Палладианская архитектура — европейский архитектурный стиль , возникший из работ венецианского архитектора Андреа Палладио (1508–1580). То, что сегодня признано палладианской архитектурой, развилось из его концепций симметрии , перспективы и принципов формальной классической архитектуры из древнегреческих и римских традиций. В XVII и XVIII веках интерпретация Палладио этой классической архитектуры развилась в стиль, известный как палладианство.
Палладианство возникло в Англии в начале XVII века под руководством Иниго Джонса , чей Королевский дом в Гринвиче был описан как первое английское палладианское здание. Его развитие затормозилось в начале Английской гражданской войны . После Реставрации Стюартов в архитектурном ландшафте доминировало более яркое английское барокко . Палладианство вернулось в моду после реакции против барокко в начале XVIII века, подпитываемой публикацией ряда архитектурных книг, включая собственную работу Палладио I quattro libri dell'architettura ( Четыре книги об архитектуре ) и Vitruvius Britannicus Колена Кэмпбелла . Книга Кэмпбелла включала иллюстрации Wanstead House , здания, которое он спроектировал на окраине Лондона и одного из крупнейших и самых влиятельных ранних неопалладианских домов. Возрождение движения было поддержано Ричардом Бойлом, 3-м графом Берлингтоном , чьи здания для себя, такие как Чизвик-хаус и Берлингтон-хаус , стали знаменитыми. Берлингтон спонсировал карьеру художника, архитектора и ландшафтного дизайнера Уильяма Кента , и их совместное творение, Холкхэм-холл в Норфолке , было описано как «самый великолепный палладианский дом в Англии». [1] К середине века палладианство стало почти национальным архитектурным стилем, олицетворенным Конной гвардией Кента в центре столицы страны.
Палладианский стиль также широко использовался по всей Европе, часто в ответ на английские влияния. В Пруссии критик и придворный Франческо Альгаротти переписывался с Берлингтоном о своих попытках убедить Фридриха Великого в достоинствах стиля, в то время как оперный театр Кнобельсдорфа в Берлине на Унтер-ден-Линден , начатый в 1741 году, был основан на Уонстед-хаусе Кэмпбелла. Позже в этом веке, когда стиль терял популярность в Европе, палладианство имело всплеск популярности во всех британских колониях в Северной Америке . Томас Джефферсон искал примеры палладианства, которые сами по себе черпали вдохновение из зданий времен Римской республики , чтобы разработать новый архитектурный стиль для Американской республики . Примерами являются дом Хаммонда-Харвуда в Мэриленде и собственный дом Джефферсона, Монтичелло , в Вирджинии . Палладианский стиль был также принят в других британских колониях, в том числе на Индийском субконтиненте .
В 19 веке палладианство было обогнано по популярности неоклассической архитектурой как в Европе, так и в Северной Америке. К середине того же столетия оба были оспорены, а затем вытеснены готическим возрождением в англоязычном мире, чьи поборники, такие как Август Пьюджин , помня истоки палладианства в древних храмах, считали этот стиль слишком языческим для истинного христианского поклонения . В 20 и 21 веках палладианство продолжало развиваться как архитектурный стиль; его фронтоны , симметрия и пропорции очевидны в дизайне многих современных зданий, в то время как его вдохновитель регулярно упоминается как один из самых влиятельных архитекторов мира.
Андреа Палладио родился в Падуе в 1508 году в семье каменщика . [2] Он был вдохновлен римскими зданиями , трудами Витрувия (80 г. до н. э.) и его непосредственными предшественниками Донато Браманте и Рафаэлем . Палладио стремился к архитектурному стилю, который использовал симметрию и пропорции , чтобы подражать величию классических зданий. [3] Его сохранившиеся здания находятся в Венеции , регионе Венето и Виченце , [4] и включают виллы и церкви, такие как Базилика дель Реденторе в Венеции. [5] Архитектурные трактаты Палладио следуют подходу, определенному Витрувием и его учеником 15-го века Леоном Баттистой Альберти , который придерживался принципов классической римской архитектуры, основанных на математических пропорциях, а не на орнаментальном стиле эпохи Возрождения . [6] Палладио записал и опубликовал свою работу в четырехтомном иллюстрированном исследовании 1570 года « I quattro libri dell'architettura» («Четыре книги об архитектуре»). [7]
Виллы Палладио спроектированы так, чтобы соответствовать своему окружению. [8] Если они находились на холме, как, например, Вилла Альмерико Капра Вальмарана (Вилла Капра или Ла Ротонда), фасады имели одинаковую ценность, чтобы жильцы могли наслаждаться видами во всех направлениях. [9] Портики были построены со всех сторон, чтобы жители могли наслаждаться сельской местностью, оставаясь защищенными от солнца. [10] [n 1] Иногда Палладио использовал лоджию в качестве альтернативы портику. Это проще всего описать как утопленный портик или внутреннюю одноэтажную комнату с пробитыми стенами, которые открыты для стихий. Иногда лоджия размещалась на уровне второго этажа над другой лоджией, создавая то, что было известно как двойная лоджия. [12] Иногда лоджии придавались значение на фасаде, будучи увенчанными фронтоном . Центральным элементом виллы Годи является лоджия, а не портик, при этом лоджии заканчивают каждый конец главного здания. [13]
Палладио часто моделировал фасады своих вилл по образцу фасадов римских храмов . Влияние храма, часто в крестообразном дизайне, позже стало отличительной чертой его работ. [14] [n 2] Палладианские виллы обычно строятся в три этажа: рустованный подвал или первый этаж, содержащий служебные и второстепенные комнаты; выше этого находится piano nobile (благородный уровень), доступный через портик, к которому ведет пролет внешних ступеней, содержащий главную приемную и спальни; и, наконец, низкий мезонинный этаж с второстепенными спальнями и жилыми помещениями. Пропорции каждой комнаты (например, высота и ширина) внутри виллы рассчитывались на основе простых математических соотношений, таких как 3:4 и 4:5. Расположение различных комнат внутри дома и внешних фасадов определялось аналогичным образом. [15] [n 3] Более ранние архитекторы использовали эти формулы для балансировки одного симметричного фасада; однако проекты Палладио относились ко всей конструкции. [13] Палладио изложил свои взгляды в I quattro libri dell'architettura : «красота будет результатом формы и соответствия целого по отношению к нескольким частям, частей по отношению друг к другу и их снова к целому; так что структура может казаться целостным и завершенным телом, в котором каждый член согласуется с другим, и все необходимое для составления того, что вы намереваетесь сформировать». [17]
Палладио рассматривал двойное назначение своих вилл как центров фермерских поместий и мест отдыха на выходные. [18] Эти симметричные храмоподобные дома часто имеют столь же симметричные, но низкие крылья, или баркессы , отходящие от них, чтобы вместить лошадей, сельскохозяйственных животных и сельскохозяйственные склады. [19] Крылья, иногда отделенные и соединенные с виллой колоннадами , были спроектированы не только как функциональные, но и как дополнение и акцентирование виллы. Палладио не намеревался сделать их частью главного дома, но развитие крыльев, чтобы они стали неотъемлемыми частями главного здания, предпринятое последователями Палладио в 18 веке, стало одной из определяющих характеристик палладианства. [20]
Палладианские, серлианские [n 4] или венецианские окна являются торговой маркой раннего творчества Палладио. Существуют две различные версии мотива : более простая называется венецианским окном , а более сложная — палладианским окном или «палладианским мотивом», хотя это различие не всегда соблюдается. [22]
Венецианское окно состоит из трех частей: центрального высокого круглого арочного проема и двух меньших прямоугольных проемов по бокам. Боковые окна увенчаны перемычками и поддерживаются колоннами. [23] Это происходит от древнеримской триумфальной арки и впервые было использовано за пределами Венеции Донато Браманте и позже упомянуто Себастьяно Серлио (1475–1554) в его семитомной архитектурной книге Tutte l'opere d'architettura et prospetiva ( Все произведения архитектуры и перспективы ), излагающей идеалы Витрувия и римской архитектуры. [24] Его можно использовать последовательно, но часто используют только один раз на фасаде, как в замке Нью-Уордур , [25] или по одному разу на каждом конце, как на внутреннем фасаде дома Берлингтон (истинные палладианские окна). [26] [n 5]
Разработка Палладио этого, обычно используемая в серии, помещает больший или гигантский ордер между каждым окном и удваивает малые колонны, поддерживающие боковые перемычки, помещая вторую колонну позади, а не рядом с первой. Это было введено в Biblioteca Marciana в Венеции Якопо Сансовино (1537), и активно использовалось Палладио в Basilica Palladiana в Виченце, [28] где оно используется на обоих этажах; эта особенность копировалась реже. Проемы в этой разработке не являются строго окнами, поскольку они окружают лоджию. Пилястры могут заменять колонны, как и в других контекстах. Сэр Джон Саммерсон предполагает, что пропуск двойных колонн может быть разрешен, но термин «Палладианский мотив» должен быть ограничен случаями, когда присутствует больший ордер. [29]
Палладио широко использовал эти элементы, например, в очень простой форме в своем входе в Виллу Форни Черато . [31] Возможно, именно это широкое использование мотива в Венето дало окну его альтернативное название венецианского окна. Независимо от названия или происхождения, эта форма окна стала одной из самых устойчивых черт творчества Палладио, замеченных в более поздних архитектурных стилях, развившихся из палладианства. [32] [n 6] По словам Джеймса Лис-Милна , его первое появление в Британии произошло в перестроенных крыльях Берлингтон-хауса в Лондоне, где непосредственным источником были проекты английского придворного архитектора Иниго Джонса для дворца Уайтхолл, а не заимствованы у самого Палладио. Лис-Милн описывает окно Берлингтона как «самый ранний пример возрожденного венецианского окна в Англии». [34]
Вариант, в котором мотив заключен в рельефную глухую арку , которая объединяет мотив, не является палладианским, хотя Ричард Бойл, кажется, предполагал, что это так, используя имевшийся у него рисунок, показывающий три таких элемента на простой стене. Современная наука приписывает рисунок Винченцо Скамоцци . [n 7] Берлингтон использовал мотив в 1721 году для возвышения Тоттенхэм-парка в лесу Савернейк для своего зятя лорда Брюса (впоследствии перестроенного). [36] [n 8] Уильям Кент использовал его в своих проектах для здания парламента, и он появляется в его выполненных проектах для северного фасада Холкхэм-холла . [38] Другим примером является Claydon House в Бакингемшире ; оставшийся фрагмент представляет собой одно крыло того, что должно было стать одним из двух фланговых крыльев огромного палладианского дома. Проект так и не был завершен, и части того, что было построено, с тех пор были снесены. [30]
В XVII веке многие архитекторы, обучавшиеся в Италии, узнали о работах Палладио и, вернувшись домой, переняли его стиль, что привело к его широкому использованию в Европе и Северной Америке. [40] [41] Изолированные формы палладианства по всему миру были вызваны таким образом, хотя стиль не достиг зенита своей популярности до XVIII века. [42] Ранняя реакция на излишества архитектуры барокко в Венеции проявилась в возвращении к принципам Палладио. Самыми ранними неопалладианцами там были современники Доменико Росси (1657–1737) [n 9] и Андреа Тирали (1657–1737). [n 10] Их биограф, Томмазо Теманца , оказался наиболее способным сторонником движения; в его трудах визуальное наследие Палладио становилось все более систематизированным и смещалось в сторону неоклассицизма . [44]
Самым влиятельным последователем Палладио был Иниго Джонс, который путешествовал по Италии с коллекционером произведений искусства графом Арунделом в 1613–1614 годах, комментируя свою копию трактата Палладио. [45] [n 11] [n 12] «Палладианство» Джонса и его современников и более поздних последователей было стилем, в основном фасадов, с математическими формулами, диктующими планировку, которые не применялись строго. Несколько загородных домов в Англии, построенных между 1640 и 1680 годами, выполнены в этом стиле. [48] [49] Они следуют за успехом палладианских проектов Джонса для Дома королевы в Гринвиче , [50] первого английского дома в стиле Палладио, [51] и Банкетного дома в Уайтхолле , незавершенного королевского дворца в Лондоне Карла I. [52 ]
Палладианские проекты, пропагандируемые Джонсом, были слишком тесно связаны с двором Карла I, чтобы пережить потрясения Английской гражданской войны . [53] [54] После реставрации Стюартов палладианство Джонса затмили барочные проекты таких архитекторов, как Уильям Тальман , [55] сэр Джон Ванбру , Николас Хоксмур и ученик Джонса Джон Уэбб . [56] [57]
Стиль барокко оказался весьма популярным в континентальной Европе, но часто воспринимался с подозрением в Англии, где его считали «театральным, пышным и католическим». [58] [59] Он был вытеснен в Британии в первой четверти XVIII века, когда четыре книги подчеркнули простоту и чистоту классической архитектуры. [60] [61] Это были:
Наибольшей популярностью среди покровителей пользовался четырехтомник Vitruvius Britannicus Кэмпбелла, [64] [65] [n 13] Серия содержит архитектурные гравюры британских зданий, вдохновленные великими архитекторами от Витрувия до Палладио; сначала в основном это были работы Иниго Джонса, но более поздние работы содержали чертежи и планы Кэмпбелла и других архитекторов 18-го века. [67] [n 14] Эти четыре книги внесли большой вклад в утверждение палладианской архитектуры в Британии 18-го века. [69] Кэмпбелл и Кент стали самыми модными и востребованными архитекторами той эпохи. Кэмпбелл поместил свои проекты 1715 года для колоссального дома Уонстед рядом с фасадом Vitruvius Britannicus , сразу после гравюр зданий Джонса и Уэбба, «как образец того, какой должна быть новая архитектура». [70] Благодаря книге Кэмпбелл был выбран архитектором дома в Стаурхеде для Генри Хора I. [ 71] Зять Хора, Уильям Бенсон , спроектировал Уилбери-хаус , самый ранний палладианский дом XVIII века в Уилтшире, который Кэмпбелл также проиллюстрировал в «Витрувии Британнике» . [72] [n 15]
В авангарде новой школы дизайна стоял «архитектор-граф» Ричард Бойл, 3-й граф Берлингтон , по словам Дэна Крукшенка, «человек, ответственный за это любопытное возвышение палладианства до уровня квазирелигии». [74] [75] [n 16] В 1729 году он и Кент спроектировали Чизвик-хаус . [77] [78] Этот дом был переосмыслением виллы Капра Палладио, но очищенной от элементов и орнаментов XVI века. [79] Это серьезное отсутствие орнамента должно было стать характерной чертой английского палладианства. [80]
В 1734 году Кент и Берлингтон спроектировали Холкхэм-холл в Норфолке . [81] [82] Джеймс Стивенс Кёрл считает его «самым великолепным палладианским домом в Англии». [1] Основной блок дома следовал указаниям Палладио, но его низкие, часто отдельно стоящие крылья фермерских построек были повышены в значимости. Кент приложил их к проекту, изгнал сельскохозяйственных животных и возвел крылья почти до той же важности, что и сам дом. [83] Именно развитие фланговых крыльев должно было заставить английский палладианизм развиться из подражания оригинальной работе Палладио. Крылья часто украшались портиками и фронтонами, часто напоминая, как в гораздо более позднем Кедлстон-холле , небольшие загородные дома сами по себе. [84] [n 17]
Архитектурные стили развиваются и меняются в соответствии с требованиями каждого отдельного клиента. Когда в 1746 году герцог Бедфордский решил перестроить аббатство Уобёрн , он выбрал модный палладианский стиль и выбрал архитектора Генри Флиткрофта , протеже Берлингтона. [85] [86] Проекты Флиткрофта, хотя и палладианские по своей природе, должны были соответствовать решению герцога сохранить план и контуры более раннего дома, изначально цистерцианского монастыря. [87] Центральный блок небольшой, имеет только три пролета, в то время как портик, похожий на храм, лишь предполагается и закрыт. Два больших фланговых крыла, содержащих обширную анфиладу парадных комнат [88], заменяют стены или колоннады, которые должны были соединяться с хозяйственными постройками; [n 18] хозяйственные постройки, завершающие структуру, подняты по высоте, чтобы соответствовать центральному блоку, и снабжены палладианскими окнами , чтобы гарантировать, что они выглядят как палладианский дизайн. [90] Это развитие стиля должно было повториться во многих домах и ратушах в Британии на протяжении ста лет. Часто конечные блоки имели бы слепые портики и пилястры, которые конкурировали бы за внимание с центральным блоком или дополняли его. Все это было очень далеко от проектов Палладио двести лет назад. Вышедший из моды в викторианскую эпоху , подход был возрожден сэром Астоном Уэббом для его переделки Букингемского дворца в 1913 году. [91] [n 19]
