Villa I Tatti, Гарвардский центр исследований итальянского Возрождения — это центр передовых исследований в области гуманитарных наук, расположенный во Флоренции , Италия , и принадлежащий Гарвардскому университету . Здесь находится коллекция итальянских примитивов, китайского и исламского искусства, а также научная библиотека из 140 000 томов и коллекция из 250 000 фотографий. Здесь находятся итальянские и английские сады. Villa I Tatti расположена на территории поместья с оливковыми рощами, виноградниками и садами на границе Флоренции , Фьезоле и Сеттиньяно .
Хотя по садам проводятся экскурсии, сама вилла I Tatti обычно закрыта для публики. [1]
На протяжении почти шестидесяти лет вилла I Tatti была домом Бернарда Беренсона (1865–1959), знатока, чьи атрибуции произведений раннего итальянского Возрождения направляли научные исследования и коллекционирование в этой области в первой половине двадцатого века.
Имущество изначально было фермерским домом семнадцатого века, подаренным в 1854 году англичанину-эмигранту Джону Темпл Лидеру , после того как им владели несколько итальянских семей. В 1900 году Бернард Беренсон женился на Мэри Уитолл Пирсолл Смит , которая ранее была замужем за британским политиком Фрэнком Костелло. Мэри происходила из либеральной семьи квакеров из Филадельфии и имела двух дочерей от предыдущего брака, но брак с Беренсоном остался бездетным. Пара переехала в I Tatti незадолго до свадьбы, сначала арендовав имущество у Темпл Лидера, а около 1907 года [a] выкупив его напрямую у наследника Темпл Лидера, 3-го барона Уэстбери . Под руководством Мэри Беренсон имущество было преобразовано в виллу в стиле Ренессанс при содействии английского архитектора и писателя Джеффри Скотта , в то время как английский ландшафтный архитектор Сесил Пинсент разбил формальный сад в стиле англо-итальянского Ренессанса . Эта работа была завершена в 1915 году. [2] [3] [4]
Мэри и Бернард Беренсон рассматривали Виллу I Татти как «мирской монастырь » для неторопливого изучения средиземноморской культуры через ее искусство. [5] Бернард был против академического производства, специализации, степеней и того, что сейчас в итальянском академическом мире называют «титоли», и вместо этого ценил медленное созревание идей в спокойном созерцании. Он считал, что его собственные достижения заключаются как в разговоре, так и в письме.
Беренсон умер в возрасте 94 лет в 1959 году, завещав поместье, коллекцию и библиотеку Гарвардскому университету. «Villa I Tatti, Гарвардский центр исследований итальянского Возрождения», как он был официально назван, открыл свои двери для шести стипендиатов в 1961 году. С тех пор он принял более 700 стипендиатов и приглашенных ученых из Соединенных Штатов и Канады, Японии, Австралии и почти всех европейских стран.
Уважение Беренсона к Гарварду берет свое начало с юности. Он прибыл в Бостон в возрасте десяти лет как бедный еврейский иммигрант из Литвы . Его блестящие способности вскоре были признаны, и после окончания Бостонской латинской школы и завершения года в Бостонском университете , он получил поддержку через Гарвардский колледж от более состоятельных членов бостонского общества, окончив его с классом 1887 года. Его интересами там были литература, древние и восточные языки. Он сам обучился на знатока ранней итальянской живописи, путешествуя по Европе и особенно по Италии, начиная с 1887 года. Еще в 1915 году он выразил свое намерение оставить свой дом и библиотеку Гарварду, и он подтвердил свое намерение в 1937 году в письме, опубликованном в пятидесятилетнем юбилейном томе его гарвардского класса. [6] Однако фашизм , война и послевоенные трудности в Италии заставили Гарвард колебаться, и завещание было официально принято Гарвардской корпорацией только после смерти Беренсона в 1959 году [7], открыв свои двери для первого класса стипендиатов в 1961 году.
Сад был создан в 1909 году тогда еще молодым и неопытным дизайнером садов Сесилом Пинсентом. Пинсент путешествовал по Тоскане, делая топографические чертежи зданий вместе со своим другом Джеффри Скоттом . Они оба были наняты для работы над I Tatti благодаря связям Скотта с женой Беренсона, Мэри (Скотт был нанят в качестве личного секретаря Бернарда Беренсона между 1907 и 1909 годами). I Tatti должен был стать серьезным испытанием, пройдя которое Пинсент смог стать признанным специалистом по формальному саду . Когда Беренсоны приобрели поместье пятью годами ранее, оно было заброшенным. Эрика Нойбауэр считает I Tatti «возможно, самой важной планировкой сада [Пинсента]». [8]
Зеленый сад в I Tatti был первой попыткой Пинсента воссоздать сад в стиле раннего Возрождения. Он был задуман как внешнее расширение дома, разворачивающаяся последовательность, спроектированная с открытым намерением возродить итальянский стиль [9] Крутые склоны были превращены в террасные «этажи», а дорожки и лестницы, соединяющие различные этажи, были вымощены мозаикой из булыжника . Большой резервуар для воды позволяет создавать газоны в «английском стиле». Высокие кипарисы заслоняют сад, а живые изгороди из самшита разделяют его отсеки. [10] По словам ведущего-садовода Монти Дона , «[Пинсент] безжалостно исключил все цвета, кроме зеленого». [11] [12]
Примерно двадцать лет спустя Пинсент создаст то, что станет «[его] последним великим итальянским садом» (опять же по словам Монти Дона), когда дочь бывшей жены Скотта Айрис Ориго и ее муж Антонио поручили Пинсенту работу в их поместье Ла Фос . [11]
После того, как право собственности перешло к Гарварду, сады пришли в упадок, пока пожертвование не позволило провести масштабные реставрационные работы. [13]
I Tatti расположен в мифическом [ требуется разъяснение ] ландшафте. Каменистые склоны холмов над ним, изрытые карьерами , которые поставляли pietra serena для Флоренции эпохи Возрождения , взрастили каменщиков и скульпторов. Неподалеку Сеттиньяно был домом скульптора Дезидерио да Сеттиньяно и младенца Микеланджело , которого отправили туда нянчиться в поместье его семьи (вилла Микеланджело). Предполагается, что ряд домов в этом районе были убежищем Боккаччо во время чумы и, таким образом, местом действия Декамерона . Аркадская поэма Боккаччо, Il Ninfale Fiesolano ( Нимфа Фьезоле ), восхваляет Менсолу, ручей, протекающий через имение. Изрезанные и чрезмерно обработанные склоны холмов были заново засажены кипарисами лидером храма в конце девятнадцатого века, что придало им их нынешний лесной вид. [14] Англо-американская культура вилл процветала в этом районе на рубеже двадцатого века.
«Villa I Tatti, Гарвардский центр исследований итальянского Возрождения» принадлежит Гарвардскому университету и управляется им, но это не типичная американская студенческая программа за рубежом. Скорее, Гарвард рассматривает Villa I Tatti как международный институт для продвижения исследований итальянского Возрождения на постдокторском уровне. Villa I Tatti — один из трех центров передовых исследований в области гуманитарных наук, принадлежащих Гарварду, но расположенных за пределами Кембриджа, штат Массачусетс . Другие — это Dumbarton Oaks , основанный в 1940 году для византийских , доколумбовых , садовых и ландшафтных исследований, и Center for Hellenic Studies , основанный в 1962 году, оба в Вашингтоне, округ Колумбия.
Оставаясь верным основным чертам видения Беренсона, Гарвард изменил предполагаемую структуру Беренсона, допустив другие области, помимо истории искусств. История и литература присутствовали с самого начала существования Центра как исследовательского института Гарварда, а музыка последовала за созданием библиотеки по истории музыки , финансируемой дарами Элизабет и Гордона Моррилл. Настойчивость Гарварда в отношении смешения областей придает I Tatti его отличительный характер. Хотя термин «междисциплинарный» не использовался в 1961 году, Центр фактически был междисциплинарным учреждением с самого начала.
Каждый год из примерно 110-120 претендентов выбираются пятнадцать стипендиатов на полный год. Все они имеют докторскую степень на момент подачи заявки, но все еще находятся на ранней стадии своей карьеры. Старшие выдающиеся ученые не имеют права на стипендию, но каждый год директор приглашает некоторых, кто приезжает без стипендии, в качестве приглашенных профессоров в резиденции. В определенном году, возможно, треть стипендий, как правило, приходится на историю искусств, треть на историю и треть на литературу и музыку. Квоты по странам отсутствуют. Около половины стипендиатов за почти 50 лет были из Соединенных Штатов и Канады, а половина из других стран.
В дополнение к пятнадцатилетним стипендиям существует ряд краткосрочных наград, нацеленных на конкретные группы. Ограниченное количество стипендий Mellon Visiting Fellowships на период от трех до шести месяцев доступно каждый учебный год для углубленных исследований в любом аспекте итальянского Возрождения. Эта стипендия предназначена для охвата ученых итальянского Возрождения из регионов, которые были недостаточно представлены в I Tatti, особенно тех, кто живет и работает в Азии, Латинской Америке, на Пиренейском полуострове и в Средиземноморском бассейне (кроме Италии и Франции) и в исламских странах. Существует похожая трехмесячная награда, названная в честь третьего директора I Tatti — стипендия Крейга Хью Смита , для ученых Возрождения, чья карьера обычно не допускает творческих отпусков или продолжительных летних каникул, например, кураторов музеев.
Беренсон описал I Tatti как библиотеку с пристроенным домом. Библиотечные помещения были добавлены к I Tatti в 1909, 1915, 1923 и 1948–54 годах. Полочное пространство, созданное при жизни Беренсона, было удвоено в 1985 году, когда в одном из бывших фермерских зданий была создана дополнительная секция — библиотека Пола Э. Гейера. Крыло библиотеки, построенное Беренсоном в 1948–54 годах, было недавно отремонтировано римской архитектурной фирмой Гарофало и Миура и переименовано в честь третьего директора I Tatti и его жены Крейга Хью Смита и Барбары Линфорт Смит. Открытая в октябре 2009 года, новая библиотека Смита фактически удвоила как первоначальную вместимость полок крыла, так и количество рабочих мест, доступных там.
После своей смерти Беренсон оставил большую личную библиотеку из 50 000 томов, в основном посвященную средиземноморской культуре, рассматриваемой через ее искусство и археологию. Она также включала значительные фонды по китайскому, индийскому и ближневосточному искусству, отражая его интересы коллекционера в этих областях. Книги находились в библиотеке, спроектированной Сесилом Пинсентом в 1915 году, но также были разбросаны по всему дому. Она не была задумана как междисциплинарная библиотека эпохи Возрождения с самого начала, а как отражение личных интересов Беренсона. Итальянская литература не была широко представлена, а музыка отсутствовала. В первые десятилетия жизни учреждения приоритетной задачей стало пополнение фондов библиотеки в областях исследований эпохи Возрождения, не собранных самим Беренсоном, и инициирование периодических подписок в этих областях.
Преобразованная из богатой, но своеобразной личной библиотеки в современную исследовательскую библиотеку, Biblioteca Berenson стремится обеспечить всеобъемлющий охват на исследовательском уровне текущих научных публикаций во всех областях итальянского искусства, архитектуры, истории, науки, медицины, общества, культуры и литературы примерно с 1200 по 1650 год. Исследовательские инструменты также приобретаются в смежных областях, таких как северная Европа того же периода, средневековые исследования, а также византийская и исламская культуры вокруг Средиземноморья, особенно там, где они связаны с Италией эпохи Возрождения. Она пытается предоставить современные издания многих произведений греческой и латинской литературы. В настоящее время она содержит около 140 000 томов, включая 106 000 книг, 7 000 оттисков, 14 000 аукционных каталогов и 23 000 периодических томов. В настоящее время получено более 600 периодических изданий, большинство из которых имеют полные тиражи с начала публикации.
В 1993 году I Tatti объединилась с тремя другими исследовательскими библиотеками во Флоренции, чтобы сформировать консорциум для совместной онлайн-каталогизации IRIS, который теперь насчитывает семь библиотек-членов. [15] Biblioteca Berenson также является одной из 73 библиотек, которые образуют библиотеку Гарвардского колледжа, и ее фонды доступны через онлайн-каталог Гарварда, HOLLIS. Кроме того, значительные электронные ресурсы, доступные через библиотеку Гарварда, также доступны в I Tatti, что делает ее одной из крупнейших коллекций электронных ресурсов в Италии.
