stringtranslate.com

Культура во время холодной войны

Холодная война нашла отражение в культуре через музыку, фильмы, книги, телевидение и другие средства массовой информации, а также спорт, социальные убеждения и поведение. Основные элементы холодной войны включали угрозу коммунистической экспансии, ядерную войну и — связанный с обоими — шпионаж . Во многих работах холодная война используется в качестве фона или напрямую принимает участие в вымышленном конфликте между Соединенными Штатами и Советским Союзом . В период 1953–62 годов темы холодной войны стали мейнстримом как общественная озабоченность.

Вымысел

Шпионские истории

Истории о плаще и кинжале стали частью популярной культуры Холодной войны как на Востоке, так и на Западе, с бесчисленными романами и фильмами, которые показывали, насколько поляризованным и опасным был мир. [1] Советские зрители были в восторге от шпионских историй, показывающих, как их агенты КГБ защищали родину, мешая грязной работе разведывательных служб Соединенных Штатов, Великобритании и Израиля. После 1963 года Голливуд все чаще изображал ЦРУ в виде клоунов (как в комедийном телесериале Get Smart ) или злодеев (как в фильме Оливера Стоуна 1992 года JFK ). [2] Печально известные шпионские романы Яна Флеминга об агенте МИ-6 Джеймсе Бонде также ссылались на элементы Холодной войны, когда их адаптировали в фильмах. Одним из примеров этого является первый фильм о Бонде, Доктор Ноу , который был выпущен в 1962 году и использовал Карибский кризис в качестве сюжетной основы. Однако в фильме Куба была заменена на Ямайку.

Книги и другие произведения

Кино

Использовать в качестве пропаганды в начале Холодной войны

Во время Холодной войны Соединенные Штаты и Советский Союз вкладывали значительные средства в пропаганду, призванную склонить как внутреннее, так и зарубежное мнение в пользу соответствующей страны, особенно с помощью кинофильмов. [8] Разрыв в качестве между американскими и советскими фильмами давал американцам явное преимущество перед Советским Союзом; Соединенные Штаты были готовы использовать свое кинематографическое превосходство как способ эффективного воздействия на общественное мнение таким образом, каким Советский Союз сделать этого не мог. Американцы надеялись, что достижения в кинематографе компенсируют неспособность Америки идти в ногу с советскими разработками ядерного оружия и достижениями в области космических технологий. [9] Использование кино в качестве эффективной формы широкомасштабной пропаганды превратило кинематограф в еще один фронт холодной войны наряду с гонкой вооружений и космической гонкой . Фильмы как Соединенных Штатов, так и Советского Союза можно рассматривать как артефакты пропаганды, а также сопротивления.

американское кино

Американцы воспользовались своим уже существующим кинематографическим преимуществом над Советским Союзом, используя фильмы как еще один способ создания коммунистического врага. В первые годы Холодной войны (между 1948 и 1953 годами) было выпущено семьдесят явно антикоммунистических фильмов. [10] Американские фильмы включали широкий спектр тем и проблем Холодной войны во все жанры фильмов, что дало американским фильмам особое преимущество перед советскими фильмами. Несмотря на отсутствие у зрителей рвения к антикоммунистическому/связанному с Холодной войной кино, произведенные фильмы, очевидно, служили успешной пропагандой как в Соединенных Штатах, так и в Советском Союзе. Фильмы, выпущенные в это время, получили ответ от Советского Союза, который впоследствии выпустил свой собственный ряд фильмов для борьбы с изображением коммунистической угрозы.

Несколько организаций сыграли ключевую роль в обеспечении того, чтобы Голливуд действовал в национальных интересах США, например, Католический легион благопристойности и Администрация производственного кодекса , которые действовали как две консервативные группы, контролировавшие большую часть национального репертуара на ранних этапах холодной войны. Эти группы отфильтровывали политически подрывные или морально сомнительные фильмы. Более наглядно иллюстрируя переход от кино как формы искусства к кино как форме стратегического оружия, Альянс кинематографистов за сохранение американских идеалов гарантировал, что кинематографисты адекватно выражают свой патриотизм. Помимо этих усилий, направленных на кино, ФБР сыграло удивительно большую роль в производстве фильмов, внедрив треугольную стратегию кино: ФБР организовало операцию по наблюдению в Голливуде, предприняло усилия по выявлению и внесению в черный список коммунистов, тайно отмывало разведданные через HUAC и далее помогало в производстве фильмов, которые «способствовали имиджу [ФБР] как защитника американского народа». ФБР также одобрило фильмы, включая обладателя премии «Оскар» «Мистификаторы» . [11]

В 1960-х годах Голливуд начал использовать шпионские фильмы для создания врага посредством кино. Ранее влияние Холодной войны можно было увидеть во многих, если не во всех, жанрах американского кино. К 1960-м годам шпионские фильмы фактически стали «оружием конфронтации между двумя мировыми системами». [9] Обе стороны усиливали паранойю и создавали чувство постоянного беспокойства у зрителей посредством увеличения производства шпионских фильмов. Фильм изображал врага таким образом, что заставлял обе стороны увеличивать общую подозрительность к внешней и внутренней угрозе.

