stringtranslate.com

Кларнет

Кларнет — музыкальный инструмент с одной тростью из семейства деревянных духовых инструментов , имеющий почти цилиндрический канал и расширяющийся раструб.

Кларнеты представляют собой семейство инструментов различных размеров и высот. Семейство кларнетов является крупнейшим семейством деревянных духовых инструментов, начиная от контрабаса BB♭ до сопрано E♭ . Кларнет сопрано B ♭ является наиболее распространенным типом и является инструментом, обычно обозначаемым словом «кларнет».

Немецкому производителю инструментов Иоганну Кристофу Деннеру обычно приписывают изобретение кларнета где-то около 1700 года, он добавил регистровый ключ к шалюмо , более раннему инструменту с одной тростью. Со временем были добавлены дополнительные клавиши и герметичные прокладки для улучшения тона и удобства игры. Сегодня кларнет является стандартным инструментом оркестра и концертного ансамбля и используется в классической музыке, военных оркестрах , клезмере , джазе и других стилях.

Этимология

Слово clarinet , возможно, вошло в английский язык через французское clarinette (женское уменьшительное от старофранцузского clarin ) или от провансальского clarin («гобой»), [1] происходящего от латинского корня clarus («ясный»). [2] Слово связано со среднеанглийским clarion , типом трубы, название которой происходит от того же корня. [3]

Самое раннее упоминание слова «кларнет» для обозначения инструмента относится к заказу 1710 года, сделанному герцогом Гронсфельдом на изготовление двух инструментов Якобом Деннером . [4] [5] Английская форма «clarinet» встречается уже в 1733 году, а ныне устаревшее «clarionet» встречается с 1784 года до начала 20 века. [6] [7]

Человек, играющий на кларнете, называется кларнетистом (в североамериканском английском ), кларнетистом (в британском английском ) или просто кларнетистом. [8]

Характеристики

Цилиндрический канал кларнета является основной причиной его отличительного тембра , который варьируется между тремя основными регистрами ( шалюмо , кларион и альтиссимо ). Кларнеты A и B ♭ имеют почти одинаковый канал и почти одинаковое качество тона, хотя A обычно имеет немного более теплый звук. [9] Тон кларнета E ♭ ярче и может быть услышан через громкие оркестровые текстуры. [10] Бас -кларнет имеет характерно глубокий, мягкий звук, а альт-кларнет звучит похоже на бас, хотя и не так темно. [11]

Диапазон

Кларнеты имеют самый большой диапазон высоты тона среди обычных деревянных духовых инструментов. [12] Почти все сопрано и пикколо кларнеты имеют тональность , позволяющую им играть ноту E ниже средней C как самую низкую записанную ноту. Концертная высота звучания зависит от транспонирования индивидуального инструмента (эта низкая E звучит как концертная D 3 на сопрано-кларнете B ♭ , на целый тон ниже записанной ноты). Некоторые кларнеты B ♭ переходят на записанную E ♭ 3 , чтобы соответствовать диапазону кларнета A. [13] Бас-кларнеты имеют тональность, расширяющую низкий диапазон до записанной E ♭ , а некоторые имеют дополнительные клавиши, чтобы сделать возможным записанную C 3 . [14] Среди менее распространенных членов семейства кларнетов, контрабасовые кларнеты могут иметь тональность до записанной D 3 , C 3 или B 2 ; [15] бассет -кларнет и бассетгорн обычно доходят до нижней C 3 . [16] Определить верхнюю границу диапазона кларнета сложно, так как многие продвинутые игроки могут извлекать ноты намного выше самых высоких нот, обычно встречающихся в методических пособиях. G 6 обычно является самой высокой нотой, встречающейся в классическом репертуаре, [17] но существуют аппликатуры вплоть до A 7 . [18]

Диапазон кларнета можно разделить на три отдельных регистра :

  • Соединительные горловые тоны, от написанной G до B ♭ , иногда рассматриваются как отдельный регистр [4]

Три регистра имеют характерно разные звуки — шалюмо богатое и темное, кларион более яркий и сладкий, как труба, слышимая издалека, а альтиссимо может быть пронзительным и иногда визгливым. [20] [21]

Акустика

Распространение звуковой волны в сопрано-кларнете

Извлечение звука кларнетом происходит следующим образом: [22] [23] [4]

  1. Мундштук и трость окружены губами исполнителя, которые оказывают легкое, равномерное давление на трость и образуют герметичное уплотнение. [24] Воздух продувается мимо трости и вниз по инструменту. Так же, как флаг развевается на ветру, воздух, проносящийся мимо трости, заставляет ее вибрировать. По мере того, как давление воздуха изо рта увеличивается, количество вибраций трости увеличивается, пока трость не ударится о мундштук.
    Трость остается прижатой к мундштуку до тех пор, пока либо упругость трости не заставит ее открыться, либо возвратная волна давления не «ударится» в трость и не откроет ее. Каждый раз, когда трость открывается, через щель проходит поток воздуха, после чего трость снова закрывается. При громкой игре трость может провести до 50% времени закрытой. [25] «Порыв воздуха» или волна сжатия (примерно на 3% больше давления, чем окружающий воздух [22] ) движется вниз по цилиндрической трубке и выходит в точке, где трубка открывается. Это либо ближайшее открытое отверстие, либо конец трубки (см. диаграмму: изображение 1).
  2. Из инструмента выходит больше, чем «нейтральное» количество воздуха, что создает небольшой вакуум или разрежение в трубке кларнета. Эта волна разрежения движется обратно вверх по трубке (изображение 2).
  3. Разрежение отражается от наклонной торцевой стенки мундштука кларнета. Отверстие между тростью и мундштуком оказывает очень небольшое влияние на отражение волны разрежения. Это происходит потому, что отверстие очень мало по сравнению с размером трубки, поэтому почти вся волна отражается обратно вниз по трубке, даже если трость полностью открыта в момент удара волны (изображение 3).
  4. Когда волна разрежения достигает другого (открытого) конца трубки, воздух устремляется внутрь, чтобы заполнить небольшой вакуум. Немного больше, чем «нейтральное» количество воздуха поступает в трубку и заставляет волну сжатия перемещаться обратно вверх по трубке (изображение 4). Как только волна сжатия достигает мундштучного конца «трубки», она снова отражается обратно вниз по трубке. Однако в этот момент, либо из-за того, что волна сжатия «натолкнулась» на трость, либо из-за естественного цикла вибрации трости, зазор открывается, и еще один «выдох» воздуха отправляется вниз по трубке.
  5. Первоначальная волна сжатия, теперь значительно усиленная вторым «выбросом» воздуха, отправляется в еще два путешествия по трубе (проходя в общей сложности четыре длины трубы), прежде чем цикл повторяется снова. [22]

В дополнение к этой первичной волне сжатия создаются другие волны, известные как гармоники . Гармоники вызываются такими факторами, как несовершенное колебание и тряска трости, герметизация тростью отверстия мундштука для части цикла волны (что создает сплющенную часть звуковой волны) и несовершенства (выступы и отверстия) в канале. Создается большое разнообразие волн сжатия, но только некоторые (в основном нечетные гармоники) усиливаются. [26] [4] Это в сочетании с частотой среза (где происходит значительное падение резонанса) приводит к характерному тону кларнета. [4]

Канал цилиндрический для большей части трубки с внутренним диаметром между 0,575 и 0,585 дюйма (14,6 и 14,9 мм), но есть тонкая форма песочных часов , с самой тонкой частью ниже соединения между верхним и нижним сочленением. [27] Эта форма песочных часов, хотя и невидимая невооруженным глазом, помогает исправить высоту тона и отзывчивость инструмента. [27] Диаметр канала влияет на звуковые характеристики инструмента. [4] Раструб в нижней части кларнета расширяется, чтобы улучшить тон и настройку самых низких нот. [22] Фиксированная трость и довольно равномерный диаметр кларнета приводят к акустическим характеристикам, приближающимся к характеристикам цилиндрической зажатой трубы . [22] Блокфлейты используют конический внутренний канал для передува на октаве , когда отверстие для большого пальца/регистра открыто, в то время как кларнет, с его цилиндрическим каналом, передувает на двенадцатой . [22]

Большинство современных кларнетов имеют «подрезанные» тоновые отверстия , которые улучшают интонацию и звук. Подрезание означает скашивание нижнего края тоновых отверстий внутри канала. Акустически это заставляет тоновое отверстие функционировать так, как если бы оно было больше, но его главная функция заключается в том, чтобы позволить воздушному столбу следовать кривой вверх через тоновое отверстие (поверхностное натяжение) вместо того, чтобы «продувать мимо» него под все более направленными частотами верхних регистров. [28] Закрытие или открытие тоновых отверстий изменяет длину трубы, изменяя резонансные частоты закрытого воздушного столба и, следовательно, высоту тона . Исполнитель перемещается между регистрами шалюмо и клариона с помощью регистрового ключа . Открытый регистровый ключ останавливает усиление основной частоты, заставляя трость вибрировать с частотой в три раза большей, что воспроизводит ноту на двенадцатую выше исходной. [22]

Большинство духовых инструментов имеют второй регистр, который начинается на октаву выше первого (с нотами на частоте в два раза выше нижних нот). С помощью ключа «октавы» или «регистра» ноты звучат на октаву выше, поскольку повторяется рисунок аппликатуры. Говорят, что эти инструменты передувают на октаве. Кларнет отличается, так как он действует как система с закрытой трубой. Нижний регистр шалюмо играет основные ноты, но регистр кларниона (второй) играет третьи гармоники, на чистую двенадцатую выше основных нот. Поэтому говорят, что кларнет передувает на двенадцатой. [22] [23] Первые несколько нот диапазона альтиссимо (третьей) при помощи ключа регистра и выхода через первое отверстие левой руки играют пятые гармоники, чистую двенадцатую плюс большую сексту выше основных нот. [22] [4] Также доступны пятая и седьмая гармоники, звучащие на еще одну сексту и кварту (бемоль, уменьшенная квинта) выше соответственно; это ноты регистра альтиссимо. [22]

Положение губ и давление, форма голосового тракта, выбор трости и мундштука, величина создаваемого давления воздуха и равномерность воздушного потока в основном определяют способность исполнителя контролировать тон кларнета. [29] Их голосовой тракт будет сформирован так, чтобы резонировать на частотах, связанных с производимым тоном. [30] Вибрато , пульсирующее изменение высоты звука, редко встречается в классической литературе; однако некоторые исполнители, такие как Ричард Штольцман , используют вибрато в классической музыке. [31] Для игры микротональных интервалов могут использоваться специальные аппликатуры и изгиб губ . [32] Также были попытки создать кларнет в четверть тона . [33] [34]

Четвертьтоновый кларнет Фрица Шуллера

Строительство

Материалы

Корпуса кларнетов изготавливались из различных материалов, включая дерево, пластик, твердую резину или эбонит , металл и слоновую кость . [35] Подавляющее большинство деревянных кларнетов изготавливаются из африканского черного дерева (гренадилла) или, что встречается реже, из гондурасского палисандра или кокоболо . [36] [37] Исторически использовались и другие виды древесины, в частности, самшит и черное дерево . [36] С середины 20-го века кларнеты (особенно студенческие или оркестровые модели) также изготавливаются из пластика, такого как акрилонитрилбутадиенстирол (АБС). [38] [39] Одной из первых таких смесей пластика был Resonite, термин, первоначально зарегистрированный как торговая марка Selmer . [40] [41] Модель Greenline от Buffet Crampon изготовлена ​​из композита смолы и порошка африканского черного дерева, оставшегося от производства деревянных кларнетов. [42] [43]

Металлические сопрано-кларнеты были популярны в конце 19 века, особенно для военного использования. Металл до сих пор используется для корпусов некоторых контр-альтовых и контрабасовых кларнетов, а также для шей и колокольчиков почти всех альтовых и больших кларнетов. [44] [45]

Мундштуки обычно изготавливаются из твердой резины, хотя некоторые недорогие мундштуки могут быть сделаны из пластика. Также использовались другие материалы, такие как стекло, дерево, слоновая кость и металл. [46] Лигатуры часто изготавливаются из металла и затягиваются с помощью одного или нескольких регулировочных винтов; другие материалы включают пластик, веревку или ткань. [47]

Рид

Кларнет использует одинарную трость , сделанную из тростника Arundo donax . [48] [49] Трости также могут быть изготовлены из синтетических материалов. [50] Лигатура крепит трость к мундштуку. Когда воздух продувается через отверстие между тростью и мундштуком, трость вибрирует и производит звук кларнета. [51]

Большинство игроков покупают готовые трости, хотя многие вносят в них изменения, а некоторые изготавливают свои собственные трости из тростниковых «заготовок». [52] Трости бывают разной степени твердости, обычно обозначаемой по шкале от одного (мягкий) до пяти (жесткий). Эта система нумерации не стандартизирована — трости с одинаковым номером часто различаются по твердости у разных производителей и моделей. Характеристики трости и мундштука работают вместе, чтобы определить удобство игры и тональные характеристики. [53]

Компоненты

Конструкция кларнета системы Бёма
Мундштук с конической кольцевой лигатурой, изготовлен из твердой резины

Трость крепится к мундштуку лигатурой , а верхняя половина дюйма или около того этой сборки удерживается во рту игрока. В прошлом для привязывания трости к мундштуку использовалась веревка. Формирование рта вокруг мундштука и трости называется амбушюром . Трость находится на нижней стороне мундштука , прижимаясь к нижней губе игрока, в то время как верхние зубы обычно соприкасаются с верхней частью мундштука (некоторые игроки заворачивают верхнюю губу под верхние зубы, образуя то, что называется амбушюром с «двойной губой»). [54] Регулировка силы и формы амбушюра изменяет тон и интонацию. Иногда игроки ослабляют давление на верхние зубы и внутреннюю часть нижней губы, прикрепляя подушечку к верхней части мундштука или помещая временную амортизацию на нижние зубы. [55]

Мундштук крепится к стволу. Настройка может быть отрегулирована с помощью стволов разной длины или путем вытягивания ствола для увеличения длины инструмента. [4] [56] На бассетгорнах и нижних кларнетах вместо ствола используется изогнутая металлическая шейка. [57]

Основная часть большинства кларнетов имеет верхний сустав, механизм которого в основном управляется левой рукой, и нижний сустав, в основном управляемый правой рукой. [4] Некоторые кларнеты имеют цельный корпус. [4] Современный сопрано-кларнет имеет множество тоновых отверстий — семь закрыты кончиками пальцев, а остальные управляются с помощью набора из 17 клавиш. [4] Наиболее распространенная система клавиш была названа системой Бёма ее создателем Гиацинтом Клозе в честь конструктора флейт Теобальда Бёма , но это не то же самое, что система Бёма , используемая на флейтах. [58] Другая основная система клавиш — это система Олера , которая используется в основном в Германии и Австрии. [16] Родственная система Альберта используется некоторыми джазовыми , клезмерскими и восточноевропейскими фолк-музыкантами. [16] Обе системы — Альберта и Олера — основаны на ранней системе Мюллера . [16]

Группа клавиш в нижней части верхнего сочленения (слегка выступающая за пробку сочленения) известна как трельные клавиши и управляется правой рукой. [59] Весь вес меньших кларнетов поддерживается правым большим пальцем за нижним сочленением на так называемой опоре для большого пальца . [60] Более крупные кларнеты поддерживаются шейным ремнем или напольным колышком. [61]

Под основным корпусом находится расширяющийся конец, известный как колокол. Колокол не усиливает звук, но улучшает однородность тона инструмента для самых низких нот в каждом регистре. [22] Для других нот звук производится почти полностью в тоновых отверстиях, и колокол не имеет значения. [22] На бассетгорнах и больших кларнетах колокол изгибается вверх и вперед и обычно сделан из металла. [57]

История

Двухклавишный кларнет с аппликатурой из Museum musicum theoryo practicum , 1732 г.
Деннер кларнет
Эскиз бассет -кларнета, которым пользовался Антон Штадлер с 1789 года, и его копия

Кларнет берет свое начало в ранних инструментах с одной тростью, которые использовались в Древней Греции и Древнем Египте . [62] Современный кларнет произошел от барочного инструмента, называемого шалюмо . Этот инструмент был похож на блокфлейту , но с мундштуком с одной тростью и цилиндрическим каналом. Не имея регистрового ключа , на нем играли в основном в его основном регистре с ограниченным диапазоном около полутора октав. Он имел восемь отверстий для пальцев, как блокфлейта, и записанный диапазон высоты звука от F 3 до G 4. В то время, вопреки современной практике, трость помещалась в контакт с верхней губой. [63] Примерно в начале 18 века немецкий мастер по изготовлению инструментов Иоганн Кристоф Деннер (или, возможно, его сын Якоб Деннер) [64] оснастил шалюмо в альтовом регистре [65] двумя ключами, один из которых позволял получить доступ к более высокому регистру. Этот второй регистр не начинался на октаву выше первого, как у других духовых инструментов, а начинался на октаву и чистую квинту выше первого. Вторая клавиша наверху расширяла диапазон первого регистра до A 4 и, вместе с клавишей регистра, до B ♭ 4 . Позже Деннер удлинил колокол и снабдил его третьей клавишей, чтобы расширить диапазон высоты тона до E 3 . [64]

После нововведений Деннера другие производители добавили клавиши для улучшения настройки и облегчения аппликатуры [63] , и шалюмо вышло из употребления. Кларнет классического периода , который использовал Моцарт , обычно имел пять клавиш. [16] Моцарт предложил расширить кларнет вниз на четыре полутона до C 3 , что привело к появлению бассет-кларнета , который был примерно на 18 сантиметров (7,1 дюйма) длиннее, впервые созданного Теодором Лотцем. [66] В 1791 году Моцарт сочинил Концерт для кларнета с оркестром в ля мажоре для этого инструмента, с пассажами , простирающимися до C 3. [67] Ко времени Бетховена ( ок.  1780–1820 ) кларнет был постоянным членом оркестра. [68]

Количество клавиш было ограничено, поскольку их войлочные прокладки не обеспечивали герметичность. Балтийско-немецкий кларнетист и мастер-кларнетчик Иван Мюллер исправил это, утопив тоновые отверстия для клавиш и покрыв прокладки мягкой кожей. [69] Эти кожаные прокладки лучше, чем войлочные, герметизировали отверстия, что позволило оснастить инструмент значительно большим количеством клавиш. В 1812 году Мюллер представил кларнет с семью пальцевыми отверстиями и тринадцатью клавишами, который он назвал «кларнетом-омнитоником», поскольку он был способен играть во всех тональностях. Больше не было необходимости использовать по-разному настроенные кларнеты для разных тональностей. [16] Мюллер также считается изобретателем металлической лигатуры и упора для большого пальца . [70] В этот период также изменился типичный амбушюр, ориентируя мундштук тростью вниз. Впервые это было рекомендовано в 1782 году и стало стандартом к 1830-м годам. [71]

В конце 1830-х годов [58] немецкий мастер по изготовлению флейт Теобальд Бём изобрел систему кольцевых и осевых ключей для флейты. Эта система ключей была впервые использована на кларнете между 1839 и 1843 годами французским кларнетистом Гиацинтом Клозе в сотрудничестве с мастером по изготовлению инструментов Луи Огюстом Бюффе . Их конструкция представила игольчатые пружины для осей, а кольцевые ключи упростили некоторые сложные схемы аппликатуры. Изобретатели назвали это кларнетом Бёма , хотя Бём не участвовал в его разработке, и система отличалась от той, которая использовалась на флейте. [58] [4] Были разработаны и другие системы ключей, многие из которых были построены на модификациях базовой системы Бёма, включая полную систему Бёма, Маццео , Макинтайра [72] систему Бенаде NX [73] и реформированную систему Бёма , которая объединила систему ключей Бёма с немецким мундштуком и каналом. [74]

Кларнет Albert был разработан Эженом Альбертом в 1848 году. Эта модель была основана на кларнете Мюллера с некоторыми изменениями в работе клавиш и была также известна как «простая система». [75] Она включала «очковый ключ», запатентованный Адольфом Саксом , и ролики для улучшения движения мизинца. После 1861 года «патентованный ключ C-диез», разработанный Джозефом Тайлером, был добавлен к другим моделям кларнета. [76] Улучшенные версии кларнетов Albert были построены в Бельгии и Франции для экспорта в Великобританию и США. [77]

Около 1860 года кларнетист Карл Берманн и производитель инструментов Георг Оттенштейнер разработали запатентованный кларнет Берманна/Оттенштейнера. Этот инструмент имел новые соединительные рычаги, что позволяло использовать несколько вариантов аппликатуры для управления некоторыми пэдами. [78] Кларнетист Брамса Рихард Мюльфельд использовал этот кларнет, [79] а американский солист-кларнетист Чарльз Нейдих использовал инструмент Берманна-Оттенштейнера для исполнения композиций Брамса. [80]

В начале 20-го века немецкий кларнетист и изготовитель кларнетов Оскар Олер  [de] представил кларнет, использующий похожую аппликатуру инструмента Бермана, со значительно большим количеством тоновых отверстий, чем у модели Бёма. [16] Новый кларнет был назван кларнетом системы Олера или немецким кларнетом, в то время как кларнет Бёма с тех пор называют французским кларнетом. [81] Французский кларнет отличается от немецкого не только аппликатурой, но и звучанием. Рихард Штраус отметил, что «французские кларнеты имеют плоский, носовой тон, в то время как немецкие приближаются к певческому голосу». [82] Среди современных инструментов разница меньше, хотя интонационные различия сохраняются. [81] Использование кларнетов Олера продолжилось в немецких и австрийских оркестрах. [16] [83]

Сегодня система Бёма является стандартной везде, за исключением Германии и Австрии, где до сих пор используется кларнет Олера. [84] Некоторые современные исполнители диксиленда продолжают использовать кларнеты системы Альберта. [16] [85] Реформаторская система Бёма также популярна в Нидерландах. [86]

  • Кларнеты с различным расположением клавиш и отверстий
  • Ранний кларнет с 4 клавишами (ок. 1760 г.).
    Ранний кларнет с 4 клавишами ( ок.  1760 г. ).
  • Кларнет Ивана Мюллера с 13 клавишами и кожаными подушечками, разработанный в 1809 году.
    Кларнет Ивана Мюллера с 13 клавишами и кожаными подушечками, разработанный в 1809 году.
  • Кларнет Альберта разработан ок. 1850 год, Эжен Альберт, промежуточный вариант между кларнетами Мюллера и Олера.
    Кларнет Альберта разработан ок .  1850 год , Эжен Альберт, промежуточный вариант между кларнетами Мюллера и Олера.
  • Кларнет Бермана, ок. 1870 г., промежуточный вариант между кларнетами Мюллера и Олера.
    Кларнет Бермана, ок.  1870 г. , промежуточный вариант между кларнетами Мюллера и Олера.
  • Кларнет Oehler с крышкой на среднем тоновом отверстии нижнего колена, разработанной в 1905 году Оскаром Олером, и с раструбным механизмом, добавленным позже для улучшения глубоких нот E и F
    Кларнет Oehler с крышкой на среднем тоновом отверстии нижнего колена, разработанной в 1905 году Оскаром Олером, и с раструбным механизмом, добавленным позже для улучшения глубоких нот E и F
  • Стандартный немецкий кларнет без чехла и раструбного механизма.
    Стандартный немецкий кларнет без чехла и раструбного механизма.
  • Французский кларнет (оригинал Бёма с 17 клавишами и 6 кольцами). Разработан около 1843 года Гиацинтом Клозе и Луи Огюстом Бюффе.
    Французский кларнет (оригинал Бёма с 17 клавишами и 6 кольцами). Разработан около  1843 года Гиацинтом Клозе и Луи Огюстом Бюффе.
  • Полный кларнет Бёма с 21 клавишей и 7 кольцами, разработанный около 1870 года.
    Полный кларнет Бёма с 21 клавишей и 7 кольцами, разработанный около  1870 года .
  • Реформаторский кларнет Бёма с 19 клавишами и 7 кольцами, разработанный около 1949 года Фрицем Вюрлитцером.
    Реформаторский кларнет Бёма с 19 клавишами и 7 кольцами, разработанный около  1949 года Фрицем Вюрлитцером.

Использование и репертуар

Использование нескольких кларнетов

Современный оркестровый стандарт использования сопрано-кларнетов в B ♭ и A частично связан с историей инструмента, а частично с акустикой, эстетикой и экономикой. Примерно до 1800 года из-за отсутствия герметичных прокладок практические деревянные духовые инструменты могли иметь только несколько клавиш для управления знаками альтерации (нотами за пределами их диатонических домашних гамм). [69] Нижний (шалюмо) регистр кларнета охватывает двенадцатую (октаву плюс чистую квинту) до передува, поэтому кларнету нужны клавиши/отверстия, чтобы воспроизвести все девятнадцать нот в этом диапазоне. Это требует больше клавишной работы, чем на инструментах, которые «передувают» на октаве — гобоям , флейтам, фаготам и саксофонам нужно всего двенадцать нот до передува. Поскольку кларнеты с несколькими клавишами не могут играть хроматически, они ограничены игрой в близкородственных тональностях. [87] Например, кларнет восемнадцатого века в C мог играть музыку в F, C и G (и их относительных минорах) с хорошей интонацией, но с прогрессирующей трудностью и худшей интонацией по мере удаления тональности от этого диапазона. [87] С появлением герметичных прокладок и улучшенной технологии клавиш к деревянным духовым инструментам было добавлено больше клавиш, и потребность в кларнетах в нескольких тональностях сократилась. [16] Использование инструментов в C, B ♭ и A сохранялось, причем каждый использовался так, как указал композитор. [88]

Кларнеты с более низким тоном звучат «мягче» (менее ярко), а кларнет C — самый высокий и яркий из этих трех — вышел из моды, поскольку два других могли покрыть его диапазон, и их звучание считалось лучшим. [87] В то время как кларнет C начал выходить из общего употребления около 1850 года, некоторые композиторы продолжали писать партии C, например, Симфония C Бизе (1855), Симфония № 2 Чайковского (1872), увертюра Сметаны к « Проданной невесте» (1866) и «Моя власть» (1874), «Славянский танец» Дворжака соч. 46, № 1 (1878 г.), Симфония № 4 Брамса (1885 г.), Симфония № 6 Малера (1906 г.) и «Кавалер розы » Штрауса (1911 г.). [88]

Хотя технические усовершенствования и равномерно темперированная гамма уменьшили необходимость в двух кларнетах, техническая сложность игры в удаленных тональностях сохранилась, и A остался стандартным оркестровым инструментом. К концу 19 века оркестровый репертуар для кларнета содержал так много музыки для кларнета в A, что он остался в употреблении. [16]

Классическая музыка

Оркестр часто включает в себя двух кларнетистов, каждый из которых обычно оснащен кларнетом B ♭ и A, и партии кларнета обычно чередуются между инструментами. [89] В 20-м веке Игорь Стравинский , Рихард Штраус и Густав Малер использовали много разных кларнетов, включая сопрано-кларнеты E ♭ или D, бассетгорн , бас-кларнет и/или контрабас-кларнет . Практика использования разных кларнетов для достижения тонального разнообразия была распространена в классической музыке 20-го века . [90] [91] [89]

Кларнет E ♭ , кларнет B ♭ , альт-кларнет, бас-кларнет и контра-альт/контрабас-кларнет обычно используются в концертных оркестрах , которые обычно имеют несколько кларнетов B ♭ ; обычно есть три или даже четыре партии кларнета B ♭ с двумя-тремя исполнителями на партию. [92]

Тюдор Тулок – Фрагмент из «Поздней весны»
Проблемы с воспроизведением этого файла? Смотрите справку по медиа .

Кларнет широко используется как сольный инструмент. Кларнет развился позже других оркестровых духовых инструментов, оставив сольный репертуар с классического периода и далее, но мало произведений эпохи барокко . Многие концерты для кларнета и сонаты для кларнета были написаны для демонстрации инструмента, например, Моцарта и Вебера . [93]

Для кларнета написано много произведений камерной музыки . Распространенные комбинации:

Группы кларнетистов, играющих вместе, стали в последние годы все более популярными среди любителей кларнета. Распространенные формы:

Джаз

Пит Фонтан

Кларнет был центральным инструментом в джазе, начиная с ранних джазовых исполнителей в 1910-х годах. Он оставался знаковым инструментом жанра на протяжении большей части эпохи биг-бэндов в 1940-х годах. Американские исполнители Альфонс Пику , Ларри Шилдс , Джимми Нун , Джонни Доддс и Сидни Беше были выдающимися ранними джазовыми кларнетистами. [85] Исполнители свинга, такие как Бенни Гудмен и Арти Шоу, приобрели известность в конце 1930-х годов. [85]

Начиная с 1940-х годов кларнет утратил свое лидирующее положение в джазе. [100] [85] К тому времени начался интерес к диксиленду , возрождению традиционного новоорлеанского джаза. Пит Фонтейн был одним из самых известных исполнителей в этом жанре. [100] [101] Место кларнета в джазовом ансамбле было захвачено саксофоном, который проецирует более мощный звук и использует менее сложную систему аппликатуры. [102] Кларнет не исчез полностью из джаза — выдающимися исполнителями с 1950-х годов являются Стэн Хассельгард , Джимми Джуффре , Эрик Долфи (на бас-кларнете), Перри Робинсон и Джон Картер . В США выдающимися исполнителями на этом инструменте с 1980-х годов были Эдди Дэниелс , Дон Байрон , Марти Эрлих , Кен Пепловски и другие, играющие как в традиционном, так и в современном стиле. [85]

Другие жанры

Кларнет нечасто встречается в рок-музыке, но не является чем-то неслыханным. Джерри Мартини играл на кларнете в хите Sly and the Family Stone 1968 года « Dance to the Music ». [103] The Beatles включили трио кларнетов в « When I'm Sixty-Four » из своего альбома Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band . [104] Кларнет играет видную роль в том, что обозреватель Billboard назвал «соло кларнета в стиле Бенни Гудмена» в « Breakfast in America », заглавной песне с одноименного альбома Supertramp . [105]

турецкий кларнет

Кларнеты играют видную роль в клезмерской музыке, которая использует особый стиль игры. [106] Популярный бразильский музыкальный стиль чоро использует кларнет, [107] как и албанская сазе и греческая народная музыка kompania , [108] и болгарская свадебная музыка . [109] В турецкой народной музыке часто используется кларнет системы Альберта в G, обычно называемый «турецким кларнетом». [109] [110]

Семейство кларнетов

Кларнеты в ля-бемоль, ми-бемоль и си-бемоль, бассет-кларнет в ля, диапазон альт-кларнета до низкой ми ♭ , бассетгорн , диапазон бас-кларнета до низкой ми ♭ , диапазон бас-кларнета до низкой до, контральт-кларнет и контрабас-кларнет

Смотрите также

Ссылки

Цитаты

  1. ^ Pickett, Joseph, ed. (2018). "clarinet". The American Heritage Dictionary of the English Language (Пятое издание). Houghton Mifflin. ISBN 978-1-328-84169-8.
  2. ^ Харпер, Дуглас (2017). "кларнет". Онлайн-словарь этимологии . Получено 24 октября 2022 г.
  3. ^ Крессвелл, Джулия, ред. (2021). "кларнет". Оксфордский словарь происхождения слов (третье изд.). Oxford University Press. ISBN 978-0-1988-6875-0.
  4. ^ abcdefghijklmn Page, Janet K.; Gourlay, KA; Blench, Roger; Shackleton, Nicholas; Rice, Albert (2015). "Кларнет". Словарь музыкальных инструментов Grove (второе издание). Oxford University Press. ISBN 978-0-1997-4340-7.
  5. ^ Хоприх 2008, стр. 21.
  6. ^ Рендалл 1971, стр. 1–2, 69.
  7. ^ Якобс, Артур (2017). "кларионет". Новый музыкальный словарь . Тейлор и Фрэнсис. стр. 74. ISBN 978-1-351-53488-8.
  8. ^ ab Ellsworth 2015, стр. 28.
  9. ↑ Пино 1998, стр. 26–28.
  10. ^ Блэк и Джероу 2005, стр. 66.
  11. ^ Блэк и Джероу 2005, стр. 50.
  12. ↑ Рид, Альфред (сентябрь 1961 г.). «Композитор и студенческий оркестр». Журнал педагогов музыки . 48 (1): 51–53. doi :10.2307/3389717. JSTOR  3389717.
  13. ↑ Кокшотт, Джеральд; Д.К. Дент; Моррисон К. Бойд; Э.Дж. Моран (октябрь 1941 г.). «Английский композитор отправляется на запад». The Musical Times . 82 (1184): 376–378. doi :10.2307/922164. JSTOR  922164.
  14. ^ Хоприх 2008, стр. 278.
  15. ^ Хоприх 2008, стр. 279.
  16. ^ abcdefghijkl Шеклтон 1995.
  17. ^ Лоури 1985, стр. 29.
  18. ^ "Upper altissimo register – Alternate fingering chart for Boehm-system clarinet". The Woodwind Fingering Guide . Архивировано из оригинала 18 ноября 2016 года . Получено 19 ноября 2016 года .
  19. ^ abc Pino 1998, стр. 29.
  20. ^ Пино 1998, стр. 200.
  21. ^ Миллер 2015, стр. 176.
  22. ^ abcdefghijkl "Акустика кларнета". Университет Нового Южного Уэльса. Архивировано из оригинала 19 февраля 2011 года . Получено 27 августа 2021 года .
  23. ^ ab "Открытые и закрытые трубы (флейты и кларнеты)". Университет Нового Южного Уэльса . Получено 24 октября 2022 г.
  24. ^ Харрис 1995б.
  25. ^ Бэкус, Дж. (1961). «Вибрации трости и воздушного столба в кларнете». Журнал Акустического общества Америки . 33 (6): 806–809. doi :10.1121/1.1908803.
  26. ^ Бартет, М.; Гиймен, П.; Кронланд-Мартине, Р.; Истад, С. (2010). «От владения кларнетом к тембровому восприятию». Acta Acustica объединилась с Acustica . 96 (4): 678–689. дои : 10.3813/AAA.918322.
  27. ^ ab Pino 1998, стр. 24.
  28. ^ Гибсон, Ли (1968). «Основы акустического дизайна сопрано-кларнета». Журнал педагогов музыки . 54 (6): 113–115. doi :10.2307/3391282. JSTOR  3391282.
  29. ^ Almeida, A; Lemare, J; Sheahan, M; Judge, J; Auvray, R; Dang, K; Wolfe, J (2010). Картография параметров кларнета: автоматическое отображение звука, производимого в зависимости от давления выдувания и силы язычка (PDF) . Международный симпозиум по музыкальной акустике. Архивировано (PDF) из оригинала 3 марта 2011 г.
  30. ^ Pàmies-Vilà, Montserrat; Hofmann, Alex; Chatziioannou, Vasileios (2020). «Влияние голосового тракта на переходные процессы атаки при игре на кларнете». Journal of New Music Research . 49 (2): 126–135. doi :10.1080/09298215.2019.1708412. PMC 7077444. PMID  32256677 . 
  31. ↑ Блум, Дэвид (16 августа 1992 г.). «Обучение кларнета говорить голосом». The New York Times .
  32. ^ Хитон 1995.
  33. ^ Закиан, Ли. «История кларнета». JL Publishing. Архивировано из оригинала 14 апреля 2016 года . Получено 2 июля 2009 года .
  34. ^ Ричардс, Э. Майкл. «Отдельные звуки». Кларнет двадцать первого века . Архивировано из оригинала 11 декабря 2012 года . Получено 9 октября 2012 года .
  35. ^ Хоприх 2008, стр. 4, 65, 293.
  36. ^ ab Hoeprich 2008, стр. 4.
  37. ^ Дженкинс, Мартин; Олдфилд, Сара; Эйлетт, Тиффани (2002). Международная торговля африканским черным деревом (отчет). Fauna & Flora International. стр. 21. ISBN 1-903703-05-0.
  38. ^ Коппенбаргер 2015, стр. 20.
  39. ^ Эллсворт 2015, стр. 5.
  40. ↑ Saunders, Scott J. (1 января 1952 г.). «Пластики, создающие музыку». Music Journal . 10 (1): 22–23, 48–51. ProQuest  1290821116.
  41. ^ Эллсворт 2015, стр. 94.
  42. ^ Хоприх 2008, стр. 368.
  43. ^ Эллсворт 2015, стр. 7.
  44. ^ Хоприх 2008, стр. 293–294.
  45. ^ Харрис 1995a, стр. 74.
  46. ^ Пино 1998, стр. 10.
  47. ^ Пино 1998, стр. 21.
  48. ^ Пино 1998, стр. 154.
  49. ^ Обатая Э.; Норимото М. (август 1999 г.). «Акустические свойства трости (Arundo donax L.), используемой для вибрирующей пластины кларнета». Журнал акустического общества Америки . 106 (2): 1106–1110. doi :10.1121/1.427118 . Получено 12 мая 2015 г.
  50. ^ Лоури 1985, стр. 30.
  51. ^ Пино 1998, стр. 19.
  52. ^ Intravaia, Lawrence J; Robert S. Resnick (весна 1968). «Исследование техники регулировки тростей кларнета». Журнал исследований в области музыкального образования . 16 (1): 45–58. doi :10.2307/3344436. JSTOR  3344436.
  53. ↑ Пино 1998, стр. 153–156.
  54. ↑ Пино 1998, стр. 21, 54–59.
  55. ^ Пино 1998, стр. 38.
  56. ↑ Пино 1998, стр. 39–41.
  57. ^ abcd Добре 1995.
  58. ^ abc Ridley, EAK (сентябрь 1986). «Рождение кларнета „Бём“». Журнал общества Галпина . 39 : 68–76. doi :10.2307/842134. JSTOR  842134.
  59. ^ Пинкстербур 2001, стр. 5–6.
  60. ^ Хорват, Джанет (сентябрь 2001 г.). «Взгляд оркестрового музыканта на 20 лет медицины исполнительских искусств». Медицинские проблемы исполнителей . 16 (3): 102. doi :10.21091/mppa.2001.3018.
  61. ^ Корли, Паула (июнь 2020 г.). «Не такой, как другие: стратегии игры для ля, ми-бемоль и бас-кларнета». Кларнет . 47 (3).
  62. ^ Лоусон 1995a.
  63. ^ ab Karp, Cary (1986). «Ранняя история кларнета и шалюмо». Early Music . 14 (4): 545–551. doi :10.1093/earlyj/14.4.545.
  64. ^ ab Hoeprich, T Eric (1981). "Трехкларнетный кларнет Дж. К. Деннера" ​​(PDF) . The Galpin Society Journal . 34 : 21–32. doi :10.2307/841468. JSTOR  841468.
  65. ↑ Пино 1998, стр. 198–199.
  66. ^ Фастл, Кристиан (21 июня 2021 г.). "Теодор Лотц". Австрийская музыкальная энциклопедия .
  67. ↑ Хакер, Алан (апрель 1969). «Моцарт и бассет-кларнет». The Musical Times . 110 (1514): 359–362. doi :10.2307/951470. JSTOR  951470.
  68. ^ Пино 1998, стр. 204.
  69. ^ ab Bray, Erin (16 ноября 2004 г.). "История кларнета". The Clarinet Family . Архивировано из оригинала 2 февраля 2003 г. Получено 5 января 2023 г.
  70. ^ Барретт, Грегори (1999). «Развитие кларнета». Университет Северного Иллинойса . Получено 2 января 2023 г.
  71. ↑ Райс, Альберт (март 1984 г.). «Схемы аппликатуры кларнета, 1732–1816». Журнал общества Галпина . 37 : 16–41. doi : 10.2307/841137.
  72. ^ Эллсворт 2015, стр. 68.
  73. ^ Бенаде, Артур Х.; Киф, Дуглас Х. (март 1996 г.). «Физика новой конструкции кларнета». Журнал общества Галпина . 49 : 113–142. doi :10.2307/842396. JSTOR  842396.
  74. ^ Хоприх 2008, стр. 5, 211.
  75. ^ Хоприх 2008, стр. 183.
  76. ^ "The Simple System". Эдинбургский университет . Получено 8 января 2023 г.
  77. ^ Хоприх 2008, стр. 184.
  78. ^ «Кларнеты C, B-flat и A by Georg Ottensteiner, Munich, ca. 1860–1879». Национальный музыкальный музей. 10 марта 2016 г. Архивировано из оригинала 9 июля 2021 г.
  79. ^ Фокс, Стивен. "Кларнет Мюльфельда" . Получено 5 января 2023 г.
  80. ^ Грюнефельд, Ганс Дитер. «Миракель классической музыки». Соник (на немецком языке) . Проверено 6 января 2023 г.
  81. ^ ab Harrie, Jessica (4 марта 2021 г.). «Сотрудничество с кларнетами Boehm и Oehler». The Clarinet . Том 48, № 2.
  82. ↑ Цитируется в Hoeprich 2008, стр. 5.
  83. ^ "Структура кларнета [Эксперимент], система Бёма и система Олера". Yamaha . Получено 8 декабря 2022 г. .
  84. ^ Пино 1998, стр. 212.
  85. ^ abcdef Браун 1995.
  86. ^ Хоприх 2008, стр. 211.
  87. ^ abc Longyear, RM (1983). «Звонкости кларнета в ранней романтической музыке» (PDF) . The Musical Times . 124 (1682): 224–226. doi :10.2307/962035. JSTOR  962035.
  88. ^ abc Лоусон 1995c.
  89. ^ abc Лоусон 1995b.
  90. ^ abcd Чайков 1995.
  91. ^ abcd Харрис 1995a.
  92. ^ ab Miller 2015, стр. 385.
  93. ^ ab Rees-Davies 1995.
  94. ^ Tuthill, Burnet C. (1972). «Сонаты для кларнета и фортепиано: аннотированные списки». Журнал исследований в области музыкального образования . 20 (3): 308–328. doi :10.2307/3343885. JSTOR  3343885.
  95. ^ Weerts, Richard K. (осень 1964). «Хор кларнетов». Журнал исследований в области музыкального образования . 12 (3): 227–230. doi :10.2307/3343790. JSTOR  3343790.
  96. ↑ Стрит, Оскар В. (1915). «Кларнет и его музыка». Журнал Королевской музыкальной ассоциации . 42 (1): 89–115. doi :10.1093/jrma/42.1.89.
  97. ^ Кеннеди, Джойс; Кеннеди, Майкл; Резерфорд-Джонсон, Тим, ред. (2013). «Духовой квинтет». Оксфордский музыкальный словарь (шестое изд.). ISBN 978-0-1917-4451-8.
  98. ^ Weerts, Richard K. (осень 1964). «Хор кларнетов». Журнал исследований в области музыкального образования . 12 (3): 227–230. doi :10.2307/3343790. JSTOR  3343790.
  99. ↑ Seay, Albert E. (сентябрь–октябрь 1948). «Современные композиторы и духовой ансамбль». Music Educators Journal . 35 (1): 27–28. doi :10.2307/3386973. JSTOR  3386973.
  100. ^ ab Pino 1998, стр. 222.
  101. ^ Сухор 2001, стр. 150.
  102. ↑ Палмер, Роберт (5 июля 1981 г.). «Дело Джона Картера о кларнете». The New York Times . Архивировано из оригинала 30 сентября 2009 г. Получено 1 апреля 2010 г.
  103. ^ Басс, Дейл (3 августа 2018 г.). «Основание семейного камня». Kamloops This Week . Получено 24 октября 2022 г.
  104. ^ Рикс, Джон (июнь 2018 г.). «Рок-н-ролльные кларнеты?! The Beatles использовали кларнеты в песне Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band». Кларнет . 45 (3).
  105. ^ Фаррелл, Дэвид (31 марта 1979 г.). «Крупный план: Супербродяга — Завтрак в Америке» (PDF) . Billboard . стр. 166. Архивировано (PDF) из оригинала 10 июля 2020 г.
  106. ^ Слобин, Марк (1984). «Клезмерская музыка: американский этнический жанр». Ежегодник традиционной музыки . 16 : 34–41. doi :10.2307/768201. JSTOR  768201.
  107. ^ Шахриари 2015, стр. 89.
  108. ^ Брандл, Рудольф (1996). «Йифтои и музыка Греции: роль и функция». Мир музыки . 38 (1): 7–32. JSTOR  41699070.
  109. ^ ab Starr 2021.
  110. ^ Değirmenci 2013, стр. 76.
  111. ^ Пино 1998, стр. 218.
  112. ^ Раасакка 2010, стр. 53.
  113. ^ Фокс, Стивен. "Бассет-кларнет и преобразование бассета". Stephen Fox Clarinets . Архивировано из оригинала 23 декабря 2018 г.
  114. ^ Шеклтон, Николас; Райс, Альберт. «Бассет-кларнет». Словарь музыкальных инструментов Grove (второе издание). ISBN 9780199743407.
  115. ^ Бейнс 1991, стр. 129.
  116. ^ ab Pino 1998, стр. 219.
  117. ^ Шеклтон, Николас; Райс, Альберт. «Альтовый кларнет». Словарь музыкальных инструментов Grove (второе издание). ISBN 9780199743407.
  118. ↑ Райс 2009, стр. 84.
  119. ^ Шеклтон, Николас; Райс, Альберт. «Бас-кларнет». Словарь музыкальных инструментов Grove (второе издание). ISBN 978-0-1997-4340-7.
  120. ^ Раасакка 2010, стр. 82.
  121. ^ Эллсворт 2015, стр. 79.
  122. ^ Бейнс 1991, стр. 131.

Цитируемые источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки