Архитектура эпохи Возрождения Тюдоров , также известная как псевдо-Тюдоровская в Великобритании, впервые проявилась в отечественной архитектуре в Соединенном Королевстве во второй половине 19 века. Основанная на возрождении аспектов, которые воспринимались как архитектура Тюдоров , в действительности она обычно принимала стиль английской народной архитектуры Средневековья, которая сохранилась в период Тюдоров . [1]
Стиль позже стал оказывать влияние в других местах, особенно в британских колониях. Например, в Новой Зеландии архитектор Фрэнсис Петре адаптировал стиль к местному климату. В Сингапуре , тогда британской колонией, такие архитекторы, как регент Альфред Джон Бидвелл, стали пионерами того, что стало известно как Черно-белый дом . Самые ранние примеры стиля берут свое начало в работах таких выдающихся архитекторов, как Норман Шоу и Джордж Деви , в том, что в то время считалось нео-тюдоровским дизайном.
Тюдоровская архитектура — это подвид архитектуры эпохи Тюдоров, в котором были устранены некоторые из более сложных аспектов якобитской архитектуры в пользу более домашних стилей « Веселой Англии », которые были более уютными и причудливыми. Она была связана с движением «Искусства и ремесла» .
Сегодня термин « архитектура Тюдоров » обычно относится к зданиям, построенным во время правления первых четырех монархов Тюдоров , между 1485 и 1560 годами, возможно, наилучшим примером чего являются самые старые части дворца Хэмптон-Корт . Историк Малкольм Эйрс в своем исследовании «Загородный дом Тюдоров и Якобинцев: история строительства » считает замену частного замка загородным домом как «средоточия власти и центра гостеприимства» «одним из величайших достижений эпохи Тюдоров». [2] Последующие изменения в придворной моде привели к появлению елизаветинской архитектуры среди элиты, которая построила то, что сейчас называют домами вундеркиндов в отличительной версии архитектуры Возрождения . [3] Сама Елизавета I почти ничего не построила, [4] ее отец оставил более 50 дворцов и домов. [5] За пределами придворных кругов стили были гораздо более медленными, и по сути «тюдоровские» здания продолжали строиться, в конечном итоге сливаясь в общий английский народный стиль.
Когда стиль был возрожден, акцент, как правило, делался на простых, деревенских и менее впечатляющих аспектах архитектуры Тюдоров, подражая таким образом средневековым домам и сельским коттеджам. Хотя стиль следует этим более скромным характеристикам, такие элементы, как крутые скатные крыши , фахверк, часто заполненный кирпичной кладкой « елочкой» , высокие окна со средниками , высокие дымоходы , нависающие первые этажи над колонными крыльцами , слуховые окна, поддерживаемые консолями , и даже иногда соломенные крыши , придали тюдоровскому возрождению его более яркие эффекты. [6]
_(geograph_3566723).jpg/1280px-Vine_Cottage,_Blaise_Hamlet_(1812)_(geograph_3566723).jpg)
.jpg/1280px-Dalmeny_House_(geograph_4979104).jpg)
Хотя готический стиль оставался популярным в Британии вплоть до эпохи Возрождения и барокко , к концу XVI века он полностью угас вслед за классицизмом . В то время как домашняя и дворцовая архитектура быстро менялась в соответствии с современными вкусами, после Реформации было построено несколько примечательных церквей ; вместо этого старые готические здания были сохранены и адаптированы для протестантского использования. В контекстах, где консерватизм и традиционализм имели большую ценность (например, в Церкви Англии и в университетах Оксфорда и Кембриджа ), пристройки и пристройки к зданиям часто проектировались так, чтобы смешивать или гармонировать, а не контрастировать с архаичным стилем более старой работы. Шпиль церкви Св. Дунстана-на-Востоке (Лондон, 1668–1671) и башня Тома в Крайст-Черч в Оксфорде (1681–1682) Кристофера Рена , а также библиотека Кодрингтон и передний двор в колледже Всех Душ в Оксфорде (1751) Николаса Хоксмура являются наиболее яркими примерами «готического выживания» в эпоху барокко. [a] [8]
Как последняя и самая последняя фаза готического периода, стиль Тюдоров имел самые светские пережитки в Англии 17-го и 18-го веков; многие старые здания были перестроены, дополнены или заново украшены орнаментом в период Тюдоров. Таким образом, стиль Тюдоров, возможно, оказал чрезмерное влияние на образ, сформированный георгианцами их средневекового прошлого. До того, как различные фазы средневековой архитектуры были хорошо идентифицированы и изучены, и такие дизайнеры, как А. В. Н. Пугин и Джордж Гилберт Скотт, выступали за использование декорированной готики, а не перпендикулярной, элементы Тюдоров широко фигурировали в ранних примерах готического возрождения . [9] Дом на Строберри-Хилл в Твикенхэме (1749–76; спроектированный в сотрудничестве с Ричардом Бентли , Джоном Шютом и Джеймсом Эссексом ) Горация Уолпола имеет элементы, полученные из поздних готических прецедентов.