советское кино

В период с 1946 по 1954 год Советский Союз подражал США, принявшим кино в качестве оружия. Центральная объединенная киностудия и Комитет по делам кино были привержены битве холодной войны. При Сталине фильмы могли сниматься только в строгих рамках. Кино и правительство были, как оно было, неразрывно связаны. Многие фильмы были запрещены из-за их недостаточной патриотичности. Тем не менее, Советский Союз производил множество фильмов, явно предназначенных для негативной пропаганды.

Точно так же, как и Соединенные Штаты, Советы стремились изобразить своего врага в максимально нелестном свете. В период с 1946 по 1950 год 45,6% экранных злодеев в советских фильмах были либо американцами, либо британцами. [12] Фильмы затрагивали несоветские темы, которые возникали в американском кино в попытке сорвать критику и выставить США в качестве врага. Атаки, совершенные Соединенными Штатами против Советского Союза, просто использовались советскими кинематографистами в качестве материала для их собственных атак на США. Советское кино в это время позволяло себе вольно обращаться с историей: «Занималась ли Красная Армия массовыми изнасилованиями немецких женщин и грабила немецкие художественные ценности, фабрики и леса? В советском кино было наоборот во [Встрече на Эльбе] ». [13] Это демонстрировало обостренную паранойю Советского Союза.

Несмотря на усилия, предпринятые для повышения статуса кино, такие как изменение Комитета по делам кино на Министерство кинематографии, кино, похоже, не работало как бодрящая пропаганда, как планировалось. Хотя антиамериканские фильмы были особенно популярны среди зрителей, Министерство не чувствовало, что сообщение достигло широкой публики, возможно, из-за того, что большинство кинозрителей, посмотревших произведенные фильмы, были, вероятно, советскими, которые, скорее всего, восхищались американской культурой. [14]

После смерти Сталина Главное управление по делам кинематографии заменило Министерство, предоставив кинематографистам больше свободы из-за отсутствия прямого государственного контроля. Многие из фильмов, выпущенных в конце 1950-х и 1960-х годов, были сосредоточены на распространении положительного образа советской жизни, намереваясь доказать, что советская жизнь действительно лучше американской.

Русская научная фантастика возникла из длительного периода цензуры в 1957 году, открытого десталинизацией и реальными советскими достижениями в космической гонке, типичным примером которых является галактический эпос Ивана Ефремова « Андромеда» (1957). Официальная коммунистическая научная фантастика перенесла законы исторического материализма в будущее, презирая западные нигилистические сочинения и предсказывая мирный переход к всеобщему коммунизму. Научные видения будущего, тем не менее, неявно критиковали бюрократически развитый социализм настоящего. Появились диссидентские писатели-фантасты, такие как братья Стругацкие, Борис и Аркадий, с их «социальными фантазиями», проблематизирующими роль вмешательства в исторический процесс, или ироничные разоблачения Станиславом Лемом когнитивных ограничений человека. [15]

Фильмы, изображающие ядерную войну

Фильмы, изображающие обычную войну между Соединенными Штатами и Советским Союзом

Помимо опасений ядерной войны между Соединенными Штатами и Советским Союзом, во время холодной войны существовали также опасения прямого крупномасштабного конфликта с применением обычных вооружений между двумя сверхдержавами.

Фильмы, изображающие шпионаж времён Холодной войны

Другие фильмы о страхах и соперничестве между Советским Союзом и Соединенными Штатами

Телевидение

Телевизионная реклама

Сеть ресторанов быстрого питания Wendy's Hamburger запустила телевизионную рекламу , в которой якобы показывали «советский показ мод», где одна и та же крупная, непривлекательная женщина носила один и тот же безвкусный наряд в разных ситуациях, единственным отличием был аксессуар, который она несла (например, фонарик вместо «ночного белья» или пляжный мяч вместо «купального костюма»). Это была предположительно высмеивание того, что советское общество характеризуется единообразием и стандартизацией, в отличие от США, для которых характерна свобода выбора, как подчеркивается в рекламе Wendy's.

Рекламный ролик Apple Computer « 1984 », несмотря на то, что он отдает дань уважения одноименному роману Джорджа Оруэлла, представляет собой более серьезный, но амбициозный взгляд на тему свободы против тоталитаризма, существовавшую в то время между американским и советским обществами.

