Алиса Ида Антуанетта Ги-Блаше ( урождённая Ги ; французское произношение: [alis gi blɑʃe] ; 1 июля 1873 — 24 марта 1968) — французский кинорежиссёр-пионер. [2] Она была одним из первых режиссёров, снявших художественный фильм , [3] а также первой женщиной, снявшей фильм. С 1896 по 1906 год она была, вероятно, единственной женщиной-режиссёром в мире. [4] Она экспериментировала с синхронизированной звуковой системой Chronophone компании Gaumont , а также с цветовым тонированием, межрасовым кастингом и спецэффектами. [5]
Она была художественным руководителем и соучредителем студии Solax Studios во Флашинге, штат Нью-Йорк . В 1912 году Solax инвестировала 100 000 долларов в новую студию в Форт-Ли, штат Нью-Джерси , центре американского кинопроизводства до основания Голливуда. В том же году она сняла фильм «Дурак и его деньги» , вероятно, первый фильм с полностью афроамериканским актерским составом. В настоящее время фильм хранится в Национальном центре сохранения кино и видео в Американском институте кино из-за его исторической и эстетической значимости. [6]
В 1865 году [7] отец Гая, Эмиль Ги, владелец книжного магазина и издательской компании в Сантьяго , Чили и Вальпараисо , Чили, женился на Мари Клотильде Франселин Обер. Пара вернулась в Сантьяго после свадьбы в Париже. В начале 1873 года Мари и Эмиль жили в Сантьяго с четырьмя братьями и сестрами Алисы. [ необходима цитата ]
В 1872 и 1873 годах в Чили была опустошительная эпидемия оспы. [8] Эмиль и Мари Ги привезли всех четверых своих детей в Париж, где и родилась Алиса. В своей автобиографии Алиса называет это попыткой матери сделать так, чтобы «ее пятый ребенок был по-настоящему французским». [9] Ее отец вернулся в Чили вскоре после ее рождения, а мать последовала за ним несколько месяцев спустя. Алиса осталась на попечении бабушки в Каруже, Швейцария . [a] Когда Алисе было три или четыре года, мать вернулась из Чили и забрала Алису обратно в Южную Америку. [10]
В возрасте шести лет Гай была возвращена отцом во Францию, чтобы посещать школу «Верные спутники Иисуса» [b] в Верье-су-Салев. [11] [c] Через несколько лет Гай и ее сестра Луиза были переведены в монастырь в Ферне, а затем возвращены в Париж. [ необходима цитата ]
Отец Гая умер 5 января 1891 года по неизвестной причине. [13] После его смерти мать Гая устроилась на работу в Mutualité maternelle, которая была основана 20 мая 1891 года. [14] Ее мать не смогла удержаться на этой работе, и впоследствии Гая выучилась на машинистку и стенографистку , что было новой специальностью в то время, чтобы прокормить себя и свою мать. Она получила свою первую работу стенографистки на лаковой фабрике. В марте 1894 года она начала работать в «Comptoir général de la photographie», принадлежавшей Феликсу-Максу Ришару. Позже Леон Гомон взял на себя управление и возглавил компанию. [15] [16]
В 1894 году Элис Гай была нанята Феликсом-Максом Ришаром на должность секретаря в компании по производству камер и поставке фототехники. Компания сменила владельца в 1895 году из-за решения суда против Феликса-Макса Ришара, который продал компанию четырем мужчинам: Гюставу Эйфелю , Жозефу Валло , Альфреду Беснье и Леону Гомону . Гюстав Эйфель был президентом компании, а Леон Гомон, на тридцать лет моложе Эйфеля, был управляющим. Компания была названа в честь Гомона, потому что Эйфель был объектом национального скандала, связанного с Панамским каналом . [17] L. Gaumont et C ie стали главной силой в молодой киноиндустрии во Франции . Элис продолжила работать в Gaumont et C ie , и это решение привело к новаторской карьере в кинопроизводстве, которая длилась более 25 лет и включала в себя режиссуру, продюсирование, написание сценариев и/или контроль за более чем 700 фильмами. [18]
Хотя изначально она работала на Леона Гомонта в качестве его секретаря, Гай познакомилась с его клиентами, соответствующими маркетинговыми стратегиями и запасами камер компании. Она также познакомилась с несколькими пионерами киноинженерии, такими как Жорж Демени и Огюст и Луи Люмьер . [19]
Элис Гай и Гомон посетили «сюрприз» [20] мероприятия Люмьеров 22 марта 1895 года. Это была первая демонстрация кинопроекции, препятствие, которое Гомон, Люмьеры и Эдисон стремились преодолеть. Они показали один из своих ранних фильмов «Рабочие покидают фабрику Люмьеров» , который состоял из простой сцены, в которой рабочие покидают фабрику Люмьеров в Лионе. Устав от идеи использования отснятой пленки только в научных и/или рекламных целях продажи камер в виде «демонстрационных фильмов», Гай была уверена, что сможет включить в фильм элементы вымышленного повествования. Она попросила у Гомона разрешения снять собственный фильм, и он его предоставил. [21]
