Слог — это единица организации последовательности звуков речи , обычно состоящая из ядра слога (чаще всего гласного ) с необязательными начальными и конечными полями (обычно согласными ). Слоги часто считаются фонологическими «строительными блоками» слов . [1] Они могут влиять на ритм языка, его просодию , его поэтический метр и его ударные модели. Речь обычно можно разделить на целое число слогов: например, слово ignite состоит из двух слогов: ig и nite .
Слоговое письмо появилось за несколько сотен лет до первых букв . Самые ранние записанные слоги находятся на табличках, написанных около 2800 г. до н. э. в шумерском городе Ур . Этот переход от пиктограмм к слогам был назван «самым важным достижением в истории письма ». [2]
Слово, состоящее из одного слога (например, английское dog ), называется односложным (и считается односложным ). Похожие термины включают двусложный (и двусложный ; также двусложный и двусложный ) для слова из двух слогов; трехсложный (и трехсложный ) для слова из трех слогов; и многосложный (и многосложный ), который может относиться как к слову из более чем трех слогов, так и к любому слову из более чем одного слога.
Слог — англо-нормандский вариант старофранцузского слова sillabe , от латинского syllaba , от греческого койне συλλαβή syllabḗ ( греческое произношение: [sylːabɛ̌ː] ). συλλαβή означает «вместе взятые», имея в виду буквы, которые вместе составляют один звук. [3]
συλλαβή — отглагольное существительное от глагола συλλαμβάνω syllambánō , соединения предлога σύν sýn «с» и глагола λαμβάνω lambánō «брать». [4] Существительное использует корень λαβ- , который появляется в аористе ;основа настоящего времени λαμβάν- образуется путем добавления носового инфикса ⟨ μ ⟩ ⟨m⟩ перед β b и суффикса -αν -an в конце. [5]
В Международном фонетическом алфавите (МФА) точка ⟨ . ⟩ обозначает разрыв слога, как в слове «astronomical» ⟨ /ˌæs.trə.ˈnɒm.ɪk.əl/ ⟩.
Однако на практике транскрипция IPA обычно делится на слова пробелами, и часто эти пробелы также понимаются как слоговые разрывы. Кроме того, знак ударения ⟨ ˈ ⟩ ставится непосредственно перед ударным слогом, а когда ударный слог находится в середине слова, на практике знак ударения также отмечает слоговой разрыв, например, в слове "understood" ⟨ /ʌndərˈstʊd/ ⟩ (хотя граница слога все еще может быть явно обозначена точкой, [6] например ⟨ /ʌn.dər.ˈstʊd/ ⟩).
Когда пробел в слове находится в середине слога (то есть, когда слог охватывает слова), связующая черта ⟨ ‿ ⟩ может использоваться для связи , как во французском сочетании les amis ⟨ /lɛ.z‿a.mi/ ⟩. Связующая черта также используется для соединения лексических слов в фонологические слова , например, hot dog ⟨ /ˈhɒt‿dɒɡ/ ⟩.
Греческая сигма, ⟨σ⟩ , используется как подстановочный знак для «слога», а знак доллара/песо, ⟨$⟩ , отмечает границу слога, где обычная точка может быть неправильно понята. Например, ⟨σσ⟩ — это пара слогов, а ⟨V$⟩ — это гласная в конце слога.
В типичной теории [ требуется цитата ] структуры слога общая структура слога (σ) состоит из трех сегментов. Эти сегменты группируются в два компонента:
Слог обычно считается разветвленным вправо, т.е. ядро и кода объединены в «рифму» и различаются только на втором уровне.
Ядром обычно является гласный в середине слога. Начало — это звук или звуки, которые происходят перед ядром, а кода (буквально «хвост») — это звук или звуки, которые следуют за ядром. Иногда их вместе называют оболочкой . Термин рифма охватывает ядро и коду. В односложном английском слове cat ядро — это a (звук, который можно выкрикивать или петь сам по себе), начало c , кода t и рифма at . Этот слог можно абстрагировать как слог согласный-гласный-согласный , сокращенно CVC . Языки сильно различаются по ограничениям на звуки, составляющие начало, ядро и коду слога, в соответствии с тем, что называется фонотактикой языка .
Хотя каждый слог имеет супрасегментные признаки, они обычно игнорируются, если не имеют семантического значения, например, в тональных языках .
В слоговой структуре синитских языков приступ заменяется начальным, а полугласный или плавный образует другой сегмент, называемый медиальным. Эти четыре сегмента сгруппированы в два немного отличающихся компонента: [ нужен пример ]
Во многих языках лингвистической области материковой части Юго-Восточной Азии , таких как китайский , структура слога расширена за счет включения дополнительного, необязательного медиального сегмента, расположенного между началом (часто называемым начальным в этом контексте) и рифмой. Медиальный сегмент обычно является полугласным , но реконструкции древнекитайского языка обычно включают плавные медиальные ( /r/ в современных реконструкциях, /l/ в старых версиях), а многие реконструкции среднекитайского языка включают медиальный контраст между /i/ и /j/ , где /i/ фонологически функционирует как скольжение, а не как часть ядра. Кроме того, многие реконструкции как древнекитайского, так и среднекитайского языка включают сложные медиальные, такие как /rj/ , /ji/ , /jw/ и /jwi/ . Медиальные группы фонологически с рифмой, а не с началом, и комбинация медиального и рифмы в совокупности известна как финал .
Некоторые лингвисты, особенно при обсуждении современных китайских вариантов, используют термины «конечный» и «рифма» как взаимозаменяемые. Однако в исторической китайской фонологии различие между «конечным» (включая медиальную часть) и «рифмой» (не включая медиальную часть) важно для понимания словарей и таблиц рифм , которые формируют основные источники для среднекитайского языка , и в результате большинство авторов различают эти два понятия в соответствии с приведенным выше определением.
В некоторых теориях фонологии структуры слогов отображаются в виде древовидных диаграмм (похожих на деревья, встречающиеся в некоторых типах синтаксиса). Не все фонологи согласны с тем, что слоги имеют внутреннюю структуру; на самом деле, некоторые фонологи сомневаются в существовании слога как теоретической сущности. [9]
Существует множество аргументов в пользу иерархической, а не линейной связи между составляющими слога. Одна иерархическая модель группирует ядро слога и коду в промежуточный уровень, рифму . Иерархическая модель учитывает роль, которую ядро + составляющая кода играют в стихе (т. е. рифмующиеся слова, такие как cat и bat, образуются путем сопоставления как ядра, так и кода или всей рифмы), а также различие между тяжелыми и легкими слогами , которое играет роль в фонологических процессах, таких как, например, изменение звука в древнеанглийских scipu и wordu , где в процессе, называемом удалением высоких гласных (HVD), именительный/винительный падеж множественного числа корней с одним легким слогом (например, "*scip-") получил окончание "u" в OE, тогда как корни с тяжелым слогом (например, "*word-") этого не сделали, что дало "scip-u", но "word-∅". [10] [11] [12]
В некоторых традиционных описаниях некоторых языков, таких как кри и оджибве , слог считается левосторонним, т.е. онсет и ядро группы ниже единицы более высокого уровня, называемой «телом» или «ядром». Это контрастирует с кодой.
Рифма слога состоит из ядра и необязательной кода. Это часть слога, используемая в большинстве поэтических рифм , и часть, которая удлиняется или ударяется , когда человек удлиняет или ударяет слово в речи.
Рифма обычно представляет собой часть слога от первой гласной до конца. Например, /æt/ является рифмой всех слов at , sat и flat . Однако в некоторых языках, например, в английском, ядро не обязательно должно быть гласной. Например, рифма вторых слогов слов bottle и fiddle — это просто /l/ , плавная согласная .
Так же, как рифма разветвляется на ядро и коду, ядро и коду могут разветвляться на несколько фонем . Предел количества фонем, которые могут содержаться в каждой из них, варьируется в зависимости от языка. Например, японский и большинство сино-тибетских языков не имеют согласных кластеров в начале или конце слогов, тогда как многие восточноевропейские языки могут иметь более двух согласных в начале или конце слога. В английском языке начало может иметь до трех согласных, а кода — четыре. [13]
Rime и rhyme являются вариантами одного и того же слова, но более редкая форма rime иногда используется для обозначения именно слоговой рифмы , чтобы отличить ее от концепции поэтической рифмы . Это различие не проводится некоторыми лингвистами и не появляется в большинстве словарей.
Тяжелый слог , как правило, имеет разветвленную рифму , т. е. это либо закрытый слог , заканчивающийся на согласную, либо слог с разветвленным ядром , т. е. долгим гласным или дифтонгом . Название является метафорой, основанной на ядре или коде, имеющих линии, которые разветвляются в древовидной диаграмме.
В некоторых языках тяжелые слоги включают как слоги VV (ветвящееся ядро), так и слоги VC (ветвящаяся рифма), в отличие от V, который является легким слогом . В других языках тяжелыми считаются только слоги VV, в то время как легкие — как слоги VC, так и слоги V. Некоторые языки различают третий тип сверхтяжелых слогов , который состоит из слогов VVC (как с ветвящимся ядром, так и с рифмой) или слогов VCC (с кодой, состоящей из двух или более согласных) или из обоих.
В теории мораики тяжелые слоги имеют две моры, легкие слоги — одну, а сверхтяжелые — три. Японская фонология обычно описывается таким образом.
Во многих языках запрещены сверхтяжелые слоги, а в значительном числе запрещены любые тяжелые слоги. Некоторые языки стремятся к постоянному весу слога; например, в ударных, неконечных слогах в итальянском языке краткие гласные сочетаются с закрытыми слогами, а долгие гласные сочетаются с открытыми слогами, так что все такие слоги являются тяжелыми (не легкими или сверхтяжелыми).
Разница между тяжелыми и легкими часто определяет, какие слоги получают ударение – например, это имеет место в латыни и арабском . Система поэтического метра во многих классических языках, таких как классический греческий , классическая латынь , старый тамильский и санскрит , основана на весе слога, а не на ударении (так называемый количественный ритм или количественный метр ).
Силлабификация — это разделение слова на слоги, как устные, так и письменные. В большинстве языков фактически произнесенные слоги являются основой письменной силлабификации. Например, из-за очень слабого соответствия между звуками и буквами в написании современного английского языка, письменная силлабификация в английском языке должна основываться в основном на этимологических, т. е. морфологических, а не фонетических принципах. Поэтому письменные слоги английского языка не соответствуют фактически произнесенным слогам живого языка.
Фонетические правила определяют, какие звуки разрешены или запрещены в каждой части слога. Английский язык допускает очень сложные слоги; слоги могут начинаться с трех согласных (как в strength ), а иногда заканчиваться четырьмя [14] (как в angsts , произносится [æŋsts]). Многие другие языки гораздо более ограничены; японский , например, допускает только /ɴ/ и хронему в коде и теоретически не имеет никаких согласных кластеров вообще, так как начало состоит максимум из одного согласного. [15]
Соединение конечной согласной в слове с гласной, которая начинается со следующего за ней слова, является обычной частью фонетики некоторых языков, включая испанский, венгерский и турецкий. Так, в испанском языке фраза los hombres ('люди') произносится как [loˈsom.bɾes] , в венгерском az ember ('человек') как [ɒˈzɛm.bɛr] , а в турецком nefret ettim ('я ненавидел это') как [nefˈɾe.tet.tim] . В итальянском языке конечный звук [j] может быть перемещен на следующий слог в цепочке, иногда с удвоением: например, non ne ho mai avuti («У меня никогда не было ни одного из них») разбивается на слоги как [non.neˈɔ.ma.jaˈvuːti] , а io ci vado e lei anche («Я иду туда, и она тоже») реализуется как [jo.tʃiˈvaːdo.e.lɛjˈjaŋ.ke] . Связанное с этим явление, называемое мутацией согласных, встречается в кельтских языках, таких как ирландский и валлийский, когда неписаные (но исторические) конечные согласные влияют на начальный согласный следующего слова.
Могут быть разногласия по поводу расположения некоторых разделений между слогами в разговорной речи. Проблемы рассмотрения таких случаев чаще всего обсуждались в отношении английского языка. В случае такого слова, как rush , разделение может быть /hʌr.i/ или /hʌ.ri/ , ни один из которых не кажется удовлетворительным анализом для неротического акцента, такого как RP (британский английский): /hʌr.i/ приводит к конечному слогу /r/ , который обычно не встречается, в то время как /hʌ.ri/ дает краткий ударный гласный в конце слога, который также не встречается. Можно привести аргументы в пользу одного или другого решения: было предложено общее правило, которое гласит, что «При соблюдении определенных условий ... согласные делятся на слоги с более сильным ударением из двух соседних слогов» [16] , в то время как многие другие фонологи предпочитают разделять слоги с помощью согласной или согласных, присоединенных к следующему слогу, где это возможно. Однако альтернатива, получившая некоторую поддержку, заключается в том, чтобы рассматривать интервокальный согласный как амбисиллабический , т. е. принадлежащий как предыдущему, так и следующему слогу: /hʌṛi/ . Это обсуждается более подробно в английской фонологии § Фонотактика .
Начало (также известное как анлаут ) — это согласный звук или звуки в начале слога, которые находятся перед ядром. Большинство слогов имеют начало. Можно сказать, что слоги без начала имеют пустое или нулевое начало — то есть, там, где должно быть начало, нет ничего.
В некоторых языках приступы ограничиваются только одним согласным, в то время как в других допускаются многосогласные приступы в соответствии с различными правилами. Например, в английском языке такие приступы, как pr- , pl- и tr- возможны, но tl- нет, и sk- возможен, но ks- нет. В греческом языке , однако, и ks- , и tl- являются возможными приступами, в то время как в классическом арабском языке, наоборот, многосогласные приступы вообще не допускаются.
В некоторых языках запрещены нулевые приступы . В этих языках слова, начинающиеся с гласной, как английское слово at , невозможны.
Это не так странно, как может показаться на первый взгляд, поскольку большинство таких языков допускают начало слогов с фонематической гортанной смычки (звук в середине английского uh-oh или, в некоторых диалектах, двойная T в button , представленная в МФА как /ʔ/ ). В английском языке слово, которое начинается с гласной, может произноситься с вставной гортанной смычкой после паузы, хотя гортанная смычка может не быть фонемой в языке.
Немногие языки делают фонематическое различие между словом, начинающимся с гласной, и словом, начинающимся с гортанной остановки, за которой следует гласная, поскольку это различие обычно будет слышно только после другого слова. Однако мальтийский и некоторые полинезийские языки делают такое различие, как в гавайских /ahi/ ('огонь') и /ʔahi / ← /kahi/ ('тунец') и мальтийском /∅/ ← арабском /h/ и мальтийском /k~ʔ/ ← арабском /q/ .
Ашкеназский и сефардский иврит обычно игнорируют א , ה и ע , а в арабском языке запрещены пустые приступы. Имена Израиль , Авель , Авраам , Омар , Абдулла и Ирак , по-видимому, не имеют начальных согласных в первом слоге, но в исходных еврейских и арабских формах они на самом деле начинаются с различных согласных: полугласного / j / в יִשְׂרָאֵל yisra'él , гортанного фрикатива в / h / הֶבֶל heḇel , гортанной смычки / ʔ / в אַבְרָהָם 'aḇrāhām или фарингального фрикатива / ʕ / в عُمَر ʿumar , عَبْدُ ٱللّٰ ʿabdu llāh и عِرَاق ʿirāq . Напротив, язык аррернте в центральной Австралии может вообще запрещать приступы; если это так, то все слоги имеют базовую форму VC(C). [17]
Разница между слогом с нулевым началом и слогом, начинающимся с гортанной остановки, часто является чисто фонологическим различием , а не фактическим произношением слога. В некоторых случаях произношение (предположительно) слова, начинающегося с гласной, когда оно следует за другим словом — в частности, вставлена гортанная остановка или нет — указывает, следует ли считать слово имеющим нулевое начало. Например, многие романские языки, такие как испанский, никогда не вставляют такую гортанную остановку, в то время как английский делает это только иногда, в зависимости от таких факторов, как скорость разговора; в обоих случаях это говорит о том, что рассматриваемые слова действительно начинаются с гласной.
Но и здесь есть исключения. Например, стандартный немецкий (исключая многие южные акценты) и арабский требуют, чтобы гортанная смычка была вставлена между словом и следующим, предположительно гласным начальным словом. Тем не менее, такие слова воспринимаются как начинающиеся с гласной в немецком языке, но с гортанной смычки в арабском. Причина этого связана с другими свойствами двух языков. Например, гортанная смычка не встречается в других ситуациях в немецком языке, например, перед согласной или в конце слова. С другой стороны, в арабском языке гортанная смычка встречается не только в таких ситуациях (например, классический /saʔala/ «он спросил», /raʔj/ «мнение», /dˤawʔ/ «свет»), но и в чередованиях, которые явно указывают на ее фонематический статус (ср. классический /kaːtib/ «писатель» против /mak tuːb/ «написанный», /ʔaːkil/ «едок» против /maʔkuːl/ «съеденный»). Другими словами, в то время как гортанная смычка предсказуема в немецком языке (вставляется только в том случае, если ударный слог в противном случае начинался бы с гласной), [18] тот же звук является регулярной согласной фонемой в арабском языке. Статус этого согласного в соответствующих системах письма соответствует этому различию: в немецкой орфографии нет рефлекса гортанной смычки , но в арабском алфавите есть буква ( хамза (ء)).
Система письма языка может не соответствовать фонологическому анализу языка с точки зрения обработки (потенциально) нулевых приступов. Например, в некоторых языках, использующих латинский алфавит , начальная гортанная смычка не пишется (см. пример немецкого языка); с другой стороны, в некоторых языках, использующих нелатинский алфавит, например, абджад и абугидас, есть специальный нулевой согласный для представления нулевого приступа. Например, в хангыле , алфавите корейского языка , нулевой приступ представлен с помощью ㅇ в левой или верхней части графемы , как в 역 «станция», произносимом как ёк , где дифтонг ё является ядром, а к — кодой.
Ядром обычно является гласная в середине слога. Как правило, каждый слог требует ядра (иногда называемого вершиной ) , а минимальный слог состоит только из ядра, как в английских словах "eye" или "owe". Ядром слога обычно является гласная в форме монофтонга , дифтонга или трифтонга , но иногда это слоговая согласная .
В большинстве германских языков ненапряжённые гласные могут встречаться только в закрытых слогах. Поэтому эти гласные также называются проверяемыми гласными , в отличие от напряжённых гласных, которые называются свободными гласными, поскольку они могут встречаться даже в открытых слогах.
Понятие слога оспаривается языками, которые допускают длинные цепочки шумных звуков без промежуточных гласных или сонорных звуков . Наиболее распространенными слоговыми согласными являются сонорные звуки, такие как [l] , [r] , [m] , [n] или [ŋ] , как в английских словах bottle , ch , ur ch (с ротическими акцентами), rhyth m , butt on и lock ' n key . Однако английский язык допускает слоговые шумные звуки в нескольких паравербальных звукоподражательных высказываниях, таких как shh (используется для призыва к тишине) и psst (используется для привлечения внимания). Все они были проанализированы как фонематически слоговые. Слоги, состоящие только из шумных, также встречаются фонетически в некоторых просодических ситуациях, когда безударные гласные выпадают между шумными, как в словах potato [pʰˈteɪɾəʊ] и today [tʰˈdeɪ] , которые не меняют количество слогов, несмотря на потерю слогового ядра.
В нескольких языках на фонемном уровне есть так называемые слоговые фрикативные звуки , также известные как фрикативные гласные . (В контексте китайской фонологии обычно используется связанный, но не синонимичный термин апикальный гласный .) Мандаринский китайский язык славится наличием таких звуков, по крайней мере, в некоторых его диалектах, например, слоги пиньинь sī shī rī , обычно произносящиеся [sź̩ ʂʐ̩́ ʐʐ̩́] соответственно. Хотя, как и в случае с ядром ротического английского church , ведутся споры о том, являются ли эти ядра согласными или гласными.
Языки северо-западного побережья Северной Америки, включая салишские , вакашские и чинукские языки, допускают смычные согласные и глухие фрикативные согласные как слоги на фонематическом уровне даже при самом тщательном произношении. Примером может служить чинук [ɬtʰpʰt͡ʃʰkʰtʰ] 'these two women are coming this way out of the water'. Лингвисты анализировали эту ситуацию разными способами, некоторые утверждали, что такие слоги вообще не имеют ядра, а некоторые утверждали, что понятие «слог» вообще не может быть однозначно применено к этим языкам.
Другие примеры:
В обзоре предыдущих анализов Багемила он обнаруживает, что слово Bella Coola /t͡sʼktskʷt͡sʼ/ 'он прибыл' можно было бы разобрать на 0, 2, 3, 5 или 6 слогов в зависимости от используемого анализа. Один анализ будет рассматривать все гласные и согласные сегменты как ядра слога, другой будет рассматривать только небольшое подмножество ( фрикативы или свистящие ) как кандидатов на ядра, а третий просто полностью отрицает существование слогов. Однако при работе с записями, а не с транскрипциями, слоги могут быть очевидны в таких языках, и носители языка обладают сильной интуицией относительно того, что это за слоги.
Этот тип явления также был зарегистрирован в берберских языках (например, индолун ташлхийт бербер ), мон-кхмерских языках (например , семай , темиар , кхму ) и диалекте огами языка мияко , рюкюского языка . [20]
Кода (также известная как ауслаут ) состоит из согласных звуков слога, следующих за ядром. Последовательность ядра и кода называется рифмой. Некоторые слоги состоят только из ядра, только из приступа и ядра без приступа или только из ядра и кода без приступа .
Фонотактика многих языков запрещает слоговые коды. Примерами являются суахили и гавайский . В других языках коды ограничены небольшим подмножеством согласных, которые появляются в позиции приступа. На фонемном уровне в японском языке , например, коды могут быть только носовыми (гоморганными с любым последующим согласным) или, в середине слова, геминацией следующего согласного. (На фонетическом уровне другие коды возникают из-за элизии /i/ и /u/.) В других языках почти любой согласный, разрешенный в качестве приступа, также разрешен в коде, даже кластеры согласных . В английском языке, например, все приступные согласные, кроме /h/, разрешены в качестве слоговых кодов.
Если код состоит из согласного кластера, звучность обычно уменьшается от первого к последнему, как в английском слове help . Это называется иерархией звучности (или шкалой звучности). [24] Поэтому английские приступы и коды различаются. Приступ /str/ в strengths не появляется как код ни в одном английском слове. Однако некоторые кластеры встречаются и как приступы, и как коды, например /st/ в stardust . Иерархия звучности более строгая в некоторых языках и менее строгая в других.
Слог без кода формы V, CV, CCV и т. д. (V = гласный, C = согласный) называется открытым слогом или свободным слогом , в то время как слог, имеющий код (VC, CVC, CVCC и т. д.), называется закрытым слогом или проверяемым слогом . Они не имеют ничего общего с открытыми и закрытыми гласными , но определяются в соответствии с фонемой, которая заканчивает слог: гласный (открытый слог) или согласный (закрытый слог). Почти все языки допускают открытые слоги, но некоторые, например гавайский , не имеют закрытых слогов.
Когда слог не является последним слогом в слове, за ядром обычно должны следовать два согласных, чтобы слог был закрытым. Это происходит потому, что один последующий согласный обычно считается началом следующего слога. Например, испанское casar («жениться») состоит из открытого слога, за которым следует закрытый слог ( ca-sar ), тогда как cansar «уставать» состоит из двух закрытых слогов ( can-sar ). Когда встречается близнецовый (двойной) согласный, граница слога происходит посередине, например, итальянское panna «сливки» ( pan-na ); ср. итальянское pane «хлеб» ( pa-ne ).
Английские слова могут состоять из одного закрытого слога, ядро которого обозначается буквой ν, а код — буквой κ:
Английские слова также могут состоять из одного открытого слога, заканчивающегося на ядро, без кода:
Список примеров слоговых кодов в английском языке можно найти на сайте English phonology#Coda .
В некоторых языках, например в гавайском , запрещены коды, поэтому все слоги открыты.
Областью супрасегментных признаков является слог (или некая более крупная единица), но не конкретный звук. То есть, эти признаки могут влиять более чем на один сегмент, а возможно, и на все сегменты слога:
Иногда длина слога также считается супрасегментной чертой; например, в некоторых германских языках долгие гласные могут существовать только с короткими согласными и наоборот. Однако слоги можно анализировать как композиции долгих и коротких фонем, как в финском и японском языках, где геминация согласного и долгота гласного независимы.
В большинстве языков высота тона или контур высоты тона , в котором произносится слог, передает оттенки значения, такие как акцент или удивление, или отличает утверждение от вопроса. Однако в тональных языках высота тона влияет на основное лексическое значение (например, «кошка» против «собака») или грамматическое значение (например, прошедшее против настоящего). В некоторых языках только сама высота тона (например, высокая против низкой) имеет этот эффект, в то время как в других, особенно восточноазиатских языках, таких как китайский , тайский или вьетнамский , также необходимо различать форму или контур (например, уровень против повышения против падения).
Структура слога часто взаимодействует с ударением или тоновым акцентом. В латыни , например, ударение обычно определяется весом слога , слог считается тяжелым, если он имеет хотя бы одно из следующих свойств:
В каждом случае считается, что слог состоит из двух мор .
Первый слог слова — начальный слог , а последний слог — конечный слог .
В языках с ударением на одном из последних трёх слогов последний слог называется ultima , предпоследний — penult , а третий слог от конца — antepenult. Эти термины происходят от латинских ultima «последний», paenultima «почти последний» и antepaenultima «перед почти последним».
В древнегреческом языке есть три знака ударения (акут, циркумфлекс и гравис), и термины использовались для описания слов на основе положения и типа ударения. Некоторые из этих терминов используются при описании других языков.
Гильем Молинье , член Consistori del Gay Saber , первой литературной академии в мире, которая проводила Цветочные игры , чтобы награждать лучшего трубадура главным призом — фиалкой золотистой , дал определение слога в своей книге Leys d'amor (1328–1337), призванной упорядочить процветавшую в то время окситанскую поэзию: