stringtranslate.com

Дагерротип

Дагерротип Луи Дагера 1844 года работы Жана-Батиста Сабатье-Бло.

Дагерротипия ( / d ə ˈ ɡ ɛər ( ​​i . ) ə ˌ t aɪ p , -( i . ) oʊ -/ ⓘ ;[1][2] Французский:дагерротип) был первым общедоступнымфотографическимпроцессом; он широко использовался в 1840-х и 1850-х годах. «Дагерротипия» также относится к изображению, созданному в результате этого процесса.

Изобретенный Луи Дагером и представленный во всем мире в 1839 году, [3] [4] [5] дагерротип был почти полностью вытеснен к 1860 году новыми, менее дорогими процессами, такими как амбротипирование ( коллодионный процесс ), которые дают более легко видимые изображения. С конца 20 века дагерротип возродился благодаря небольшому числу фотографов, заинтересованных в художественном использовании ранних фотографических процессов. [6]

Первое достоверное изображение Авраама Линкольна , дагерротип его как конгрессмена США , избранного в 1846 году, приписываемое Николасу Х. Шепарду.

Для создания изображения дагерротипист отполировал до зеркального блеска лист посеребренной меди ; обрабатывали его парами, которые делали его поверхность светочувствительной; выдерживал его в камере столько времени, сколько считалось необходимым, что могло составлять всего несколько секунд для ярко освещенных объектов или намного дольше при менее интенсивном освещении; сделал полученное на нем скрытое изображение видимым, прокурив его парами ртути ; убрали его чувствительность к свету путем жидкой химической обработки; прополоскал и высушил его; а затем запечатал легко испорченный результат за стеклом в защитном корпусе.

Изображение находится на зеркальной серебряной поверхности и будет выглядеть либо положительным, либо отрицательным , в зависимости от угла, под которым на него смотрят, от того, как оно освещено и от того, светлый или темный фон отражается в металле. Самые темные области изображения — просто чистое серебро; более светлые участки имеют микроскопически тонкую светорассеивающую текстуру. Поверхность очень нежная, и даже самое легкое протирание может навсегда поцарапать ее. Небольшое потускнение по краям – это нормально.

Несколько типов старинных фотографий, чаще всего амбротипы и тинтипы , но иногда даже старые отпечатки на бумаге, обычно ошибочно принимают за дагерротипы, особенно если они находятся в небольших орнаментированных футлярах, в которых обычно размещались дагерротипы, сделанные в США и Великобритании. Название «дагерротип» правильно относится только к одному очень специфическому типу изображения и средству, продукту процесса, который широко использовался только с начала 1840-х до конца 1850-х годов.

История

Начиная с эпохи Возрождения художники и изобретатели искали механический метод съемки визуальных сцен. [7] Используя камеру-обскуру , художники вручную отслеживали то, что они видели, или использовали оптическое изображение в качестве основы для решения проблем перспективы и параллакса , а также определения значений цвета. Камера-обскура оптически преобразует реальную сцену в трехмерном пространстве в плоскую версию в двух измерениях .

В начале 17 века итальянский врач и химик Анджело Сала писал, что порошкообразный нитрат серебра чернеет под воздействием солнца, но практического применения этому явлению не нашел.

Открытие и коммерческая доступность галогенов — йода , брома и хлора несколькими годами ранее (йод был открыт Куртуа в 1811 году, бром — Лёвигом в 1825 году и Баларом в 1826 году независимо, а хлор — Шееле в 1774 году) — означали, что серебряные фотографические стали возможными процессы, основанные на восстановлении йодида серебра , бромида серебра и хлорида серебра до металлического серебра. Дагерротипирование - один из этих процессов, но не первый, поскольку Ньепс экспериментировал с бумажными негативами из хлорида серебра, в то время как эксперименты Веджвуда проводились с нитратом серебра, как и с трафаретами букв Шульце. Франсуа Араго убедил Ипполита Баярда подождать, прежде чем обнародовать свой процесс подготовки документов. [8]

Предыдущие открытия светочувствительных методов и веществ, в том числе нитрат серебра Альберта Великого в 13 веке, [9] смесь серебра и мела Иоганна Генриха Шульце в 1724 году, [10] [11] и гелиография Жозефа Ньепса на основе битума в 1822 г. — способствовал развитию дагерротипа. [7] [12]

Первая достоверно задокументированная попытка запечатлеть изображение, сформированное в камере-обскуре , была предпринята Томасом Веджвудом еще в 1790-х годах, но, согласно отчету сэра Хамфри Дэви о его работе в 1802 году :

Изображения, полученные с помощью камеры-обскуры, оказались слишком слабыми, чтобы за какое-либо умеренное время оказать влияние на нитрат серебра. Копирование этих изображений было первой целью г-на Веджвуда в его исследованиях по этому вопросу, и для этой цели он впервые использовал нитрат серебра, о котором ему упомянул друг, как вещество, очень чувствительное к влиянию света. ; но все его многочисленные эксперименты с их основной целью оказались безуспешными. [13]

Развитие во Франции

Печатная репродукция натюрморта XIX века, предположительно ок . Физавтотипия Ньепса  , 1832 г. (стеклянный оригинал случайно разрушен около  1900 г. ) [14]

В 1829 году французский художник и химик Луи Дагер, получая камеру-обскуру для своей работы над живописью театральных сцен у оптика Шевалье, познакомился с Нисефором Ньепсом , которому уже удалось сделать запись изображения с камеры-обскуры с помощью изобретенный им процесс: гелиография . [15]

Дагер встретился с Ньепсом и вступил с ним в переписку. Ньепс вместе со своим братом Клодом изобрел двигатель внутреннего сгорания ( пиреолофор ) и усовершенствовал велосипед, а также экспериментировал с литографией и связанными с ней процессами. Их переписка показывает, что Ньепс поначалу не хотел раскрывать какие-либо подробности своей работы с фотографическими изображениями. Чтобы не допустить раскрытия каких-либо секретов до того, как изобретение было усовершенствовано, в целях безопасности они использовали цифровой код. [16] 15, например, обозначало дублящее действие солнца на кожу человека ( action Solaire Sur les Corps ); 34 – камера-обскура ( chambre noir ); 73 – серная кислота. [17]

Дагерротипная камера, построенная La Maison Susse Frères в 1839 году, с объективом Шарля Шевалье.

Письменный договор, заключенный между Нисефором Ньепсом и Дагером [18], включает в себя обязательство Ньепса раскрыть подробности изобретенного им процесса – процесса асфальтирования или гелиографии. Дагер поклялся хранить тайну под страхом возмещения ущерба и взял на себя обязательство разработать камеру и улучшить процесс. Усовершенствованный процесс в конечном итоге получил название « физаутотип» .

Ранние эксперименты Ньепса возникли из его интереса к литографии и заключались в захвате изображения в камеру (тогда называемую камерой-обскура), в результате чего получалась гравюра, которую можно было печатать с помощью различных литографических процессов. [19] Процесс асфальтирования или гелиография требовали настолько длительной экспозиции, что Араго заявил, что она непригодна для использования. Тем не менее, без экспериментов Ньепса маловероятно, что Дагер смог бы использовать их для адаптации и улучшения того, что впоследствии стало процессом дагерротипирования.

После смерти Ньепса в 1833 году его сын Исидор унаследовал права по контракту, и между Дагером и Исидором была составлена ​​новая версия. Исидор подписал документ, признав, что старый процесс был усовершенствован до пределов, которые были возможны, и что новый процесс, который будет носить одно только имя Дагера, был в 60–80 раз быстрее, чем старый асфальт (битум), изобретенный его отцом. Это был процесс дагерротипирования, в котором использовались йодированные посеребренные пластины и который был разработан с использованием паров ртути.

Натюрморт с гипсовыми слепками, сделанный Дагером в 1837 году, самый ранний достоверно датированный дагерротип [примечание 1]

Для использования изобретения будет предложено 400 акций по 1000 франков каждая; Секретность будет снята после продажи 100 акций или же права на процесс можно будет купить за 20 000 франков.

Дагер написал Исидору Ньепсу 2 января 1839 года о своей беседе с Араго:

Он видит трудности в этом процессе по подписке; почти наверняка — в чем я сам убедился с тех пор, как увидел свои первые экземпляры, — что подписка не принесет пользы. Все говорят, что это великолепно, но нам придется заплатить тысячу франков, прежде чем мы изучим этот процесс и сможем решить, может ли он остаться в тайне. Сам г-н де Мандело знает нескольких человек, которые могли бы подписаться, но не сделали этого, потому что думают, что она [тайна] будет раскрыта сама собой, и теперь у меня есть доказательство, что многие так думают. Я полностью согласен с идеей г-на Араго о том, чтобы заставить правительство купить это открытие, и что он сам будет добиваться этого в палате. Я уже видел нескольких депутатов, которые придерживаются того же мнения и поддержат; мне кажется, что таким образом у меня больше всего шансов на успех; таким образом, мой дорогой друг, я думаю, что это лучший вариант, и все заставляет меня думать, что мы не пожалеем об этом. Для начала г-н Араго выступит в следующий понедельник в Академии наук... [20]

Исидор не внес никакого вклада в изобретение дагерротипа и его не посвятили в подробности изобретения. [21] Тем не менее, он получал государственную пенсию, назначенную ему вместе с Дагером.

Майлз Берри, патентный поверенный, действующий от имени Дагера и Исидора Ньепса в Англии, написал шестистраничный меморандум Совету казначейства в попытке повторить французское соглашение в Великобритании, «с целью открыть его в Англии». на благо общества».

Информировать партию о том, что парламент не выделил средств

в распоряжении казначейства

где можно было совершить покупку по этому описанию

(неразборчивая подпись)

3 апреля Казначейство написало Майлзу Берри, чтобы сообщить ему о своем решении:

(К) Майлзу Берри, эсквайру, Чансери-лейн, 66

Сэр,

Представив лордам и ваше заявление от имени господ Дагера и Ньепса, это правительство выкупит их патентное право на изобретение, известное как «дагерротип». Я уполномочен сообщить вам, что парламент не предоставил никаких средств в распоряжение их светлости, у которых можно было совершить покупку данного описания

3 апреля 1840 г. (подпись) А. Гордон

(запись на полях) Заявка отклонена [22] [23]

Без принятия законопроектов парламентом, как это было организовано во Франции, поскольку Араго представил законопроект в Палате депутатов, а Гей-Люссак в Палате пэров, не было возможности повторить французскую договоренность в Англии, поэтому дагерротип был бесплатно предоставлен миру французским правительством, за исключением Англии и Уэльса, патентные права на которые контролировал Ричард Бирд.