Политическая реклама

Маргаритки и грибовидные облака

Реклама "Daisy"

Daisy был самым известным рекламным роликом кампании Холодной войны. [18] Вышедший в эфир всего один раз, 7 сентября 1964 года, он сыграл свою роль впоражении Линдона Б. Джонсона от Барри Голдуотера на президентских выборах 1964 года . Содержание рекламного ролика было спорным, а его эмоциональное воздействие было жгучим.

Рекламный ролик начинается с того, что очень юная девочка стоит на лугу с щебечущими птицами, медленно считая лепестки ромашки , срывая их один за другим. Ее милая невинность, наряду с ошибками в ее счете, располагают к ней зрителя. Когда она достигает «9», внезапно слышится зловеще звучащий мужской голос, нараспев читающий обратный отсчет запуска ракеты . Когда глаза девочки обращаются к чему-то, что она видит в небе, камера приближается до тех пор, пока один из ее зрачков не заполняет экран, затемняя его. Обратный отсчет достигает нуля, и чернота мгновенно сменяется одновременной яркой вспышкой и громовым звуком, за которым следуют кадры ядерного взрыва , взрыва, похожего по внешнему виду на испытание «Тринити» у поверхности в 1945 году, за которым следует еще один переход к кадрам вздымающегося грибовидного облака .

По мере того, как огненный шар поднимается, производится монтажный монтаж, на этот раз крупным планом раскаленного облака в грибе, поверх которого звучит закадровый голос Джонсона, который решительно заявляет: «Вот ставки! Создать мир, в котором все дети Божьи смогут жить, или отправиться во тьму. Мы должны либо любить друг друга, либо умереть». Затем другой закадровый голос говорит: «Голосуйте за президента Джонсона 3 ноября. Ставки слишком высоки, чтобы вы оставались дома». (Два месяца спустя Джонсон одержал убедительную победу на выборах . )

Медведь в лесу

Bear in the forest — предвыборная реклама 1984 года в поддержку Рональда Рейгана на пост президента , на которой был изображен бурый медведь (вероятно, символизирующий Советский Союз), бродящий по лесу. Несмотря на то, что в рекламе ни разу не упоминались Советский Союз, Холодная война или Уолтер Мондейл , тематически она намекала, что Рейган был более способен иметь дело с Советами, чем его оппонент.

Юмор

Инцидент 1984 года « Мы начнем бомбить через пять минут » является примером черного юмора времен холодной войны . Это была личная шутка с микрофоном между Рональдом Рейганом, его персоналом Белого дома и радиотехниками, которая случайно просочилась к населению США. В то время, до этого инцидента, Рейган был хорошо известен тем, что рассказывал советские/ российские анекдоты в телевизионных дебатах, многие из которых теперь загружены на веб-сайты видеохостинга.

Через пять минут начнем бомбардировку.
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .
Мои соотечественники-американцы, я рад сообщить вам сегодня, что подписал закон, который навсегда поставит Россию вне закона . Мы начнем бомбить через пять минут.

Шутка была пародией на первую строку речи того дня:

Мои соотечественники-американцы, я рад сообщить вам, что сегодня я подписал закон, который позволит студенческим религиозным группам начать пользоваться правом, в котором им слишком долго отказывали, — свободой собираться в государственных средних школах в неучебное время, как это разрешено делать другим студенческим группам. [19]

После поездки в Лос-Анджелес в 1959 году и отказа во въезде в Диснейленд по соображениям безопасности удрученный советский премьер Никита Хрущев пошутил: «...  только что мне сказали, что я не могу поехать в Диснейленд, я спросил: «Почему бы и нет?» Что, у вас там есть стартовые площадки для ракет?» [20] Единственным человеком, более разочарованным, чем Хрущев, был сам Уолт Дисней , который утверждал, что с нетерпением ждал возможности продемонстрировать свой «подводный флот», который на самом деле был аттракционом Submarine Voyage .

Искусство

Соединенные Штаты и Советский Союз соперничали в области искусств. Культурное соревнование разыгрывалось в Москве, Нью-Йорке, Лондоне и Париже. В 1946 году Америка открыла выставку под названием «Продвижение американского искусства», которая приобрела популярность с целью выражения американского искусства, в ответ Советы открыли соответствующую выставку, демонстрирующую советский реализм. [21] Советы преуспели в балете и шахматах , американцы в джазе и абстрактной экспрессионистской живописи. [22] США финансировали свои собственные балетные труппы, и обе страны использовали балет в качестве политической пропаганды, используя танец для отражения образа жизни в «битве за сердца и умы людей». Бегство ведущего танцора стало крупным переворотом. [23]

Шахматы были достаточно недорогими, и русские всегда побеждали, пока Америка не выпустила на волю Бобби Фишера . [24] Гораздо более дорогой была космическая гонка , как средство достижения научного превосходства (с технологией с очевидным военным применением). [25] Что касается спорта, то обе страны соревновались на Олимпиаде в период холодной войны, что также создало серьезную напряженность, когда Запад бойкотировал первую российскую Олимпиаду в 1980 году . [26]

Музыка

1940-е годы

После смерти президента Франклина Д. Рузвельта и завершения Второй мировой войны взрывом ядерного оружия над Японией в 1945 году быстро возникла почва для возникновения враждебных отношений холодной войны между новыми сверхдержавами в 1946 году. Музыканты, выступавшие с концертами в Соединенных Штатах в этот период, внезапно столкнулись с быстро меняющимися дипломатическими и политическими обстоятельствами.

В 1946 году Государственный департамент США взял под контроль инициативы культурной дипломатии в Южной Америке, которые были инициированы в 1941 году Управлением координатора межамериканских дел президента Рузвельта . [27] [28] [29] Сначала Государственный департамент продолжал поощрять ведущих музыкантов выступать с концертами и транслировать музыку в поддержку своей политики панамериканизма в регионе через свое Управление международного вещания и культурных дел. [30] В результате прямые радиотрансляции на Южную Америку таких музыкантов, как Альфредо Антонини , Нестор Места Чайрес и Джон Серри-старший в шоу Viva América на CBS продолжались и в первые годы эпохи холодной войны. [31] [32] [33] Однако по мере того, как десятилетие подходило к концу, фокус американской внешней политики сместился в сторону соперничества сверхдержав в Европе, и такое культурное вещание на Южную Америку постепенно прекратилось. [34]

1950-е и 1960-е годы

Музыканты этих десятилетий, особенно джазовые и фолк-музыканты , находились под влиянием тени ядерной войны. Вероятно, самым известным, страстным и влиятельным из всех был Боб Дилан , особенно в его песнях " Masters of War " и " A Hard Rain's a-Gonna Fall " (написанных как раз перед кубинским ракетным кризисом ). В 1965 году версия Барри Макгуайра апокалиптической " Eve of Destruction " П. Ф. Слоуна стала хитом номер один в Соединенных Штатах и ​​других странах.

Ван Клиберн был пианистом, которого чествовали парадом с телеграфными лентами после победы на музыкальном конкурсе в Советском Союзе.

С 1956 года и до конца 1970-х годов Государственный департамент США отправлял своих лучших джазовых музыкантов, чтобы они демонстрировали музыку, которая нравилась молодежи, демонстрировали расовую гармонию в стране и поддерживали свободу, поскольку джаз был демократической формой музыки, свободной и импровизированной. Джазовые туры по Советскому Союзу были организованы в 1956 году и продолжались до 1970-х годов. [35] [36]

В дополнение к джазу, Государственный департамент США также поддерживал исполнение классической музыки известными американскими оркестрами и солистами в рамках своих инициатив культурной дипломатии во время холодной войны. В 1950-х годах бас-баритон Уильям Уорфилд был нанят Государственным департаментом для выступления в шести отдельных европейских турах, включавших постановки оперы «Порги и Бесс» . [37] [38] [39] В 1961-1962 годах Истменский филармонический оркестр Говарда Хэнсона в Истменской школе музыки был выбран для представления страны в международном концертном туре, который включал тридцать четыре города и шестнадцать стран в Европе, на Ближнем Востоке и в России. [40]

Седьмая армия США также играла важную роль в поддержке культурной дипломатии и укреплении международных связей с Европой во время холодной войны. Симфонический оркестр Седьмой армии был основан капралом Сэмюэлем Адлером в Штутгарте, Германия, в рамках усилий армии США по демонстрации общего культурного наследия, существовавшего в Соединенных Штатах, их европейских союзниках и завоеванных странах Европы в период холодной войны. Оркестр активно концертировал по всей Европе с 1952 по 1961 год и исполнял произведения из классического репертуара, а также современные композиции из Соединенных Штатов. Среди первых «музыкальных послов» ансамбля были несколько молодых дирижеров, в том числе: Джон Ферритто , Джеймс Диксон , Кеннет Шермерхорн и Генри Льюис . [41] [42] [43]

В 1969 году Джими Хендрикс исполнил инструментальную версию « The Star-Spangled Banner » на фестивале в Вудстоке , искажая тон и держа в руках символы мира. [44] [45]

Позже

Многие песни протеста в 1980-х годах отражали общее беспокойство в связи с эскалацией напряженности между Советским Союзом и Соединенными Штатами, вызванной жесткой линией Рональда Рейгана и Маргарет Тэтчер против Советов. Например, различные музыкальные исполнители носили костюмы, похожие на военную форму, как отражение возросшего чувства милитаризма, наблюдаемого в 1980-х годах. Песни символически показывали, как сверхдержавы идут на войну, как в песне Frankie Goes to Hollywood " Two Tribes ". В музыкальном клипе этой песни на MTV были представлены карикатуры на президента США Рональда Рейгана и генерального секретаря СССР Константина Черненко в поединке по борьбе.

