Цай Чинь ( китайск . :周采芹; род. 1 сентября 1933) — китайско-британская актриса, певица, режиссёр и преподаватель. Её карьера охватывает более шести десятилетий и три континента.
Дочь звезды пекинской оперы Чжоу Синьфана , Чин родилась в Шанхае и получила образование там и в британском Гонконге . Она стала первой студенткой Королевской академии драматического искусства , родившейся в Китае, членом которой она является. Первоначально под сценическим именем Ирен Чоу она играла главную роль на сцене лондонского Вест-Энда в фильме «Мир Сьюзи Вонг» и на Бродвее в фильме «Золотой ребенок» . Чин появилась в двух фильмах о Джеймсе Бонде с разницей в 39 лет: в роли девушки Бонда в фильме «Живешь только дважды » и в «Казино Рояль» .
В Соединенных Штатах Чин наиболее известна по роли тети Линдо в фильме «Клуб радости и удачи » (1993). Она также появилась в телесериале Marvel Cinematic Universe «Агенты Щ.И.Т.» в эпизоде « Единственный свет во тьме » (2014) в роли Лиан Мэй и в художественном фильме «Шан-Чи и легенда десяти колец » (2021) в роли Вайпо. Она была первым преподавателем актерского мастерства, приглашенным преподавать актерское мастерство в Китае после Культурной революции , когда китайские университеты вновь открылись. В Китае она наиболее известна по роли бабушки Цзя в телесериале 2010 года «Сон в красных особняках» .
Цай Чинь родилась 1 сентября 1933 года [2] в Тяньцзине (Tientsin), Китай, где ее отец был на гастролях. Она третья дочь пекинского оперного актера и певца Чжоу Синьфана (1895—1975) и Лилиан Цю (AKA Лилиан Цзюй; 1905–1968). У Чинь есть брат, ресторатор Майкл Чоу .
Она выросла во Французской концессии в Шанхае , где (под своим западным именем «Ирен Чоу») получила многоязычное образование в монастыре Святого Сердца, школе Мактайер (中西女中) в Шанхае и школе короля Георга V в Гонконге. [ 3] В детстве Цай Чин стала свидетельницей колониальной оккупации, японского вторжения в Китай , гражданской войны в Китае и коммунистического переворота в 1949 году.
В возрасте 17 лет она покинула Шанхай и была отправлена в Англию, чтобы учиться в Королевской академии драматического искусства , где она была первым китайским студентом в академии искусств. Позже Цай Чин стала ассоциированным членом Королевской академии драматического искусства . Она получила степень магистра в Университете Тафтса в Бостоне, штат Массачусетс.
Первая значимая роль Цай Чин в кино пришла, когда ее утвердили на роль в фильме «The Inn of the Sixth Happiness» (1958), в котором она сыграла приемную дочь персонажа Ингрид Бергман. Однако ее большой прорыв произошел, когда в Лондоне одновременно показали два бродвейских шоу. Первоначально Цай Чин утвердили на одну из двух главных ролей в мюзикле Flower Drum Song . Однако она также пробовалась на роль в пьесе «The World of Suzie Wong» , в которой ей предложили главную роль. Daily Mail цитирует слова Чин: «Мне пришлось принять ужасное решение». [4] Она решила сыграть роль Сьюзи Вонг в Театре принца Уэльского в Лондоне (1959–1961), где она впервые увидела свое имя в свете рампы. Пьеса, в целом раскритикованная критиками, стала коммерческим хитом. Чин получила хорошие отзывы, а Милтон Шульман из Evening Standard сказал: «Цай Чин — очаровательное создание, обладающее всей живостью, простотой и порывами непредсказуемого восточного темперамента». [5] Гарольд Хобсон из Sunday Times сказал: «Цай Чин обладает холодной, ясной красотой и значительным талантом». [6]