Дагер запатентовал свой процесс в Англии, а Ричард Берд запатентовал свои усовершенствования процесса в Шотландии . решение, согласно которому изобретение будет бесплатно передано миру путем принятия законов во французском парламенте. Ричард Бирд контролировал большую часть лицензий в Англии и Уэльсе, за исключением Антуана Клоде , который купил лицензию непосредственно у Дагера.

По словам Джона Джонсона, в США Александр С. Уолкотт изобрел зеркальную дагерротипическую камеру за один день после прочтения описания процесса дагерротипирования, опубликованного в английском переводе. [29]

Отец Джонсона поехал в Англию с несколькими образцами портретов, чтобы запатентовать камеру, и встретился с Ричардом Бердом, который купил патент на камеру, а год спустя сразу выкупил патент на дагерротип. Джонсон помогал Берду создать портретную студию на крыше Политехнического института на Риджент-стрит и некоторое время руководил студией дагерротипов Берда в Дерби, а затем в Манчестере, прежде чем вернуться в США. [30]

Зеркальная камера Уолкотта, которая давала миниатюры размером с почтовую марку, использовалась около двух лет, прежде чем ее заменил портретный объектив Петцваля, который давал более крупные и резкие изображения.

Антуан Клоде [31] приобрел у Дагера лицензию непосредственно на производство дагерротипов. Его дядя, банкир Виталь Ру, договорился, что он возглавит стекольную фабрику в Шуази-ле-Руа вместе с Жоржем Бонтемпсом и переехал в Англию, чтобы представлять фабрику с выставочным залом в Хай-Холборне. [32] На каком-то этапе Берд подал в суд на Клоде с целью заявить, что он обладает монополией на дагерротипию в Англии, но проиграл. [33] Первоначально целью Ньепса было найти метод воспроизведения отпечатков и рисунков для литографии . Он начал экспериментировать со светочувствительными материалами и сделал контактную печать с рисунка, а затем успешно сделал первую фотомеханическую запись изображения в камере-обскуре – первую в мире фотографию. Метод Ньепса заключался в том, чтобы покрыть оловянную пластину иудейским битумом (асфальтом), и под действием света битум по-разному затвердевал. Пластину промывали смесью масла лаванды и скипидара, оставляя рельефное изображение. Позже, усовершенствование Дагером и Ньепсом гелиографического процесса, физаутотипии, сократило выдержку до восьми часов. [34]

Ранние эксперименты требовали нескольких часов выдержки в камере, чтобы получить видимые результаты. Современные фотоисторики считают ложными истории о том, что Дагер обнаружил ртуть случайно из-за чаши с ртутью, оставленной в шкафу, или, наоборот, сломанного термометра. [35] [36]

Еще одна история счастливого случая, в которой современные фотоисторики теперь сомневаются, рассказанная Луи Фигье, о серебряной ложке, лежащей на йодированной серебряной тарелке, которая идеально оставила свой рисунок на тарелке под действием света. [37] Заметив это, Дагер предположительно написал Ньепсу 21 мая 1831 года, предлагая использовать йодированные серебряные пластинки как средство получения световых изображений в камере.

Дагер не дал четкого описания своего метода открытия и позволил этим легендам стать популярными после того, как секретность была снята.

Письма Ньепса Дагеру от 24 июня и 8 ноября 1831 года показывают, что Ньепсу не удалось получить удовлетворительные результаты по предложению Дагера, хотя он сделал негатив на йодированной серебряной пластине в камере. Письма Ньепса Дагеру от 29 января и 3 марта 1832 года показывают, что использование йодированных серебряных пластин было связано с Дагером, а не с Ньепсом. [38]

Жан-Батист Дюма , который был президентом Национального общества поощрения науки ( Société d'encouragement pour l'industrie nationale ) и химиком, предоставил в распоряжение Дагера свою лабораторию. По мнению австрийского химика Йозефа Марии Эдера , Дагер не разбирался в химии, и именно Дюма предложил Дагеру использовать гипосульфит натрия, открытый Гершелем в 1819 году, в качестве фиксатора для растворения неэкспонированных солей серебра. [11] [38]

Первое упоминание в печати (1835 г.) и публичное объявление (1839 г.)

Абзац, прикрепленный к концу обзора одного из представлений -диорам Дагера [39] в Journal des Artistes от 27 сентября 1835 года, [40] диорама с изображением оползня, произошедшего в «Долине Гольда », мимоходом упоминается. Ходивший по парижским студиям слух о попытках Дагера визуально зафиксировать на металлических пластинках мимолетное изображение, создаваемое камерой-обскурой:

Говорят, что Дагер нашел способ собрать на приготовленной им пластинке изображение, полученное камерой-обскура, таким образом, что портрет, пейзаж или любой вид, спроецированный на эту пластинку обычной камерой, obscura, оставляет там светотеневой отпечаток и, таким образом, представляет собой самый совершенный из всех рисунков... подготовка, нанесенная на это изображение, сохраняет его на неопределенное время... физические науки, пожалуй, никогда не представляли чуда, сравнимого с этим один. [41]

Еще одним ключом к установлению даты изобретения этого процесса является то, что, когда парижский корреспондент лондонского периодического издания The Athenaeum сообщил об публичном объявлении о дагерротипе в 1839 году, он упомянул, что выпускаемые сейчас дагерротипы были значительно лучшего качества, чем те, которые он видел «четырьмя годами ранее».

Дагерротип, возможно, сделанный Дагером в 1837 году. Предполагается, что объектом съемки является Констант Юэ, который работал в Музее естественной истории , где Дагер делал снимки в 1837 году. [42] Если это правда, то это будет самая старая сохранившаяся портретная фотография человека. [43]

Отец Виолле-ле-Дюк писал в сентябре 1836 года, что видел фотографию, сделанную Дагером сверху его диорамы. На картине были изображены холмы Монмартра . С помощью слабой лупы можно было различить детали телеграфной башни на расстоянии более полутора верст. [44] В апреле 1837 года Дагер заметил Исидору Ньепсу, что его оборудование для снятия дагерротипов готово, и единственное, что ему нужно, — это хорошая погода. [45]

На совместном заседании Французской академии наук и Академии изящных искусств , состоявшемся в Институте Франции в понедельник, 19 августа 1839 года [46] [47], Франсуа Араго кратко упомянул более ранний процесс, разработанный Ньепсом и Дагером. помог улучшить, не упоминая их по имени (гелиограф и физаутотип) в довольно пренебрежительных выражениях, подчеркивая их неудобства и недостатки, например, что экспозиция длилась до восьми часов, что требовало экспозиции в течение целого дня, в течение которого солнце перемещалось по небу удаляя все следы полутонов или моделируя круглые объекты, фотографический слой имел тенденцию отслаиваться клочьями, одновременно восхваляя дагерротип в восторженных выражениях. Игнорирование такого вклада Нисефора Ньепса привело к тому, что сын Ньепса, Исидор, возмутился, что его отца игнорировали, поскольку он был первым, кто запечатлел изображение, полученное камерой с помощью химических средств, и Исидор написал брошюру в защиту репутации своего отца Histoire de la découverte improprement nommé daguerreotype [48] («История открытия неправильно названного дагерротипа»). [21] [49]

Самая ранняя достоверно датированная фотография людей, « Вид на бульвар Тампль», была сделана Дагером одним весенним утром 1837 или 1838 года из окна Диорамы, где он жил и работал. На нем есть подпись huit heures du matin (перевод: восемь часов утра). [заметка 2]

Дагер присутствовал, но жаловался на боль в горле. Позже в том же году Уильям Фокс Талбот объявил о своем процессе изготовления «чувствительной бумаги» из хлорида серебра. [заметка 3]

В совокупности эти объявления побудили первых комментаторов выбрать 1839 год как год рождения или обнародования фотографии. Позже стало известно, что роль Ньепса в усилиях Араго по популяризации дагерротипа была преуменьшена, а первая фотография записана в « Истории фотографии» Эдера как сделанная в 1826 или 1827 году. Репутация Ньепса как настоящего изобретателя фотографии стала известна благодаря негодование его сына Исидора по поводу того, что ранние эксперименты его отца были упущены из виду или проигнорированы, хотя Никефор раскрыл свой процесс, который в то время был секретным.

Фраза «рождение фотографии» использовалась разными авторами для обозначения разных вещей: либо обнародование процесса (в 1839 году) как метафора, указывающая на то, что до этого процесс дагерротипирования держался в секрете; или дата, когда первая фотография была сделана камерой или с помощью камеры (с использованием асфальтовой технологии или гелиографии), предположительно 1822 год, но исследования Эдера показывают, что эта дата, скорее всего, была 1826 годом или позже. [51] С другой стороны, первые фотографии Фокса Талбота были сделаны «блестящим летом 1835 года». [52]

Дагер и Ньепс вместе подписали хорошее соглашение, по которому вознаграждение за изобретение будет выплачиваться по подписке. Однако кампания, начатая ими для финансирования изобретения, провалилась. Франсуа Араго, взгляды которого на систему патентования изобретений можно почерпнуть из речей, произнесенных им позднее в Палате депутатов (он, очевидно, считал, что английская патентная система имеет преимущества перед французской), не рассматривал идею сбора средств путем подписки на быть хорошим, и поддержал Дагера, организовав принятие предложений в обеих палатах французского парламента.

Дагер не патентовал свое изобретение и не получал от него прибыли обычным способом. Вместо этого было решено, что французское правительство в обмен на пожизненные пенсии приобретет права на Дагера и сына и наследника Ньепса Исидора. Затем правительство преподнесло процесс дагерротипирования «бесплатно всему миру» в качестве подарка, что оно и сделало 19 августа 1839 года. Однако за пять дней до этого Майлз Берри, патентный агент, действующий от имени Дагера, подал заявку на патент № 8194. 1839 года: «Новый или улучшенный метод получения спонтанного воспроизведения всех изображений, полученных в фокусе камеры-обскуры». Патент распространяется на «Англию, Уэльс и город Берик-апон-Твид, а также на все колонии и плантации Ее Величества за рубежом». [53] [54] Это была обычная формулировка описаний английских патентов до 1852 года. И только после Закона 1852 года, который объединил патентные системы Англии, Ирландии и Шотландии, единая патентная охрана была автоматически распространена на всю страну. Британские острова, включая Нормандские острова и остров Мэн. Ричард Бирд купил права на патент у Майлза Берри, а также получил шотландский патент, который он, очевидно, не защитил. Таким образом, Соединенное Королевство и «заграничные колонии и плантации» стали единственными местами, где по закону требовалась лицензия для изготовления и продажи дагерротипов. [54] [55]

Хотя ранние работы Дагера сохранились, когда его студия загорелась 8 марта 1839 года, когда художник Сэмюэл Морзе был с визитом из США, [56] известно, что сегодня существует менее 25 из них. [57]

Камера-обскура

Камера -обскура (лат. «темная камера») в своей простейшей форме — это естественное явление. [58]

Широколиственное дерево при ярком солнечном свете обеспечит условия, соответствующие требованиям камеры -обскуры или камеры-обскуры : яркий источник света (солнце), тень, которую обеспечивает лиственный полог, плоская поверхность, на которую проецируется изображение. и отверстия, образованные промежутками между листьями. Изображение Солнца будет выглядеть в виде круглого диска, а при частичном затмении — в виде полумесяца. [59]

Четкое описание камеры-обскуры дано Леонардо да Винчи в Атлантическом кодексе (1502 г.): (он назвал ее oculus Artificialis , что означает «искусственный глаз») [60]

Камера-обскура из рукописи военных образцов. 17 век, возможно, итальянский

Если фасад здания, или место, или пейзаж освещен солнцем и в обращенной к нему стене комнаты в здании просверлено небольшое отверстие, не освещенное прямым солнцем, то все освещенные предметы Солнце пропустит свои изображения через это отверстие и появится в перевернутом виде на стене, обращенной к дыре.

В другой тетради он написал:

1840–1841 камеры-обскуры и пластины для дагерротипа под названием «Grand Photographe», производства Шарля Шевалье ( Музей искусств и ремесел ) .

Вы поймаете эти картинки на листе белой бумаги, который стоит вертикально в комнате недалеко от этого отверстия, и увидите все вышеупомянутые предметы на этой бумаге в их естественных формах или цветах, но они будут казаться меньше и вверх тормашками из-за пересечения лучей в этом отверстии. Если эти изображения происходят из места, освещенного солнцем, на бумаге они будут выглядеть такими же цветными, как и есть. Бумага должна быть очень тонкой и смотреть ее следует с обратной стороны. [61]

В 16 веке Даниэле Барбаро предложил заменить маленькое отверстие на отверстие большего размера и старческую очковую линзу (двояковыпуклую линзу для коррекции дальнозоркости), которая давала гораздо более яркое и четкое изображение. [58] [62] [63] [64]

К концу XVIII века среди состоятельных любителей для зарисовок пейзажей и архитектуры стали популярны небольшие, легко переносимые аппараты коробчатой ​​формы, оснащенные простой линзой, внутренним зеркалом и экраном из матового стекла . Камеру наводили на сцену и стабилизировали, поверх матового стекла клали лист тонкой бумаги, затем карандашом или ручкой можно было обводить изображение, проецируемое изнутри. Красивые, но мимолетные световые картины на экране вдохновили некоторых людей искать способ более полно и эффективно — и автоматически — запечатлеть их с помощью химии.

Дагер, опытный профессиональный художник, был знаком с камерой -обскурой как средством для установления правильных пропорций и перспективы , иногда очень полезным при планировании знаменитых театральных сцен, которые он рисовал, и еще более крупных ультрареалистичных панорам, которые он выставлял в своей популярной Диораме . .

Производство плит

Дагерротипное изображение формируется на полированной серебряной поверхности. Обычно серебро представляет собой тонкий слой на медной подложке, но в качестве подложки можно использовать и другие металлы, например латунь, а дагерротипы также можно делать на твердых серебряных листах. Предпочтительна поверхность из очень чистого серебра, но можно использовать стерлинговое серебро (чистота 92,5%), монеты США (чистота 90%) или даже более низкие сорта серебра. В практике 19-го века обычный материал, пластина Шеффилда , производился с помощью процесса, который иногда называют плакированием путем плавления. Лист стерлингового серебра был наплавлен на верхнюю часть толстого медного слитка. Когда слиток неоднократно прокатывали под давлением для получения тонких листов, относительная толщина двух слоев металла оставалась постоянной. Альтернативой было нанесение слоя чистого серебра на голый медный лист. Иногда эти две технологии комбинировали: пластину Шеффилда покрывали финишным слоем чистого серебра путем гальваники.

Для того, чтобы углы пластины не рвали полирующий материал при полировке пластины, края пластины отгибались назад с помощью запатентованных устройств, которые могли также служить пластинодержателями, чтобы избежать касания поверхности пластины во время обработки. [65] [66]

Процесс

Самая ранняя известная фотография живого животного (за исключением человека). Этот дагерротип был сделан французским фотографом Жозефом-Филибером Жиро де Пранже во время посещения Рима в период с апреля по июль 1842 года. [67]
Дагерротипная фотография Дома Нобеля в Турку 1842 года.
Графическое изображение этапов создания дагерротипа.

Полировка

Чтобы оптимизировать качество изображения конечного продукта, серебряную сторону пластины пришлось отполировать до максимально возможного зеркального блеска. Серебро должно было быть полностью очищено от потускнения или других загрязнений во время сенсибилизации, поэтому дагерротиписту приходилось выполнять по крайней мере заключительную часть операции полировки и очистки незадолго до использования. В 19 веке полировка производилась полиролью, покрытой шкурой или бархатом, сначала с использованием гнилого камня , затем ювелирных румян , затем ламповой сажи . Первоначально работа выполнялась полностью вручную, но вскоре для этого были изобретены шлифовальные машины. Наконец, поверхность протерли азотной кислотой , чтобы сжечь остатки органики.

Сенсибилизация

В темноте или при свете безопасного освещения серебряная поверхность подвергалась воздействию паров галогенов . Первоначально использовались только пары йода (из кристаллов йода при комнатной температуре), образуя поверхностное покрытие из йодида серебра , но вскоре было обнаружено, что последующее воздействие паров брома значительно увеличивает чувствительность покрытия из галогенида серебра . Также можно использовать воздействие паров хлора или комбинации паров брома и хлора. Типичным было окончательное повторное окуривание йодом.

Контакт

Затем планшет переносили в камеру в светонепроницаемом держателе планшета. Снятие защитного темного слайда или открытие пары дверок в держателе обнажало сенсибилизированную поверхность внутри темной камеры, а снятие колпачка с объектива камеры начинало экспонирование, создавая невидимое скрытое изображение на пластинке. В зависимости от используемой сенсибилизирующей химии, яркости освещения и светоконцентрирующей способности линзы необходимое время экспозиции варьировалось от нескольких секунд до многих минут. [68] [69] После того, как экспозиция была признана завершенной, объектив закрывали крышкой, держатель снова герметизировали и снимали с камеры.

Разработка

Скрытое изображение стало видимым после нескольких минут воздействия паров, выделяемых нагретой ртутью, в специально изготовленном ящике для проявления. О токсичности ртути было хорошо известно еще в XIX веке, но меры предосторожности принимались редко. [70] Сегодня, однако, к опасности контакта с ртутью и другими химическими веществами, традиционно используемыми в процессе дагерротипирования, относятся более серьезно, как и к риску выброса этих химикатов в окружающую среду. [71] [72] [73]

В варианте процесса Беккереля , опубликованном в 1840 году, но очень редко использовавшемся в 19 веке, пластина, сенсибилизированная обкуриванием только йодом, была получена в результате общего воздействия солнечного света, проходящего через желтое, янтарное или красное стекло. Йодид серебра в неэкспонированном состоянии был нечувствителен к красному концу видимого спектра света и на него это не повлияло, но скрытое изображение, созданное в камере синими, фиолетовыми и ультрафиолетовыми лучами, пропорционально сенсибилизировало каждую точку на пластинке, поэтому что эта «солнечная ванна» с цветовой фильтрацией усилила ее до полной видимости, как если бы пластинка экспонировалась в камере в течение нескольких часов или дней, чтобы создать видимое изображение без проявления. Дагерротипы Беккереля, когда они полностью развиты и зафиксированы, обычно приобретают несколько голубоватый оттенок. Качество изображения может быть не таким великолепным, как у дагерротипа, созданного с использованием паров ртути, хотя современные фотографы, занимающиеся дагерротипией, склонны отдавать предпочтение процессу Беккереля из-за опасностей и дороговизны работы с ртутью.

Исправление

После проявления светочувствительность пластинки прекращали путем удаления неэкспонированного галогенида серебра мягким раствором тиосульфата натрия ; Первоначальный метод Дагера заключался в использовании горячего насыщенного раствора поваренной соли.

Золочение, также называемое золотым тонированием, было дополнением к процессу Дагера, введенному Ипполитом Физо в 1840 году. Вскоре оно стало частью стандартной процедуры. Чтобы придать стальному серому изображению немного более теплый тон и физически укрепить порошкообразные частицы серебра, из которых оно состоит, хлорид золота [ который? Раствор выливали на поверхность и пластину кратковременно нагревали над пламенем, затем сливали воду, промывали и сушили. Без этой обработки изображение было нежным, как «пылька» на крыле бабочки.

Корпус и другие варианты дисплея

Дагерротип, установленный на ящике, в Национальном архиве Эстонии.

Даже после усиления позолотой поверхность изображения все равно очень легко портилась, а воздух тускнел на серебре, поэтому готовую пластину закрывали защитным покровным стеклом и запечатывали полосками бумаги, пропитанными гуммиарабиком . В США и Великобритании для отделения поверхности изображения от стекла обычно использовался позолоченный латунный коврик, называемый консервантом в США и пинчбеком в Великобритании. В континентальной Европе для этой цели обычно служил тонкий картонный коврик или паспарту .