Другие песни выражали страх перед Третьей мировой войной, как в песне Стинга " Russians ", с такими словами, как "Я не подписываюсь под его [Рейгана или Хрущева] точкой зрения" (что Рейган защитит Европу, или что Хрущев "похоронит" Запад). Другие примеры включают "Let's go all the way" группы Sly Fox , песню о том, чтобы "идти до конца" к ядерной войне, "Wild Wild West" группы The Escape Club с ее различными ссылками на Холодную войну и альбом Fischer-Z " Red Skies over Paradise ". Песня Genesis " Land of Confusion " выражала желание придать миру какой-то смысл, особенно в отношении ядерной войны.

Ряд панк-рок-групп 1980-х годов критиковали политику эпохи Холодной войны, например, балансирование на грани ядерного сдерживания Рейгана и Тэтчер . Небольшая выборка включает The Clash , Dead Kennedys , Government Issue , Fear , Suicidal Tendencies , Toxic Reasons , Reagan Youth и т. д. Известный панк-сборник PEACE включал группы со всего мира в попытке содействовать международному миру. The Scars перепели апокалиптическую поэму «Your Attention Please» Питера Портера , радиопередачу, объявляющую о ядерной войне.

Вероятно, самой известной песней 1980-х годов, направленной против усиливающейся конфронтации между Советами и американцами, была песня « 99 Luftballons » группы Nena , в которой описывались события, якобы начавшиеся с невинного выпуска 99 (красных) игрушечных воздушных шаров, которые могли привести к ядерной войне.

«Coca Cola Cowboys» шведской группы Imperiet — рок-песня о том, как мир разделен двумя сверхдержавами, каждая из которых утверждает, что олицетворяет справедливость.

Произведения Романа Палестера , композитора классической музыки, были запрещены и подвергнуты цензуре в Польше и Советском Союзе из-за его работы на Радио Свободная Европа , хотя в то время его считали величайшим из ныне живущих польских композиторов. [46]

Мюзиклы и пьесы

Потребительство

Историки спорят, было ли распространение американского потребительства в Западной Европе (и Японии) частью Холодной войны. Штайгервальд рассматривает дебаты, рассматривая книгу « Трамваи или плавники? Общественное и частное процветание в послевоенной Западной Германии и Соединенных Штатах» (2012) Яна Л. Логеманна:

Утверждая, что Западная Германия не была «американизирована» после войны, Логеманн присоединяется к долгому спору о силе, размахе и глубине влияния американского потребительского капитализма в развитом мире во второй половине двадцатого века. В резком контрасте с работами Райнхольда Вагнляйтнера « Кока-колонизация и холодная война» (1994) и Виктории де Грации «Непреодолимая империя» (2005), Логеманн утверждает, что, несмотря на все шумные комментарии, за и против, о послевоенной американизации, западные немцы сформировали свою версию общества изобилия в соответствии с глубоко укоренившимися и явно неамериканскими ценностями. Вместо всеобщей гомогенизации развитого мира послевоенное изобилие шло по «разным путям к потребительской современности»… Вместо «потребителя-гражданина» (которого Лизабет Коэн в «Республике потребителей » [2003] определила как основной социальный тип в послевоенной Америке) западные немцы продвигали социального потребителя, который практиковал «общественное потребление», которое Логеманн определяет как «предоставление финансируемых государством альтернатив частным потребительским товарам и услугам в областях от жилья до транспорта или развлечений» (стр. 5). [47]

Эпизод подкаста Freakonomics Radio «Как супермаркет помог Америке выиграть холодную войну (Эпизод 386)» [48] исследует влияние, которое супермаркет оказал и оказывает на американскую культуру, включая глубину политических решений правительства США, которые повлияли на сельское хозяйство, а также служили пропагандистским оружием против Советского Союза. Роль макияжа и его потребление сыграли свою роль в обществе и пропаганде, а также в конфликте между капитализмом и коммунизмом. [49]

Спорт

Напряженность времен холодной войны между США и СССР была фоном для спортивных соревнований, особенно по хоккею с шайбой, баскетболу, шахматам и Олимпийским играм. [50]

Оборудование для игровых площадок

Горка-ракета в Ричардсоне, Техас

Игровое оборудование, построенное во время Холодной войны, было призвано стимулировать у детей любопытство и интерес к космической гонке . Оно устанавливалось как в коммунистических, так и в некоммунистических странах на протяжении всей Холодной войны.

