Альфред Эдвард Хаусман ( / ˈ h aʊ s m ən / ; 26 марта 1859 – 30 апреля 1936) был английским классическим ученым и поэтом. После изначально плохой успеваемости во время учебы в университете он устроился клерком в Лондоне и создал себе академическую репутацию, сначала публикуясь как частный ученый . Позже Хаусман был назначен профессором латыни в Университетском колледже Лондона , а затем в Кембриджском университете . Сейчас он признан одним из выдающихся классиков своего времени и считается одним из величайших классических ученых всех времен. [1] [2] Его издания Ювенала , Манилия и Лукана по-прежнему считаются авторитетными.
В 1896 году он проявил себя как поэт с циклом «Шропширский парень» , в котором он предстает в образе неискушенного и меланхоличного юноши. После медленного старта, это захватило воображение молодых читателей, его озабоченность ранней смертью привлекала их, особенно во время войны. В 1922 году его «Последние стихотворения» добавили ему репутации, которая еще больше укрепилась благодаря большому количеству песенных композиций, взятых из этих сборников. После его смерти его брат Лоренс опубликовал еще больше стихотворений из его записных книжек . Именно тогда, хотя сам Хаусман не делал никаких признаний, его сексуальная ориентация начала подвергаться сомнению.
Старший из семи детей, Хаусман родился в Valley House в Фокбери, деревушке на окраине Бромсгроува в Вустершире, у Сары Джейн (урожденной Уильямс, вышла замуж 17 июня 1858 года в Вудчестере , Глостер) [3] и Эдварда Хаусмана (чья семья происходила из Ланкастера ), и был крещен 24 апреля 1859 года в Крайст-Черч, в Кэтсхилле . [4] [5] [6] Его мать умерла, когда ему исполнилось двенадцать лет, а его отец, сельский адвокат, женился на старшей кузине , Люси, в 1873 году. Двое из его братьев и сестер стали известными писателями, сестра Клеменс Хаусман и брат Лоренс Хаусман .
Хаусман получил образование в школе короля Эдуарда в Бирмингеме , а затем в школе Бромсгроув , где он раскрыл свои академические способности и получил призы за свои поэмы. [6] [7] В 1877 году он выиграл открытую стипендию в колледже Святого Иоанна в Оксфорде и отправился туда изучать классику . [6] Несмотря на то, что Хаусман был интровертом по своей природе, он завязал крепкие дружеские отношения с двумя соседями по комнате, Моисеем Джоном Джексоном (1858 – 14 января 1923) и А. В. Поллардом . Хотя Хаусман получил первый балл по классическим модераторам в 1879 году, его преданность текстовому анализу привела его к пренебрежению древней историей и философией, которые входили в учебную программу Greats . Соответственно, он провалил выпускные экзамены и был вынужден вернуться униженным в Михайловом семестре, чтобы пересдать экзамен и, по крайней мере, получить проходной балл более низкого уровня . [8] [6] Хотя некоторые приписывают неожиданные результаты Хаусмана на экзаменах непосредственно его безответным чувствам к Джексону, [9] большинство биографов приводят более очевидные причины. Хаусман был равнодушен к философии и слишком самоуверен в своих исключительных дарованиях, и он проводил слишком много времени со своими друзьями. Он также мог быть отвлечен новостями о тяжелой болезни своего отца. [10] [11] [12]
После Оксфорда Джексон устроился клерком в Патентное бюро в Лондоне, а также устроил туда Хаусмана. [6] Они жили в одной квартире с братом Джексона Адальбертом до 1885 года, когда Хаусман переехал в собственное жилье, вероятно, после того, как Джексон ответил на признание в любви, сказав Хаусману, что не может ответить ему взаимностью. [13] Два года спустя Джексон переехал в Индию, увеличив дистанцию между собой и Хаусманом. Когда он ненадолго вернулся в Англию в 1889 году, чтобы жениться, Хаусмана не пригласили на свадьбу, и он ничего не знал о ней, пока пара не покинула страну. Адальберт Джексон умер в 1892 году, и Хаусман почтил его память в стихотворении, опубликованном под названием «XLII – AJJ» из More Poems (1936).
Тем временем Хаусман самостоятельно занимался своими классическими исследованиями и опубликовал научные статьи о Горации , Проперции , Овидии , Эсхиле , Еврипиде и Софокле . [6] Он также завершил издание Проперция , которое, однако, было отклонено как Oxford University Press , так и Macmillan в 1885 году и уничтожено после его смерти. Он постепенно приобрел такую высокую репутацию, что в 1892 году ему предложили и он принял должность профессора латыни в University College London (UCL). [6] Когда во время его пребывания в должности в библиотеке UCL была обнаружена чрезвычайно редкая Библия Ковердейла 1535 года и представлена Библиотечному комитету, Хаусман (который стал атеистом во время учебы в Оксфорде) [14] заметил, что было бы лучше продать ее, чтобы «купить на вырученные деньги несколько действительно полезных книг». [15]
Хотя ранние работы Хаусмана и его обязанности как профессора включали как латынь , так и греческий язык , он начал специализироваться на латинской поэзии. Когда позже его спросили, почему он перестал писать о греческих стихах, он ответил: «Я обнаружил, что не могу достичь совершенства в обоих». [16] В 1911 году он занял должность профессора латыни имени Кеннеди в Тринити-колледже в Кембридже , где и оставался до конца своей жизни.
Между 1903 и 1930 годами Хаусман опубликовал свое критическое издание « Астрономикона» Манилия в пяти томах. Он также редактировал Ювенала (1905) и Лукана (1926). Г. П. Гулд, профессор классики в Университетском колледже, писал о достижениях своего предшественника, что «наследие учености Хаусмана — это вещь непреходящей ценности; и эта ценность заключается не столько в очевидных результатах, установлении общих положений о латыни и устранении ошибок переписчиков, сколько в блестящем примере, который он подает, показывая замечательный ум в работе… Он был и, возможно, останется последним великим текстологом». [2] Однако в глазах Гарри Эйреса Хаусман был «знаменито сухим» как профессор, и его влияние привело к научному стилю в изучении литературы и поэзии, который был филологическим и без эмоций. [17]
Многие коллеги были обескуражены уничтожающими нападками Хаусмана на тех, кого он считал виновными в низкопробной учености. [6] В своей статье «Применение мысли к текстовой критике» (1921) он писал: «Текстовый критик, занятый своим делом, совсем не похож на Ньютона, исследующего движение планет: он гораздо больше похож на собаку, охотящуюся за блохами». Он объявил многих своих современных ученых глупыми, ленивыми, тщеславными или всеми тремя сразу, сказав: «Знание хорошо, метод хорош, но необходимо одно, помимо всего прочего; и это — иметь голову, а не тыкву, на плечах и мозги, а не пудинг, в голове». [2] [18]
Его младший коллега, А. С. Ф. Гоу , привел примеры таких нападений, отметив, что они «часто были крайне жестокими». [19] Гоу также рассказал, как Хаусман запугивал студентов, иногда доводя женщин до слез. По словам Гоу, Хаусман никогда не мог запомнить имена студенток, утверждая, что «если бы он обременял свою память различием между мисс Джонс и мисс Робинсон, он мог бы забыть это между вторым и четвертым склонением». Среди наиболее заметных студентов на его лекциях в Кембридже был Энох Пауэлл , [20] одно из собственных классических исправлений которого позже было дополнено Хаусманом. [21]
В своей личной жизни Хаусман наслаждался загородными прогулками, гастрономией , авиаперелетами и частыми визитами во Францию, где он читал «книги, которые были запрещены в Британии как порнографические» [22], но он поразил AC Benson , коллегу-дона, тем, что «происходил из длинного ряда незамужних тетушек». [23] Его чувства к своей поэзии были двойственными, и он, безусловно, относился к ней как к чему-то вторичному по отношению к своей учености. Он не говорил публично о своих стихах до 1933 года, когда он прочитал лекцию «Имя и природа поэзии», утверждая там, что поэзия должна апеллировать к эмоциям, а не к интеллекту.
Хаусман умер в возрасте 77 лет в Кембридже. Его прах захоронен недалеко от церкви Св. Лаврентия в Ладлоу . В память о нем там было посажено вишневое дерево (см. A Shropshire Lad II), а в 2003 году Общество Хаусмана заменило его новым вишневым деревом поблизости. [6] [24]
Прекраснейшее из деревьев, вишня, теперь
Увешана цветком вдоль ветвей,
И стоит у лесной дороги,
Одетая в белое на Пасху.
Теперь, из моих шестидесяти лет и десяти,
Двадцать не придут снова,
И отнимет у семидесяти весен двадцать,
Оставлю мне только пятьдесят.
И поскольку смотреть на вещи в цвету
Пятьдесят весен — мало места,
По лесам я пойду ,
Чтобы увидеть вишню, увешанную снегом. [25]
— Парень из Шропшира :
«Самое красивое из деревьев — вишня»
В годы жизни в Лондоне Хаусман завершил цикл из 63 стихотворений «Шропширский парень» . После того, как один издатель отклонил его, он помог субсидировать его публикацию в 1896 году. Сначала продававшийся медленно, он быстро стал устойчивым успехом. Его привлекательность для английских музыкантов помогла сделать его широко известным до Первой мировой войны , когда его темы нашли мощный отклик у английских читателей. Книга непрерывно печатается с мая 1896 года. [26]
Стихи отмечены пессимизмом и озабоченностью смертью, без религиозного утешения (Хаусман стал атеистом еще будучи студентом). Хаусман написал многие из них, живя в Хайгейте , Лондон, до того, как посетил Шропшир, который он представлял в идеализированном пасторальном свете как свою «землю утраченного содержания». [27] Сам Хаусман признавал, что «Без сомнения, я был подсознательно подвержен влиянию греков и латинян, но [] главные источники, которые я осознаю, — это песни Шекспира, баллады Шотландской границы и Гейне ». [28]
Хаусман начал собирать новый набор стихотворений после Первой мировой войны. Его ранние работы оказали влияние на многих британских поэтов , которые прославились своими произведениями о войне, и он написал несколько стихотворений в качестве случайных стихов в память о погибших на войне. Это включало его «Эпитафию армии наемников» , в честь Британского экспедиционного корпуса , элитного, но небольшого отряда профессиональных солдат, отправленного в Бельгию в начале войны. В начале 1920-х годов, когда Мозес Джексон умирал в Канаде, Хаусман хотел собрать свои лучшие неопубликованные стихотворения, чтобы Джексон мог прочитать их перед своей смертью. [6] Эти более поздние стихотворения, в основном написанные до 1910 года, показывают большее разнообразие тем и форм, чем те, что были в «Шропширском парне», но им не хватает последовательности. Он опубликовал свой новый сборник под названием «Последние стихотворения» (1922), чувствуя, что его вдохновение иссякло и что ему не следует публиковать больше при жизни.
