Тип круглого окна, часто встречающегося в готических церквях и соборах.
Внешний вид розы в Страсбургском соборе , ФранцияИнтерьер розы в Страсбургском собореАрхитектурный чертеж окна-розетки Страсбургского собора
Окно-роза часто используется как общий термин, применяемый к круглому окну , но особенно часто используется для тех, которые встречаются в готических соборах и церквях . Окна разделены на сегменты каменными средниками и ажурной вязью . Термин окно-роза не использовался до 17 века и происходит от английского названия цветка роза . [1]
Название «колесное окно» часто применяется к окну, разделенному простыми спицами, расходящимися от центрального выступа или отверстия, в то время как термин «розовое окно» зарезервирован для тех окон, иногда очень сложной конструкции, которые можно увидеть в сходстве с многолепестковой розой. Розовые окна также называются «окнами Екатерины» в честь Святой Екатерины Александрийской , которая была приговорена к казни на колесе с шипами . Круглое окно без узора, которое можно найти во многих итальянских церквях, называется окулярным окном или окулусом .
Розовые окна особенно характерны для готической архитектуры и их можно увидеть во всех крупных готических соборах Северной Франции. Однако их происхождение гораздо более раннее, чем готическая архитектура, и розовые окна можно увидеть в различных формах на протяжении всего периода Средневековья. Их популярность возродилась, вместе с другими средневековыми чертами, во время готического возрождения 19 века, так что их можно увидеть в христианских церквях по всему миру. [2]
Стиль
Oculi : Они могли быть открытыми или глухими, могли быть застекленными или заполненными тонким алебастром . В период поздней готики в Италии были распространены очень большие окулярные окна, которые использовались вместо ажурных окон и были заполнены сложными картинами в витражах, разработанными самыми выдающимися дизайнерами позднего Средневековья и раннего Возрождения, включая Дуччо , Донателло , Уччелло и Гиберти . [3] [4]
Колесные окна : эти окна имели простой узор спиц, расходящихся либо от центрального выступа, либо от центрального кругляка. Популярные в романский период и готической Италии, они встречаются по всей Европе, но особенно в Германии и Италии. [5] Они также встречаются в зданиях романского возрождения 19 и 20 веков.
Plate Tracery : Розетки с прорезями, а не с ажурными узорами встречаются в переходе между романским и готическим стилями, особенно во Франции и, прежде всего, в Шартре. Наиболее ярким примером в Англии является окно северного трансепта , известное как «Глаз декана» в Линкольнском соборе . Такие окна иногда встречаются в зданиях эпохи Возрождения 19 века. [6]
Ранняя готика : Розовые окна с узором, включающим перекрывающиеся дуги, похожие на лепестки цветов, круглые и квадратные формы. Эта форма встречается в Северной Франции, в частности в соборе Лан , Италии и Англии. Этот стиль окон популярен в архитектуре готического возрождения из-за сходства с цветком, а также используется с конкретной ссылкой на Богоматерь Розария .
Rayonnant Gothic : Розовые окна разделены средниками, расходящимися от центрального круга, перекрывающимися в сложном дизайне, каждый свет заканчивается стрельчатой аркой и часто перемежается с четырехлистниками и другими подобными формами. Многие из самых больших розовых окон во Франции относятся к этому типу, особенно те, что в Париже и в трансептах Сен-Дени. Примером в Англии является северный трансепт Вестминстерского аббатства . Этот стиль широко распространен в готических церквях и также широко имитируется в зданиях готического возрождения. [7]
Flamboyant Gothic : Стиль характеризуется S-образными изгибами в узоре, заставляющими каждый свет принимать форму пламени или «пламенеющую» форму. Многие окна состоят из довольно правильной формы огней, богатство дизайна зависит от множественности частей. Хорошие примеры — собор Бове и Сент-Шапель в Париже. Некоторые позднеготические розетки имеют огромную сложность дизайна, часто используя элементы готического стиля неожиданными способами. Великолепным примером является фасад Амьенского собора . Хотя дизайн обычно исходит из центральной точки, он может быть несимметричным относительно каждой оси. Это можно увидеть в окне Flamboyant Decorated Gothic, называемом «Глаз епископа» в Линкольнском соборе, в котором дизайн имеет форму двух колосьев пшеницы.