Основанная даром Ф. Гордона Моррилла и Элизабет Моррилла, музыкальная библиотека Моррилла является частью библиотеки Беренсона с 1966 года. Она охватывает всю западную музыку от греков до раннего периода барокко, с акцентом на итальянскую музыку, написанную до 1650 года. Она включает в себя 5150 партитур, 2500 звукозаписей и 7500 критических исследований, монографий, трактатов и справочных работ; она подписана на 84 названия журналов. Также имеется обширная коллекция микрофильмов музыкальных рукописей и старопечатных книг. Цель состоит в том, чтобы приобрести все опубликованные работы по итальянскому музыковедению за период до 1650 года. [16]
На момент смерти Беренсона в Fototeca Berenson находилось 170 000 фотографий, а сейчас их около 250 000. Они организованы топографически, согласно оригинальной схеме Беренсона: Флоренция, Сиена, Центральная Италия, Северная Италия, Ломбардия, Венеция, Южная Италия, а в каждой школе — по художникам и местоположению. Раздел Fototeca посвящен изображениям «бездомных» произведений искусства — термин, используемый Беренсоном для обозначения объектов, которые когда-то были на рынке искусства, но нынешнее местонахождение которых теперь неизвестно. На обороте многих фотографий есть рукописные заметки Бернарда и Мэри Беренсон , Ники Мариано и других ценителей искусства первой половины двадцатого века. В настоящее время ведется проект по оцифровке Fototeca Berenson, который сделает ее фонды доступными через веб-сайт Гарвардской библиотеки.
Помимо основной коллекции фотографий по живописи эпохи Возрождения, есть и другие небольшие разделы изображений, представляющие скульптуру, средневековое искусство, византийскую и раннехристианскую архитектуру. Особое значение имеют фотографии, сделанные исламским историком архитектуры Арчибальдом Кресвеллом , и коллекция из около 2000 старинных отпечатков с видами Индии от фотографов Джонстона и Хоффмана. [17]
Бернард и Мэри Беренсон поддерживали множество дружеских связей посредством писем. Их письма корреспондентам [18] и некоторые из их собственных писем хранятся в Архиве Беренсона вместе с дневниками, заметками, черновиками книг, личными фотографиями и другими биографическими материалами. Архив был обогащен с момента основания Гарвардского центра дарами или приобретениями документов, относящихся к Джорджо Кастельфранко, Кеннету Кларку , Андреа Франкаланчи, Фредерику Хартту, Джузеппе Маркини, Эмилио Маркуччи, Ники Мариано, Роберто и Ливии Папини, Валерии Пьячентини, Лоренсу П. и Изабель М. Робертс, Станислаусу Эрику Стенбоку и семье Уитолл Пирсолл Смит.
I Tatti является домом для художественной коллекции Бернарда и Марии Беренсон, которая включает в себя важную коллекцию из около 100 итальянских картин позднего Средневековья и эпохи Возрождения. Коллекция живописи была сформирована между ок. 1900 и ок. 1920 годами, с небольшими дополнениями с тех пор. Незадолго до своей смерти в 1959 году Беренсон подарил свою «Мадонну с младенцем» Амброджо Лоренцетти Уффици, которой принадлежали две меньшие картины, которые изначально происходили из того же расчлененного алтаря. Самыми известными работами в коллекции и одними из первых, приобретенных Беренсонами, являются три панели, изображающие Святого Франциска во славе, Блаженного Райнери Разини и Святого Иоанна Крестителя из алтаря Сансеполькро сиенского художника Сассетты (написан в 1437–1444 годах). [19] В настоящее время готовится полный современный каталог коллекции итальянской живописи Беренсона.
Бернард Беренсон также собрал небольшую, но важную коллекцию произведений восточного искусства, включая работы из Китая, Японии, Тибета, Таиланда, Явы, Камбоджи и Бирмы. [20] Беренсон также собрал небольшую, но важную коллекцию ближневосточных рукописей, включая иллюстрированную страницу из знаменитой Великой Монгольской (ранее Демоттской) Шахнаме XIV века . [21]
Научные программы I Tatti предоставляют особый форум для дискуссий и становятся все более важными для миссии Центра по созданию мостов с родственными учреждениями и международным научным сообществом. Существует также активная программа публичных лекций внешних ученых и профессиональных бесед стипендиатов. Кроме того, I Tatti организует и проводит один или два симпозиума или giornate di studio каждый семестр, которые привлекают ученых из других стран.
