Энтони Манн (родившийся Эмиль Антон Бундсманн ; 30 июня 1906 — 29 апреля 1967) — американский кинорежиссёр и актёр театра. [1] Он получил известность как опытный режиссер нуара и вестернов , а также благодаря своим историческим эпопеям . [1]
Манн начинал как театральный актер, снимаясь во многих постановках. В 1937 году он переехал в Голливуд, где работал специалистом по поиску талантов и директором по кастингу. Затем он стал помощником режиссера , в основном работая у Престона Стерджеса . Его режиссерским дебютом стал «Доктор Бродвей» (1942). Он снял несколько художественных фильмов для многочисленных продюсерских компаний, включая RKO Pictures , Eagle-Lion Films , Universal Pictures и Metro-Goldwyn-Mayer (MGM). Его первым крупным успехом стал «Ти-Мэн» (1947), получивший известное признание за создание нескольких фильмов в жанре нуар благодаря скромному бюджету и коротким графикам съемок. В качестве режиссёра он часто сотрудничал с оператором Джоном Элтоном .
В 1950-е годы Манн переключился на режиссуру вестернов с участием нескольких крупных звезд той эпохи, включая Джеймса Стюарта . Он снял Стюарта в восьми фильмах, включая «Винчестер-73» (1950), «Обнаженная шпора» (1953) и «Человек из Ларами » (1955). Несмотря на успех в Соединенных Штатах, эти фильмы были оценены и изучены французскими кинокритиками, некоторые из которых оказали влияние на французскую «Новую волну» . В 1955 году Жак Риветт назвал Манна «одним из четырех великих режиссеров послевоенного Голливуда». Остальными тремя были Николас Рэй , Ричард Брукс и Роберт Олдрич . [2]
К 1960-м годам Манн обратился к крупномасштабному кинопроизводству, сняв средневековую эпопею «Эль Сид» (1961) с Чарлтоном Хестоном и Софи Лорен в главных ролях , а также «Падение Римской империи » (1964). Оба фильма продюсировал Сэмюэл Бронстон . Затем Манн снял военный фильм «Герои Телемарка» (1965) и шпионский триллер «Денди в заливном» (1968). В 1967 году Манн умер от сердечного приступа в Берлине , не успев закончить последний фильм; его звезда Лоуренс Харви завершила фильм, хотя и не указана в титрах.
Манн родился Эмиль Антон Бундсманн в Сан-Диего, Калифорния. Его отец, Эмиль Теодор Бундсман, академик, родился в деревне Росице , Хрудим , Богемия , в судетско-немецкой католической семье. [3] Его мать, Берта (урожденная Ваксельбаум/Вейхсельбаум), [4] учительница драмы из Мейкона , штат Джорджия, [5] была американкой баварского еврейского происхождения. [6] На момент его рождения родители Манна были членами сообщества Теософского общества Ломаленда в округе Сан-Диего . [5]
Когда Манну было три года, его родители переехали в родную страну его отца, Австрию , чтобы лечиться от плохого здоровья отца, оставив Манна в Ломаланде. Мать Манна не вернулась за ним, пока ему не исполнилось четырнадцать, и только тогда по настоянию двоюродного брата, который нанес ему визит и беспокоился о его обращении и ситуации в Ломаленде. [7] В 1917 году семья Манна переехала в Нью-Йорк , где у него появилась склонность к актерскому мастерству. Это было подкреплено участием Манна в Еврейской ассоциации молодых людей . [5] Он продолжал сниматься в школьных постановках, учился в Грамматической школе Ист-Ориндж и Центральной средней школе Ньюарка . В последней школе он исполнил главную роль в «Алкестиде» ; одним из его друзей и одноклассников был будущий руководитель голливудской студии Дор Шари . [8] После смерти отца в 1923 году Манн бросил учебу на последнем курсе, чтобы помочь семье с финансами. [5] [6] [а]
Вернувшись в Нью-Йорк, Манн устроился на работу ночным сторожем в компанию Westinghouse Electric, что позволило ему подыскивать работу на сцене в течение дня. В течение нескольких месяцев Манн работал полный рабочий день в театре «Треугольник» в Гринвич-Виллидж . [5] Используя имя «Антон Бундсманн», он появился как актер в фильмах «Диббук» (1925) с английским переводом Генри Альсберга , «Маленькая глиняная тележка » (1926) и «Шквал» (1926) Жана Барта . [10] [11] К концу десятилетия Манн появился в бродвейских постановках «Голубой Питер» [12] и «Дядя Ваня» (1929). [11]
В 1930 году Манн присоединился к Театральной гильдии в качестве руководителя производства , а затем и режиссера. Тем не менее, он продолжал действовать, появившись в фильмах «Улицы Нью-Йорка, или Бедность – это не преступление» (1931), [13] и «Невеста, на которой светит солнце» (1933), изображая «герцога Калькавалле». [11] В 1933 году Манн поставил сценическую адаптацию « Гром слева» Кристофера Морли , которая была исполнена в Театре Максин Эллиотт . [14] В театральном обзоре для The New York Times Брукс Аткинсон отверг пьесу, написав, что «ее смесь реализма и фантазии становится менее понятной от сцены к сцене, а некоторые актерские игры разочаровывающе профанны» . [15] Позже он снял фильмы «Ночь чероки» (1936), «Так гордо мы приветствуем» (1936), [16] и «Большой удар» (1938). [10] [17] Он работал в различных акционерных компаниях, а в 1934 году основал свою собственную, которая позже стала Red Barn Playhouse на Лонг-Айленде. [18]
В 1937 году Манн начал работать в Selznick International Pictures в качестве специалиста по поиску талантов и директора по кастингу. Он также руководил кинопробами ряда фильмов, в том числе «Приключения Тома Сойера» (1938), «Интермеццо » (1939), «Унесенные ветром» (1939) и «Ребекка» (1940). Одной из неизвестных актрис, которых он тестировал, была Дженнифер Джонс . [19] [20] После нескольких месяцев работы в Селзнике Манн перешел в Paramount Pictures , чтобы работать помощником режиссера у нескольких режиссеров, особенно у Престона Стерджеса в «Путешествиях Салливана» (1941). [21] Манн вспоминал: «[Престон] позволил мне просмотреть всю постановку, наблюдая, как он руководит - и я немного срежиссировал. Я ставил сцену, и он рассказывал мне, насколько она паршивая. Затем я смотрел монтаж. и я смог постепенно накопить знания, и Престон настоял на том, чтобы я снял фильм как можно скорее». [22] Он прослужил на этой должности три года. [23]
Тем временем Манн сделал заметную, но по большей части неудачную работу в качестве режиссера экспериментальной телевизионной станции NBC W2XBS с 1939 по 1940 год. Это включало в себя сжатые версии популярной вестерн-пьесы «Легенда Миссури» и мелодрамы «Улицы Нью-Йорка» . Пятиминутный немой клип последнего шоу сохранился в Музее телевидения и радио , в том числе известные актеры Норман Ллойд и Джордж Кулурис . [24]
Усилиями своего друга Макдональда Кэри Манн дебютировал в качестве режиссера в фильме «Доктор Бродвей» (1942) на сцене «Парамаунт», где Кэри играл главную роль. [23] Десятилетия спустя Манн вспомнил, что ему сказали завершить съемки фильма за восемнадцать дней. [22] После выхода фильма Герман Шенфельд из Variety пренебрежительно отозвался о сценарии фильма: «Диалоги с таким же успехом могли быть написаны детской болтовней, а режиссура Антона Манна просто не была такой. актерская игра недорогая, только Эдвард Чианнелли в роли убийцы, которого убивают, сдает адекватную работу». [25] «Отчеты Харрисона» были более комплиментарными, заявив, что фильм представляет собой «довольно хорошую развлекательную программу» с «колоритными персонажами, человеческим интересом, быстрым действием и ситуациями, которые держат в напряжении». [26]
Его следующим фильмом был «Лунный свет в Гаване» (1943) на студии Universal Pictures . В фильме снялись Аллан Джонс и Джейн Фрейзи . [27] В августе 1944 года сообщалось, что Манн может вернуться на Бродвей, чтобы поставить « Зеркало для детей» . [28] После девяти месяцев отсутствия работы над художественным фильмом Манн перешел в Republic Pictures , где снял «Никто не любимый» (1944) и «Моя лучшая девчонка » (1944). [29]
Затем он снял «Незнакомцы в ночи» (1944). В фильме рассказывается о Хильде Блейк ( Хелен Тимиг ), которая создает воображаемую «дочь» для сержанта. Джонни Медоуз (Уильям Терри), получивший травму в южной части Тихого океана. После выписки и возвращения в США Медоуз ищет воображаемую женщину. Правду ему сообщает доктор Лесли Росс ( Вирджиния Грей ), который позже убит Блейком; в свою очередь, Блейк планирует убить Медоуза. [30] Фильм отличался нуаровой мизансценой и психологической глубиной, которые проявились в последних фильмах Манна. [31] Затем Манн снял «Великий Фламарион» (1945) с Эрихом фон Штрогеймом и Мэри Бет Хьюз в главных ролях . [32] Во время основной фотографии Манн столкнулся с фон Штрогеймом, подробно описав его как «трудного. Он был личностью, а не актером… Он сводил меня с ума. Он был гением. Я не гений: Я рабочий». [33]
Манн перешел в RKO, чтобы снять фильм «Двухчасовое мужество» (1945), который сам по себе является ремейком фильма 1936 года «Два в темноте » [34] с Томом Конвеем и Энн Резерфорд в главных ролях. [35] В том же году он также поставил « Sing Your Way Home» . Манн вернулся в Republic Pictures для фильма «Странное олицетворение» (1946). Он снял «Бамбуковую блондинку» (1946) на RKO.
К 1946 году Манн подписал контракт с Eagle-Lion Films , молодой студией, основанной Артуром Б. Кримом и Робертом Бенджамином . Там он поставил Railroaded! (1947). По словам Манна, фильм был снят за десять дней. [36] В обзоре фильма, опубликованном в журнале Variety, отмечалось, что фильм представляет собой «старомодный, кровавый и громовой гангстерский меллер, который лучше, чем можно было бы предположить из его безымянного актерского состава», и особенно похвалил Манна за режиссуру «с настоящей проницательностью в максимальном развитии событий». напряжения». [37]
В том же году вышел фильм «T-Men» (1947). По словам Элмера Линкольна Айри , фильм возник из-за отклоненного предложения инсценировать расследование Министерства финансов США в отношении Аль Капоне по обвинениям в уклонении от уплаты налогов. Вместо этого Ири выдвинул три дела, связанных с расследованием. [38] Первоначально бюджет фильма «Т-Мэн» составлял 400 000 долларов, его снимали в течение трех недель с 31 июля по 23 августа, с четырьмя днями пересъемок в сентябре. [39] Для этого фильма Манн специально пригласил оператора Джона Алтона , которого для этой работы одолжили у Republic, [40] [41] отметив T-Men как свою первую совместную работу. [36] За время выхода фильм заработал по всему миру 2,5 миллиона долларов. [42]
Он вернулся в RKO для фильма «Отчаянный» (1947), который он также написал в соавторстве с Дороти Атлас. [32] В обзоре, опубликованном в журнале Variety, было положительно отмечено, что это был «хихикающий гангстерский меллер, с достаточным количеством перестрелок, столкновением с персонажами и мрачной жестокостью, отдающей привкусом времен, когда еще не существовало кода »; Руководство Манна было отмечено как «выполненное умело». [43]
Манн вернулся в «Орел-Лев», чтобы снять «Сырую сделку» (1948), воссоединившись со сценаристом Джоном К. Хиггинсом , сценаристом Леопольдом Атласом и актером Деннисом О'Кифом . В центре внимания фильма Джо (О'Киф), которого по ошибке заключили в тюрьму и затронули его старые друзья. Он сбегает из тюрьмы и бежит с двумя женщинами: симпатичной социальной работницей Энн ( Марша Хант ), которую он берет в заложники, и роковой женщиной Пэт ( Клэр Тревор ), которая помогла ему освободить. Обе женщины обречены влюбиться в него. [44] Кинообзорный журнал Harrison's Reports писал: «Эта мелодрама гангстерского типа, динамичная и насыщенная действиями, должна понравиться взрослой аудитории, несмотря на то, что сюжет не всегда логичен»; он также отметил, что «жесткая режиссура Энтони Манна выжала из имеющегося материала все волнение и напряжение». [45] Variety отметила: «Несмотря на средний бюджет, [ Raw Deal ] одет опрятно, имеет хорошую постановку и некоторый вес, предоставленный» актерским составом. [46] Босли Кроутер из «Нью-Йорк Таймс» дал фильму отрицательную рецензию, написав, что это «фильм — и притом довольно низкосортный, — в котором чувства страха и волнения преследуются более старательно, чем здравый смысл». " [47]
Успех Манна в фильмах «Отчаянный» и «Т-мены» сделал его самым ценным режиссером «Орла-Льва». [48] В феврале 1948 года Манн был нанят для постановки инсценировки штурма Бастилии , а Ричард Бейсхарт сыграл помощника генерала Лафайета . [49] Пока Уолтер Вангер был занят «Жоной д'Арк» (1948), он передал руководящие обязанности художнику-постановщику Уильяму Кэмерону Мензису . [48] Основная фотография длилась 29 дней, с августа по сентябрь 1948 года, [48] и стоила 850 000 долларов. [50] Вновь объединившись с Олтоном, он и Манн разработали недорогой стиль нуар, используя низкие уровни освещения и вездесущие тени в минимальном декоре, снимки с высокого угла камеры и обратную проекцию для снимков широкой толпы. [48] Получившийся фильм получил название « Царство террора» (1949). После начала съемок Манна пригласили снять несколько сцен фильма « Он шел ночью» (1948), в котором также снимался Бэйсхарт. Манн снова сотрудничал с Хиггинсом и Элтоном над фильмом. Однако официальное звание директора было присвоено Альфреду Л. Веркеру . [51]
Исследуя «Т-менов» (1947), Хиггинс и Манн наткнулись на тему агентов пограничного патруля на границе Мексики и США . [52] «Пограничный инцидент» (1949) изначально разрабатывался в Eagle-Lion, но в декабре 1948 года Дор Шари из MGM купил сценарий за 50 000 долларов и нанял Манна для постановки фильма. Шари также подписал с Манном контракт на создание нескольких фильмов с MGM. [53] [54]
Ранее, в июле 1947 года, Манн и Фрэнсис Розенвальд написали сценарий фильма « Следуй за мной тихо» (1949). Впервые его приобрела компания Jack Wrather Productions для Allied Artists с Доном Каслом в главной роли. [55] По словам Эдди Мюллера из Turner Classic Movies , Манн должен был стать режиссером фильма, но Эдвард Смолл уговорил его вместо этого снять Ти-Менов и Raw Deal . [56] Несколько месяцев спустя, в декабре, RKO приобрела сценарий у Рэтера и поручила Мартину Рэкину написать новый сценарий. [57] Из-за отсутствия Манна Ричард Флейшер был нанят для постановки «Следуй за мной тихо» , и были предположения, что Манн снимал фильм, в титрах не указан. [58] Однако Мюллер с этим не согласился. [56]
Манн и Розенвальд написали еще один сценарий под названием «Слежка» , в котором рассказывается о полицейском детективе, пытающемся разоблачить коррумпированную политическую машину. В октябре 1949 года независимый кинопродюсер Луи Мандель купил сценарий, а Ларри Паркс сыграл главную роль. Джозеф Х. Льюис должен был снимать фильм, пока не ушел из-за контрактного спора. К марту 1950 года жена Паркса Бетти Гарретт получила роль роковой женщины , но проект так и не пошел в производство. [59]
1950-е годы ознаменовали заметный поворот в карьере Манна: за десятилетие он снял в общей сложности десять вестернов (три из которых были выпущены в 1950 году). [60] После «Пограничного инцидента» (1949) к Манну подошел Николас Найфак и спросил его: «Как бы вы хотели снять вестерн? У меня есть сценарий, который кажется интересным». Ему вручили сценарий фильма « Дверь дьявола» (1950), и он назвал его «лучшим сценарием, который я когда-либо читал». [61] В фильме снялся Роберт Тейлор , изображающий уроженца шошонов , который сталкивается с предрассудками после возвращения домой в Медисин-Боу , штат Вайоминг, после его награжденной службы во время Гражданской войны в США . Основные фотосъемки начались 15 августа 1949 года и продолжались до середины октября. Первоначально компания MGM отказалась от показа фильма из-за его актуальной темы, но выпустила его после того, как фильм Делмера Дэйвса « Сломанная стрела» (1950), в котором главную роль сыграл Джеймс Стюарт , стал успешным. [62] На момент выхода фильм не имел ни критического, ни коммерческого успеха. [63]
За этим последовал вестерн в Universal с Джеймсом Стюартом в главной роли «Винчестер '73» (1950). Первоначально режиссером фильма должен был стать Фриц Ланг , но он посчитал, что Стюарт не подходит на главную роль, и отказался от участия. Когда Стюарт увидел черновую версию «Дверного проема» (1950), он предложил Манна в качестве замены. Манн с готовностью согласился, но выбросил сценарий, позвав Бордену Чейзу переписать его. [64] Основные фотосъемки начались 14 февраля 1950 года в Тусоне , штат Аризона, с тридцатидневным графиком съемок. [65] Фильм имел коммерческий успех, заработав 2,25 миллиона долларов на прокате у дистрибьюторов, став вторым по успеху фильмом Universal Pictures 1950 года. [66] [67]
По приглашению Хэла Уоллиса Манн поставил на студии Paramount вестерн «Фурии» (1950) с Барбарой Стэнвик и Уолтером Хьюстоном в главных ролях . [66] Также выпущенный летом 1950 года, фильм собрал 1,55 миллиона долларов в прокате у дистрибьюторов в США и Канаде. [67] Манн размышлял: «В нем были чудесные персонажи, интересные заметки, но он потерпел неудачу, потому что никого в нем никто ни о чем не заботил - все они были безудержными, безродными и ненавистниками». [68] Осенью 1950 года Манна отправили в «Чинечитту» для работы над «Quo Vadis» (1951). [69] Там Манн проработал 24 ночи, снимая эпизод сожжения Рима вместе с помощником оператора Уильямом В. Скаллом . [70]
«Боковая улица» (1950) стал последним фильмом в стиле нуар , снятым Манном. В фильме снимались Фарли Грейнджер и Кэти О'Доннелл , воссоединившиеся после « Они живут ночью» (1948). Затем он снял исторический триллер с Диком Пауэллом « Высокая мишень» (1952). [64]
После успеха фильма «Винчестер '73» (1950) Universal Pictures захотела продолжить сотрудничество между Манном и Стюартом. По рекомендации одного друга Стюарт предложил экранизировать для Universal роман Билла Гулика « Изгиб реки» . Студия согласилась и приобрела права на экранизацию. [71] Актер и режиссер снял современный приключенческий фильм « Тандер-Бей » (1953) на студии Universal. Чувствуя неудовлетворенность финальным фильмом, Манн заявил: «Мы пытались, но все было слишком сфабриковано, а история была слабой. Нам так и не удалось ее облизать… Он не получил очень хороших отзывов, но, конечно, принес прибыль ." [72]
В 1952 году MGM обратилась к Манну с просьбой поставить «Обнажённую шпору» (1953). История рассказывает об охотнике за головами Говарде Кемпе, который хочет получить награду в размере 5000 долларов за голову преступника, чтобы он мог выкупить землю, потерянную им во время Гражданской войны в США. С нежелательной помощью золотоискателя и армейского дезертира Кемп ловит преступника и сопровождающую его девушку. [73] С выходом фильма в 1953 году Манн выполнил свой контракт с MGM. [74] [75]
Самый большой успех Манн и Стюарт добились с «Историей Гленна Миллера» (1954). За время выхода фильм заработал 7 миллионов долларов на прокате у дистрибьюторов в США и Канаде. [76] В том же году он снял «Далёкую страну» с Джеймсом Стюартом и Уолтером Бреннаном . Этот фильм станет последним сотрудничеством Манна с Борденом Чейзом. [74]
Манн и Стюарт объединились для еще одного незападного фильма « Стратегическое авиационное командование» (1955). Стюарт служил в ВВС США и настаивал на кинематографическом изображении. При сотрудничестве ВВС Манн согласился стать режиссером фильма, желая заснять Convair B-36 и Boeing B-47 в действии, а человеческие персонажи, по его словам, «были изготовлены из папье-маше». [77] За время выхода фильм заработал в прокате 6,5 миллионов долларов. [78]
Последним сотрудничеством Манна со Стюартом стал «Человек из Ларами» (1955) в Columbia Pictures . Фильм представлял собой адаптацию сериала Томаса Т. Флинна, впервые опубликованного в The Saturday Evening Post в 1954 году. Фильм снимался на натуре в Коронадо, штат Нью-Мексико , и в Санте-Фе . [79] Этот фильм стал любимым для Стюарт из всех фильмов, которые они сняли вместе. [71] После выхода фильма Гарри Кон попросил Манна снять еще один вестерн для Колумбии. Манн согласился и решил поставить «Последний рубеж» (1955). [80] Манн предложил Стюарту главную роль, от которой он отказался и вместо этого выбрал Виктора Мэтьюра . [79]
В 1956 году Аарон Розенберг вручил Манну сценарий « Ночного перехода» (1957) с намерением воссоединить его со Стюарт для потенциального девятого сотрудничества. [81] [82] Прежде чем съемки должны были начаться 4 сентября, Манн вышел из проекта. Современные отчеты сообщают, что Манн отказался от участия, потому что он еще не закончил редактировать «Люди на войне» (1957). [83] Однако в последних отчетах говорится, что у Манна возникли творческие разногласия с Чейзом по поводу сценария, который Манн считал слабым. В 1967 году Манн также обвинил Стюарта в том, что он снимается в фильме только для того, чтобы играть на аккордеоне. [81] Манн попросил заменить его, и режиссером фильма был нанят Джеймс Нилсон . [84] Стюарт и Манн больше никогда не сотрудничали ни в одном проекте. [85]
Манн поставил мюзикл « Серенада » с Марио Ланца в главной роли (1956). [86] Во время съемок он работал с актрисой Сарой Монтьель , которая стала его второй женой. [87] В августе 1957 года Манн объявил, что приобрел права на экранизацию романа Лиона Фейхтвангера «Это час» , в котором рассказывается художественный рассказ о художнике Франсиско Гойе . Монтьель должен был сыграть Марию Терезу де Каэтана, герцогиню Альбу . [88] К февралю 1958 года Манн отказался от проекта, поскольку в производстве находился конкурирующий фильм под названием «Обнаженная Маха» (1958). Затем он приобрел права на экранизацию недавно опубликованного романа Джона Макпартленда «Спелый фрукт» , в котором Монтьель сыграет главную роль. [89] Однако проект не был реализован.
Манн снял вестерн с Генри Фондой и Энтони Перкинсом в главных ролях под названием «Оловянная звезда» (1957). [90] Затем Манн вместе с Филипом Йорданом снялись в двух фильмах с Робертом Райаном и Альдо Рэем в главных ролях ; первый фильм «Люди на войне» (1957) был посвящен Корейской войне . Этот фильм был первым из трех, которые Манн снял для United Artists . [91] Его вторым проектом была экранизация 1958 года вызывавшего споры романа Эрскина Колдуэлла «Маленький акр Бога» . Манн и продюсер Сидни Хармон намеревались снимать фильм в Огасте , штат Джорджия, но спорная тема романа усилила сопротивление со стороны городских властей и местных фермеров. В результате постановке было отказано в разрешении на съемки в штате. [92] [93] В октябре 1957 года они в конце концов выбрали Стоктон , Калифорния. [94] В обоих фильмах Йордан был официально признан сценаристом, но Бен Мэддоу заявил, что оба сценария написал он. [95]
Позже Манн снял Гэри Купера в вестерне « Человек с Запада» (1958) для United Artists. Съемки начались 10 февраля 1958 года [96] и закончились позже в том же году. Когда он был выпущен, Говард Томпсон из «Нью-Йорк Таймс» написал, что фильм был «хорошим, скудным, жестким маленьким вестерном», который был «[хорошо] сыгран и прекрасно сфотографирован в цвете и кинематографическом масштабе». [97] В другом месте Жан-Люк Годар , в то время критик Cahiers du Cinéma , дал фильму восторженную рецензию, когда он был выпущен во Франции. [98]
Компания Universal Pictures наняла Манна для постановки «Спартака» (1960), к большому несогласию Кирка Дугласа , который чувствовал, что Манн «казалось, напуган масштабами картины». [99] Съемки сцены с шахтой начались 27 января 1959 года в Долине Смерти , Калифорния . Пока съемки продолжались, Дуглас почувствовал, что Манн потерял контроль над фильмом, написав, в частности: «Он позволил Питеру Устинову режиссировать свои собственные сцены, приняв все предложения Питера. Предложения были хороши - для Питера, но не обязательно для фильма». [100] С одобрения студии Дугласу было разрешено уволить Манна. По словам Дугласа, Манн любезно покинул производство 13 февраля, чему Дуглас пообещал, что «должен [d]» ему фильм. [101] В 1967 году Манн заявил: «Кирк Дуглас был продюсером «Спартака» : он хотел настаивать на ракурсе послания. Я думал, что послание будет легче передаться, если физически показать все ужасы рабства. Фильм должен быть визуальным. , слишком много диалогов убивает его... С тех пор мы разошлись во мнениях: я ушел». [102] 17 февраля 1959 года Стэнли Кубрик был нанят в качестве режиссера. [103]
Вскоре после этого Манн отправился в MGM, чтобы поставить Гленна Форда в ремейке «Симаррона» (1960). Во время съемок Манн снимал на натуре двенадцать дней, но на съемках были неприятные штормы. В ответ руководители студии MGM решили перенести производство в помещение. Манн не согласился, отметив, что производство обернулось «экономической катастрофой и фиаско, и весь проект был разрушен». [104] Манн покинул производство, и его заменил Чарльз Уолтерс . [105]
В июле 1960 года Манн был нанят для постановки «Эль Сида» (1961) для Сэмюэля Бронстона . [106] В фильме снялись Чарлтон Хестон и Софи Лорен . В ноябре 1960 года, перед началом съемок, Лорен была недовольна своими диалогами в сценарии и попросила занесенного в черный список сценариста Бена Барзмана переписать его. Во время полета на самолете в Рим Манн забрал Барзмана и вручил ему последний сценарий съемок, который Барзман согласился переписать с нуля. [107] Съемки начались 14 ноября 1960 года и продолжались до апреля 1961 года. Выпущенный в декабре 1961 года фильм « Эль Сид» получил признание критиков, с похвалой Манна за режиссуру, актерский состав и кинематографию. [108] В прокате фильм заработал 12 миллионов долларов от проката у дистрибьюторов в США и Канаде. [109]
Затем Манн снял «Падение Римской империи» (1964). Зарождение проекта началось, когда Манн, который недавно закончил сниматься в фильме «Эль Сид» (1961), увидел возле витрины оксфордского краткого издания шеститомной серии Эдварда Гиббона «История упадка и разрушения Римской империи». Книжный магазин Хэтчардс . Затем Манн прочитал книгу и после перелета в Мадрид предложил Бронстону экранизацию книги, на что продюсер согласился. [110] Фильм был предназначен для воссоединения Хестона и Лорен, но Хестон покинул проект, чтобы сыграть главную роль в «55 дней в Пекине» (1963), еще одной постановке Бронстона. Его роль впоследствии взял на себя Стивен Бойд . [111] Съемки начались 14 января 1963 года и завершились в июле 1963 года. Выпущенный в марте 1964 года фильм заработал 1,9 миллиона долларов от проката в прокате в США и Канаде, [112] при предполагаемом производственном бюджете в 16 миллионов долларов. [113] В том же году, в июле, Манн возглавил жюри на 14-м Берлинском международном кинофестивале . [114]
В марте 1963 года Манн и продюсер С. Бенджамин Фис , как сообщается, начали работу над «Неизвестной битвой» , историческим пересказом диверсионной миссии норвежского солдата сопротивления Кнута Хаукелида по предотвращению разработки нацистской Германией атомной бомбы во время Второй мировой войны . Барзмана наняли для написания сценария, а дистрибьютором выступила компания Allied Artists. [115] К февралю 1964 года Бойд и Эльке Соммер были наняты на главные роли. [116] Однако в июле на главную роль был нанят Кирк Дуглас. [117] В своих мемуарах Дуглас принял роль после неожиданного телефонного звонка от Манна, выполнив свое ранее обещание, что он «должен» ему за фильм. [118] Затем фильм был переименован в «Герои Телемарка» (1965).
В октябре 1966 года было объявлено, что Манн станет режиссером и продюсером шпионского триллера «Денди в заливном» (1968) для Columbia Pictures. [119] К декабрю съемки должны были начаться в феврале 1967 года, где съемки будут проходить в Австрии , Германии и Лондоне . [120] На момент своей смерти Манн разрабатывал три проекта: вестерн под названием «Король» , который был адаптирован из «Короля Лира» , в котором сыновья заменяли дочерей; [102] [121] «Перевал Доннер» , фильм о пионерах, отправляющихся на перевал Доннер ; и «Каньон» , фильм о молодом коренном американце, становящемся храбрым . [102]
В 1936 году Манн женился на Милдред Кеньон, которая работала клерком в универмаге Macy's в Нью-Йорке. [122] В браке родилось двое детей, Энтони и Нина. Пара развелась в 1956 году. [123] Год спустя Манн женился на актрисе Саре Монтьель , снимавшейся в фильме «Серенада» (1956). [23] В 1963 году брак был аннулирован в Мадриде. [124] Его третий брак был с Анной Кузько, балериной, ранее работавшей в Sadler's Wells , у которой был сын по имени Николас. [18] [125]
29 апреля 1967 года Манн умер от сердечного приступа в своем номере отеля в Берлине. Две недели до своей смерти он провел на съемках фильма «Денди в заливном» . Завершила работу над фильмом звезда фильма Лоуренс Харви . [9] [18] За свой вклад в киноиндустрию он получил звезду на Голливудской Аллее славы на Голливудском бульваре, 6229. [126]
Герой вестерна Манна на собственном горьком опыте научился осторожности, потому что ему обычно есть что скрывать. У него есть прошлое: какая-то психическая тень или преступная деятельность, которая сделала его корявым и кальцинированным. Не так давно он был рейдером, грабителем, может быть, убийцей. Если бы фильм был снят по какой-то предыдущей главе его жизни, он был бы злодеем, и его могли бы застрелить прежде, чем у него появится шанс на искупление, которое предлагают фильмы Манна.
- Ричард Корлисс [44]
Фильмография Манна отмечена изображением антигероев . [б] В 2006 году Ричард Корлисс заметил, что у антигероев Манна обычно тяжелое прошлое, что делает их измученными или циничными в начале фильма, и им открывается путь к искуплению. [44] Жан-Пьер Курсодон и Пьер Соваж отметили, что тревожное прошлое в нескольких фильмах Манна включало «смерть любимого человека (отца в «Винчестере-73» и «Фурий» , брата в «Человеке из Ларами» , жены в «Оловянная звезда» ), и герой стремится наказать виновного или, как в случае с «Оловянной звездой» , возмущается обществом в целом за случившееся». [130]
К 1950-м годам Манн переключился на режиссуру вестернов, и «Винчестер-73» (1950) стал его первым сотрудничеством с Джеймсом Стюартом. Аарон Розенберг , продюсировавший фильм, заметил: «Он [Манн] также выявил в Джеймсе Стюарте что-то, чего раньше не было видно. Это была почти маниакальная ярость, которая внезапно взорвалась… А затем персонаж Стюарта просто впадал в неистовую ярость, что было новым подходом не только для Стюарта, но и для вестерна. Здесь был герой с недостатками». [131] В «Обнажённой шпоре» (1953) Говард Кемп (Стюарт) — охотник за головами, намеревающийся вернуть беглеца в Канзас. Столкнувшись с выбором убить беглеца, Кемп сдерживает свой убийственный порыв. Корлисс заметил: «В этих фильмах это происходит снова и снова: признание героем того, что его прежнее «я» — его злейший враг». [44]
Манн и Стюарт поссорились во время подготовки к съемкам фильма « Ночной переход» (1957), в котором Гэри Купер взял на себя главную роль в «Человеке с Запада» (1958). [132] Биограф Манна Джанин Бейсингер пишет, что персонаж Купера - «человек с преступной тайной. Когда-то он был злым преступником, членом пресловутой банды Дока Тобина. Он был ответственен за грабежи, рейды и убийства невинных жертв». " [133] В фильме Линк Джонс (Купер) сталкивается со своим дядей-преступником Доком Тобином ( Ли Дж. Кобб ), фигурой его прошлого. По сюжету Линк понимает, что он должен убить всех членов банды не только для того, чтобы спасти себя, но и для восстановления мира, который он создал для себя. [134]
Изображение американского пейзажа Манном в его вестернах было отмечено киноведами. [c] В интервью 1965 года Манн выразил свое предпочтение натурным съемкам, заявив: «Ну, использование локации состоит в том, чтобы улучшить персонажей, которые в ней участвуют, чтобы улучшить персонажей, которые в ней участвуют, потому что кто-то, кто на самом деле незначительный по ощущениям и незначительный, поскольку актер может стать потрясающим, если его поставить на чрезвычайно живописный фон. Великая ценность использования локаций заключается в том, что они усиливают все: они усиливают само действие и игру. Я никогда не покажу пейзаж, ущелье, пропасть без актера». [137]
Курсодон и Соваж отметили, что Манн включает пейзажи как часть повествования, написав: «Его камера никогда не бывает слишком близка, чтобы изолировать, и никогда не слишком далеко, чтобы затмить. Его не интересует красота как таковая, и его не особо заботит символизм. безошибочное чутье в выборе экстерьеров, которые не только были адаптированы к требованиям сценария, но и являлись воплощением его психологического и морального напряжения». [135] Во время съемок фильма «Симаррон» (1960) предпочтение Манна к натурным съемкам столкнулось с конфликтом с продюсером MGM Солом Лессером , который перенес производство в помещение, что вынудило Манна уйти из фильма. [102]
Энтони Манн, американский кинорежиссер, умер сегодня утром здесь от сердечного приступа. Его возраст был 60.
Северная сторона квартала 6200 Голливудского бульвара.
Биографии (хронологические)
Разнообразный