Традиция вилл продолжалась в течение всего конца XVIII века, особенно в пригородах вокруг Лондона. Сэр Уильям Чемберс построил множество примеров, таких как Parkstead House . [94] Но более величественные английские палладианские дома больше не были маленькими, но изысканными домами отдыха на выходных, каковыми задумывались их итальянские аналоги. Они стали «домами власти», по словам сэра Джона Саммерсона, символическими центрами триумфа и господства вигской олигархии , которая правила Британией безраздельно в течение примерно пятидесяти лет после смерти королевы Анны . [95] [96] Саммерсон считал, что конная гвардия Кента на Уайтхолле олицетворяет «установление палладианства как официального стиля Великобритании». [63] По мере того, как стиль достигал пика, мысли о математических пропорциях были сметены. Вместо квадратных домов с поддерживающими крыльями, эти здания имели длину фасада в качестве своего главного соображения: длинные дома, часто всего в одну комнату, были намеренно обманчивы, создавая ложное впечатление размера. [97]
В период палладианского возрождения в Ирландии даже скромные особняки были отлиты в неопалладианском стиле. Ирландская палладианская архитектура слегка отличается от английского стиля. Придерживаясь, как и в других странах, основных идеалов Палладио, она часто более верна им. [98] В Ирландии палладианство стало политическим; как первоначальный , так и нынешний ирландский парламент в Дублине занимают палладианские здания. [99] [n 20]
Ирландский архитектор сэр Эдвард Ловетт Пирс (1699–1733) стал ведущим сторонником. [101] Он был двоюродным братом сэра Джона Ванбру и изначально одним из его учеников. Он отверг стиль барокко и провел три года, изучая архитектуру во Франции и Италии, прежде чем вернуться в Ирландию. Его самая важная работа в палладианском стиле — бывшее здание ирландского парламента в Дублине. [102] Кристин Кейси в своем томе 2005 года «Дублин » из серии «Здания Ирландии Певзнера » считает это здание «возможно, самым совершенным общественным образцом палладианского стиля в [Британии]». [103] Пирс был плодовитым архитектором, который продолжил проектировать южный фасад дома Драмкондра в 1725 году [104] и дома Саммерхилл в 1731 году [105] , который был завершен после его смерти Ричардом Касселсом . [106] Пирс также курировал строительство Castletown House недалеко от Дублина, спроектированного итальянским архитектором Алессандро Галилеем (1691–1737). [98] Это, возможно, единственный дом в стиле Палладио в Ирландии, построенный с использованием математических соотношений Палладио, и один из многих ирландских особняков, которые вдохновили на проектирование Белого дома в Вашингтоне, округ Колумбия [107]
Другие примеры включают Russborough , спроектированный Ричардом Касселсом, [108] который также спроектировал больницу Palladian Rotunda в Дублине и Florence Court в графстве Фермана . [97] Ирландские загородные дома в палладианском стиле часто отличаются прочной лепниной в стиле рококо — ирландской специализацией, которая часто выполнялась братьями Лафранкини и была гораздо более яркой, чем интерьеры их современников в Англии. [109] В 20 веке, во время и после Ирландской войны за независимость и последующей гражданской войны , большое количество ирландских загородных домов , включая некоторые прекрасные образцы палладианского стиля, такие как Woodstock House , [110] были заброшены или разрушены. [111] [112] [113] [n 21]
.jpg/1280px-Hammond-Harwood_House_(Md._Ave._Facade).jpg)
Влияние Палладио в Северной Америке очевидно почти с первых спроектированных архитектором зданий. [n 22] Ирландский философ Джордж Беркли , который, возможно, является первым зарегистрированным палладианцем в Америке, купил большой фермерский дом в Мидлтауне , Род-Айленд , в конце 1720-х годов и добавил палладианский дверной короб, созданный на основе «Проектов Иниго Джонса» Кента (1727), которые он, возможно, привез с собой из Лондона. [119] Работа Палладио была включена в библиотеку из тысячи томов, собранную для Йельского колледжа . [120] Проекты Питера Харрисона 1749 года для библиотеки Редвуд в Ньюпорте , Род-Айленд , напрямую заимствованы из «I quattro libri dell'architettura» Палладио , в то время как его план для Ньюпортского кирпичного рынка, задуманный десятилетием позже, также является палладианским. [121]
Два дома колониального периода, которые можно определенно отнести к проектам из I quattro libri dell'architettura, — это дом Хаммонда-Харвуда (1774) в Аннаполисе, штат Мэриленд , и первый Монтичелло Томаса Джефферсона (1770). Хаммонд-Харвуд был спроектирован архитектором Уильямом Баклендом в 1773–1774 годах для богатого фермера Маттиаса Хаммонда из округа Энн-Арандел , штат Мэриленд. Источником проекта является вилла Пизани [122], а источником первого Монтичелло — вилла Корнаро в Пьомбино-Дезе [123] . Оба взяты из книги II, главы XIV I quattro libri dell'architettura . [124] Позднее Джефферсон внес существенные изменения в Монтичелло, известные как второй Монтичелло (1802–1809), [125] сделав дом Хаммонда-Харвуда единственным оставшимся домом в Северной Америке, построенным непосредственно по палладианскому проекту. [126] [127]
Джефферсон называл I quattro libri dell'architettura своей Библией . [n 23] Хотя он был государственным деятелем, его страстью была архитектура, [130] и он развил глубокую признательность архитектурным концепциям Палладио; его проекты поместья Джеймса Барбура Барбурсвилля , Капитолия штата Вирджиния и кампуса Университета Вирджинии были основаны на иллюстрациях из книги Палладио. [131] [132] [n 24] Осознавая политическое значение древнеримской архитектуры для молодой Американской Республики, Джефферсон проектировал свои гражданские здания, такие как Ротонда , [134] в палладианском стиле, перекликаясь в своих зданиях для новой республики с примерами из старой . [135]
В Вирджинии и Каролине стиль Палладио встречается в многочисленных плантационных домах , таких как Стратфорд-холл , [136] Вестовер-Плантэйшн [137] и Дрейтон-холл . [138] Северный и южный входы Вестовера, сделанные из импортного английского портлендского камня , были созданы по образцу пластины в Palladio Londinensis Уильяма Салмона (1734). [139] [n 25] Отличительная черта Дрейтон-холла, его двухэтажный портик, был заимствован у Палладио, [141] как и Маунт-Эйри в округе Ричмонд, Вирджиния , построенный в 1758–1762 годах. [142] Особенностью американского палладианства было возрождение большого портика, который, как и в Италии, отвечал потребности защиты от солнца; портик в различных формах и размерах стал доминирующей чертой американской колониальной архитектуры. В североевропейских странах портик стал просто символом, часто закрытым или лишь намекаемым в дизайне пилястрами, а иногда в очень поздних примерах английского палладианства адаптированным, чтобы стать порт-кошером ; в Америке палладианский портик вновь обрел свою полную славу. [143]
Белый дом в Вашингтоне, округ Колумбия, был вдохновлен ирландским палладианством. [107] Его архитектор Джеймс Хобан , который построил особняк между 1792 и 1800 годами, родился в Каллане , графство Килкенни , в 1762 году, в семье фермеров-арендаторов в поместье Десарт-Корт , палладианском доме, спроектированном Пирсом. [144] Он изучал архитектуру в Дублине, где Leinster House (построенный около 1747 года ) был одним из лучших палладианских зданий того времени. [107] И Leinster House Касселя, и Castle Coole Джеймса Уайетта упоминались как источники вдохновения Хобана для Белого дома, но более неоклассический дизайн этого здания, особенно южного фасада, который очень похож на дизайн Уайетта 1790 года для Castle Coole, предполагает, что Coole, возможно, является более прямым прародителем . Историк архитектуры Джервас Джексон-Стопс описывает замок Кул как «кульминацию палладианских традиций, но строго неоклассический в своем целомудренном орнаменте и благородной строгости» [145], в то время как Алистер Роуэн в своем томе 1979 года « Северо-Запад Ольстера » из серии «Здания Ирландии » предполагает, что в Куле Уайетт спроектировал здание, «более массивное, более мужественное и более полностью освобожденное от палладианской практики, чем все, что он делал ранее» [146] .
Из-за своего более позднего развития палладианская архитектура в Канаде встречается реже. В своем исследовании 1984 года « Палладианский стиль в канадской архитектуре » Натали Клерк отмечает его особое влияние на общественную архитектуру, в отличие от частных домов в Соединенных Штатах. [147] Одним из примеров исторической ноты является здание Законодательного собрания Новой Шотландии , завершенное в 1819 году. [148] Другим примером является Дом правительства в Сент-Джонсе, Ньюфаундленд . [149]
Подъем неопалладианства в Англии способствовал его принятию в Пруссии . Граф Франческо Альгаротти написал лорду Берлингтону, чтобы сообщить ему, что он рекомендует Фридриху Великому принять в его собственной стране архитектурный стиль, который Берлингтон ввел в Англии. [150] К 1741 году Георг Венцеслаус фон Кнобельсдорф уже начал строительство Берлинского оперного театра на Унтер-ден-Линден , основанного на Уонстед-хаусе Кэмпбелла . [151]
Палладианство было особенно принято в районах, находящихся под британским колониальным правлением . Примеры можно увидеть на индийском субконтиненте ; Радж Бхаван, Калькутта (бывший Дом правительства) был смоделирован по образцу Кедлстон Холла , [152] в то время как историк архитектуры Пилар Мария Герриери определяет его влияние в Дели Лаченса . [153] В Южной Африке Федерико Фрески отмечает « тосканские колоннады и палладианские окна» в зданиях Союза Герберта Бейкера . [ 154]
К 1770-м годам британские архитекторы, такие как Роберт Адам и Уильям Чемберс, были очень востребованы, но теперь они опирались на широкий спектр классических источников, в том числе из Древней Греции , настолько, что их формы архитектуры стали определяться как неоклассические, а не палладианские. [156] [157] В Европе возрождение палладианства закончилось к концу 18 века. В 19 веке сторонники готического возрождения , такие как Август Пьюджин , помня истоки палладианства в древних храмах, считали его языческим и неподходящим для англиканского и англо-католического богослужения. [158] [159] [n 26] В Северной Америке палладианство задержалось немного дольше; планы этажей и фасады Томаса Джефферсона во многом обязаны I quattro libri dell'architettura Палладио. [161]
Термин «Палладио» часто неправильно используется в современном дискурсе и, как правило, используется для описания зданий с любыми классическими претензиями. [162] [163] Возрождение более серьезного подхода к Палладио произошло в 20 веке, когда Колин Роу , влиятельный теоретик архитектуры, опубликовал свое эссе « Математика идеальной виллы » (1947), в котором он провел связи между композиционными «правилами» вилл Палладио и виллами Ле Корбюзье в Пуасси и Гарше. [164] [165] Статья Сюзанны Уолтерс «Два лица модернизма» предполагает продолжающееся влияние идей Палладио на архитекторов 20 века. [166] [n 27] В 21 веке имя Палладио регулярно появляется среди самых влиятельных архитекторов мира. [168] [169] [170] В Англии Рэймонд Эрит (1904–1973) черпал вдохновение в работах Палладио, и его ученик, впоследствии партнер, Куинлан Терри последовал за ним . [171] Их работа и работа других, [155] привели историка архитектуры Джона Мартина Робинсона к предположению, что « Quattro Libri продолжает оставаться первоисточником по крайней мере одного направления в традиции английских загородных домов ». [172] [n 28] [n 29]
