Палладианская архитектура — это европейский архитектурный стиль , возникший на основе работ венецианского архитектора Андреа Палладио (1508–1580). То, что сегодня признано палладианской архитектурой, развилось из его концепций симметрии , перспективы и принципов формальной классической архитектуры из древнегреческих и римских традиций. В 17 и 18 веках интерпретация Палладио этой классической архитектуры превратилась в стиль, известный как палладианство.
Палладианство возникло в Англии в начале 17 века под руководством Иниго Джонса , чей Королевский дом в Гринвиче был описан как первое английское палладианское здание. Его развитие застопорилось с началом гражданской войны в Англии . После Реставрации Стюартов в архитектурном ландшафте доминировало более яркое английское барокко . Палладианство вернулось в моду после реакции против барокко в начале 18 века, вызванной публикацией ряда архитектурных книг, в том числе собственной книги Палладио « I quattro libri dell'architettura» ( «Четыре книги архитектуры ») и «Витрувия Британника » Колена Кэмпбелла . . В книгу Кэмпбелла вошли иллюстрации Уонстед-хауса , здания, которое он спроектировал на окраине Лондона и одного из крупнейших и наиболее влиятельных из ранних неопалладианских домов. Возрождение движения поддержал Ричард Бойл, 3-й граф Берлингтон , чьи здания для него самого, такие как Чизвик-хаус и Берлингтон-хаус , стали знаменитыми. Берлингтон спонсировал карьеру художника, архитектора и ландшафтного дизайнера Уильяма Кента , и их совместное творение, Холкхэм-холл в Норфолке , было описано как «самый великолепный палладианский дом в Англии». [1] К середине века палладианство стало почти национальным архитектурным стилем, воплощением которого стала Кентская конная гвардия в центре столицы страны.
Палладианский стиль также широко использовался по всей Европе, часто в ответ на английское влияние. В Пруссии критик и придворный Франческо Альгаротти переписывался с Берлингтоном о своих попытках убедить Фридриха Великого в достоинствах этого стиля, а оперный театр Кнобельсдорфа в Берлине на Унтер-ден-Линден , начатый в 1741 году, был основан на Уонстед-хаусе Кэмпбелла. . Позже в том же столетии, когда этот стиль терял популярность в Европе, популярность палладианства резко возросла в британских колониях в Северной Америке . Томас Джефферсон искал образцы Палладио, которые сами по себе основывались на зданиях времен Римской республики , чтобы разработать новый архитектурный стиль для Американской республики . Примеры включают Дом Хаммонда-Харвуда в Мэриленде и собственный дом Джефферсона, Монтичелло , в Вирджинии . Палладианский стиль был также принят в других британских колониях, в том числе на Индийском субконтиненте .
В 19 веке палладианство уступило по популярности неоклассической архитектуре как в Европе, так и в Северной Америке. К середине того же века оба были брошены вызов, а затем вытеснены готическим возрождением в англоязычном мире, чьи сторонники, такие как Август Пугин , помня истоки палладианства в древних храмах, считали этот стиль слишком языческим для истинного христианского богослужения . В 20 и 21 веках палладианство продолжало развиваться как архитектурный стиль; его фронтоны , симметрия и пропорции очевидны в дизайне многих современных зданий, а его вдохновитель регулярно упоминается как один из самых влиятельных архитекторов мира.
Андреа Палладио родился в Падуе в 1508 году в семье каменщика . [2] Его вдохновили римские постройки , сочинения Витрувия (80 г. до н.э.) и его непосредственных предшественников Донато Браманте и Рафаэля . Палладио стремился к архитектурному стилю, в котором использовалась симметрия и пропорции , чтобы имитировать величие классических зданий. [3] Его сохранившиеся здания находятся в Венеции , регионе Венето и Виченце , [4] и включают виллы и церкви, такие как Базилика дель Реденторе в Венеции. [5] Архитектурные трактаты Палладио следуют подходу, определенному Витрувием и его учеником 15-го века Леоном Баттистой Альберти , которые придерживались принципов классической римской архитектуры, основанной на математических пропорциях, а не на орнаментальном стиле эпохи Возрождения . [6] Палладио записал и опубликовал свою работу в четырехтомном иллюстрированном исследовании 1570 года « I quattro libri dell'architettura» («Четыре книги архитектуры»). [7]
Виллы Палладио спроектированы так, чтобы соответствовать своему окружению. [8] Если бы на холме, например, на вилле Альмерико Капра Вальмарана (Вилла Капра или Ла Ротонда), фасады имели равную ценность, чтобы жильцы могли наслаждаться видами во всех направлениях. [9] Портики были построены со всех сторон, чтобы жители могли наслаждаться сельской местностью, оставаясь при этом защищенными от солнца. [10] [n 1] Палладио иногда использовал лоджию как альтернативу портику. Проще всего это описать как утопленный портик или внутреннюю одноэтажную комнату с перфорированными стенами, открытыми непогоде. Иногда лоджию размещали на уровне второго этажа над другой лоджией, создавая так называемую двойную лоджию. [12] Лоджиям иногда придавали значение на фасаде, увенчивая их фронтоном . Центром виллы Годи является лоджия, а не портик, с лоджиями, завершающими каждый конец главного здания. [13]
Палладио часто моделировал фасады своих вилл по фасадам римских храмов . Влияние храма, часто в форме креста , позже стало визитной карточкой его работ. [14] [n 2] Палладианские виллы обычно состоят из трех этажей: рустованного подвала или первого этажа, содержащего служебные и второстепенные помещения; над ним находится фортепьяно нобиле (благородный уровень), доступ к которому осуществляется через портик, к которому ведет внешняя лестница, где находится главная приемная и спальни; и, наконец, низкий антресольный этаж со второстепенными спальнями и жилыми помещениями. Пропорции каждой комнаты (например, высота и ширина) внутри виллы рассчитывались на основе простых математических соотношений, таких как 3:4 и 4:5. Аналогичным образом было определено расположение различных комнат внутри дома и внешних фасадов. [15] [n 3] Ранее архитекторы использовали эти формулы для балансировки одного симметричного фасада; однако проекты Палладио относились ко всей конструкции. [13] Палладио изложил свои взгляды в «I quattro libri dell'architettura» : «Красота проистекает из формы и соответствия целого по отношению к нескольким частям, частей по отношению друг к другу и, в свою очередь, к целое; чтобы структура могла выглядеть целостным и завершенным телом, в котором каждый член согласуется с другим и имеет все необходимое для составления того, что вы намереваетесь сформировать». [17]
Палладио рассматривал двойное назначение своих вилл: центры фермерских поместий и мест для отдыха на выходных. [18] Эти симметричные храмоподобные дома часто имеют столь же симметричные, но низкие крылья, или barchessas , отходящие от них для размещения лошадей, сельскохозяйственных животных и сельскохозяйственных запасов. [19] Крылья, иногда отдельные и соединенные с виллой колоннадами , были спроектированы не только для того, чтобы быть функциональными, но и для того, чтобы дополнять и подчеркивать виллу. Палладио не хотел, чтобы они были частью главного дома, но развитие крыльев, чтобы они стали неотъемлемой частью главного здания, предпринятое последователями Палладио в 18 веке, стало одной из определяющих характеристик палладианства. [20]
Палладианские, серлианские, [n 4] или венецианские окна — визитная карточка ранней карьеры Палладио. Существуют две разные версии мотива : более простая называется венецианским окном , а более сложная — палладианским окном или «палладианским мотивом», хотя это различие не всегда соблюдается. [22]
Венецианское окно состоит из трех частей: центрального высокого кругло-арочного проема и двух прямоугольных проемов поменьше по бокам. Боковые окна увенчаны перемычками и поддерживаются колоннами. [23] Это происходит от древнеримской триумфальной арки и впервые было использовано за пределами Венеции Донато Браманте, а затем упомянуто Себастьяно Серлио (1475–1554) в его семитомной архитектурной книге Tutte l'opere d'architettura et prospetiva ( Все произведения архитектуры и перспективы ), излагающие идеалы Витрувия и римской архитектуры. [24] Его можно использовать последовательно, но часто он используется только один раз на фасаде, как в замке Нью-Уордур , [25] или один раз на каждом конце, как на внутреннем фасаде Берлингтон-хауса (настоящие палладианские окна). [26] [№ 5]
В разработке Палладио, обычно используемой в серии, между каждым окном размещается больший или гигантский порядок , а также удваиваются маленькие колонны, поддерживающие боковые перемычки, размещая вторую колонну позади, а не рядом с первой. Это было введено в Библиотеке Марчианы в Венеции Якопо Сансовино (1537 г.) и широко распространено Палладио в базилике Палладиана в Виченце, [28] где оно используется на обоих этажах; эта особенность копировалась реже. Проемы в этой разработке не являются строго окнами, поскольку они окружают лоджию. Пилястры могут заменять колонны, как и в других контекстах. Сэр Джон Саммерсон предлагает разрешить отсутствие двойных колонн, но термин «палладианский мотив» следует ограничить случаями, когда присутствует больший порядок. [29]
Палладио широко использовал эти элементы, например, в очень простой форме при входе на виллу Форни Черато . [31] Возможно, именно это широкое использование мотива в Венето дало окну альтернативное название венецианского окна. Каким бы ни было название или происхождение, эта форма окна стала одной из наиболее устойчивых особенностей работ Палладио, наблюдаемых в более поздних архитектурных стилях, развившихся из палладианства. [32] [n 6] По словам Джеймса Лис-Милна , его первое появление в Великобритании произошло в реконструированных крыльях Берлингтон-хауса в Лондоне, где непосредственным источником был проект английского придворного архитектора Иниго Джонса для дворца Уайтхолл , а не взято из самого Палладио. Лис-Милн описывает окно Берлингтона как «самый ранний пример возрожденного венецианского окна в Англии». [34]
Вариант, в котором мотив заключен в рельефную глухую арку , объединяющую мотив, не является палладианским, хотя Ричард Бойль, похоже, предположил, что это так, используя имевшийся у него рисунок, показывающий три таких элемента на простой стене. Современные ученые приписывают рисунок Винченцо Скамоцци . [n 7] Берлингтон использовал этот мотив в 1721 году для возведения Тоттенхэм-парка в Савернейк-Форест для своего зятя лорда Брюса (после реконструкции). [36] [n 8] Уильям Кент использовал его в своих проектах здания парламента, и он появляется в его выполненных проектах северного фасада Холкхэм-холла . [38] Другим примером является Клейдон-Хаус в Бакингемшире ; оставшийся фрагмент представляет собой одно крыло того, что должно было стать одним из двух боковых крыльев огромного палладианского дома. Проект так и не был завершен, а часть построенного с тех пор была снесена. [30]
В 17 веке многие архитекторы, обучавшиеся в Италии, узнали о работах Палладио и, вернувшись домой, переняли его стиль, что привело к его широкому использованию в Европе и Северной Америке. [40] [41] Таким образом возникли отдельные формы палладианства во всем мире, хотя этот стиль не достиг зенита своей популярности до 18 века. [42] Ранняя реакция на излишества архитектуры барокко в Венеции проявилась как возвращение к принципам Палладио. Самыми ранними неопалладианцами были точные современники Доменико Росси (1657–1737) [n 9] и Андреа Тирали (1657–1737). [n 10] Их биограф Томмасо Теманса оказался самым способным сторонником движения; в его произведениях визуальное наследие Палладио становилось все более систематизированным и двигалось в сторону неоклассицизма . [44]
Самым влиятельным последователем Палладио был Иниго Джонс, который путешествовал по Италии вместе с коллекционером произведений искусства графом Арунделом в 1613–1614 годах, комментируя свою копию трактата Палладио. [45] [n 11] [n 12] «Палладианство» Джонса и его современников и более поздних последователей представляло собой стиль в основном фасадов, с математическими формулами, диктующими планировку, которые не применялись строго. В этом стиле построено несколько загородных домов в Англии, построенных между 1640 и 1680 годами. [48] [49] Они следуют за успехом палладианских проектов Джонса для Королевского дома в Гринвиче , [50] первого английского палладианского дома, [ 51] и Банкетного дома в Уайтхолле , незавершенного королевского дворца в Лондоне Карла I. [52]
Палладианские проекты, отстаиваемые Джонсом, были слишком тесно связаны со двором Карла I, чтобы пережить суматоху гражданской войны в Англии . [53] [54] После реставрации Стюарта палладианство Джонса затмилось барочными проектами таких архитекторов, как Уильям Талман , [55] сэр Джон Ванбру , Николас Хоксмур и ученик Джонса Джон Уэбб . [56] [57]
Стиль барокко оказался очень популярным в континентальной Европе, но к нему часто относились с подозрением в Англии, где его считали «театральным, ярким и католическим». [58] [59] Он был заменен в Великобритании в первой четверти 18-го века, когда четыре книги подчеркнули простоту и чистоту классической архитектуры. [60] [61] Это были:
Наибольшей популярностью среди покровителей пользовался четырехтомный «Витрувий Британник» Кэмпбелла, [64] [65] [n 13] Серия содержит архитектурные репродукции британских зданий, вдохновленные великими архитекторами от Витрувия до Палладио; сначала в основном работы Иниго Джонса, но более поздние работы содержали рисунки и планы Кэмпбелла и других архитекторов 18 века. [67] [n 14] Эти четыре книги во многом способствовали утверждению палладианской архитектуры в Великобритании 18-го века. [69] Кэмпбелл и Кент стали самыми модными и востребованными архитекторами той эпохи. Кэмпбелл поместил свои проекты колоссального дома Уонстед 1715 года рядом с фасадом Витрувия Британника , сразу после гравюр зданий Джонса и Уэбба, «как образец того, какой должна быть новая архитектура». [70] На основании книги Кэмпбелл был выбран архитектором дома Генри Хоара I в Стоурхеде . Шурин Хоара, Уильям Бенсон , спроектировал Уилбери-хаус , самый ранний палладианский дом 18-го века в Уилтшире, который Кэмпбелл также проиллюстрировал в «Витрувии Британнике» . [72] [№ 15]
В авангарде новой школы дизайна был «граф-архитектор» Ричард Бойл, 3-й граф Берлингтон , по словам Дэна Крукшенка, «человек, ответственный за это любопытное возвышение палладианства до ранга квазирелигии». [74] [75] [n 16] В 1729 году он и Кент спроектировали Чизвик-хаус . [77] [78] Этот дом представлял собой реинтерпретацию виллы Капра Палладио, но очищенную от элементов и орнамента 16 века. [79] Это серьезное отсутствие украшений должно было стать особенностью английского палладианства. [80]
В 1734 году Кент и Берлингтон спроектировали Холкхэм-холл в Норфолке . [81] [82] Джеймс Стивенс Керл считает его «самым великолепным палладианским домом в Англии». [1] Основной блок дома следовал указаниям Палладио, но его низкие, часто отдельные крылья хозяйственных построек имели повышенное значение. Кент присоединил их к проекту, изгнал сельскохозяйственных животных и придал крыльям почти такое же значение, как и самому дому. [83] Именно развитие фланговых крыльев привело к тому, что английский палладианство превратилось из подделки оригинальной работы Палладио. Крылья часто украшались портиками и фронтонами, часто напоминая, как в гораздо более позднем Кедлстон-холле , небольшие загородные дома сами по себе. [84] [№ 17]
Архитектурные стили развиваются и меняются в соответствии с требованиями каждого отдельного клиента. Когда в 1746 году герцог Бедфорд решил перестроить Уобернское аббатство , он выбрал модный палладианский стиль и выбрал архитектора Генри Флиткрофта , протеже Берлингтона. [85] [86] Проекты Флиткрофта, хотя и палладианские по своей природе, должны были соответствовать решению герцога сохранить план и площадь более раннего дома, первоначально цистерцианского монастыря . [87] Центральный блок небольшой, имеет только три пролета, а храмовый портик просто предлагается и закрыт. Два больших фланговых крыла, содержащие обширную анфиладу парадных комнат [88], заменяют стены или колоннады, которые должны были соединяться с хозяйственными постройками; [n 18] хозяйственные постройки, завершающие строение, подняты по высоте, чтобы соответствовать центральному блоку, и имеют палладианские окна , чтобы гарантировать, что они выглядят как палладианский дизайн. [90] Это развитие стиля должно было повториться во многих домах и ратушах Великобритании в течение ста лет. Часто завершающие блоки сами имели глухие портики и пилястры, конкурирующие за внимание с центральным блоком или дополняющие его. Все это было очень далеко от замыслов Палладио двести лет назад. Выпавший из популярности в викторианскую эпоху этот подход был возрожден сэром Астоном Уэббом при реконструкции Букингемского дворца в 1913 году. [91] [n 19]
Традиция создания вилл продолжалась на протяжении всего конца 18 века, особенно в пригородах Лондона. Сэр Уильям Чемберс построил множество примеров, таких как Паркстед-хаус . [94] Но более величественные английские палладианские дома больше не были маленькими, но изысканными местами для отдыха на выходных, как их итальянские аналоги. По словам сэра Джона Саммерсона, они стали «центрами власти», символическими центрами триумфа и господства вигской олигархии , которая беспрепятственно правила Британией в течение примерно пятидесяти лет после смерти королевы Анны . [95] [96] Саммерсон считал, что Конная гвардия Кента в Уайтхолле олицетворяет «становление палладианства официальным стилем Великобритании». [63] Когда стиль достиг своего пика, мысли о математических пропорциях были отброшены. Вместо квадратных домов с поддерживающими крыльями в этих зданиях основным фактором была длина фасада: длинные дома часто глубиной всего в одну комнату намеренно вводили в заблуждение, создавая ложное впечатление о размерах. [97]
В период палладианского возрождения в Ирландии даже скромные особняки были отлиты в неопалладианском стиле. Ирландская палладианская архитектура немного отличается от английского стиля. Придерживаясь, как и в других странах, основных идеалов Палладио, он зачастую вернее им. [98] В Ирландии палладианство стало политическим; и первоначальный , и нынешний ирландские парламенты в Дублине занимают здания в палладианском стиле. [99] [n 20]
Ирландский архитектор сэр Эдвард Ловетт Пирс (1699–1733) стал ведущим защитником. [101] Он был двоюродным братом сэра Джона Ванбру и первоначально одним из его учеников. Он отверг стиль барокко и провел три года, изучая архитектуру во Франции и Италии, прежде чем вернуться в Ирландию. Его самая важная палладианская работа — бывшее здание ирландского парламента в Дублине. [102] Кристин Кейси в своем томе « Дублин» 2005 года из серии «Здания Певснера в Ирландии » считает это здание «возможно, самым совершенным общественным элементом палладианского стиля в [Британии]». [103] Пирс был плодовитым архитектором, который спроектировал южный фасад дома Драмкондра в 1725 году [104] и дома Саммерхилл в 1731 году, [105] который был завершен после его смерти Ричардом Касселсом . [106] Пирс также курировал строительство Castletown House недалеко от Дублина, спроектированное итальянским архитектором Алессандро Галилеем (1691–1737). [98] Это, пожалуй, единственный палладианский дом в Ирландии, построенный с использованием математических соотношений Палладио, и один из ряда ирландских особняков, вдохновивших дизайн Белого дома в Вашингтоне, округ Колумбия . [107]
Другие примеры включают Рассборо , спроектированный Ричардом Касселсом, [108] который также спроектировал Больницу Палладианской Ротонды в Дублине и Флоренс-Корт в графстве Фермана . [97] Ирландские загородные дома в палладианском стиле часто украшены прочной штукатуркой в стиле рококо – ирландской специальностью, которая часто выполнялась братьями Лафранчини и была гораздо более яркой, чем интерьеры их современников в Англии. [109] В 20 веке, во время и после ирландской войны за независимость и последующей гражданской войны , большое количество ирландских загородных домов , в том числе некоторые прекрасные образцы Палладио, такие как Вудсток-хаус , [110] были заброшены и разрушены. [111] [112] [113] [n 21]
.jpg/1280px-Hammond-Harwood_House_(Md._Ave._Facade).jpg)
Влияние Палладио в Северной Америке очевидно почти по его первым зданиям, спроектированным архитектором. [n 22] Ирландский философ Джордж Беркли , который, возможно, является первым зарегистрированным палладианцем в Америке, купил большой фермерский дом в Мидлтауне , штат Род-Айленд , в конце 1720-х годов и добавил палладианский дверной косяк, заимствованный из « Проектов Иниго Джонса» Кента (1727), который возможно, он привез с собой из Лондона. [119] Работа Палладио была включена в библиотеку из тысячи томов, собранную для Йельского колледжа . [120] Проекты Питера Харрисона 1749 года для библиотеки Редвуд в Ньюпорте , штат Род-Айленд , заимствованы непосредственно из «I quattro libri dell'architettura» Палладио , в то время как его план Ньюпортского кирпичного рынка, задуманный десятилетие спустя, также является палладианским. [121]
Два дома колониального периода, которые можно однозначно отнести к проектам I quattro libri dell'architettura, — это дом Хаммонд-Харвуд (1774 г.) в Аннаполисе, штат Мэриленд , и первый Монтичелло Томаса Джефферсона (1770 г.). Хаммонд-Харвуд был спроектирован архитектором Уильямом Баклендом в 1773–1774 годах для богатого фермера Матиаса Хаммонда из округа Энн Арундел , штат Мэриленд. Источником дизайна является Вилла Пизани, [122] и для первого Монтичелло, Вилла Корнаро в Пьомбино Дезе . [123] Оба взяты из Книги II, Главы XIV I quattro libri dell'architettura . [124] Позже Джефферсон внес существенные изменения в Монтичелло, известный как второй Монтичелло (1802–1809), [125] сделав Дом Хаммонда-Харвуда единственным оставшимся домом в Северной Америке, построенным непосредственно по палладианскому дизайну. [126] [127]
Джефферсон называл I quattro libri dell'architettura своей библией . [n 23] Хотя государственный деятель, его страстью была архитектура, [130] и он развил глубокое понимание архитектурных концепций Палладио; его проекты поместья Джеймса Барбура в Барбурсвилле , Капитолия штата Вирджиния и кампуса Университета Вирджинии были основаны на иллюстрациях из книги Палладио. [131] [132] [n 24] Понимая политическое значение древнеримской архитектуры для молодой Американской республики, Джефферсон спроектировал свои гражданские здания, такие как Ротонда , [134] в палладианском стиле, перекликаясь в его зданиях для нового республика примеры из старой . [135]
В Вирджинии и Каролине палладианский стиль встречается в многочисленных плантационных домах , таких как Стратфорд-холл , [136] Вестовер-Плантейшн [137] и Дрейтон-холл . [138] Северный и южный входы Вестовера, сделанные из импортированного английского портлендского камня , были созданы по образцу пластины из «Палладио Лондона» Уильяма Салмона (1734 г.). [139] [n 25] Отличительная черта Дрейтон-холла, его двухэтажный портик, был заимствован у Палладио, [141] как и гора Эйри в округе Ричмонд, штат Вирджиния , построенная в 1758–1762 годах. [142] Особенностью американского палладианства было возрождение большого портика, который, как и в Италии, выполнял потребность в защите от солнца; портик различных форм и размеров стал доминирующей чертой американской колониальной архитектуры. В странах Северной Европы портик стал просто символом, часто закрытым или просто намекаемым в дизайне пилястрами, а иногда в очень поздних примерах английского палладианства, адаптированных для превращения в порт-кошер ; в Америке палладианский портик вновь обрел свою полную славу. [143]
Белый дом в Вашингтоне был вдохновлен ирландским палладианством. [107] Его архитектор Джеймс Хобан , построивший исполнительный особняк между 1792 и 1800 годами, родился в Каллане , графство Килкенни , в 1762 году в семье фермеров-арендаторов поместья Дезар-Корт , палладианского дома, спроектированного Пирсом. [144] Он изучал архитектуру в Дублине, где Ленстер-хаус (построенный около 1747 года ) был одним из лучших палладианских зданий того времени. [107] И Ленстерский дом Касселя, и Замок Кул Джеймса Вятта были названы источниками вдохновения Хобана для Белого дома, но более неоклассический дизайн этого здания, особенно южного фасада, который очень напоминает дизайн Вятта 1790 года для замка Кул, предполагает, что Кул, возможно, является более прямым прародителем . Историк архитектуры Жервас Джексон-Стопс описывает замок Кул как «кульминацию палладианских традиций, но при этом строго неоклассическую в своем целомудренном орнаменте и благородной строгости», [145] в то время как Алистер Роуэн в своей книге 1979 года « Северо-Западный Ольстер » о зданиях из серии «Ирландия» предполагает, что в Куле Вятт спроектировал здание, «более массивное, более мужественное и более полностью свободное от палладианской практики, чем все, что он делал раньше». [146]
Из-за своего более позднего развития палладианская архитектура в Канаде встречается реже. В своем исследовании 1984 года «Палладианский стиль в канадской архитектуре » Натали Клерк отмечает его особое влияние на общественную архитектуру, в отличие от частных домов в Соединенных Штатах. [147] Одним из примеров исторической заметки является здание Законодательного собрания Новой Шотландии , построенное в 1819 году. [148] Другим примером является Дом правительства в Сент-Джонсе, Ньюфаундленд . [149]
Подъем неопалладианства в Англии способствовал его принятию в Пруссии . Граф Франческо Альгаротти написал лорду Берлингтону, чтобы сообщить ему, что он рекомендует Фридриху Великому принять в его собственной стране архитектурный стиль, который Берлингтон представил в Англии. [150] К 1741 году Георг Венцеслав фон Кнобельсдорф уже начал строительство Берлинского оперного театра на Унтер-ден-Линден , на основе Wanstead House Кэмпбелла . [151]
Палладианство было особенно принято в районах, находящихся под британским колониальным правлением . Примеры можно увидеть на Индийском субконтиненте ; Радж Бхаван в Калькутте (ранее Дом правительства) был создан по образцу Кедлстон-холла , [152] в то время как историк архитектуры Пилар Мария Герриери определяет его влияние в Дели Лютиенса . [153] В Южной Африке Федерико Фрески отмечает « тосканские колоннады и палладианские окна» зданий Союза Герберта Бейкера . [154]
К 1770-м годам британские архитекторы, такие как Роберт Адам и Уильям Чемберс , пользовались большим спросом, но теперь они опирались на широкий спектр классических источников, в том числе из Древней Греции , настолько, что их формы архитектуры стали определяться как неоклассические, а не палладианские. . [156] [157] В Европе палладианское возрождение закончилось к концу 18 века. В 19 веке сторонники готического возрождения , такие как Август Пугин , помня истоки палладианства в древних храмах, считали его языческим и неподходящим для англиканского и англо-католического богослужения. [158] [159] [n 26] В Северной Америке палладианство задержалось немного дольше; Планы этажей и фасады Томаса Джефферсона во многом обязаны « I quattro libri dell'architettura» Палладио. [161]
Термин «Палладианство» часто неправильно используется в современном дискурсе и имеет тенденцию использоваться для описания зданий с любыми классическими претензиями. [162] [163] Возрождение более серьезного палладианского подхода произошло в 20 веке, когда Колин Роу , влиятельный теоретик архитектуры, опубликовал свое эссе « Математика идеальной виллы » (1947), в котором он установил связи между композиционные «правила» на виллах Палладио и виллах Ле Корбюзье в Пуасси и Гарше. [164] [165] Статья Сюзанны Уолтерс «Два лица модернизма» предполагает продолжающееся влияние идей Палладио на архитекторов 20-го века. [166] [n 27] В 21 веке имя Палладио регулярно появляется среди самых влиятельных архитекторов мира. [168] [169] [170] В Англии Раймонд Эрит (1904–1973) опирался на вдохновение Палладио, и ему последовал в этом его ученик, впоследствии партнер Куинлан Терри . [171] Их работа, как и работы других, [155] побудила историка архитектуры Джона Мартина Робинсона предположить, что « Quattro Libri продолжает оставаться источником по крайней мере одного направления в традиции английского загородного дома ». [172] [№ 28] [№ 29]
