stringtranslate.com

Ганс Эйслер

Ганс Эйслер (6 июля 1898 — 6 сентября 1962) — немецко-австрийский композитор. Он наиболее известен как автор национального гимна Восточной Германии , своим долгим творческим сотрудничеством с Бертольтом Брехтом и музыкой к фильмам. В его честь названа Высшая школа музыки Ганса Эйслера в Берлине .

Семейное прошлое

Иоганнес Эйслер родился в Лейпциге в Саксонии , в семье Рудольфа Эйслера , профессора философии, и Марии Иды Фишер. [1] Его отец был атеистом еврейского происхождения, а мать — лютеранкой . [2] [3] В 1901 году семья переехала в Вену . Его брат Герхарт был коммунистическим журналистом, [4] [5] а его сестра Эльфрида была лидером Коммунистической партии Германии в середине 1920-х годов. После эмиграции в Северную Америку она превратилась в антисталиниста , писала книги против своей прежней политической принадлежности и даже давала показания против своих братьев перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности .

В возрасте 14 лет Эйслер присоединился к социалистической молодежной группе. [6]

Ранние годы и Бертольт Брехт

Эйслер в форме, 1917 г.

Во время Первой мировой войны Ганс Эйслер служил на передовой в австро-венгерской армии и был несколько раз ранен в бою. Вернувшись в Вену после поражения Австрии, он учился с 1919 по 1923 год у Арнольда Шёнберга . Эйслер был первым из учеников Шёнберга, кто сочинял в двенадцатитоновой или серийной технике. Он женился на Шарлотте Демант в 1920 году; они расстались в 1934 году. В 1925 году он переехал в Берлин — тогдашний рассадник экспериментов в музыке, театре, кино, искусстве и политике. Там он стал активным сторонником Коммунистической партии Германии и вступил в Ноябрьскую группу . В 1928 году он преподавал в Марксистской рабочей школе в Берлине, и у него родился сын Георг Эйслер , который вырос и стал известным художником. Его музыка становилась все более ориентированной на политические темы и, к разочарованию Шенберга, более «популярной» по стилю с влиянием джаза и кабаре . В то же время он сблизился с Бертольтом Брехтом , чей собственный поворот к марксизму произошел примерно в то же время. Сотрудничество между двумя художниками продолжалось до конца жизни Брехта. [7]

В 1929 году Эйслер сочинил вокальный цикл Zeitungsausschnitte , соч. 11. Работа посвящена Марго Хинненберг-Лефебр. [8] Хотя он и не был написан в технике двенадцати тонов, он, возможно, был предшественником музыкального художественного стиля, позже известного как «News Articles» (или, возможно, лучше характеризовать как «новостные вырезки») — музыкальные композиции, пародирующие содержание и стиль газеты или включающие тексты, взятые непосредственно из газет, листовок, журналов или других письменных средств массовой информации того времени. Цикл пародирует макет и содержание газеты, а песни, входящие в него, получили названия, похожие на заголовки. Его содержание отражает социалистические наклонности Эйслера, а тексты песен увековечивают борьбу простых немцев, подвергшихся тяготам после Первой мировой войны. [9]

Эйслер написал музыку для нескольких пьес Брехта, включая «Решение» (Die Maßnahme) (1930), «Мать» (1932) и «Швейк во Второй мировой войне » (1957). Они также сотрудничали над песнями протеста, которые прославляли и способствовали политическим потрясениям Веймарской Германии в начале 1930-х годов. Их « Песня солидарности » стала популярным воинствующим гимном, исполнявшимся на уличных протестах и ​​публичных собраниях по всей Европе, а их «Баллада о параграфе 218» стала первой в мире песней, протестующей против законов против абортов. Песни Брехта-Эйслера этого периода имели тенденцию смотреть на жизнь «снизу» — с точки зрения проституток, мошенников, безработных и работающих бедняков. В 1931–32 годах он сотрудничал с Брехтом и режиссером Слатаном Дудовом над фильмом о рабочем классе « Куле Вампе» . [10]

Изгнание

После 1933 года музыка Эйслера и поэзия Брехта были запрещены нацистской партией . Оба художника отправились в изгнание. В то время как Брехт поселился в Свендборге , Дания, Эйслер путешествовал в течение нескольких лет, работая в Праге, Вене, Париже, Лондоне, Москве, Испании, Мексике и Дании. Он совершил два визита в США, с лекциями от побережья до побережья.

В 1934 году Эйслер написал музыку для песни Брехта под названием Einheitsfrontlied ( Песня Единого фронта рабочих). Песня была очень легкой для исполнения, и она была написана таким образом, чтобы ее могли петь рабочие, не имеющие большого музыкального образования. В результате песня получилась довольно похожей на марш . [11]

В 1938 году Эйслеру наконец удалось эмигрировать в США с постоянной визой . В Нью-Йорке он преподавал композицию в Новой школе социальных исследований и писал экспериментальную камерную и документальную музыку. В 1942 году он переехал в Лос-Анджелес, где присоединился к Брехту, который прибыл в Калифорнию в 1941 году после долгого путешествия на восток из Дании через Советский Союз и Тихий океан.

В США Эйслер сочинил музыку для различных документальных фильмов и для восьми голливудских фильмов, два из которых — «Палачи тоже умирают!» и «Никто, кроме одинокого сердца » — были номинированы на премию «Оскар» в 1944 и 1945 годах соответственно. [12] [13] Над «Палачами тоже умирают!» также работал Бертольт Брехт, написавший эту историю вместе с режиссером Фрицем Лангом . С 1927 года и до конца своей жизни Эйслер написал музыку к 40 фильмам, сделав музыку к фильмам самой большой частью своих композиций после вокальной музыки для хора и/или сольных голосов.

1 февраля 1940 года он начал работу над «Программой исследований связи между музыкой и фильмами», финансируемой грантом Фонда Рокфеллера , который он получил с помощью кинорежиссера Джозефа Лоузи и The New School. Результатом этой работы стала книга «Сочинение для фильмов» , опубликованная в 1947 году в соавторстве с Теодором В. Адорно .

В нескольких камерных и хоровых композициях этого периода Эйслер вернулся к двенадцатитоновому методу, от которого он отказался в Берлине. Его « Четырнадцать способов описания дождя », написанные к 70-летию Арнольда Шёнберга , считаются шедевром жанра. [14]

Работы Эйслера 1930-х и 1940-х годов включали Deutsche Sinfonie (1935–57) — хоровую симфонию в одиннадцати частях, основанную на стихах Брехта и Игнацио Силоне [15] — и цикл художественных песен, опубликованный как Hollywood Songbook (1938–43). Со словами Брехта, Эдуарда Мёрике , Фридриха Гёльдерлина и Гёте , он создал репутацию Эйслера как одного из величайших композиторов немецких песен XX века .

расследование HUAC

Многообещающая карьера Эйслера в США была прервана Холодной войной . Он был одним из первых артистов, попавших в черный список Голливуда по решению боссов киностудий . В ходе двух допросов в Комитете Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности [16] [ 17] [18] композитор был обвинен в том, что он был «Карлом Марксом музыки» и главным советским агентом в Голливуде. Среди его обвинителей была его сестра Рут Фишер , которая также дала показания перед Комитетом, что ее другой брат, Герхарт, был коммунистическим агентом. [ необходима цитата ]

Его сторонники

Сторонники Эйслера, включая его друга Чарли Чаплина и композиторов Игоря Стравинского , Аарона Копленда [19] и Леонарда Бернстайна , организовали благотворительные концерты, чтобы собрать деньги в его фонд защиты, но он был депортирован в начале 1948 года. Фолксингер Вуди Гатри протестовал против депортации композитора в своих текстах песни «Eisler on the Go», записанной пятьдесят лет спустя Билли Брэггом и Уилко на альбоме Mermaid Avenue (1998). В песне интроспективный Гатри спрашивал себя, что бы он сделал, если бы его вызвали для дачи показаний перед Комитетом Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности: «Я не знаю, что я сделаю / Я не знаю, что я сделаю / Эйслер то приходит, то уходит / и я не знаю, что я сделаю». [20]

При выезде из США

26 марта 1948 года Эйслер и его жена Лу вылетели из аэропорта Ла-Гуардия в Прагу . Перед отъездом он зачитал следующее заявление:

Я покидаю эту страну не без горечи и ярости. Я мог бы хорошо понять это, когда в 1933 году гитлеровские бандиты назначили цену за мою голову и выгнали меня. Они были злом того времени; я гордился тем, что меня выгнали. Но я чувствую себя убитым горем из-за того, что меня выгнали из этой прекрасной страны таким нелепым образом. [21]

В Восточной Германии

Ганс Эйслер (слева) и Бертольт Брехт , его близкий друг и соратник, Восточный Берлин, 1950 г.

Эйслер вернулся в Австрию , а затем переехал в Восточный Берлин . В Восточной Германии он сочинил государственный гимн Германской Демократической Республики , цикл песен в стиле кабаре на сатирические стихи Курта Тухольского и сопутствующую музыку для театра, кино, телевидения и празднеств.

Его самым амбициозным проектом того периода стала опера «Иоганнес Фаустус» на тему Фауста . Либретто , написанное самим Эйслером, было опубликовано осенью 1952 года. Оно изображало Фауста как нерешительного человека, который предал дело рабочего класса , не присоединившись к Немецкой крестьянской войне . В мае 1953 года либретто Эйслера подверглось критике в большой статье в Neues Deutschland , органе СЕПГ , [22] в которой не одобрялось негативное изображение Фауста как ренегата и работа обвинялась в том, что она является «пощечиной немецкому национальному чувству» и «формалистически деформировала одно из величайших произведений нашего немецкого поэта Гете» ( Ульбрихта ). Оперный проект Эйслера обсуждался на трех двухнедельных встречах «Mittwochsgesellschaft» [клуба по средам] круга интеллектуалов под эгидой Берлинской академии художеств, начиная с 13 мая 1953 года. Последняя из этих встреч состоялась в среду, 10 июня 1953 года. [23]

Почетная могила Эйслера и его третьей жены Стефани (Стеффи) Вольф на кладбище Доротеенштадт

Неделю спустя, восстание в Восточной Германии 1953 года вытеснило эти дебаты из повестки дня. Эйслер впал в депрессивное настроение и не написал музыку для оперы. В своей последней работе «Ernste Gesänge» (Серьёзные песни), написанной между весной 1961 и августом 1962 года, Эйслер попытался преодолеть депрессию, восприняв XX съезд Коммунистической партии Советского Союза с его крахом культа Сталина как знак надежды на будущее, позволяющее «жить без страха». Хотя он продолжал работать как композитор и преподавать в Восточно-Берлинской консерватории , разрыв между Эйслером и культурными функционерами Восточной Германии увеличился в последнее десятилетие его жизни. В этот период он подружился с музыкантом Вольфом Бирманом и пытался продвинуть его [24] (но в 1976 году Бирман был лишён гражданства ГДР во время концертного тура по Западной Германии).

Эйслер сотрудничал с Брехтом до самой смерти последнего в 1956 году. Он так и не оправился полностью от кончины друга, и его оставшиеся годы были омрачены депрессией и ухудшением здоровья. Он умер от сердечного приступа (второго) [25] в Восточном Берлине в сентябре 1962 года и похоронен рядом с Брехтом на кладбище Доротеенштадт .

Композиции

Die Römische Kantate , соч. 60;
Kantate im Exil (Человек lebt von einem Tag zu dem andern), соч. 62;
Кантате «Нейн» (Kantate im Exil № 2);
Kantate auf den Tod eines Genossen , соч. 64;
Военная песнь , соч. 65;
Die den Mund auf hatten ;
Die Weißbrotkantate .

Сочинения

Ссылки

  1. ^ Бец 1982, стр. 311.
  2. ^ Леви, Эрик (август 1998 г.). «Ханнс Эйслер: Жизнь: Композитор месяца BBC». eislermusic.com . Североамериканский форум Ханнса Эйслера. Архивировано из оригинала 14 сентября 2017 г. Получено 30 сентября 2012 г.
  3. ↑ Сингер, Курт Д. (1953). Люди в троянском коне. Beacon Press.[ нужна страница ] [ нужна цитата для проверки ]
  4. ↑ Фримен, Айра Генри (22 мая 1949 г.). «Карьера коммуниста — история Эйслера — тридцать лет его жизни были приключениями на трех континентах». The New York Times . стр. 132. Получено 30 сентября 2012 г.(Статья PDF)
  5. ^ "Коммунисты: Человек из Москвы". Time . 17 февраля 1947 г. Архивировано из оригинала 25 августа 2008 г. Получено 30 сентября 2012 г. Герхарт Эйслер ... только что был обвинен в том, что он был коммунистом США № 1
  6. ^ «Карл Маркс музыки». jacobinmag.com .
  7. ^ Бец 1982, стр. 230.
  8. ^ Эйслер, Ханнс. Zeitungsausschnitte . Хакенсак, Нью-Джерси: Бунин, 1972.
  9. ^ Томас, Х. Тодд. Новости: исследовательское исследование журналистики в музыке . Абилин, Техас: 1992.
  10. ^ Бец 1982, стр. 104–106.
  11. ^ Хиршфельд, Юджин (31 июля 2010 г.). «Марксистская теория искусства: песня единого фронта (Einheitsfrontlied)». Марксистская теория искусства . Получено 22 сентября 2024 г.
  12. ^ "Оскаровское наследие • Победители 16-й церемонии вручения премии "Оскар". Академия кинематографических искусств и наук. 1944. Получено 29 января 2013 г.
  13. ^ "Оскаровское наследие • Победители 17-й церемонии вручения премии "Оскар". Академия кинематографических искусств и наук. 1945. Получено 29 января 2013 г.
  14. ^ «Карин Левитт исполнит сборник песен Эрика Бентли «Брехт–Эйслер», 2/3» Дианы Хейсрот, BroadwayWorld , 27 января 2014 г.
  15. ^ Арнольд Пистиак (2009). «Сковбостранд 1937: Nein und Ja. Erinnerung an Hanns Eislers Kantaten auf Texte von Ignazio Silone und Bertolt Brecht» [Сковбостранд 1937: Нет и да. Воспоминания о кантатах Ганса Эйслера на тексты Игнацио Силоне и Бертольта Брехта. У Фрэнка Стерн (ред.). Фейхтвангер и изгнание. Glaube und Kultur 1933–1945. «Der Tag wird kommen» [ Фейхтвангер и изгнание. Вера и культура 1933–1945. «День придет» ]. Исследования Фейхтвангера, Том 2 (на немецком языке). Берн: Питер Ланг (опубликовано в 2011 г.). стр. 305–331. ISBN 978-3-03-430188-6.
  16. ^ Ланг, Эндрю (2005). «Ханс Эйслер: Жизнь: Эйслер в эпоху Маккарти». eislermusic.com . Североамериканский форум Ханнса Эйслера. Архивировано из оригинала 1 мая 2015 г. Получено 30 сентября 2012 г. Для восходящей звезды антикоммунистов Ричарда Никсона , тогда отбывавшего свой первый срок в качестве конгрессмена США, «дело Ханнса Эйслера» было «возможно, самым важным из когда-либо представавших перед комитетом».
  17. ^ Шебера, Юрген [на немецком языке] (1978). Ханнс Эйслер в США-Изгнание: zu den politischen, ästhetischen und kompositorischen Positionen des Komponisten 1938–1948 [ Ханс Эйслер в американо-американском изгнании. Позиции композитора в отношении политики, эстетики и композиции с 1938 по 1948 год ] (первоначально написанная как докторская диссертация 1976 года) (на немецком языке). Берлин (ГДР) и Майзенхайм-ан-дер-Глан (ФРГ): Akademie Verlag и Hain. ISBN 3-445-01743-3.Включает перевод на немецкий язык слушаний HUAC.
  18. ↑ Слушания по делу Ханнса Эйслера. Слушания в Комитете по расследованию антиамериканской деятельности, Палата представителей, Восьмидесятый конгресс, первая сессия, Публичный закон 601 (раздел 121, подраздел Q (2) ) 24, 25 и 26 сентября 1947 г. Вашингтон, округ Колумбия: Издательство правительства США. 1947. стр. iii. LCCN  48050031. OCLC  3376771.
  19. ^ "Слушания Маккарти". Слушания Маккарти 1953–54 Том 2. Типография правительства США. Архивировано из оригинала 11 июня 2011 года . Получено 1 июня 2011 года .
  20. ^ Гатри, Вуди (1948). "Eisler on the Go" (текст песни) . woodyguthrie.org . Woody Guthrie Publications, Inc. администрируется Bug Music . Получено 30 сентября 2012 г. .
  21. ^ "Тема: Ханнс Эйслер – Жизнь композитора – Заявление о выезде из США". Архивировано из оригинала 14 сентября 2017 г. Получено 7 сентября 2016 г.
  22. ^ Redaktionskollegium "Neues Deutschland" (14 мая 1953 г.). « Das «Фауст» - проблема und die deutsche Geschichte . Bemerkungen aus Anlaß des Erscheinens des Operntextes «Иоганн Фауст» фон Ганнса Эйслера» [Проблема «Фауст» и немецкая история». Замечания по поводу публикации текста оперы Ганса Эйслера «Иоганнес Фауст». Neues Deutschland (на немецком языке).
  23. ^ Стенограмма этих сессий вместе с соответствующими документами в Bunge, Hans (1991). Брехт-Центрум Берлин (ред.). Die Debatte um Hanns Eislers «Johann Faustus»: eine Dokumentation [ Дебаты по «Иоганну Фаустусу» Ханнса Эйслера: документация ] (на немецком языке). БазисДрак. стр. 45–248. ISBN 978-3-86163-019-7.
  24. ^ Вольф Бирманн (октябрь 1983 г.). "Ханс Эйслер: Жизнь: Интервью с Вольфом Бирманном (также о Герхарте Эйслере)". eislermusic.com (Интервью). Интервью взято Джеймсом К. Миллером. Североамериканский форум Ханнса Эйслера. Архивировано из оригинала 10 июня 2007 г. . Получено 30 сентября 2012 г. Эйслер — часть самого драгоценного наследия, которое они должны присвоить. И если я могу внести в это что-то, рассказывая людям здесь (в Америке) об Эйслере — с моей очень ограниченной точки зрения, конечно, — то это хорошо, и я этому рад. Ja.– Первоначально опубликовано в Communications , т. 18, № 2, стр. 21–35, Международное общество Брехта.
  25. ^ Джексон, Маргарет Р. (2003). «Работники, объединяйтесь! Политические песни Ганса Эйслера, 1926–1932» (PDF) . Музыкальная школа Университета штата Флорида. стр. 16. Архивировано из оригинала (PDF) 13 сентября 2006 г. . Получено 19 августа 2010 г. .
  26. ^ Internationale Hanns-Eisler-Gesellschaft (2012). «DVD-издание Ханнса Эйслера Rockefeller Filmmusik Projekt 1940–42: Ребенок вышел». hanns-eisler.de . Архивировано из оригинала 6 октября 2011 года . Проверено 25 сентября 2012 г.
  27. ^ "DVD-издание Ханнса Эйслера Rockefeller Filmmusik Projekt 1940–42: Белый наводнение" . hanns-eisler.de . Интернациональ Ханнс-Эйслер-Гезельшафт. 2012. Архивировано из оригинала 6 октября 2011 года . Проверено 25 сентября 2012 г.

Цитируемые работы

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Ганс Эйслер .