Мода 1980-х годов характеризовалась отказом от моды 1970-х годов . Панк-мода зародилась как реакция как на движение хиппи прошлых десятилетий, так и на материалистические ценности нынешнего десятилетия. [2] Первая половина десятилетия была относительно спокойной по сравнению со второй половиной, когда одежда стала очень яркой и яркой на вид.
Одной из особенностей моды второй половины 1980-х годов стал интерес к альтернативным формам. В 1980-е годы получили широкое распространение альтернативные тенденции . [3] Это явление было связано с такими явлениями, как уличный стиль , панк и пост-панк . [4]
В 1980-е годы подплечники , которые также послужили вдохновением для « силовой одежды », стали обычным явлением среди растущего числа женщин, стремящихся к карьере. [5] [6]
Волосы в 1980-х годах обычно были большими, вьющимися , пышными и тщательно уложенными. Телевизионные шоу, такие как «Династия», помогли популяризировать связанный с ним объемный пышный и гламурный образ. [7] [8] Женщины 1980-х годов носили яркий, насыщенный макияж . Повседневная мода 1980-х годов состояла из светлых губ, темных и густых ресниц и розовых или красных румян (также известных как румяна). [9] [10]
В начале 1980-х годов произошла негативная реакция на яркую диско-моду конца 1970-х годов в пользу минималистского подхода к моде с меньшим упором на аксессуары. В США и Европе практичность ценилась не меньше, чем эстетика. В Великобритании и Америке цвета одежды были приглушенными, спокойными и простыми; были распространены различные оттенки коричневого, коричневого, кремового и оранжевого. [11]
Модная одежда начала 1980-х годов включала одежду унисекс и одежду с учетом пола. Широко распространенная женская мода в начале 1980-х годов включала свитера (в том числе водолазки , варианты с круглым вырезом и v-образным вырезом); пуховики на меховой подкладке; туники ; шубы из искусственного меха; бархатные пиджаки ; тренчи (из искусственной и настоящей кожи); [11] кроп-топы ; топы ; юбки до колена (любой длины, по выбору дизайнеров); свободные, струящиеся платья длиной до колена (с высоким и глубоким вырезом, рукавами разной длины, изготовленные из различных тканей, включая хлопок, шелк, атлас и полиэстер); свободные брюки с завышенной талией; вышитые джинсы; кожаные штаны; и дизайнерские джинсы, [11] [12] [13] , хотя джинсы не носили так широко, как в 1970-х годах. [14] [15] Женские брюки 1980-х годов, как правило, носили с длинными внутренними швами, а к 1982 году расклешенные джинсы 70-х годов вышли из моды в пользу брюк прямого кроя. Продолжая тенденцию, начавшуюся в конце 1970-х годов, были популярны укороченные брюки и возрождение стилей 1950-х и начала 60-х годов, таких как брюки-капри и брюки-капри. [16] [17] В 1981 году на короткое время наступила мода на трусики. [18] [19]
С 1980 по 1983 год популярные женские аксессуары включали тонкие ремни, сапоги до колена на толстом каблуке , кроссовки , прозрачные туфли (новая тенденция того времени), [20] туфли-мюли , туфли и ботинки с круглым носком, желейные браслеты (вдохновленные Мадонны в 1983 году), [21] туфли на толстом каблуке, маленькие тонкие ожерелья (из различных материалов, таких как золото и жемчуг) и маленькие часы. [11]
Увлечение аэробикой
Увлечение фитнесом 1970-х продолжалось и в начале 1980-х. В начале 1980-х годов основная женская уличная одежда включала рваные толстовки, [22] колготки, спортивные штаны [23] и спортивные костюмы (особенно из велюра). [11]
Спортивные аксессуары были огромной тенденцией в начале 1980-х годов, и их популярность во многом выросла благодаря увлечению аэробикой. Сюда входили гетры , широкие ремни, [23] эластичные повязки на голову и спортивная обувь, известная как « кроссовки » в США [24] или «кроссовки» в Великобритании. [25]
Повышенная формальность
Продолжая тенденцию, начатую дизайнерами в 1978 году, [26] [27] [28] в начале 1980-х годов также произошло возвращение к идеям формальности, существовавшим до шестидесятых годов, [29] [30] [31] с скоординированными костюмами, [32] случаю одеваться как коктейльные платья и вечерние платья в стиле возрождения сороковых-пятидесятых годов, [33] и даже возрождение шляп и перчаток, [34] [35] [36] , хотя ни то, ни другое не требовалось от женщин, как когда-то. [37] Это была лишь одна тенденция среди многих тенденций той эпохи. Наряду с этим возросла распространенность ношения черного цвета, [38] [39] тенденция, которую можно проследить как у дизайнеров высокой моды [40] , так и в панк-моде конца семидесятых и их преемниках. [41] [42] Черный цвет продолжал оставаться популярным в моде до начала девяностых. [43]
Профессиональная мода
В 1970-х годах к рабочей силе присоединилось больше женщин, поэтому к началу 1980-х работающие женщины больше не считались чем-то необычным. Чтобы заявить о себе как о равных на рынке труда, женщины стали более серьезно одеваться на работе. Популярная женская одежда на рынке труда включает юбки до колен, широкие брюки, соответствующий пиджак и блузку другого цвета. Часто носили туфли на маленьком каблуке. [11] В этот период официальная обувь стала более удобной: производители добавили более гибкую и поддерживающую подошву. [44] Туфли на каблуках с умеренными шипами и относительно заостренными носами с самого конца 1970-х годов оставались модной тенденцией.
Середина 1980-х (1983–1986)
Яркие цвета
Женская мода начала 1980-х годов стала более красочной примерно в 1982 году. Сюда входили длинные шерстяные пальто, длинные расклешенные юбки , узкие мини-юбки , слегка зауженные брюки и штрипки , дизайнерские джинсы, [12] велосипедные шорты из спандекса , [45] джинсы до щиколотки с высокой талией. и брюки однотонные или плиссированные, очень длинные и объемные свитера, комбинезоны , пастельные тона, толстовки с открытыми плечами поверх узких джинсов, кожаные плащи , шубы, очень большие шарфы , шапки , кожаные перчатки и платья с широкими или тонкие ремни. Увлечение аэробикой начала 1980-х продолжалось и в середине 1980-х, но одежда стала более красочной, чем раньше.
Женская обувь середины 1980-х годов включала сандалии с ремешками, босоножки на маленьком каблуке, туфли- лодочки , балетки , туфли-лодочки , ботинки на плоской подошве с напуском, кеды и белые кроссовки Sperry's. [11]
В 1980-е годы восходящая поп-звезда Мадонна оказала большое влияние на женскую моду. Она впервые появилась на сцене танцевальной музыки в своем образе «уличного мальчишки», состоящем из коротких юбок, надетых поверх леггинсов, ожерелий, резиновых браслетов, перчаток в сетку, бантов для волос, длинных многослойных ниток бус, обесцвеченных, неопрятных волос с темными корнями, повязок и повязок на голову . кружевные ленты. На этапе ее альбома « Like a Virgin » миллионы молодых девушек по всему миру подражали ее модному примеру, который включал бюстгальтеры в качестве верхней одежды, огромные украшения с распятиями, кружевные перчатки, тюлевые юбки и пояса для мальчиков.
Мадонна популяризировала перчатки (иногда со шнуровкой или без пальцев), а также чулки в сетку и многослойные ожерелья из бисера. Также носили короткие, обтягивающие мини-юбки из лайкры или кожи и трубчатые платья, а также укороченные куртки в стиле болеро . Черный цвет был предпочтительным. В самых экстремальных формах новой моды молодые женщины отказались от традиционной верхней одежды в пользу бюстье в винтажном стиле с кружевными комбинезонами и несколькими большими распятиями. Это было одновременно утверждением сексуальной свободы и сознательным отказом от преобладающей андрогинной моды.
Многие вещи, которые в этот период носили поп-звезды, такие как Мадонна, возникли на улицах Лондона [46] или были созданы лондонскими дизайнерами, [47] поскольку Лондон сохранил репутацию законодателя моды, которую он восстановил в конце семидесятых годов . с творчеством Вивьен Вествуд . В 1983–84 годах лондонские дизайнеры, такие как Кэтрин Хэмнетт , PX, BodyMap , [48] и Кролла, привлекли международное внимание, [49] запустив тенденции, которые позже были подхвачены опытными дизайнерами, такими как Жан-Поль Готье [50] в других столицах моды, смекалка поп-деятели, такие как Мадонна, и, в конечном счете, широкая публика. [51] [52] Большая часть одежды, которую Мадонна носила в 1983-85 годах – юбки-трубы, большие топы, пряжки для ремней «Boy Toy», повязки на голову и плоские черные ботильоны с пряжками и острыми носами – были от avant. Британские дизайнеры-гарды, такие как PX, [53] BodyMap , [54] и Питер Фокс. Самыми узнаваемыми во всем мире стилями, вышедшими из этой среды, были, вероятно, крупные, похожие на гобелены цветочные принты от Crolla и большие «рубашки с надписью» с крупными печатными буквами от Кэтрин Хэмнетт . Гигантские принты «капустных роз» Кроллы , созданные по образцу старых ситцевых драпировок [55] и рукоделия, казались повсеместными в 1984 и 1985 годах, первоначально показанные дизайнером на куртках Неру возрождения шестидесятых годов [56] и авангардных уличных силуэтах Великобритании, таких как большие свитера и юбки-трубы до щиколотки, но вскоре их подхватил Жан-Поль Готье в Париже, и вскоре они стали продаваться повсеместно, [57] [58] особенно популярны в платьях с заниженной талией, воротником-бертой и пышными рукавами. до нижней части икры, выпускаемые такими компаниями, как Laura Ashley , и украшенные соответствующими большими бантами для волос на затылке. Графические «рубашки с надписями» Кэтрин Хэмнетт , большие белые футболки с большими черными печатными буквами, в которых излагаются социальные и политические послания, направленные против наращивания военной мощи, поддержки окружающей среды и другие менее ясные послания, стали знаковыми предметами одежды того периода . 59] с Хэмнеттом, который, как известно, носил антиядерную одежду в присутствии Маргарет Тэтчер. [60] Ее работа «Выберите жизнь», первоначально задуманная британским дизайнером как послание в защиту окружающей среды, была по иронии судьбы подхвачена сторонниками нового движения против абортов в США, которое недавно назвало себя «за жизнь» под Влияние Рейгана, против которого категорически выступал Хэмнетт.
Силовая повязка
Среди самых выдающихся дизайнеров подплечников и мощной одежды был Клод Монтана , который также был известен как «Король подплечников». [61] Стиль подплечников Монтаны считается определяющим для эпохи «силовой одежды» 1980-х годов. [61] Еще одним выдающимся дизайнером наплечников эпохи сильной одежды 1980-х годов был Тьерри Мюглер . [62]
В прайм-тайм на телевидении показывают, что Даллас и, в частности, Dynasty повлияли на все более крупные подплечники . Подплечники, популяризированные Джоан Коллинз и Линдой Эванс из мыльной оперы «Династия» , были популярны с середины 1980-х до начала 1990-х годов. Однако Даллас пропагандировал демонстрацию богатства с использованием ювелирных украшений и блестящей одежды. [63] Между тем, женская мода и деловая обувь вновь вернулись к острым носам и шипованным каблукам, которые были популярны в 1950-х и начале 1960-х годов. В некоторых магазинах продаются модные туфли с холщовой или атласной обивкой белого цвета, которые окрашиваются в цвет, предпочитаемый покупателем, предпочтительно в яркие цвета.
К этому периоду женщины стали намного увереннее на рабочем месте и продвинулись по карьерной лестнице. В этом десятилетии женщины хотели вписаться в более высокие управленческие уровни, имитируя мужскую внешность с помощью моды, чтобы выглядеть более способными. Следовательно, они носили вдохновляющую одежду, подчеркивающую мужественность, что делало их более профессиональными и соответствовали мужскому большинству. Этого можно достичь с помощью таких атрибутов, как более широкие плечи с помощью набивки и большие рукава. [64] Другие предметы включали платья, которые носили с тонкими или толстыми ремнями, плиссированные или простые юбки, колготки или колготки, брюки длиной выше щиколотки, которые иногда носили с колготками или колготками под ними, балетки на плоской подошве, длинные свитера, туфли-лодочки и короткие шорты на плоской подошве с напуском. сапоги длины.
После западного экономического бума середины 1980-х годов влияние молодого поколения в моде уменьшилось, поскольку оно оказало меньшее влияние на рынок. [65] Основным потребителем стали представители старшего поколения, которые были более финансово стабильны и находились под влиянием международных политических новостей. Тэтчеризм пропагандировалась в Великобритании Британской консервативной партией . Женщина-лидер Британской консервативной партии Маргарет Тэтчер в своем властном костюме быстро стала одним из самых известных символов 1980-х годов. Костюмы, которые носила Тэтчер, обычно были однотонными и включали соответствующую шляпу, жакет и юбку, заканчивающуюся ниже колена. Широкое плечо и жемчужное ожерелье также были частью ее обычного наряда. Ее политический стиль был прямолинейным, эффективным и иногда критиковался как недостаточно чуткий. Но нет никаких сомнений в том, что ее внешний вид отражал ее способности, силу и авторитет, чего желали многие работающие женщины той эпохи. [66] [67]
Конец 1980-х (1987–1989)
Удобная для потребителя мода
С 1987 до начала 1990-х годов мини-юбка была единственной длиной, которую поддерживали модельеры. Хотя в прежние годы было приемлемо носить юбки любой длины, все внимание уделялось коротким юбкам, особенно среди девочек-подростков и молодых женщин, которые носили колготки, колготки, леггинсы или носки с напуском . Подплечники становились все меньше. [11] Аксессуары, популярные в Великобритании, Франции и Америке, включали яркую обувь на тонких каблуках, узкие разноцветные пояса, береты , кружевные перчатки, ожерелья из бисера и пластиковые браслеты. [11]
Женская одежда в конце 1980-х годов включала куртки (как укороченные, так и длинные), пальто (тканевые и из искусственного меха), двусторонние пальто, вывернутые наизнанку (кожа с одной стороны, искусственный мех с другой), толстовки для регби, [11] платья-свитера . , платья из тафты и пуфа, платья для кукол, которые можно носить с леггинсами -капри или шортами-велосипедками, носками с напуском и кедами или сперри или с непрозрачными колготками и балетками или непрозрачными колготками и носками с напуском , шортами неонового или пастельного цвета , джинсовыми сарафанами , кедами , сперри , балетки , комбинезоны, футболки оверсайз или удлиненные, свитера, свитшоты, блузки и рубашки на пуговицах, которые обычно носят с леггинсами и брюками со штрипками, мини-юбки, эластичные брюки, зауженные брюки, джинсы и брюки с высокой талией до щиколотки, простые или плиссированные юбки носить с леггинсами, [68] [69] нарядные леггинсы наряд из леггинсов с большим свитером с v-образным вырезом поверх водолазки, носками с напуском , кедами (туфлями) или Sperrys , а также челкой с повязкой на голову или хвостом и резинкой для волос , счастливыми штанами ( самодельные брюки смелого дизайна и ярких цветов) и непрозрачные колготки . [11] Популярные цвета включали неоновые оттенки, сливовый , золотой, розовый, синий и яркое вино .
Азиатская мода
В материковом Китае унисекс- костюм Чжуншань [70] пришел в упадок после смерти Мао Цзэдуна , [71] устранения « Банды четырех» и либерализации торговых связей и международных отношений в середине и конце 80-х годов. Более богатые китаянки снова начали носить одежду, вдохновленную Западом, [72] включая красные или желтые мини-юбки [73] в дополнение к более типичным платьям-рубашкам , белым плимсоллам и блузкам из дакрона . [74]
В конце 1980-х годов также зародилась индо-западная мода и мода от кутюр в Индии , которая в конечном итоге получила мировое признание в 90-х годах. Были популярны такие цвета, как красный и белый [75] , часто со сложной вышивкой. Хотя большинство женщин продолжали носить сари , болливудские актрисы также имели доступ к нарядам западных дизайнеров и одежде местного дизайна, такой как бальное платье Анаркали. [76]
Японские модельеры Ёджи Ямамото , Рей Кавакубо и Иссей Мияке в конце 1980-х годов основали новую школу моды под названием «Японская авангардная мода», которая сочетала азиатское культурное вдохновение с основной европейской модой. Японский дух и культура, которые они представили европейцам, вызвали революцию моды в Европе, которая продолжала распространяться по всему миру. [78] Ямамото, Кавакубо и Мияке переопределили концепции деконструктивизма и минимализма, которые использовались в дизайне одежды во всем мире [79], создав монохромные, андрогинные, асимметричные и мешковатые образы. [80] Кроме того, дизайн был унисекс, вдохновленный дизайном традиционного японского кимоно . По словам Сана, «традиционные японские кимоно не имеют строгих правил для мужской или женской одежды, поэтому в основном стиль кимоно и украшения одинаковы для мужчин и женщин». [79] Геометрические ромбовидные узоры, горизонтальные полосы, кринолины , многослойные блузки в стиле кимоно, платья из цельного куска ткани, [81] тайские рыбацкие брюки с заниженным шаговым швом , наряды в стиле космической эры , вырезанные лазером , сетка, куртки с мотивами кандзи и Монохромные черно-белые наряды были обычным явлением, как и использование традиционных японских цветов: красного, мидзудори и сора-иро . [82] [ ненадежный источник? ] В книге «Японская революция в парижской моде» Кавамура описывает эту новую концепцию: «[...] традиционно в японском обществе сексуальность никогда не раскрывается открыто, и эта идеология отражается в стиле кимоно, особенно у женщин, этих авангардных Дизайнеры-гарды реконструировали все представление о стиле женской одежды, при этом они не раскрывают сексуальность, а скорее скрывают ее, как и кимоно». [83] [ ненадежный источник? ] Три дизайнера подготовили почву для начала постмодернистской интерпретации со стороны тех, кто создает одежду, которая разрушает границу между Западом и Востоком, модой и антимодой, модерном и антимодерном. [83]
Мужская мода
Начало 1980-х (1980–1982)
Спортивная одежда
В начале 1980-х мода отошла от неопрятного образа хиппи и чрезмерно нарядного стиля диско конца 1970-х. В этот период спортивная одежда была более популярна, чем джинсы, как и более приглушенные цвета. Популярными цветами были черный, белый, индиго, лесной зеленый, бордовый, а также различные оттенки коричневого, коричневого и оранжевого. Велюр, бархат и полиэстер были популярными тканями, используемыми в одежде, особенно рубашках на пуговицах и рубашках с v-образным вырезом. В это время оставались популярными более свободные брюки, которые были довольно широкими, но прямыми, а особенно популярны были более узкие рубашки, иногда в укороченном спортивном стиле. Широкая публика в то время хотела носить не требующую особого ухода одежду более простых цветов, поскольку продолжавшаяся в то время глобальная рецессия делала экстравагантную одежду недоступной. [11] Также носили полосатые носки-трубы , которые иногда носили с загнутым верхом и шортами. Нередко можно было увидеть, как родители, особенно отцы, носили их вместе со своими детьми.
Популярная одежда в начале 1980-х годов, которую носили мужчины, включала спортивные костюмы, [84] свитера с v-образным вырезом, рубашки-поло из полиэстера и велюра, спортивные майки, джинсы с прямыми штанинами, джинсы, закатанные, чтобы показать носки с напуском , полиэстеровые пуговицы, ковбойские сапоги , [85] шапки и толстовки. Примерно в это же время для мужчин стало приемлемым носить спортивную куртку и брюки в местах, где раньше требовался костюм. [11] В Великобритании детские брюки остались расклешенными, но незначительно.
Влияние новой волны
С начала до середины 1980-х годов музыкальные группы пост-панк и новой волны влияли на основную мужскую и женскую моду. Облегающие костюмы коммерческого производства, тонкие кожаные галстуки или галстуки с яркими узорами, полосатые футболки, куртки только для членов клуба , клубная одежда , рубашки из металлизированной ткани, очки «кошачий глаз» , очки в роговой оправе с яркой оправой, андрогинный макияж неонового цвета, [86] и нетронутые кожаные куртки были широко распространены. [87] Распространенные прически включали короткую челку , а типичные унисекс цвета одежды включали бирюзовый , бирюзовый , красный, неоново-желтый и белый цвета на синем экране.
Опрятный образ
В ответ на панк-моду середины-конца 1970-х годов [13] произошел возврат к стилю Лиги плюща 1950-х годов . Это возрождение было окончательно отражено в чрезвычайно популярном издании в мягкой обложке, выпущенном в 1980 году: « Официальный справочник по преппи» . Популярная мужская одежда в стиле преппи включала оксфордские рубашки , свитера, водолазки , рубашки-поло с открытыми воротниками , [13] брюки цвета хаки, носки с ромбами, классические брюки, оксфордские туфли Hush Puppies , туфли-лодочки Sperrys, туфли-лодочки Eastland, броги , подтяжки , сирсакер или полосатые льняные костюмы, вельветовые и вязаные свитера, которые часто носили завязанными на плечах. [88]
Внешний вид Miami Vice / Magnum PI и влияние Майкла Джексона
В середине 1980-х годов популярными тенденциями были шерстяные спортивные пальто, Levi 501, гавайские рубашки, костюмы-ракушки, свитера ручной вязки, спортивные рубашки, толстовки с капюшоном, фланелевые рубашки , двусторонние фланелевые жилеты, куртки со стеганой изнанкой, нейлоновые куртки, золотые кольца. , велосипедные шорты из спандекса , [45] ковбойские сапоги, [85] туфли-лодочки Sperrys, белые кроссовки Sperrys, туфли-лодочки Eastland, брюки цвета хаки с неровными швами, [11] и до конца десятилетия джинсы с высокой талией до щиколотки и простые брюки или плиссированные.
Середина 1980-х годов принесла взрыв ярких стилей мужской одежды, вызванный такими телесериалами, как « Полиция Майами» и «Магнум, детектив» . Это привело к появлению таких тенденций, как футболки под дорогими пиджаками с широкими подбитыми плечами, гавайские рубашки (дополненные спортивными куртками , часто с прошитыми сверху лацканами для создания «сшитого на заказ») и (в противовес ярким рубашка) куртки, которые часто были серыми, коричневыми, ржавыми или белыми. Легкие в уходе куртки из микрозамши и вельвета стали популярным выбором, особенно в западном стиле.
Майкл Джексон также оказал большое влияние на моду мальчиков-подростков и молодых мужчин, например, сочетающиеся красно-черные кожаные брюки и куртки, белые перчатки, солнцезащитные очки и большие выцветшие кожаные куртки с напускными плечами и пышными рукавами.
Силовая повязка
В мужскую деловую одежду вернулись полоски впервые с 1970-х годов. Новые полоски были намного шире, чем в костюмах 1930-х и 1940-х годов, но были похожи на стили 1970-х годов. Костюмы-тройки начали приходить в упадок в начале 1980-х, и лацканы на костюмах стали очень узкими, как в начале 1960-х. В то время как жилеты ( жилеты ) в 1970-х годах обычно носили высокие, с шестью или пятью пуговицами, жилеты, сделанные в начале 1980-х, часто имели только четыре пуговицы и предназначались для ношения низко. [93] [94] Тонкие галстуки, недолгое время популярные в начале 80-х, вскоре были заменены более широкими полосатыми галстуками, как правило, более консервативных цветов, чем галстуки из кипера 70-х. Двубортные костюмы, вдохновленные 1940-ми годами, были вновь представлены в 1980-х годах такими дизайнерами, как Джорджио Армани, Ральф Лорен и Энн Кляйн. [93] [94] Они были известны как «силовые костюмы» и обычно изготавливались в темно-синем , угольно-сером или военно-воздушном синем цвете . [93] [94] [95]
Тропическая одежда
В качестве альтернативы силовому костюму куртка-сафари , костюм Неру и костюм Мао оставались популярными в Австралии, Южной Африке, Индии, Китае и Заире , где они были известны как Абакост [96] и носились с шляпой с леопардовым принтом, напоминающей астраханская шапка . В то же время молодые африканские денди, известные как саперы, восстали против подавления западной моды правительством после деколонизации [97], вкладывая средства в дорогие дизайнерские костюмы из Италии и Франции и слушая базарную музыку Папы Вембы . [98] Так продолжалось до свержения и смерти клептократического диктатора Мобуту в конце 1990-х годов, когда начало гражданской войны в Заире привело к исчезновению саперов до 2010-х годов. [99]
На Гавайях по пятницам Алоха носили рубашки Алоха и шорты-бермуды . К концу десятилетия, когда обычай повседневной пятницы распространился на материковую часть США, этот наряд стал приемлемым в качестве повседневной гавайской деловой одежды. [100] В других странах Карибского бассейна и Латинской Америки, особенно в Мексике, Эквадоре, Колумбии, [101] и на Кубе, мужчины носили рубашку гуаябера для полуофициальных мероприятий, подражая президентам Фиделю Кастро и Луису Эчеверрии . [102]
Конец 1980-х (1987–1989)
Док Мартенс
Doc Martens представляли собой темные туфли или ботинки на воздушной подошве, которые в 1980-х годах носили представители обоих полов. Первоначально скинхеды начала 70-х годов выбрали их как обязательную вещь. Ботинки Cherry Red 8 со шнуровками стали важным модным аксессуаром для субкультур замши и панка в Соединенном Королевстве. Иногда Док Мартенс сочетался с мини-юбками или пышными платьями в стиле Лоры Эшли . [103] Они были важной чертой постпанк- готического образа 1980-х годов , который отличался длинными, зачесанными назад волосами, бледной кожей, темными тенями для век, подводкой для глаз и помадой, черным лаком для ногтей, браслетами с шипами и собачьими ошейниками, черной одеждой ( часто из габардина), а также из кожи или бархата, отделанного кружевом или сетчатым материалом. Корсеты часто носили девушки. Британские группы, вдохновившие готическое направление, включают The Cure , Siouxsie and the Banshees и The Cult . Эта тенденция вернется в 1990-е годы.
Парашютные штаны
Брюки-парашюты — это стиль брюк, характеризующийся использованием нейлона рипстоп или чрезвычайно мешковатого покроя. В оригинальном облегающем стиле конца 1970-х - начале 1980-х годов с внешними молниями «парашют» относился к синтетическому нейлоновому материалу брюк. В конце 1980-х годов слово «парашют» могло означать чрезвычайную мешковатость брюк. Их также называют брюками «Hammer» из-за фирменного стиля рэпера MC Hammer . Брюки Hammer отличаются от брюк-парашютистов 1970-х — начала 1980-х годов. Их обычно носят как мужскую одежду, и они часто имеют яркие цвета. Брюки-парашюты стали причудой в культуре США в 1980-х годах как часть растущей популярности брейк-данса . [104]
Аксессуары унисекс
Ювелирные изделия
Серьги стали основной модой среди подростков мужского пола. Желейные или тонкие металлические браслеты (также известные как браслеты) были очень популярны в 1980-х годах, и их в массовом количестве носили на запястье. Дизайнерские украшения, такие как бриллианты и жемчуг , были популярны среди многих женщин не только из-за красоты, но и как символы богатства и власти.
Часы
В начале десятилетия доминирующей модой были цифровые часы с металлическими ремешками. Они оставались популярными, но в последующие годы частично потеряли свой статус. Новые цифровые часы со встроенными калькуляторами и примитивными органайзерами данных были предназначены исключительно для любителей гаджетов. К середине десятилетия взрослые профессионалы вернулись к циферблату часов. Кожаные ремешки вернулись в качестве опции. К концу 1980-х годов некоторые циферблаты вернулись к римским цифрам. Напротив, одним из ультрасовременных символов статуса были музейные часы Movado . Он имел изящный дизайн с единственной большой точкой в положении двенадцати часов. Часы Tank от Cartier были иконой моды, которая была возрождена и часто появлялась в печатной рекламе Cartier. Часы Rolex были широко замечены в телешоу Miami Vice . Подростковая культура предпочитала яркие пластиковые часы Swatch . Впервые они появились в Европе и достигли Северной Америки к середине 1980-х годов. Молодые люди часто носили по двое-трое таких часов на одной руке. [ нужна цитата ]
Очки
В первой половине 1980-х годов очки в большой пластиковой оправе были в моде как у мужчин, так и у женщин. Маленькие очки в металлической оправе вернулись в моду в 1984 и 1985 годах, а в конце 1980-х годов стали популярны очки черепаховой расцветки. Они были меньше и круглее, чем тот тип, который был популярен в начале десятилетия. На протяжении 1980-х годов чрезвычайно популярны были очки Ray-Ban Wayfarers , которые носил Том Круз в фильме 1983 года «Рискованный бизнес» . [ нужна цитата ]
Полиция Майами , в частности Сонни Крокетт, которого играет Дон Джонсон , повысили популярность Ray-Ban, надев пару Ray-Ban Wayfarers (модель L2052, Mock Tortoise), [105] что увеличило продажи Ray-Ban до 720 000 единиц в 1984 году. [ 106]
Субкультуры 1980-х годов
Роберт Смит из The Cure заимствовал свой готический образ у Сьюзи Сиу и был гитаристом в ее группе.
Тяжелый металл
В первой половине 1980-х среди модников были популярны длинные волосы, кожаные куртки-рокеры (косухи) или обрезанные джинсовые куртки, узкие потертые джинсы, белые высокие кроссовки (кеды) и значки с логотипами любимых метал-групп. металлисты и музыканты хэви-метал и спид-метал групп. Однако к середине 1980-х годов успех глэм-метал- сцены повлиял на стиль многих поклонников метала. В дополнение к традиционному джинсовому и кожаному образу, мейнстримные хэви-метал-группы начали одеваться в более яркую, красочную и театральную одежду, во многом похожую на образ глэм-рока 1970-х годов. Сюда входили такие предметы, как спандекс, ботинки на платформе, гетры и множество различных типов кожаных аксессуаров, часто с шипами или заклепками. В дополнение к этому длинные волосы, популярные среди поклонников металла, часто носили начесанными. Макияж стал популярен среди многих метал-групп, его часто использовали на сцене для театральности, однако многие группы также начали использовать макияж и за сценой. Мейнстримный образ глэм-метала середины-конца 1980-х годов часто подвергался критике со стороны многих поклонников андеграундного металла как слишком «женственный». Мейнстримный стиль глэм-метала (позже названный «волосным» металлом) пришел в упадок во второй половине десятилетия, но оставался популярным до движения гранж в начале 1990-х годов . Во второй половине 1980-х годов оригинальный джинсово-кожаный стиль одежды был популярен среди музыкантов и поклонников более экстремальных и нишевых (часто андеграундных) метал-групп – трэш-метала, кроссовер-трэша, раннего блэк-метала и раннего дэт-метала. Он был особенно популярен в США, но были также крупные региональные сцены в Германии, Англии , Канаде и Бразилии. Хотя в последующее десятилетие эти стили экстремального металла начали приобретать контрастные образы.
К концу 1980-х годов джинсы и джинсовые куртки , выстиранные в кислоте, стали популярны среди представителей обоих полов. Кислотная стирка — это процесс химического отбеливания джинсовой ткани, разрушающий волокна материала и вызывающий выцветание красителя, в результате чего на материале остаются оттенки исходного красителя, о чем свидетельствуют бледно-белые полосы или пятна. Это стало ассоциироваться с вышеупомянутой тенденцией в стиле хэви-метал (в последующие десятилетия названной « хэйр-метал » из-за больших вьющихся причесок, которые носили как мужчины, так и женщины-энтузиасты). Сильно отбеленные и рваные джинсы, изготовленные специально или сделанные вручную, становятся популярной модной тенденцией, являясь основным компонентом глэм-метал-групп , таких как Poison .
Японский эквивалент глэм-метала, известный как вижуал-кей , возник в середине-конце 1980-х годов и включил в себя влияние панка, готики и новой волны. [107] Ярко окрашенные, андрогинные волосы были распространены среди шок-рок- групп, таких как X Japan , вместе с кожей с заклепками, заимствованной из фетиш-моды , традиционным макияжем в стиле гейш или японской оперы , дрэг-роком , [108] и стилизованными костюмами в стиле фоп-рок 18-го века , такими как оборки. рубашки, высокие сапоги и длинные пальто. [109]
Панк
На протяжении 1980-х годов стиль панк был популярен среди людей в возрасте 18–22 лет. Характеризуется разноцветными ирокезами, рваными джинсами, потертыми футболками с ремешками, джинсовыми или кожаными куртками. Этот стиль был популярен среди людей, слушавших панк-музыку, таких как The Sex Pistols , а позднее (несмотря на самопровозглашенный рок-н-ролльный имидж группы) Guns N' Roses . Обычно джинсовые куртки (которые стали визитной карточкой группы) украшались булавками, пуговицами, заплатками и другими музыкальными произведениями или культурными памятными вещами. Часто поклонники панк-стиля брали случайные кусочки ткани и прикрепляли их к остальной одежде булавками. Вскоре этот способ крепления одежды стал популярным, и теперь среди молодых женщин он известен как «рубашки с булавками». По сути, рубашки представляют собой прямоугольные куски ткани, приколотые с одной стороны английскими булавками. В 1980-х годах непринужденный образ (например, зачесанные волосы, футболки, джинсы и рубашки на пуговицах) также был очень популярен среди людей, вовлеченных в панк-рок , особенно в хардкор-панк- сцену. Фронтмен Circle Jerks Кейт Моррис сказал: «Некоторые из тех панк-рокеров, с которыми они брали интервью, были немного переборщили, но исторически сложилось так, что панк-сцена Лос-Анджелеса и Голливуда в основном основывалась на английской моде. Но мы не имели к этому никакого отношения. .Черный флаг и Circle Jerks были так далеки от этого. Мы были похожи на ребенка, который работал на заправочной станции или в магазине подводных лодок». [110] Панк-платье было не просто модным явлением. Это олицетворяло образ мышления и видение себя как индивидуального культурного производителя и потребителя. Таким образом, стиль панк побудил многих людей задать дополнительные вопросы об их культуре и политике. [111]
Новый Романтик
Истоки нового романтического и нового волнового модного и музыкального движения середины 1980-х годов часто приписывают группе Blitz Kids , которая часто посещала клуб Blitz в Лондоне, особенно Дэвиду Боуи . Боуи даже использовал ведущего Blitz Стива Стрэнджа в своем клипе на песню Ashes to Ashes . [112] «Новые романтики» и те, кто связан с панк-сценой, вдохновляли друг друга из-за концентрации влиятельных людей, посещающих одни и те же клубы и имеющих один и тот же круг друзей. [112] Вивьен Вествуд и Малкольм Макларен также принимали непосредственное участие в движении, например, одевая участников Bow Wow Wow . Лидер группы, а затем сольный исполнитель Адам Ант и Вествуд также оказали большое влияние друг на друга (Адам Ант был одним из ведущих икон «Новых романтиков»). [113] Первую коллекцию Вествуда, Pirates AW 1981-2, часто называют новой романтической коллекцией, которая находилась под влиянием этого движения и оказала на него большое влияние. Одежда в «Пиратах» имела асимметричные вырезы, струящиеся пиратские рубашки и бриджи. [114] Коллекция была очень хорошо принята критиками и покупателями. [115] Однако вмешательство дизайнера в первоначальную DIY-моду не было воспринято некоторыми участниками хорошо, например, Бой Джордж , который покинул Bow Wow Wow, чтобы сформировать свою собственную группу ( Клуб культуры ), и который назвал одну из причин ухода. как и то, как Вивьен Вествуд не позволяла ему одеваться самому. [113]
The Blitz Kids описали это движение как ответный удар панку [116] из-за того, что он стал слишком жестоким и отвратительным толпой, такой как неонацисты и скинхеды, решившие вскочить на эту эстетическую подножку. [112] Это был также способ забыть об их относительной бедности после экономического спада и зимы недовольства . [116] Особенности одежды в стиле «Новый романтик» варьировались от человека к человеку, хотя в целом они подчеркивали подразумеваемый индивидуализм, креативность и самовыражение движения, а также его постоянную приверженность этике панка «сделай сам ». [112] Он был вдохновлен различными культурами и периодами времени, фильмами, нуаром и театральностью. Мужчины часто носили эффектную косметику и андрогинную одежду, в том числе рубашки поэта с рюшами , красные или синие гусарские куртки с золотым галуном, шелковые пояса , узкие брюки , блестящие вискозные жилеты и фраки, похожие на те, что носили в эпоху Регентства . Женщины тоже были очень театральны в плане макияжа и стиля, часто отдавали предпочтение пышным волосам , ажурным перчаткам, корсетам , мятому бархату и элементам ближневосточной и цыганской одежды. [113]
Раньше спортивную обувь носили как повседневную одежду , но впервые она стала дорогостоящей модной вещью. Кроссовки Converse были популярны в первой половине 1980-х годов. В 1984 году Nike представила первые в мире кроссовки Air Jordan — Air Jordan 1 (названные в честь баскетболиста Майкла Джордана ). Хотя большинство считает, что эта обувь была запрещена НБА из -за того, что кроссовки были слишком яркими и отвлекающими, другие полагают, что на самом деле под пристальным вниманием находился их предшественник, Nike Air Ship. [137] Nike использовала этот спор между Air Jordan и НБА для продвижения кроссовок. Air Jordan 1 были выпущены для публики в королевском синем цвете в 1985 году и сразу же имели успех, сохраняя свою ценность в мире моды и сегодня. [138] Вскоре другие производители представили спортивную обувь премиум-класса.
Кроссовки Adidas также стали успешным брендом десятилетия, став популярным среди мальчиков-подростков и молодых мужчин. [ нужна цитата ] Рост поп-культуры и влияния хип-хопа позволил группе Run-DMC сделать Adidas Superstar (широко известный как носок-ракушка) одной из самых востребованных кроссовок 1980-х годов. Сообщается, что после их сингла «My Adidas» Adidas заключил с ними рекламную сделку на 1 миллион долларов. [139] Nike занимала аналогичную долю рынка: Air Max и аналогичная обувь, такая как Air Force One , выпущенная в 1982 году. Высокие кеды , особенно из белой или черной кожи, стали популярными. Другие бренды спортивной одежды выпустили популярную обувь: Reebok выпустила Reebok Pump , Converse выпустила Cons, а New Balance выпустила Worthy 790.
В начале 1980-х длинные белые спортивные носки, часто до икры или до колена, носили с кроссовками. По прошествии десятилетия носки становились короче и в конечном итоге достигли высоты чуть выше высоты обуви. [ нужна цитация ] Run-DMC и другие хип-хоп группы также повлияли на швейную промышленность. В спортивных костюмах и крупных цепочках они популяризировали такие бренды спортивной одежды, как Fila , Puma , Reebok, Nike, Avia и Adidas. [140] Представители этой культуры также часто носили шляпы-ведра , большие куртки и футболки и одежду контрастных цветов. [141] Мода в хип-хопе была способом преодолеть бедность, окружавшую общество. [142]
По мнению Чендлера и Чендлер-Смита (2008), рэп и хип-хоп не были одним конкретным стилем, а скорее смесью элитной роскошной моды и того, что было на улице. [143] Гарлемский дизайнер и владелец магазина Дэппер Дэн воплотил эту концепцию, изменив дизайн предметов роскоши и сделав их доступными для тех, кто обычно не ассоциирует себя с ними. Дэппер Дэн прославился тем, что разобрал одежду Louis Vuitton и превратил ее в свой фирменный пиджак. В 1980-х годах он реконструировал одежду для многих музыкальных икон и знаменитостей, прежде чем в начале 1990-х его закрыли адвокаты. [144] Этот интерес к роскошной одежде распространился и за пределы Dapper Dan — американские модные бренды Tommy Hilfiger , Ralph Lauren и Nautica быстро расширялись и были приняты культурой хип-хопа как индикатор статуса. [140]
Ансамбли панафриканских цветов — зеленого, желтого и красного, а также красного, черного и зеленого — стали популярными среди афроамериканцев , как и ткань кенте . В городских хип-хоп-сообществах кроссовки обычно носили без шнуровки и с большим количеством золотых украшений , а также с повязками на голове. [ нужна цитата ]
Опрятный
Состоятельные подростки, особенно в Соединенных Штатах, носили стиль, вдохновленный модой Лиги плюща 1950-х годов , который стал известен как « преппи ». Мода в стиле преппи связана с классическим и консервативным стилем одежды и такими брендами одежды, как джинсы с высокой талией до щиколотки и однотонные или плиссированные брюки, Izod Lacoste , Brooks Brothers и Polo Ralph Lauren . [145] Примером наряда в стиле преппи может служить оксфордская тканевая рубашка на пуговицах, галстук Ascot , брюки цвета хаки с манжетами и лоферы с кисточками, туфли Keds , Sperry или Eastland Boat , белые кроссовки Sperry или балетки . На протяжении 1980-х и 1990-х годов в моде преппи было много пастельных тонов, свитера с высоким воротником для девочек, носки до колена, иногда загнутые вниз или сложенные сверху, юбки и платья длиной выше колена, а также рубашки-поло с дизайнерскими логотипами. Другие наряды, считавшиеся «преппи», включали кардиганы косой вязки или свитера с узором «аргайл» , свободно завязанные на плечах, [146] классические шорты с гольфами до колен, нарядные леггинсы . Наряды середины 1980-х годов, состоящие из леггинсов и большого свитера с v-образным вырезом. поверх водолазки, носков с напуском , кед (туфлей) или Sperrys , а также челки с повязкой на голову или конским хвостом и резинкой для волос . Европейский эквивалент, известный как Слоан Рейнджерс , одевался аналогично, но часто включал твидовую ткань в британскую деревенскую одежду , макинтоши Burberry , горчичные вельветовые брюки, резиновые сапоги , мягкие ленты для волос и традиционные украшения, такие как жемчужные ожерелья. [147]
Прически
Женские прически
Хотя прямые волосы были нормой в начале десятилетия, поскольку многие стили конца 1970-х годов все еще были актуальны, к 1980 году химическая завивка вошла в моду.
Большие и эксцентричные прически были популяризированы звездами кино и музыки, особенно среди подростков, а также среди взрослых. Эти прически стали культовыми в середине 1980-х годов и включают большую челку , которую носят девочки из старших классов начальной, средней школы, старшей школы, колледжа и взрослые женщины. Обычно при укладке волос использовалось чрезмерное количество мусса , что приводило к популярному блестящему виду и большему объему. В некоторых муссах даже были блестки.
Начиная с конца 80-х, высокие хвосты , хвосты по бокам и высокие хвосты по бокам с резинкой для волос или повязкой на голову стали обычным явлением среди девочек из старших классов начальной, средней школы, старшей школы, колледжа и взрослых женщин.
Мужские прически
К 1983 году короткие волосы вернулись к мужчинам в ответ на косматые и модные стрижки середины-конца 70-х. Бакенбарды в 1960-х и 1970-х годах стали свидетелями массового упадка моды, и многие парни носили регулярные стрижки и челки . Бороды вышли из моды из-за их связи с хиппи , но усы остались обычным явлением среди мужчин «синих воротничков».
С середины 1980-х до начала 1990-х годов кефаль была популярна в пригородах и сельской местности среди мужчин рабочего класса. Это контрастировало с консервативным внешним видом, предпочитаемым профессионалами бизнеса, с аккуратно ухоженными короткими волосами у мужчин и гладкими прямыми волосами у женщин. Некоторые мужчины также носили челки в таких стилях, как обычная фронтальная или боковая челка, но они не были такими большими, как женские или девичьи челки . Лаки для волос, такие как Aqua Net, также чрезмерно использовались поклонниками глэм-метал-групп, таких как Poison .
В конце 80-х годов в моде на мужскую растительность на лице входила дизайнерская щетина . Подростки и юноши с волосами средней длины часто делили их на пробор посередине или по бокам.
^ Браун, Рэй Б.; Браун, Пэт (15 июня 2001 г.). Путеводитель по популярной культуре США. Популярная пресса. стр. 357–. ISBN 978-0-87972-821-2. Проверено 11 августа 2012 г.
^ Лорейн Леблан. Красота в панке: гендерное сопротивление девочек в субкультуре мальчиков . Издательство Рутгерского университета, 1999. стр. 52.
^ Мендес В. де Ла Хэй А. Мода 20-го века. Лондон: Темза и Гудзон, 1999.
^ Осгерби Б. Мода и субкультура: история стиля. Оксфорд: Издательство Berg, 2010.
↑ Грин, Пенелопа (23 февраля 2024 г.). «Клод Монтана, модельер, чей образ определил 80-е, умер в возрасте 76 лет». Газета "Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 февраля 2024 г.
↑ Гивхан, Робин (28 февраля 2019 г.). «Большие плечи 80-х вернулись. Это потому, что им нужно выдерживать вес мира?». Вашингтон Пост . Проверено 24 февраля 2024 г.
↑ Брубейкер, Кен (9 октября 2003 г.). Монстр-траки. Моторбукс Интернешнл. п. 64. ИСБН978-0-7603-1544-6. Проверено 10 августа 2012 г.
^ Велтерс, Линда; Каннингем, Патрисия А. (20 мая 2005 г.). Американская мода двадцатого века. Берг. стр. 223, 337. ISBN.978-1-84520-073-2. Проверено 10 августа 2012 г.
^ Бейтман, Энтони; Беньяхия, Сара Кейси Кейси; Мортимер, Клэр (23 мая 2012 г.). AS Media Studies: Основное введение в WJEC. Рутледж. п. 111. ИСБН978-0-415-61334-7. Проверено 10 августа 2012 г.
^ Стейнберг, Ширли Р.; Келер, Майкл; Корниш, Линдси (17 июня 2010 г.). Мальчиковая культура: энциклопедия. АВС-КЛИО. п. 95. ИСБН978-0-313-35080-1. Проверено 10 августа 2012 г.
^ abcdefghijklmn «Мода 1980-х» . Проверено 24 апреля 2014 г.
^ ab "Дизайнерские джинсы" . Проверено 7 июля 2014 г.
^ Хайд, Нина С. (24 марта 1981). «Мода: После джинсов… Что?». Вашингтон Пост . Проверено 06 марта 2022 г. Не нужно быть социальным историком, чтобы заметить, что джинсы носят меньше людей, чем, скажем, несколько лет назад. Меньше джинсов носят в Центре Кеннеди, меньше в Джорджтауне в субботу днем, меньше джинсов в средних школах. Магазины сообщили о снижении продаж, особенно джинсов дизайнерских марок.
^ Элкинс, Энн. "Мода". Энциклопедия-Ежегодник 1983 года: События 1982 года . Гролье Инкорпорейтед. п. 224. ИСБН0-7172-0814-1. Попытки возродить умирающий джинсовый бизнес включали продвижение черного как «нового» цвета джинсов и внедрение потертых и перекрашенных джинсов.
^ Элкинс, Энн М. «Мода». The Americana Annual 1981: Энциклопедия событий 1980 года . Гролье Инкорпорейтед. п. 230. ИСБН0-7172-0212-7. ...[В] 1980 году самой знаменитой тенденцией были брюки. Брюки любой формы, длины и ширины затмили юбки в крупных… коллекциях.
^ Дука, Джон (3 января 1982). «Проектирование империи». Нью - Йорк Таймс : 20 . Проверено 31 декабря 2021 г. Укороченные брюки [Перри Эллиса]... были скопированы многими умными производителями...
^ Хайд, Нина С. (24 сентября 1981). «Мода: перерасти в трусики». Вашингтон Пост . Проверено 06 марта 2022 г. Трусики вряд ли являются новой идеей. Но со времен двадцатых и тридцатых годов, когда молодые мальчики носили вельветовые бриджи, они не пользовались такой популярностью.
^ Суитинбург, Тельма (1982). «Мода и платье». Книга года Britannica 1982 года: События 1981 года . Британская энциклопедия, Inc., стр. 376. ИСБН0-85229-394-1. Ранней осенью брюки, джинсы, бермуды и разделенные юбки были заменены трусиками.
^ «Секс-браслеты». 14 ноября 2003 года . Проверено 9 июня 2014 г.
^ "Толстовки" . Проверено 9 июля 2014 г.
^ ab "Гелёры" . Проверено 7 июля 2014 г.
^ Роланд, Джеймс. «История баскетбольной обуви | LIVESTRONG.COM» . Проверено 03 мая 2015 г.
^ "Кроссовки" . Проверено 3 сентября 2014 г.
^ Хайд, Нина С. (27 июля 1978 г.). «YSL вновь представляет эпоху грандиозного входа». Вашингтон Пост . Проверено 4 апреля 2022 г. Вам нравилось, как выглядела ваша мать в 1940-е годы? Если да, то вам повезло, потому что Ив Сен-Лоран, явно оказавшийся самым влиятельным человеком в Париже, разработал коллекцию высокой гламурной одежды для осени, уходящую корнями в эпоху Джоан Кроуфорд, эпохи парадного входа.
^ «Баски и Пикассо». Вашингтон Пост . 26 июля 1979 г. Проверено 3 марта 2022 г. Если вы хотите понять, чем задумали парижские модельеры, обратитесь к учебникам истории... [T] Здесь тяжелая доза 1940-х годов в осенних моделях: широкоплечие костюмы с приталенными лифами, плотно защипанные. линии талии и баски, плюс массивная инъекция начала 1900-х...
^ Халас, Роберт (ред.). "Мода". Ежегодник Иллюстрированной Колумбийской энциклопедии за 1979 год: События 1978 года . Чикаго, Иллинойс, США: Стандартная образовательная корпорация. п. 315. Одежда была в моде, а цыгане, крестьяне и хиппи определенно отсутствовали.
^ Хайд, Нина (25 марта 1983). «Комфортная классность». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г. В прошлом сезоне [дизайнеры] пошли совершенно другим путем: очень изысканные, очень нарядные, «взрослые» стили, напоминающие те, которые носили мамы и бабушки модников 30-х, 40-х и 50-х годов. Баски, узкие узкие юбки, туфли на шпильке, шляпы и перчатки. Многие дизайнеры продемонстрировали такую моду, и многие магазины выставили ее на прилавки.
^ Хайд, Нина (22 октября 1983). «Уточнение образа». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г.«Люди снова одеваются и носят платья, а не джинсы или спортивную одежду», — говорит... [портниха] Стэнли Лав, глава компании Joseph Love Inc.
↑ Дука, Джон (28 декабря 1982 г.). «Заметки о моде». Нью-Йорк Таймс : B10 . Проверено 4 апреля 2022 г. Влияние Рейгана разносилось по крупным городам, как тяжелые духи. Там, где молодежь когда-то была в центре внимания моды, на смену пришли старшие, носившие дорогие костюмы и бальные платья. И молодежь последовала примеру. В некотором смысле, ничто не говорит о моде больше, чем все эти 15-летние подростки в воротниках-крыльях и черных галстуках, плывущие, как воспитанные пескари, вслед за величественной тафтой.
^ Хайд, Нина (22 октября 1983). «Уточнение образа». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г. []Более изысканный, женственный вид - вот настроение многих вещей... Стремясь к тому, чтобы они выглядели очень достойно, дизайнеры возродили ансамбль жакета и платья.
^ Суитинбург, Тельма (1984). «Мода и платье». Книга года «Британника» 1984 года: События 1983 года . Британская энциклопедия, Inc., стр. 376. ИСБН0-85229-417-4. Гламур старого Голливуда послужил источником вдохновения для еще одной модной тенденции — облегающей фигуры с драпированными, обернутыми и изогнутыми бедрами.
^ Моррис, Бернадин (22 октября 1982). «Жидкий дизайн Kenzo завершает показы в Париже». Нью-Йорк Таймс : B8 . Проверено 22 июня 2022 г. Дизайнеры... имеют пристрастие к шляпам... Еще более удивительным стало появление... довольно формальных кожаных перчаток...
^ Хайд, Нина (22 октября 1983). «Уточнение образа». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г. ...[М]любая одежда в этом сезоне... поставлялась в комплекте со шляпой и перчатками...
^ Элкинс, Энн. "Мода". Энциклопедия-Ежегодник 1983 года: События 1982 года . Гролье Инкорпорейтед. п. 225. ИСБН0-7172-0814-1. ...[G]любовь была акцентом дизайна номер один и самым ярким....[G]тетинки красного, желтого, синего или зеленого цвета оттеняли... степенную цветную моду...[T]он заканчивает прикосновением была шляпа.
^ Донован, Кэрри (18 апреля 1982 г.). «Дух Нью-Йорка». Нью - Йорк Таймс : 80 . Проверено 4 апреля 2022 г. ...[T] его новый дух восходит к гламуру и правильности нарядов 1950-х годов, но теперь настроен на женщин 1980-х. Это делает такие аксессуары, как шляпы, туфли на высоком каблуке, возможно, даже перчатки и красную помаду, снова желанными.
^ Суитинбург, Тельма (1984). «Мода и платье». Книга года «Британника» 1984 года: События 1983 года . Британская энциклопедия, Inc., стр. 376. ИСБН0-85229-417-4. Дневная сцена стала очень мрачной, в ней преобладал весь черный цвет. Для мини-юбок была черная глянцевая кожа... полностью черный образ для вечера... черные перчатки выше локтя....[B]в основном это было черное - черное кружево, черный шелк, черная гагата для сережек, черные чулки и черные туфли.
^ Хауэлл, Джорджина (1991). «Агрессивные восьмидесятые: 1980-1991». В моде: 75 лет стиля . Лондон, Англия: Random Century Ltd., с. 229. ИСБН0-7126-4791-0. К середине восьмидесятых… черный был единственным модным цветом. Женщины в черных свитерах, узких черных брюках и черных балетках на плоской подошве садились в маленькие черные машины и ехали домой в минималистичные черные и хромированные квартиры. Они... надевают черные платья, чтобы танцевать под черную музыку в черных клубах...
^ Хайд, Нина С. (27 июля 1978 г.). «YSL вновь представляет эпоху грандиозного входа». Вашингтон Пост . Проверено 4 апреля 2022 г. ...[Б]недостаток — главная тема всех парижских коллекций...
^ Малва, Джейн (1988). «1976-1986». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 344. ИСБН0-670-80172-0. ...[Среди британской молодежи... к концу семидесятых... произошел резкий сдвиг... к зловещим черным резиновым платьям, огромным крестам,... черному кожаному корсету, аксессуарам, символизирующим смерть, и белому цвету. , запекшийся макияж....Постепенно, в ответ, черный цвет стал доминировать в международных коллекциях.
^ Хайд, Нина (18 мая 1986 г.). «Модные нотки: атака винтажного черного». Вашингтон Пост . Проверено 4 апреля 2022 г. ... «Я все время так одеваюсь», - сказала Лиза Лин, которая на концерте Siouxsie and the Banshees была одета в черный бархат и кружево... Большая часть одежды была черной... Мишель Хаммонд... одета экстравагантно в черное кружево с поясом и плиссированную шифоновую юбку. «Я так одеваюсь все время»... Эрика Хоффман… к своему черному наряду с черным нарядом носила перчатки из паутины… [T] преобладающей схемой был черный – черная одежда, черные туфли, черные волосы.
^ Суитинбург, Тельма. «Мода и платье». Британская книга года 1990: События 1989 года . Британская энциклопедия, Inc., стр. 217. ИСБН0-85229-522-7. Несмотря на… красочные дизайнерские коллекции… весенний уличный образ был черным с головы до ног.
^ «Обувь, 1980–2003» . Проверено 3 сентября 2014 г.
^ аб "Спандекс" . Проверено 9 июля 2014 г.
^ Малва, Джейн (1988). «1976-1986». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 343. ИСБН0-670-80172-0. Вторым главным влиянием на французскую моду было воображение и анархический стиль лондонской молодежи. Уличный стиль синтезировался в высокую моду...
^ Малва, Джейн (1988). «1976-1986». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 344. ИСБН0-670-80172-0. Хелен Робинсон из PX, Стивен Джонс, Стив Линард,... Демоб, Мелисса Каплан и... Body Map - все они стали дизайнерами-новаторами в период с 1978 по 1983 год. Большинство... были вовлечены в поп-музыкальную сцену, создавая одежду. для таких звезд, как Стив Стрэндж из Visage,...Culture Club, Адам Ант, Хайзи Фантайзи и Энни Леннокс из Eurythmics.
^ Дука, Джон (24 марта 1984). «Британская мода: как она перешла на новый уровень». Нью - Йорк Таймс : 30 . Проверено 22 июня 2022 г. На стенде Body Map в Олимпии Стиви Стюарт, которая разрабатывает коллекцию вместе с Дэвидом Холой, отмечала в своем ежедневнике имена клиентов, в том числе Gimbel's, Charivari, Bergdorf, Bendel's.
^ Дука, Джон (24 марта 1984). «Британская мода: как она перешла на новый уровень». Нью - Йорк Таймс : 30 . Проверено 22 июня 2022 г. ...[T] Мир международной розничной моды, похоже, уловил молодую британскую моду и принял ее особенности.
^ Малва, Джейн (1988). «1976-1986». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 345. ИСБН0-670-80172-0. ...Готье соединил зрелищность обучения высокой моды... с анархией дизайна, заимствованной у лондонских улиц, которые он регулярно посещал....Готье... пригласил [британского модистку Стивена] Джонса заняться дизайном... шляп.
^ Малва, Джейн (1988). «1976-1986». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 344. ИСБН0-670-80172-0. ...[Т] стили их субкультуры быстро стали основной модой, поскольку скучные официальные дизайнеры обращались к этим молодым новаторам за вдохновением.
^ Малва, Джейн (1988). «1984». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 388. ИСБН0-670-80172-0. Лондонская субкультура загнала международный рынок в угол... Международные покупатели устремились в Лондон, чтобы разместить свои заказы.
^ Дука, Джон (25 октября 1983). «Заметки о моде». Нью-Йорк Таймс : А32 . Проверено 22 июня 2022 г. ...[В] Лондоне... были длинные юбки длиной ниже икры, лучше всего из облегающих эластичных тканей, как юбки Хелен Робинсон с единственной полосой сбоку, найденные в ее магазине PX в Ковент-Гардене.
^ Дука, Джон (17 октября 1984). «Мода в Лондоне: бунтовщики с причинами». Нью-Йорк Таймс : C12 . Проверено 22 июня 2022 г. ...Карта тела...модели носят...обтягивающие, эластичные юбки-трубы...
^ "Барабанный бой моды". Вашингтон Пост . 10 марта 1985 г. Проверено 22 июня 2022 г. ...[О]вере года назад [1984]...Лондонские дизайнеры Скотт Кролла и Джорджина Годли начали шить одежду из ситца и гобеленовых тканей, предназначенную для отделки домов.
^ Хайд, Нина (21 марта 1985 г.). «Свингинг Англия в Лондоне». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г. Crolla, магазин на Довер-стрит, часто был первой остановкой модной публики за красивыми ситцевыми рубашками, парчовыми куртками Nehru и брюками из мятого бархата - роскошный образ, который одинаково искали мужчины и женщины. Фактически, эта одежда настолько популярна, что ее продают в других магазинах Лондона и продают в ограниченном количестве в американские магазины, чтобы ее хватило на все.
^ Гросс, Майкл (17 декабря 1985). «Украденный свитер: случай того, кто кого первым скопировал». Нью-Йорк Таймс : B12 . Проверено 4 апреля 2022 г. В начале 1984 года Crolla, английская команда дизайнеров одежды, продемонстрировала коллекцию яркой одежды с цветочным принтом, напоминающей гобелены... В марте того же года французский дизайнер Жан-Поль Готье продемонстрировал большой свитер с ручной вышивкой, украшенный Капустные розы, похожие на роллы, и геометрическая кайма на подоле и рукавах....[T]его единственный дизайн... поднялся с улиц Лондона на парижский подиум, а затем опустился до акрила качества американского торгового центра...
^ "Барабанный бой моды". Вашингтон Пост . 10 марта 1985 г. Проверено 22 июня 2022 г. ...[T] широко разрекламированные ситцы, показанные в этом сезоне Ральфом Лореном и Биллом Блассом, являются всего лишь подтверждением тенденции, начатой Кроллой...
^ Менкес, Сьюзи (1986). «Мода и платье: уличная сцена - поп, глэм, андрогинность». Книга года «Британника» 1986 года: События 1985 года . Британская энциклопедия, Inc., стр. 250. ИСБН0-85229-437-9. ...[Д]изайнер Кэтрин Хэмнетт создала футболки с надписями... и на улицах мгновенно разнеслись такие лозунги, как «Протестуй и выживай», «Фрэнки скажи, вооружи безработных» и «Спасите китов».
^ Лютер, Мэрилу (17 октября 1985). «Возвращение Лондона к форме». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г. Дизайнер Кэтрин Хэмнетт попала в заголовки газет в марте 1984 года, когда надела одну из своих футболок с надписью «58% не хотят першинга» на модный прием премьер-министра Маргарет Тэтчер на Даунинг-стрит, 10.
^ ab «Клод Монтана, проблемный модельер, известный в 1980-х годах как «Король подплечников» - некролог» . Телеграф. 2024-02-23 . Проверено 23 февраля 2024 г.
^ Каннингем, Билл (1 марта 1987 г.). «Коллекции идут вперед». Журнал «Детали» . VI (3). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Details Publishing Corp.: 102, 120. ISSN 0740-4921. ...Мюглер отошел от своего героического силуэта к более мягкому, пропорциональному... отойдя от своих тяжело набитых богинь... в мягких, нежных платьях и прозрачных мантиях... со скромными рукавами-фонариками.
^ «Мода 1980-х годов, Социальные и культурные особенности 1980-х годов, Социальная и культурная история Австралии в послевоенный период, 9-й класс истории, Новый Южный Уэльс | Домашнее онлайн-обучение Skwirk Australia» . Skwirk.com.au. 26 марта 1999 г. Архивировано из оригинала 12 ноября 2013 г. Проверено 10 мая 2014 г.
^ Технологии и жизнь - Мода, одежда и текстиль (Том 6. Культура и дизайн одежды) . Бюро образования Гонконга. 2009.
^ Дука, Джон (28 декабря 1982). «Заметки о моде». Нью-Йорк Таймс : B10 . Проверено 4 апреля 2022 г. Влияние Рейгана разносилось по крупным городам, как тяжелые духи. Там, где молодежь когда-то была в центре внимания моды, на смену пришли старшие, носившие дорогие костюмы и бальные платья. И молодежь последовала примеру. В некотором смысле, ничто не говорит о моде больше, чем все эти 15-летние подростки в воротниках-крыльях и черных галстуках, плывущие, как воспитанные пескари, вслед за величественной тафтой.
^ "История моды 1980-х годов. Эпоха моды" . Томас, П. 2015.
^ «История моды и образ жизни 1980-х годов. Эпоха моды» . Томас, П. 2015.
^ "Книга желаний Sears 1989" . www.wishbookweb.com . Проверено 25 июля 2017 г.
^ "Книга желаний Sears 1989" . www.wishbookweb.com . Проверено 25 июля 2017 г.
^ "Костюм Мао". depts.washington.edu .
^ Монтефиоре, Кларисса Себаг. «От хунвейбинов до злодеев Бонда: почему костюм Мао живёт».
^ "Китаянка в желтом" . Архивировано из оригинала 21 ноября 2013 года.
^ «Современность, одетая» . Архивировано из оригинала 31 марта 2016 г. Проверено 21 января 2016 г.
^ "Китайская мода 70-х". Архивировано из оригинала 31 марта 2016 г. Проверено 21 января 2016 г.
↑ Кроссетт, Барбара (21 июня 1989 г.). «Новая школа моды в Индии опирается на богатое наследие». Нью-Йорк Таймс .
^ Лучшие хиты индийской моды. Архивировано 3 августа 2013 года в Wayback Machine .
^ Мендес, Валери Д.; Хэй, Эми Де Ла (17 сентября 1999 г.). Мода 20 века . Темза и Гудзон. ISBN9780500203217– через Интернет-архив.
↑ Джордан, Патти (1 сентября 2017 г.). «Гендерная изменчивость в мужской моде: от современного английского языка Шекспира к новому тысячелетию». Критические исследования мужской моды . 4 (2): 171–184. doi : 10.1386/csmf.4.2.171_1.
^ Ab Sun, Тяньтянь (май 2013 г.). Восток встречается с Западом: влияние японского традиционного кимоно на японских модельеров 1980-х годов и дальнейшее влияние западной моды (тезис).
^ ab "Ковбойские сапоги" . Проверено 9 июля 2014 г.
^ «Макияж новой волны».
^ «Тотально 80-е: Новая волна». Архивировано из оригинала 7 января 2015 года . Проверено 4 октября 2014 г.
^ «Мужская мода 80-х» . Проверено 20 мая 2014 г.
^ 100 лет западной одежды
^ GQ
^ Стив Вейл[
^ Журнал Оранжевый
^ abc Мода и стиль (15 января 2014 г.). «Реабилитация силового костюма». Телеграф . Проверено 10 мая 2014 г.
^ abc «История Энергетического Костюма ~ Лига Лево». Лево.com. 06 марта 2014 г. Архивировано из оригинала 13 мая 2014 г. Проверено 10 мая 2014 г.
^ "Энергетический костюм - Вогепедия" . Vogue.com. Архивировано из оригинала 2 февраля 2014 г. Проверено 12 августа 2014 г.
^ «Режим: les Nostalgiques des années 70 Exhument l'Abacost - adiac-congo.com: toute l'actualité du Bassin du Congo» . adiac-congo.com .
^ Конго саперская мода
^ «Les Sapeurs: Привнесение подрывного стиля в Восточное Конго». Архивировано из оригинала 05 октября 2018 г. Проверено 24 апреля 2016 г.
↑ Дойг, Стивен (17 сентября 2018 г.). «Познакомьтесь с модниками Браззавиля» – через www.telegraph.co.uk.
^ Браун, ДеСото; Линда Артур (2002). Искусство рубашки Алоха. Издательство Island Heritage. ISBN 0-89610-406-0 . Страница 79
↑ Рестрепо, Лаура (17 сентября 1986 г.). Колумбия, история традиции. Редакция ИЕПАЛА. ISBN9788485436347– через Google Книги.
^ «История Майами». Архивировано из оригинала 21 июля 2012 г. Проверено 25 апреля 2016 г.
^ Fashion-Era.com
^ Мансур, Дэвид (июнь 2005 г.). «Штаны-парашюты». От Abba до Zoom: Энциклопедия поп-культуры конца 20 века . п. 353. ИСБН9780740751189. Проверено 13 января 2011 г.
^ «Саут-Бич и «Полиция Майами», прошлое и настоящее» . США сегодня . www.usatoday.com. 29 сентября 2006 г. Проверено 25 ноября 2007 г.
^ Ленстер, Колин (28 сентября 1987). «Сказка о мышах и линзе». Журнал Фортуна . деньги.cnn.com. Архивировано из оригинала 31 октября 2007 года . Проверено 25 ноября 2007 г.
↑ Штраус, Нил (18 июня 1998 г.). «ПОП-ЖИЗНЬ; Конец жизни, конец эпохи». Нью-Йорк Таймс .
^ "Японский рок на NPR" .
↑ Хьюз, Фелисити (26 октября 2010 г.). «Сцена и услышанное: Visual kei». Хранитель .
^ Приндл, Марк. «Кит Моррис – 2003». Интервью . Марк Приндл . Проверено 20 октября 2013 г.
^ Мэттсон, Кевин (весна 2001 г.). «Имел ли панк значение? Анализ практик молодежной субкультуры 1980-х годов». Американские исследования . 42 (1): 77. JSTOR 40643156.
^ abcd Элан, Прия (15 мая 2010 г.). «Это Блиц: Рождение новых романтиков». хранитель . Проверено 1 декабря 2022 г.
^ abc Бромли, И., и Войцеховска, Д. (2008). Очень винтажно: Путеводитель по винтажным выкройкам и одежде. Лондон, Великобритания: Черный пес.
^ История: Ранние годы. (2017). Получено 10 апреля 2017 г. с веб-сайта Вивьен Вествуд: http://www.viviennewestwood.com/en-gb/history/early-years. Архивировано 20 апреля 2017 г. в Wayback Machine.
^ Мендес В. и де ла Хэй А. (2010). Мир искусства Thames&Hudson: Мода с 1900-х годов (2-е изд.). Темза и Гудзон. (Оригинальная работа опубликована в 1999 г.)
^ AB Crane.TV. (2013, 11 июля). Клуб на подиум | Блиц-дети [Видеофайл].
^ «Черные драконы: банда черных панков, боровшаяся с расизмом и скинхедами во Франции 1980-х» . 10 августа 2016 г.
^ «В погоне за скинхедами с черными драконами в Париже 1980-х» . 29 июля 2015 г.
↑ Мисироглу, Джина (26 марта 2015 г.). Американские контркультуры: энциклопедия нонконформистов, альтернативных образов жизни и радикальных идей в истории США: энциклопедия нонконформистов, альтернативных образов жизни и радикальных идей в истории США. Рутледж. ISBN9781317477297– через Google Книги.
^ Августин, Хизер (10 января 2014 г.). Ска: Устная история. МакФарланд. ISBN9780786461974– через Google Книги.
^ Августин, Хизер (12 сентября 2013 г.). Ска: Ритм освобождения. Пугало Пресс. ISBN9780810884502– через Google Книги.
^ «Восстание скинхедов: фотографии документируют противоречивый молодежный культ - страница 3 из 3» . 10 июля 2016 г. Архивировано из оригинала 2 февраля 2017 г. . Проверено 27 января 2017 г.
↑ Соломонс, Джейсон (13 августа 2005 г.). «Повседневная одежда обязательна». Хранитель .
^ "Повседневный футбол - повседневная одежда 80-х" . www.football-hooligan.com .
^ "Burberry против The Chavs". 28 октября 2005 г. – через news.bbc.co.uk.
↑ Добни, Мартин (25 февраля 2015 г.). «Белые футбольные фанаты-мужчины: отбросы, которых приятно ненавидеть» – через www.telegraph.co.uk.
^ «Скейт СССР: откройте для себя советскую субкультуру, о существовании которой вы даже не подозревали» .
^ «Тайная полиция Восточной Германии шпионила за скейтбордистами» . 26 ноября 2013 г.
^ «Шорты Jams - летняя мода 80-х, которая должна быть как у мужчин, так и у женщин!». 22 мая 2010 г.
↑ Мур, Дженнифер Грейер (14 декабря 2015 г.). Модные причуды в американской истории: вписывание одежды в контекст: вписывание одежды в контекст. АВС-КЛИО. ISBN9781610699020– через Google Книги.
^ «Как фигуристы отпали от моды». Возраст . 11 января 2003 г.
^
Винтажные футболки
^ "Полная история запрета Иордании 1 | SneakerNews.com" . Новости кроссовок . 01.09.2016 . Проверено 7 октября 2017 г.
^ Вульф, Джейк; Мартин, Мэтт (31 марта 2017 г.). «Air Jordan 1 «Royal» 2001 года по-прежнему остаются лучшими — и вот почему». GQ . Проверено 7 октября 2017 г.
^ «Как хип-хоп повлиял на моду? | LEAFtv» . ЛИСТtv . Проверено 7 октября 2017 г.
^ ab «Как рэперы захватили моду | Highsnobiety» . Высокоблагородство . 07.10.2017 . Проверено 7 октября 2017 г.
^ Кокрейн, Лорен (27 октября 2015 г.). «Так свежо и так чисто: краткая история моды и хип-хопа». Хранитель . ISSN 0261-3077 . Проверено 7 октября 2017 г.
^ Чендлер, Робин (2008). Флава в Ya Gear: трансгрессивная политика и влияние хип-хопа на современную моду . Каннингем: Л. Уэлтерс и Пенсильвания
^ Купер, Барри Майкл (3 июня 2017 г.). «Модный преступник Дэппер Дэн». Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 7 октября 2017 г.
^ Петерсон, Эми Т. и Энн Т. Келлог (2008). Энциклопедия одежды Гринвуда в американской истории с 1900 по настоящее время: 1900–1949. АВС-КЛИО. п. 285. ISBN 9780313043345.
^ "camillereads.com" . www.camillereads.com .
↑ Джардин, Кассандра (3 октября 2007 г.). «Энн Барр: женщина, которая изобрела Слоанов» – через www.telegraph.co.uk.
дальнейшее чтение
Джон Пикок, Справочник по моде: 1980-е , ISBN 0-500-28076-2 (1 октября 1998 г.)
Том Тирни, Великий модный дизайн восьмидесятых , ISBN 0-486-40074-3 (18 марта 1998 г.)
Кэтрин МакДермотт, « Сделано в Британии: традиции и стиль в современной британской моде» , ISBN 1-84000-545-9
Викискладе есть медиафайлы, связанные с модой 1980-х годов .
Детская одежда 1980-х годов. Архивировано 7 февраля 2009 г. в Wayback Machine.
«Модный рисунок и иллюстрация 1980-х – 20-го века». Мода, украшения и аксессуары . Музей Виктории и Альберта . Архивировано из оригинала 8 января 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 г.