Каждый год I Tatti проводит Лекции Бернарда Беренсона, серию из трех взаимосвязанных лекций на заданную тему, представленную ведущим ученым с мировым именем в области исследований Ренессанса. Каждый цикл Лекции Беренсона публикуется издательством Гарвардского университета. [22] Помимо публикации актов различных конференций, избранных монографий и ежегодных Лекции Беренсона, существует ежегодный журнал для научных эссе по темам Ренессанса на английском и итальянском языках, I Tatti Studies, который был основан в 1985 году.
Недавно издательство Гарвардского университета инициировало серию монографий по истории эпохи Возрождения «I Tatti Studies in Italian Renaissance History» под общей редакцией Эдварда Мьюира . [23] [24]
Под редакцией Джеймса Хэнкинса из Гарварда издательство Harvard University Press также публикует I Tatti Renaissance Library , которая создана по образцу Loeb Classical Library и нацелена на публикацию основных литературных, исторических, философских и научных работ итальянского Возрождения, написанных на латыни с современным английским переводом на смежных страницах. На сегодняшний день вышло сорок один том, и в течение следующего десятилетия планируется выпустить еще около 120. Серия сделает этот «затерянный континент» латинской литературы доступным для ученых и студентов во многих областях.
И стипендиальная программа, и научные мероприятия были расширены с завершением в конце 2010 года строительства Лоджиато Деборы Леб Брайс, места для учебы стипендиатов и небольшого аудиторного зала, Гулд-холла, спроектированного Чарльзом Брикбауэром.
Концерты старинной музыки, организованные музыкальной библиотекой Моррилла, являются неотъемлемой частью академической деятельности виллы I Tatti. Они варьируются от камерных выступлений для сообщества I Tatti, часто на исторических инструментах, до выступлений старинных музыкальных групп для более широкой аудитории. Серия Early Music at I Tatti, основанная в 2002 году Джозефом Коннорсом и Кэтрин Боси, предлагает дважды в год концерты в исполнении музыкантов с международной известностью. Они направлены на то, чтобы представить флорентийскому сообществу инновационные программы старинной музыки, сосредоточенные на определенной теме или идее, например, исследование концепции юмора в музыке эпохи Возрождения (Early Music at I Tatti, II), роль музыки в средневековой мысли (Early Music at I Tatti, I) или традиционный репертуар, вытекающий из терапевтического воздействия музыки на укус паука-тарантула на юге Италии (Early Music at I Tatti, XII). Многие предлагают репертуары, которые редко можно услышать в Италии сегодня, начиная от произведений одного из самых ранних известных флорентийских композиторов, Паоло да Фиренце (ок. 1390–1425) (Early Music at I Tatti, VII), до музыки, написанной для Габсбургского двора в Вене в середине семнадцатого века итальянскими композиторами, пользующимися благосклонностью австрийских императоров (Early Music at I Tatti, IX). Современная музыка иногда является неотъемлемой частью программ: Early Music at I Tatti, IV сопоставляет постановки Петрарки композиторов эпохи Возрождения с постановками английского композитора Гэвина Брайарса , в то время как Early Music at I Tatti, VIII фокусируется на плодотворных отношениях, которые сложились между современными композиторами и исполнителями старинной музыки. Оба концерта включали мировые премьеры новых произведений, написанных для этого случая.
Неполный список тех, у кого есть статьи: [27] Среди известных назначенцев: Говен Александр Бейли , Маргарет Бент , Дерек Бок , Джин Брукер , Говард Бернс , Джулио Кальви , Джозеф Коннорс , Джанет Кокс-Ририк , Жорж Диди-Хуберман , Кэролайн Элам , Сидней Джозеф Фридберг , Карло Гинзбург ; Джеймс Хэнкинс , Фредерик Хартт , Уильям Худ , Дебора Ховард , Джон У. О'Мэлли , Стивен Орджел , Эйда Палмер , Алина Пейн , Марсия Б. Холл (дважды), Ингрид Д. Роуленд , Патрисия Рубин , Крейг Хью Смит , Марко Спалланцани , Бетт Талваккия , Ричард Трекслер и Дональд Вайнштейн .
43°47′11″с.ш. 11°18′35″в.д. / 43,78639°с.ш. 11,30972°в.д. / 43,78639; 11,30972