stringtranslate.com

Второе британское вторжение

Второе британское вторжение ознаменовало резкий рост популярности британских исполнителей синти-попа и новой волны в Соединенных Штатах . [1] [2] [3] Оно началось летом 1982 года, достигло пика в 1983 году и продолжалось на протяжении большей части 1980-х годов. MTV зародилось в 1981 году. Его популярность стала главным катализатором второго британского вторжения. [4] По данным Rolling Stone , британские исполнители принесли в США «революцию в звуке и стиле». [5]

График первых мест в Billboard Hot 100 британских артистов по неделям
График первых мест в Billboard Hot 100 британских артистов по неделям

В конце 1980-х годов глэм-метал и танцевальная музыка заменили группы Second Invasion на вершинах чартов США. [6] [7]

Фон

В конце 1970-х и начале 1980-х музыка из Соединенного Королевства была обусловлена ​​последствиями революции панка и новой волны . [8] В 1979 году песня « Roxanne » группы Police вошла в топ-40 Америки, за ней последовали более скромные успехи в чартах Элвиса Костелло , [9] Sniff 'n' Tears , [10] the Pretenders , Gary Numan , Squeeze , и Джо Джексон ; последний стал хитом новой волны с песней « Она действительно выходит с ним на свидание? » [2] Служба новостей Скриппса-Ховарда описала этот успех как раннюю стадию вторжения. [9]

Музыкальные клипы , которые в течение пяти лет были основным продуктом британских музыкальных телевизионных программ, превратились в имиджевые короткометражные фильмы. [11] [12] В то же время поп- и рок-музыка в США переживала творческий спад из-за нескольких факторов, включая фрагментацию аудитории и последствия антидиско- ответной реакции , которая достигла своего пика с Disco Demolition Night . [11] [13] Для большинства хитов американских исполнителей не существовало видео, а те, что были, обычно состояли из кадров концертных выступлений. [11] [12] Когда 1 августа 1981 года был запущен кабельный музыкальный канал MTV, у него не было другого выбора, кроме как воспроизводить большое количество музыкальных клипов британских исполнителей новой волны. [11] Хит группы Buggles 1979 года « Video Killed the Radio Star » стал первым музыкальным видео, показанным на MTV в США. К удивлению музыкальной индустрии, когда MTV стало доступно на местном рынке, рекордные продажи исполнителей, игравшихся исключительно на канал сразу увеличился, и слушатели звонили на радиостанции с просьбой их услышать. [11] Также в 1981 году радиостанция Лос-Анджелеса KROQ-FM запустила формат «Рок 80-х» , что сделало ее самой популярной станцией в этом городе. [12] Учитывая, что на радиостанции активно представлены британские артисты, Рик Кэрролл из KROQ заявляет: «Не было американского продукта, достойного того, чтобы его играли каждые три часа, поэтому нам приходилось смотреть и слушать британский импорт, чтобы заполнить пустоту». [5] В 2011 году The Guardian посчитала, что запуск MTV (одно из «50 ключевых событий в истории поп-музыки», по мнению газеты) сыграл «огромную роль» во втором британском вторжении. [4] [14]

Еще больше намеков на предстоящее вторжение наблюдалось в танцевальных чартах 1981 года. Только семь из тридцати лучших групп танцевального рок-чарта Rockpool были американского происхождения, а позже в том же году 12-дюймовые синглы британских групп начали появляться в чарте Billboard Disco. Эта тенденция была особенно сильна на Манхэттене, где было удобно достать импортные пластинки и британскую музыкальную прессу и где New York Rocker предупреждал, что « англофилия » вредит андеграундным группам США. [15]

Вторжение

«На эти берега стала прибывать какая-то увлекательная новая музыка; ее назвали электропопом , потому что для создания поп-песен использовались электронные инструменты — в основном синтезаторы и барабаны. « Поп-музыка » М. была одной из первых. Происходило постепенное накопление достойные пластинки в стиле электропоп, хотя их по-прежнему можно было услышать только на рок-дискотеках. Но в 1981 году шлюзы открылись, и "новая музыка" наконец произвела мощный фурор. Прорывной песней стала " Don't You Want Me " группы Human. Лига».