В группе из девяти коттеджей в Блейз-Хамлете , построенных около 1810–1811 годов бристольским банкиром для своих отставных сотрудников, Джон Нэш продемонстрировал удивительно дальновидное избирательное заимствование народной архитектуры Тюдоров , такой как причудливые витые кирпичные дымоходы, для создания живописных и комфортных домов среднего класса. [10] У некоторых из них соломенные крыши, некоторые на двух уровнях совершенно ненужным, но очень живописным образом. Нэш опубликовал иллюстрированную книгу о группе; [b] это была формула с будущим. [12] В отличие от Блейз-Хамлета Нэша , Далмени-хаус недалеко от Эдинбурга, построенный в 1817 году для Арчибальда Примроуза, 4-го графа Роузбери , представляет собой большой величественный дом в возрожденном стиле раннего дворца Тюдоров, в частности, с помощью поместья Ист-Баршем в Норфолке , построенного около 1520 года . [c] [14] В то время стиль был известен как «староанглийский» и считался особенно подходящим для домов викариев и приходских священников, отчасти потому, что они обычно находились рядом с церковью, которая, скорее всего, была готической, и потому, что большие окна, которые хотели покровители, было легче вписать в стиль, чем в «заостренную» готику. На этом этапе это был по сути стиль для сельской местности, а не для домов в городах. Стиль Тюдоров был «почти бесконечно адаптируемым, особенно для низких, раскидистых домов», [15] Примерно после 1850 года «староанглийский» стал означать совсем другой стиль, основанный на народной архитектуре, хотя некоторые черты Тюдоров, такие как высокие кирпичные дымоходы, часто сохранялись. [16]
Примеры периода Тюдоров или перпендикулярной готики также повлияли на новые институциональные здания, начиная с 1820-х годов. Архитектор Далмени, Уильям Уилкинс , последовал примеру Рена и Хоксмура, спроектировав новые квадраты для различных колледжей Кембриджа в историческом стиле, включая Новый суд , колледж Корпус-Кристи, Кембридж (1822–27); Фронт-корт , колледж Кингс, Кембридж (1824–28); и Новый суд , колледж Тринити, Кембридж (1825). В том же духе Генри Хатчинсон и Томас Рикман внесли свой вклад в Новый суд и Мост Вздохов в колледже Святого Иоанна, Кембридж (1826–31). Церковь Святого Луки в Челси Джеймса Сэвиджа (1824) является одним из лучших ранних церковных зданий возрождения в Англии и демонстрирует влияние дизайна перпендикулярной готики .
