Гильдия киноактёров ( SAG ) была американским профсоюзом , который представлял более 100 000 актёров кино и телевидения, а также исполнителей второго плана по всему миру. 30 марта 2012 года руководство профсоюза объявило, что члены SAG проголосовали за слияние с Американской федерацией артистов телевидения и радио (AFTRA) для создания SAG-AFTRA . [2]
Согласно заявлению о миссии SAG, гильдия стремилась: вести переговоры и обеспечивать соблюдение коллективных договоров, устанавливающих справедливые уровни компенсации, льгот и условий труда для ее исполнителей; собирать компенсацию за эксплуатацию записанных выступлений ее членами и обеспечивать защиту от несанкционированного использования этих выступлений; а также сохранять и расширять возможности трудоустройства для своих членов. [3]
Гильдия была основана в 1933 году в попытке искоренить эксплуатацию голливудских актеров, которых заставляли заключать гнетущие многолетние контракты с крупными киностудиями . Против этих контрактов выступало то, что они не включали ограничений по рабочим часам или минимальным периодам отдыха, и часто имели пункты, которые автоматически продлевались по усмотрению студий. Эти контракты были печально известны тем, что позволяли студиям диктовать публичную и частную жизнь исполнителей, которые их подписали, и большинство из них не имели положений, позволяющих исполнителю расторгнуть сделку. [4]
Гильдия киноактеров была связана с Ассоциацией актеров и артистов Америки (AAAA), которая является основной ассоциацией союзов исполнителей в Соединенных Штатах. AAAA связана с AFL-CIO . SAG претендовала на исключительную юрисдикцию в отношении кинопостановок и делила юрисдикцию в области радио , телевидения , Интернета и других новых медиа со своим родственным союзом AFTRA, с которым у нее было 44 000 общих членов. [5] На международном уровне SAG была связана с Международной федерацией актеров .
Помимо своих главных офисов в Лос-Анджелесе , SAG также имела филиалы в нескольких крупных городах США, включая Атланту , Бостон , Чикаго , Даллас , Денвер , Детройт , Гонолулу , Хьюстон , Лас-Вегас , Майами , Нэшвилл , Нью-Йорк , Новый Орлеан , Филадельфию , Финикс , Портленд , Солт-Лейк-Сити , Сан-Диего , Сан-Франциско , Сиэтл и Вашингтон, округ Колумбия .
Начиная с 1995 года SAG начала присуждать награды Гильдии киноактеров США , которые считаются показателем успеха на церемонии вручения премии «Оскар» . Это продолжается и через SAG-AFTRA . [ необходима цитата ]
В 1925 году актеры, недовольные изнурительными рабочими часами на голливудских студиях , основали « Клуб масок» . [6] Это было одной из главных проблем, которая привела к созданию Гильдии киноактеров в 1933 году. Другой причиной было то, что Академия кинематографических искусств и наук , которая в то время выступала арбитром между продюсерами и актерами в спорах по контрактам, имела политику членства, которая предусматривала только приглашение.
Встреча в марте 1933 года шести актеров ( Бертона Черчилля , Чарльза Миллера, Гранта Митчелла , Ральфа Моргана , Олдена Гея и Кеннета Томсона) привела к основанию гильдии. Три месяца спустя трое из шести и восемнадцать других стали первыми должностными лицами и советом директоров гильдии: Ральф Морган (её первый президент), Олден Гэй, Кеннет Томсон , Алан Моубрей (который лично финансировал организацию, когда она была впервые основана), Леон Эймс , Тайлер Брук , Клей Клемент , Джеймс Глисон , Люсиль Вебстер Глисон , Борис Карлофф , Клод Кинг , Ноэль Мэдисон , Реджинальд Мейсон, Брэдли Пейдж , Уиллард Робертсон , Иван Симпсон , С. Обри Смит , Чарльз Старретт , Ричард Такер , Артур Винтон, Морган Уоллес и Лайл Талбот .
Многие известные актеры изначально отказались вступать в SAG. Это изменилось, когда продюсеры договорились между собой не участвовать в конкурентных торгах за таланты. Ключевая встреча в доме Фрэнка Моргана (брата Ральфа, который играл главную роль в «Волшебнике страны Оз ») дала SAG критическую массу. Под влиянием настойчивого требования Эдди Кантора на той встрече, что любой ответ на это соглашение продюсера поможет всем актерам, а не только уже состоявшимся, потребовалось всего три недели, чтобы членство в SAG выросло с примерно 80 до более чем 4000 человек. Участие Кантора имело решающее значение, особенно из-за его дружбы с недавно избранным президентом Франклином Д. Рузвельтом . Спустя несколько лет и после принятия Национального закона о трудовых отношениях продюсеры согласились вести переговоры с SAG в 1937 году.
Актёры, известные своей ранней поддержкой Гильдии киноактёров (помимо основателей), включают Бетт Дэвис , Эдвард Арнольд , Хамфри Богарт , Джеймс Кэгни , Дадли Диггес , Портер Холл , Пол Харви , Джин Хершолт , Рассел Хикс , Мюррей Киннелл , Джин Локхарт , Бела Лугоши , Дэвид Мэннерс , Фредрик Марч , Адольф Менжу , Честер Моррис , Джин Мьюир , Джордж Мерфи , Эрин О'Брайен-Мур , Ирвинг Пичел , Дик Пауэлл , Эдвард Г. Робинсон , Эдвин Стэнли , Глория Стюарт , Лайл Тэлбот , Франшо Тон , Уоррен Уильям и Роберт Янг .
В октябре 1947 года члены списка подозреваемых коммунистов, работавших в голливудской киноиндустрии, были вызваны в Комитет Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности (HUAC), который расследовал коммунистическое влияние в голливудских профсоюзах . Десять из вызванных, получивших название « Голливудская десятка », отказались сотрудничать и были обвинены в неуважении к Конгрессу и приговорены к тюремному заключению. Несколько либеральных членов Гильдии киноактеров во главе с Хамфри Богартом, Лорен Бэколл , Дэнни Кейем и Джином Келли сформировали Комитет по Первой поправке (CFA) и вылетели в Вашингтон, округ Колумбия, в конце октября 1947 года, чтобы продемонстрировать поддержку Голливудской десятке.
Президент SAG – будущий президент США Рональд Рейган – также известный ФБР как конфиденциальный информатор «Т-10», давал показания перед комитетом, но никогда публично не называл имен. Вместо этого, согласно меморандуму ФБР от 1947 года: «Т-10 сообщил специальному агенту [имя удалено], что он был сделан членом комитета, возглавляемого Майером, целью которого якобы является «очистка» киноиндустрии от членов коммунистической партии, и этот комитет был результатом слушаний комитета Томаса в Вашингтоне и последующих встреч... Он считал, что при отсутствии определенной позиции со стороны правительства любому комитету людей из кино будет очень трудно провести какую-либо чистку их домохозяйства». [7] Впоследствии атмосфера страха, усиленная угрозой задержания в соответствии с положениями Закона о внутренней безопасности Маккаррана , пронизала киноиндустрию. 17 ноября 1947 года Гильдия киноактеров проголосовала за то, чтобы заставить своих должностных лиц принять «некоммунистическую» присягу. 25 ноября (на следующий день после того, как вся Палата представителей одобрила десять штрафов за неуважение к суду) в том, что стало известно как Заявление Уолдорфа , Эрик Джонстон , президент Ассоциации кинокомпаний Америки (MPAA), выпустил пресс-релиз : «Мы не будем сознательно нанимать коммуниста или члена любой партии или группы, которая выступает за свержение правительства Соединенных Штатов силой или любыми незаконными или неконституционными методами».
Ни один из занесенных в черный список не был доказан в качестве сторонника свержения правительства — большинство просто придерживались марксистских или социалистических взглядов. Заявление Уолдорфа ознаменовало начало голливудского черного списка , в результате которого сотни людей были отстранены от работы в киноиндустрии. В разгар того, что сейчас называют маккартизмом , Гильдия сценаристов предоставила студиям право не показывать на экране имя любого человека, который не смог очистить свое имя перед Конгрессом. На церемонии 1997 года, посвященной 50-летию Черного списка, президент Гильдии сделал следующее заявление:
Только наш родственный союз, Actors Equity Association , осмелился встать на защиту своих членов и помочь им продолжить свою творческую жизнь в театре. ... К сожалению, нет никаких кредитов для восстановления, ни какого-либо другого запоздалого признания, которое мы могли бы предложить нашим членам, которые были занесены в черный список. Они не могли работать под вымышленными именами или нанимать суррогатов для прикрытия. Работа актера и его или ее личность неразделимы. Участие Гильдии киноактеров в сегодняшнем мероприятии должно стать нашим свидетельством всем пострадавшим, что в будущем мы будем решительно поддерживать наших членов и работать с ними, чтобы гарантировать их права, определенные и гарантированные Биллем о правах.
— Ричард Мазур , Голливуд помнит черный список [8]
Комитет этнических меньшинств Гильдии киноактёров был основан в 1972 году актёрами Генри Дарроу , Эдит Диас , Рикардо Монтальбаном и Кармен Сапатой . [9]
Женский комитет Гильдии киноактеров был основан в 1972 году.
В 1980 году Гильдия киноактеров США (SAG) и AFTRA провели забастовку из-за проблем, связанных с разделением прибыли от домашних СМИ и платного телевидения.
В 1998 году Наоми Маркес подала иск против SAG и Lakeside Productions, утверждая, что они нарушили свою обязанность справедливого представительства. Иск был отклонен Верховным судом.
Члены Гильдии киноактёров проголосовали за слияние с Американской федерацией артистов телевидения и радио 30 марта 2012 года. [2]
Согласно записям Департамента труда SAG с 2006 года, когда впервые были опубликованы классификации членства, 30%, или почти треть, от общего числа членов гильдии постоянно считались «отозванными», «приостановленными» или иным образом не классифицированными как «активные» члены. Эти члены не имели права голоса в гильдии. [10] «Почетные выходы» составили наибольшую часть из них, 20% от общего числа членов, или 36 284 члена до слияния в 2012 году. «Приостановленные» члены были вторыми по величине, 10%, или 18 402 члена. [1] Эта схема классификации продолжается SAG-AFTRA. [11]
Актер имел право вступить в Гильдию киноактеров, если соответствовал критериям в любой из следующих трех категорий: главный актер в постановке Гильдии киноактеров США, актер второго плана (первоначально «правило трех ваучеров») и однолетний член аффилированного союза (с главной ролью). Основные категории были:
Члены, вступающие в местные отделения SAG в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке или Майами, должны были заплатить первоначальный взнос за вступление в Гильдию в размере 3000 долларов. На момент вступления также должен был быть оплачен первый минимальный полугодовой членский взнос в размере 58 долларов, что довело общую сумму, подлежащую уплате при вступлении в Гильдию, до 3058 долларов. [13] Все остальные местные отделения SAG по-прежнему взимали вступительные взносы по прежней ставке. Члены из других мест, работавшие в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке или Майами после вступления, должны были платить разницу между взносом, который они платили в своем местном отделении, и более высокой ставкой на этих рынках.
Членские взносы рассчитывались и подлежали уплате раз в полгода и основывались на доходах члена от постановок SAG. Минимальная сумма годового взноса составляла $116, с дополнительными 1,85% от дохода исполнителя до $200 000. Доход от $200 000 до $500 000 оценивался в размере 0,5%, а доход от $500 000 до $1 миллиона оценивался в размере 0,25%. Для расчета взносов общий доход ограничивался $1 миллионом. Таким образом, максимальный размер взносов, подлежащих уплате в течение одного календарного года любым членом, был ограничен $6 566.
Члены Гильдии профессиональных деятелей, которые не платили членские взносы, не подавая официального заявления на отпуск из Гильдии, подвергались штрафам за просрочку и рисковали быть исключенными из Гильдии, а также были вынуждены снова заплатить вступительный взнос, чтобы восстановить свое членство.
В Конституции и Уставе SAG говорилось: «Ни один член не должен работать в качестве исполнителя или заключать соглашение о работе в качестве исполнителя для любого продюсера, который не заключил базовое минимальное соглашение с Гильдией, имеющее полную силу и действие» [14] , и это стало известно как Правило Один организации. Каждый исполнитель SAG, в качестве условия членства, соглашался соблюдать это и все другие правила SAG; таким образом, члены SAG не могли выступать ни в каком непрофсоюзном проекте, который находился в юрисдикции SAG. Начиная с 2002 года Гильдия проводила политику всемирного соблюдения Правила Один и переименовала его в Глобальное Правило Один .
Как и в других организациях, представляющих актеров, правила SAG предусматривали, что ни у одного из двух участников не может быть одинаковых рабочих имен; многие актеры, таким образом, не могли регистрироваться под своими собственными именами и были вынуждены вносить изменения. Некоторые сохранили свое обычное имя, но добавили инициал отчества; другие приняли сценическое имя, совершенно отличное от их законного имени, чтобы соответствовать этому правилу. Известными примерами являются Майкл Китон , Майкл Дж. Фокс и Эмма Стоун , чьи имена при рождении « Майкл Дуглас », « Майкл Фокс » и «Эмили Стоун» соответственно уже были зарегистрированы другими актерами.
Контракты SAG с продюсерами содержали ряд мер защиты для исполнителей Гильдии. Среди этих положений были: минимальные ставки оплаты, адекватные условия труда, особые требования к защите и образованию для несовершеннолетних , арбитраж споров и жалоб , а также позитивные действия при прослушиваниях и найме.
Все члены Гильдии согласились работать только на продюсеров, подписавших контракты с SAG. В этих контрактах подробно описывались обязанности, которые продюсеры должны были взять на себя при найме исполнителей SAG. В частности, в базовом контракте SAG указывалось: количество часов, которые могут работать исполнители, частота требуемых перерывов на еду , минимальная заработная плата или «шкала», по которой исполнители должны получать компенсацию за свою работу, сверхурочная оплата, транспортные расходы , надбавки на костюмы , оплата трюков , отдельные гримерные и адекватные периоды отдыха между выступлениями. Когда это применимо и с должным учетом безопасности отдельных лиц, актеров и съемочной группы, женщины и меньшинства должны были рассматриваться для дублирующих ролей и для описываемых и неописуемых трюков на функциональной, недискриминационной основе.
Исполнители, которые соответствуют критериям отбора, работая определенное количество дней или достигая определенного порога в доходе, полученном от постановок Гильдии киноактеров, могли присоединиться к Пенсионному и Медицинскому планам продюсеров, предлагаемым Гильдией. Требования к отбору различались в зависимости от возраста исполнителя и выбранного плана (существовало два медицинских плана). В эти два плана также входили стоматологическое , офтальмологическое и страхование жизни и инвалидности . [15]
Гильдия обеспечила своим членам бессрочные выплаты остаточного вознаграждения за трансляцию и ретрансляцию фильмов, телешоу и телевизионной рекламы посредством положений в основных соглашениях Гильдии киноактеров с продюсерами.
В июле 1948 года забастовка была предотвращена в последнюю минуту, поскольку Гильдия киноактеров и основные продюсеры договорились о новом коллективном договоре. Основные согласованные пункты включали: сохранение полного профсоюзного договора для актеров, переговоры о фильмах, отправляемых напрямую на ТВ, продюсеры не могли подать в суд на актера за нарушение контракта, если он бастовал (но гильдия могла бастовать только по истечении срока действия контракта). [16]
В марте 1960 года Гильдия киноактеров США объявила забастовку против семи крупных студий . Это была первая общеотраслевая забастовка за 50-летнюю историю кинопроизводства. Ранее забастовки касались производства для телевидения. Гильдия сценаристов Америки бастовала с 31 января 1960 года с аналогичными требованиями к актерам. Независимые киностудии не были затронуты, так как они подписали новые контракты. Спор основывался на том, что актеры хотели получать 6% или 7% от валового дохода от фильмов, снятых с 1948 года и проданных телевидению. Актеры также хотели пенсионный и социальный фонд. [17]
В декабре 1978 года члены Гильдии киноактеров США объявили забастовку в четвертый раз за свою 45-летнюю историю. Она присоединилась к Американской федерации артистов телевидения и радио в пикетах в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке. Профсоюзы заявили, что требование руководства сократит зарплаты актеров. Спор был из-за съемок рекламы. Руководство согласилось повысить зарплату с 218 до 250 долларов за сцену, но если сцена не будет использована вообще, актеру не будут платить. [18]
В июле члены Гильдии киноактеров вышли на забастовку вместе с AFTRA, профсоюзом артистов телевидения и радио, и Американской федерацией музыкантов. Профсоюз присоединился к артистам телевидения, призвав к успешному бойкоту церемонии вручения премий «Эмми» в прайм-тайм того года . Пауэрс Бут был единственным из 52 номинированных актеров, кто присутствовал: «Это либо самый смелый момент в моей карьере, либо самый глупый», — пошутил он во время своей благодарственной речи. Гильдия ратифицировала новый пакт, предусматривающий увеличение минимальной заработной платы на 32,25% и 4,5% доли фильмов, снятых для платного телевидения, и забастовка закончилась 25 октября. [19]
Забастовка рекламных роликов 2000 года была крайне спорной. Некоторые фракции в SAG называют ее успехом, утверждая, что она не только сохранила Pay-Per-Play (остатки), но и увеличила остатки кабельного телевидения на 140% с $1014 до $2460. Другие предположили, что почти идентичные условия были доступны при переговорах без забастовки. После забастовки SAG и ее родственный профсоюз AFTRA собрали доказательства на более чем 1500 нечленов, которые работали во время забастовки. Судебные комиссии SAG признали Элизабет Херли и Тайгера Вудса виновными в съемках в непрофсоюзной рекламе, и каждый был оштрафован на $100000. [20]
Члены SAG Principal не могли работать в непрофсоюзных постановках. Актеры второго плана, играющие на профсоюзных ролях, не были полностью охвачены по всей стране и могли работать вне профсоюза за пределами зон второго плана. Эти зоны второго плана включали штат Гавайи, 4 зоны в Калифорнии, Лас-Вегас, Невада, и радиус в 300 миль вокруг Нью-Йорка. Многие киношколы имели студенческие киносоглашения SAG с Гильдией, чтобы позволить актерам SAG работать в своих проектах. SAGIndie была образована в 1997 году для продвижения использования актеров SAG; SAG также имела контракты с низким бюджетом, которые были предназначены для поощрения использования членов SAG в фильмах, производимых за пределами крупных студий, и для предотвращения выхода кинопродукции за пределы страны, известные как « Runaway production ». В борьбе с «Runaway production» Национальный совет SAG единогласно проголосовал за поддержку Комитета по действиям в области кино и телевидения (FTAC) и его петиции 301(a), в которой просил торгового представителя США расследовать канадские субсидии на фильмы на предмет нарушения ими торговых соглашений, подписанных Канадой с Соединенными Штатами.
Financial core , или Fi-Core , была выплатой профсоюзу, чтобы позволить кому-то работать в профсоюзной среде, не будучи членом профсоюза. Концепция была определена в 1963 году Верховным судом в деле Labor Board против General Motors [21] и разъяснена для отрасли связи в 1988 году в деле Communications Workers of America против Beck .
Приблизительно 96% обычных профсоюзных взносов были выплачены, чтобы сделать актера членом Financial Core Гильдии киноактеров США, [21] [22] и членам Financial Core не разрешалось «выдавать себя за членов Гильдии киноактеров США». [23] Кроме того, Гильдия киноактеров США заявила, что «члены Гильдии киноактеров США, режиссеры и сценаристы, большинство из которых также состоят в профсоюзах индустрии развлечений, считают Fi-Core/FPNM штрейкбрехерами...» [23] Это заявление было встречено некоторыми скептически. [21] [24]
Бывший президент Гильдии киноактеров Чарльтон Хестон, по-видимому, был сторонником Fi-Core. [24] [25] [26] [27]
Развлечения остаются одной из самых неравноправных по гендерному признаку отраслей в Соединенных Штатах. Национальный женский комитет действовал в рамках Национального заявления о целях, чтобы содействовать равным возможностям трудоустройства для женщин-членов Гильдии киноактеров. Он также поощрял позитивные образы женщин в кино и на телевидении, чтобы положить конец сексуальным стереотипам и просветить индустрию о представлении женщин, как в количественном, так и в качественном отношении. [28]
Женский комитет SAG был посвящен работе над стратегическими целями, принятыми на Четвертой всемирной конференции по делам женщин Пекинской платформы 1995 года. Эти цели включали поддержку исследований всех аспектов женщин и СМИ, чтобы определить области, требующие внимания и действий. Женский комитет Голливудского отделения SAG также призвал СМИ воздержаться от представления женщин как низших существ и эксплуатации их в качестве сексуальных объектов и товаров. [28]