— Англомания: Второе британское вторжение, Парк Путербо для журнала Rolling Stone , ноябрь 1983 г. [5]

Duran Duran (на фото в 1983 году) были одной из первых британских групп новой волны , добившихся массового успеха летом 1982 года. Их второй студийный альбом Rio считается положившим начало второму британскому вторжению, проведя одиннадцать недель в первой десятке рейтинга. Billboard 200 в 1983 году. [16]

4 мая 1982 года Duran Duran выпустили свой второй сингл « Hungry Like the Wolf » со второго студийного альбома группы Rio . Песня достигла пятой позиции в чарте UK Top 40 в конце июня 1982 года, [17] а сопровождающее ее музыкальное видео к началу июля стало часто ротироваться на MTV . Последующие синглы Duran Duran, « Save a Prayer » и « Rio », также имели исключительный успех, заняв второе и девятое места в чарте UK Top 40 соответственно. 3 июля 1982 года песня Human League « Don't You Want Me » начала трехнедельное господство на вершине Billboard Hot 100 . Песня получила значительную поддержку от MTV и была описана The Village Voice как «совершенно безошибочно момент начала второго британского вторжения, спровоцированного MTV». [18] « Tainted Love » группы Soft Cell также продержалась в Hot 100 рекордные 43 недели. [5]

Появление MTV в сентябре 1982 года в медиа-столицах Нью-Йорка и Лос-Анджелеса привело к широкой положительной рекламе новой «эры видео». [11] Осенью « I Ran (So Far Away) » группы A Flock of Seagulls , первая успешная песня, почти всем обязанная видео, вошла в десятку лучших Billboard . [12] Глянцевые видеоролики Duran Duran стали символом силы MTV. [12] Билли Айдол стал звездой MTV с песнями « White Wedding » 1983 года и « Eyes Without a Face » 1984 года , а его второй студийный альбом Rebel Yell (1983) был продан тиражом в два миллиона копий. [19] Поп-рок-песни, которые возглавляли чарты, включали « Total Eclipse of the Heart » Бонни Тайлер , « Missing You » Джона Уэйта и « Addicted to Love » Роберта Палмера . Баллада Spandau Ballet « True » стала одной из самых популярных песен в истории США. Женская группа Bananarama выпустила хиты « Cruel Summer » и « Venus », последняя из которых достигла первого места. [9]

Новая музыка стала общим термином , используемым музыкальной индустрией для описания молодых, в основном британских, андрогинных и технологически ориентированных артистов, таких как Culture Club и Eurythmics . [20] [5] [21] Многие из артистов Second Invasion начали свою карьеру в эпоху панка и хотели привнести изменения в более широкую аудиторию, в результате чего появилась музыка, которая, хотя и не имела конкретного звучания, характеризовалась рискованностью. дух в контексте поп-музыки. [12] [22] Рок-ориентированные группы, умевшие использовать видео, такие как Def Leppard , Big Country и Simple Minds , стали частью нового притока музыки из Британии. [9]

Бой Джордж из Культурного клуба (выступал в 2001 году) был ведущей фигурой движения «Новый романтик» , которое сыграло важную роль во Втором британском вторжении в США.

В начале 1983 года радиоконсультант Ли Абрамс посоветовал своим клиентам на 70 рок-станциях, ориентированных на выпуск альбомов, удвоить количество проигрываемой новой музыки. [12] Абрамс заявил: «Все мои любимые группы — английские… Это более артистичное место. Там процветает экспериментирование. Здесь все больше похоже на Макдональдс». [5] В 1983 году 30% продаж пластинок в США приходилось на британские исполнители. 16 июля 1983 года двадцать из сорока лучших синглов были британцами, что превзошло предыдущий рекорд в 14, установленный в 1965 году; [12] [23] это число равнялось неделям, закончившимся с 31 мая по 7 июня 1986 года. [24] [25] Клуб культуры, балет Шпандау и Duran Duran создали подростковую «истерию», похожую на битломанию во время первого британского вторжения. [2] Журнал Newsweek опубликовал выпуск, в котором на обложке номера были изображены Энни Леннокс и Бой Джордж с подписью «Британия раскачивает Америку – снова», а журнал Rolling Stone выпустит выпуск «England Swings» в ноябре 1983 года. [12] [26] В апреле следующего года 40 из 100 лучших синглов были исполнителями британского происхождения. [22] [27] В 1983 году «Police 's Synchronicity » (1983) был номером один в Billboard 200 в течение 17 недель, трижды менял первое место с «Thriller » Майкла Джексона (1982), [28] и их песней. " Every Breath You Take " был номером один в Billboard Hot 100 в течение 8 недель и стал самым продаваемым синглом в США в 1983 году .

Американский кабельный подписной канал MTV помог запустить второе «Британское вторжение», продвигая музыкальные клипы таких групп, как Human League , Duran Duran , Tears for Fears , Culture Club и Eurythmics .

Радиостанции США, обслуживающие чернокожую аудиторию, также играли выступления «Второго вторжения». Музыкальный критик Нельсон Джордж приписал этот «обратный переход» танцевальности песен. [30] Другой музыкальный журналист, Саймон Рейнольдс , предположил, что, как и в первом британском вторжении, использование афроамериканских влияний такими британскими коллективами, как Eurythmics, Spandau Ballet, Culture Club, Paul Young и Wham! способствовало их успеху. [12] Группа Джорджа Майкла Wham! выпустил песню " Wake Me Up Before You Go-Go ", занявшую первое место в американских чартах 1984 года ; В его музыкальном видео были представлены огромные футболки с надписями , созданные Кэтрин Хэмнетт , что положило начало повальному увлечению, о котором в 2002 году рассказал сериал VH1 «Я люблю 80-е» . [31] Выпущенный позже в 1984 году, « Careless Whisper » Джорджа Майкла также вошел в Hot 100. [32]

В разгар Второго вторжения, в течение пяти месяцев, британские исполнители заняли девять из одиннадцати хитов номер один в Hot 100, от песни Simple Minds « Don't You (Forget About Me) » до « Money » Dire Straits. ни за что ». [33] В течение второй недели этого периода, недели, закончившейся 25 мая 1985 года, восемь из десяти лучших синглов были написаны британскими исполнителями. [34] « Shout » Tears for Fears провел три недели на первом месте. "Don't You (Forget About Me)", представленный в фильме "Клуб завтрак" (1985), сделал Simple Minds первой британской группой, попавшей в Hot 100 с синглом, взятым из саундтрека к фильму Brat Pack ; Среди последующих исполнителей были Джон Парр и Psychedelic Furs , которые записали заглавные треки для альбомов St. Elmo's Fire (1985) и Pretty in Pink (1986) соответственно ( первый достиг первого места). [35] Orchestral Maneuvers in the Dark – который был одним из первых участников вторжения [36] – вошел в пятерку лучших с «захватывающим дух времени» хит-синглом « If You Leave », который играет заметную роль во время выступления Pretty in Pink . кульминационная «сцена выпускного вечера». [37] [38]

Во время Второго британского вторжения популярность таких авторитетных британских групп, как Queen , Дэвид Боуи , Пол Маккартни , Фил Коллинз , Род Стюарт , Элтон Джон и Rolling Stones, возросла; [39] [40] несколько групп, относящихся к эпохе оригинального британского вторжения, в том числе Джордж Харрисон , The Kinks , The Hollies , The Moody Blues и Эдди Грант , имели свои последние крупные хиты в этот период времени. Если считать его работу с Genesis, у Коллинза было больше попаданий в топ-40 чарта Billboard Hot 100 в 1980-х, чем у любого другого артиста. [41] Британские исполнители прогрессивного рока добились большого успеха в чартах США в 1980-х годах, например, Genesis с « Invisible Touch », достигшим первого места, Yes с « Owner of a Lonely Heart », достигшим того же, и проект Алана Парсонса. с « Сириусом », который будет использоваться в качестве вступительной музыки различными спортивными командами США, особенно « Чикаго Буллз» . [42] [43]

Реакция

«Революция звука и стиля, находящаяся где-то между искусной изобретательностью и чистым поп-весельем, укоренилась в этой стране за последние полтора года. Это очень похоже на первый большой взрыв поп-культуры в массовом сознании, который начался с «Битлз». Прибыв в Америку в феврале 1964 года, основной стимул для всего этого исходил с другой стороны Атлантики. Мы, как так громко возражает Х , переживаем агонию второго британского вторжения».

-  «Англомания: Второе британское вторжение», Парк Путербо для журнала Rolling Stone , ноябрь 1983 г. [5]

«Парни были такие красивые. Не красивые в классическом «кинозвездном» стиле, но на самом деле симпатичные — пышные губы, скулы высотой в милю, фарфоровая кожа — и все они умели наносить макияж лучше, чем большинство женщин, которых я знала. "

Нина Блэквуд, виджей MTV . [2]

Объясняя, почему происходит очередное британское вторжение, один инсайдер звукозаписывающей индустрии заявил: «По какой-то психологической причине существует очень активная и влиятельная англофильская рок-аудитория, у которой слюнки текут от зарубежных хитов». [5] Вся эта активность и необычно высокая текучесть артистов в чартах вызвали чувство потрясения в США. Комментаторы ведущих СМИ отметили, что MTV и британские исполнители вернули поп-музыке красок и энергии, которых не хватало с 1960-х годов, в то время как рок-журналисты в целом враждебно относились к этому явлению, поскольку считали, что оно представляет собой имидж, а не содержание, и что «английское «стрижущие ленты» не заплатили свои взносы. Будучи родиной глэм-рока, Великобритания всегда была более театральной, чем ее американский аналог. [44] [45] Парк Путербо для журнала Rolling Stone пишет: «Безумный успех в начале 1982 года песни « I Ran (So Far Away) » группы A Flock of Seagulls был вишенкой на торте. Возглавлял ее певец-синтезатор. со стрижкой, более странной, чем все, что вы могли бы встретить за месяц выставок пуделей, «Стая чаек» завоевала золото с первой попытки. Послание казалось совершенно ясным: Америка была готова ко всему — чем незнакомец, тем лучше. Британия, родина дивного нового мира поп-музыки, продолжает их подталкивать». [5]

С появлением MTV Джерри Джаффе, руководитель отдела A&R компании Polygram , заявил: «Я думаю, что дети, которые смотрели это шоу, чувствовали, что это нечто большее, чем то, что их кормят с ложечки на местных радиостанциях. время получали запросы на песни, которые они не играли». [5] Путербо пишет: «Британцы здесь безоговорочно одержали победу. По сравнению с прозаичным, квадратным внешним видом американских групп, такие группы, как Duran Duran, казались икрой. MTV открыло совершенно новый мир, который невозможно было полностью постичь». по радио угол обзора играл на артистическом тщеславии молодых британских баронов стиля, предлагая нечто более экзотическое, чем зритель мог найти в старом родном городе». [5]

«Я слышу радио, оно наконец-то будет играть новую музыку, вы знаете, британское вторжение, но как насчет Minutemen , Flesh Eaters , DOA , Big Boys и Black Flag были последними американскими группами, которые играли по радио, пожалуйста, принесите Flag Пожалуйста, принесите флаг, блестящий диско-синтезатор, вечернюю школу, весь благородный дикий барабан, барабан, барабан"

Американская панк-группа X из песни 1983 года «I Must Not Think Bad Thoughts». [5]

Коммерческое выгорание корпоративного рока примерно в 1979 году открыло двери для новой музыки, большая часть которой исходила из Великобритании. [5] Предлагая теорию, почему это произошло, Яффе из Polygram заявил: «Часто группы, которые вы видите в Америке, представляют собой смесь того, что они слышали по радио AOR . Мотивация американских детей такова: «Мы хотим быть следующими». Ван Хален и разбогатеешь». [5] Боб Карри, менеджер отдела A&R компании EMI , добавил: «Группы в Америке хотят подписать контракт, чтобы зарабатывать деньги, а группы в Великобритании хотят подписать контракт, чтобы общаться». [5]

Первоначально Великобритания приняла то, что называлось «новой поп-музыкой». Однако к 1983 году песня « Rip It Up » шотландской рок-группы Orange Juice и граффити «убей уродливых поп-звезд» стали выражением как негативной реакции на группы Second Invasion, так и ностальгии по панку . [12] «Instant Club Hit (You'll Dance to Anything)», ставший андеграундным хитом филадельфийской панк-группы Dead Milkmen , стал сатирическим ударом по американской субкультуре, последовавшей за британской альтернативой/новой волной. [46] [47]

По словам музыкального журналиста Саймона Рейнольдса , большинство групп, подписавших контракт с независимыми лейблами в 1984 году, использовали различные рок-влияния и стали альтернативой Second Invasion. Рейнольдс назвал Smiths и REM двумя наиболее важными « альтернативными рок- группами» среди этой группы, отметив, что они «были группами восьмидесятых только в том смысле, что они выступали против восьмидесятых». [48]

Второе британское вторжение оказало самое непосредственное влияние на музыку кантри в США , которая непосредственно перед вторжением пережила кратковременный ренессанс массовой популярности, поддерживаемой исполнителями-кроссоверами кантри-поп . К 1984 году массовая популярность кантри упала до уровня, невиданного со времен диско , [49] и издатели Music Row отреагировали сокращением расходов, продвигая неотрадиционных кантри -исполнителей, популярных среди фанатов страны, но менее привлекательных за ее пределами. Привлекательность страны не восстановится до 1991 года.

