Готик-рок (также называемый готик-рок или просто готика ) — стиль рок-музыки , возникший на основе пост-панка в Великобритании в конце 1970-х годов. К первым пост-панк-группам, которые перешли к мрачной музыке с готическим подтекстом, относятся Siouxsie and the Banshees , [2] [3] Joy Division , [2] [3] [4] Bauhaus , [2] [3] и The Cure . [2] [3]
Сам жанр был определен как отдельное от пост-панка движение. Готик-рок выделялся своим более мрачным звучанием, с использованием в основном минорных или басовых аккордов, реверберации, мрачных аранжировок или драматических и меланхоличных мелодий, черпая вдохновение в готической литературе , связанной с такими темами, как печаль, нигилизм, темный романтизм, трагедия, меланхолия и болезненность. К этим темам часто подходят поэтически. Чувствительность жанра привела к тому, что тексты стали отражать зло века, романтическую идеализацию смерти и сверхъестественное воображение. Затем готик-рок дал начало более широкой готической субкультуре , которая включала клубы, моду и публикации в 1980-х, 1990-х и в 21 веке.
По словам музыкального журналиста Саймона Рейнольдса , стандартные музыкальные элементы готик-рока включают «косящие гитарные паттерны, высокие басовые партии, которые часто узурпировали мелодическую роль, [и] биты, которые были либо гипнотически похожими на панихиду, либо тяжелыми и «племенными » на том-томе ». [5] Рейнольдс описал вокальный стиль как состоящий из «глубоких, гудящих сплавов Джима Моррисона и Леонарда Коэна ». [5] В некоторых выступлениях использовались драм-машины, приглушающие ритм . [6]
Готик-рок обычно затрагивает мрачные темы, раскрываемые через тексты песен и музыкальную атмосферу. Поэтическая чувствительность этого жанра привела к тому, что тексты готик-рока стали демонстрировать литературный романтизм , болезненность, экзистенциализм , религиозную символику или сверхъестественный мистицизм. [7] Готик-рок является ответвлением пост-панка и, согласно AllMusic , «взял холодные синтезаторы и обработанные гитары пост-панка и использовал их для создания зловещих, печальных, часто эпических звуковых ландшафтов». [8] Ранний готик-рок имел интроспективную или личную лирику, но, согласно AllMusic, «его поэтическая чувствительность вскоре привела к пристрастию к литературному романтизму, болезненности, религиозному символизму и/или сверхъестественному мистицизму». [8]
Критик Джон Стикни использовал термин «готик-рок» для описания музыки The Doors в октябре 1967 года в обзоре, опубликованном в The Williams Record . [9] Стикни написал, что группа встретилась с журналистами «в мрачном сводчатом винном погребе отеля Delmonico , идеальном помещении, чтобы отдать дань уважения готик-року The Doors». [9] Автор отметил, что в отличие от «приятных, забавных хиппи », в их музыке присутствовало «насилие» и мрачная атмосфера на сцене во время их концертов. [9] В конечном итоге Стикни назвал свою статью «Четыре двери в будущее: их фишка – готик-рок». [9]
Среди музыкантов, которые изначально сформировали эстетику и музыкальные традиции готик-рока, — Марк Болан , [10] The Velvet Underground , The Doors, Дэвид Боуи , Брайан Ино и Игги Поп . [11] Журналист Курт Лодер написал, что песня « All Tomorrow's Party » группы Velvet Underground — это «завораживающий шедевр готик-рока». [12] Тем не менее, Рейнольдс считает Элиса Купера «настоящим безбожным крестным отцом готики» из-за его «театральности и черного юмора ». [10] Альбом Нико 1968 года The Marble Index иногда называют «первым по-настоящему готическим альбомом». [13] Благодаря резкому звучанию, мрачным текстам и намеренному изменению внешнего вида Нико, альбом стал важным музыкальным и визуальным прототипом движения готик-рока. [14] [15] Готик-рок создает мрачную атмосферу, черпая влияние дронов, используемых протопанк- группой Velvet Underground, а многие готические певцы находятся под влиянием «глубокого и драматичного» тембра вокала Дэвида Боуи, хотя и поют на еще более низком уровне. смолы. [6] Хотя готик-рок является ответвлением пост-панка , [8] глэм-рок — еще один предшественник жанра готик-рока. [16] Pitchfork писал: «Хотя готика отказалась от психоделической цветовой палитры и заменила поклонение инопланетянам культом вампиров, готика сохранила нетронутой театральность гламура, а также ее открытость к экспериментам». [16] В апреле 1977 года критик Дэйв Марш из The Morning Record описал нынешний альбом Филипа Гласса North Star как «лучший неоготический рок со времен « Church of Anthrax » Джона Кейла и Терри Райли , или, что более уместно, первой пары альбомов Doors». [17] Рейнольдс ретроспективно описал песню Кейт Буш 1978 года « Грозовой перевал » как «готический роман, воплощенный в четырех с половиной минутах газообразной рапсодии». [18]
В конце 1970-х слово «готика» использовалось для описания атмосферы таких пост-панк- групп, как Siouxsie and the Banshees , Magazine и Joy Division . В обзоре концерта Siouxsie and the Banshees в июле 1978 года критик Ник Кент написал, что относительно их выступления «теперь можно провести параллели и сравнения с готик-рок-архитекторами, такими как The Doors, и, конечно же, с ранними Velvet Underground». [19] В марте 1979 года Кент использовал готическое прилагательное в своей рецензии на второй альбом журнала «Secondhand Daylight» . Кент отметил, что в их музыке появилось «новое строгое чувство авторитета» с «промозглым неоготическим звучанием». [20] Второй альбом Siouxsie and the Banshees, также выпущенный в 1979 году, был предшественником в нескольких аспектах. По мнению журналиста Алексиса Петридиса из The Guardian : «Множество музыкальных символов… – косение, насыщенная эффектами гитара, стук племенных барабанов – слышны в… Возьмитесь за руки ». [21] В сентябре менеджер Joy Division Тони Уилсон назвал их музыку «готической» в телешоу Something Else , [22] а их продюсер Мартин Ханнетт описал их стиль как «танцевальную музыку с готическим подтекстом». [23] В 1980 году Melody Maker написала, что «Joy Division — мастера этого готического мрака». [24] Когда их последний альбом Closer вышел через пару месяцев после самоубийства их вокалиста Яна Кертиса , Sounds отметили в своем обзоре, что там были «мрачные штрихи готик-рока». [25]
Вскоре после этого ярлык «готический» «стал критическим оскорблением» для такой группы, как Bauhaus , которая появилась на музыкальной сцене в 1979 году. [23] В то время NME считал, что «Siouxsie and the Banshees, Adam Ants и даже... Joy Division» открыли «потенциально огромный рынок» для новичков, таких как Bauhaus и Killing Joke : журналист Энди Гилл затем разделил эти две группы групп, указав, что существует разница «между искусством и искусственностью». ". [26]
Однако дебютный сингл Bauhaus « Bela Lugosi's Dead », выпущенный в конце 1979 года, ретроспективно считался началом жанра готик-рока. [27] По словам Питера Мерфи , песня была написана с иронической целью, но поскольку группа исполнила ее с «наивной серьезностью», именно так ее и восприняла публика. [28] Bauhaus выпустили свой дебютный альбом In the Flat Field в 1980 году, и этот альбом часто считают первым готик-рок-альбомом. [29]
В начале 1980-х пост-панк-группы, такие как Siouxsie and the Banshees and the Cure, включили в свою музыку больше готических элементов. [30] По словам Рейнольдса, в своем четвертом альбоме « Jjuju» 1981 года «Banshees» включили в себя несколько готических качеств, как в лирике, так и в звуковом плане, [31] тогда как, по мнению The Guardian , «Jjuju» представлял собой арт-рок на некоторых треках альбома и поп-музыку на синглах. [32] Их басист Стивен Северин объяснил эстетику, используемую Banshees примерно в то время, влиянием Cramps . [30] "Депрессивно унылое" трио альбомов The Cure , Seventeen Seconds (1980), Faith (1981) и Pornography (1982), укрепило статус группы в этом жанре. [33] Строка «Неважно, умрем ли мы все» началась с альбома Pornography , который считается «готическим произведением сопротивления The Cure». [34] Позже они стали наиболее коммерчески успешными из этих групп. [35] Стиль The Cure был «замкнутым», [33] контрастирующим со стилем их современников, таких как The Birthday Party Ника Кейва , которые опирались на блюз и жестокие беспорядки. [36] В альбоме Junkyard группы Birthday Party Ник Кейв объединил «священные и мирские» вещи, используя образы Ветхого Завета с историями о грехе, проклятиях и проклятиях. [37] Их сингл 1981 года « Release the Bats » оказал особое влияние на сцену. [37]
Killing Joke изначально были вдохновлены Public Image Ltd. , заимствованной из фанка, диско , даба и, позднее, хэви-метала . [38] Называя свой стиль «музыкой напряжения», Killing Joke искажали эти элементы до провокационного эффекта, а также создавали болезненный, политически заряженный визуальный стиль. [38] Рейнольдс определил Birthday Party и Killing Joke как важные протоготические группы. [39] Несмотря на то, что они были прародителями готик-рока, этим группам не нравился этот ярлык. [40] Ранние работы Адама Анта также стали важным стимулом для готик-рок-сцены, и большая часть фанатов пришла из его среды. [41] Среди других первых участников этой сцены были UK Decay и ирландская Virgin Prunes .
Готик-рок не был принят как «позитивная идентичность, племенной сплоченный клич» до тех пор, пока в 1982 году не произошло изменение сцены. [23] В Лондоне 21 июля 1982 года открылся клуб Batcave [42] , который стал местом проведения готической сцены: группа Specimen дала там много концертов. [43] [44] В том же году Ян Эстбери из группы Southern Death Cult использовал термин «готические гоблины», чтобы описать поклонников Sex Gang Children . [45] Южный культ смерти стал иконой сцены, черпая эстетическое вдохновение из индейской культуры и появившись на обложке NME в октябре. [46]
В феврале 1983 года зарождающаяся сцена была описана на обложке журнала NME как «позитивный панк» : [11] в своей статье журналист Ричард Норт описал Баухауз, Театр ненависти и распад Великобритании как «непосредственных предшественников сегодняшнего наводнения». и заявил: «Итак, вот он: новый позитивный панк, без пустых обещаний революции, ни в рок-н-ролльном смысле, ни в более широкой политической сфере. Здесь есть только шанс самосознания, личной революции, красочного восприятия и активизации воображения, которая выводит дремлющие разум и тело из лени». [11] В том году появилось множество готических групп, в том числе Flesh for Lulu , Play Dead , Rubella Ballet , Gene Loves Jezebel , Blood and Roses и Ausgang . [47] Лейбл 4AD выпускал музыку в более эфирном стиле, [48] таких групп, как Cocteau Twins , [49] Dead Can Dance и Xmal Deutschland . [47] В этот период также появилась исландская группа Kukl , в которую входили Бьорк и другие музыканты, позже участвовавшие в Sugarcubes . [47]
Рейнольдс говорил о переходе от ранней готики к собственно готик-року, продвигаемом Sisters of Mercy . [50] Как выразилась журналистка Дженнифер Парк: «Первоначальная концепция готик-рока значительно видоизменилась. Гибель и мрак больше не ограничивались его характерной атмосферой, но, как продемонстрировали Sisters, он мог действительно потрясать». [51] The Sisters of Mercy, которые ссылались на такие влияния, как Леонард Коэн, Гэри Глиттер , Motorhead , The Stooges , The Velvet Underground, The Birthday Party, Suicide и The Fall , создали новую, более жесткую форму готик-рока. [52] Кроме того, они включили драм-машину . [52] Рейнольдс назвал свой сингл 1983 года « Temple of Love » типичным готическим гимном года, наряду с «Fatman» группы Southern Death Cult. [53] Группа создала собственный лейбл Merciful Release , который также подписал контракт с March Violets , выступавшими в похожем стиле. [54] По словам Рейнольдса, March Violets «акустически имитировали Joy Division». [55] Другая группа, Danse Society , была особенно вдохновлена периодом The Cure's Pornography . [54]
Американский готик-рок начался с 45 Grave и Christian Death . Этот более тяжелый стиль готик-рока с большим влиянием панк-рока стал известен как дэт-рок . [56] Christian Death объединила «застенчиво противоречивую тактику» с влиянием лос-анджелесского панка и хэви-метала . Их вокалист Розз Уильямс покончил жизнь самоубийством, повесившись в 1998 году в возрасте 34 лет. [57] 45 Grave был больше вдохновлен хэви-металом, чем Christian Death, и в нем участвовала певица Дина Кэнсер . Некоторым панк- и гаражным рок- группам, таким как The Cramps , The Gun Club , Lydia Lunch , The Nuns , The Misfits и TSOL , приписывают влияние как на звучание, так и на эстетику готической субкультуры в Америке, и впоследствии их считают пионерами. в поджанре «готик-панк». [58] Известные американские готические группы 1980-х годов включают Super Heroines , Human Drama , The Wake и Kommunity FK . [59]
На более поздних стадиях готик-рока произошел сдвиг в звуке и коммерческом успехе. Southern Death Cult преобразовалась в Cult , более традиционную хард-рок -группу. [53] Члены Баухауза реформировались под влиянием психоделии Love and Rockets, достигнув как критического, так и коммерческого успеха в конце 1980-х и 90-х годах. [60] Следуя за ними, Миссия , в которую входили два бывших члена «Сестер милосердия» (Уэйн Хасси и Крейг Адамс), добилась коммерческого успеха в середине 1980-х - начале 1990-х годов, [61] как и Поля нефилимов и Все о Еве . [62] Европейские группы, вдохновленные готик-роком, также получили распространение, в том числе Clan of Xymox . [63] Другие группы, связанные с готик-роком, включают All Living Fear , And Does the Trees , Balaam and the Angel , Claytown Troupe , Dream Disciples , Feeding Fingers, Inkubus Sukkubus , Libitina, Miranda Sex Garden , Nosferatu , Rosetta Stone и Suspiria . [64] В 1990-е годы произошло возрождение готической субкультуры, вызванное в основном переходом от индустриальной, электронной и металлической сцен; и готическая культура и эстетика снова проникли в массовое сознание, вдохновив процветание готических музыкальных сцен в большинстве городов и известность во всей популярной культуре. Начиная с начала 1990-х годов, готик-метал сочетал в себе «мрачную, ледяную атмосферу готик-рока с громкими гитарами и агрессией хэви-метала». [65] В 2000-е годы критики регулярно отмечали влияние готики на группы того времени. [66] [67] Английская группа The Horrors смешала гаражный рок 1960-х с готикой 1980-х. [66] Говоря о певице Золе Хесус , писатели задавались вопросом, объявила ли она о втором пришествии жанра [68] , поскольку ее музыка описывалась этим термином. [69]
Что касается моды, готические группы вобрали в себя влияние готической литературы XIX века, фильмов ужасов и, в меньшей степени, культуры БДСМ . [70] Готическая мода внутри субкультуры варьируется от дэт-рока, панка , андрогинного , викторианского стиля до одежды в стиле эпохи Возрождения и средневековья или комбинаций вышеперечисленного, чаще всего с черной одеждой, макияжем и прической. [71] Завитые волосы были популярны среди поклонников готики в 1980-х годах. [72] [73]
В 1990-х годах несколько групп, таких как PJ Harvey , [74] Marilyn Manson , [75] Manic Street Preachers , [76] и Nine Inch Nails [77] , включали в свою музыку готические элементы. Согласно журналу Rolling Stone , музыка Пи Джей Харви в 1993 году «качается от блюза к готике и гранжу , часто в пределах одной песни», тогда как американские артисты, такие как Мэрилин Мэнсон, сочетали «атмосферу готики и диско» [78] с « индустриальным звучанием ». ". [79] В 1997 году Spin охарактеризовал второй альбом Portishead как «готический», «смертельный» и «триповый». Критик Барри Уолтерс заметил, что группа стала «более мрачной, глубокой и тревожной» по сравнению с их дебютным альбомом Dummy . [80] В конце 2010-х годов Twilight Sad включили в свою музыку элементы готики. [81]
Смерть Кертиса окутала и без того загадочную группу легендами. Судя по восхвалениям в прессе, можно было подумать, что Кертис отправился присоединиться к Чаттертону, Рембо и Моррисону в священном зале преждевременного урожая. К группе с несколькими сильными готическими чертами добавилась еще одна порция романтики. Рок-пресса потеряла свою великую надежду белых, но они потеряли друга. Должно быть, это было горькое чтение.
{{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь ){{cite book}}: |work=игнорируется ( помощь )Поскольку это тревожит, оно похоже на зловещее и готическое, в него не будут играть. [интервью менеджера Joy Division Тони Уилсона рядом с барабанщиком Joy Division Стивеном Моррисом с 3:31]
Молодые люди в темных силуэтах, некоторые темнее других, смотрят внутрь себя, смотрят наружу, обнаруживая тот же ужас и описывая его теми же мрачными мазками готического рока.
Гараж шестидесятых встречается с готикой восьмидесятых.
Как по настроению, так и по смыслу
«Святая Библия»
представляла собой чрезвычайно мрачную пластинку, омраченную тем же грозовым небом, которое омрачило последние работы Ван Гога. Это была готика, а зачастую и буквально
готика
: более одной песни легко могли быть ранними Cure, Sisters of Mercy или Bauhaus.
Автор Nine Inch Nails выпустил нисходящую спираль, сочетая панк, готику и Depeche Mode
СМИ, связанные с готическим роком, на Викискладе?