В начале 20-го века одним из представителей, которые развили стиль дальше, был Эдвин Лаченс (1864–1944). В The Deanery в Беркшире, 1899, ( справа ), где клиентом был редактор влиятельного журнала Country Life , [18] такие детали, как ажурная кирпичная балюстрада, многопанельное эркерное окно и граненая лестничная башня, затененные окна под карнизами или выступающие пучки дымоходов, были обычными заимствованиями из эпохи Тюдоров, некоторые из которых Лаченс должен был переделать в своем собственном стиле, который уже преобладает в темном утопленном входе, уверенной массе и его фирменных полукруглых ступенях террасы. Это тюдоровский стиль в лучшем виде, свободный в плане, лишенный миловидности, но при этом теплый простонародный по эффекту, знакомый, хотя и новый, в высшей степени пригодный для жизни. The Deanery был еще одним примером «натуралистического» подхода; анонимный обозреватель Country Life в 1903 году написал: «Дом был спланирован настолько естественно, что, кажется, он вырос из ландшафта, а не был в него вписан». [19] Примером тюдоровской архитектуры является Greaves Hall , построенный в 1900 году как особняк для семьи Скарисбрик. Многие черты оригинального здания можно было увидеть до его сноса в 2009 году. [20]
Позже появились Маккей Хью Бейли Скотт (1865–1945) и Блэр Имри , которые сделали себе имя как архитекторы стиля Тюдоров. Лаченс, однако, отошел от стиля, который обычно понимается как возрождение Тюдоров, создав еще один очень индивидуальный стиль. Его здания сочетались с часто сопровождающими их садами Гертруды Джекилл , в то время как в стиле, который считался «старым миром», жители 16-го века не узнали бы его. Другим известным практиком был Джордж А. Кроули . Декоратор и дизайнер, а не архитектор, Кроули значительно расширил оригинальный средневековый дом-холл , Кроухерст-Плейс в Суррее , сначала для себя, а затем для Консуэло Вандербильт . [21] Результат, «замечательный сам по себе», [22] заставил Кроули добавить пристройки, дымоходы, фронтоны, льняные панели и большое количество фахверка. [23] Мартин Конвей , писавший в Country Life , считал, что реконструкция Кроули дала остаткам первоначального поместья «красоту, намного большую, чем когда-либо была у них в дни его новизны». [24] Ян Нэрн , Николаус Певзнер и Бриджит Черри в переработанной в 1971 году книге Surrey Pevsner Buildings of England отмечают чувство эскапизма , которое вдохновило большую часть эпохи Возрождения Тюдоров, называя Кроухерст «экстремальным примером бегства англичан от реальности во время войны 1914–1918 годов ». [22]
После Первой мировой войны многие внешние пригороды Лондона застраивались домами в этом стиле, все отражая вкус к ностальгии по сельским ценностям. [25] В первой половине 20-го века все более минимальные «тюдоровские» ссылки на «мгновенную» атмосферу в спекулятивном строительстве обесценили стиль. Писательница Олив Кук твердо держала этот испорченный подход в поле зрения, когда она критиковала «сыпь двухквартирных вилл, украшенных тюдоровскими фронтонами, имитацией фахверковой работы, грубой отливки и эркеров любой формы, которые уродуют окраины всех наших городов». [25] Его также копировали во многих регионах мира, включая Соединенные Штаты и Канаду. Пригороды Нью-Йорка, такие как округ Вестчестер , Нью-Йорк и Энглвуд и Тинек , Нью-Джерси, отличаются особенно плотной концентрацией построек в стиле Тюдоровского Возрождения этого периода. [26]
Пивоваренные компании проектировали «улучшенные» пабы , некоторые из которых были в псевдотюдоровском стиле, называемом «пивоварня Тюдор». [27] Этот стиль был отражен в стихотворении Джона Бетджемана 1937 года «Топка» , где собираются «лысые молодые клерки»:
И говорят о спорте и марках машин
В разных фальшиво-тюдоровских барах
И не осмеливаются поднять глаза и увидеть звезды. [28]
В конце 20-го века наблюдалось изменение в верности подражания стилю, поскольку в современном развитии обычно имеется только несколько основных планов этажей для зданий, которые сочетаются с вариациями в обработке внутренних поверхностей и в экстерьере в линиях крыш и отступах, чтобы обеспечить визуальное разнообразие уличного вида. Из-за меньших участков, используемых в современных разработках (особенно на западе США ), тюдоровское возрождение может быть размещено непосредственно рядом с неродственным стилем, таким как французский или итальянский провинциальный, что приводит к эклектичной смеси. Стиль также был развернут для коммерческих разработок; историк архитектуры Энтони Куини описывает Бродвей-центр в лондонском районе Илинг , «одетый в кирпич и плитку, арки, фронтоны и небольшие оконные стекла, все, чтобы вызвать улыбку на дружелюбном лице - маску традиции». [29]
Многие британские строители включают вариации тюдоровских стилей в диапазон стилей, которые они используют, и этот стиль, как правило, ассоциируется с подражанием . Архитекторов редко просят работать в этом стиле, и хотя современная постмодернистская архитектура включает в себя гораздо более широкий диапазон стилей, чем модернизм, связанный с серединой 20-го века, немногие архитекторы известны зданиями, которые можно было бы назвать «тюдоровскими».