Чтобы компенсировать Цай Чин невозможность исполнить мюзикл Flower Drum Song , продюсер Дональд Олбери удовлетворил ее просьбу исполнить песню в The World of Suzie Wong . Она выбрала лирическую китайскую песню «Second Spring» (第二春), которая была переведена на английский язык как «The Ding Dong Song» Лайонелом Бартом . Цай Чин записала песню в 1960 году для Decca Records в Лондоне. Сингл, аранжированный и исполненный музыкальным руководителем Гарри Робинсоном, стал хитом, особенно в Азии. [7]
Цай Чин продолжила этот успех, записав еще несколько синглов и два LP, позже включив многие из этих песен, написанных специально для нее, в номер кабаре, который она исполняла с 1961 по 1966 год. Помимо гастролей со своим шоу кабаре по всему Соединенному Королевству, она также выступала в самых эксклюзивных заведениях Лондона, включая Dorchester, Savoy, Society и часто Quaglino's и Allegro, разделяя афишу с Дэвидом Фростом , тогда еще находившимся в начале своей выдающейся карьеры. Ее номер кабаре также транслировался по телевидению в Швейцарии и Нидерландах. Variety назвал ее «искусной артисткой, большая часть материала которой была специально создана для ее личности». [8] London's Evening News были «впечатлены… тем, как она держала свою аудиторию, не было ни ропота, ни даже стука одного столового прибора». [9]
Помимо пения, она сыграла Джуси Люси в фильме «Девственницы-воины» вместе с Линн Редгрейв (1969), режиссером которого был Джон Декстер ; помогла «убить» Шона Коннери в фильме «Живешь только дважды» (1967); работала с Микеланджело Антониони в фильме «Фотоувеличение» (1966) и с Фредом Циннеманном в фильме «Судьба человека » (1969), когда студия MGM, к сожалению, рухнула еще до начала съемок. С 1965 по 1969 год она снялась в пяти фильмах вместе с Кристофером Ли в роли Линь Тан , дочери Фу Манчу , китайского злодея, намеревавшегося захватить мир. Как только она оказалась в таком положении, она боролась за то, чтобы сделать азиатские роли более правдивыми. [10]
В это время она сыграла главные роли в спектакле «Трюк» с Дональдом Сазерлендом в театре Criterion в Вест-Энде (1962); «Магнолия» в Королевском лицее в Эдинбурге (1966); миссис Фрейл в «Любви за любовь » Уильяма Конгрива в Уотфорде (1970); а также гастролировала по Великобритании в главной роли в спектакле «Две миссис Кэрроллы» (1969) с Полом Мэсси.
Цай Чин дебютировала на телевидении в популярной британской больничной драме « Отделение неотложной помощи 10» , затем в «Международном детективе» (1960), «Человеке мира» (1963), «Диксоне из Док-Грин» (1965) и «Устранителях неполадок » (1967). В 1962 году она впервые отправилась в Нью-Йорк в качестве приглашенной звезды для рождественского спецвыпуска «Защитники» . В 1964 году у нее была постоянная роль в «TW3» , сокращенно от «That Was The Week That Was» , популярном сатирическом комедийном шоу, которое в то время было новой концепцией на телевидении, представленном Дэвидом Фростом и спродюсированном Недом Шеррином. Она также снялась вместе с Роем Киннером и Лэнсом Персивалем в «Шоу Five Foot Nine», а позже снялась в своем собственном шоу « On Your Own» для ITV (1965). В это время ее приглашали петь на множество варьете, ток-шоу и даже игровых шоу. [11] В то время ее популярность была настолько высока, что в ее честь даже назвали китайского леопарда в Лондонском зоопарке. [12]
Культурная революция началась в 1966 году. Китай отгородился от остального мира, а деятели искусства подверглись чисткам, что в конечном итоге унесло жизни обоих ее родителей; [13] описывая 1960-е годы в 2020 году, она сказала: «В то время как мы в Лондоне начали качаться и любить, Китай начал качаться, но ненавидеть. Мои родители страдали и умерли». [12]
Она сказала: «Еще одна проблема для актеров из числа меньшинств заключается в том, что мы нечасто работаем с красивыми диалогами. И было меньше шансов поработать с великими режиссерами и актерами. Вот когда можно многому научиться». [12] В 1972 году Цай Чин сыграла Ван Гуанмэй в «Предмете борьбы» , документальной драме режиссера Лесли Вудхед для Granada. Ее исполнение роли Ван, жены Лю Шаоци , главного соперника председателя Мао, и фильм о ее суде со стороны Красной гвардии были единодушно оценены. «Все это блестяще сделано» The Sunday Times; [14] О выступлении Чин: «Игра была великолепной», Клайв Джеймс из The Observer ; [15] «Самая важная программа вечера… блестяще, незабываемо сыгранная Цай Чин», Том Хатчинсон, Evening Standard TV guide; [16] и критик Элизабет Кроули, Evening Standard: «Цай Чин оставляет мир Сьюзи Вонг далеко позади с этим смелым, изможденным исполнением». [17] Это была роль, с которой она могла себя идентифицировать, поскольку ее отец подвергался такому же жестокому обращению в Китае. Более того, это был почти первый раз, когда Цай Чин попросили сыграть зрелого и умного человека с глубиной и сложностью, далекого от ее обычных стереотипных ролей. Впервые она изображала реального человека, а не стереотип; в своей автобиографии она пишет: «Впервые художник и женщина внутри меня наконец встретились». [18] [12] Этот фильм ознаменовал конец первой фазы актерской карьеры Цай Чин. В Лондоне Цай Чин потерпела финансовый крах и испытала проблемы с психическим здоровьем, вызванные смертью ее родителей. Она почувствовала себя способной вернуться в Китай только после смерти Мао. [12]
В середине 1970-х годов Чин отправилась в Америку и стала участницей The Cambridge Ensemble, многорасовой экспериментальной группы в том, что тогда было известно как «лучший театр в Бостоне». [19] Под руководством Джоанн Грин ей предоставилась возможность сыграть сильных женщин в классических вестернах, таких как Клитемнестра в «Орестее» (1977), с Тимом Макдоноу в роли Агамемнона. Кевин Келли из The Boston Globe сказал: «Цай Чин прекрасна как лед». [20] Джон Леман из The Patriot Ledger сказал: «Великолепное выступление, изображение, которое показывает нам, почему Клитемнестра является одним из величайших женских персонажей всех времен». [21] В 1977 году она сыграла Эстер Принн в «Алой букве» , снова с Тимом Макдоноу в роли преподобного Артура Диммесдейла. Кен Эмерсон из The Boston Phoenix сказал: «Нужно быть чрезвычайно одаренной и тонкой актрисой, чтобы следовать сценическим указаниям Хоторн». [22] Артур Фридман в The Real Paper сказал: «Игра Чина великолепна, потому что она достигает сердца, не опускаясь до сентиментальной театральности». [23]
Чин начала посещать курсы по шекспироведению в Гарвардском университете. Затем последовало ее очное обучение в Университете Тафтса , где она получила степень магистра по драме в 1980 году. Позже она получила премию Ассоциации выпускников Университета Тафтса за выдающиеся заслуги перед профессией в 1994 году. В дополнение к своей стипендии она преподавала актерское мастерство и дебютировала в качестве режиссера в фильме Гарольда Пинтера « Любовник» (1979). Ее магистерской работой стала пьеса Уго Бетти « Преступление на Козьем острове», в которой снимался ее однокурсник Оливер Платт, и которая стала ее заявкой на Американский фестиваль студенческих театров (1980).
Конец 1970-х годов совпал с окончанием Культурной революции в Китае. Мао умер в 1976 году, художники и интеллектуалы были восстановлены, а университеты, закрытые в течение десяти лет, вновь открылись. Чин стал первым преподавателем драматического искусства, приглашенным из-за рубежа министром культуры в Китай после ухода Московского Художественного театра в пятидесятые годы.
