Фрэнсис Пикабиа ( французский: [fʁɑ̃sis pikabja] : урожденный Фрэнсис-Мари Мартинес де Пикабиа ; 22 января 1879 — 30 ноября 1953) — французский художник -авангардист , писатель, кинорежиссер , издатель журнала, поэт и типографист , тесно связанный с Дадаизмом . [1]
Рассматривая множество стилей, в которых рисовал Пикабиа, наблюдатели описывали его карьеру как «меняющую форму» [2] или «калейдоскопическую». [3] После экспериментов с импрессионизмом и пуантилизмом Пикабиа стал ассоциироваться с кубизмом . Его высокоабстрактные плоскостные композиции были красочны и богаты контрастами. Он был одной из первых крупных фигур движения Дада в Соединенных Штатах и во Франции, прежде чем осудил его в 1921 году. [3] Позже он некоторое время был связан с сюрреализмом , но вскоре отвернулся от художественного истеблишмента. [4]
Фрэнсис Пикабиа родился в Париже в семье француженки и отца-кубинца испанского происхождения. В некоторых источниках его отец имеет аристократическое испанское происхождение, тогда как другие считают, что он имел неаристократическое испанское происхождение из региона Галисия . [5] Год его рождения в 1879 году совпал с Малой испано-кубинской войной ; и хотя Пикабиа родился в Париже, его отец участвовал в кубинско-французских отношениях и позже служил атташе в кубинской миссии в Париже (см. Договор 1898 года ). Семейные связи с Кубой впоследствии сыграли важную роль в жизни Пикабиа.
Семья была обеспеченной, и оба родителя поощряли Пикабиа продолжить художественную карьеру. [6] Мать Пикабиа умерла от туберкулеза , когда ему было пять лет, и его воспитывал отец. [7]
Художественные способности Пикабиа проявились с юности. В 1894 году он скопировал коллекцию испанских картин, принадлежавшую его деду, заменив копии оригиналами и продав оригиналы, чтобы финансировать свою коллекцию марок. [8] Всю жизнь был бабником, [2] Пикабиа сбежал в Швейцарию в 1897 году с одной из своих любовниц, из-за чего его отец ненадолго прервал с ним контакт. [7]
В конце 1890-х Пикабиа начал изучать искусство под руководством Фернана Кормона и других в Школе декоративных искусств , академии Кормона на бульваре Клиши, 104, где также учились Ван Гог и Тулуз-Лотрек . Он учился у Фернана Кормона, Фердинанда Гумберта и Альберта Чарльза Уоллета в течение двух лет. [9] С двадцати лет Пикабиа жил живописью. Впоследствии он унаследовал деньги от своей матери, что сделало его намного богаче, чем большинство его современников в мире искусства. Он начал покупать как минимум один новый спортивный автомобиль каждый год [2] и в конечном итоге за свою жизнь владел 127 автомобилями. [7]
В начале своей карьеры, с 1903 по 1908 год, Пикабиа находился под влиянием импрессионистских картин Альфреда Сислея . Его тематика включала небольшие церкви, переулки, крыши Парижа, берега рек, прачечные и баржи. Это заставило критиков усомниться в его оригинальности, заявив, что он копировал Сислея, что его соборы были похожи на соборы Моне или что он писал, как Синьяк . [10] Вскоре он почувствовал, что работает в устаревшем стиле, и начал искать новый подход. [2]
С 1909 года его стиль изменился, поскольку он попал под влияние группы художников, которых вскоре стали называть кубистами . Эти художники позже сформировали Золотое сечение (Section d'Or). В том же году Пикабиа женился на Габриэль Бюффе . (Они развелись в 1930 году.)
Примерно в 1911 году Пикабиа присоединился к группе Пюто , с членами которой он познакомился в студии Жака Вийона в Пюто , коммуне в западном пригороде Парижа. Там он подружился с художником Марселем Дюшаном и близко подружился с Гийомом Аполлинером . Среди других членов группы были Альберт Глез , Роже де ла Френе , Фернан Леже и Жан Метцингер .