Видеоигры

Игры, созданные в этот период времени, часто использовали мотив ядерной войны, поскольку в то время существовала угроза. Некоторые из перечисленных игр были созданы после окончания Холодной войны, но центральным сюжетом в них является Холодная война. [51] [52] [53]

Культура протеста

Женщины бастуют за мир во время Карибского кризиса

Антиядерные протесты впервые возникли в конце 1950-х и начале 1960-х годов. [54] В Соединенном Королевстве первый Олдермастонский марш , организованный Кампанией за ядерное разоружение , состоялся в 1958 году. [55] [56] В 1961 году, в разгар Холодной войны , около 50 000 женщин, объединенных Женской забастовкой за мир, вышли на демонстрации против ядерного оружия в 60 городах Соединенных Штатов . [57] [58] В 1964 году на Маршах мира в нескольких австралийских столицах прошли плакаты с призывом «Запретить бомбу». [59] [60]

В начале 1980-х годов возрождение гонки ядерных вооружений вызвало крупные протесты против ядерного оружия . [61] В октябре 1981 года полмиллиона человек вышли на улицы в нескольких городах Италии, более 250 000 человек протестовали в Бонне, 250 000 демонстрировали в Лондоне и 100 000 прошли маршем в Брюсселе. [62] Самый крупный антиядерный протест состоялся 12 июня 1982 года, когда в Нью-Йорке миллион человек вышли на демонстрацию против ядерного оружия . [63] [64] [65] В октябре 1983 года почти 3 миллиона человек по всей Западной Европе протестовали против развертывания ядерных ракет и требовали положить конец гонке вооружений; самая большая толпа, почти миллион человек, собралась в Гааге в Нидерландах. [66] В Великобритании 400 000 человек приняли участие в, вероятно, крупнейшей демонстрации в истории Великобритании. [67]