Конец вторжения

К концу 1980-х годов американские исполнители рок-, хэви-метала и поп-музыки научились рекламировать себя с помощью видео и создания запоминающихся синглов. [12] [50] Мартин Фрай из группы «Второе британское вторжение» ABC говорит: «Реальность заключалась в том, что Мадонна , Принс и Майкл Джексон сделали это лучше, масштабнее и глобальнее, чем многие британские коллективы». [2] С 1983 по 1985 год несколько глэм-металлических групп попали в чарты США и получили некоторую трансляцию на MTV, но хэви-метал по-прежнему считался жанром, популярность которого ограничена мальчиками-подростками. [6] Весной и летом 1986 года выступления, связанные со Вторым вторжением, продолжали иметь успех в чартах, [6] восемь пластинок достигли вершины Hot 100. [51] Той осенью третий студийный альбом Бон Джови Slippery When Wet возглавил Billboard 200 и провел там восемь недель подряд, [6] а первый сингл « You Give Love a Bad Name » вытеснил « Human League» группы Human League. » на вершине Hot 100. [52] Такие события в конечном итоге привели к снижению видимости новой музыки. В январе 1987 года только семь британских исполнителей вошли в топ-40 Hot 100, [53] а показ новой музыки на MTV был ограничен программой The New Video Hour . [50] В 1988 году британские исполнители восстановились, выпустив двенадцать синглов, возглавивших чарты того года . [54]