В 1913 году Ассоциация американских художников и скульпторов провела первую крупную выставку модернистского искусства в Нью-Йорке, которая стала известна как Armory Show . Богатый Пикабиа был единственным членом группы кубистов, который лично присутствовал на Оружейной выставке, поскольку остальные не могли себе этого позволить, и он также предоставил четыре картины. [2] Американская пресса отнеслась к сериалу враждебно, назвав его странным или девиантным, но Пикабиа давал широкие интервью и обсуждался как единственный доступный представитель движения. Он сразу же стал известным в творческих кругах Нью-Йорка. [2]
Торговец авангардным искусством Альфред Штиглиц также устроил Пикабиа персональную выставку « Выставка нью-йоркских исследований Фрэнсиса Пикабиа» в своей галерее 291 (ранее « Маленькие галереи фото-сецессиона »), 17 марта – 5 апреля 1913 года . Пикабиа продемонстрировал работы, которые он создал за последние несколько месяцев в Нью-Йорке. Под влиянием абстрактного искусства Оружейной выставки, такого как искусство Василия Кандинского , он теперь создавал собственные абстрактные работы. Вернувшись в Париж в апреле 1913 года, он формально порвал с кубистами. [2]
С 1913 по 1915 год Пикабиа несколько раз ездил в Нью-Йорк. В ту же эпоху Франция оказалась втянутой в войну . В 1915 году Пикабиа снова отправился в Соединенные Штаты по пути на Кубу, чтобы купить патоку для своего друга — директора сахарного завода. Он приземлился в Нью- Йорке в июне 1915 года. Хотя остановка якобы была простой остановкой, он решил остаться там на некоторое время, чтобы продолжить работу над своим искусством. [2] Он не вернулся во Францию до окончания войны. [2]
Последующие годы можно охарактеризовать как протодадаистский или «машинистский» период Пикабиа , состоящий в основном из его механических портретов . [11] Впервые Пикабиа был впечатлен достижениями механики во время своего первого визита в Нью-Йорк в 1913 году, а по возвращении в Европу он был впечатлен такими художниками-футуристами, как Наталья Гончарова и Михаил Ларионов . Пикабиа находился под особым влиянием «машинного стиля» Марселя Дюшана , в котором художник использовал такие материалы, как металл и стекло, а также механические инструменты для рисования. [11] В 1915 году Пикабиа начал создавать и выставлять свои собственные рисунки и гравюры загадочных машин и аппаратов, чтобы отразить наступление «эпохи машин». Он продолжал работать в этом стиле почти десять лет, проведя большую персональную выставку своих машиностроительных работ в 1922 году. В 1923 году он внезапно прекратил свою работу в этом стиле, как и в случае с несколькими предыдущими стилями. [11]
В этот период журнал 291 посвятил ему целый номер, он встретил Мана Рэя , к нему присоединились Габриэль и Дюшан, наркотики и алкоголь стали проблемой, а его здоровье ухудшилось. Он страдал водянкой и тахикардией . [12]
Позже, в 1916 году, находясь в Барселоне и в небольшом кругу художников-беженцев, в который входили Альберт Глейз и его жена Жюльет Рош , Мари Лорансен , Ольга Сахарова , Робер Делоне и Соня Делоне , он начал свой журнал дадаизма 391 (издаваемый Galeries Dalmau ). , созданный по образцу собственного периодического издания Стиглица. Он продолжил выпуск журнала с помощью Марселя Дюшана в Соединенных Штатах. В Цюрихе , ища лечения от депрессии и суицидальных порывов, он встретил Тристана Цару , чьи радикальные идеи взволновали Пикабиа. Вернувшись в Париж, и теперь со своей любовницей Жермен Эверлинг, он был в городе «les assis dada», где Андре Бретон , Поль Элюар , Филипп Супо и Луи Арагон встретились в Certa, баскском баре в Пассаже де Опера . Пикабиа, провокатор, вернулся домой.
Пикабиа продолжал свое участие в движении Дада до 1919 года в Цюрихе и Париже, прежде чем оторваться от него после того, как у него появился интерес к сюрреалистическому искусству. (См. «Каннибале» , 1921.) Он осудил Дада в 1921 году [3] и выступил с личной нападкой на Бретона в последнем выпуске « 391 » в 1924 году. В том же году он ненадолго появился в короткометражном фильме Рене Клера « Антракт» : который станет одним из самых известных сюрреалистических фильмов десятилетия. [13]
Размышляя о своем разрыве с дадаизмом, Пикабиа писал: «Если вы хотите иметь чистые идеи, меняйте их, как рубашки». [3] Позже его карьеру запомнили отчасти благодаря широкому диапазону художественных стилей. [3] [2] В 1922 году Андре Бретон перезапустил журнал Littérature с изображениями на обложке Пикабиа, которому он дал карт-бланш на каждый выпуск. Пикабиа опирался на религиозные образы, эротическую иконографию и иконографию азартных игр. [14]
В 1925 году Пикабиа вернулся к фигуративной живописи, создав серию насыщенных, ярких картин, известных как его период «Монстров». Позже они оказали большое влияние на немецкого художника Зигмара Польке . [6] С 1927 по 1930 годы Пикабиа создал серию «Прозрачные пленки», картины, в которых образы искусства Высокого Возрождения сочетались с фигурами современной популярной культуры. [6]
В 1930-х годах стал близким другом и получил поддержку от писательницы-модерниста Гертруды Стайн , [15] написав ее портрет в 1933 году. [16] В 1940 году он женился на Ольге Молер 14 июня, в тот же день, когда нацисты захватили Париж . Вскоре после этого он переехал на юг Франции, где его работа приняла неожиданный поворот: он создал серию картин, основанных на гламурных обнаженных фотографиях из французских «девчачьих» журналов, таких как Paris Sex-Appeal , [17] [18] в яркий стиль, который, кажется, подрывает традиционную академическую живопись обнаженной натуры. Некоторые из них достались алжирскому купцу, который их продал, и так случилось, что Пикабиа приехал украшать бордели по всей Северной Африке во время оккупации. [ нужна цитата ]
Перед окончанием Второй мировой войны он вернулся в Париж, где возобновил абстрактную живопись и сочинение стихов. Весной 1949 года в галерее Рене Друэна в Париже прошла большая ретроспектива его работ. Пикабиа умер в Париже в 1953 году и был похоронен на кладбище Монмартра .
Он был женат в 1909 году на Габриэль Бюффе-Пикабиа , французском искусствоведе и писателе, исповедующем дадаизм, а затем организаторе французского сопротивления. У них было четверо детей. Они развелись в 1930 году. Их бурный союз переосмыслена правнучкой Анной Берест в полуавтобиографическом французском романе «Открытка», опубликованном в 2021 году .
Публичные коллекции, в которых хранятся работы Пикабиа, включают Музей современного искусства и Музей Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке ; Художественный музей Филадельфии ; Институт искусств Чикаго ; Галерея Тейт в Лондоне и Национальный музей современного искусства в Париже.
Основная ретроспектива работ Пикабиа в США прошла в 2016 году в Кунстхаусе Цюриха , а затем с 2016 по 2017 год в Музее современного искусства в Нью-Йорке. [20] Ретроспектива широко обсуждалась международными искусствоведами, такими как Филипп Дажен из Le Monde . [21]
Среди художников, на которых оказало влияние творчество Пикабиа, — американские художники Дэвид Салле и Джулиан Шнабель , немецкий художник Зигмар Польке и итальянский художник Франческо Клементе . [22] [23] [24] [25] В 1996 году французский художник Жан-Жак Лебель инициировал и стал одним из кураторов выставки Picabia, Dalmau 1922 (со ссылкой на персональную выставку Пикабиа в Galeries Dalmau в 1922 году), показанной в Fundació Antoni Tàpies. в Барселоне и Национальном музее современного искусства , Центре Помпиду . В 2002 году художники Питер Фишли и Дэвид Вайс установили ретроспективу Сюзанны Паже , посвященную Пикабиа, в Музее современного искусства Парижа (MAMVP).
В 2003 году картина Пикабиа, когда-то принадлежавшая Андре Бретону, была продана за 1,6 миллиона долларов США. [26] Volucelle II Пикабиа ( около 1922 г. ) была продана на аукционе Sotheby's в 2013 году за 8 789 000 долларов США , что на тот момент было самой высокой ценой за одну из работ художника. [27] [28] Новый рекорд был установлен в 2022 году с продажей Павонии на Sotheby's за 11 миллионов долларов США . [27]