После смерти Хаусмана в 1936 году его брат Лоренс опубликовал еще несколько стихотворений в More Poems (1936), A. E.H.: Some Poems, Some Letters and a Personal Memoir by his Brother (1937) и Collected Poems (1939). AEH включает юмористические стихи, такие как пародия на поэму Лонгфелло Excelsior . Хаусман также написал пародийный Fragment of a Greek Tragedy на английском языке, впервые опубликованный в 1883 году в The Bromsgrovian , журнале его старой школы, и часто переиздававшийся. [29] [30]
Джон Спарроу процитировал письмо, написанное Хаусманом в конце жизни, в котором описывалось возникновение его стихотворений:
Поэзия была для него... «болезненной секрецией», как жемчужина для устрицы. Желание или потребность не приходили к нему часто, и обычно это происходило, когда он чувствовал себя больным или подавленным; тогда целые строки и строфы представлялись ему без каких-либо усилий или какого-либо осознания композиции с его стороны. Иногда они требовали небольшого изменения, иногда ничего; иногда строки, необходимые для того, чтобы составить законченное стихотворение, приходили позже, спонтанно или с «небольшим уговором»; иногда ему приходилось садиться и заканчивать стихотворение головой. Это... был долгий и трудоемкий процесс. [31]
Сам Воробей добавляет: «Насколько трудно достичь удовлетворительного анализа, можно судить, рассмотрев последнее стихотворение в «Шропширском парне» . Хаусман говорит нам, что из четырех строф две были «даны» ему готовыми; одну вытащили из его подсознания час или два спустя; оставшаяся потребовала месяцев сознательного сочинения. Никто не может сказать наверняка, что из них что». [31]
В 1942 году Лоренс Хаусман также поместил эссе под названием «AE Housman's 'De Amicitia'» в Британскую библиотеку с условием, что оно не будет опубликовано в течение 25 лет. В эссе обсуждалась гомосексуальность AE Housman и его любовь к Мозесу Джексону. [32] Несмотря на консервативный характер времени и его собственную осторожность в общественной жизни, Хаусман был довольно открыт в своей поэзии, и особенно в A Shropshire Lad , о своих более глубоких симпатиях. Стихотворение XXX этой последовательности, например, говорит о том, как «Страх боролся с желанием»: «Другие, я не первый, / Желал больше зла, чем они осмелились». В More Poems он хоронит свою любовь к Мозесу Джексону в самом акте увековечивания ее, поскольку его чувства любви не взаимны и должны быть унесены неудовлетворенными в могилу: [33]
Потому что ты мне нравилась больше,
Чем подобает мужчине говорить,
Это раздражало тебя, и я обещал
Выбросить эту мысль прочь.
Чтобы положить мир между нами
, Мы расстались, чопорные и сухие;
«Прощай», — сказала ты, — «забудь меня».
«Я забуду, не бойся», — сказал я.
Если здесь, где клевер белеет
Холм мертвеца, ты пройдешь,
И ни один высокий цветок не встретит тебя
, Начиная с трилистника,
Остановись у надгробия, назвав
Сердце больше не тронуто,
И скажи, что юноша, который любил тебя,
Был тем, кто сдержал свое слово. [34]
Его стихотворение «О, кто этот молодой грешник с наручниками на запястьях?», написанное после суда над Оскаром Уайльдом , затрагивало более общие взгляды на гомосексуалистов. [35] В стихотворении заключенный страдает «из-за цвета своих волос», естественного качества, которое в закодированной отсылке к гомосексуализму порицается как «безымянное и отвратительное» (вспоминая юридическую фразу peccatum illud horribile, inter Christianos non nominandum , «этот ужасный грех, который не должен быть назван среди христиан»).
Поэзия Хаусмена, особенно A Shropshire Lad , была положена на музыку многими британскими, и в частности английскими, композиторами в первой половине 20-го века. Национальные, пасторальные и традиционные элементы его стиля перекликались с аналогичными тенденциями в английской музыке. [36] В 1904 году цикл A Shropshire Lad был положен Артуром Сомервеллом , который в 1898 году начал развивать концепцию английского песенного цикла в своей версии « Мод » Теннисона . [37] Стивен Банфилд полагает, что именно знакомство с циклом Сомервелла побудило других композиторов установить Хаусмана: Ральф Воан Уильямс, вероятно, присутствовал на первом представлении в Эолийском зале 3 февраля 1905 года. [38] Его известный цикл из шести песен On Wenlock Edge для струнного квартета , тенора и фортепиано был опубликован в 1909 году. Между 1909 и 1911 годами Джордж Баттерворт создал настройки в двух сборниках, Six Songs from A Shropshire Lad и Bredon Hill and Other Songs . Он также написал оркестровую тональную поэму A Shropshire Lad , впервые исполненную на фестивале в Лидсе в 1912 году. [39]
Айвор Герни был еще одним композитором, который создал известные настройки стихотворений Хаусмана. К концу Первой мировой войны он работал над своим циклом Ludlow and Teme для голоса и струнного квартета (опубликован в 1919 году) [40] и продолжил сочинять цикл из восьми песен The Western Playland в 1921 году. [41] Еще одним, кто устанавливал песни Хаусмана в этот период, был Джон Айрленд в цикле песен The Land of Lost Content (1920–21). Чарльз Уилфред Орр создал 24 настройки Хаусмана в песнях и песенных циклах, написанных с 1920-х по 1950-е годы. [42] Даже композиторы, не связанные напрямую с «пасторальной» традицией, такие как Арнольд Бакс , Леннокс Беркли и Артур Блисс , были привлечены к поэзии Хаусмана.
Отношение Хаусмана к музыкальным интерпретациям его поэзии, да и к музыке в целом, было либо безразличием, либо мучением. Он сказал своему другу Перси Уитерсу, что ничего не знает о музыке, и она ничего для него не значит. Уизерс однажды проиграл ему запись в исполнении Воана Уильямса, но понял, что совершил ошибку, когда увидел выражение отвращения на лице поэта. [43] Тем не менее, к 1976 году каталог перечислил 400 музыкальных обработок стихотворений Хаусмана. [36] По состоянию на 2023 год Lieder Net Archive записал 646 обработок 188 текстов. [44]
Самое раннее поминовение Хаусмана состоялось в часовне Тринити-колледжа в Кембридже, где на южной стене находится мемориальная латунь. [45] Латинская надпись была составлена его коллегой, А.С.Ф. Гоу , который также был автором биографического и библиографического очерка, опубликованного сразу после его смерти. [46] В переводе на английский язык мемориал гласит:
Эта надпись увековечивает память Альфреда Эдварда Хаусмана, который в течение двадцати пяти лет был профессором латыни имени Кеннеди и членом колледжа. Следуя по стопам Бентли , он исправлял переданный текст латинских поэтов с таким острым умом и таким обширным запасом знаний, и наказывал леность редакторов с такой острой насмешкой, что он занимает свое место фактически второго основателя этих исследований. Он был также поэтом, который с тонкой связкой стихов потребовал для себя надежное место на нашем Геликоне. Он умер 30 апреля 1936 года в возрасте семидесяти шести лет. [47]
С 1947 года академическая гостиная Лондонского университетского колледжа была посвящена его памяти как комната Хаусмена. [48] Позже синие таблички появились и в других местах, первая из которых была на коттедже Байрона в Хайгейте в 1969 году, отражая тот факт, что там был написан «Шропширский парень» . Затем последовали другие, размещенные на месте его рождения в Вустершире, его домах и школе в Бромсгроуве. [49] Последнее было поддержано Обществом Хаусмена, которое было основано в городе в 1973 году. [50] Еще одной инициативой стала статуя на Хай-стрит в Бромсгроув, изображающая поэта, шагающего с тростью в руке. Работа местного скульптора Кеннета Поттса, она была открыта 22 марта 1985 года. [51]
Синие мемориальные доски в Вустершире были установлены в 1996 году в честь столетия « Шропширского парня» . В сентябре того же года был открыт мемориальный ромб на окне в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства [52]. В следующем году состоялась премьера пьесы Тома Стоппарда «Изобретение любви » , темой которой стали отношения между Хаусманом и Мозесом Джексоном. [53]
По мере приближения 150-й годовщины со дня его рождения Лондонский университет открыл лекции Хаусмана по классическим предметам в 2005 году, которые первоначально читались раз в два года, а затем ежегодно с 2011 года. [54] Сама годовщина в 2009 году ознаменовалась публикацией нового издания A Shropshire Lad , включающего фотографии со всего Шропшира, сделанные местным фотографом Гаретом Томасом. [55] Среди других событий были выступления Воана Уильямса On Wenlock Edge и Айвора Герни Ludlow and Teme в церкви Святого Лаврентия в Ладлоу. [56]
Лекции перечислены по дате прочтения, при этом дата первой публикации указана отдельно, если она отличается.
Избранная проза , под редакцией Джона Картера, Cambridge University Press, 1961
