stringtranslate.com

Социальный реализм

Великолепное произведение Гранта Вуда « Американская готика» 1930 года стало широко известной (и часто пародируемой) иконой соцреализма.

Социальный реализм — это термин, используемый для обозначения работ художников, гравёров, фотографов, писателей и кинематографистов, цель которых — привлечь внимание к реальным социально-политическим условиям рабочего класса как средство критики властных структур, стоящих за этими условиями. Хотя характеристики движения варьируются от нации к нации, оно почти всегда использует форму описательного или критического реализма. [1]

Этот термин иногда более узко используется для обозначения художественного движения , которое процветало между двумя мировыми войнами как реакция на невзгоды и проблемы, с которыми столкнулись простые люди после Великого краха . Чтобы сделать свое искусство более доступным для более широкой аудитории, художники обратились к реалистичным изображениям анонимных рабочих, а также знаменитостей как героических символов силы перед лицом невзгод. Цель художников при этом была политической, поскольку они хотели разоблачить ухудшающееся положение бедных и рабочих классов и привлечь к ответственности существующие правительственные и социальные системы. [2]

Социальный реализм не следует путать с социалистическим реализмом , официальной формой советского искусства, которая была институционализирована Иосифом Сталиным в 1934 году и позже была принята союзными коммунистическими партиями по всему миру. Он также отличается от реализма , поскольку не только представляет условия жизни бедных, но и передает напряженность между двумя противостоящими силами, например, между фермерами и их феодалом. [1] Однако иногда термины соцреализм и социалистический реализм используются как синонимы. [3]

Происхождение

Шарль де Гру , «Благословение» , 1860 год.

Социальный реализм как художественное движение, получившее известность в США между двумя мировыми войнами, как реакция на растущие лишения простых людей, находился под влиянием традиции соцреализма во Франции, существовавшей десятилетиями. [4]

Социальный реализм восходит к европейскому реализму 19-го века , включая искусство Оноре Домье , Гюстава Курбе и Жана-Франсуа Милле . Промышленная революция в Великобритании вызвала обеспокоенность по поводу бедных слоев населения, и в 1870-х годах работы таких художников, как Люк Филдс , Хуберт фон Херкомер , Фрэнк Холл и Уильям Смолл , были широко воспроизведены в журнале The Graphic .

В России передвижники , или «социальный реализм», критиковали социальную среду , вызвавшую изображенные на ней условия, и осуждали царский период . Илья Репин говорил, что его творчество направлено «на критику всех чудовищ нашего гнусного общества» царского периода. Аналогичные проблемы решались в Британии 20-го века Международной ассоциацией художников , организацией «Массовое наблюдение» и школой кухонных моек . [1]

Социалистическая фотография опирается на документальные традиции конца XIX века, такие как работы Якоба А. Рииса и Максима Дмитриева. [1]

Ашканская школа

Джейкоб Риис , «Бандитский насест» , 1888, из «Как живёт другая половина» . «Бандитский насест» на Малберри-стрит, 59½ считался самым криминальным районом Нью-Йорка.

Примерно в 1900 году группа художников-реалистов во главе с Робертом Анри бросила вызов американскому импрессионизму и академикам в так называемой школе Ашкана . Этот термин был предложен рисунком Джорджа Беллоуза , озаглавленным «Разочарования в пепельнице» , который появился в Philadelphia Record в апреле 1915 года .

В картинах, иллюстрациях, гравюрах и литографиях художники Ашкана сосредоточились на изображении жизненной силы Нью-Йорка , внимательно следя за текущими событиями и социальной и политической риторикой той эпохи. Х. Барбара Вайнберг из Метрополитен-музея описала художников как документирующих «тревожное переходное время, отмеченное уверенностью и сомнениями, волнением и трепетом. Игнорирование или лишь мягко регистрируя суровые новые реалии, такие как проблемы иммиграции и городских бедности, они пролили позитивный свет на свою эпоху». [5]

Известные работы в мусорных баках включают в себя «Мальчика - разрушителя » Джорджа Люкса и «Шестую авеню, возведенную на Третьей улице» Джона Слоана . Школа Ашкана оказала влияние на искусство эпохи Депрессии , в том числе на фреску Томаса Харта Бентона «Городская деятельность с метро» . [1]

Художественное движение

Гюстав Курбе , Похороны в Орнане

В более широком смысле этот термин восходит к реалистическому движению во французском искусстве середины 19 века. Социальный реализм в 20-м веке относится к работам французского художника Гюстава Курбе и, в частности, к значению его картин 19-го века «Похороны в Орнане» и «Камнеломы» , которые возмутили посетителей французских салонов 1850 года [6] и рассматривается как международное явление, также восходящее к европейскому реализму и работам Оноре Домье и Жана-Франсуа Милле . [1] Стиль соцреализма вышел из моды в 1960-х годах, но до сих пор оказывает влияние на мышление и искусство.

В более ограниченном значении этого термина соцреализм, уходящий корнями в европейский реализм , стал важным художественным движением во время Великой депрессии в Соединенных Штатах в 1930-х годах. Как американское художественное движение, оно тесно связано с американской сценической живописью и регионализмом . Американский социальный реализм включает в себя работы таких художников, как представители школы Ашкан , в том числе Эдварда Хоппера , Томаса Харта Бентона , Уилла Барнета , Бена Шана , Джейкоба Лоуренса , Пола Мельтснера , Ромара Бердена , Рафаэля Сойера , Исаака Сойера , Мозеса Сойера , Реджинальда Марша. Джон Стюарт Карри , Арнольд Бланч , Аарон Дуглас , Грант Вуд , Хорас Пиппин , Уолт Кун , Изабель Бишоп , Пол Кадмус , Дорис Ли , Филип Эвергуд , Митчелл Сипорин , Роберт Гватми , Адольф Ден , Гарри Штернберг , Грегорио Престопино , Луи Лозовик , Уильям Гроппер , Филип Гастон , Джек Левин , Ральф Уорд Стэкпол , Джон Огастес Уокер и другие. Это также распространяется на искусство фотографии, примером которого являются работы Уокера Эванса , Доротеи Ланж , Маргарет Бурк-Уайт , Льюиса Хайна , Эдварда Стейхена , Гордона Паркса , Артура Ротштейна , Мэрион Пост Уолкотт , Дорис Ульманн , Беренис Эбботт , Аарона Сискинда , и Рассел Ли среди некоторых других.

В Мексике художница Фрида Кало связана с движением соцреализма. Также в Мексике существовало движение мексиканских монументалистов , которое имело место в основном в 1920-х и 1930-х годах; и был источником вдохновения для многих художников к северу от границы и важным компонентом движения соцреализма. Мексиканское движение монументалистов характеризуется своим политическим подтекстом, большинство из которых имеют марксистский характер, а также социальной и политической ситуацией в послереволюционной Мексике. Диего Ривера , Давид Альфаро Сикейрос , Хосе Клементе Ороско и Руфино Тамайо — самые известные сторонники движения. В движении участвовали Сантьяго Мартинес Дельгадо , Хорхе Гонсалес Камарена , Роберто Монтенегро , Федерико Канту Гарса и Жан Шарло , а также несколько других художников.

Многие художники, подписавшие соцреализм, были художниками социалистических ( но не обязательно марксистских ) политических взглядов. Таким образом, это движение имеет некоторые общие черты с социалистическим реализмом, используемым в Советском Союзе и Восточном блоке , но они не идентичны — соцреализм не является официальным искусством и оставляет место для субъективности . В определенных контекстах социалистический реализм описывался как особая ветвь соцреализма.

Социальный реализм можно резюмировать следующим образом:

Социальный реализм развился как реакция на идеализм и преувеличенное эго, поощряемое романтизмом. Последствия промышленной революции стали очевидны; Городские центры росли, трущобы разрастались в новых масштабах, контрастируя с демонстрацией богатства высших классов. Обладая новым чувством общественного сознания, социальные реалисты пообещали «бороться с прекрасным искусством», любым стилем, который нравится глазу или эмоциям. Они сосредоточились на уродливых реалиях современной жизни и сочувствовали людям рабочего класса, особенно бедным. Они беспристрастно записывали то, что видели («так, как оно существовало»). Общественность была возмущена соцреализмом отчасти потому, что не знала, как на него смотреть и что с ним делать. [7]

В Соединенных Штатах

Доротея Ланге , мать-мигрантка , 1936 год. Портрет Флоренс Оуэнс Томпсон (1903–1983). Знаменитая фотография Великой депрессии .

Социальный реализм в Соединенных Штатах был вдохновлен монументалистами, действовавшими в Мексике после Мексиканской революции 1910 года.

Проект управления безопасностью фермы

Социалистическая фотография достигла кульминации в работе Доротеи Ланге , Уокера Эванса , Бена Шана и других для проекта Управления безопасности ферм (FSA) с 1935 по 1943 год .

После Первой мировой войны процветающая сельскохозяйственная экономика США рухнула из-за перепроизводства , падения цен, неблагоприятных погодных условий и усиления механизации . Многие сельскохозяйственные рабочие остались без работы, а многие мелкие фермерские хозяйства оказались в долгах. Тысячи обремененных долгами ферм были лишены права выкупа, а издольщики и фермеры-арендаторы были изгнаны с земли. Когда Франклин Д. Рузвельт вступил в должность в 1932 году, почти два миллиона фермерских семей жили в нищете, а миллионы акров сельскохозяйственных угодий были разрушены из-за эрозии почвы и плохих методов ведения сельского хозяйства. [8]

FSA было агентством Нового курса , созданным для борьбы с сельской бедностью в тот период. Агентство наняло фотографов , чтобы они предоставили визуальные доказательства того, что существует потребность и что программы FSA удовлетворяют эту потребность. В конечном итоге в ходе этой миссии было собрано более 80 000 черно-белых изображений, и теперь она считается одним из самых известных проектов документальной фотографии за всю историю. [9]

Художественные проекты WPA и Казначейства

Проект «Общественные произведения искусства» представлял собой программу трудоустройства художников во время Великой депрессии . Это была первая такая программа, действовавшая с декабря 1933 года по июнь 1934 года. Ее возглавлял Эдвард Брюс при Министерстве финансов США и финансировала Администрация строительных работ . [10]

Созданное в 1935 году Управление прогресса работ было крупнейшим и наиболее амбициозным агентством Нового курса , нанимавшим миллионы безработных (в основном неквалифицированных мужчин) для выполнения проектов общественных работ , [11] включая строительство общественных зданий и дорог. В гораздо меньших, но более известных проектах WPA нанимала музыкантов, художников, писателей, актеров и режиссеров в крупных проектах в области искусства, драмы, средств массовой информации и грамотности. [11] Многие художники, работающие в рамках WPA, связаны с соцреализмом. Социальный реализм стал важным художественным движением во время Великой депрессии в Соединенных Штатах в 1930-х годах. Как американское художественное движение, поощряемое искусством «Нового курса» , социальный реализм тесно связан с американской сценической живописью и регионализмом . [12]

В Мексике художница Фрида Кало связана с движением соцреализма. Мексиканское движение монументалистов , которое имело место в основном в 1920-х и 1930-х годах, было источником вдохновения для многих художников к северу от границы и важным компонентом движения соцреализма. Мексиканское движение монументалистов характеризуется своим политическим подтекстом, большинство из которых имеют марксистский характер, а также социальной и политической ситуацией в послереволюционной Мексике. Диего Ривера , Давид Альфаро Сикейрос , Хосе Клементе Ороско и Руфино Тамайо — самые известные сторонники движения. В движении участвовали Сантьяго Мартинес Дельгадо , Хорхе Гонсалес Камарена , Роберто Монтенегро , Федерико Канту Гарса и Жан Шарло , а также несколько других художников. [13]

Фреска Антона Рефрегьера «Избиение китайцев » в Центре Ринкон в Сан-Франциско изображает этническое насилие во время бунта в Сан-Франциско 1877 года.

Многие художники, подписавшие соцреализм, были художниками социалистических ( но не обязательно марксистских ) политических взглядов. Таким образом, это движение имеет некоторые общие черты с социалистическим реализмом, используемым в Советском Союзе и Восточном блоке , но они не идентичны – соцреализм не является официальным искусством и оставляет место для субъективности . В определенных контекстах социалистический реализм описывался как особая ветвь соцреализма. [13]

Вторая мировая война, чтобы представить

С появлением абстрактного экспрессионизма в 1940-х годах соцреализм вышел из моды. [14] Несколько художников WPA нашли работу в Управлении военной информации США во время Второй мировой войны, создавая плакаты и другие визуальные материалы для военных действий. [15] После войны, несмотря на отсутствие внимания на арт-рынке, многие художники-социалисты продолжали свою карьеру в 1950-е, 1960-е, 1970-е, 1980-е, 1990-е и в 2000-е годы; на протяжении всего этого периода такие художники, как Джейкоб Лоуренс , Бен Шан , Бернарда Брайсон Шан , Рафаэль Сойер , Роберт Гватми , Антонио Фраскони , Филип Эвергуд , Сидни Гудман и Аарон Беркман , продолжали работать с модальностями и темами соцреализма. [16]

Социальный реализм и социально сознательное искусство, вне зависимости от моды, продолжаются и сегодня в мире современного искусства , включая художников Сью Коу , Майка Алевица, Кару Уокер , Селесту Дюпюи Спенсер , Аллана Секулу , Фреда Лонидье и других. [16]

Галерея

В Латинской Америке

Художники-монументалисты, действовавшие в Мексике после Мексиканской революции 1910 года, создали в основном пропагандистские фрески, которые подчеркивали революционный дух и гордость за традиции коренных народов Мексики, и включали в себя « Историю Мексики от завоевания до будущего » Диего Риверы , Хосе Клементе. «Катарсис » Ороско и «Забастовка» Давида Альфаро Сикейроса . Эти фрески также поощряли социальный реализм в других странах Латинской Америки , от Эквадора ( « Забастовка » Освальдо Гуаясамина ) до Бразилии ( « Кофе » Кандидо Портинари ). [1]

В Европе

Бруно Карузо , Газетный киоск , тушь (1952)

В Бельгии ранние представители соцреализма можно найти в работах художников 19-го века, таких как Константин Менье и Шарль де Гру . [17] [18] В Великобритании такие художники, как американец Джеймс Эбботт Макнил Уистлер , а также английские художники Хуберт фон Херкомер и Люк Филдс имели большой успех с реалистическими картинами, посвященными социальным проблемам и изображениями «реального» мира. Художники Западной Европы также приняли соцреализм в начале 20-го века, в том числе итальянский художник и иллюстратор Бруно Карузо , немецкие художники Кете Кольвиц ( «Изнасилованная женщина »), Джордж Гросс ( «Тевтонский день »), Отто Дикс и Макс Бекманн ; шведский художник Торстен Биллман ; голландские художники Чарли Тороп ( «Театр друзей ») и Пайк Кох ; Французские художники Морис де Вламинк , Роже де ла Френе , Жан Фотрие , Франсис Грубер , бельгийские художники Эжен Лаерманс и Констан Пермеке . [1] [19] [20]

Политическая поляризация того периода привела к тому, что отличие соцреализма от социалистического реализма стало менее очевидным в общественном мнении, и к середине 20-го века абстрактное искусство заменило его в качестве доминирующего движения как в Западной Европе, так и в Соединенных Штатах. [1]

Франция

Реализм , стиль живописи, изображающий реальность того, что могут видеть глаза, был очень популярным видом искусства во Франции в середине-конце 19 века. Это произошло с появлением фотографии  – нового визуального источника, который вызвал у людей желание создавать вещи, которые выглядят «объективно реальными». Реализм был категорически против романтизма , жанра, доминировавшего во французской литературе и искусстве середины 19 века. Неискаженный личными предубеждениями, реализм верил в идеологию внешней реальности и восставал против преувеличенной эмоциональности . Истина и точность стали целями многих реалистов, таких как Гюстав Курбе . [21]

Россия и Советский Союз

Илья Репин , Бурлаки на Волге 1870–1873 гг.

Французское реалистическое движение имело эквиваленты во всех других западных странах, развившееся несколько позже. В частности, группа «Передвижники » или «Передвижники» в России, образовавшаяся в 1860-х годах и организовавшая выставки с 1871 года, включала многих реалистов, таких как Илья Репин , и оказала большое влияние на русское искусство.

Эта важная тенденция привела к развитию социалистического реализма , который доминировал в советской культуре и художественном выражении более 60 лет. Социалистический реализм, представляющий социалистические идеологии , был художественным движением, которое представляло современную социальную и политическую жизнь 1930-х годов с левой точки зрения. На нем изображались предметы социального значения; борьба пролетариата – тяготы повседневной жизни, с которыми приходилось мириться рабочему классу и героически подчеркивать ценности верных коммунистических рабочих.

Идеология соцреализма, выражавшаяся через изображение героизма рабочего класса, заключалась в поощрении и разжигании революционных действий, а также в распространении образа оптимизма и важности производительности. Сохранять в людях оптимизм означало создавать чувство патриотизма , которое окажется очень важным в борьбе за создание успешной социалистической нации. Газета Союзов «Литературная газета» охарактеризовала соцреализм как «изображение пролетарской революции». Во время правления Иосифа Сталина считалось наиболее важным использовать социалистический реализм в качестве формы пропаганды на плакатах, поскольку он вселял в людей оптимизм и поощрял большие производительные усилия, что было необходимостью в его цели превратить Россию в промышленно развитую страну.

Ленин в Смольном , Исаак Бродский , 1930 год.

Владимир Ленин считал, что искусство должно принадлежать народу и должно стоять на стороне пролетариата. «Искусство должно основываться на их чувствах, мыслях и запросах и должно расти вместе с ними», [22] говорил Ленин. Он также считал, что литература должна быть частью общего дела пролетариата. [22] После революции 1917 года лидеры недавно сформированной коммунистической партии поощряли экспериментирование с различными видами искусства. Ленин считал, что стиль искусства, который должен поддерживать СССР, должен быть простым для понимания (исключая абстрактное искусство, такое как супрематизм и конструктивизм ) для масс неграмотных людей в России. [23] [24] [25]

Состоялись широкие дебаты об искусстве; [ когда? ] главное разногласие было между теми, кто верил в «пролетарское искусство», которое не должно иметь никаких связей с искусством прошлого, вышедшим из буржуазного общества, и теми (наиболее громогласно Лев Троцкий ), кто считал, что искусство в обществе, где доминируют ценности рабочего класса, усвоить все уроки буржуазного искусства, прежде чем оно вообще сможет двигаться вперед.

Приход к власти фракции Иосифа Сталина повлек за собой установление официального искусства: 23 апреля 1932 года во главе со Сталиным организация, созданная Центральным комитетом Коммунистической партии, создала Союз советских писателей . Эта организация поддержала недавно обозначенную идеологию соцреализма.

К 1934 году все другие независимые художественные группы были упразднены, что сделало практически невозможным публикацию произведений для лиц, не входящих в Союз советских писателей. Любое литературное произведение или картина, не поддерживающие идеологию соцреализма, подвергались цензуре или запрещались. Это новое художественное движение, возникшее при Иосифе Сталине, было одним из самых практичных и прочных художественных подходов 20-го века. Вместе с коммунистической революцией пришла и культурная революция. Это также дало Сталину и его Коммунистической партии больший контроль над советской культурой и запретило людям выражать альтернативные геополитические идеологии, которые отличались от представленных в социалистическом реализме. Упадок соцреализма наступил с распадом Советского Союза в 1991 году.

В фильме

Социальный реализм в кино уходит корнями в итальянский неореализм , особенно в фильмы Роберто Росселлини , Витторио Де Сика , Лукино Висконти и в некоторой степени Федерико Феллини . [26] [27]

В британском кино

Раннее британское кино использовало общее социальное взаимодействие, найденное в литературных произведениях Чарльза Диккенса и Томаса Харди . [28] Одним из первых британских фильмов, подчеркивающих ценность реализма как социального протеста, был фильм Джеймса Уильямсона «Резервист до войны и после войны» 1902 года. В фильме увековечена память военнослужащего англо-бурской войны , возвращающегося домой без работы. Репрессивная цензура в 1945–1954 годах не позволяла британским фильмам отражать более радикальные социальные позиции. [28]

После Первой мировой войны британский средний класс в целом реагировал на реализм и сдержанность в кино, в то время как рабочий класс в целом отдавал предпочтение фильмам голливудского жанра. Таким образом, реализм нес в себе оттенок образованности и высокой серьезности. Эти социальные и эстетические различия вскоре станут постоянными темами, поскольку соцреализм теперь ассоциируется с авторским артхаусом, в то время как мейнстримные голливудские фильмы демонстрируются в мультиплексах. [28]

Продюсер Майкл Бэлкон возродил это различие в 1940-х годах, ссылаясь на соперничество британской индустрии с Голливудом с точки зрения «реализма и мишуры». Бэлкон, глава Ealing Studios , стал ключевой фигурой в зарождении национального кинематографа, характеризующегося стоицизмом и правдоподобием. «Сочетая объективный характер и эстетику документального движения со звездами и ресурсами студийного кинопроизводства, британское кино 1940-х годов привлекло массовую аудиторию», - отметил критик Ричард Армстронг. [28]

Социальный реализм в кино отражал трансформацию британского общества во время войны. Женщины работали вместе с мужчинами в армии и на военных заводах, бросая вызов заранее установленным гендерным ролям. Нормирование, воздушные налеты и беспрецедентное вмешательство государства в жизнь человека способствовали развитию социальной философии и мировоззрения. Социалистические фильмы той эпохи включают «Цель на сегодня » (1941), «В которой мы служим» (1942), «Миллионы таких же, как мы » (1943) и «Эта счастливая порода » (1944). Историк Роджер Манвелл писал: «Когда кинотеатры [первоначально закрытые из-за страха перед воздушными налетами] вновь открылись, публика хлынула в них в поисках облегчения от тяжелой работы, общения, освобождения от напряжения, эмоционального удовлетворения и, где они могли их найти, некоторое подтверждение ценностей человечества». [28]

В послевоенный период такие фильмы, как «Паспорт в Пимлико » (1949), «Голубая лампа» (1949) и « Удар молнии Титфилда » (1952), подтвердили нежные аристократические ценности, создавая напряжение между духом товарищества военных лет и растущим потребительским обществом. [28]

Приход Сиднея Бокса на пост руководителя киностудии Гейнсборо в 1946 году ознаменовал переход от мелодрам Гейнсборо , имевших успех в годы войны, к соцреализму. Такие проблемы, как кратковременные сексуальные отношения, супружеская измена и незаконное рождение, процветали во время Второй мировой войны [29], и Бокс, который предпочитал реализм тому, что он называл «яркой фантазией», [30] привнес эти и другие социальные проблемы, такие как усыновление детей , преступность среди несовершеннолетних и перемещенные лица выдвинулись на передний план в таких фильмах, как « Когда ломается ветка» (1947), «Девушка, хорошо проводящая время» (1948), «Портрет из жизни» (1948), « Пропавшие люди» (1949) и «Мальчики в Браун (1949). Фильмы о новых быстро развивающихся формах досуга рабочих семей в послевоенной Британии были также представлены фильмами «Коробка в праздничном лагере » (1947), « Легкие деньги» (1948) и « Мальчик, девочка и велосипед» (1949). [31] Бокс оставался полон решимости создавать фильмы в стиле соцреализма даже после закрытия Гейнсборо в 1951 году, когда он сказал в 1952 году: «Еще не было снято ни одного фильма о Толпаддлских мучениках , Суфражистском движении , Национальной службе здравоохранения в том виде, в котором она есть сегодня, или скандалы, связанные с патентованными лекарствами, контролем над нефтью в мире или вооружениями, производимыми с целью получения прибыли». [32] Однако он не стал превращать подобные истории в фильмы, вместо этого сосредоточив внимание на вопросах, связанных с абортами, подростковой проституцией, двоеженством , пренебрежением детьми , кражами в магазинах и торговлей наркотиками в таких фильмах, как « Угол улиц» (1953), «Слишком молод, чтобы любить» (1959) и «Метро в небе» (1959). [33]

Британское движение «Новая волна» возникло в 1950-х и 1960-х годах. Британские авторы, такие как Карел Рейс , Тони Ричардсон и Джон Шлезингер , широко и откровенно представили истории простых британцев, ведущих переговоры о послевоенных социальных структурах. Ослабление цензуры позволило кинематографистам изображать такие проблемы, как проституция, аборты, гомосексуальность и отчуждение. В число персонажей входили фабричные рабочие, офисные подчиненные, недовольные жены, беременные подруги, беглецы, маргиналы, бедняки и депрессивные люди. Главным героем «Новой волны» обычно был мужчина из рабочего класса, не имеющий отношения к обществу, в котором традиционные отрасли промышленности и сопутствующие им культуры находились в упадке. [28]

Майк Ли и Кен Лоуч также снимают современные фильмы в стиле соцреализма. [34]

Список фильмов британской новой волны

[35] [36]

В индийском кино

Социальный реализм был также принят в фильмах на хинди 1940-х и 1950-х годов, в том числе в фильме Четана Ананда « Нича Нагар» (1946), получившем Золотую пальмовую ветвь на первом Каннском кинофестивале , и в фильме Бимала Роя « Два акра земли» (1953). ), получивший Международную премию на Каннском кинофестивале 1954 года . Успех этих фильмов породил индийскую «Новую волну» с ранними бенгальскими художественными фильмами , такими как « Нагарик » Ритвика Гхатака (1952) и «Трилогия Апу » Сатьяджита Рэя (1955–59). Реализм в индийском кино восходит к 1920-1930-м годам, ранними примерами являются фильмы В. Шантарама «Индийский Шейлок» (1925) и «Непричастное» (1937). [37]

Список неореалистических / соцреалистических фильмов в американском кино

Кинематографисты, связанные с американским неореализмом/социальным реализмом

Источники: [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49 ] [50] [51] [52 ] [ 53] [54] [55] [56 ] [57] [58] [59]

Список художников

Следующий неполный список художников был связан с соцреализмом:

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ abcdefghij Тодд, Джеймс Г.; Grove Art Online (2009). «Соцреализм». Художественные термины . Музей современного искусства. Архивировано из оригинала 14 мая 2015 года.
  2. ^ Социальный реализм, определенный в MOMA.
  3. ^ Макс Ризер, Эстетическая теория социального реализма , в: Журнал эстетики и художественной критики, Vol. 16, № 2 (декабрь 1957 г.), стр. 237-248.
  4. ^ "СОЦИАЛИСТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ". Тейт . Проверено 3 января 2021 г.
  5. ^ аб Вайнберг, Х. Барбара. «Школа Ашкана». Хайльбрунн. Хронология истории искусств . Метрополитен-музей . Проверено 7 февраля 2013 г.
  6. ^ 1850; Дрезден, разрушен в 1945 г.
  7. ^ «Социальный реализм». instruct.westvalley.edu . Проверено 4 мая 2008 г.
  8. ^ Габберт, Джим. «Управление по переселению». Энциклопедия истории и культуры Оклахомы . Историческое общество Оклахомы. Архивировано из оригинала 24 мая 2013 года . Проверено 7 февраля 2013 г.
  9. ^ Горман, Джульетта. «Фотография Управления безопасности фермы». Jukin' It Out: оспариваемые представления о Флориде в повествованиях о новом курсе . Оберлинский колледж и консерватория . Проверено 7 февраля 2013 г.
  10. ^ «История художественных проектов Нового курса». wpaMurals.com — Искусство нового курса во время Великой депрессии . Архивировано из оригинала 30 октября 2005 года . Проверено 29 июля 2005 г.
  11. ^ ab Эрик Арнесен, изд. Энциклопедия труда и истории рабочего класса США (2007), том. 1 р. 1540 г.
  12. ^ Регионализм: американское художественное движение - Artlove.co
  13. ^ ab «Социальный реализм, новые массы и Диего Ривера». the-artifice.com .
  14. ^ "Рафаэль Сойер | artnet" . www.artnet.com . Проверено 12 февраля 2019 г.
  15. ^ «Передача сообщения» . Национальный архив . 15 августа 2016 года . Проверено 12 февраля 2019 г.
  16. ^ ab «Социальный реализм - концепции и стили». История искусства . Проверено 12 февраля 2019 г.
  17. ^ Константин Менье в Британнике
  18. ^ Дэвид Итан Старк (1979). Шарль де Гру и соцреализм в бельгийской живописи, 1848-1875 гг. Университет штата Огайо.
  19. ^ Джефф Адамс (2008). Документальные графические романы и соцреализм. Питер Лэнг. стр. 34–. ISBN 978-3-03911-362-0.
  20. ^ Джеймс Фицсиммонс; Джим Фицсиммонс (1971). Арт Интернационал. Дж. Фицсиммонс.
  21. ^ Французский реализм девятнадцатого века | Метрополитен-музей | Хайльбрунн Хронология истории искусства
  22. ^ ab Новые основы мысли об объединении - Google Книги (стр. 337)
  23. ^ Джон Гордон Гаррард, Кэрол Гаррард, Внутри Союза советских писателей, IBTauris, 1990, с. 23, ISBN 1850432600 
  24. ^ Карл Рурберг, Клаус Хоннеф, Манфред Шнекенбургер, Кристиана Фрике, Искусство 20-го века, Часть 1, Taschen, 2000, стр. 161, ISBN 3822859079 
  25. ^ Соломон Волков, Волшебный хор, Knopf Doubleday Publishing Group, 2008, с. 68, ISBN 0307268772 
  26. ^ Халлам, Джулия и Маршмент, Маргарет. Реализм и популярное кино. Популярный фильм изнутри . Манчестер: Издательство Манчестерского университета, 2000.
  27. ^ Мировое кино: взлет и падение итальянского неореализма - Мерцающий миф
  28. ^ abcdefg Армстронг, Ричард. «Соцреализм». Экран BFI онлайн . Проверено 4 февраля 2013 г.
  29. ^ Барроу, Сара и Уайт, Джон. (2008). Пятьдесят ключевых британских фильмов. Рутледж. стр.63. ISBN 9781283547352 Получено 27 апреля 2020 г. из Google Книги. 
  30. ^ Харпер, Сью. (2016). От лагеря отдыха до лагеря: женщины в британских художественных фильмах. в Эндрю Хигсоне. (2016) Растворяющиеся взгляды: ключевые статьи о британском кино. Блумсбери Академик стр.105. ISBN 9781474290654 Получено 27 апреля 2020 г. из Google Книги. 
  31. ^ Спайсер, Эндрю. (2006). Сидней Бокс. Издательство Манчестерского университета. стр.109. ISBN 9780719060007 . Получено 27 апреля 2020 г. из Google Книги. 
  32. ^ Харпер, Сью. И Портер, Винсент. (2003). Британское кино 1950-х годов: упадок уважения. Издательство Оксфордского университета, стр.159. ISBN 9780198159353 Получено 27 апреля 2020 г. через Google Книги. 
  33. ^ Харпер, Сью. И Портер, Винсент. (2003). Британское кино 1950-х годов: упадок уважения. Издательство Оксфордского университета, стр. 159-162. ISBN 9780198159353 Получено 27 апреля 2020 г. через Google Книги. 
  34. ^ «Британский реализм». Коллекция критериев . Проверено 12 июля 2019 г.
  35. ^ «БЕСПЛАТНОЕ КИНО (БРИТАНСКИЙ СОЦИАЛЬНЫЙ РЕАЛИЗМ) - Список фильмов» . МУБИ . Проверено 12 июля 2019 г.
  36. ^ "BFI Screenonline: Социальный реализм" . www.screenonline.org.uk .
  37. ^ Банерджи, Сантану. «Неореализм в индийском кино». {{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )
  38. ^ «Новый социальный реализм американского кино». Киношкола отвергает . 17 января 2018 г.
  39. ^ «Американский неореализм, часть первая: 1948-1984 | Архив кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе» . www.cinema.ucla.edu .
  40. ^ «Джармуш в Тусоне». Коллекция критериев .
  41. ^ «Почему клерки все еще работают» . Баффлер . 6 декабря 2019 г.
  42. ^ Уэлч, Ара Х. Мерджиан, Рианнон Ноэль; Мерджян, Ара Х.; Уэлч, Рианнон Ноэль (22 сентября 2020 г.). «Это неореалистический мир».{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  43. ^ «Джим Джармуш. Незнакомец, чем рай. 1984 | МоМА» . Музей современного искусства .
  44. ↑ Арабиан, Алекс (4 марта 2020 г.). «Изучение новой эпохи неореализма в кино». SlashFilm.com .
  45. ^ "Нео-неореалист, PopMatters". 28 ноября 2005 г.
  46. ^ В галерее арахиса с Mystery Science Theater 3000 - Google Книги (стр. 62-63)
  47. ^ Сальвато, Ларри. «15 великих американских фильмов, созданных под влиянием итальянского неореализма».
  48. ^ Сальвато, Ларри. «15 великих американских фильмов, созданных под влиянием итальянского неореализма».
  49. ^ "УКР ИСКУССТВ" .
  50. ^ «Фильму Грегори Навы «Эль Норте» исполняется 25 лет» . Лос-Анджелес Таймс . 28 января 2009 г.
  51. ^ «Критическая дискуссия трансформирует искусство: Хайле Герима, восстание в Лос-Анджелесе и кино как жизнь, PopMatters». 18 ноября 2019 г.
  52. ↑ Мейер, Дэвид Н. (16 июля 2008 г.). «(Индейский) американский неореализм». Бруклинская железная дорога .
  53. ^ «О «нео-неореализме»» . Житель Нью-Йорка . 19 марта 2009 г.
  54. ^ «Как Шон Бейкер стал американским неореалистом» - через CineFix на YouTube.
  55. ^ Хадсон, Дэвид. «Американский неореализм». Коллекция критериев .
  56. ^ Северное сияние - Общественный кинотеатр
  57. ^ Американский неореализм сейчас | Текущий | Коллекция критериев
  58. ^ Американский неореализм | Текущее | Коллекция критериев
  59. ^ Проблема с Лупино - Сравнительное кино
  60. ↑ Гюнгор, Билгин (11 марта 2019 г.). «Аттиля Ильханин Озгюн Топлумку-Герчекчилик Анлайши: «Социальный реализм»». Мотив Академи Халкбилими Дергиси (на турецком языке). 12 (25): 188–202. дои : 10.12981/mahder.509763 . ISSN  1308-4445.