Другой

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Кэти Флетчер, «Эволюция современного американского шпионского романа». Журнал современной истории 1987 22(2): 319-331. в Jstor
  2. ^ Уэсли Алан Бриттон (2005). Beyond Bond: Spies in Fiction and Film. Гринвуд. ISBN 9780275985561.
  3. ↑ Уолтер Л. Хиксон, «Восход Красной бури»: романы Тома Клэнси и культ национальной безопасности» Diplomatic History (1993): 17#4 стр. 599-614.
  4. ^ Ледерер, Уильям Дж. (1958). Гадкий американец . Нью-Йорк: WW Norton & Company. стр. Задняя обложка. ISBN 978-0-393-31867-8.
  5. ↑ Солженицын, Александр (1962). Один день Ивана Денисовича . Нью-Йорк: 1962. С. Задняя обложка.
  6. ^ https://www.gmtgames.com/living_rules/TS_Rules_Deluxe.pdf. {{cite web}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
  7. ^ "Twilight Struggle в Steam". store.steampowered.com . Получено 2022-01-12 .
  8. ↑ Энтони Шоу и Дениз Янгблад, «Кинематографическая холодная война: борьба Америки и Советского Союза за сердца и умы» (University Press Kansas, 2010).
  9. ^ ab Classen, Christoph (9 сентября 2011 г.). «Холодная война в кино: бум шпионских фильмов в 1960-х годах, его причины и последствия».
  10. ↑ Тони Шоу и Дениз Дж. Янглод, Кинематографическая холодная война: Американская и советская борьба за сердца и умы (2010) стр. 20-21
  11. ^ Шоу и Янглуд, Кинематографическая холодная война (2010) стр. 20-21
  12. ^ Шоу, Янгблад, Тони, Дениз Дж. (2010). Кинематографическая холодная война: американская борьба за сердца и умы . Канзас: Издательство Канзасского университета. С. 41–42.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  13. ^ Шоу, Янгблад, Тони, Дениз Дж. (2010). Кинематографическая холодная война: американская борьба за сердца и умы . Канзас: Издательство Канзасского университета. С. 42.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  14. ^ Шоу, Янгблад, Тони, Дениз Дж. (2010). Кинематографическая холодная война: Американская борьба за сердца и умы . Канзас: Издательство Канзасского университета.{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  15. ^ Патрик Мейджор, «Совершенное будущее?: Коммунистическая научная фантастика в Холодной войне». История холодной войны 2003 4(1): 71-96. ISSN  1468-2745 Полный текст: в Ebsco
  16. ^ Уитфилд, Стивен Дж., Культура холодной войны , стр. 66
  17. ^ "Сумеречная зона 1987, Shelter Skelter". IMDb .
  18. ^ "The :30 Second Candidate: Рекламные ролики кампании Линдона Джонсона". Pbs.org . Получено 26.04.2014 .
  19. ^ "Радиообращение к нации о бездействии Конгресса по предложенному законодательству". Архивировано из оригинала 2016-03-07 . Получено 2013-06-14 .
  20. ^ "Никита Хрущев в Диснейленде". snopes.com. 22 апреля 2000 г. Получено 26 апреля 2014 г.
  21. ^ Бельмонте, Лора А. (2010). Продавая американский путь . Филадельфия: Издательство Пенсильванского университета. стр. 18. ISBN 9780812201239.
  22. ↑ Серж Гильбо, Как Нью-Йорк украл идею современного искусства: абстрактный экспрессионизм, свобода и холодная война (Издательство Чикагского университета, 1983).
  23. ^ Дэвид Кот, Дефекты танцора: борьба за культурное превосходство во время холодной войны (Oxford University Press, 2003)
  24. ^ Каут, Дефекты танцора: борьба за культурное превосходство во время холодной войны, стр. 611-613.
  25. ↑ Уолтер А. Макдугалл, «Спутник, космическая гонка и холодная война». Бюллетень ученых-атомщиков (1985):41#5 20-25.
  26. ^ Стивен Вагг и Дэвид Л. Эндрюс, редакторы. Восток играет с Западом: Спорт и Холодная война (Routledge, 2007)
  27. ^ Диссонирующие дивы в музыке чикана: пределы Ла-Онды Дебора Р. Варгас. Университет Миннесоты, Миннеаполис, 2012 г., стр. 152-155 ISBN 978-0-8166-7316-2 OCIAA (Управление координатора по межамериканским делам), Политика добрососедства DR, CBS, Viva America, радиосеть La Cadena de las Americas на google.books.com 
  28. ^ Энтони, Эдвин Д. (1973). «Записи Радиоотдела» (PDF) . Записи Управления по межамериканским делам . Том. Инвентарь группы записей 229. Вашингтон, округ Колумбия: Национальные архивы и службы записей — Администрация общих служб. С. 25–26. LCCN  73-600146.
  29. ^ Голос Америки и внутренние пропагандистские битвы 1945-1953 Дэвид Ф. Круглер, Издательство Миссурийского университета. Колумбия, 2000 стр. 28-29, ISBN 0-8262-1302-2 Голос Америки, президент Рузвельт, Управление координатора по межамериканским делам (CIAA), Государственный департамент и культурные программы на books.google.com 
  30. ^ Во всей его славе: жизнь и времена Уильяма С. Пейли. Салли Беделл Смит. Random House. Нью-Йорк, 2002 стр. 18 ISBN 978-0-307-78671-5 Уильям С. Пейли, CBS, Эдмунд А. Честер, Панамериканизм, Офис координатора межамериканских дел, Cadena de las Americas на books.google 
  31. ^ Media Sound & Culture in Latin America. Редакторы: Bronfman, Alejanda & Wood, Andrew Grant. University of Pittsburgh Press, Pittsburgh, PA, USA, 2012, стр. 49 ISBN 978-0-8229-6187-1 Alfredo Antonini, Nestor Mesta Chayres, программа Viva America, сеть CBS на books.google.com 
  32. ^ Settel, Irving (1967) [1960]. Иллюстрированная история радио . Нью-Йорк: Grosset & Dunlap . стр. 146. LCCN  67-23789. OCLC  1475068.(Фотография – Джон Серри-старший, Альфредо Антонини, Хуан Арвизу и оркестр Viva America на CBS)