Элис Гай сняла свой первый фильм в 1896 году. Его первоначальное название могло быть La Fée aux Choux (Фея капусты) или The Birth of Children , или же у него могло не быть названия изначально. Сцена, которую Элис описала как свой дебютный фильм, не соответствует ни версии 1900 года La Fée aux choux , ни версии 1902 года, переименованной в Sage-femme de première classe , которая была найдена в киноархивах. Сравнивая описания Элис ее дебютного фильма с двумя фильмами, которые доступны нам для просмотра, мы обнаруживаем различия, которые указывают на то, что был третий фильм, который вышел раньше. Фильм 1896 года, похоже, утерян. Однако многочисленные точки подтверждения указывают на то, что было три разных La Fée aux choux . [22] Газета от 30 июля 1896 года описывает «целомудренную выдумку о детях, рожденных под капустой, в чудесно оформленном хромо-пейзаже», и приводит другие детали, которые подтверждают описание Элис Гай ее первого фильма. «Вскоре», — сообщала Элис Гай в 1912 году, — «каждый кинотеатр в стране выпускал истории вместо зрелищ и сюжеты вместо панорам». [23]
С 1896 по 1906 год Элис Гай была руководителем производства Gaumont и, как правило, считается первым режиссером, который систематически развивал повествовательное кинопроизводство. Она была, вероятно, единственной женщиной-режиссером с 1896 по 1906 год. [24] Ее ранние фильмы разделяют многие характеристики и темы с ее современными конкурентами, такими как Люмьеры и Мельес . Она исследовала танцевальные и путевые фильмы, часто объединяя их, например, «Болеро» в исполнении Сахарет (1905) и «Танго» (1905). Многие из ранних танцевальных фильмов Гай были популярны в мюзик-холлах, например, фильмы о серпантинном танце — также основной продукт каталогов фильмов Люмьеров и Томаса Эдисона . [15]
В 1906 году Гай сняла «Жизнь Христа» , крупнобюджетную постановку того времени, в которой было задействовано 300 статистов. Она использовала иллюстрированный Новый Завет Джеймса Тиссо в качестве справочного материала для фильма, который включал 25 эпизодов и был ее самой крупной постановкой в Gaumont на сегодняшний день. В дополнение к этому, она была одним из пионеров в использовании аудиозаписей в сочетании с изображениями на экране в системе « Хронофон » Gaumont, которая использовала вертикально вырезанный диск, синхронизированный с фильмом. Она использовала некоторые из первых спецэффектов, включая использование двойной экспозиции , методы маскирования и прокрутку фильма в обратном направлении. [25] Во время своего пребывания в Gaumont Гай наняла и обучила Луи Фейада и Этьена Арно в качестве сценаристов и режиссеров и наняла художника-декоратора Анри Менессье и арт-директора Бена Карре. [26]
В 1907 году Элис Гай вышла замуж за Герберта Блаше , который вскоре был назначен менеджером по производству для операций Gaumont в Соединенных Штатах. После работы с ее мужем для Gaumont в США, они основали свой собственный бизнес в 1910 году, объединившись с Джорджем А. Мэги в формировании The Solax Company , крупнейшей доголливудской студии в Америке. [18] [25]
С производственными мощностями для их новой компании во Флашинге, Нью-Йорк, ее муж работал менеджером по производству и оператором . Элис Гай-Блаше работала художественным руководителем и руководила многими ее релизами. В течение двух лет они стали настолько успешными, что инвестировали более 100 000 долларов в новые и технологически продвинутые производственные мощности в Форт-Ли, Нью-Джерси . Многие ранние киностудии базировались в Форт-Ли в начале 20-го века. [27] [28] [29] Это сделало ее первой женщиной, владеющей собственной студией и студийным заводом. [26] В публикациях той эпохи упоминалось, что Гай-Блаше разместила в своей студии большую вывеску с надписью: «Будьте естественны». [30]
В 1913 году Ги-Блаше снял «Вора» , первый сценарий, проданный будущим создателем Чудо-женщины Уильямом Молтоном Марстоном . [21]
Ги-Блаше и ее муж развелись несколько лет спустя, а с установлением более гостеприимного и экономически эффективного климата в Голливуде их партнерство в киноиндустрии также закончилось. [ необходима цитата ]
«Нет ничего, связанного с постановкой кинофильма, что женщина не могла бы сделать так же легко, как и мужчина, и нет никаких причин, по которым она не могла бы овладеть всеми техническими тонкостями этого искусства... В актерском искусстве, живописи, музыке и литературе женщины долгое время занимали свое место среди самых успешных деятелей, и если учесть, насколько жизненно важны эти искусства для производства кинофильмов, то возникает вопрос, почему имена десятков женщин не встречаются среди самых успешных создателей фотодрамы». — Элис Ги-Блаше в The Moving Picture World , 11 июля 1914 г. [31]
В конце 1940-х годов Алиса Ги-Блаше написала автобиографию. Она была опубликована на французском языке в 1976 году и переведена на английский язык десятилетие спустя с помощью ее дочери Симоны, невестки Роберты Блаше и киносценариста Энтони Слайда . Ги-Блаше была обеспокоена своим необъяснимым отсутствием в исторических записях киноиндустрии. Она регулярно общалась с коллегами и историками кино, исправляя ранее сделанные и предположительно фактические заявления о своей жизни. Она составляла длинные списки своих фильмов, какими она их помнила, с надеждой, что сможет взять на себя творческое право собственности и получить законное признание за них. [32]
Ги-Блаше стал героем документального фильма Национального совета по кинематографии Канады «Затерянный сад: жизнь и кино Алисы Ги-Блаше» режиссера Маркизы Лепаж , который получил премию Квебека Gémeaux Award за лучший документальный фильм. [33] В 2002 году киновед Элисон Макмахан опубликовала книгу «Алиса Ги Блаше: потерянный провидец кино» . [34] Некоторые считают, что Ги-Блаше была первой женщиной-режиссером, [35] и с 1896 по 1920 год она сняла более 1000 фильмов, около 150 из которых сохранились, и 22 из которых являются полнометражными. Она была одной из первых женщин, наряду с Лоис Вебер , которая управляла и владела собственной студией: The Solax Company. Немногие из ее фильмов сохранились в удобном для просмотра формате. В декабре 2018 года Kino Lorber выпустила коробку из шести дисков, Pioneers: First Women Filmmakers , в сотрудничестве с Библиотекой Конгресса , Британским институтом кино и другими. Первый диск набора посвящен фильмам Элис Ги-Блаше. Он включает в себя « Ограничение скорости в браке» (1913), который был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов Библиотеки Конгресса в 2003 году. [36] [37] [38] Документальный фильм 2018 года « Будь естественной: нерассказанная история Элис Ги-Блаше» , снятый Памелой Б. Грин и озвученный Джоди Фостер , который открылся на Каннском кинофестивале (Каннская классика), посвящен жизни, карьере и наследию Ги-Блаше. [39]
Благодаря « Будь естественной: нерассказанная история Элис Ги-Блаше » многие фильмы Ги-Блаше были восстановлены и сохранены, а в Музее киноакадемии будет установлена колонна в ее честь . [ требуется ссылка ]
В сентябре 2019 года Ги-Блаше был включён в серию The New York Times « Больше не забытые ». [40]
Как сообщал Deadline в 2021 году, Памела Б. Грин разрабатывает полнометражный биографический фильм об Элис Ги-Блаше. [41]
Ги-Блаше оказал раннее влияние на Альфреда Хичкока и Сергея Эйзенштейна . Хичкок заметил: «Я был бы на седьмом небе от счастья с французом Жоржем Мельесом. Я был в восторге от фильмов Д. У. Гриффита и раннего французского режиссера Элис Ги». [42]
В своих мемуарах Эйзенштейн описал неназванный фильм, который он видел в детстве и который продолжал быть для него очень важным. Этот фильм был идентифицирован как « Последствия феминизма» (1906) Элис Ги-Блаше во время съемок документального фильма « Будь естественной: нерассказанная история Элис Ги-Блаше». [43]
Брак Элис Ги-Блаше означал, что ей пришлось уйти с должности, которую она занимала в Gaumont. Компания Gaumont отправила пару в Кливленд для содействия франшизе оборудования Gaumont. В начале 1908 года пара отправилась в Нью-Йорк, где в сентябре 1908 года Ги-Блаше родила ей дочь Симону. [44] Два года спустя Ги-Блаше стала первой женщиной, которая управляла собственной студией, когда она создала Solax в студии Gaumont во Флашинге. В 1912 году, когда она была беременна вторым ребенком, она построила студию в Форт-Ли, штат Нью-Джерси, и продолжала снимать от одного до трех фильмов в неделю. 27 июня 1912 года родился ее сын Реджинальд. Чтобы сосредоточиться на написании сценариев и режиссуре, Ги-Блаше взяла своего мужа в Solax в 1913 году «для производства художественных фильмов и исполнительного руководства». [45]
Вскоре после вступления в должность Герберт Блаше основал кинокомпанию Blaché Features, Inc. Пара поддерживала личное и деловое партнерство в течение следующих нескольких лет, работая вместе над многими проектами. В 1918 году Герберт Блаше оставил жену и детей, чтобы заняться карьерой в Голливуде. [46] Элис Ги-Блаше едва не умерла от пандемии испанского гриппа в октябре 1918 года во время съемок своего последнего фильма Tarnished Reputations . [47] После болезни она присоединилась к Герберту в Голливуде в 1919 году, но они жили отдельно. Она работала помощником режиссера Герберта на его двух фильмах с Аллой Назимовой в главной роли . [48]
Элис Ги-Блаше сняла свой последний фильм в 1919 году. В 1921 году она была вынуждена продать с аукциона свою киностудию и другие активы в связи с банкротством . Элис и Герберт официально развелись в 1922 году. Она вернулась во Францию в 1922 году и больше не снималась в кино. [49]
Элис Ги-Блаше больше не выходила замуж, и в 1964 году она вернулась в США, чтобы жить в Уэйне, штат Нью-Джерси , со своим старшим ребенком, дочерью Симоной. 24 марта 1968 года в возрасте 94 лет Элис Ги-Блаше умерла в доме престарелых [50] в Нью-Джерси. Она похоронена на кладбище Мэрирест.