Ренессанс : Ренессанс порвал с готическим стилем и вернулся к классическому. Иногда использовались простые неажурные окулусы, либо в классических фронтонах [8], либо вокруг куполов, как в капелле Пацци во Флоренции. [9]
Барокко : Стиль барокко характеризовался гораздо более широким использованием окулярных окон, которые не всегда были круглыми, но часто овальными или имели более сложную форму. Они не были ажурными или пересекались средниками очень простой формы, но часто были окружены богато украшенной резьбой. Целью таких окон было тонкое освещение внутренних помещений, без обращения к большим окнам, предлагающим внешнюю видимость. Они редко образуют доминирующий визуальный элемент фасада или интерьера, как это делают большие готические окна. [10] Однако есть некоторые заметные исключения, в частности, славный всплеск света, который льется через овальное алебастровое окно, изображающее Святого Духа в запрестольном образе позади Главного алтаря собора Святого Петра в Риме. [11]
Модерн : Современные круглые окна, которые чаще всего представляют собой простые глазковые окна, имеют эклектичный спектр влияний, включающий абстрактное искусство , корабельные иллюминаторы и неостекленные круглые проемы восточной архитектуры.
Примеры
Окулус – Флорентийский собор
Колесо – Церковь Сан-Франческо в Лучере, Италия
Тарелка - в Дзялошице, Польша.
Районнант – на руинах аббатства Лангиду
Яркий – собор Мо, Франция
Барокко – Катания
Модерн – Церковь Святого Саввы, Сербия
История
Источник
Происхождение окна-розетки можно найти в римском oculus . Эти большие круглые отверстия пропускали как свет, так и воздух, наиболее известное из них находится наверху купола Пантеона . Геометрические узоры, похожие на узоры в окнах-розетках, встречаются в римских мозаиках .
Немецкий историк искусства Отто фон Симсон считал, что происхождение окна-розетки лежит в окне с шестилепестковыми розетками и восьмиугольником , которое украшало внешнюю стену дворца Омейядов Хирбат аль-Мафджар, построенного в Иордании между 740 и 750 годами н. э. Эта теория предполагает, что крестоносцы привезли дизайн этого привлекательного окна в Европу, внедрив его в церкви. Но декоративный узор для розы и, независимо от него, узор, очень присутствуют в остатках раннехристианской архитектуры , византийской архитектуры и особенно в искусстве Меровингов и вестготской архитектуры до мусульманского завоевания Испании. Но известны также полурозы, как в церкви Сан-Хуан-Баутиста в Баньос-де-Серрато. Редкость и хрупкость остатков этого времени не позволяют утверждать, что полное окно-розетка с узором не существовало в раннем Средневековье.
Окно 8-го века, в настоящее время находящееся в Венеции , и вырезанное из цельной плиты, имеет чередующиеся ажурные компоненты из двух ярусов по четыре ланцета , разделенных тремя окули. Многие полукруглые окна с ажурным узором существуют с 6-го по 8-й век, а позже и в Греции . [13]
Небольшие круглые окна, такие как в Санта-Аньезе и Торчелло, а также неостекленные декоративные круглые ниши продолжали использоваться в церквях Италии, приобретая все большую популярность в поздний романский период .
Окна Овьедо
В окрестностях Овьедо в Испании находится несколько церквей конца IX и начала X века, которые демонстрируют замечательный ряд окон, содержащих самые ранние примеры окон-розеток за пределами Византийской империи . Дизайн очень похож на мотивы, найденные на византийских рельефных резных работах на мраморных саркофагах , кафедрах и колодезных головках, а также на ажурные украшения экранов и окон Равенны и Константинополя . Церковь Сан-Педро имеет прямоугольное окно с ажурным украшением из двух перекрывающихся кругов, верхний из которых содержит греческий крест , окно разделено кругами и перекладинами креста на многочисленные секции, похожие на ажурные «светильники».
В другой из этих церквей, Сан-Мигель-де-Лилло , находится самый ранний известный пример аксиально расположенного окулуса с ажурным узором. Существует несколько таких окон разных размеров, и встречаются украшения как в форме греческого креста, так и в форме фестончатых лепестков, что является прообразом как колесных, так и розовых окон.
Круглые окна и декоративные круглые ниши являются характерной чертой многих романских церквей и соборов, особенно в Германии и Италии, где этот стиль существовал в течение длительного периода, совпадая с развитием готики во Франции и ее приходом в Англию вместе с французскими архитекторами.
В Германии, Вормсский собор имеет колесные окна в фронтонных концах своего нефа и фронтонов, очень похожие на раннехристианскую базилику Св. Агнессы в Риме. Апсидальный западный конец имеет центральное колесное окно с меньшими окулисами на каждой стороне. Церковь Апостолов, Кельн имеет ряд как глазных, так и дольчатых окон, образующих декоративные элементы на фронтонах и под рейнским шпилем . Восьмиугольный купол имеет кольцо окулис с двумя на каждой из изогнутых сторон. [13]
В Тршебиче ( Чешская Республика ) находится базилика Святого Прокопия XII–XIII веков в романском стиле с апсидальными окнами, похожими на окна в Вормсе, но в этом случае проемы заполнены ажурной готической структурой, что явно обозначает переход к новому стилю.
В Италии использование круговых мотивов в различных материалах было характерной чертой церковных фасадов, встречаясь в раннехристианских , романских , готических , ренессансных и барочных церквях, хорошо известным примером являются большие круги из полихромного мрамора, которые дополняют центральное круглое окно на фасаде раннего Возрождения Альберти в Санта Мария Новелла во Флоренции . [14] Окули также обычно использовались в барабанах, поддерживающих купола, и в качестве верхних светильников в восьмиугольных баптистериях, таких как в Кремоне .
Романские фасады с окули включают Сан-Миниато-аль-Монте , Флоренция , XI век, Сан-Микеле, Павия , около 1117 года, и собор Пистойи , 1150 год. Поскольку окна увеличивались в размерах в поздний романский период, колесные окна стали стандартной чертой, прекрасные примеры которой имеются в соборах Сан-Дзено-Маджоре, Верона и Монца . [13]
На романском фасаде собора Сполето имеется множество углубленных и ажурных окуляров, окружающих центральные элементы окна-розетки, расположенного в квадрате под большой мозаикой 1207 года.
В Англии сохранилось пять романских колесных окон, среди которых следует отметить приходские церкви Барфрестона и замка Хедингем .
Переход от романского стиля к готическому не был четко выраженным даже в аббатстве Сен-Дени к северу от Парижа, где аббат Сугерий между 1130 и 1144 годами собрал различные вновь возникающие черты готики в одном здании, тем самым «создав» готический стиль . [15]
Оригинальное окно-розетка Сугерия на прототипе готического фасада церкви Сен-Дени, вероятно, предшествует многим сохранившимся круглым окнам в романских зданиях, например, в Англии, в Тршебиче и Сполето, а также на фасаде в Шпейере.
Окно Сугерия не было по своему внешнему виду отчетливо готическим. Оно больше не имеет своей первоначальной формы, но рисунок середины XIX века реставратора Виолле-ле-Дюка указывает, что в центре у него было очень большое глазное пространство, стекло поддерживалось железным обручем и окружалось простыми полукруглыми выступающими лепестками, вырезанными из плоского камня в технике, известной как «пластинчатый узор». Теперь на окне есть готический узор, возможно, добавленный Виолле-ле-Дюком , который был очень обеспокоен отсутствием устойчивости всего фасада и, восстановив башни, был вынужден снести северную, когда она внезапно обвалилась.
Наряду с простыми колесными окнами позднего нормандского периода в Англии, Германии и Италии, большое окно конца XII века все еще существует в Шартрском соборе . Это замечательное окно сочетает в себе большой круг в центре с расходящимися спицами колесного окна, окруженного кольцом более мелких «пластинчатых ажурных» светильников с фестончатыми краями. Окно, изображающее Страшный суд , содержит свою первоначальную схему остекления и сохраняет большую часть оригинального стекла 1215 года, несмотря на повреждения во время Второй мировой войны . [16]
После западного окна Шартра более смелые готические окна были созданы в коллегиальной церкви Нотр-Дам в Манте и в динамично скульптурном фасаде Ланского собора (который также, что необычно, имеет розетку в восточной части, а также в концах трансепта). Эти окна имеют большие световые проемы, заключенные в ажур полукруглой формы, как перекрывающиеся лепестки.
Окно, которое является центральным в известном готическом фасаде собора Парижской Богоматери , имеет более отчетливый готический вид, с средниками в двух полосах, расходящимися от центрального круга, каждый из которых заканчивается стрельчатыми арками. Именно это окно, завершенное около 1255 года, стало образцом для многих других окон-розеток, включая окна трансептов в Сен-Дени и гигантское и сложное окно в южном трансепте собора Парижской Богоматери. [17]
В Шартре розы трансептов следуют стилю оригинальной розы XII века, развивая тему контрастных форм. Южная роза сочетает колесо с кругами и полукругами, в то время как северная роза представляет квадратные огни, которые, вращаясь вокруг центра, устанавливаются под разными углами, создавая калейдоскопический эффект большой энергии. [18]
Дальнейшее развитие
Начиная со строительства Шартра размеры окна-розетки начали увеличиваться с развитием более сложных стилей окон, связанных с готической архитектурой . К середине XIII века роза достигла максимально возможного размера — всей ширины нефа или трансепта, как это видно на примере розеток трансепта в Сен-Дени и Париже.
На фасадах Сен-Дени, Шартра, Манта, Лана и Парижа роза была помещена под круглую арку. Следующим важным шагом в ее использовании для готического стиля стало размещение ее под стрельчатой аркой, как это было сделано в Нотр-Дам де Реймс (после 1241 г.), в трансептах , а также в более поздних розах фасада . Эта форма, вероятно, произошла от ныне разрушенной церкви Сен-Никез, также в Реймсе.
Розетку часто размещали над рядом вертикальных светильников в качестве вершины композиции, а небольшие угловые «пазухи» между розеткой и нижним ярусом заполняли более мелкие светильники в форме розетки, как в трансептах соборов Сен-Дени и Нотр-Дам.
Последним шагом в развитии готического стиля было размещение розы в ряду вертикальных огней, ступенчатой высоты и увенчание ее сужающимся точечным светом, так что она стала центром обширной оконной композиции, охватывающей весь конец трансептов, как в соборах Руана или Бове . Такого рода сложную композицию можно также увидеть в восточной части Миланского собора .
Розеточные окна также вставлялись в квадратные окна, при этом пазухи протыкались и заполнялись меньшими светильниками, как в Париже в 1257 году, или не протыкались скульптурой, форма, более распространенная в Италии, как в Сполето , а также встречающаяся в северном трансепте Вестминстерского аббатства и в Страсбургском соборе (см. изображение выше).
Два примера окон-розеток можно найти в Национальной базилике , построенной в 1893 году, и в церкви Санта-Тереза, построенной в 1934 году. В соборе в Куэнке , в южных Андах, есть примечательное окно-розетка.
В Англии использование окон-розеток обычно ограничивалось трансептами, хотя розы большого размера были построены на западном фасаде аббатства Байленд и на восточном фасаде старого собора Святого Павла в Лондоне.
В средневековом соборе Беверли сохранился пример раннеготического колесного окна с десятью спицами, каждый из которых завершается заостренным трилистником и окружен декоративным ажурным узором.
В церкви Христа в Эпплтон-ле-Мурс , Йоркшир, архитектор 19 века Дж . Л. Пирсон , по-видимому, черпал вдохновение в региональном цветочном символе белой розы . Это необычное окно с пластинчатым узором, датируемое 1860-ми годами, было спроектировано с пятью двойными секциями, похожими на двухчастные лепестки простой розы.
Считается, что самым большим розовым окном в Англии является то, которое было установлено в часовне колледжа Лансинг в 1978 году, его диаметр составляет 32 фута. [ необходима цитата ]
Франция
Во Франции имеется большое количество средневековых розовых окон, многие из которых содержат старинное стекло. На севере Франции розовое окно обычно является центральной деталью фасада. Фасады трансепта обычно также содержат розовые окна. Примеры можно увидеть в соборе Парижской Богоматери (см. слева), базилике Сен-Дени (см. слева), Шартрском соборе (см. выше), Реймском соборе , Амьенском соборе и Страсбургском соборе (см. вступительные фотографии.)
Первая объединенная методистская церковь в Лаббоке, штат Техас, имеет одно из самых больших окон-розеток на 26 этаже.+Диаметр 1 ⁄ 2 фута (8,1 м). [19]
Барочный окулус без узоров и витражей можно увидеть в миссии Сан-Хосе в Сан-Антонио , штат Техас, которая была основана отцами-францисканцами и датируется 1718–1731 годами.
В Национальном соборе Вашингтона есть три больших окна-розетки, которые символизируют Сотворение мира, Страшный суд и Славу Божию.
В 1954 году французский художник Анри Матисс создал Мемориальное окно-розетку Эбби Олдрич Рокфеллер на восточной стене церкви Юнион в Покантико-Хиллз, Нью-Йорк .
Символизм
Символика: в центре северной розы собора Парижской Богоматери изображены Пресвятая Дева Мария и Младенец Христос в величественном облике, окруженные пророками и святыми.Символика: северная роза аббатства Сен-Дени в Париже, изображающая Бога-Творца, окруженного Днями Творения , Порядком Небес, представленным Зодиаком , и Порядком Земли, представленным Трудами Месяцев . По углам - Падение Человечества .
В готических соборах и церквях, где роза часто находится над западной дверью, наиболее распространенной темой витража, который он содержит, является Страшный суд , который по давней традиции изображается либо на фреске, либо на стекле на западной стене здания. [20] В таких окнах Христос показан сидящим в центре «света», а в огнях вокруг него находятся символы четырех евангелистов , апостолов , пророков , святых и ангелов . Некоторые окна показывают господство Бога над Небесами и Землей, включая знаки зодиака и подвиги месяцев . [21]
Когда окна-розетки используются в концах трансепта, то одно из этих окон часто посвящается Марии как Матери Иисуса . В современной католической мысли окно-розетка часто ассоциируется с Девой Марией , потому что один из ее титулов, упомянутый святым Бернардом Клервоским , — « Мистическая Роза ». Однако конкретная ассоциация Марии с окном-розеткой маловероятна в период Средневековья, потому что термин «окно-розетка» не был придуман до 17-го века, времени, когда строилось мало таких окон. Однако с возрождением готического стиля в 19-м и 20-м веках многие витражи, которые устанавливались в окна-розетки, как в новых церквях, так и в качестве реставрации в старых церквях, были посвящены Деве Марии . [22]
Хронология
Примечание: Приведенные ниже стили относятся к архитектурным достижениям, произошедшим в ходе эволюции окна-розы.
Считается, что общая концепция произошла от римского слова oculus.
Пример(ы):
Пантеон, Рим (построен в 113–125 гг. н.э.)
В римской мозаике часто встречались узоры в виде роз.
Раннее христианство (260–525 гг. н.э.)
Стиль Окули
В то время часто использовался во Франции и Италии.
Примерно всего 6 футов в диаметре.
Некоторые были искусно украшены резным орнаментом и символами евангелиста. Также их обычно украшали изображениями львов, быков, орлов и ангелов. При этом большинство из них имели мало или вообще не имели украшений.
Самым важным отличительным признаком стиля окули было то, что технически, в традиционном смысле, это не было окном. Это было связано с тем, что не было стекла, разделяющего внутреннюю часть здания от внешней. Иногда в них были металлические решетки.
Целью и назначением было обеспечение естественного освещения внутри сооружений.
Созданный позднее, в византийский период, он испытал сильное влияние романского периода, который только-только начал расцветать.
Другая версия происхождения этого орнамента заключается в том, что он произошел от шестилепестковых розеток и восьмиугольника, украшавших дворец Хишама (построен в 740–750 гг. н. э.).
В 848 году самым ранним известным примером аксиально расположенного окулуса с узором стал Сан-Мигель-де-Лилло .
Считается, что в VI–VIII веках существовали полукруглые окна.
В Испании, в окрестностях Овьедо, находятся некоторые из самых ранних примеров окон-розеток за пределами Византийской империи. (IX – начало X века)
В этот период были широко распространены и очень популярны небольшие круглые окна.
Причиной этого было слабое развитие архитектуры в то время. На этом этапе тяжелый каменный материал, который был в фаворе, мог поддерживать только небольшие окна.
Многие предполагают, что розовое окно было взято из Колеса Фортуны с северного фасада церкви Сент-Этьен в Бове в 1072 году.
Стиль окна колеса
Стиль окна колеса относится к тому времени, когда архитекторы начали помещать стекло в структуру окули, создавая фактическое окно. Это было связано с тем, что когда архитекторы пытались увеличить диаметр окули, чтобы впустить больше света, проблема ветра и дождя стала очень очевидной.
Они стали стандартом для окон-розеток, став основой для создания других стилей.
«Узор» относится к узору внутри самого окна. С течением времени узор будет развиваться и изменяться в три различных узора: геометрический, цветочный и огненный.
«Плита» — это техника, которая появилась в V и VI веках в Сирии, где при вырезании узоров художник брал одну плоскую плиту или кусок камня и вырезал на нем один законченный узор.
Считается первой готической церковью, церковь аббатства Сен-Дени , была завершена в 1144 году нашей эры, когда начинался готический период. Это также первая известная церковь с витражными окнами-розетками, датируемыми около 1200 года нашей эры.
Первые розовые окна, в которых использовались разделительные элементы и украшения, появились в основном в одно и то же время в Италии в Сан-Дзено в Вероне, в Тоскане и во Франции в Сен-Дени и Сент-Этьене в Бове. В то время это была как полезная конструкция, предназначенная как для внутренней драмы, так и для внешнего декора.
Наибольшую популярность окна-розетки приобрели в середине XII века.
Ранняя готика (около 1150–1250 гг. н.э.)
Готический период считается родиной «истинного» традиционного окна-розетки.
Стиль узора пластины
Пример(ы):
Нотр-Дам де Пари (1163–1345 гг. Н.э.)
Нотр-Дам считался великим архитектурным достижением во многих отношениях, включая окно-розетку. Западное окно-розетка имеет диаметр около 33 футов с паутинообразной рамой для надежной поддержки. Оно также имеет одно из самых высоких соотношений стекла и камня среди всех других окон-розеток.
В 1225 году начались работы по реконструкции четвертого этажа собора Парижской Богоматери: вместо трифория появились розовидные окуляры, которые направляли свет на крышу.
В коллегиальной церкви Манта, которая была похожа по конструкции, но меньше по масштабу, также использовались окна-окули для освещения.
Линкольнский собор (1185–1311 гг. н. э.)
В готический период стиль окон изменился: от «колесообразной» формы к более сложной цветущей форме.
Хотя точно неизвестно, когда именно окно-роза получило свое название, считается, что это произошло примерно в начале XIII века.
Считается, что рост популярности Девы Марии связан с тем, что окна-розетки получили свое название и стали пользоваться все большей популярностью.
Продукт, который уже был изобретен в Средние века, витраж появился только в окне-розетке в церкви аббатства Сен-Дени. Однако он начал становиться более популярным в начале 1200-х годов, часто деньги за стекло жертвовали богатые люди.
Стекло имело тенденцию быть темным и насыщенным по цвету.
Наиболее распространенной цветовой комбинацией были узоры синего и красного цветов.
Стиль ажурной барной стойки
Ажурная резьба позволила использовать больше стекла в окнах, создав визуально более эффектное произведение искусства.
В 1211 году Реймсский собор стал известен как первый готический собор, в котором использовались ажурные решетки и окна-розетки.
Кроме того, появившись позднее в рейнском искусстве около 1200 года, круглое окно почти никогда не использовалось в романской архитектуре и никогда не считалось важным для освещения.
Ранний готический стиль
Пример(ы):
Лаонский собор (12–13 вв. Н.э.)
1180–1190 годы ознаменовали дату двух больших розовых окон трансепта, которые были составлены из нескольких наложенных друг на друга многослойных листов. Они выделялись, в частности, своей важностью для внутреннего освещения.
Около 1205 года хор собора Лана был модернизирован, чтобы также разместить большое окно-розетку, которое было разделено средниками (тонкими разделительными брусьями). Наряду с некоторыми другими высокими окнами это считалось одним из величайших образцов готического искусства начала XIII века.
С XII по начало XIII века Страшный суд стал популярной темой в окнах-розетках.
Районный готический стиль
Это положило начало революции розовых окон, в том смысле, что ни одна готическая церковь или собор не обходились без них. Розовые окна стали стандартной частью готической архитектуры. С непреодолимым желанием иметь розовые окна повсюду, появились смешанные отзывы о мастерстве и дизайне по сравнению с предыдущими эпохами.
Этот стиль, вероятно, наиболее известен своим акцентом на большем количестве стекла в окнах-розетках.
Криволинейный стиль
Происхождение - Англия.
По сравнению с предыдущими стилями, криволинейный стиль считается одной из наиболее абстрактных, нетрадиционных дизайнерских интерпретаций окна-розетки.
Пример(ы):
Бойтон в Уилтшире (13 век н.э.)
Яркий готический стиль
Название связано с формой и рисунком, напоминающим пламя, в узорчатом узоре.
Пример(ы):
Сент-Шапель (1242–1248 гг. Н.э.)
Собор Санса (1490)
Один из самых изысканных образцов яркого стиля, созданного Мартином Шамбижем.
Собор Бове (1500)
Также создано Chambiege, и хотя визуально это выглядит впечатляюще, исполнение не такое уж и впечатляющее.
Высокая готика (около 1250–1375 гг. н.э.)
Впервые появился во Франции и около 1260 года распространился по всей Европе. Готический период считался «золотым веком» архитектуры.
Существует множество причин, по которым роза так быстро распространилась по Европе, например...
Рост авторитета религии.
Рост экономики в то время.
В этот период при проектировании сложных рамок окон-розеток использовались два основных принципа:
Ad Quadratum
«Правильная мера» или «Два к одному»
Использование пустот в геометрическом дизайне окон-розеток является определяющим отличием стилей Rayonnant и Famboyant.
Практически каждое окно-розетка содержит по крайней мере одну звезду. Звезда может быть буквальной или подразумеваться в дизайне.
Дерево Иисуса было популярной темой в окнах-розетках в XII–XIII веках.
Криволинейный стиль
Стиль узора пластины
Стиль ажурной барной стойки
Районный готический стиль
Пример(ы):
Нотр-Дам де Пари (1163–1345 гг. Н.э.)
Яркий готический стиль
Пример(ы):
Линкольнский собор (1185–1311 гг. н. э.)
Собор Бове (1272 г. н.э.)
Амьенский собор (13 век н.э.)
Международная готика (около 1375–1450 гг. н.э.)
Витражи в это время стали приобретать гораздо более живописный вид.
Для создания более светлой и объемной атмосферы часто использовались такие цвета, как желтый и зеленый.
Стиль узора пластины
Стиль ажурной барной стойки
Районный готический стиль
Яркий готический стиль
Раннее и Высокое Возрождение (около 1400–1550 гг. н.э.)
Этот период отмечен ростом популярности повествования в жанре долгосрочного повествования с использованием повествовательных образов.
Хотя в XIX веке многие из них были удалены, символ зодиака также стал повторяющимся элементом дизайна окон-розеток в это время.
Стиль Окули
Пример(ы):
Капелла Пацци (1429–1443 гг. н.э.)
Стиль Ренессанс
Это положило начало краху готического стиля и вместо него — обновлению классического художественного стиля.
Отличительной чертой стиля Ренессанс является использование феррамента вместо каменных узоров.
В это время особенно распространено было создание абстрактных фигур внутри окон-розеток.
Пример(ы):
Севильский кафедральный собор (1536 г. н.э.)
Стиль узора пластины
Стиль ажурной барной стойки
Районный готический стиль
Барокко (1600–1725 гг. н.э.)
стиль барокко
Характерной чертой этого стиля было использование круглых, овальных и сложных органических форм, а не только круглых.
Неоклассический (1760–1830 гг. н.э.)
Стиль Окули
Возрождение (середина XIX–XX вв. н.э.)
Это было время реставрации, воссоздания и создания соборов, вдохновленных более ранними образцами.
Это явление распространилось по всей Европе, особенно оно было распространено в Великобритании, Франции и Германии.
Стиль пластины ажурный
Стиль «Бар-узор»
Стиль окна колеса
Яркий готический стиль
Стиль Ренессанс
Районный готический стиль
Большой популярностью пользовался узор с розами.
Современность (1860–1970-е гг. н.э.)
Предполагается, что современный период окон-розеток является продолжением периода Возрождения.
Современный стиль
Сам рисунок розы часто интерпретировался весьма абстрактно с помощью витражей, а также новых видов стекла, таких как dalle de verre.
Галереи
Галерея, демонстрирующая каменные средники и ажурные узоры
Генри Адамс, Мон-Сен-Мишель и Шартр , Пол Хэмлин, ISBN 0600341828
Сара Браун, Витражи — иллюстрированная история , Bracken Books, ISBN 1-85891-157-5
Painton Cowen, The Rose Window , Лондон и Нью-Йорк, 2005 (предлагает наиболее полный обзор эволюции и значения формы, сопровождаемый сотнями цветных иллюстраций).
Джованни Фанелли, Брунеллески , 1980, редактор Бекокчи во Флоренции. ISBN неизвестен
Сэр Банистер Флетчер , История архитектуры по сравнительному методу , впервые опубликовано в 1896 г., текущее издание 2001 г., Elsevier Science & Technology ISBN 0-7506-2267-9
Отто фон Симсон (1956), Готический собор, истоки готической архитектуры и средневековая концепция порядка , 3-е изд. 1988, Princeton University Press , Принстон.
Джон Саммерсон, Архитектура в Британии 1530–1830 , изд. 1977 г., Pelican, ISBN 0-14-056003-3
↑ Оксфордский словарь английского языка , св. «rose-window» ([f. ROSE g. + WINDOW g.]).
^ Dow, Helen J. (декабрь 1957 г.). «The Rose-Window». Журнал Институтов Варбурга и Курто . 20 (3/4): 248–297. doi :10.2307/750783. JSTOR 750783. S2CID 195029297. Получено 25 сентября 2020 г.
^ Лоуренс Ли, Джордж Седдон, Фрэнсис Стивенс, Витражи
^ Вим Сваан
^ Генри Адамс, Мон-Сен-Мишель и Шартр
^ Медиа, Сара Селф-Уолбрик А.-Дж. "Дизайн церкви в Лаббоке вдохновлен Нотр-Дамом". Lubbock Avalanche-Journal . Получено 13 сентября 2021 г.
^ Витражи начала XIII века в западной розе Шартрского собора являются выдающимся сохранившимся образцом.
^ Примером может служить аббатство Сен-Дени.
^ Прекрасный образец окна-розетки Девы Марии XIX века находится в соборе Святой Марии в Сиднее.
Внешние ссылки
Цифровые фотографии витражей (средневековых и более поздних) французских соборов, сделанные Пэйнтоном Коуэном и др. из коллекции Йоркской цифровой библиотеки (YODL)
therosewindow.com Сайт Пэйнтона Коуэна с множеством хороших изображений окон-розеток
Советы и рекомендации по готической геометрии – Как спроектировать окно-розетку
Геометрия окна-розетки Шартра
Колеса телеги Розовые окна средневековых нормандских соборов Апулии – Фотографии
Herbermann, Charles, ed. (1913). "Rose Window" . Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Robert Appleton Company.
.jpg/1280px-Reims_Cathedral,_exterior_(4).jpg)
.jpg/1280px-Lancing_College_Chapel_-_Rose_Window_(geograph_4464068).jpg)
_korr.jpg/1280px-Speyer_-_Altstadt_-_Ged%C3%A4chtniskirche_der_Protestation_-_rechte_Querhausrose_(Missionsfenster)_korr.jpg)