В современных строениях, обычно на участках частных домов, фахверковый вид достигается путем применения декоративных элементов поверх «реальной» конструкции, как правило, каркаса из деревянных стоек или кладки из бетонных блоков. Для получения желаемого внешнего вида применяется комбинация досок и штукатурки , как показано на верхнем изображении справа. [30] Чтобы свести к минимуму техническое обслуживание, «доски» теперь обычно изготавливаются из искусственного дерева из ПВХ , пластика или армированного волокном цементного сайдинга с темно-коричневой или древесной отделкой. [31] В Соединенных Штатах стиль часто дополнительно модифицируется путем окраски древесины в такие цвета, как синий или зеленый. Стиль возрождения Тюдоров был наиболее популярен для новых американских домов в 1970-х и 1980-х годах. Сегодня он редко рассматривается для жилищного строительства в этой стране, поскольку дома в стиле итальянской , средиземноморской и французской виллы вытеснили их по популярности. [32]
Стиль Возрождения Тюдоров был реакцией на богато украшенное викторианское готическое возрождение второй половины XIX века. Отвергая массовое производство, которое было введено промышленностью в то время, движение Искусств и Ремесел , тесно связанное с Тюдоровским, опиралось на простой дизайн, присущий аспектам его более древних стилей, Тюдоров , Елизаветинского и Якобинского . [33]
Стиль Тюдоров впервые появился в Британии в конце 1860-х годов в Крэгсайде , особняке на вершине холма в эклектичном архитектурном стиле, включавшем в себя определенные черты Тюдоров; Крэгсайд был спроектирован архитектором Норманом Шоу . Шоу набросал весь проект «будущего сказочного дворца» за один день, пока его клиент лорд Армстронг и его гости были на охоте. [34] Певзнер отметил его происхождение от «стиля Тюдоров, как в его камне, так и в его черно-белых версиях». [35] Фахверк критиковали как неверный народной традиции северо-востока Англии, [35] но историк архитектуры Марк Жируар объяснил живописную мотивацию Шоу; желая добиться «романтического эффекта, он тянулся к нему, как художник тянется к тюбику краски». [36]
Примерно в то же время Шоу также спроектировал Лейсвуд около Уитихэма в Восточном Суссексе , [37] который представлял собой большой особняк вокруг внутреннего двора, с имитацией зубчатых стен, башнями, фахверковыми верхними фасадами и высокими дымоходами — все эти черты довольно легко ассоциируются с архитектурой Тюдоров; в руках Шоу этот менее фантастический стиль достиг немедленной зрелости. [38] По странному стечению обстоятельств, его сразу же назвали «стилем королевы Анны», хотя на самом деле он сочетал в себе возрождение елизаветинских и якобинских деталей дизайна, включая многостворчатые и эркерные окна. Позже стиль начал включать классические догеоргианские черты, которые, как правило, понимаются как представляющие «королеву Анну» в Британии . Термин «королева Анна» для этого стиля архитектуры в настоящее время широко используется только в США . В то время как в Британии стиль оставался ближе к своим тюдоровским корням, в США он превратился в форму архитектуры, не сразу узнаваемую как построенную в период Тюдоров или королевы Анны. [39]
Этот стиль также использовался для общественных зданий; ранним примером является Большой зал и библиотека в Линкольнс-Инн в центре Лондона, построенные в конце 1840-х годов. [40] [41] Архитектором был Филипп Хардвик , более известный классической аркой Юстон . [42] Историк Майкл Холл считает зал и библиотеку одними из «лучших зданий эпохи Тюдоров девятнадцатого века». [43]
Tudorbethan представляет собой подмножество архитектуры эпохи Возрождения Тюдоров; слово смоделировано на основе чеканки Джона Бетджемана 1933 года стиля « Якобетанский », который он использовал для описания большого смешанного стиля возрождения около 1835–1885 годов, который назывался такими вещами, как «Свободный английский ренессанс». Он, как правило, был смоделирован по образцу больших домов вундеркиндов, построенных придворными Елизаветы I и Якова VI. «Tudorbethan» пошел на шаг дальше, устранив шестиугольные или многогранные башни и имитацию зубчатых стен якобетанского стиля и применив более домашние стили « Веселой Англии », которые были более уютными и причудливыми. Он был связан с движением «Искусства и ремесла» . За пределами Северной Америки Tudorbethan также используется как синоним Tudor Revival и имитации Tudor . [44]
Начиная с 1880-х годов, возрождение Тюдоров больше концентрировалось на простых, но причудливо живописных коттеджах елизаветинской эпохи, а не на кирпичных и зубчатых великолепиях Хэмптон-Корта или Комптон-Уайньятса . Большие и маленькие дома с фахверком на верхних этажах и фронтонами были дополнены высокими декоративными дымоходами, в том, что изначально было простым стилем коттеджа. Именно здесь стали очевидны влияния движения искусств и ремесел .
