Изменения ритма — это обычная 32- тактовая джазовая аккордовая прогрессия, полученная из « I Got Rhythm » Джорджа Гершвина . Прогрессия имеет форму AABA , где каждая секция A основана на повторениях вездесущей последовательности I–vi–ii–V (или ее вариантов, таких как iii–vi–ii–V), а секция B использует последовательность круга квинт, основанную на III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 , прогрессии, которая иногда дается проходящими аккордами .
Этот шаблон, «один из самых распространенных способов импровизации» [2], составляет основу бесчисленных (обычно быстротемповых) джазовых композиций и был популярен среди музыкантов эпохи свинга и бибопа . Например, он является основой « Cotton Tail » Дюка Эллингтона [3], а также «Seven Come Eleven» Чарли Кристиана [4] , « Salt Peanuts » Диззи Гиллеспи [ 4] и « Rhythm-a-Ning » Телониуса Монка . [4] Самое раннее известное использование смены ритма было в его записи «Shag» 15 сентября 1932 года [5] (спустя два года после первого исполнения «I Got Rhythm» на Бродвее) с его группой «New Orleans Feetwarmers». [6]
Эта прогрессия так популярна, во многом, благодаря ее широкому использованию ранними музыкантами бибопа . Смена аккордов начала использоваться в 1930-х годах, стала обычной в 40-х и 50-х годах, а сейчас она повсеместна. [7] Во-первых, «I Got Rhythm» к тому времени уже была популярным джазовым стандартом . Во-вторых, слушая песню и написав новую мелодию поверх ее смены аккордов, тем самым создавая композицию типа, который сейчас известен как контрафакт , джазовый музыкант мог заявить об авторских правах на новую мелодию, а не признавать вдохновение Гершвина и выплачивать гонорары наследникам Гершвина. В-третьих, использование стандартной, хорошо известной прогрессии для новых мелодий упростило исполнение песни на джем-сейшнах , шоу и записях, потому что руководитель оркестра мог сказать новым музыкантам, что в песне используются смены ритма, и отметить любые изменения и замены аккордов .
Для современных музыкантов мастерство владения 12-тактовым блюзом и последовательностями аккордов со сменой ритма является «важнейшим элементом для создания джазового репертуара ». [8]
Ритм меняется в форме AABA из 32 тактов , каждая секция состоит из восьми тактов и четырех секций по 8 тактов . [9] В сокращенной римской записи оригинальные аккорды, используемые в секции A, следующие:
фраза из 2 тактов , I−vi−ii−V (часто измененная на I–VI–ii–V), играемая дважды, [10] за которой следует фраза из 4 тактов
В джаз-бэнде эти смены аккордов обычно играются в тональности B ♭ [ 7] с различными заменами аккордов . Вот типичная форма для раздела A с различными общими заменами, включая bVII 7 вместо минорного аккорда iv; добавление прогрессии ii–V (Fm 7 –B ♭ 7 ), которая ненадолго тонизирует аккорд IV, E ♭ ; использование iii вместо I в такте 7 (конец первого раздела A); и использование ii-VI вместо IVI в тактах 15 и 16 (конец второго раздела A):
« Бридж » состоит из серии доминантсептаккордов (III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 ), которые следуют по кругу кварт ( регтаймовая прогрессия ), выдерживаются в течение двух тактов каждый, значительно замедляя гармонический ритм в отличие от секций A. Это известно какМост Сирс-Робак , названный в честькомпании Sears, Roebuck and Co.[11]
За разделом B следует заключительный раздел A.
Варианты изменений распространены из-за популярности добавления интереса с помощью замены аккордов , проходящих аккордов и изменений качества аккордов . Например, исполнители бибопа часто накладывали серии ii–V (проходящие последовательности минорных септаккордов и доминантсептаккордов ) или другие замены для интереса или для того, чтобы отговорить менее опытных музыкантов от «сидения» на эстраде. Начальный аккорд I часто был B ♭ 6 в оригинале Гершвина, но исполнители бибопа изменили его на B ♭ M7 или B ♭ 7. Например, раздел B может выглядеть следующим образом: [12]
Еще более авантюрная замена в стиле бибопа — преобразовать C 7 | C 7 | F 7 | F 7 в Gm 7 | C 7 | Cm 7 | F 7 , а затем развить эту замену, изменив ее на Am 7 D 7 | Gm 7 C 7 | Dm 7 G 7 | Cm 7 F 7 .
Ниже приведен частичный список песен, основанный на смене ритма:
Компоненты A и B секции ритмических изменений также иногда использовались для других мелодий. Например, « Scrapple from the Apple » Чарли Паркера и « Perdido » Хуана Тизоля используют разную прогрессию для секции A, используя переход с ритмическими изменениями. [15] «Scrapple from the Apple» использует аккордовые изменения « Honeysuckle Rose » для секции A, но заменяет секцию B на III 7 –VI 7 –II 7 –V 7 .
Другие мелодии используют раздел A из "Rhythm", но имеют другой бридж. " Good Bait " Тэдда Дэмерона использует раздел A из Rhythm changes, но другую прогрессию для бриджа. [16]