29 марта 1980 года Чин встретилась с коллегой своего отца Цао Юй (曹禺). Встреча состоялась в Нью-Йорке, когда Артур Миллер принимал драматурга в Школе международных отношений Колумбийского университета. Эта встреча привела к приглашению ее китайским культурным департаментом вернуться на родину после четвертьвекового отсутствия, чтобы вести класс в Центральной академии драматического искусства (中央戏剧学院) в Пекине в 1981 году. Перед отъездом в Китай Джилл Твиди написала о ней статью в The Guardian : «После 40 лет маленькая секс-киска Сьюзи Вонг превратилась в зрелого, знающего, волнующего и возбужденного человека». В 1982 году она поставила премьерную постановку пьесы Уильяма Шекспира «Буря» в Китае , «черпая вдохновение в театральных традициях Китая и западной внутренней актерской игре». [24]
После работы в Китае Чин вернулась в Лондон, где провела большую часть десятилетия, выступая в качестве культурного посредника между Китаем и Соединенным Королевством, где, среди многих проектов, Чин помогла связать Британский совет по искусству с театральным искусством в Китае и представила постановки Пекинской оперы. [25] За это время она совершила много поездок в Гонконг, чтобы помочь превратить Гонконгский репертуарный театр в полностью профессиональную театральную компанию, обучая и знакомя студентов Гонконга с произведениями Антона Чехова . В Гонконге она руководила азиатской премьерной постановкой «Чайки» (1982), а затем «Двенадцатой ночи » Шекспира (1988), а также работала консультантом в Гонконгской академии исполнительских искусств (1993).
В 1988 году ее автобиография « Дочь Шанхая », заказанная Кармен Каллил из Chatto & Windus , была опубликована в Англии и стала мировым бестселлером. Полли Тойнби из The Guardian сказала: «Мир Цай Чин был намного интереснее, чем «Мир Сьюзи Вонг» , пьеса, которая сделала ее звездой». [26] Ричард Уэст из The Sunday Telegraph написал: «Необычайная и порой трагическая история жизни». [27] Бет Дафф в New York Times Book Review написала: «Захватывающий рассказ… искусно переплетенные гламур и отчаяние». [28] Джин Фриц в Washington Post и International Herald Tribune : «Сердце этой книги заключается в ее конфликте, когда она пыталась чувствовать себя как дома в двух культурах… это ее триумф». [29] В 1989 году «Дочь Шанхая» была признана «Одной из десяти лучших книг года (十本好书)» по версии Гонконгской телевизионной культурной группы. [30]
В конце 1980-х годов Чин возобновила свою актерскую карьеру, вернувшись в лондонский Вест-Энд в спектакле Дэвида Генри Хванга «М. Баттерфляй » (1989) с Энтони Хопкинсом и Гленом Гои в главных ролях , поставленном во второй раз Джоном Декстером. Именно во время этой постановки Эми Тан , автор «Клуба радости и удачи» , вошла в ее гримерку в театре Шафтсбери в Лондоне.
В 1990 году Чин сыграла главную роль в драме Генри Онга « Воспоминания мадам Мао» в Лондоне, которая была особенно ироничной из-за того, что отец Чин был лично убит мадам Мао, а мать Чин погибла из-за жестокости Красной гвардии. Спектакль, поставленный Гленом Гоэем и показанный в The Latchmere, был самым популярным в городе. Шеридан Морли в Herald Tribune International сказал: «Она привносит в это исследование мадам Мао в поражении огромное драматическое мужество и интенсивность… Это триумф Цай Чин, заставляющий нас делать больше, чем просто ненавидеть ее». [31] В своей автобиографии она заметила: «Я была полна решимости быть гораздо более справедливой в своем представлении о ней, чем она когда-либо была по отношению к моему отцу».
Последней работой Чина в Великобритании стала роль в фильме Леса Смита «Окно во двор» на канале Channel 4 (1993).
В 1993 году Чин взяла на себя роль, которая вдохнула энергию в ее актерскую карьеру и изменила ее жизнь еще раз, когда она сыграла роль тетушки Линдо в чрезвычайно популярном фильме « Клуб радости и удачи». Когда вышел «Клуб радости и удачи» , она получила восторженные отзывы о своей работе. «Джин Сискел сказал о ее игре: «Я надеюсь, что избиратели Академии не пропустят ее мимо, потому что ее имя не на слуху. Я собираюсь повторить ее имя». Эти слова были повторены как в Variety , так и в Hollywood Reporter под заголовком «Памятка Академии» [32] Джанет Маслин из The New York Times : «Несмотря на огромный актерский состав, фильм фактически украден Цай Чин». [33] Но фильм не получил ни одной награды ни в одной категории. На следующий день после церемонии награждения, на первой странице раздела «Искусство и досуг» The New York Times , Маслин снова написала: «Неужели Disney поддержал слишком много актрис?» [34] Чин переехал в Лос-Анджелес в возрасте 62 лет.
Переехав в Голливуд, Чин сразу же получила главную роль в часовом пилотном телесериале Crowfoot (1994) продюсера Magnum , PI Дональда П. Беллисарио . Сериал не был принят в производство. В 1995 году она сыграла Храбрую Орхидею в фильме Максин Хонг Кингстон « Женщина-воин » режиссера Шэрон Отт , за который она получила премию Los Angeles Drama Critic Circle Award.
Чин сыграла роль Энг Суй-Ён в номинированном на премию Тони спектакле Дэвида Генри Хванга «Золотой ребёнок» , поставленном Джеймсом Лапином , который в конечном итоге вышел на Бродвее, в театре Лонгакр (1995–1998), и за который она получила премию Obie Award и была номинирована на премию Helen Hayes Award. Лори Уайнер, Los Angeles Times , прокомментировала её игру в качестве первой жены: «Её падение в опиумную зависимость довольно мучительно». [35] Бен Брэнтли, The New York Times : «[Чин] предлагает азиатскую версию Бетт Дэвис». [36]
Среди других ее выступлений были роли в трех пьесах Чай Ю : «Half Lives » в постановке Тима Дэнга в East West Players (1996); «Wonderland » в La Jolla Playhouse; и адаптация пьесы Федерико Гарсиа Лорки « Дом Бернарды Альбы» , где она сыграла Марию Хосефу, безумную мать Бернарды Читы Риверы , в постановке Лизы Петерсон в Mark Taper Forum (2002).
Другие работы того времени включают озвучивание Попо в удостоенном премии «Эмми» дневном сериале « Попо и волшебная жемчужина» (1996); эксцентричную мадам Ву в телевизионной драме «Дневник Эллен Римбауэр» (2003); и бабушку Ву в фильме «Венди Ву: Воин возвращения домой» (2006) с Брендой Сонг в роли Венди Ву.
В 2003 и 2004 годах Чин выступала в Hollywood Bowl в China Night, декламируя стихи в сопровождении оркестра из ста человек под управлением Джона Мосери , основателя Hollywood Bowl Orchestra. Она была гостем в многочисленных телесериалах, наиболее заметной из которых была повторяющаяся роль Хелен, легкомысленной матери Сандры О , в Grey's Anatomy , и недавно в Royal Pains .
Чин снялась во множестве независимых фильмов и во многих художественных фильмах, в частности, в роли председателя Сюй в «Красном углу» (1997), тетушки в «Мемуарах гейши» (2005) и мадам У в триллере о Джеймсе Бонде «Казино Рояль» (2006). В 2008 году ей предложили роль вдовствующей Цзя (贾母) в роскошной адаптации « Сна в красном тереме » (红楼梦), самого любимого классического романа Китая восемнадцатого века. Это был ее первый опыт работы в качестве актрисы в Китае, и она провела больше года, заканчивая 50 эпизодов (2010).
Вернувшись в Лос-Анджелес, Чин согласилась на главную роль женщины, страдающей болезнью Альцгеймера, в фильме «Нани» , дипломном фильме Американского института кино режиссёра Джастина Типпинга, который получил премию «Студенческая киноакадемия» и премию «Студенческая киноакадемия» (2012).
В 2014 году она появилась в фильме Marvel « Агенты Щ.И.Т.» , где воссоединилась со своей коллегой по сериалу «Клуб радости и удачи» Минг На, чтобы сыграть мать Мелинды Мэй, Лиан Мэй .
Чин появилась в двух эпизодах Getting On на HBO . Ее автобиография, Дочь Шанхая , была опубликована в десяти версиях.
我拿了英国国籍，完成了与英国人同化的过程。 («Я получил британское гражданство и завершил процесс ассимиляции с британцами».)
{{cite web}}: CS1 maint: дата и год ( ссылка )Цай Чин родилась 1 сентября 1933 года — «Я не из тех, кто стесняется возраста», — говорит она, подтверждая дату.