12 декабря 1958 года Ги-Блаше была награждена орденом Почетного легиона — высшей невоенной наградой Франции. 16 марта 1957 года ее чествовали на церемонии в Cinémathèque française , которая прошла почти незамеченной прессой. [50]
В 2002 году театр Circle X в Лос-Анджелесе выпустил мюзикл Лоры Комсток Bag-punching Dog об изобретении кинематографа, в котором Элис Гай-Блаше была главной героиней. Мюзикл был написан Джиллиан Арменанте , Элис Додд и Крисом Джеффрисом . В 2011 году в театре Коннелли состоялась премьера внебродвейской постановки Flight [51] , в которой Ги-Блаше был представлен в качестве беллетризованного документалиста 1913 года. [ необходима ссылка ]
В 2004 году Комиссия по кинематографии Форт-Ли открыла исторический памятник, посвященный Элис Ги-Блаше на месте расположения студии Solax. В 2012 году, к столетию основания и строительства студии, Комиссия собрала средства на замену ее могильного камня на кладбище Мэрирест в Махве, штат Нью-Джерси. Новый памятник включает логотип Solax и отмечает роль Ги-Блаше как пионера кинематографа. [ необходима цитата ]
В 2010 году в Киноархиве Академии сохранился короткометражный фильм Элис Ги-Блаше «Девушка в кресле». [52] В 2011 году Комиссия по кинематографии Форт-Ли успешно лоббировала Гильдию режиссёров Америки , чтобы принять Элис Ги-Блаше в качестве члена. [53] Впоследствии она была награждена посмертно «Специальной режиссёрской премией за достижения всей жизни» на церемонии вручения наград DGA Honors 2011 года. [54] В 2013 году Ги-Блаше была включена в Зал славы Нью-Джерси . [55] [56]
С 2018 года киножурналист Вероник Ле Брис основала премию Элис Гай, которая ежегодно вручается лучшей женщине-режиссёру года. [57]
Площадь в 14-м округе Парижа названа в ее честь Place Alice-Guy . [58]
В 2019 году в переработанной и расширенной версии мемуаров Эйзенштейна « Йо». В мемуарах Сергея Эйзенштейна упоминается книга Элис «Последствия феминизма» и ее влияние на Эйзенштейна . [43]
В 2021 году Йельский университет открыл новый современный кинозал, названный Alice Cinema, в честь Элис Ги-Блаше. [59]
В 2021 году франко-немецкий телеканал Arte выпустил документальный фильм об Алисе Ги-Блаше под названием « Алиса Ги, неизвестная леди седьмого искусства» , режиссерами которого стали Валери Урреа и Натали Масдюро, а озвучивали Аньес Жауи и Мод Уайлер . [60]
В 2022 году издательство Rowman & Littlefield опубликовало новое издание « Воспоминаний Элис Гай Блаше » под редакцией Энтони Слайда и в переводе Симоны Блаше и Роберты Блаше. Эти мемуары содержат новое введение Слайда. [61]
Кинофестиваль «Золотая дверь» вручает премию, названную в ее честь. [ необходима ссылка ]
По случаю 150-летия со дня ее рождения, около 1 июля 2023 года, несколько французских учреждений чествовали Алису Ги и ее наследие:
Эти фильмы были сняты компаниями Gaumont (1896–1907), Solax (1910–1913) и другими (1914–1920). [67]