  33. ^ Eastman School of Music - University of Rochester - Sibley Music Library: Коллекция Джона Дж. Серри-старшего: Фотография аккордеониста Джона Серри с автографом в программе C de Las A на CBS, около 1940-х гг., стр. 3, серия 3, коробка коллекции 3, предмет 1: Коллекция Джона Дж. Серри-старшего, хранящаяся в Eastman School of Music университета Рочестера
  34. ^ Голос Америки и внутренние пропагандистские битвы 145-1953 Дэвид Ф. Круглер, Издательство Миссурийского университета. Колумбия, 2000 стр. 52-53, главы 1-3 ISBN 0-8262-1302-2 Голос Америки, Государственный департамент. Офис международной информации и культурных связей (OIC), финансирование культурных программ 1947-1948 на books.google.com 
  35. ↑ Пенни фон Эшен , «Сачмо взрывает мир: Послы джаза играют в холодную войну» (Издательство Гарвардского университета, 2009)
  36. ^ Лиза Э. Дэвенпорт, Джазовая дипломатия: продвижение Америки в эпоху холодной войны (U. Press of Mississippi, 2010).
  37. ^ Уильям Уорфилд - Биография в Зале славы музыки Рочестера на rochestermusic.org
  38. ^ Биография Уильяма Уорфилда в Истменовской школе музыки на esm.rochester.edu
  39. ↑ Некролог New York Times — Уильям Уорфилд на nytimes.com
  40. ^ Говард Хансон в теории и практике Аллена Лоуренса Коэна, Praeger Publishers, Коннектикут, 2004 г., стр. 13 ISBN 0-313-32135-3 Говард Хансон и Истменовская филармония на books.google.com 
  41. ^ Словарь современного дирижера, Эмили Фримен Браун, Scarecrow Press, Оксфорд, 2015, стр. 311 ISBN 9780810884014 Симфонический оркестр Седьмой армии, основанный Сэмюэлем Адлером в 1952 году на https://books.google.com 
  42. ^ Оркестр дяди Сэма: Воспоминания об оркестре Седьмой армии Джон Канария, Издательство Рочестерского университета 1998 ISBN 9781580460194 Симфония Седьмой армии на https://books.google.com 
  43. ^ Новая музыка Новые союзники Эми С. Бил, Издательство Калифорнийского университета, Беркли, 2006, стр. 49, ISBN 978-0-520-24755-0 «Симфонический оркестр Седьмой армии (1952–1962) исполняет произведения Роя Харриса, Мортона Гулда и Лероя Андерсона» на https://books.google.com 
  44. ^ «Знамя, усыпанное звездами, во время войны». www.pbs.org . Получено 03.05.2024 .
  45. ^ Клэг, Марк (ноябрь 2014 г.). ««Это Америка»: звездно-полосатый флаг Джими Хендрикса как психоделическое гражданство». Журнал Общества американской музыки . 8 (4): 435–478. doi :10.1017/S1752196314000364. ISSN  1752-1963.
  46. ^ "Профили: Роман Палестер. Архивировано 30 сентября 2007 г. на Wayback Machine ". Институт Адама Мицкевича. Получено 12 мая 2007 г.
  47. ^ Обзор Дэвида Штайгервальда книги Яна Л. Логеманна. Трамваи или плавники? Общественное и частное процветание в послевоенной Западной Германии и Соединенных Штатах (2012) в Reviews in American History (март 2014) онлайн
  48. ^ Дабнер, Стивен. «Как супермаркет помог Америке выиграть холодную войну (Эпизод 386)» . Получено 29 марта 2021 г.
  49. ^ «Как симпатичные американские домохозяйки были превращены в оружие во время холодной войны». www.racked.com . 28 августа 2017 г. Получено 03.05.2023 .
  50. ↑ Джон Соарес, «Очень правильные противники: Холодная война на льду с 1947 года до Олимпиады в Скво-Вэлли», Международный журнал истории спорта 30 (июль 2013 г.), 1536–53.
  51. ^ Уоррен, Ричард (2020-12-20). "Полная версия сюжетной линии Call of Duty: Black Ops". Game Rant . Получено 04.05.2023 .
  52. ↑ Коуэн, Дэнни (2015-10-23). ​​«Call of Duty Black Ops: История до сих пор». gamesradar . Получено 2023-05-04 .
  53. ^ «Предыстория: Какова история Metal Gear Solid 3: Snake Eater?». Konami .
  54. ^ Дэвид Кортрайт (2008). Мир: история движений и идей , Cambridge University Press, стр. 134-135.
  55. ^ Краткая история CND
  56. ^ "Ранние дезертирства в походе на Олдермастон". Guardian Unlimited . 1958-04-05.
  57. ↑ Ву, Элейн (30 января 2011 г.). «Дагмар Уилсон умерла в возрасте 94 лет; организатор протестов за разоружение женщин». Los Angeles Times .
  58. ^ Хевеси, Деннис (23 января 2011 г.). «Дагмар Уилсон, антиядерный лидер, умерла в возрасте 94 лет». The New York Times .
  59. ↑ Женщины с плакатом «Запретить бомбу» во время марша мира в воскресенье 5 апреля 1964 года, Брисбен, Австралия. Получено 8 февраля 2010 года.
  60. ↑ Девушка с плакатом «Запретить ядерные испытания» во время марша мира в воскресенье 5 апреля 1964 года, Брисбен, Австралия. Получено 8 февраля 2010 года.
  61. ^ Лоуренс С. Уиттнер. «Уроки движения за разоружение из прошлого». Архивировано из оригинала 2012-12-09 . Получено 2011-02-21 . Бюллетень ученых-атомщиков , 27 июля 2009 г.
  62. ^ Дэвид Кортрайт (2008). Мир: история движений и идей , Cambridge University Press, стр. 147.
  63. ↑ Джонатан Шелл. Дух 12 июня. Архивировано 04.12.2009 в Wayback Machine. The Nation , 2 июля 2007 г.
  64. ^ Дэвид Кортрайт (2008). Мир: история движений и идей , Cambridge University Press, стр. 145.
  65. ↑ 1982 Миллион человек на марше в Нью-Йорке. Архивировано 16 июня 2010 г., в Wayback Machine.
  66. ^ Дэвид Кортрайт (2008). Мир: история движений и идей , Cambridge University Press, стр. 148.
  67. ^ Лоуренс С. Уиттнер (2009). Противостояние бомбе: краткая история всемирного движения за ядерное разоружение , Stanford University Press, стр. 144.
  68. ^ Уитфилд, Стивен Дж., Культура холодной войны , стр. 71

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки