stringtranslate.com

На пленэре

Художник на пленэре на Кот-д'Аржан в Уртене , Франция.

Пленэр ( произносится [ɑ̃ plɛ.n‿ɛʁ] ; по-французски «на открытом воздухе»), или живопись на открытом воздухе [1] , — это процесс рисования на открытом воздухе.

Этот метод контрастирует со студийной живописью или академическими правилами, которые могут создать предопределенный вид. Теория живописи «на пленэре» приписывается Пьеру-Анри де Валансьену (1750–1819), впервые изложенная в трактате под названием « Размышления и советы студенту по живописи, в частности по пейзажу» (1800), [2] , где он разработал концепцию пейзажного портрета, с помощью которого художник рисует непосредственно на холсте in situ внутри пейзажа.

Это позволило художнику лучше запечатлеть меняющиеся детали погоды и света. Изобретение переносных холстов и мольбертов позволило этой практике развиться, особенно во Франции, и в начале 1830-х годов барбизонская школа живописи при естественном освещении была весьма влиятельной. [3]

Среди наиболее выдающихся особенностей этой школы были ее тональные качества, цвет, свободная работа кистью и мягкость формы. Это были варианты, которые были особенно актуальны для школы реки Гудзон середины 19-го века и импрессионизма . [4]

История

Картина Клода Моне «На опушке леса » (1885) Джона Сингера Сарджента . Масло на холсте. 54,0 × 64,8 см. Галерея Тейт , Лондон.

До 19 века художники смешивали свои собственные краски из сырых пигментов, которые они часто сами извлекали из различных сред . Это создавало неудобства при переноске и ограничивало большую часть занятий живописью в студии. Однако в 1830-х годах барбизонская школа во Франции, в которую входили Шарль-Франсуа Добиньи и Теодор Руссо, использовала практику пленэра , чтобы точно изобразить меняющийся вид света в зависимости от погодных условий. [5]

Эта ситуация улучшилась позже, в 1800-х годах, когда стали доступны тюбики с масляной краской, что позволило большему количеству художников заняться живописью на пленэре . Это произошло отчасти из-за изобретения складного тюбика с краской в ​​1841 году американским портретистом Джоном Г. Рэндом . [6]

В начале 1860-х годов четыре молодых художника: Клод Моне , Пьер-Огюст Ренуар , Альфред Сислей и Фредерик Базиль , встретились во время учебы у академического художника Шарля Глейра . Они обнаружили, что у них общий интерес к живописи пейзажей и современной жизни, и они часто отправлялись вместе в сельскую местность, чтобы рисовать на открытом воздухе. [7] Они обнаружили, что могут рисовать при солнечном свете прямо с натуры, и, используя яркие синтетические пигменты, которые были доступны, они начали развивать более легкую и яркую манеру живописи, которая еще больше расширила реализм Гюстава Курбе и барбизонской школы. [8] Это была радикальная практика в своем начале, но к последним десятилетиям 19-го века теория была поглощена обычной художественной практикой.

По всей Франции существовали колонии художников, например, в Этапле на Опальском побережье, куда входили пейзажисты-импрессионисты Эжен Шиго и Анри Ле Сиданер . Последний художник специализировался на переносе ночного света на холст с помощью масла и пастели. [9]

Macchiaioli были группой итальянских художников , работавших в Тоскане во второй половине девятнадцатого века, которые, порвав с устаревшими условностями, которым учили в итальянских академиях искусств, создавали большую часть своих картин на открытом воздухе, чтобы запечатлеть естественный свет, тень и цвет. Эта практика роднит Macchiaioli с французскими импрессионистами, которые стали известны несколько лет спустя, хотя Macchiaioli преследовали несколько иные цели. Их движение зародилось во Флоренции в конце 1850-х годов.

В Англии школа Ньюлина также была основным сторонником этой техники в конце 19 века. [10] Существовали менее известные колонии художников, практикующие эту технику, включая свободный коллектив в Эмберли в Западном Сассексе, сосредоточенный вокруг Эдварда Стотта, получившего образование в Париже , который создавал атмосферные сельские пейзажи, пользовавшиеся большой популярностью среди некоторых поздних викторианцев. [11]

Движение распространилось и на Америку, начавшись в Калифорнии, а затем распространившись на другие американские регионы, известные своими естественными световыми качествами, включая долину реки Гудзон в Нью-Йорке.

Акт рисования на открытом воздухе с помощью наблюдения был неизменно популярен и в 21 веке. [12] [13]

Оборудование и задачи

Робер Антуан Пинчон , 1898, картина Le chemin , холст, масло, 22×32 см

В середине 19 века был изобретен «ящик-мольберт», обычно известный как «французский ящик-мольберт» или «полевой мольберт» . Неясно, кто его разработал, но эти очень портативные мольберты с телескопическими ножками и встроенным ящиком для красок и палитрой облегчали походы в лес и на склоны холмов. [14] Их производят и сегодня, и они остаются популярным выбором (даже для домашнего использования), поскольку они складываются до размера портфеля и , таким образом, их легко хранить. [15]

Pochade Box — это компактная коробка, которая позволяет художнику хранить все свои принадлежности и палитру внутри коробки и иметь работу на внутренней стороне крышки. Некоторые конструкции позволяют использовать холст большего размера, который можно удерживать зажимами, встроенными в крышку. Существуют конструкции, которые также могут удерживать несколько влажных холстов или панелей для живописи внутри крышки. [16] Эти коробки приобретают растущую популярность, поскольку, хотя они в основном используются для пленэрной живописи, их также можно использовать в студии, дома или классе. Поскольку коробки pochade в основном используются для рисования на натуре, холст или рабочая поверхность могут быть небольшими, обычно не более 20 дюймов (50 см). [17]

Проблемы включают тип краски, используемой для рисования на открытом воздухе, животных, насекомых, наблюдателей и условия окружающей среды, такие как погода. Акриловая краска может затвердеть и быстро высохнуть в теплую солнечную погоду, и ее нельзя использовать повторно. На противоположной стороне спектра находится проблема рисования во влажных или сырых условиях с осадками. Появление пленэрной живописи предшествовало изобретению акриловых красок. Традиционный и устоявшийся метод рисования на пленэре включает использование масляной краски.

Адвокаты

Австралийский импрессионист Артур Стритон , работающий на пленэре , около 1892 г.

Французские художники-импрессионисты, такие как Клод Моне , Камиль Писсарро , Альфред Сислей и Пьер-Огюст Ренуар , пропагандировали пленэрную живопись, и большая часть их работ была выполнена на открытом воздухе в рассеянном свете большого белого зонта. Клод Моне был страстным художником пленэра , который пришел к выводу, что для того, чтобы уловить близость и сходство внешней обстановки в определенный момент, нужно быть снаружи, а не просто рисовать внешнюю обстановку в своей студии. [18] Во второй половине XIX века и начале XX века в России такие художники, как Василий Поленов , Исаак Левитан , Валентин Серов , Константин Коровин и И. Э. Грабарь, были известны своей живописью на пленэре .

В конце 19 века пленэрная живопись не ограничивалась Старым Светом . Американские импрессионисты , например, представители школы Олд-Лайм , также были страстными любителями пленэра . Среди американских художников-импрессионистов, известных своим стилем в эту эпоху, были Гай Роуз , Роберт Уильям Вуд , Мэри ДеНил Морган, Джон Гэмбл и Артур Хилл Гилберт . В Австралии в 1880-х и 1890-х годах Артур Стритон , Фредерик Маккаббин , Том Робертс и другие представители Гейдельбергской школы австралийского импрессионизма также были преданными пленэристами . В Канаде в 1920-х годах « Группа семи» и Том Томсон являются примерами сторонников пленэра .

Известные художники (избранные)

Изображения

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Австралийский словарь Коллинза — главный авторитет в области современного языка. Харпер Коллинз. Пимбл 2073, стр. 1246
  2. Джошуа Тейлор (1989), Теории искусства девятнадцатого века, страницы 246–247, Издательство Калифорнийского университета, США. ISBN  0520048881
  3. ^ Стивен Адамс (1997), Барбизонская школа и истоки импрессионизма, Phaidon Press, ISBN 978-0714836232 
  4. ^ Бернард Денвир, (1990). Энциклопедия импрессионизма Темзы и Гудзона. Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 0500202397 
  5. ^ Ауриккио, Лаура (октябрь 2004 г.). «Трансформация пейзажной живописи во Франции». Хейльбрунн Хронология истории искусств .
  6. ^ Берд, Майкл. «A Real Squeeze: Paint in Tubes». Christie's . Christie's . Получено 20 апреля 2023 г. .
  7. ^ Харрисон С. Уайт, Синтия А. Уайт (1993). Холсты и карьера: институциональные изменения в мире французской живописи. Издательство Чикагского университета. ISBN 0226894878 
  8. ^ Малафронте, Эллисон (октябрь 2009 г.). «История движения пленэра». Американский художник : 20–24.[ мертвая ссылка ]
  9. ^ Антуан Дешемакер-Колле (2008), Эжен Шиго, Sa Vie, Son Oevre Peint, Editions Henri, Франция. ISBN 9782917698020 
  10. ^ "Newlyn School, колония художников-пейзажистов, Корнуолл: история, художники, Стэнхоуп Форбс, Фрэнк Брэмли". Visual-arts-cork.com . Получено 20 августа 2010 г.
  11. ^ Валери Уэбб (2018), Эдвард Стотт (1855 – 1918): Мастер цвета и атмосферы, Sansom & Company, Бристоль, Англия. ISBN 9781911408222 
  12. ^ «Художники, работающие на пленэре, делятся своими мотивами: Искусство». adn.com. 6 июня 2010 г. Архивировано из оригинала 8 августа 2010 г. Получено 20 августа 2010 г.
  13. ^ "Plein Air Painting - Painting Outside Plein Air". Painting.about.com. 16 августа 2010 г. Архивировано из оригинала 2 марта 2017 г. Получено 20 августа 2010 г.
  14. ^ "Изобретение коробки/ Полевой мольберт". Реализм и импрессионизм . Получено 2015-11-02 .
  15. ^ "Plein Air". PBS. 6 августа 2007 г. Архивировано из оригинала 22 августа 2011 г. Получено 20 августа 2010 г.
  16. ^ "Коробки Пошад".
  17. ^ "Pochade box". Artwork Essentials . Получено 29 декабря 2016 г.
  18. ^ Кляйнер, Ф.С., Искусство Гарднера сквозь века (15-е изд.), Бостон, Cengage Learning, 1915

Внешние ссылки