Городское фэнтези — поджанр фэнтези , в котором сверхъестественные элементы помещаются в приближенную к современной городской обстановке обстановку. [1] [2] [3] Такое сочетание предоставляет писателю платформу для классических фэнтезийных приемов, [4] донкихотских сюжетных элементов и необычных персонажей — без необходимости создания целого воображаемого мира.
Предшественники городского фэнтези встречаются в популярной литературе 19 века [5] - а современное использование этого термина восходит к 1970-м годам [3] - но большая часть его аудитории сформировалась в 1930-50-х годах с успехом легких сверхъестественных историй в кино (а позже и на телевидении). Текущая популярность публикаций жанра началась в 1980-х годах в Северной Америке, когда писатели и издатели были воодушевлены успехом Стивена Кинга [6] и Энн Райс . [7]
Городское фэнтези сочетает воображаемые/нереальные элементы сюжета, персонажа, темы или обстановки с в значительной степени знакомым миром [8] — объединяя знакомое и странное. Такие элементы могут существовать в мире тайно или могут происходить открыто. Фантастические компоненты могут быть магией , паранормальными существами, узнаваемыми мифическими или народными сюжетами или тематическими тропами (такими как квест или битва добра и зла). Авторы могут использовать текущие городские мифы , заимствовать вымышленные технологии или даже изобретать оккультные практики, а также использовать устоявшихся сверхъестественных персонажей и события из фольклора, литературы, фильмов или комиксов.
Городской компонент обычно находится в обстановке — обычно это большой или маленький город — или даже пригородное сообщество в мегаполисе. Использование современных технологий (таких как автомобили или средства связи) и повседневное сообщество и социальные институты (такие как библиотеки, школы/университеты или рынки) создают знакомый контекст. Период, в котором происходит действие, может быть довольно недавним прошлым или ближайшим будущим, но обычно потребует от читателя лишь случайных исторических или других специальных знаний. Городская обстановка — это инструмент; [9] используемый для задания тона, для продвижения сюжета и даже может быть признан как сам персонаж. [10]
Городское фэнтези чаще всего является поджанром низкого фэнтези (где магические события вторгаются в нормальный мир) и/или жесткого фэнтези (рассматривающего магию как нечто понятное и объяснимое), и произведения могут быть найдены в поджанрах ужасов , оккультной детективной литературы или различных жанрах «панка» [11] [12] [13] . Общие темы включают сосуществование или конфликт между людьми и другими существами, а также изменения, которые такие персонажи и события привносят в местную жизнь. [14] [15] Многие авторы, издатели и читатели особенно отличают городское фэнтези от произведений паранормального романа , которые используют похожих персонажей и обстановку, но фокусируются на романтических отношениях между персонажами. [1]
Автор произведений для молодежи Скотт Вестерфельд различал городское фэнтези и поджанр, называемый эльфпанк, на том основании, что «Эльфпанк в значительной степени полон эльфов, фей и традиционной ерунды [...] Городское фэнтези, однако, может иметь некоторых полностью выдуманных идиотских существ». [16]
В эпоху позднего романтизма писатели сенсационной прозы (включая Мэри Шелли , Диккенса , Гофмана , Ле Фаню , Гюго , По , Уилки Коллинза , Стокера и т. д.) писали мелодрамы , в которых исследовались социальные тревоги, вызванные новыми технологиями, отчуждение, вызванное перемещением населения в промышленные центры [17] , и страх перед «иностранной» иммиграцией [18] . Переосмысление современной вселенной путем манипулирования одной или несколькими социальными/техническими реальностями взорвалось с появлением очень популярных произведений Жюля Верна и рассказов Дойла о профессоре Челленджере. Антиутопическому роману Джека Лондона 1908 года «Железная пята» предшествовал роман Герберта Уэллса «Спящий пробуждается» . Карел Чапек , Олдос Хаксли и даже Синклер Льюис (в его романе « Это не может произойти здесь ») — все они писали в этом направлении, эксплуатируя рынок постапокалиптических и антиутопических приключений .
В то же время появились популярные периодические издания, доставляемые по почте, в Европе [19] [20] [21] и Америке ( The Saturday Evening Post (1821), Godey's Lady's Book (1830) и Harper's Weekly (1857)). Успех журналов общего интереса привел к появлению других, ориентированных на конкретную читательскую аудиторию: Boys' Own Magazine (1855) и Argosy (1882). Все эти журналы публиковали короткие и серийные художественные статьи, а также репортажи, обучающие статьи, иллюстрации и мнения. [22] До Первой мировой войны фэнтези соперничало за журнальное пространство с вестернами, любовными романами, детективами, военными приключениями, комедиями и ужасами. Писатели часто публиковали рассказы в нескольких жанрах, среди них Артур Конан Дойл , Роберт Э. Говард , Айзек Азимов и Элмор Леонард . Желанной отличительной чертой многих из этих писателей был « реализм » — хотя истории были возмутительно фантастическими. [23] [24]
Десятицентовые романы также появились до Гражданской войны ; некоторые из самых ранних переизданных серий из журналов. Обычно ассоциируемые с приключениями на Диком Западе, они также включали любовные романы [25] и криминальную литературу. [26] Роберт де Графф основал Simon & Schuster's Pocket Books в 1939 году, он распространял их не только в 2800 книжных магазинах США, но и в более чем ста тысячах аптек, газетных киосков, магазинов 5-и-10, табачных магазинов, бакалейных лавок и закусочных. [27] Сделав это, он создал рынок — не для копий Шекспира или Джейн Остин — а для сборников и версий популярной журнальной литературы в формате книги.
В 1899 году редактор Harper's Weekly Джон Кендрик Бэнгс изменил параметры фэнтези с помощью The Enchanted Type-Writer (серии юмористических рассказов, предположительно напечатанных призраком писателя XVIII века Джеймса Босуэлла ), представив доброго призрака в современной обстановке. Торн Смит был успешен в 1920-30-х годах, особенно его два фарса « Topper » о приключениях банкира средних лет с парой призраков (впоследствии экранизированных в фильмах, радиопьесах и телесериале 1950-х годов); посмертно выпущенный роман Смита « Страстная ведьма» был экранизирован в 1942 году в виде комедийного киноромана « Я женился на ведьме» Рене Клер .
Знаменитый экспериментальный роман писателя Чарльза Г. Финни [28] 1935 года «Цирк доктора Лао» поместил мифических существ в современную обстановку, чтобы исследовать общество в небольшом городке Аризоны. [29] Жуткие комиксы Чарльза Аддамса начали исследовать юмористическую сторону ужаса в журнале New Yorker примерно в то же время.
Оккультные детективные истории, такие как рассказы Мэнли Уэйда Уэллмана о Джоне Танстоуне , изначально написанные в 1940-х годах, многими современными авторами считаются за то, что они привнесли современных персонажей и американскую обстановку в жанры фэнтези и ужасов. [30] Однако эти ранние рассказы отличаются от современного городского фэнтези — они представляют сверхъестественных существ и поступки как неестественные, аномальные и потенциально опасные для обычных граждан.
Журнал Unknown (1939–1943) был задуман его редактором Джоном У. Кэмпбеллом как фэнтезийный эквивалент успешного научно-фантастического журнала Кэмпбелла Astounding ; его истории часто происходили в настоящем, и многие имели вдумчивый «научно-фантастический» подход. Такие писатели, как Фриц Лейбер ( «Smoke Ghost» , опубликован в 1941 году), Джек Уильямсон с « Darker Than You Think » (первоначально опубликован в 1940 году), Х. Л. Голд (с его «Trouble with Water» , опубликован в 1939 году) и Л. Спрэг де Камп с « Nothing in the Rules » (1939) представляли привидения , ликантропов , гномов , русалок , демонов и многое другое в современной обстановке, с ужасающими и/или юмористическими результатами. Плодовитый де Камп и его соавтор, изобретатель военных игр Флетчер Пратт , также исследовали городской материал в своих историях о Гарольде Ши в 1940-х годах и историях о баре Гавагана в 1950-х годах.
В 1940-х годах вышло несколько комедийных фильмов о привидениях; среди наиболее известных на сегодняшний день — «Кентервильское привидение» (ремейк оригинальной истории Оскара Уайльда) , «Блаженный дух» (основанный на популярной лондонской и бродвейской пьесе Ноэля Коварда ), «Призрак и миссис Мьюир» (основанный на романе Р. А. Дика ), а также сериалы « Возвращение Топпера» , «Призрак Гилдерслива» , «Улыбающееся привидение» , а также мультфильмы и предложения от «Трех балбесов» , «Олсен и Джонсон» , Walt Disney Productions и Looney Tunes .
Bell, Book and Candle открылся на Бродвее в 1950 году, сыграв 233 представления, прежде чем отправился в тур по США, а затем несколько лет играл в Лондоне. Он был выпущен в виде фильма с тем же названием в 1958 году. Бестселлер 1954 года « Год, когда янки потеряли вымпел» описывает фаустовскую сделку с дьяволом в высшей лиге профессионального бейсбола; по нему был снят успешный бродвейский мюзикл 1957 года « Проклятые янки» [31] (впоследствии возрождавшийся несколько раз), а затем в голливудский фильм 1958 года. В том же году ирландско-американский Леонард Уибберли опубликовал «Секретное оружие миссис Сирвуд» о пожилой британской вдове, преследуемой призраком воина Поухатана во время Лондонского блица. Британские авторы шпионских романов Аделаида Мэннинг и Сирил Коулз (под псевдонимом Фрэнсис Гейтс, но опубликованные в Соединенных Штатах как Мэннинг Коулз ) создали серию юмористических романов с 1954 по 1958 год, помещая призраков эпохи Франко-прусской войны в Париж и Комо 1950-х годов. [32] Фильмы ужасов для подростков Германа Коэна для American International Pictures начались в 1957 году с фильма «Я был подростком-оборотнем» , сочетающего сверхъестественных персонажей с обыденной популярной подростковой культурой после Второй мировой войны. В 1959 году начался показ фэнтезийно-фантастического телеальманаха «Сумеречная зона » после успеха его пилотного выпуска «Элемент времени», вышедшего в 1958 году в качестве эпизода Westinghouse Desilu Playhouse .
В 1962 году Рэй Брэдбери опубликовал мрачный роман « Что-то страшное грядет» , который, по словам писателей Стивена Кинга [33] , Р. Л. Стайна [34] и Нила Геймана , оказал особое влияние на его творчество . [35] Весьма успешный фэнтезийный телесериал « Зачарованные» начал транслироваться в течение 8 лет в 1964 году, а его конкурент « Я мечтаю о Джинни» и менее успешное фэнтезийное шоу «Моя мать — машина» появились годом позже; «Семейка Аддамс», основанная на комиксах Чарльза Аддамса из New Yorker, также дебютировала в 1964 году. Психоделическое приключение Честера Андерсона «Малыш-бабочка» было номинировано на премию «Хьюго» за лучший роман в 1968 году. [36] Также в 1968 году английский перевод сборника рассказов Итало Кальвино « Le cosmicomiche » сделал его фантастические истории, построенные на незначительных научных деталях, доступными англо-американской аудитории, интересующейся городским фэнтези.
После успеха современной истории ужасов Стивена Кинга «Кэрри» в 1973 году автор ввел сверхъестественных персонажей (вампиров) в свою следующую книгу «Жребий Салема» (1976), которую он сам назвал своей любимой. [37] Ретроспективные обзоры произведений Кинга отмечают, что он «привнес реальность в жанровые романы» [38] и отмечают, что «Жребий Иерусалима — главный герой здесь, разминка перед тем, что Кинг позже сделает со своими любимыми вымышленными городами Дерри и Касл-Рок. Нам дают яркое описание, детали и слабости, прежде чем город населится персонажами...» [39]
Энн Райс опубликовала «Интервью с вампиром» (переработку собственного рассказа конца 60-х) в 1976 году, получив поразительно смешанные критические отзывы. Объединяя множество жанров (ужасы, эротика, фэнтези, романтика, историческая проза), роман и его продолжения создали новую аудиторию для фэнтезийных персонажей в реальном мире. [40] Осознавая его потенциал , редактор Альфреда А. Кнопфа Виктория Уилсон рекомендовала весьма существенный аванс; позже права на издание в мягкой обложке обошлись Ballantine Books в 700 000 долларов. [41]
Телевизионное шоу 1974 года «Колчак: Ночной охотник» было оккультным детективным сериалом, в котором репортер чикагской газеты раскрывает и сражается со сверхъестественными существами (например, вампирами и зомби) в городской среде. Ему не верили и его не ценили, его босс, коллеги, полиция и общественность считали его чем-то средним между сумасшедшим и безумным убийцей, поскольку он борется как с реальными, так и с метафорическими демонами в каждом эпизоде. Этот сериал возник из фильма ужасов 1972 года « Ночной охотник» .
Истории Айзека Азимова о крошечном демоне (ростом меньше дюйма) Азазеля, большинство из которых были написаны в 1980-х годах, заимствуют часть городского характера его детективных историй, первоначально опубликованных в журнале Ellery Queen's Mystery Magazine . Дороти Гилман , писательница, известная своими смешивающими жанры «уютными шпионскими» боевиками о миссис Поллифакс , написала «Ясновидящую графиню» в 1975 году, в которой фигурировали различные формы экстрасенсорного восприятия (и написала продолжение в 2002 году).
В кино переписывание оригинального научно-фантастического комедийного сценария Дэна Эйкройда 1982 года для «Охотников за привидениями» Гарольдом Рамисом заменило футуристический сеттинг на современный Нью-Йорк . [42] Это фактически позволило снять фильм и представило мейнстриму идею фантастических событий, происходящих в реальной обстановке. Два года спустя «Гремлины» принесли в наш повседневный мир еще одну партию сверхъестественных существ. В то же время еще один малобюджетный сверхъестественный успех комедии « Волчонок» был достаточно популярен, чтобы породить телевизионное шоу, анимационный мультфильм и сиквел в кинотеатре. До того, как его показ был закончен, в производстве находилась еще одна подростковая комедия для широкой аудитории со сверхъестественными элементами, «Баффи — истребительница вампиров ».
Термин начал входить в его нынешнее употребление в конце 1970-х годов; [3] однако, его значение продолжало меняться в течение 1980-х и начала 1990-х годов. [43] Это развитие очевидно в более частом использовании термина в современных обзорах. [44] [45]
Общая вселенная Терри Виндлинг Borderlands , состоящая из ряда антологий и романов, началась с одноименной оригинальной антологии в мягкой обложке Borderland в 1986 году, за которой последовал Bordertown , также в 1986 году. Позже Нил Гейман расхваливал серию как «одно из важнейших мест, где зародилось городское фэнтези». [46] В статье на Tor.com говорилось, что «некоторые говорят, что городское фэнтези зародилось в Bordertown», что предоставило «молодым начинающим писателям, таким как Чарльз де Линт и Эмма Булл », платформу. [47] Городское фэнтези Эммы Булл 1987 года War for the Oaks , где фракции фей сражаются в современном Миннеаполисе , также вызвало интерес и внимание. И роман Булл, и книги Borderlands подчеркивали молодых, бедных, модных главных героев. В этом они имели много общего с обычным главным героем киберпанковского поджанра научной фантастики .
Sweet Silver Blues, роман 1987 года автора фэнтези Глена Кука, положил начало его серии Garrett PI . Эти рассказы описывали приключения крутого детектива в современном фэнтезийном мире и были одними из первых, в которых вместо преступников и головорезов Дэшила Хэммета , Рэймонда Чандлера и их последователей использовался фантастический «преисподний мир». Плодовитый автор Мерседес Лэки начала серию в последние годы 1980-х годов с Burning Water , исследуя жизнь современной американской ведьмы.
В «Досье вампиров» [1] П. Н. Элрода детектив-вампир начинает серию с раскрытия своего собственного убийства. Действие этой серии из 12 книг, действие которой происходит в Чикаго в 1930-х годах, стало пионером в роли следователя по вампирам. П. Н. Элрод является автором более 25 книг и редактором множества антологий. Она получила множество наград за свою работу по созданию жанра UF.
Появилась Shadowrun , настольная RPG с концепцией, схожей с вселенной Borderlands. Как и те ранние книги, Shadowrun происходила в будущем на Земле (в частности, в 2050 году в первом издании), после повторного появления сверхъестественных сил и существ. Игроки могли играть за людей ( кибернетически улучшенных или нет), эльфов , гномов или орков , все в темной высокотехнологичной обстановке. Более определенно киберпанковский подход (желчный и суровый) вселенной игры оказал свое собственное влияние.
Составитель антологий и профессор. [48] Доктор Мартин Х. Гринберг спровоцировал рост городского фэнтези, поручив известным авторам писать истории для своих многочисленных фэнтезийных антологий (среди которых Wizards , Witches , Devils и Faeries ). Заказанные работы сопоставлялись со старой художественной литературой; в них часто использовались сверхъестественные элементы в современных городских условиях.
Несколько изданий и писателей назвали авторов Лорелл К. Гамильтон и Ким Харрисон выдающимися авторами жанра. Entertainment Weekly [ 49] USA Today [ 50] и Time [51] признали долговечность и влияние историй Гамильтон, в то время как The New York Times [52] и Amazon.com [53] отметили работу Ким Харрисон. Автор Кортни Эллисон Молтон назвала ранние работы Гамильтон одними из своих источников вдохновения. [54] Келли Гей отметила Гамильтон, Харрисон и Эмму Булл как основных источников вдохновения. [55] Серия «Досье Дрездена » Джима Батчера была описана Barnes and Noble как «золотой стандарт» жанра; [56] одна из книг из серии была номинирована на премию Хьюго 2015 года . В книге NK Jemisin « Город, которым мы стали » крупные города обретают сознание через человеческие аватары; он получил премию BSFA 2020 года за лучший роман [57] и был номинирован на премии Хьюго 2021 года [58] и Небьюла 2020 года [59] .
Хотя романы в жанре городского фэнтези для взрослых могут существовать отдельно (например, «Муленгро» Чарльза де Линта или «Война за дубы » Эммы Булл ) , экономика рынка благоприятствует персонажам-сериалам, а смешение жанров позволяет продавать произведения по нескольким направлениям.
Многие романы в жанре городского фэнтези рассказываются от первого лица и часто включают мифологических существ, романтику и женщин-героинь, которые участвуют в охране правопорядка или самосуде. [1] [60] Серия романов «Анита Блейк » Лорелл К. Гамильтон , которая следует за расследованиями сверхъестественного федерального маршала во время паранормальных случаев, была названа существенной и влиятельной работой жанра. [51] Романы Ким Харрисон о Рэйчел Морган , также считающиеся вдохновляющими произведениями, повествуют о демоне-охотнике за головами, «рожденном ведьмой», который сражается с многочисленными сверхъестественными врагами. [61] Многожанровые предложения сочетают городское фэнтези с другими устоявшимися формами (например, полицейские процедурные романы, представленные в историях Питера Гранта о Бене Аароновиче , или серия романов о Чарли Мэдигане Келли Гэй , в которой исследуются проблемы, с которыми сталкивается полицейский, пытаясь сбалансировать свои паранормальные случаи с жизнью матери-одиночки [14] ).
В дополнение к книгам, которые представляют в значительной степени независимых персонажей, в некоторых историях представлены мужчины и женщины, которые регулярно объединяются в приключения — часто с подспудным романтическим элементом. Серия «Джаз Паркс» Дженнифер Рардин повествует об агенте Центрального разведывательного управления и ее боссе-вампире, которые борются со сверхъестественными угрозами национальной безопасности. [62] Романы «Темные дни » Джослин Дрейк повествуют о вампире по имени Мира и охотнике на вампиров по имени Данай, которые работают вместе, чтобы защитить свой народ от общего врага. [63] « Ночная охотница » — серия Джанин Фрост — сосредотачивается на полувампире по имени Кэтрин и охотнике за головами вампира по имени Боунс, которые постепенно становятся любовниками, сражаясь с нежитью. [64]
В отличие от «профессиональных героев», встречающихся в романах для взрослых в жанре городского фэнтези, многие романы, ориентированные на молодую аудиторию, рассказывают о неопытных главных героях, которые неожиданно оказываются втянутыми в паранормальные ситуации. Среди этих конфликтов персонажи часто обретают союзников, находят романтические отношения и, в некоторых случаях, развивают или открывают собственные сверхъестественные способности. [60] В серии «Темные силы » Келли Армстронга группа подростков с паранормальными талантами отправляется в бега, спасаясь от настойчивой группы ученых. [65] « Унесенные » Майкла Гранта повествуют об изолированном городе, в котором загадочным образом исчезли взрослые, оставив после себя общество детей со сверхспособностями. [66] В «Неземном » Синтии Хэнд девочка обнаруживает, что она наполовину ангел и одарена сверхчеловеческими способностями, что побуждает ее искать свое предназначение на Земле. [67] Серия «Бессмертные» Элисон Ноэль повествует о девушке, которая обретает особые способности после восстановления после несчастного случая, а также сближается с таинственным новым мальчиком в своей школе. [68] Любовные треугольники также играют важную роль в этих и нескольких других романах в жанре городского фэнтези. [69] [70] Темы взросления и «голоса» подростков также часто отличают молодежное городское фэнтези от взрослых книг в этом жанре. [71] Брюс Ковилл и Джейн Йолен сотрудничали в работе над «Летом Армагеддона» , в котором стандартный подростковый роман помещается в центр воображаемого апокалиптического культа.
Школы-интернаты являются обычным местом в подростковом городском фэнтези. Rampant , автор Diana Peterfreund , следует за группой молодых женщин в монастыре , которые тренируются сражаться с единорогами-убийцами. [72] Серия House of Night , авторы PC и Kristin Cast , представляет собой школу, где будущие вампиры проходят дисциплину на пути к трансформации, во время которой происходит несколько романтических конфликтов и других столкновений. [73] Романы Evernight Клаудии Грей сосредоточены на таинственной академии, где романтическая связь развивается между девочкой, рожденной от вампиров, и мальчиком, который охотится на них. [74] Fallen , автор Lauren Kate , вращается вокруг студентки по имени Люс, которая обнаруживает, что ее тянет к мальчику по имени Дэниел, не подозревая, что он падший ангел, который разделяет с ней историю. [75] В других сериях, таких как Need Кэрри Джонс , персонажи переезжают в новые места, но посещают государственные школы, обнаруживая таинственные происшествия в других местах своих городов. [76]
Элемент фантастики часто присутствует в детской литературе, но особенно хорошо представлены два основных направления городского фэнтези.
Скрытый мир фокусируется на историях и персонажах, происходящих в полностью реализованной области, которая действует тайно, но одновременно с миром, с которым мы знакомы. Ярким примером являются книги о Гарри Поттере Дж. К. Роулинг, где наш собственный ( маггловский ) мир не знает о целой вселенной волшебников и магических существ; и пересечения этих областей обеспечивают сюжетный материал и размерность персонажей для действия, происходящего в первую очередь в магической вселенной, и, таким образом, являясь типом высокого фэнтези .
С другой стороны, магические истории о чарах в основном действуют в обыденной вселенной, но там, где заклинание или символ обеспечивают сюжетный интерес. Главный герой романа Роберта Лоусона 1945 года «Мистер Уилмер» работает клерком в крупной нью-йоркской компании, но внезапно однажды утром он может говорить с животными и понимать их. В магических историях Эдварда Игера группы детей исполняют желания или перемещаются во времени с помощью заклинаний. Это делает эти истории разновидностью низкого фэнтези .
Возможно, самая известная серия городского фэнтези для детей — низкофантастические истории П. Л. Трэверс о Мэри Поппинс , действие которых происходит в Лондоне между мировыми войнами. Помимо восьми книг, было несколько экранизаций и сценических постановок. [77] Феномен высокофантастических Гарри Поттеров вскоре может обогнать Поппинс по продажам, но не по долговечности.
В интернет-комментарии автор Джинни Холмс описала различия между городским фэнтези и паранормальным романом : [1]
У этих двух жанров ДНК на 90% совпадает. Однако основные различия заключаются в следующем: Городское фэнтези фокусируется на проблеме, выходящей за рамки романтических отношений между двумя персонажами. Паранормальный роман фокусируется на романтических отношениях между двумя персонажами и на том, как внешние силы влияют на эти отношения. Лучший лакмусовый тест для определения того, является ли история городским фэнтези или паранормальным романом, — задать следующий вопрос: «Если бы роман между персонажами A и B был удален, сюжет все еще оставался бы жизнеспособной сюжетной линией?» Если ответ «да», то велики шансы, что это городское фэнтези. Если ответ «нет», то это, скорее всего, паранормальный роман.
Использование других форм медиа стало обычной практикой при создании и продвижении произведений в жанре городского фэнтези.
«Иногда песни влияют на книгу, а иногда наоборот, но в любом случае плейлист в конечном итоге становится для меня воплощением ощущений от книги».
—Кристина Генри [78]
Несколько авторов городского фэнтези ссылаются на музыку как на источник вдохновения. Некоторые авторы рекомендуют песни или плейлисты на своих официальных сайтах, включая Кортни Эллисон Молтон, Джей Уэллс и Сару Дж. Маас , которые дополняют свои рекомендации ссылками на службы, предоставляющие музыку. [79] [80] Издатели также использовали музыку для трейлеров к книгам, включая трейлер к книге Кэрри Джонс Captivate , в котором представлены работы автора песен Дерека Дейзи. [81] [82]
Также была создана оригинальная музыка. В 2010 году музыканты Александра Монир, Майкл Бирден и Хизер Холли (автор песен для Stripped Кристины Агилеры ) объединились для создания песен для дебютного романа Монир, Timeless . [83]
Книжные трейлеры часто используются для продвижения романов в жанре городского фэнтези. [84] Такие издательства, как HarperCollins, также регулярно выпускают видеоинтервью с дебютирующими авторами. [85]
Адаптации городских фэнтезийных романов появились в комиксах и манге . Среди историй, которые будут адаптированы, — серия «Аниты Блейк» Лорелл К. Гамильтон, [86] рассказы о Мерси Томпсон Патрисии Бриггс, [87] и «Wicked Lovely» Мелиссы Марр . [88]
Произведения городского фэнтези были адаптированы или возникли в кино и на телевидении. Помимо популярных фильмов ужасов и фильмов о привидениях 1930-60-х годов, известные примеры включают сериал 1992 года « Горец» и телевизионную адаптацию «Баффи — истребительницы вампиров» , которая считается основополагающей работой жанра. [60]
Некоторые основные элементы городских фэнтезийных романов также присутствуют в телевизионных шоу. Концепция мирного сосуществования с паранормальными существами исследуется в сериале 1996 года Kindred: The Embraced , который фокусируется на тайных кланах вампиров в Сан-Франциско. [89] Такие работы, как Witchblade, представляют более распространенную проблему главного героя, пытающегося защитить граждан. [90]
В то время как романы в жанре городского фэнтези часто сосредоточены на героинях, телевизионные программы регулярно показывают оба пола в главных ролях. [91] Такие шоу, как «Красавица и чудовище» , «Досье Дрездена» , « Рыцарь навсегда » , «Гримм» , «Лунный свет » и «Сверхъестественное» основаны на мужских главных героях, в то время как другие программы, включая «Баффи — истребительница вампиров» , «Зачарованные » и «Клинок ведьм» , в основном сосредоточены на женских главных героях. [92]
В то время как действие большинства фэнтезийных видеоигр происходит в сеттингах научного фэнтези или высокого фэнтези , поджанр городского фэнтези занимает значительную нишу на рынке медиа-видеоигр. [93]
Во многих городских фэнтезийных видеоиграх, таких как Final Fantasy VII , Tokyo Xanadu , серии The World Ends with You , Shadowrun , Dishonored и Mother , представлены городские сеттинги с элементами магии . [93] [94] [95] [96] [97] [98]
Городские фэнтезийные видеоигры часто включают в себя персонажей из фольклора и религий в современных контекстах. Такие игры, как The Wolf Among Us , Stray Gods , Folklore , Dark , Coffee Talk , серия Megami Tensei , серия Bayonetta , серия Vampire: The Masquerade , серия Yo -kai Watch в значительной степени вдохновлены фольклором и религией. [99] [100] [93] [101] [102] [103] Другие городские фэнтезийные видеоигры представляют современную интерпретацию других фэнтезийных медиа. Серия Devil May Cry основана на Divine Comedy , а Lies of P основана на The Adventures of Pinocchio . [104] [105]
Ниже приведен неполный список известных авторов городского фэнтези. Согласно статистике 2013 года издательства фэнтези Tor Books , среди писателей городского фэнтези или паранормальных романов 57% составляют женщины и 43% — мужчины, тогда как в написании исторических , эпических или высокого фэнтези мужчины превосходят женщин примерно в два раза . [106]