Еще в середине 1990-х годов Spice Girls были идентифицированы как участники Второго британского вторжения; [55] и известные британские группы, такие как Oasis , Blur , Take That и Verve (некоторые из которых были связаны с движением брит-поп в их родной Великобритании) имели некоторый ограниченный успех в США, хотя и меньший, чем их предшественники 1980-х годов. Американские хиты этих групп включали « Wannabe » (Spice Girls), « Wonderwall » (Oasis), « Song 2 » (Blur), « Back for Good » (Take That) и « Bitter Sweet Symphony » (The Verve). Со временем британские исполнители стали менее распространены в чартах США, и 27 апреля 2002 года, впервые за почти сорок лет, в Hot 100 вообще не было британских исполнителей; на той неделе только два из 100 лучших альбомов, альбомы Крейга Дэвида и Оззи Осборна , были написаны британскими исполнителями. [27] [56]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Рейнольдс, Саймон (2005). «Новые золотые мечты 81-82-83-84: пик новой поп-музыки, второе британское вторжение в Америку и подъем MTV». Разорвите это и начните заново: постпанк 1978–1984 . Лондон: Фабер и Фабер . ISBN 978-0-14-303672-2.
  2. ^ abcde «Взгляд назад на 1983 год: год второго британского вторжения, CBS, 4 июля 2013 г.». Новости CBS. 4 июля 2013 года . Проверено 19 октября 2013 г.
  3. ↑ Холден, Стивен (2 января 1983 г.). «Легкая и быстрая новая поп-музыка распространила свой дух в 1982 году». Нью-Йорк Таймс .
  4. ^ ab «MTV запускает« второе британское вторжение »» . Хранитель . Проверено 3 мая 2019 г.
  5. ^ abcdefghijklmno «Англомания: Второе британское вторжение». Катящийся камень . Проверено 29 апреля 2019 г.
  6. ^ abcd Моланфи, Крис (4 июня 2012 г.). «Первое худшее: воспоминания о том, как Бон Джови дал «Hair Metal» плохую репутацию». Деревенский голос . Блоги.villagevoice.com . Проверено 19 октября 2013 г.
  7. ^ С. Рейнольдс (2005). Разорви и начни заново Постпанк 1978–1984 . Лондон: Фабер и Фабер. стр. 340 и 342–3. ISBN 0-571-21570-Х.
  8. ^ Поп/Рок » Панк/Новая волна. «Панк/Новая волна | Значительные альбомы, исполнители и песни». Вся музыка . Проверено 19 октября 2013 г.
  9. ^ abcd «Культурный клуб, полиция, Duran Duran возглавляют службу новостей Скриппса-Ховарда о втором вторжении, напечатанная The Pittsburgh Press 31 октября 1984 года» . Проверено 15 мая 2011 г.
  10. ^ Джейсон Анкени (Рови). «Нюхай и слезы, музыкальные новости и информация». Рекламный щит . Проверено 13 января 2013 г.
  11. ^ abcdef От Comiskey Park до триллера: влияние "Disco Sucks" на поп-музыку. Архивировано 1 августа 2011 года в Wayback Machine Стивом Гринбергом, основателем и генеральным директором S-Curve Records, 10 июля 2009 года.
  12. ^ abcdefghijkl Саймон Рейнольдс , Разорвите его и начните заново, постпанк 1978–1984 , стр. 340, 342–3.
  13. ^ А. Беннетт, Рок и популярная музыка: политика, политика, институты (Лондон: Routledge, 1993), стр. 240.
  14. ^ О'Хаган, Шон (2 мая 2004 г.). «Пятьдесят лет поп-музыки». Хранитель .
  15. ^ Катефорис с. 53
  16. ^ «Ничто не запечатлело революцию MTV лучше, чем «Rio» Duran Duran» . Наблюдатель . 23 мая 2017 года . Проверено 11 апреля 2023 г.
  17. ^ "Duran Duran | полная история официальных чартов | Компания официальных чартов" . www.officialcharts.com . 21 февраля 1981 года . Проверено 11 апреля 2023 г.
  18. ↑ Моланфи, Крис (29 июля 2011 г.). «100 и сингл: начало эры MTV и как это дало импульс Hot 100 Village Voice, 29 июля 2011 г.». Блоги.villagevoice.com. Архивировано из оригинала 20 октября 2013 года . Проверено 19 октября 2013 г.
  19. ^ «Второе британское вторжение: новая волна теперь старая волна» . Споканская хроника . 29 августа 1986 г.
  20. ^ Рейнольдс 2005, с. 338.
  21. ↑ Салливан, Джим (2 марта 1984 г.). «Триумф «Нового»». Мичиган Дейли .
  22. ^ аб Р. Серж Денисов, Уильям Л. Шурк. Потускневшее золото: новый взгляд на звукозаписывающую индустрию. п. 441 . Проверено 15 мая 2011 г.
  23. ^ «Microsoft Word – Структура главы.doc» (PDF) . Проверено 15 мая 2011 г.
  24. ^ Кейси Касем , " American Top 40 ", 31 мая 1986 г.
  25. ↑ Грейн, Пол (7 июня 1986 г.). «Чарт-бит». Рекламный щит . Том. 98, нет. 23. с. 6 . Проверено 16 июня 2019 г.
  26. ↑ Чиу, Дэвид (10 июля 2015 г.). «Прощание навсегда: Duran Duran, Live Aid и конец второго британского вторжения». Середина . Проверено 15 января 2017 г.
  27. ^ ab «Британские исполнители исчезают из чартов США». Новости BBC . 23 апреля 2002 года . Проверено 15 мая 2011 г.
  28. ^ "История полицейского рекламного щита" . Рекламный щит . Проверено 10 декабря 2021 г.
  29. ^ "Афиша синглов на конец 1983 года" . Рекламный щит . Проверено 10 декабря 2021 г.
  30. ^ Катефорис, стр. 51.
  31. ^ Крашевски, Джон (2017). Реалити шоу. Тейлор и Фрэнсис. п. 127.
  32. ^ «Джордж Майкл: 50 лет в цифрах». «Дейли телеграф» . 25 июня 2013 года . Проверено 28 января 2016 г.
  33. ^ Уитберн, Джоэл (1991). Чарты Billboard Hot 100: восьмидесятые (с 18 мая 1985 г. по 5 октября 1985 г.) . Меномони-Фолс, Висконсин: ISBN Record Research, Inc. 0-89820-079-2.
  34. ^ "Горячие 100". Публикации на рекламных щитах. 25 мая 1985 года . Проверено 22 июня 2012 г.
  35. ↑ Эванс, Ричард (21 октября 2019 г.). «17 саундтреков к фильмам, которые любил каждый ребенок из 80-х». Лучшая жизнь . Проверено 27 января 2023 г.
  36. ↑ Риччио, Ричард (23 августа 1991 г.). «Сахар посыпан драгоценными камнями». «Санкт-Петербург Таймс» . Проверено 27 января 2023 г. Один из оригинальных захватчиков новой волны. [...] Что всегда отличало OMD от большинства участников второго британского вторжения, так это их талант к запоминающимся мелодиям.
  37. ^ «Они коснулись тебя один раз, они коснутся тебя дважды: Возрождение OMD» . Интервью . 30 марта 2011 года . Проверено 1 февраля 2023 г.
  38. ↑ Пасторек, Уитни (15 октября 2010 г.). «EW Reunion: Красотка в розовом». Развлекательный еженедельник . Проверено 27 января 2023 г.
  39. ^ «Второе британское вторжение, как оно произошло на самом деле» UPI, перепечатано Courier News 8 июня 1984 года. 8 июня 1984 года . Проверено 19 октября 2013 г.
  40. ^ Хаймс, Джеффри. «Элвис на гребне». Вашингтон Пост . Дональд Э. Грэм . Проверено 13 марта 2019 г.
  41. ↑ Андерсон, Джон (7 января 1990 г.). «Поп-нотки». Новостной день .
  42. ^ Что-то еще! (25 марта 2014 г.). «Дай мне пять: Проект Алана Парсонса – Полное собрание альбомов (2014)» . Проверено 27 мая 2014 г.
  43. ^ Коэн, Бен. «Единственный рекорд, который «Уорриорз» не могут отнять у «Буллс»: даже несмотря на то, что «Голден Стэйт» приближается к исторической 73-й победе, предматчевая музыка «Чикаго» по-прежнему устанавливает стандарты», Wall Street Journal (12 апреля 2016 г.).
  44. ↑ Уэллс, Стивен (14 октября 2008 г.). «Почему американцы не любят глэм-рок». Хранитель .
  45. ^ «Элис Купер: «Рок-музыка искала злодея»» . Хранитель . 29 декабря 2017 г.
  46. ^ Мертвые молочники. «Вся музыка Мертвые молочники». Allmusic.com . Проверено 19 октября 2013 г.
  47. ^ Нед Рэггетт. «Обзор альбома AllMusic Баки Феллини» . Вся музыка . Проверено 19 октября 2013 г.
  48. ^ Саймон Рейнольдс , Разорвите его и начните заново, постпанк 1978–1984 , стр. 392–393.
  49. ^ Джеральд В. Хаслам; Александра Рассел Хаслам; Ричард Чон (1 апреля 1999 г.). Workin 'Man Blues: Музыка кантри в Калифорнии . Издательство Калифорнийского университета. п. 259. ИСБН 978-0-520-21800-0.
  50. ^ ab Альтернативный рок Дэйв Томпсон P81 . Проверено 15 мая 2011 г.
  51. ^ Уитберн, Джоэл (1991).Чарты Billboard Hot 100: восьмидесятые (3–10 мая 1986 г., 5–26 июля 1986 г., 30 августа - 6 сентября 1986 г.). Меномони-Фолс, Висконсин: ISBN Record Research, Inc. 0-89820-079-2.
  52. ^ Уитберн, Джоэл (1991). Чарты Billboard Hot 100: восьмидесятые (22–29 ноября 1986 г.) . Меномони-Фолс, Висконсин: ISBN Record Research, Inc. 0-89820-079-2.
  53. ↑ Кейси Касем , « American Top 40 », 24 января 1987 г.
  54. ^ Уитберн, Джоэл (1991). Чарты Billboard Hot 100: восьмидесятые (9 января – 24 декабря 1988 г.) . Меномони-Фолс, Висконсин: ISBN Record Research, Inc. 0-89820-079-2.
  55. ↑ Вонг, Стерлинг (13 апреля 2011 г.). «Являются ли Адель, Мамфорд и сыновья признаком нового британского вторжения?». МТВ . Новости МТВ . Архивировано из оригинала 16 апреля 2011 года . Проверено 1 сентября 2011 г.
  56. ^ Марк Дженкинс (3 мая 2002 г.). «Конец британского вторжения». Сланец . Проверено 23 января 2014 г.

Библиография