, является атакой на расизм. [25] Другие утверждают, что книга не дотягивает в этом отношении, особенно в изображении Джима. По словам профессора Стивена Рейлтона из Университета Вирджинии , Твен не смог полностью подняться над стереотипами о чернокожих людях, которые ожидали и которыми наслаждались белые читатели его эпохи, и поэтому прибег к комедии в стиле менестрель -шоу, чтобы посмеяться над Джимом, и в итоге подтвердил, а не оспорил расистские стереотипы конца 19 века. [26]
Роман Джона Стейнбека « Гроздья гнева», удостоенный Пулитцеровской премии в 1939 году , часто называют самым успешным романом социального протеста XX века. Часть его влияния проистекала из его страстного изображения тяжелого положения бедных, и, по сути, многие современники Стейнбека критиковали его социальные и политические взгляды. Брайан Кордьяк пишет: «Стейнбек подвергся нападкам как пропагандист и социалист как с левой, так и с правой стороны политического спектра. Наиболее яростные из этих нападок исходили от Ассоциации фермеров Калифорнии ; они были недовольны тем, как в книге описываются отношение и поведение калифорнийских фермеров по отношению к мигрантам. Они осудили книгу как «нагромождение лжи» и назвали ее «коммунистической пропагандой». [27] Некоторые обвиняли Стейнбека в преувеличении условий в лагерях для выражения политической точки зрения. Стейнбек посетил лагеря задолго до публикации романа [28] и утверждал, что их бесчеловечный характер разрушал дух поселенцев. Первая леди Элеонора Рузвельт отстаивала книгу Стейнбека против его недоброжелателей и помогла провести слушания в Конгрессе по условиям в лагерях для фермеров-мигрантов, что привело к изменениям в федеральном трудовом законодательстве. [29]
Роман Эптона Синклера 1906 года «Джунгли» , основанный на мясной промышленности в Чикаго , был впервые опубликован в виде сериала в социалистической газете Appeal to Reason с 25 февраля 1905 года по 4 ноября 1905 года. [30] Синклер провел около шести месяцев, исследуя чикагскую мясную промышленность для Appeal to Reason , работы, которая вдохновила его роман. Синклер намеревался «изложить, как система, эксплуатирующая труд мужчин и женщин ради прибыли, разбивает человеческие сердца». [31] Его описания антисанитарных и бесчеловечных условий, в которых страдали рабочие, шокировали и воодушевляли читателей. Писатель Джек Лондон назвал книгу Синклера « Хижиной дяди Тома наемного рабства ». [32] Внутренние и зарубежные закупки американского мяса упали вдвое. [33] Роман принёс общественную поддержку законодательству Конгресса и государственному регулированию отрасли, включая принятие Закона об инспекции мяса и Закона о чистоте пищевых продуктов и лекарств . [34] [35]
Более поздний социальный роман — роман Ричарда Райта 1940 года «Родной сын» . Роман-протест Райта сразу же стал бестселлером, 250 000 экземпляров в твердом переплете были проданы в течение трех недель после его публикации Book -of-the-Month Club 1 марта 1940 года. Это была одна из самых ранних успешных попыток объяснить расовое разделение в Америке с точки зрения социальных условий, навязанных афроамериканцам доминирующим белым обществом. Он также сделал Райта самым богатым чернокожим писателем своего времени и утвердил его в качестве представителя афроамериканских проблем и «отца черной американской литературы». Как сказал Ирвинг Хоу в своем эссе 1963 года «Черные мальчики и сыновья коренных народов», «В тот день, когда появился «Сын коренных народов », американская культура изменилась навсегда. Независимо от того, сколько уточнений впоследствии может потребоваться для книги, она сделала невозможным повторение старой лжи [...] и вынесла на поверхность, как никто другой, ненависть, страх и насилие, которые искалечили и могут еще разрушить нашу культуру». [36] Однако книга подверглась критике со стороны некоторых коллег Райта, афроамериканских писателей. Эссе Джеймса Болдуина 1949 года «Роман протеста каждого» отвергло « Сына коренных народов » как протестную литературу, и поэтому ограниченную в своем понимании человеческого характера и его художественной ценности. [37]
Романы и пьесы Джеймса Болдуина описывают фундаментальные личные вопросы и дилеммы на фоне сложного социального и психологического давления, препятствующего равноправной интеграции не только чернокожих, но и мужчин -гомосексуалистов , а также изображают некоторые внутренние препятствия на пути таких людей к принятию, в частности, в его втором романе « Комната Джованни» (1956), написанном задолго до того, как равноправие гомосексуалистов получило широкую поддержку в Америке. [38] Самым известным романом Болдуина является его первый роман « Иди и расскажи об этом на горе» (1953).
Пролетарский роман, согласно Британской энциклопедии, исходит из непосредственного опыта жизни рабочего класса и «по сути является задуманным средством революции», в то время как произведения романистов среднего класса, таких как «Калеб Уильямс » Уильяма Годвина (1794) и « Тяжелые времена » Чарльза Диккенса , хотя и сочувствуют лишениям, испытываемым рабочими, «больше озабочены навязыванием реформ сверху, чем революцией изнутри». [39] Русский Максим Горький является примером пролетарского писателя, однако в Советском Союзе пролетарский роман был обречен исчезнуть «в той форме, которую знал Горький, поскольку суть революционного романа в том, чтобы обладать жизненной силой и обоснованностью только тогда, когда он написан в условиях капиталистической «тирании»». [40] Однако пролетарский роман также классифицировался без какого-либо акцента на революции, как роман «о рабочем классе и жизни рабочего класса; возможно, с целью пропаганды» [41] , и это может отражать разницу между русской, американской и другими традициями литературы рабочего класса и британской (см. ниже).
В Соединенных Штатах было много рабочих, социалистических авторов, таких как Джек Лондон , Эптон Синклер и Джон Дос Пассос . Лондон писал с социалистической точки зрения, что очевидно в его романе «Железная пята» . Не будучи ни теоретиком, ни интеллектуальным социалистом, социализм Лондона вырос из его жизненного опыта. Как Лондон объяснил в своем эссе «Как я стал социалистом» [42] , на его взгляды повлиял его опыт общения с людьми на дне социальной ямы. Его оптимизм и индивидуализм угасли, и он поклялся никогда не выполнять больше тяжелой физической работы, чем необходимо. Он писал, что его индивидуализм был выбит из него, и он политически возродился. Он часто заканчивал свои письма фразой «Ваш для революции». [43] В 1930-х и 1940-х годах Майкл Голд (1894–1967) ( псевдоним американского писателя еврейского происхождения Ицока Исаака Гранича) считался выдающимся автором и редактором пролетарской литературы США . Пожизненный коммунист , Голд был романистом и литературным критиком. Его полуавтобиографический роман «Евреи без денег» (1930) стал бестселлером. Другие американские примеры пролетарского романа включают « Дочь Земли » Агнес Смедли (1929), « Земля изобилия » Роберта Кантвелла (1934), «Литейный завод» Альберта Хэлпера ( 1934) и «Подземный поток» Альберта Мальца ( 1940); другие писатели включают Джеймса Т. Фаррелла , Жозефину Хербст , Тилли Олсен и Меридель Ле Сюэр .
Однако британская традиция написания работ рабочего класса была вдохновлена не только Коммунистической партией , но и социалистами и анархистами . Кроме того, писавший о британских писателях рабочего класса, Х. Густав Клаус в своей книге «Социалистический роман: к восстановлению традиции » еще в 1982 году предположил, что «некогда популярный [термин] «пролетарий» на международном уровне отступает, в то время как конкурирующие концепции «рабочий класс» и «социалист» продолжают пользоваться примерно равной популярностью». [44] Слово «пролетарий» иногда, однако, используется для описания произведений о рабочем классе, написанных настоящими авторами рабочего класса, чтобы отличить их от произведений авторов среднего класса, таких как « Тяжелые времена » Чарльза Диккенса и «Жизнь » Генри Грина . [45] « Любовь на пособие по безработице» Уолтера Гринвуда ( 1933) описывается как «превосходный пример» английского пролетарского романа [46] Он был написан в начале 1930-х годов как ответ на кризис безработицы, который ощущался на местном, национальном и международном уровнях. Действие происходит в Хэнки-парке, промышленных трущобах в Солфорде , где родился и вырос Гринвуд. Роман начинается примерно во время Всеобщей забастовки 1926 года, но его основные действия происходят в 1931 году.
Проблемный роман для молодых взрослых повествует о первом столкновении подростка с социальной или личной проблемой. [47] Термин впервые был использован таким образом в конце 1960-х годов по отношению к современным работам, таким как «Изгои» , роман о взрослении С. Э. Хинтона , впервые опубликованный в 1967 году. Проблемный роман для подростков определяется довольно свободно. Роуз Мэри Хоннольд в «The Teen Reader's Advisor» определяет их как имеющие дело больше с персонажами из семей низшего класса и их проблемами; и как использующие «более жесткий», более реалистичный язык, включая диалекты, ненормативную лексику и плохую грамматику, когда это соответствует персонажу и обстановке.
«The Outsiders» Хинтона (1967) и «The Pigman» Пола Зиндела ( 1968) — проблемные романы, написанные специально для подростков. Однако Шейла Эгофф в книге «Ребенок четверга: тенденции и закономерности в современной детской литературе» отмечает , что удостоенный премии Ньюбери роман «It's Like This, Cat » (1963) Эмили Чейни Невилл, возможно, установил «формулу проблемного романа». «Go Ask Alice» (1971) — один из ранних примеров поджанра, и его часто считают примером негативных аспектов этой формы (хотя автор — «Аноним», он в значительной степени или полностью является работой его предполагаемого редактора Беатрис Спаркс ). Более поздним примером является «The Buffalo Tree » Адама Раппа (1997).