Дома в стиле тюдоровского возрождения отличаются от каркасных конструкций оригиналов, в которых каркас поддерживал весь вес дома. Их современные аналоги состоят из кирпичей или блоков из различных материалов, штукатурки или даже простого каркаса из стоек, с похожей «рамой» из тонких досок, добавленной снаружи, чтобы имитировать более ранние функциональные и несущие конструктивный вес тяжелые бревна. Примером этого является стиль «простого коттеджа» дома Эскотт в Бакингемшире. Он был спроектирован Деви для семьи Ротшильдов , которые были одними из первых покровителей и пропагандистов этого стиля. [45] Саймон Дженкинс предполагает, что Эскотт, «фахверковый, с тяжелыми фронтонами, заросший коттедж, доказывает привлекательность Тюдоров для каждой эпохи и состояния Англии». [46] Работа Деви в Сент-Олбанс-Корт и в других местах включала другие черты стиля тюдоровского возрождения, такие как «подвешенная плитка и узорчатая кирпичная кладка». [47] В церкви Святого Альбана он также использовал фундаменты из тростникового камня , чтобы создать впечатление особняка эпохи Тюдоров, построенного «на камне средневекового фундамента». [48]
Некоторые более просвещенные землевладельцы в это время стали больше осознавать потребности в надлежащих санитарных условиях и жилье для своих сотрудников, и некоторые поместья были перестроены, чтобы напоминать то, что считалось идиллической елизаветинской деревней, часто сгруппированной вокруг деревенской зеленой зоны и пруда; Ментмор в Бакингемшире является примером этого, Певзнер отмечает стили строительства «Искусств и ремесел (и) коттеджного орнэ ». [49] Однако возрождение Тюдоров теперь сосредоточилось на живописности. Это сочеталось со стремлением к «естественности», намерением сделать здания такими, как будто они развивались органически на протяжении веков, что историк архитектуры Джеймс Стивенс Керл считал «одним из самых значительных вкладов Англии в архитектуру». [50] Примером является «деревня Тюдоров», построенная Фрэнком Лафборо Пирсоном для своего клиента Уильяма Уолдорфа Астора в замке Хивер в графстве Кент. Пирсон приложил немало усилий, чтобы найти подлинные елизаветинские строительные материалы для коттеджей, включая камень, плитку и кирпичи, [51] что заставило Астора прокомментировать: «Я не мог поверить, что их построили всего несколько месяцев назад, они выглядели такими старыми и кривыми». [52]
Очень известным примером идеализированного фахверкового стиля является универмаг Liberty & Co. в Лондоне , который был построен в стиле огромного фахверкового особняка эпохи Тюдоров. Магазин специализировался, среди прочего, на тканях и мебели ведущих дизайнеров движения «Искусства и ремесла». [d] [53]
Интерьеры здания в стиле Тюдоров значительно изменились вместе со стилем, часто становясь более верными воспроизведенной эпохе, чем первые образцы стиля возрождения, где стиль «редко заходил далеко в помещения». [54] В Ascott House, великом шедевре Деви, построенном в течение последних двадцати лет 19-го века, интерьер был переделан тридцатью годами позже. Стиль возрождения Тюдоров считался устаревшим и был заменен модным стилем барокко Керзон-стрит, убирающим камины -уголки и тяжелые дубовые панели. [e] [60] большие просторные комнаты на самом деле больше напоминают 18-й век, чем 16-й. Cragside немного более верен своей теме, хотя комнаты очень большие, некоторые из них содержат панели в стиле Тюдоров , а столовая содержит монументальные уголки-уголки, но это больше в стиле итальянского Возрождения, встречающегося с Камелотом, чем Тюдоров. В то время как в коттеджах в Ментморе интерьеры ничем не отличаются от интерьеров любого мелкого викторианского домохозяйства низшего среднего класса . Примером дома в стиле тюдоровского возрождения, где внешний вид и интерьер были обработаны с одинаковой тщательностью, является Old Place, Линдфилд, Западный Суссекс . Имущество, включающее оригинальный дом 1590 года постройки, было разработано дизайнером витражей Чарльзом Имером Кемпе в 1870-х годах. Архитектор Джордж Фредерик Бодли описал комнаты как «серию картин», а статья в Country Life, в которой спрашивалось, «может ли что-либо быть более английским по характеру, чем Old Place», была написана, когда большей части дома едва исполнилось 10 лет. [61]
В некоторых больших домах в стиле Тюдоров большой зал Тюдоров можно было бы предположить по приемному залу, часто обставленному как гостиная или столовая. Большие деревянные лестницы из нескольких пролетов часто располагались на видном месте, основываясь на прототипах якобинцев. Именно это смешение стилей привело к появлению термина «якобетанский» , который привел к появлению таких домов, как поместье Харлакстон , которые имели мало общего со зданиями того или иного периода. Холл отмечает влияние Burghley House и Wollaton Hall , «слитых с идеями, почерпнутыми из континентальной архитектуры семнадцатого и восемнадцатого веков». [62]
Чаще всего в домах в стиле Тюдоров начала 20 века можно увидеть большую преданность эпохе Тюдоров с соответствующей внутренней планировкой, хотя и в сочетании с современными удобствами. Это можно увидеть в старых престижных районах, где участки достаточно велики, чтобы дом имел индивидуальное присутствие, несмотря на различия в стиле соседних домов. Независимо от того, более старого или недавнего происхождения, вид массивных балок и фахверковых внешних стен является лишь поверхностным. Искусственно состаренные и почерневшие балки изготавливаются из легкого дерева, не несут никакой нагрузки и крепятся к потолкам и стенам исключительно для украшения, в то время как искусственное пламя вырывается из кованых железных дровниц в уголке для огня, часто размером в треть комнаты, в которой они находятся. Иногда владельцы стремились более точно воспроизвести условия жизни Тюдоров; Примером могут служить Moynes at Baliffscourt в Западном Суссексе , дом, который Клайв Эслет описывает как «самый экстремальный — и самый успешный — из всех загородных домов в стиле Тюдоров». [63] Жена лорда Мойна, Эвелин, светская хозяйка, наняла архитектора-любителя Эмиаса Филипса для создания дома, вдохновленного средневековой часовней Baliffscourt, которая стояла на этом месте. Дизайн, похожий на монастырь, требовал, чтобы посетители выходили из дома и попадали в свои спальни по внешним лестницам. Чипс Ченнон , автор дневника и политик, описывал сами спальни как «украшенные так, чтобы напоминать келью довольно « анатичного » монаха». [64] Романист Э. Ф. Бенсон высмеял этот стиль в своей книге «Королева Люсия» ; «знаменитая курительная комната с тростником на полу, комодом, уставленным оловянными кружками, и окнами со свинцовыми решетками из стекла, настолько старинного, что в них практически невозможно было что-либо увидеть... в бра на стенах горели тусклые железные лампы, так что читать могли только люди с самым острым зрением». [65]
_(2731361224).jpg/1280px-La_cour_int%C3%A9rieure_du_ch%C3%A2teau_de_Cecilienhof_(Potsdam)_(2731361224).jpg)
Killara_house_023.jpg/1280px-(1)Killara_house_023.jpg)
.jpg/1280px-Tudor_Revival_house,_Adelaide_(01).jpg)