Allgemeiner Deutscher Musikverein ( ADMV , «Всеобщая немецкая музыкальная ассоциация») была немецкой музыкальной ассоциацией, основанной в 1861 году Францем Листом и Францем Бренделем для воплощения музыкальных идеалов Новой немецкой музыкальной школы.
На Tonkünstler-Versammlung (Собрании музыкантов) 1859 года в Лейпциге организаторы, Лист и Брендель, хотели открыть путь для основания "Allgemeiner Deutscher Musikverein" (Всеобщей немецкой музыкальной ассоциации), чтобы воплотить то, что они считали основными принципами Новой немецкой школы ( qv ) музыки. Предложение было внесено Луи Кёлером днем 3 июня 1861 года. Оно было поддержано в речах видными деятелями, среди которых был Лист, а затем принято. [1] 7 августа 1861 года на следующем Tonkünstler-Versammlung , на этот раз в Веймаре , состоялось основание ADMV . Ассоциация начала работу с 202 членами, 37 из которых были иностранцами. [2]
Лист покинул Веймар 18 августа, отправившись в Силезию , где с 22 августа по 19 сентября в Лёвенберге он был гостем принца Гогенцоллерн-Хехингенского. В письме Бренделю от 16 сентября 1861 года он писал:
Письмо показывает, что, согласно желанию Листа, стремления «Новой немецкой школы» и стремления ADMV должны были быть очень близки, если не сказать идентичны. Для достижения этой цели руководящий комитет ADMV должен был состоять исключительно из лиц, пользующихся его доверием.
Главные инициативы, которые привели к основанию ADMV, почти все принадлежали Листу. В 1835 году он опубликовал в парижской Gazette musicale серию статей De la situation des artistes («О положении художников»). В своих первых статьях он критически рассмотрел современную парижскую музыкальную жизнь, которую он нашел неполной во всех отношениях. В своей последней статье он внес предложения по реорганизации музыкальной жизни.
В октябре 1842 года Лист был номинирован в Веймаре на должность « Капелльмейстера в außerordentlichen Diensten» («Дирижера исключительных служб»). В то время он был виртуозом, путешествующим с концертами по Европе. В начале 1848 года он поселился в Веймаре. С 1849 года он пытался основать « Goethe -Stiftung» («Фонд Гёте») с целью поддержки искусств, как предлагалось в его серии статей 1835 года. В 1850-х годах стало ясно, что проект не может быть реализован. [5] Основание ADMV было следующей попыткой Листа, и эта попытка оказалась успешной.
В версии 1861 года устав ADMV был сформулирован Листом совместно с Бренделем. Он напоминал устав проектируемого «Goethe-Stiftung». [6] В начале 20 века были попытки переименовать ADMV в «Liszt Verein» или «Neudeutscher Musikverein» («Новая немецкая музыкальная ассоциация»). [7]
До конца своей жизни Лист был интеллектуальным ректором ADMV , [ 8] но не хотел быть его президентом. [9] Первым президентом был Франц Брендель , до своей смерти в 1868 году. Преемниками Бренделя были Карл Ридель , до 1888 года, Ганс Бронсарт фон Шеллендорф , до 1898 года, Фриц Штайнбах, до 1901 года, Рихард Штраус , до 1909 года, Макс фон Шиллингс , до 1919 года, Фридрих Рёш, до 1925 года, Зигмунд фон Хаузеггер до 1935 года и Петер Раабе . В 1937 году ADMV был закрыт по приказу немецкого национал-социалистического режима.
ADMV был нацелен как на музыкальное исполнение, так и на практическую поддержку. Отсутствие средств задержало инициативы поддержки. Со временем ADMV стал попечителем нескольких фондов. Самым ранним был "Beethoven-Stiftung" (Фонд Бетховена), (1871), финансируемый активами Софи и Роберта Пфлугхаупт, и расширенный дарами Листа и Карла Александра, великого герцога Саксен-Веймар-Эйзенахского . Среди художников, которых поддерживал "Beethoven-Stiftung", были Роберт Франц , Август Гёллерих , Феликс Дрезеке , Макс Регер , Ганс Пфицнер и другие. [2]
После смерти Листа 31 июля 1886 года Мария Гогенлоэ-Шиллингсфюрст, дочь принцессы Витгенштейн, основала в 1887 году «Фонд Франца Листа». Средства предназначались для редактирования полного издания музыкальных произведений Листа, а также для стипендий. Среди художников, поддерживаемых «Фондом Франца Листа», были Роберт Франц и Клаудио Аррау . В 1903 и 1904 годах, когда Рихард Штраус был президентом ADMV , Арнольд Шёнберг получал поддержку в размере 1000 марок в год, что было максимальным грантом фонда. [2]
Дальнейшие фонды были "Mansouroff-Stiftung", основанный в 1889 году, "Hermann-Stiftung", основанный в 1893 году, и "Richard-Wagner-Stiftung", основанный в 1915 году и посвященный поддержке исполнения музыкально-драматических произведений. В 1937 году, когда ADMV был закрыт, фонды все еще существовали, хотя были потери значительных сумм из-за Первой мировой войны и последующего экономического кризиса. Следы фондов можно найти до 1943 года, но затем они теряются. [10]
В рамках художественных целей ADMV должны были быть организованы ежегодные Tonkünstler-Versammlungen в разных местах с исполнением важных, редко звучащих и особенно новых музыкальных произведений всех видов. Однако старые произведения, которые редко или вообще не звучали, но представляли интерес из-за своей важности, также должны были быть исполнены. Кроме того, должны были быть напечатаны новые произведения, как музыкальные, так и научные. ADMV должен был иметь собственную библиотеку и издавать ежегодный альманах. Из альманаха были реализованы только тома за 1868, 1869 и 1870 годы. До 1892 года главным органом ADMV был Neue Zeitschrift für Musik . После этого, до 1933 года, члены ADMV получали «Mitteilungen» (Сообщения). [6]
В ADMV было литературное и музыкальное отделения; первое решало, какие лекции читать в Tonkünstler-Versammlungen , второе выбирало музыкальные произведения для исполнения. До своей смерти в 1886 году Лист возглавлял музыкальное отделение. Другими видными членами на протяжении многих лет были Ганс фон Бюлов , Карл Фридрих фон Вайцман, Луи Келер, Карл Ридель, Бронсарт фон Шеллендорф, Феликс Дрезеке, Эдуард Лассен, Ойген д'Альберт , Рихард Штраус, Энгельберт Хумпердинк , Феликс Вайнгартнер , Макс фон Шиллингс, Зигмунд фон Хаузеггер, Ганс Пфицнер , Александр фон Зе . Млинский, Петер Раабе, Жан Луи Никоде, Эмиль фон Резничек , Хайнц Тиссен, Йозеф Хаас, Пауль Хиндемит , Альбан Берг , Эрнст Тох и другие. [11]
Музыкальное отделение также решало, в каких местах должны быть организованы Tonkünstler-Versammlungen . После Tonkünstler-Versammlung 1861 года в Веймаре был перерыв в три года. В 1864 году состоялся Tonkünstler-Versammlung в Карлсруэ . После этого, за исключением 1866, 1875 и 1915–18 годов (Первая мировая война), организовывались ежегодные Tonkünstler-Versammlungen . [12] В нескольких случаях, в 1903, 1910 и 1932 годах, были выбраны места в Швейцарии, Базеле , Цюрихе и снова Цюрихе. Tonkünstler-Versammlung 1905 года состоялся в Граце .
При жизни Листа он сам был самым часто исполняемым композитором на концертах Tonkünstler -Versammlungen . [13] В 135 выступлениях было исполнено 96 его произведений. Второе место занял И. С. Бах с 30 исполнениями 24 произведений. Многие из его произведений стали новыми открытиями после того, как они впервые были опубликованы в полном издании «Bach-Gesellschaft» (Bach-Society). После Листа наиболее часто исполняемым современным композитором был Брамс с 25 исполнениями 16 произведений. [14] Из Берлиоза было исполнено 14 произведений в 23 выступлениях, а из Вагнера — 12 произведений в 22 выступлениях. На местах с 6 по 12 были Рафф, Корнелиус, Лассен, Шуман, Дрезеке, Бетховен и Бюлов.
Сильная позиция Брамса в концертных программах ADMV может на первый взгляд показаться удивительной, так как его часто характеризовали ссылкой на «Манифест», который он написал вместе с Иоахимом против Новой немецкой школы. Но карьеру художника вряд ли можно свести к одному событию. Даже в 1864 году, в связи с Tonkünstler-Versammlung в Карлсруэ , именно Лист предложил исполнить Скрипичный концерт Иоахима в венгерском стиле . После спора с Бюловым, который яростно голосовал против, предложение Листа было принято. [15] После 1869 года, когда Брендель умер годом ранее, произведения Брамса регулярно исполнялись; а в 1887 году, после смерти Листа, Брамс сам стал членом ADMV . Вскоре после этого он был избран членом руководящего комитета. [16]
В 1861–1886 годах по предложениям Листа были написаны следующие произведения:
Часто Лист также предлагал произведения русских композиторов, таких как Цезарь Кюи , Александр Бородин , Александр Глазунов , Николай Римский-Корсаков и Петр Ильич Чайковский , все они были членами ADMV . [ 18] В 1876, 1880 и 1883 годах исполнялась Симфония ми-бемоль мажор Бородина. Однако не все предложения Листа относительно русских композиторов были приняты. Например, в 1885 году Лист предложил исполнить Симфонию до мажор Милия Балакирева , посвященную ему самому. Вместо этого были исполнены Увертюра Балакирева « Король Лир» и некоторые из его фортепианных пьес. [19]
Из-за тесной связи между самим Листом, «Новой немецкой школой» и ADMV , вышеперечисленные произведения можно рассматривать как примеры музыки «Новой немецкой школы». Однако оценить их художественную ценность или даже узнать о них — сложная задача. Почти все произведения исчезли из регулярно исполняемого концертного репертуара, а партитуры доступны только в архивах. Музыка «Новой немецкой школы» до 1886 года, включая большинство произведений Листа, долгое время игнорировалась или не привлекала внимания даже со стороны научных исследований, за исключением произведений Вагнера. Только относительно поздно в 20 веке интерес к ней возродился.
Развитие ADMV после смерти Листа связано с карьерой Рихарда Штрауса . Он был членом с 1887 года. В том же году в Tonkünstler-Versammlung в Кельне был исполнен его Фортепианный квартет, соч. 13, для. [20] В 1890–98 годах Штраус был членом «musikalische Sektion». В этом качестве он поддерживал Густава Малера , чья Симфония № 1 была исполнена в июне 1894 года в Tonkünstler-Versammlung в Веймаре .
В 1898 году должен был быть избран новый президент, так как Бронзарт фон Шеллендорф хотел уйти в отставку. [18] Штраус, в то время считавшийся авангардным композитором, причем успешным, был идеальным кандидатом. Однако между ним и остальной частью руководящего комитета существовали серьезные разногласия относительно его деятельности в пользу изменения юридических прав композиторов инструментальной музыки в отношении гонораров за исполнение их произведений. По этим причинам, после того как Фриц Штайнбах был избран новым президентом, 24 сентября 1898 года Штраус был исключен из руководящего комитета. Он основал собственные организации, но в 1901 году вернулся в ADMV . [21] В так называемой «революции Гейдельберга » старый руководящий комитет был распущен, и Штраус был избран президентом. [18] Последующие президенты Макс фон Шиллингс и Фридрих Рёш были близкими друзьями Штрауса, который в 1909 году был назначен почетным президентом. До Первой мировой войны он доминировал в ADMV, как и Лист в прежние времена.
В последние годы пребывания Бронсарта на посту президента возникло недовольство репертуаром концертов в Tonkünstler-Versammlungen . Например , в 1896 году в Лейпциге исполнялись произведения Алессандро Скарлатти , Пьетро Антонио Локателли , Иоганна Себастьяна Баха, Георга Фридриха Генделя и Фридриха II Прусского, а также произведения Брамса, Берлиоза, Листа и Вагнера. Произведения исторических стилей отвечали растущему интересу того времени к музыке барокко или даже более ранним периодам истории музыки. Исполнение этих произведений соответствовало уставу ADMV . Однако Брамс, Берлиоз, Лист и Вагнер все больше и больше считались классиками. Хотя их произведения все еще исполнялись, произведения нынешнего поколения молодых композиторов, за исключением Штрауса, отсутствовали. Поэтому ADMV обвиняли в том, что он путал esprit de corps , установленный Листом, с интересами епархии или тщеславием полка. [18]
Штраус, не разделявший интереса к музыке исторических времен, [22] изменил устав ADMV . Теперь его главной целью было развитие и поддержка немецкой музыкальной жизни в смысле новых разработок. Литературный отдел и параграфы, касающиеся исполнения старых произведений, были упразднены, Tonkünstler-Versammlungen были переименованы в Tonkünstler-Feste (фестивали музыкантов), а исполнение произведений старых «новых немцев» было сведено к исключениям. [23] До Первой мировой войны наиболее часто исполняемым современным композитором на Tonkünstler-Feste был сам Штраус, [20] но были также такие произведения, как Симфонии №№ III и VI Малера, Увертюра «Христос-Эльф» Пфицнера , Фортепианный квартет ре минор op.113 Регера , «Лебедь из Туонелы» и «Возвращение из сюиты Лемминкяйнена» Лемминкяйнена , соч. 22 Сибелиуса , Рапсодия соч. 1 для фортепиано с оркестром Бартока и Струнный квартет до минор Кодая . [23]
Будучи президентом ADMV , Штраус отвечал за полное издание музыкальных произведений Листа, как это планировалось «Фондом Франца Листа». В связи с этим из-за юридических трудностей произошла задержка. Издание должно было быть осуществлено издательством Breitkopf & Härtel , Лейпциг, но требовалось согласие первоначальных издателей произведений Листа. Большинство из них отказались принимать участие. Согласно правовой ситуации того времени, произведения Листа не были свободны в течение 30 лет после его смерти, то есть в 1916 году. [24] Издание началось в 1907 году с томов, содержащих произведения, такие как Симфонические поэмы, первоначально опубликованные Breitkopf & Härtel. До 1936 года появлялись дополнительные тома. В следующем 1937 году, когда ADMV было закрыто, издание Листа, хотя и далеко неполное, было остановлено.
После Первой мировой войны, на фестивале Tonkünstler-Fest в 1919 году в Берлине , ADMV возобновил работу с концертной программой, состоящей из «Оратории Frühlingsfeier» Карла Прохаски, «Оратории Der Sonne Geist » Фридриха Клозе , «Lieder auf indische Dichtungen » Юлиуса Вейсмана в сопровождении трио, «Aufklänge» Зигмунда фон Хаузеггера. , Симфонические вариации на тему детского стишка «Schlaf, Kindchen, schlaf», Variationen über ein Thema von Bach Георга Шумана , соч. 59, и его сцена «Давид и Авессалом» , соч. 70, песни в сопровождении оркестра Пауля Штуйбера, струнный квартет, соч. 31, Августа Ройсса , скрипичная соната Юлиуса Копша, Шесть песен Рихарда Штрауса , соч. 68 , на стихи Клеменса Брентано , струнное трио Эрвина Лендваи , тональную поэму Пауля Юона «Литания» для фортепиано, скрипки и виолончели и песни Хайнца Тиссена. [25]
ADMV подвергся нападкам критиков с разных сторон. По словам Бруно Шрадера, ультранационалиста антисемитского толка , большинство постановок, представленных на Tonkünstler-Fest, были гиперсовременными. Песни Пауля Штуйбера были кошачьими, а с песнями Штрауса, которые не подходили для исполнения в том виде, в котором они были, бессилие и декаданс достигли своего апогея. После того, как Первая мировая война была проиграна «Немецким рейхом», по словам Шрадера, должна была состояться культурная ответная битва против французского, бельгийского и польского вторжения в искусство. [26]
Другие критики придерживались противоположных взглядов. С их точки зрения, ADMV пыталась реконструировать культурную жизнь «Немецкого рейха» Вильгельма II . Таким образом, «новые немцы» считались представителями неуместного традиционализма. Тональные поэмы Штрауса, такие как «Also sprach Zarathustra» , десять лет назад все еще считавшиеся авангардной музыкой, теперь рассматривались как произведения былых времен. Его Sinfonia Domestica была старомодной и даже скребли границы программной музыки, что больше не было приемлемым. Его «Elektra» , премьера которой состоялась в 1909 году и в то время подвергавшаяся критике как ультрапрогрессивная, была старой шляпой. [27]
ADMV избрала новых президентов, в 1919 году Фридриха Рёша, а в 1925 году Зигмунда фон Хаузеггера . До начала 1930-х годов исполнялись произведения большого диапазона разных стилей, среди которых были произведения Арнольда Шёнберга , Антона Веберна , Альбана Берга , Пауля Хиндемита , Эрнста Кшенека , Хайнца Тиссена и Кароля Ратау. Неизбежно, среди членов ADMV были разные мнения относительно этих произведений. Некоторые воспринимали танцевальную пантомиму Хиндемита Der Dämon как злую шутку, а оперу Кшенека Der Sprung über den Schatten как музыку интеллектуально перекормленного мозга. Ратау во Второй симфонии создал диссонансный суп. Тем не менее, ADMV в очередной раз доказала, что является ведущим учреждением музыкального прогресса. [28]
С 1933 года, после того как Адольф Гитлер стал канцлером «Немецкого рейха», ADMV подверглась нападкам со стороны национал-социалистов. Во время Tonkünstler-Fest , который теперь снова назывался Tonkünstler-Versammlung , того года в Дортмунде , «Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda» (Министерство народного просвещения и пропаганды) Йозефа Геббельса объявило, что необходимо провести реорганизацию культурной жизни. В ноябре 1933 года в рамках министерства Геббельса была создана Reichsmusikkammer («Императорская музыкальная палата») под руководством Рихарда Штрауса , ответственная за все сферы немецкой музыкальной жизни. В июле 1935 года Штраусу пришлось уйти в отставку из-за его сотрудничества с еврейскими артистами, особенно со Стефаном Цвейгом , либреттистом оперы Die schweigsame Frau . Его преемником, вплоть до его смерти 12 апреля 1945 года, был Петер Раабе .
Зигмунд фон Хаузеггер , до того времени президент ADMV , предложил уйти в отставку в пользу Раабе, который должен был быть избран вместо него. Предложение было принято, так как ведущие члены надеялись, что с объединением Раабе обеих позиций ADMV сможет сохранить независимость; но это было ошибкой. В 1936 году на Tonkünstler-Versammlung в Лейпциге Раабе зачитал письмо генеральной ассамблее ADMV . Это было письмо некоторых членов национал-социалистов Паулю Грэнеру , ректору композиторского отделения в Имперской музыкальной палате, с жалобами на руководящий комитет ADMV . Предложения национал-социалистических организаций не были в достаточной степени приняты во внимание. Кроме того, издательства, такие как Schott , поддерживались ADMV , хотя их каталоги продвигали произведения еврейских композиторов. ADMV также обвиняли в том, что им правит «черно-красная коалиция». [29]
После жарких дебатов с дальнейшими обвинениями против Йозефа Хааса, Зигмунда фон Хаузеггера, Германа Абендрота и Рихарда Штрауса авторы письма извинились. Однако письмо вместе с двумя другими, в которых требовалась ликвидация ADMV , было отправлено в гестапо . В декабре 1936 года Раабе сообщил руководящему комитету, что Геббельс сказал ему, что ADMV следует распустить. Раабе пытался убедить своих коллег, что Reichsmusikkammer является надлежащим культурным защитником музыкантов. Он также заверил их, что будущие Tonkünstler-Feste будут такими же замечательными, как нацистские митинги в Нюрнберге. Поскольку Раабе не нашел поддержки в решениях двух последующих генеральных ассамблей, в июне и ноябре 1937 года, ADMV была закрыта. [30]
В 1937 году в Дармштадте и Франкфурте состоялось последнее Tonkünstler-Versammlung с концертами. В качестве последних произведений были исполнены Симфоническая поэма Листа «Орфей» , его Концерт для фортепиано № 1 ми-бемоль мажор и Симфония «Фауст» . [31] Симфония «Фауст» в своей окончательной версии впервые прозвучала в Tonkünstler-Versammlung 1861 года в Веймаре , где и произошло основание ADMV . Круг замкнулся. Со звуками Chorus mysticus «Alles Vergängliche ist nur ein Gleichnis» (Всё тленное — только символ) ADMV отмежевался от истории.