Существовало два основных метода обработки дагерротипов для защиты и демонстрации:

В США и Великобритании традиция хранения миниатюрных картин в деревянном футляре, обтянутом кожей или бумагой с тисненным рельефным узором, продолжилась и до дагерротипа. Некоторые дагерротиписты были художниками-портретистами, которые также предлагали миниатюрные портреты. Иногда использовались черные лакированные футляры, украшенные перламутровой вставкой. Более солидный корпус Union был изготовлен из смеси цветных опилок и шеллака (основного компонента лака для дерева), сформированного в нагретой форме для создания декоративного скульптурного рельефа. Слово «Юнион» относилось к смеси опилок и лака — производство футляров Union началось в 1856 году. [74] Во всех типах футляров внутренняя часть обложки была облицована бархатом, плюшем или атласом, чтобы обеспечить темную поверхность для отражаются в пластину для просмотра и для защиты покровного стекла. [75] Однако в некоторых случаях было два дагерротипа напротив друг друга. Изображения в футлярах можно было разместить на столе или выставить на каминной полке . Большинство кейсов были небольшими и достаточно легкими, чтобы их можно было легко носить в кармане, хотя обычно этого не делали. Другой подход, распространенный во Франции и остальной части континентальной Европы, заключался в том, чтобы повесить дагерротип на стену в рамке, простой или сложной. [76] [77]

Реставраторам удалось определить, что дагерротип Уолта Уитмена был сделан в Новом Орлеане, причем главным ключом к разгадке был тип рамы, которая была сделана для настенной подвески во французском и континентальном стиле. [78] Доказательством происхождения Нового Орлеана был клочок бумаги из Le Mesager , двуязычной газеты Нового Орлеана того времени, который использовался для вклеивания пластины в рамку. [79] Другими признаками, используемыми историками для идентификации дагерротипов, являются клейма на серебряной пластине и характерные узоры, оставленные разными фотографами при полировке пластины кожаным полиролем, который оставляет на поверхности чрезвычайно тонкие параллельные линии. [80]

Поскольку сам дагерротип выполнен на относительно тонком листе мягкого металла, его легко обрезать до размеров и форм, подходящих для установки в медальоны, как это делалось с миниатюрными картинами. [81] Другое творческое использование дагерротипических портретов заключалось в установке их в брелоки и футляры для часов , шкатулки для драгоценностей и другие богато украшенные серебряные или золотые шкатулки, ручки тростей , а также в броши, браслеты и другие украшения, которые теперь коллекционеры называют «дагеррейские украшения». [82] Покровное стекло или кристалл приклеивали либо непосредственно к краям дагерротипа, либо к отверстию его приемника, и обычно предусматривалась защитная откидная крышка.

Необычные характеристики

Дагерротипы обычно перевернуты в поперечном направлении (зеркальные изображения), поскольку на них обязательно смотрят с той стороны, которая изначально была обращена к объективу камеры. Хотя дагерротипист мог прикрепить зеркало или отражающую призму перед линзой, чтобы получить правильный результат чтения, на практике это делалось редко. [83] [84]

Использование насадок любого типа вызывало некоторую потерю света, несколько увеличивая необходимое время экспозиции, и, если они не имели очень высокого оптического качества, они могли ухудшить качество изображения. Правильно читаемый текст или правосторонние пуговицы на мужской одежде на дагерротипе могут быть единственным доказательством того, что образец является копией типичного неправильно читаемого оригинала.

Опыт просмотра дагерротипа не похож на опыт просмотра любой другой фотографии. Изображение не сидит на поверхности пластины. После переключения с позитива на негатив при настройке угла обзора зрители испытывают видение в пространстве, мираж, который возникает, когда глаза правильно сфокусированы. При воспроизведении с помощью других процессов этот эффект, связанный с просмотром исходного дагерротипа, больше не будет заметен. Другими процессами, имеющими аналогичный опыт просмотра, являются голограммы на кредитных картах или пластинах Липпмана . [85]

Хотя дагерротипы являются уникальными изображениями, их можно скопировать путем повторного дагерротипирования оригинала. Копии изготавливались также методом литографии или гравюры . [86] Сегодня их можно сканировать в цифровом виде.

Хорошо экспонированный и резкий дагерротип большого формата способен точно записывать мелкие детали с разрешением, с которым современные цифровые камеры не могут сравниться. [87]

Сокращение времени воздействия

Портрет дагерротиписта, демонстрирующего дагерротипы и футляры, в герметичной рамке.

В начале 1840-х годов были введены две инновации, которые значительно сократили необходимое время экспозиции: линза, которая давала гораздо более яркое изображение в камере, и модификация химического состава, используемого для сенсибилизации пластины.

Самые первые дагерротипные фотоаппараты нельзя было использовать для портретной съемки, поскольку необходимое время экспозиции было бы слишком большим. Камеры были оснащены объективами Chevalier , которые были « медленными » (около f/14 ). [примечание 4] Они проецировали на пластинку резкое и неискаженное, но тусклое изображение. Такая линза была необходима для получения высокодетализированных результатов, которые вызвали столько удивления и похвалы при первой выставке дагерротипов, результатов, которых ожидали достичь покупатели дагерротипного оборудования. Используя этот объектив и оригинальный метод сенсибилизации, требовалась выдержка в несколько минут, чтобы сфотографировать даже очень ярко освещенную солнцем сцену. Можно было бы создать гораздо более «быстрый» объектив — простое исключение встроенной фиксированной диафрагмы из объектива Шевалье увеличило бы его рабочую апертуру примерно до f/4,7 и сократило время экспозиции почти на 90 процентов — но из-за существующего состояния объектива При проектировании гораздо более короткой экспозиции пришлось бы получить периферийное искажение и гораздо менее четкое изображение. За редкими исключениями, дагерротипы, сделанные до 1841 года, изображали статичные предметы, такие как пейзажи, здания, памятники, скульптуры и натюрморты . Попытки портретной фотографии с помощью объектива Шевалье требовали, чтобы натурщик смотрел на солнце в течение нескольких минут, пытаясь оставаться неподвижным и выглядеть приятно, что обычно приводило к отталкивающим и нелестным результатам. Зеркальная линза Вулкотта, которая позволяла создавать крошечные дагерротипы размером с почтовую марку, сделала возможной портретную съемку с помощью дагерротипического процесса, и это были первые фотографические портреты, которые были созданы. В 1841 году была представлена ​​портретная линза Петцваля . [88] [89] [90] Профессор Андреас фон Эттингсхаузен довел до сведения своего коллеги, профессора Петцваля, необходимость более светосильного объектива для дагерротипных камер, который в сотрудничестве с фирмой Voigtländer разработал объектив, который позволил бы сократить необходимое время. экспонировать дагерротипные пластинки для портретной съемки. Петцваль не осознавал масштаба своего изобретения в начале работы над объективом и позже сожалел, что не защитил свои права, получив патент на свое изобретение. Это была первая линза, созданная с использованием математических вычислений, и эрцгерцог Людвиг предоставил в распоряжение Петцваля команду математиков, чья специальность заключалась в расчете баллистических траекторий . Он был разработан с научной точки зрения и оптимизирован для своей цели. С рабочей диафрагмой около f/3.6., выдержки примерно в одну пятнадцатую от той, которая требуется при использовании объектива Шевалье, было достаточно. Хотя он давал достаточно четкое изображение в центральной части пластины, где, вероятно, находилось лицо натурщика, качество изображения падало к краям, поэтому по этой и другим причинам он был непригоден для пейзажной фотографии, а не для общей замены. для объективов типа Шевалье. Петцваль планировал, что его объектив будет конвертируемым с двумя альтернативными задними компонентами: один для портретной съемки, а другой для пейзажной и архитектурной съемки. [91]

«Вид на Предихеренлей и Предихеренбрюг» представляет собой первое фотографическое свидетельство Гента и, по всей вероятности, Бельгии . Оно восходит к октябрю 1839 года, когда оптик Франсуа Брага прибыл в Гент с дагерротипной камерой. Вместе со своим другом, продавцом гравюр и гравюр Джозефом Пелиццаро, он сделал снимок на втором этаже резиденции судьи Филиппа Ван де Вельде на Ажуинлей. Из четырех изготовленных ими оригинальных пластин две находятся в фондах STAM – Городского музея Гента , а две другие утеряны.

Другая важная инновация была химической. В оригинальном методе Дагера пластина была сенсибилизирована воздействием только паров йода . Прорыв произошел с открытием того, что при правильном сочетании воздействия паров брома или хлора чувствительность пластины может быть значительно увеличена, что, в свою очередь, значительно сокращает необходимое время воздействия до пятнадцати-тридцати секунд в благоприятных условиях освещения. по мнению Эдера. [92] Несколько экспериментаторов обнаружили склонность к использованию хлора и брома в дополнение к йоду: [93] Уолкотт, чья «смесь Уолкотта» продавалась его партнером Джоном Джонсоном, которую они называли «быстрыми продуктами»; два не связанных между собой человека с фамилией Годдард - филадельфийский врач и химик Пол Бек Годдард [94] и Джон Фредерик Годдард , которые читали лекции в галерее Аделаиды , прежде чем помочь Берду создать первую студию дагерротипной портретной живописи на крыше Политехнического института на Риджент-стрит; [95] [96] (Джон Фредерик Годдард был первым, кто опубликовал в « Литературной газете» от 12 декабря 1840 г. информацию о том, что бром увеличивает чувствительность дагерротипических пластин) [97] [98] [99] и в Вене: Краховила и Наттерер братья.

Необычные дагерротипные фотоаппараты

Появился ряд инновационных конструкций фотоаппаратов:

К декабрю 1839 года Карл Август фон Штайнхайль изобрел небольшую портативную металлическую камеру, которая была в девятнадцать раз меньше камеры, продаваемой Жиру. Полученные дагерротипы рассматривались в специальном латунном просмотрщике. Было создано не менее десяти таких камер. [100]

Одной из первых попыток решить проблему отсутствия хорошего «светосильного» объектива для портретной съемки и предметом первого патента США на фотоаппарат была камера Александра С. Уолкотта, в которой вместо линзы использовалось вогнутое зеркало и которая работала по принципу телескопа - рефлектора . [101] [102] Зеркало было установлено на одном конце камеры, а фокусировка осуществлялась путем регулировки положения пластины в держателе, который скользил по направляющей. Созданная исключительно для портретной съемки, эта конструкция давала гораздо более яркое изображение, чем линза Шевалье или даже более поздняя линза Петцваля, но качество изображения было лишь незначительным, и такая конструкция была практична только для использования с небольшими пластинками.

Маленькая цельнометаллическая дагерротипная камера Фридриха Фойгтлендера (1841 г.) была достаточно маленькой, чтобы ее можно было носить с собой. Он был оснащен портретным объективом Петцваля f / 3,5 спереди и фокусировочной линзой сзади и имел круглые пластины. Всего было выпущено 600 таких фотоаппаратов. [103]

Инструкция по использованию камеры Voigtländer гласит:

Указания по использованию нового дагерротипического аппарата для изготовления портретов, выполненные по расчетам профессора Петцваля фирмой «Фойгтлендер и сын», Вена, напечатанные Дж. П. Соллингером, 1 августа 1841 г.

Человек, которого будут фотографировать, должен сидеть на открытом воздухе. Для съемки в пасмурную погоду и темном небе зимой достаточно 3,5 минут; в солнечный день в тени достаточно 1,5–2 минут, а под прямыми солнечными лучами для этого требуется не более 40–45 секунд. Последнее, однако, используется редко из-за глубоких теней, создаваемых прямыми солнечными лучами. [104] [105]

Указанное время экспозиции, очевидно, относится к пластинам, сенсибилизированным только йодом; улучшенные методы сенсибилизации только внедрялись в 1841–1842 годах.

В 1845 году Фридрих фон Мартенс изобрел первую панорамную камеру для изогнутых дагерротипных пластин с линзой, поворачивающейся на угол 150 градусов. Она называлась «Мегаскоп-Камера» или «Панорама-Камера». [106]

Нетто построил в 1841 году студию, в которой передняя часть камеры с объективом была встроена в стену между студией и прилегающей темной комнатой, а задняя часть камеры находилась внутри темной комнаты. [107] [108]

Портретная живопись

В одной из первых попыток портретной живописи шведский дагерротипист-любитель заставил своего натурщика чуть не потерять глаз из-за того, что практически смотрел на солнце во время пятиминутной экспозиции. [109]

Даже при использовании светосильных объективов и гораздо более чувствительных пластинок при портретном студийном освещении в самый яркий день была необходима выдержка в несколько секунд, а в туманные или пасмурные дни натурщику приходилось оставаться неподвижным значительно дольше. Подголовник уже использовался для портретной живописи.

Учреждения, производящие дагерротипические портреты, обычно имели на крыше студию дневного света, очень похожую на оранжерею. В то время как позднее в истории фотографии искусственное электрическое освещение создавалось в темной комнате, усиливая свет жесткими прожекторами и более мягкими прожекторами, студия дневного света была оборудована экранами и жалюзи, чтобы контролировать свет, уменьшать его и делать его однонаправленным. или рассейте его, чтобы смягчить резкий прямой свет. Иногда использовалась синяя фильтрация, чтобы натурщику было легче переносить сильный свет, поскольку дагерротипная пластина была почти исключительно чувствительна к свету в синем конце спектра, а фильтрация всего остального не приводила к значительному увеличению времени экспозиции.

Обычно это устраивалось так, что натурщики опирались локтями на опору, такую ​​как столик для позирования, высоту которого можно было регулировать, или же использовались подголовники, которые не были показаны на картинке, и это приводило к тому, что большинство дагерротипных портретов имели жесткие, безжизненные позы. Существуют некоторые исключения, с яркими выражениями лиц, полными характера, поскольку фотографы видели потенциал новой среды и использовали бы технику tableau vivant . Они представлены в музейных коллекциях и сегодня наиболее востребованы частными коллекционерами. [110] Что касается маленьких детей, их матери иногда прятались в кадре, чтобы успокоить их и удерживать их неподвижными, чтобы предотвратить размытие изображения. [111]

Устройство, позволяющее удерживать голову неподвижно во время длительной выдержки, необходимой для создания дагерротипического портрета.

Изображение в дагерротипе часто описывается как образованное амальгамой или сплавом ртути и серебра , поскольку для проявления пластины используются пары ртути из резервуара с нагретой ртутью; но с помощью процесса Беккереля (с использованием красного фильтра и дополнительной экспозиции) дагерротипы можно создавать без ртути, а химический анализ показывает, что в конечном изображении, полученном с помощью процесса Беккереля, ртуть отсутствует. [112] Это ставит под сомнение теорию о том, что изображение формируется из амальгамы с ртутным проявлением.

Хотя процесс дагерротипирования мог создавать только одно изображение за раз, копии можно было создавать путем повторного дагерротипирования оригинала. [113] Как и в случае с любой копируемой оригинальной фотографией, контраст увеличивается. При использовании дагерротипа любое письмо будет отображаться задом наперед. При повторном копировании дагерротипа надпись будет выглядеть нормальной, а кольца, надетые на пальцы, появятся на правой руке. Еще один способ сделать дагерротип правильный – это использовать зеркало при съемке фотографии.

Дагерротипы делегации индейцев Омахи (коренных американцев) 1852 года в Смитсоновском институте включают дагерротип, скопированный в камере, узнаваемый по высокому контрасту и черной линии вдоль боковой стороны пластины. [114]

Распространение

Реклама путешествующего фотографа-дагерротиписта, местонахождение оставлено пустым.

Андре-Адольф-Эжен Дисдери [115] и Жюль Итье из Франции [116] и Иоганн Баптист Изенринг из Швейцарии стали выдающимися дагерротипистами. Однако в Великобритании Ричард Бирд купил британский патент на дагерротип у Майлза Берри в 1841 году и тщательно контролировал его инвестиции, продавая лицензии по всей стране и преследуя нарушителей . [117] Среди прочих, Антуан Клоде и Томас Ричард Уильямс производили дагерротипы в Великобритании. [118] [119]

Дагерротипная фотография быстро распространилась по Соединенным Штатам после того, как это открытие впервые появилось в газетах США в феврале 1839 года . Сэмюэл Морзе , [124] изобретатель телеграфного кода .

Вполне возможно, что Морс был первым американцем, увидевшим дагерротип своими глазами. [125] Опыт Морса в области искусства и технологий в начале 1800-х годов [125] привлек его к дагерротипу; летом 1820 и 1821 годов он проводил протофотографические эксперименты с Бенджамином Силлиманом. [125] В своей работе «Галерея Лувра» Морс использовал камеру-обскуру, чтобы точно запечатлеть галерею, которую он затем использовал для создания окончательной картины. [125]

Морс встретил изобретателя дагерротипа Луи-Жака-Манде Дагера в Париже в январе 1839 года, когда было объявлено об изобретении Дагера [2]. [125] Хотя дагерротип очаровывал Морса, он был обеспокоен тем, как новое изобретение будет конкурировать с его телеграфом. [125] Однако просмотр Морсом дагерротипа облегчил его страхи, когда он увидел, насколько революционной была его технология. [125] Морс написал своему брату Сидни письмо с описанием изобретения Дагера, которое Сидней затем опубликовал в New-York Observer 20 апреля 1839 года. [125] Хотя это было не первое сообщение о дагерротипе, появившееся в Америке, оно был первым личным отчетом, появившимся в Соединенных Штатах. [125]

Рассказ Морса о совершенно новом изобретении заинтересовал американскую общественность, и благодаря дальнейшим публикациям техника дагерротипии была интегрирована в Соединенные Штаты. [126] Журналы и газеты публиковали эссе, восхваляющие дагерротипию за продвижение демократических американских ценностей, поскольку она могла создать изображение без рисования, что было менее эффективно и дороже. [126] Появление дагерротипа в Америке также способствовало прогрессу идеалов и технологий. Например, в статье, опубликованной в газете Boston Daily Advertiser 23 февраля 1839 года, дагерротип описывался как имеющий свойства, аналогичные камере-обскуре, но сообщал о его замечательной способности «фиксировать изображение на бумаге навсегда или создавать постоянный рисунок путем только действие света», в котором сочетаются старые и новые концепции, доступные читателям. [126]

К 1853 году только в Соединенных Штатах производилось около трех миллионов дагерротипов в год. [127] Одна из этих оригинальных дагерротипных камер Морзе в настоящее время экспонируется в Национальном музее американской истории , филиале Смитсоновского института , в Вашингтоне, округ Колумбия. [128] Возник процветающий рынок портретной живописи , преимущественно работы странствующих практиков. который путешествовал из города в город. Впервые в истории люди могли получить точное подобие себя или своих близких за умеренную плату, что сделало портретные фотографии чрезвычайно популярными среди людей со скромным достатком. Знаменитости и обычные люди искали портреты, а рабочие копили доход за целый день, чтобы сделать их дагерротипы, в том числе профессиональные портреты. [129]

Известные американские дагерротиписты середины 19 века включали Джеймса Пресли Болла , [130] Сэмюэля Бемиса , [131] Авраама Богардуса , [132] Мэтью Брэди , [133] Томаса Мартина Истерли , [134] Франсуа Фляйшбейна , Иеремии Герни , [135] ] Джон Пламб -младший, [136] Альберт Саутворт , [137] Огастес Вашингтон , [138] Эзра Гринлиф Уэлд , [139] Джон Адамс Уиппл , [140] и Фредерик Дуглас . [141]

Этот метод распространился и на другие части мира:

Астрономическое применение в 1870-х годах.

В 1839 году Франсуа Араго в своем обращении к Палате депутатов Франции обрисовал множество возможных применений, включая астрономию, и действительно, в 1870-х годах дагерротип все еще время от времени использовался для астрономической фотографии.

Хотя процесс с использованием мокрых пластинок с коллодием предлагал более дешевую и удобную альтернативу для коммерческой портретной съемки и других применений с более коротким временем экспозиции, когда должен был произойти транзит Венеры , и наблюдения должны были проводиться с нескольких мест на поверхности Земли, чтобы Для расчета астрономических расстояний дагерротипия оказалась более точным методом визуальной записи с помощью телескопов, поскольку это был сухой процесс с большей стабильностью размеров, тогда как пластины из коллодионного стекла экспонировались влажными, и при высыхании эмульсии изображение слегка искажалось.

Позднее и современное использование

Хотя иногда говорят, что процесс дагерротипирования полностью прекратился в начале 1860-х годов, документальные данные указывают на то, что некоторые очень незначительные его использования сохранялись более или менее непрерывно в течение следующих 150 лет после его предполагаемого исчезновения. [147] Несколько дагерротипистов первого поколения отказались полностью отказаться от своего старого материала, когда они начали создавать новые, более дешевые, удобные для просмотра, но сравнительно скучные амбротипы и тинтипы. [148] Исторически мыслящие фотографы последующих поколений, часто увлекавшиеся дагерротипами, иногда экспериментировали с созданием своих собственных или даже возрождали этот процесс в коммерческих целях как вариант «ретро» портретной съемки для своих клиентов. [149] [150] Эти эксцентричные поздние варианты использования были чрезвычайно необычными, и сохранившиеся примеры, достоверно датированные периодом 1860-х и 1960-х годов, сейчас чрезвычайно редки. [151]

В конце 20-го века дагерротип пережил небольшой ренессанс, и в настоящее время этим процессом занимается горстка энтузиастов-энтузиастов; Считается, что во всем мире их менее 100 (см. список исполнителей на cdags.org по ссылкам ниже). В последние годы такие художники, как Джерри Спаньоли , Адам Фасс , Патрик Байи-Мэтр-Гранд, Алисса К. Саломон, [152] и Чак Клоуз вновь представили эту среду в более широком мире искусства. Использование электронной вспышки в современном дагерротипе решило многие проблемы, связанные с медленной скоростью процесса при использовании дневного света.

Были проведены международные групповые выставки работ современных дагерротипистов, в частности выставка 2009 года в Бри-сюр-Марн, Франция, со 182 дагерротипами сорока четырех художников, и выставка ImageObject 2013 года в Нью-Йорке, на которой были представлены семьдесят пять работ тридцати- три художника. В замке кукольного домика Астолат также представлены дагерротипы. Привлекательность этого материала заключается в эффекте «волшебного зеркала», когда свет падает на полированную серебряную пластину и открывает серебристое изображение, которое может казаться призрачным и неземным, даже будучи совершенно резким, а также в самоотверженности и ручной работе, необходимой для создания дагерротипа.

Галерея образцов дагерротипов

Шесть дагерротипов показывают панораму Сан-Франциско, Калифорния , 1853 года.

Смотрите также

Примечания

  1. ↑ Это широко известное изображение, теперь сильно стертое в результате попыток его очистить, находится в коллекции Французского общества фотографии . В перечне работ Дагера или о нем этого учреждения, заархивированных 2 апреля 2015 г. в Wayback Machine (пункт 1), ему присвоено название Intérieur d'un Cabinet de Curiosité (Интерьер кунсткамеры), описывается как цельная пластина. дагерротип в современной рамке, указано, что он был приобретен в 1897 году, происходил из коллекции де Кайе (предположительно, покойного Альфонса де Кайе , заместителя директора, а затем генерального директора Лувра с 1836 по 1848 год), имеется пометка «Дагер 1837». Внизу и на оборотной стороне рукописью Дагера имеется надпись: «Epreuve ayant servi à constater la découverte du Daguerreotype, Offerte à Monsieur de Cailleux par son [très] dévoué serviteur» [подписано «Дагерр»] (Доказательство, послужившее подтвердить открытие дагерротипа, предложенного г-ну де Кайе его очень преданным слугой Дагером). По-видимому, не существует другой документальной основы, которая могла бы поддержать утверждения, найденные во многих источниках, о том, что это «первый», «первый успешный» или «первый полностью обработанный» дагерротип, или что он был подарен де Кайе в Лувре в 1837 году, а не в неизвестном месте и дате после открытия процесса в 1839 году. Согласно каталогу одного французского музея 1884 года, набор из трех пластин в рамке, подаренный Дагером Франсуа Араго , имел идентично сформулированное посвящение. Они были среди пластин, выставленных на обозрение французскому правительству в июле 1839 года, когда оно принимало решение о назначении Дагеру пенсии в обмен на до сих пор секретные подробности его процесса.
  2. ^ Хотя на нем изображен оживленный бульвар Тампль , длительная выдержка (около десяти или двенадцати минут) привела к тому, что движущееся движение не было видно; однако чистильщик сапог и его покупатель в левом нижнем углу оставались еще достаточно долго, чтобы их можно было отчетливо увидеть. Вывеска здания в левом верхнем углу показывает, что изображение перевернуто вбок (слева направо), как и в большинстве дагерротипов. Дагер подарил этот дагерротип вместе с двумя другими: натюрмортом и видом из того же окна с надписью « миди » (полдень) королю Баварии Людвигу I ( «Мюнхенский триптих »), чтобы пропагандировать свое изобретение. Все три дагерротипа были уничтожены чисткой в ​​1974 году, но сохранились при репродукции. [50]
  3. ^ Ранний процесс Тэлбота «чувствительная бумага» или «фотогеничный рисунок», который требовал очень длительной выдержки камеры, не следует путать с гораздо более практичным процессом Калотипирования или Тальботипирования, изобретенным в 1840 году и представленным в 1841 году.
  4. ^ Парижский оптик Шарль Шевалье уже давно производит разнообразные высококачественные линзы для микроскопов, телескопов и других оптических устройств. «Объектив Шевалье», упоминаемый в контексте этих первых фотокамер, представлял собой ахроматический дублет мениска диаметром 81 мм , установленный вогнутой поверхностью вперед и имевший фокусное расстояние около 380 мм (каждый из них был отшлифован и отполирован вручную, поэтому точное фокусное расстояние каждого из них немного отличалось). Диафрагма с фиксированным отверстием диаметром 27 мм образовывала переднюю часть оправы объектива и располагалась от объектива на расстоянии, оптимально уменьшающем наиболее важные аберрации объектива . Вскоре Шевалье начал производить другие, более светосильные объективы для фотоаппаратов, которые также обычно называют «объективами Шевалье», что может стать потенциальным источником путаницы.

Рекомендации

  1. ^ Джонс, Дэниел (2003) [1917]. Питер Роуч; Джеймс Хартманн; Джейн Сеттер (ред.). Словарь английского произношения . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . ISBN 3-12-539683-2.
  2. ^
  3. ^ Лоури, Бейтс; Барретт Лоури, Изабель (2000). Серебряный холст: шедевры дагерротипов из музея Дж. Пола Гетти. Издательство Гетти. п. 12. ISBN 0-89236-536-6.
  4. ^ Ханнави, Джон, изд. (2013). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века . Рутледж. п. 365. ИСБН 978-1-135-87326-4.
  5. ^ Керли, Роберт, изд. (2010). 100 самых влиятельных изобретателей всех времен . Издательская группа Розен. п. 77. ИСБН 978-1-61530-003-7.
  6. ^ «История фотографии: дагерротип». Британская энциклопедия . Проверено 11 января 2022 г.
  7. ^ аб Стокстад, Мэрилин ; Катефорис, Дэвид; Аддисс, Стивен (2005). История искусств (2-е изд.). Река Аппер-Сэддл, Нью-Джерси: Pearson Education. стр. 964–967. ISBN 0-13-145527-3.
  8. ^ Ипполит Баярд 1801–1887 История искусства без набивки
  9. ^ Сабадвари, Ференц (1992). История аналитической химии. Тейлор и Фрэнсис. п. 17. ISBN 2-88124-569-2.
  10. ^ Ватт, Сьюзен (2003). Серебро. Маршалл Кавендиш. стр. 21–. ISBN 978-0-7614-1464-3. Проверено 28 июля 2013 г. ...Но первым, кто использовал это свойство для получения фотографического изображения (трафаретов букв без использования фотоаппарата), был немецкий физик Иоганн Генрих Шульце. В 1727 году Шульце приготовил пасту из нитрата серебра и мела, поместил смесь в стеклянную бутылку и обернул бутылку...
  11. ^ аб Харман, Пьер Г. (май 1960 г.). «Анно Люцис 1839 (1/3)». Камера : 24–31. Архивировано из оригинала 20 октября 2014 года . Проверено 12 октября 2014 г.
  12. ^ "Первая фотография - гелиография" . Архивировано из оригинала 6 октября 2009 года . Проверено 29 сентября 2009 г. В 1822 году Ньепс покрыл стеклянную пластину... Проходящий сквозь нее солнечный свет... Этот первый постоянный образец... был уничтожен... несколько лет спустя.
  13. ^ «Описание метода копирования картин на стекле и изготовления профилей с помощью света на нитрате серебра. Изобретено Т. Веджвудом, эсквайром. С наблюдениями Х. Дэви. (1802)». luminous-lint.com. Архивировано из оригинала 16 октября 2014 года . Проверено 18 сентября 2014 г.
  14. ^ Жан-Луи Маринье. «Идентификация изображения под названием «La Table Servie» как физавтотипии, сделанной Ньепсом в 1832–1833 годах». Университет Париж-Юг. Архивировано из оригинала 13 ноября 2016 года . Проверено 20 мая 2016 г. .
  15. ^ Дагер и изобретение фотографии Maison Nicéphore Niépce
  16. ^ Числовой код Дагера и Ньепса
  17. ^ http://archivesniepce.com/index.php/L-Archive/les-manuscrits. Архивировано 1 июля 2017 г. в Wayback Machine Les manuscrits de Niépce (Code secret établi entre Nicéphore Niépce et Daguerre (1829).
  18. ^ Эдер, Йозеф Мария (1978) [1945]. История фотографии . Перевод Эпстина, Эдварда (4-е изд.). Дуврские публикации. п. 215. ИСБН 0-486-23586-6.
  19. ^ Ньепс и изобретение фотографии
  20. ^ Государственная пенсия для LJM Дагера за секрет его техники дагерротипирования Р. Дерек ВУД
  21. ^ аб Исидор Ньепс и Дагер
  22. ^ Три неопубликованных дополнения Р. Дерека Вуда к его статье «Патент на дагерротип, британское правительство и Королевское общество»
  23. ^ Суд королевской скамьи перед лордом-главным судьей Денманом. 25 июня 1842 года. БЕРРИ против КЛОДЕ.
  24. ^ "Шотландский патент, полученный Ричардом Бирдом" . Архивировано из оригинала 6 декабря 2016 года . Проверено 8 декабря 2016 г.
  25. ^ текст патента на дагерротип
  26. ^ Патент на дагерротип
  27. ^ Приложения Мидли R Дерек Вуд
  28. ^ "Джон Ханнави - патент шотландского дагерротипа" . Архивировано из оригинала 6 декабря 2016 года . Проверено 8 декабря 2016 г.
  29. ^ Хамфри, Сэмюэл Д. (1858). «Отчет о ранних экспериментах Уолкотта и Джонсона в области дагерротипии. Джон Джонсон». Американский справочник по дагерротипии: наиболее одобренные и удобные методы приготовления химикатов и их комбинаций, используемых в этой области. Нью-Йорк: С.Д. Хамфри.
  30. ^ Джон Джонсон, фотограф Дэвида Симкина
  31. ^ Национальная портретная галерея Антуана Клоде
  32. ^ Антуан Клоде
  33. ^ Майлз Берри против Клоде
  34. ^ Ньепс, Дагер, Физавтотипия Фотомузея.
  35. ^ Гэри В. Эвер. Архив исследований дагерротипов
  36. ^ «Исследование Дагером скрытого изображения» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 14 января 2017 года . Проверено 14 сентября 2016 г.
  37. ^ (Эдер 1978, стр. 223)
  38. ^ аб (Эдер 1978, стр. 224)
  39. ^ Диорама Дагера. Департамент СМИ, культуры и коммуникаций Нью-Йоркского университета
  40. ^ Лоури, Бейтс и Лоури, Изабель Барретт Серебряный холст
  41. ^ Юбер, или честь Дагера Поль-Луи Рубер с. 41–49. Архивировано 14 февраля 2015 г. в Wayback Machine. Цитирует (анонимный) обзор в Journal des Artistes (перевод редактора Википедии).
  42. ↑ Иль, Оливер (13 марта 2018 г.). «Механическая история премьер-портретной фотографии». Разговор . Проверено 18 июля 2023 г.
  43. ^ Дарси-Рокенкур, Жак. «Дополнения к портрету г-на Юэ». niepce-daguerre.com . Проверено 18 июля 2023 г.
  44. ^ Виолле-ле-Дюк, Г. (1971). «Письма Италии», 1836–1837; Адресаты в семье . Л. Лаже. п. 165.
  45. ↑ Дарси-Рокенкур, Жак (5 апреля 2002 г.). «Бульвар Тампль де Дагер». www.niepce-daguerre.com . Архивировано из оригинала 13 октября 2018 года . Проверено 9 августа 2019 г.
  46. ^ Французские дагерротипы Джанет Э. Бюргер
  47. ^ Maison Nicephore Niépce
  48. ^ Исидор Ньепс История декувертной импровизации под дагерротипическим именем
  49. ^ Стефан Хьюз (2012). Ловцы света: забытые жизни мужчин и женщин, которые первыми сфотографировали небеса. Издательство АртДеСиэль. п. 28. ISBN 978-1-62050-961-6.
  50. ^ Боллхаус, Сильвия. «Мюнхенский Дагер-Триптих» (PDF) . sylviaballhause.de. Архивировано (PDF) из оригинала 4 апреля 2015 г. Проверено 21 октября 2014 г.
  51. ^ (Эдер 1978, стр. 200–205)
  52. ^ Метрополитен-музей Фокса Талбота
  53. ^ Хиткот, Полин Ф. (1991). Куп, Розалис; Корбетт, Джейн (ред.). Бромли-Хаус, 1752–1991: Четыре эссе, посвященные 175-летию Ноттингемской подписной библиотеки . Ноттингемская подписная библиотека. п. 102. ИСБН 0-9517499-0-0.
  54. ^ ab «Ранние фотографические процессы: дагерротип, 1839–1850-е годы». edinphoto.org.uk . Архивировано из оригинала 6 октября 2014 года . Проверено 3 октября 2014 г.
  55. ^ Джонатан Картер, Бюллетень Société Jersaise, 2002 г.
  56. ^ Сара Кейт Гиллеспи Ранний американский дагерротип: перекрестные течения в искусстве и технологиях, стр. 23
  57. ^ Дэниел, Малькольм (октябрь 2004 г.). «Дагер (1787–1851) и изобретение фотографии». Хронология истории искусств Хайльбрунна. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, 2000–». metmuseum.org . Архивировано из оригинала 22 декабря 2011 года . Проверено 22 декабря 2011 г.
  58. ^ ab Ридал, Лиз . «Развивающийся портрет: живопись навстречу фотографии». npg.org.uk. _ Архивировано из оригинала 19 октября 2014 года . Проверено 26 сентября 2014 г.
  59. ^ Майкл Чжан: «Листья деревьев как« камеры-обскуры »во время солнечного затмения»
  60. ^ Линн Пикнетт; Клайв Принс (2007). Туринская плащаница: как да Винчи обманул историю. Саймон и Шустер. п. 182. ИСБН 978-0-7432-9217-7.
  61. ^ Kirriemuir Camera Obscura История камер-обскуры
  62. ^ Уилгус, Джек; Уилгус, Беверли (август 2004 г.). «Что такое камера-обскура?». www.brightbytes.com. Архивировано из оригинала 7 марта 2017 года . Проверено 16 июля 2013 г.
  63. ↑ Стедман, Филип (17 февраля 2012 г.). «Вермеер и камера-обскура». Би-би-си. Архивировано из оригинала 29 ноября 2010 года . Проверено 15 июля 2013 г.
  64. ^ Создание камеры-обскуры в вашей комнате. Национальная география
  65. ^ Изенбург, Мэтью Р. (2001). «Создание дагерротипа». daguerre.org. Архивировано из оригинала 30 октября 2014 года . Проверено 12 ноября 2014 г.
  66. ^ Рубен, Кнехт. Улучшенный держатель для дагерротипных пластин US ​​10508 А. Рубен Кнехт, правопреемник. Патент 10508. 7 февраля 1854 г. Печать.
  67. ^ «Это может быть самая старая известная фотография живого животного» . petapixel.com . 23 октября 2019 г. Проверено 24 октября 2019 г.
  68. ^ "Фотоминиатюра. Редактору журнала "Зритель"". Зритель . Лондон (689): 877–878. 11 сентября 1841 года. Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 года . Проверено 14 сентября 2014 г. В письме редактору журнала The Spectator Клоде объяснил, что он дал свои экспозиции с 10 июня по 20 секунд; в июле от 20 до 40 секунд и в сентябре от 60 до 90 секунд.
  69. ^ Берджесс, штат Нью-Йорк (июнь 1855 г.). «Забавные случаи из жизни дагеррского художника». Журнал фотографии и изобразительного искусства . 8 (6): 190. Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 года . Проверено 14 сентября 2014 г. В пасмурный день выдержка составляла три-четыре минуты.
  70. ^ Нельсон, Кеннет Э. «Авангард вчерашнего дня» (PDF) . Дагеррейский ежегодник, 1990 год . Дагеррейское общество: 35. Архивировано (PDF) из оригинала 4 января 2014 года . Проверено 4 января 2014 г.
  71. ^ Бэррон, Эндрю Р. «Миф, реальность и история токсичности ртути». cnx.org. Архивировано из оригинала 6 февраля 2015 года . Проверено 6 февраля 2015 г.
  72. ^ Токсичность ртути в eMedicine
  73. ^ Берг, Дж. М.; Тимочко, Дж.Л.; Страйер, Л. (2002). «17,3». Биохимия (5-е изд.). Нью-Йорк: WH Freeman and Company. Архивировано из оригинала 9 мая 2018 года . Проверено 30 августа 2017 г. Пресловутая фраза «безумный как шляпник» относится к странному поведению отравленных производителей шляп, которые использовали нитрат ртути для смягчения и придания формы меху животных. Эта форма ртути впитывается через кожу. Подобные проблемы беспокоили первых фотографов, которые использовали испаренную ртуть для создания дагерротипов.
  74. ^ "Экскурсия по дагеррейской мануфактуре Э. Энтони" . daguerre.org. 1996. Архивировано из оригинала 2 ноября 2014 года . Проверено 26 сентября 2014 г.
  75. ^ «Зеркало с памятью». phototree.com. Архивировано из оригинала 30 ноября 2012 года . Проверено 31 октября 2012 г.
  76. ^ «Дагерротип» (PDF) . Антверпенский музей фотографии. Архивировано из оригинала (PDF) 7 сентября 2012 года.
  77. ^ "Дагерротип". Princeton.edu. Архивировано из оригинала 11 ноября 2013 года . Проверено 5 ноября 2012 г.
  78. ^ «Изображения и звук: Галерея изображений» . Архивировано из оригинала 29 ноября 2014 года . Проверено 14 ноября 2014 г.
  79. ^ Вефиль, Дениз Б. (1992). «Заметки о раннем дагерротипе Уолта Уитмена». Ежеквартальный обзор Уолта Уитмена . 9 (3): 148–153. дои : 10.13008/2153-3695.1327 . S2CID  161216025.
  80. ^ «Дагерротипы: самые ранние фотографические записи Европы» (PDF) . daguerrebase.org. 2014. стр. 25, 54. Архивировано (PDF) из оригинала 12 сентября 2014 года . Проверено 12 сентября 2014 г.
  81. ^ Ханнави, Джон (1997). Викторианские фотографы за работой . Издательство Оспри. п. 90. ИСБН 0-7478-0358-7.
  82. ^ «Коллекция Изенбурга продана в Канаду» . BritishPhotoHistory.Ning.com . 7 июля 2012 г.
  83. ^ Симкин, Дэвид. «Портреты Чарльза Диккенса (1812–1870)». photohistory-sussex.co.uk. Архивировано из оригинала 26 декабря 2014 года . Проверено 26 декабря 2014 г. В рекламе дагерротипных портретных комнат г-на Клоде, которая была опубликована в Журнале Общества искусств в декабре 1852 года, говорится, что «портреты г-на Клоде сняты не перевернутыми (т. е. с правой и левой стороны, как в натуре), за что и за другие достижения в области фотографии ему была вручена Медаль Совета Выставок.
  84. ^ "Фотоминиатюра. Редактору журнала "Зритель"". Зритель . Лондон (689): 877–878. 11 сентября 1841 года. Архивировано из оригинала 23 сентября 2015 года . Проверено 14 сентября 2014 г. В письме редактору The Spectator Клоде объясняет, что у него есть зеркало, но он не использует его обычно, поскольку оно требует увеличения времени экспозиции, но он использует его, когда лицо асимметрично, чтобы воспроизвести неровности на лице. правильная сторона.
  85. ^ Джанет Э. Бюргер (1989). Французские дагерротипы. Издательство Чикагского университета. п. 6. ISBN 978-0-226-07985-1.
  86. ^ "Париж и его окрестности: репродукции по дагерротипу / под руководством де М.Ч. Филиппона (1840)" . wulibraries.typepad.com. 16 декабря 2009 г. Архивировано из оригинала 21 февраля 2014 г.
  87. ^ Журнал Wired (2010) «Дагерротипы 1848 года оживляют прошлое Средней Америки». Архивировано 8 февраля 2017 г. в Wayback Machine.
  88. ^ История разработки портретного объектива Петцваля приведена в (Eder 1978, стр. 291–313).
  89. ^ Кингслейк, Рудольф (1989). История фотографического объектива. Академическая пресса. п. 35. ISBN 978-0-12-408640-1.
  90. ^ От суммы Петцваля к числу Аббе Роджер Чикала
  91. ^ Ортоскопическая линза
  92. ^ (Эдер 1978, стр. 265, 293)
  93. ^ Ньюхолл, Бомонт (1976) [Впервые опубликовано в 1961 году]. Дагерротип в Америке (3-е изд.). Дуврские публикации. п. 122. ИСБН 0-486-23322-7.
  94. ^ Пол Бек Годдард
  95. ^ Историческая камера Ричард Бирд
  96. ^ Джон Фредерик Годдард
  97. ^ Баргер, М. Сьюзен; Уайт, Уильям Б. (2000). Дагерротип: технологии девятнадцатого века и современная наука. Джу Пресс. стр. 34–. ISBN 978-0-8018-6458-2.
  98. ↑ «Литературная газета» от 12 декабря 1840 г.
  99. ^ Британский журнал фотографии, 15 декабря 1863 г. Джабез ​​Хьюз. Открыватель использования брома в фотографии: несколько фактов и призыв.
  100. ^ Корнуолл, Джеймс Э. (1979). Die Frühzeit der Fotografie in Deutschland 1839–1869. Die Männer der ersten Stunden und ihre Verfahren (на немецком языке). ВВИ.
  101. ^ Зеркало литературы, развлечений и обучения . Дж. Лимберд. 1843. с. 119.
  102. ↑ Смит, Роджер Уэсли (5 ноября 2012 г.). «Воссоздание зеркальной камеры Берда (1840 г.)». britishphotohistory.ning.com. Архивировано из оригинала 14 декабря 2014 года . Проверено 6 октября 2014 г.
  103. ^ Дагерротипная камера Voigtländer
  104. ^ 5-й номер Верх. дн ö. Гью. Ферейн, Вена, 1842 г., с. 72. Цитируется (Эдер 1978, стр. 225).
  105. ^ "Дагерротипная камера Фойгтландера" . Коллекция группы Музея науки . Группа музеев науки . Проверено 4 мая 2020 г.
  106. ^ (Эдер 1978, стр. 255)
  107. ^ Nordisk tidskrift for fotografi (1920, стр. 119), цитируется в (Eder 1978, стр. 256)
  108. ^ Фотостудия по Нетто 1842 г.
  109. ^ (Эдер 1978, стр. 187). Дагерротипистом-любителем был лейтенант Ларс Йеспер Бензельшерна, а его натурщиком — актер Георг Дальквист.
  110. ^ «Игра в шахматы (около 1850 г.)» . musee-orsay.fr. Архивировано из оригинала 16 ноября 2013 года . Проверено 5 ноября 2012 г.
  111. ↑ Батерст, Белла (2 декабря 2013 г.). «Женщина исчезает: скрытые матери викторианской фотографии». Хранитель . Архивировано из оригинала 18 января 2018 года . Проверено 28 января 2018 г.
  112. ^ (Barger & White 2000, стр. 148) «[Метод Беккереля] вообще не использует ртуть. Пластины Беккереля изготавливаются путем сенсибилизации полированной дагерротипной пластины только парами йода… экспонируемая пластина… подвергается воздействию общее воздействие красного света до тех пор, пока не появится распечатанное изображение... частицы изображения, сформированные таким образом, состоят только из серебра».
  113. ^ (Баргер и Уайт 2000, стр. 42)
  114. ^ «Преобладание доказательств: обнаружены дагерротипы индийской делегации Омахи 1852 года» . Университет Индианы в Блумингтоне. Архивировано из оригинала 8 января 2014 года . Проверено 25 июня 2013 г.
  115. ^ "Андре Адольф-Эжен Дисдери". Гетти. Архивировано из оригинала 12 декабря 2009 года . Проверено 9 августа 2009 г.
  116. ^ "Жюль Итье". Гетти. Архивировано из оригинала 27 мая 2010 года . Проверено 9 августа 2009 г.
  117. ^ Вуд, Р. Дерек. «Дагерротип в Англии: некоторые первичные материалы, касающиеся судебных процессов Берда». История фотографии , октябрь 1979 г., Том. 3, № 4, стр. 305–09.
  118. ^ "Антуан Клоде". Гетти. Архивировано из оригинала 7 июня 2011 года . Проверено 9 августа 2009 г.
  119. ^ "Томас Ричард Уильямс". Гетти. Архивировано из оригинала 28 мая 2010 года . Проверено 9 августа 2009 г.
  120. ^ «Ранняя фотография: создание дагерротипов». hanacademy.org . Музей Дж. Пола Гетти с Академией Хана . Архивировано из оригинала 23 января 2014 года . Проверено 4 декабря 2013 г.
  121. ^ Вуд, Р. Дерек. «Прибытие дагерротипа в Нью-Йорк». Мидли История фотографии . Архивировано из оригинала 23 апреля 2021 года.
  122. ^ «Химическое и оптическое открытие». Питтсбургская газета . 28 февраля 1839 г. с. 2. Архивировано из оригинала 7 февраля 2015 года . Проверено 1 ноября 2015 г. - через Newspapers.com . Значок открытого доступа
  123. ^ Эвер, Гэри В. (2011). «Тексты 1839 года». Дагерротип: архив исходных текстов, графики и эфемеров . Архивировано из оригинала 15 сентября 2014 года . Проверено 16 сентября 2014 г.
  124. ^ "Дагерротипная камера Морзе" . Национальный музей американской истории. 17 декабря 2012 года. Архивировано из оригинала 3 июля 2012 года . Проверено 27 июля 2013 г.
  125. ^ abcdefghi Гиллеспи, Сара Кейт (2016). Ранний американский дагерротип: перекрестные течения в искусстве и технологиях . Массачусетский технологический институт Пресс. стр. 16–.
  126. ^ abc Диниус, Марси Дж. Камера и пресса: американская визуальная и печатная культура в эпоху дагерротипа . Издательство Пенсильванского университета. стр. 3–.
  127. ^ Лейн, Фредерик С. (2001). Непристойные прибыли: предприниматели порнографии в эпоху кибербезопасности . Психология Пресс. п. 42. ИСБН 0-415-93103-7.
  128. ^ "Дагерротипная камера Морзе" . Национальный музей американской истории, Смитсоновский институт. Архивировано из оригинала 3 июля 2012 года . Проверено 16 июня 2008 г.
  129. ^ "Профессиональный портрет трех железнодорожников, стоящих на кривошипной дрезине" . Всемирная цифровая библиотека . 1850–1860. Архивировано из оригинала 13 октября 2013 года . Проверено 16 июля 2013 г.
  130. ^ "Джей Пи Болл, афроамериканский фотограф" . cincymuseum.org. Архивировано из оригинала 7 августа 2008 года . Проверено 8 августа 2008 г.
  131. ^ (Ньюхолл, 1976, стр. 31)
  132. ^ (Ньюхолл, 1976, стр. 77)
  133. ^ Мюррей, Стюарт AP (2014). Мэтью Брэди: фотограф нашей нации. Рутледж. п. 27. ISBN 978-1-317-46502-7.
  134. ^ "Томас Мартин Истерли". Гетти. Архивировано из оригинала 24 октября 2009 года . Проверено 8 августа 2009 г.
  135. ^ "Иеремия Герни". Гетти. Архивировано из оригинала 7 июня 2011 года . Проверено 8 августа 2009 г.
  136. ^ "Джон Пламб-младший". Гетти. Архивировано из оригинала 18 июля 2010 года . Проверено 8 августа 2009 г.
  137. ^ «Биографии: Альберт С. Саутворт». Дом Джорджа Истмана. Архивировано из оригинала 15 марта 2009 года . Проверено 9 августа 2009 г.
  138. ^ «Прочный сувенир: портреты Огастеса Вашингтона, афроамериканского дагерротиписта». Национальная портретная галерея. Архивировано из оригинала 3 марта 2008 года . Проверено 8 августа 2009 г.
  139. ^ "Эзра Гринлиф Сварка". Гетти. Архивировано из оригинала 27 мая 2010 года . Проверено 8 августа 2009 г.
  140. ^ (Ньюхолл, 1976, стр. 92, 102)
  141. ^ Гейтс, Генри Луи (сентябрь 2015 г.). «Камера-обскура Фредерика Дугласа: изображение антирабов «одетыми и в их собственной форме»". Критический запрос . 42 (1): 31–60. doi : 10.1086/682995. ISSN  0093-1896. S2CID  163260555.
  142. ^ Дэвис, Аллан; Государственная библиотека Нового Южного Уэльса (2000). «Фотография в Австралии». Празднование 100-летия библиотеки Митчелла . Издательство Фокус. п. 76. ИСБН 978-1-875359-66-0.
  143. ^ "Адольф Дюперли". Светящийся ворс . Светящийся ворс. Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года . Проверено 7 января 2016 г.
  144. ^ Беннетт, Терри (2013). Ранние японские изображения . Издательство Таттл. п. 137. ИСБН 978-1-4629-1137-0.
  145. ^ "国宝・重要文化財（美術品)" . Bunka.go.jp (на японском языке). Агентство по делам культуры . Проверено 24 января 2017 г.
  146. ↑ Смит, Шон Мишель (1 ноября 2017 г.). «Огастес Вашингтон». Нка: Журнал современного африканского искусства . 2017 (41): 6–13. дои : 10.1215/10757163-4271608. ISSN  1075-7163. S2CID  194815673.
  147. ^ Нельсон, Кеннет Э. (1996). «Миниатюра истории дагерротипа». Дагеррейское общество . Архивировано из оригинала 27 сентября 2011 года.
  148. ^ Дэвис, миссис Д.Т. (ноябрь 1896 г.). «Дагерротип в Америке». МакКлюра . 8 (1): 4–16. Архивировано из оригинала 10 августа 2011 года . Проверено 30 сентября 2011 г. Автор отмечает, что Хоуз из Саутворта и Хоуза «недавно сделал несколько дагерротипов, поскольку он один из немногих операторов, которые остаются верными старому процессу».
  149. ^ «Методы копирования». Фотоминиатюра . Теннант и Уорд. IV (42): 202. 1903.
  150. ^ Кэннон, Поппи (июнь 1929 г.). «Возрождение старого искусства». Наставник . Спрингфилд: Издательская компания Crowell. 17 (5): 36–37. Архивировано из оригинала 3 марта 2012 года . Проверено 29 сентября 2011 г.
  151. ^ Ромер, Грант Б. (1977). «Дагерротип в Америке и Англии после 1860 года». История фотографии . 1 (3): 201–12. дои : 10.1080/03087298.1977.10442912.
  152. ↑ Проктор, Рой (23 декабря 2001 г.). «Обновление дагерротипа: солнечная подъездная дорога на северную сторону» . Ричмонд Таймс-Диспетч. п. Г3. По словам художницы из Ричмонда Алисы С. Саломон, которая посвятила последние 18 месяцев освоению не столь уж утраченного искусства дагерротипии, в процессе, изобретенном французом Луи Жаком Манде Дагером, остается много возможностей для изобретений. Чтобы доказать это, Саломон выставляет 15 из того, что она называет своими «постмодернистскими дагерротипами» на своей персональной выставке «Воображаемая жизнь вещей» в Astra Design.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Поищите дагерротип в Викисловаре, бесплатном словаре.
Викискладе есть медиафайлы, связанные с дагерротипией.