1980-е в моде

Костюм и мода 1980-х годов.

Среди женщин это десятилетие характеризовали большие прически и пышные прически. ^[1] ( Джеки Гарри , 1988 )

Мода 1980-х годов характеризовалась отказом от моды 1970-х годов . Панк-мода зародилась как реакция как на движение хиппи прошлых десятилетий, так и на материалистические ценности нынешнего десятилетия. ^[2] Первая половина десятилетия была относительно спокойной по сравнению со второй половиной, когда одежда стала очень яркой и яркой на вид.

Одной из особенностей моды второй половины 1980-х годов стал интерес к альтернативным формам. В 1980-е годы получили широкое распространение альтернативные тенденции . ^[3] Это явление было связано с такими явлениями, как уличный стиль , панк и пост-панк . ^[4]

В 1980-е годы подплечники , которые также послужили вдохновением для « силовой одежды », стали обычным явлением среди растущего числа женщин, стремящихся к карьере. ^{[5] [6]}

Волосы в 1980-х годах обычно были большими, вьющимися , пышными и тщательно уложенными. Телевизионные шоу, такие как «Династия», помогли популяризировать связанный с ним объемный пышный и гламурный образ. ^{[7] [8]} Женщины 1980-х годов носили яркий, насыщенный макияж . Повседневная мода 1980-х годов состояла из светлых губ, темных и густых ресниц и розовых или красных румян (также известных как румяна). ^{[9] [10]}

Одними из лучших манекенщиц 1980-х годов были Брук Шилдс , Кристи Бринкли , Джиа Каранджи , Джоан Северанс , Ким Алексис , Кэрол Альт , Ясмин Ле Бон , Рене Симонсен , Келли Эмберг , Инес де Ла Фрессанж , Татьяна Патитц , Эль Макферсон и Полина Поризкова . ^{[ нужна цитата ]}

Женская мода

Начало 1980-х (1980–1982)

Желейный ботинок .

Минимализм

Молодая женщина, 1980 год, в платье с глубоким вырезом на тонких бретельках.

• В начале 1980-х годов произошла негативная реакция на яркую диско-моду конца 1970-х годов в пользу минималистского подхода к моде с меньшим упором на аксессуары. В США и Европе практичность ценилась не меньше, чем эстетика. В Великобритании и Америке цвета одежды были приглушенными, спокойными и простыми; были распространены различные оттенки коричневого, коричневого, кремового и оранжевого. ^[11]
• Модная одежда начала 1980-х годов включала одежду унисекс и одежду с учетом пола. Широко распространенная женская мода в начале 1980-х годов включала свитера (в том числе водолазки , варианты с круглым вырезом и v-образным вырезом); пуховики на меховой подкладке; туники ; шубы из искусственного меха; бархатные пиджаки ; тренчи (из искусственной и настоящей кожи); ^[11] кроп-топы ; топы ; юбки до колена (любой длины, по выбору дизайнеров); свободные, струящиеся платья длиной до колена (с высоким и глубоким вырезом, рукавами разной длины, изготовленные из различных тканей, включая хлопок, шелк, атлас и полиэстер); свободные брюки с завышенной талией; вышитые джинсы; кожаные штаны; и дизайнерские джинсы, ^{[11] [12] [13]} , хотя джинсы не носили так широко, как в 1970-х годах. ^{[14] [15]} Женские брюки 1980-х годов, как правило, носили с длинными внутренними швами, а к 1982 году расклешенные джинсы 70-х годов вышли из моды в пользу брюк прямого кроя. Продолжая тенденцию, начавшуюся в конце 1970-х годов, были популярны укороченные брюки и возрождение стилей 1950-х и начала 60-х годов, таких как брюки-капри и брюки-капри. ^{[16] [17]} В 1981 году на короткое время наступила мода на трусики. ^{[18] [19]}
• С 1980 по 1983 год популярные женские аксессуары включали тонкие ремни, сапоги до колена на толстом каблуке , кроссовки , прозрачные туфли (новая тенденция того времени), ^[20] туфли-мюли , туфли и ботинки с круглым носком, желейные браслеты (вдохновленные Мадонны в 1983 году), ^[21] туфли на толстом каблуке, маленькие тонкие ожерелья (из различных материалов, таких как золото и жемчуг) и маленькие часы. ^[11]

Увлечение аэробикой

• Увлечение фитнесом 1970-х продолжалось и в начале 1980-х. В начале 1980-х годов основная женская уличная одежда включала рваные толстовки, ^[22] колготки, спортивные штаны ^[23] и спортивные костюмы (особенно из велюра). ^[11]
• Спортивные аксессуары были огромной тенденцией в начале 1980-х годов, и их популярность во многом выросла благодаря увлечению аэробикой. Сюда входили гетры , широкие ремни, ^[23] эластичные повязки на голову и спортивная обувь, известная как « кроссовки » в США ^[24] или «кроссовки» в Великобритании. ^[25]

Повышенная формальность

• Продолжая тенденцию, начатую дизайнерами в 1978 году, ^{[26] [27] [28]} в начале 1980-х годов также произошло возвращение к идеям формальности, существовавшим до шестидесятых годов, ^{[29] [30] [31]} с скоординированными костюмами, ^[32] случаю одеваться как коктейльные платья и вечерние платья в стиле возрождения сороковых-пятидесятых годов, ^[33] и даже возрождение шляп и перчаток, ^{[34] [35] [36]} , хотя ни то, ни другое не требовалось от женщин, как когда-то. ^[37] Это была лишь одна тенденция среди многих тенденций той эпохи. Наряду с этим возросла распространенность ношения черного цвета, ^{[38] [39]} тенденция, которую можно проследить как у дизайнеров высокой моды ^{[40] , так и в} панк-моде конца семидесятых и их преемниках. ^{[41] [42]} Черный цвет продолжал оставаться популярным в моде до начала девяностых. ^[43]

Профессиональная мода

• В 1970-х годах к рабочей силе присоединилось больше женщин, поэтому к началу 1980-х работающие женщины больше не считались чем-то необычным. Чтобы заявить о себе как о равных на рынке труда, женщины стали более серьезно одеваться на работе. Популярная одежда для женщин на рынке труда включает юбки до колен, широкие брюки, подходящий пиджак и блузку другого цвета. Часто носили туфли на маленьком каблуке. ^[11] В этот период официальная обувь стала более удобной: производители добавили более гибкую и поддерживающую подошву. ^[44] Туфли на умеренном каблуке с шипами и относительно заостренными носами с самого конца 1970-х годов оставались модной тенденцией.

Середина 1980-х (1983–1986)

Молодая женщина середины 1980-х годов в джинсовой мини-юбке с двумя тонкими ремнями.

Яркие цвета

• Женская мода начала 1980-х годов стала более красочной примерно в 1982 году. Сюда входили длинные шерстяные пальто, длинные расклешенные юбки , узкие мини-юбки , слегка зауженные брюки и штрипки , дизайнерские джинсы, ^[12] велосипедные шорты из спандекса , ^[45] джинсы до щиколотки с высокой талией. и брюки однотонные или плиссированные, очень длинные и объемные свитера, комбинезоны , пастельные тона, толстовки с открытыми плечами поверх узких джинсов, кожаные плащи , шубы, очень большие шарфы , шапки , кожаные перчатки и платья с широкими или тонкие ремни. Увлечение аэробикой начала 1980-х продолжалось и в середине 1980-х, но одежда стала более красочной, чем раньше.
• В то же время черный цвет продолжил свой путь к повсеместному распространению, став новым нейтральным цветом, особенно среди модных людей. ^[46] Это отражало как возросшую формальность, возрожденную дизайнерами высокой моды в конце семидесятых, так и продолжающееся влияние панка и его преемников, таких как постпанк и готика. У представителей обоих полов все чаще можно было увидеть не только черную одежду, но и совершенно черную подводку для глаз, окрашенные в черный цвет волосы, черный лак для ногтей и даже черную помаду. Черный продолжал доминировать и в девяностые годы. ^[47]
• Женская обувь середины 1980-х годов включала сандалии с ремешками, босоножки на маленьком каблуке, туфли- лодочки , балетки , туфли-лодочки , ботинки на плоской подошве с напуском, кеды и белые кроссовки Sperry's. ^[11]
• В 1980-е годы восходящая поп-звезда Мадонна оказала большое влияние на женскую моду. Она впервые появилась на сцене танцевальной музыки в своем образе «уличного мальчишки», состоящем из коротких юбок, надетых поверх леггинсов, ожерелий, резиновых браслетов, перчаток в сетку, бантов для волос, длинных многослойных ниток бус, обесцвеченных, неопрятных волос с темными корнями, повязок и повязок на голову . кружевные ленты. На этапе ее альбома « Like a Virgin » миллионы молодых девушек по всему миру подражали ее модному примеру, который включал бюстгальтеры в качестве верхней одежды, огромные украшения с распятиями, кружевные перчатки, тюлевые юбки и пояса для мальчиков.
• Мадонна популяризировала перчатки (иногда со шнуровкой или без пальцев), а также чулки в сетку и многослойные ожерелья из бисера. Также носили короткие, обтягивающие мини-юбки из лайкры или кожи и трубчатые платья, а также укороченные куртки в стиле болеро . Черный цвет был предпочтительным. В самых экстремальных формах новой моды молодые женщины отказались от традиционной верхней одежды в пользу бюстье в винтажном стиле с кружевными комбинезонами и несколькими большими распятиями. Это было одновременно утверждением сексуальной свободы и сознательным отказом от преобладающей андрогинной моды.
• Многие из вещей, которые носили поп-звезды, такие как Мадонна, в этот период возникли на улицах Лондона ^[48] или были созданы лондонскими дизайнерами, ^[49] поскольку Лондон сохранил репутацию законодателя моды, которую он восстановил в конце семидесятых годов . с творчеством Вивьен Вествуд . В 1983–84 годах лондонские дизайнеры, такие как Кэтрин Хэмнетт , PX, BodyMap , ^[50] и Crolla, привлекли международное внимание, ^[51] запустив тенденции, которые позже были подхвачены опытными дизайнерами, такими как Жан-Поль Готье ^[52] в других столицах моды, смекалка поп-деятели, такие как Мадонна, и, в конечном счете, широкая публика. ^{[53] [54]} Большая часть одежды, которую Мадонна носила в 1983-85 годах - юбки-трубы, большие топы, пряжки для ремней Boy Toy, повязки на голову и черные ботильоны на плоской подошве с пряжками и острыми носами - были от avant. Британские дизайнеры-гарды, такие как PX, ^[55] BodyMap , ^[56] и Питер Фокс. Самыми узнаваемыми во всем мире стилями, вышедшими из этой среды, были, вероятно, крупные, похожие на гобелены цветочные принты от Crolla и большие «рубашки с надписью» с крупными печатными буквами от Кэтрин Хэмнетт . Гигантские принты в виде капустных роз Кроллы , смоделированные по образцу старой ситцевой драпировочной ткани ^[57] и рукоделия, казались повсеместными в 1984 и 1985 годах, первоначально показанные дизайнером на куртках Неру возрождения шестидесятых годов ^[58] и авангардных уличных силуэтах Великобритании, таких как большие свитера и юбки-трубы до щиколотки, но вскоре их подхватил Жан-Поль Готье в Париже, и вскоре они стали продаваться повсеместно, ^{[59] [60]} особенно популярны в платьях с заниженной талией, воротником-бертой и пышными рукавами. до нижней части икры, выпускаемые такими компаниями, как Laura Ashley , и украшенные соответствующими большими бантами для волос на затылке. Графические «рубашки с надписями» Кэтрин Хэмнетт , большие белые футболки с большими черными печатными буквами, в которых излагаются социальные и политические послания, направленные против наращивания военной мощи, поддержки окружающей среды и другие менее ясные послания, стали знаковыми предметами одежды того периода ^{. 61]} с Хэмнеттом, который, как известно, носил антиядерную одежду в присутствии Маргарет Тэтчер. ^[62] Ее работа «Выберите жизнь», изначально задуманная британским дизайнером как послание в защиту окружающей среды, была по иронии судьбы подхвачена сторонниками нового движения против абортов в США, которое недавно назвало себя «за жизнь» под Влияние Рейгана, против которого категорически выступал Хэмнетт.

Силовая повязка

Президента Рональда Рейгана и его жену Нэнси видят с Жаклин Кеннеди Онассис.

• Среди самых выдающихся дизайнеров подплечников и мощной одежды был Клод Монтана , который также был известен как «Король подплечников». ^{[63] [64]} Стиль подплечников Монтаны определил эпоху «мощной одежды» 1980-х годов. ^[63] Еще одним выдающимся дизайнером наплечников эпохи сильной одежды 1980-х годов был Тьерри Мюглер . ^[65]
• В прайм-тайм на телевидении показывают, что Даллас и, в частности, Dynasty повлияли на все более крупные подплечники . Подплечники, популяризированные Джоан Коллинз и Линдой Эванс из мыльной оперы «Династия» , были популярны с середины 1980-х до начала 1990-х годов. Однако Даллас пропагандировал демонстрацию богатства с использованием ювелирных украшений и блестящей одежды. ^[66] Между тем, женская мода и деловая обувь вновь вернулись к острым носам и шипованным каблукам, которые были популярны в 1950-х и начале 1960-х годов. В некоторых магазинах продаются модные туфли с холщовой или атласной обивкой белого цвета, которые окрашиваются в цвет, предпочитаемый покупателем, желательно в яркие цвета.
• К этому периоду женщины стали намного увереннее на рабочем месте и продвинулись по карьерной лестнице. В этом десятилетии женщины хотели вписаться в более высокие управленческие уровни, имитируя мужскую внешность с помощью моды, чтобы выглядеть более способными. Следовательно, они носили придающую силу одежду, подчеркивающую мужественность, что делало их более профессиональными и соответствовали мужскому большинству. Этого можно достичь с помощью таких атрибутов, как более широкие плечи с помощью набивки и большие рукава. ^[67] Другие предметы включали платья, которые носили с тонкими или толстыми ремнями, плиссированные или простые юбки, колготки или колготки, брюки длиной выше щиколотки, которые иногда носили с колготками или колготками под ними, балетки на плоской подошве, длинные свитера, туфли-лодочки и короткие шорты на плоской подошве с напуском. сапоги длины.
• После западного экономического бума середины 1980-х годов влияние молодого поколения в моде уменьшилось, поскольку оно оказало меньшее влияние на рынок. ^[68] Основным потребителем стали представители старшего поколения, которые были более финансово стабильны и находились под влиянием международных политических новостей. Тэтчеризм пропагандировалась в Великобритании Британской консервативной партией . Женщина-лидер Британской консервативной партии Маргарет Тэтчер в своем властном костюме быстро стала одним из самых известных символов 1980-х годов. Костюмы, которые носила Тэтчер, обычно были однотонными и включали соответствующую шляпу, жакет и юбку, заканчивающуюся ниже колена. Широкое плечо и жемчужное ожерелье также были частью ее обычного наряда. Ее политический стиль был прямолинейным, эффективным и иногда критиковался как недостаточно чуткий. Но нет никаких сомнений в том, что ее внешний вид отражал ее способности, силу и авторитет, чего желали многие работающие женщины той эпохи. ^{[69] [70]}

Конец 1980-х (1987–1989)

Удобная для потребителя мода

• С 1987 до начала 1990-х годов мини-юбка была единственной длиной, которую поддерживали модельеры. Хотя в прежние годы было приемлемо носить юбки любой длины, все внимание уделялось коротким юбкам, особенно среди девочек-подростков и молодых женщин, носивших их с колготками, колготками, леггинсами или носками с напуском . Подплечники становились все меньше. ^[11] Аксессуары, популярные в Великобритании, Франции и Америке, включали яркую обувь на тонких каблуках, узкие разноцветные пояса, береты , кружевные перчатки, ожерелья из бисера и пластиковые браслеты. ^[11]
• Женская одежда в конце 1980-х годов включала куртки (как укороченные, так и длинные), пальто (тканевые и из искусственного меха), двусторонние пальто, вывернутые наизнанку (кожа с одной стороны, искусственный мех с другой), толстовки для регби, ^[11] платья-свитера . , платья из тафты и пуфа, платья для кукол, которые можно носить с леггинсами -капри или шортами-велосипедками, носками с напуском и кедами или сперри или с непрозрачными колготками и балетками или непрозрачными колготками и носками с напуском , шортами неонового или пастельного цвета , джинсовыми сарафанами , кедами , сперри , балетки , комбинезоны, футболки оверсайз или удлиненные, свитера, свитшоты, блузки и рубашки на пуговицах, которые обычно носят с леггинсами и брюками со штрипками, мини-юбки, эластичные брюки, зауженные брюки, джинсы и брюки с высокой талией до щиколотки, простые или плиссированные юбки носить с леггинсами, ^{[71] [72]} нарядные леггинсы наряд из леггинсов с большим свитером с v-образным вырезом поверх водолазки, носками с напуском , кедами (обувями) или Sperrys , а также челкой с повязкой на голову или хвостом и резинкой для волос , счастливыми штанами ( самодельные брюки смелого дизайна и ярких цветов) и непрозрачные колготки . ^[11] Популярные цвета включали неоновые оттенки, сливовый , золотой, розовый, синий и яркое вино .

Азиатская мода

• В материковом Китае унисекс- костюм Чжуншань ^[73] пришел в упадок после смерти Мао Цзэдуна , ^[74] устранения « Банды четырех» и либерализации торговых связей и международных отношений в середине и конце 80-х годов. Более богатые китаянки снова начали носить одежду, вдохновленную Западом, ^[75] включая красные или желтые мини-юбки ^[76] в дополнение к более типичным платьям-рубашкам , белым плимсоллам и блузкам из дакрона . ^[77]
• В конце 1980-х годов также зародилась индо-западная мода и мода от кутюр в Индии , которая в конечном итоге получила мировое признание в 90-х годах. Были популярны такие цвета, как красный и белый ^[78] , часто со сложной вышивкой. Хотя большинство женщин продолжали носить сари , болливудские актрисы также имели доступ к нарядам западных дизайнеров и одежде местного дизайна, такой как бальное платье Анаркали. ^[79]
• Японские модельеры Ёдзи Ямамото , Рей Кавакубо и Иссей Мияке ^{в конце 1980 -х годов} основали новую школу моды под названием «Японская авангардная мода», которая сочетала азиатское культурное вдохновение с основной европейской модой. Японский дух и культура, которые они представили европейцам, вызвали революцию моды в Европе, которая продолжала распространяться по всему миру. ^[81] Ямамото, Кавакубо и Мияке переосмыслили концепции деконструктивизма и минимализма, которые использовались в дизайне одежды во всем мире ^[82], создав монохромные, андрогинные, асимметричные и мешковатые образы. ^[83] Кроме того, дизайн был унисекс, вдохновленный дизайном традиционного японского кимоно . По словам Суня, «традиционные японские кимоно не имеют строгих правил в отношении мужской или женской одежды, поэтому в основном кимоно имеют одинаковый стиль и отделку для мужчин и женщин». ^[82] Геометрические ромбовидные узоры, горизонтальные полосы, кринолины , многослойные блузки в стиле кимоно, платья из цельного куска ткани, ^[84] брюки тайского рыбака с заниженным шаговым швом , наряды в стиле космической эры , вырезанные лазером , сетка, куртки с мотивами кандзи и Монохромные черно-белые наряды были обычным явлением, как и использование традиционных японских цветов: красного, мидзудори и сора-иро . ^{[85] [ ненадежный источник? ]} В книге «Японская революция в парижской моде» Кавамура описывает эту новую концепцию: «[...] традиционно в японском обществе сексуальность никогда не раскрывается открыто, и эта идеология отражается в стиле кимоно, особенно у женщин, этих авангардных дизайнеры-гарды реконструировали все представление о стиле женской одежды, при этом они не раскрывают сексуальность, а скорее скрывают ее, как и кимоно». ^{[86] [ ненадежный источник? ]} Три дизайнера подготовили почву для начала постмодернистской интерпретации со стороны тех, кто создает одежду, которая разрушает границу между Западом и Востоком, модой и антимодой, модерном и антимодерном. ^[86]

Мужская мода

Начало 1980-х (1980–1982)

Спортивная одежда

Сильвестр Сталлоне в 1983 году.

• В начале 1980-х мода отошла от неопрятного образа хиппи и чрезмерно нарядного стиля диско конца 1970-х. В этот период спортивная одежда была более популярна, чем джинсы, как и более приглушенные цвета. Популярными цветами были черный, белый, индиго, лесной зеленый, бордовый, а также различные оттенки коричневого, коричневого и оранжевого. Велюр, бархат и полиэстер были популярными тканями, используемыми в одежде, особенно рубашках на пуговицах и рубашках с v-образным вырезом. В это время оставались популярными более свободные брюки, которые были довольно широкими, но прямыми, а особенно популярны были более узкие рубашки, иногда в укороченном спортивном стиле. Широкая публика в то время хотела носить не требующую особого ухода одежду более простых цветов, поскольку продолжавшаяся в то время глобальная рецессия делала экстравагантную одежду недоступной. ^[11] Также носили полосатые носки-трубы , которые иногда носили с загнутым верхом и шортами. Нередко можно было увидеть, как родители, особенно отцы, носили их вместе со своими детьми.
• Популярная одежда в начале 1980-х годов, которую носили мужчины, включала спортивные костюмы, ^[87] свитера с v-образным вырезом, рубашки-поло из полиэстера и велюра, спортивные майки, джинсы с прямыми штанинами, джинсы, свернутые, чтобы показать носки с напуском , полиэстеровые пуговицы, ковбойские сапоги , ^[88] шапки и толстовки. Примерно в это же время для мужчин стало приемлемым носить спортивную куртку и брюки в местах, где раньше требовался костюм. ^[11] В Великобритании детские брюки остались расклешенными, но незначительно.

Влияние новой волны

• С начала до середины 1980-х годов музыкальные группы пост-панк и новой волны влияли на основную мужскую и женскую моду. Облегающие костюмы коммерческого производства, тонкие кожаные галстуки или галстуки с яркими узорами, полосатые футболки, куртки только для членов клуба , клубная одежда , рубашки из металлизированной ткани, очки «кошачий глаз» , очки в роговой оправе с яркой оправой, андрогинный макияж неонового цвета, ^[89] и нетронутые кожаные куртки были широко распространены. ^[90] Распространенные прически включали короткую челку , а типичные унисекс цвета одежды включали бирюзовый , бирюзовый , красный, неоново-желтый и белый цвета на синем экране.

Опрятный образ

Дэвид Бирн в блейзере из жатого хлопка в стиле преппи и белой оксфордской рубашке , 1986 год.

• В ответ на панк-моду середины-конца 1970-х годов ^[13] произошел возврат к стилю Лиги плюща 1950-х годов . Это возрождение было окончательно отражено в чрезвычайно популярном издании в мягкой обложке, выпущенном в 1980 году: « Официальный справочник по преппи» . Популярная мужская одежда в стиле преппи включала оксфордские рубашки , свитера, водолазки , рубашки-поло с открытыми воротниками , ^[13] брюки цвета хаки, носки с ромбами, классические брюки, оксфордские туфли Hush Puppies , туфли-лодочки Sperrys, туфли-лодочки Eastland, броги , подтяжки , сирсакер или полосатые льняные костюмы, вельветовые и вязаные свитера, которые часто носили завязанными на плечах. ^[91]

Стиль кантри

Рональд и Нэнси Рейган в одежде в стиле вестерн, 1985 год.

• С конца 70-х до середины 80-х годов западная одежда вернулась в Америку из-за возрождения интереса к музыке кантри , линейным танцам , вестернам , хартленд-року , современным фильмам, таким как «Городской ковбой» , телесериалам, таким как «Даллас» , видам спорта, таким как ковбойские боевики. стрельба , а также мода и культура 1950-х годов . ^[92] В начале 80-х многие исполнители хард-рока и южного рока 70-х, такие как Alabama , .38 Special , The Flying Burrito Brothers , The Grateful Dead и The Bellamy Brothers, добились нового успеха, играя музыку в стиле кантри. Этот стиль, который иногда насмешливо называют «аптечный ковбой» , «городской ковбой» или «деревенский шик», был популярен не только на Юго-Западе, но и в городских районах. Западная одежда была также популярна в других местах с большой базой поклонников кантри-музыки, особенно в Австралии , Канаде , Ирландии и Юго-Западной Англии . Ковбойские сапоги , искусно вышитые рубашки в стиле вестерн с жемчужными кнопками, вдохновленные сделанными на заказ изделиями Нуди Кон , галстуки-боло , стетсоны , двойные джинсовые «техасские смокинги», джинсовые куртки и синие джинсы были популярны среди представителей обоих полов. ^[93] Среди известных законодателей моды были Мерл Хаггард , Уилли Нельсон , Кенни Роджерс , Долли Партон , Стиви Рэй Вон , президент Рональд Рейган , Марти Стюарт , такие герои боевиков, как Чак Норрис , Патрик Суэйзи или Кевин Костнер , и модельеры, такие как Стив Вейл из Rockmount . ^{[94] [95]}

Середина 1980-х (1983–1986)

Внешний вид Miami Vice / Magnum PI и влияние Майкла Джексона

• В середине 1980-х годов популярными тенденциями были шерстяные спортивные пальто, Levi 501, гавайские рубашки, костюмы-ракушки, свитера ручной вязки, спортивные рубашки, толстовки с капюшоном, фланелевые рубашки , двусторонние фланелевые жилеты, куртки со стеганой изнанкой, нейлоновые куртки, золотые кольца. , велосипедные шорты из спандекса , ^[45] ковбойские сапоги, ^[88] туфли-лодочки Sperrys, белые кроссовки Sperrys, туфли-лодочки Eastland, брюки цвета хаки с неровными швами, ^[11] и до конца десятилетия джинсы с высокой талией до щиколотки и простые брюки или плиссированные.
• Середина 1980-х годов принесла взрыв ярких стилей в мужской одежде, чему способствовали такие телесериалы, как « Полиция Майами» и «Магнум, детектив» . Это привело к появлению таких тенденций, как футболки под дорогими пиджаками с широкими подбитыми плечами, гавайские рубашки (дополненные спортивными куртками , часто с прошитыми сверху лацканами для создания «сшитого на заказ») и (в противовес ярким рубашка) куртки, которые часто были серыми, коричневыми, ржавыми или белыми. Легкие в уходе куртки из микрозамши и вельвета стали популярным выбором, особенно в западном стиле.
• Майкл Джексон также оказал большое влияние на моду мальчиков-подростков и молодых мужчин, например, сочетающиеся красно-черные кожаные брюки и куртки, белые перчатки, солнцезащитные очки и большие выцветшие кожаные куртки с напускными плечами и пышными рукавами.

Силовая повязка

Костюм в тонкую полоску в стиле 1940-х годов с большими подплечниками и двубортной застежкой. Эти « силовые костюмы » были в моде в Британии с начала 1980-х до конца 1990-х годов.

• В мужскую деловую одежду вернулись полоски впервые с 1970-х годов. Новые полоски были намного шире, чем в костюмах 1930-х и 1940-х годов, но были похожи на стили 1970-х годов. Костюмы-тройки начали приходить в упадок в начале 1980-х, и лацканы на костюмах стали очень узкими, как в начале 1960-х. В то время как жилеты ( жилеты ) в 1970-х годах обычно носили высокие, с шестью или пятью пуговицами, жилеты, сделанные в начале 1980-х, часто имели только четыре пуговицы и предназначались для ношения низко. ^{[96] [97]} Тонкие галстуки, недолгое время популярные в начале 80-х, вскоре были заменены более широкими полосатыми галстуками, как правило, более консервативных цветов, чем галстуки из кипера 70-х. Двубортные костюмы, вдохновленные 1940-ми годами, были вновь представлены в 1980-х годах такими дизайнерами, как Джорджио Армани, Ральф Лорен и Энн Кляйн. ^{[96] [97]} Они были известны как «силовые костюмы» и обычно изготавливались в темно-синем , угольно-сером или военно-воздушном синем цвете . ^{[96] [97] [98]}

Тропическая одежда

Мобуту в куртке-сафари, 1983 год.

• В качестве альтернативы силовому костюму куртка-сафари , костюм Неру и костюм Мао оставались популярными в Австралии, Южной Африке, Индии, Китае и Заире , где они были известны как Абакост ^[99] и носились с шляпой с леопардовым принтом, напоминающей астраханская шапка . В то же время молодые африканские денди, известные как саперы, восстали против подавления западной моды правительством после деколонизации ^[100], вкладывая средства в дорогие дизайнерские костюмы из Италии и Франции и слушая базарную музыку Папы Вембы . ^[101] Так продолжалось до свержения и смерти клептократического диктатора Мобуту в конце 1990-х годов, когда начало гражданской войны в Заире привело к исчезновению саперов до 2010-х годов. ^[102]
• На Гавайях по пятницам Алоха носили рубашки Алоха и шорты-бермуды . К концу десятилетия, когда обычай повседневной пятницы распространился на материковую часть США, этот наряд стал приемлемым в качестве повседневной гавайской деловой одежды. ^[103] В других странах Карибского бассейна и Латинской Америки, особенно в Мексике, Эквадоре, Колумбии, ^[104] и на Кубе, мужчины носили рубашку гуаябера для полуофициальных мероприятий, подражая президентам Фиделю Кастро и Луису Эчеверрии . ^[105]

Конец 1980-х (1987–1989)

Док Мартенс

ботинки доктора Мартенса

• Doc Martens представляли собой темные туфли или ботинки на воздушной подошве, которые в 1980-х годах носили представители обоих полов. Первоначально скинхеды начала 70-х годов выбрали их как обязательную вещь. Ботинки Cherry Red 8 со шнуровками стали важным модным аксессуаром для субкультур замши и панка в Соединенном Королевстве. Иногда Док Мартенс сочетался с мини-юбками или пышными платьями в стиле Лоры Эшли . ^[106] Они были важной чертой постпанк- готического образа 1980-х годов , который отличался длинными, зачесанными назад волосами, бледной кожей, темными тенями для век, подводкой для глаз и помадой, черным лаком для ногтей, браслетами с шипами и собачьими ошейниками, черной одеждой ( часто из габардина), а также из кожи или бархата, отделанного кружевом или сетчатым материалом. Корсеты часто носили девушки. Британские группы, вдохновившие готическое направление, включают The Cure , Siouxsie and the Banshees и The Cult . Эта тенденция вернется в 1990-е годы.

Парашютные штаны

Брюки-парашюты — это стиль брюк, характеризующийся использованием нейлона рипстоп или чрезвычайно мешковатого покроя. В оригинальном облегающем стиле конца 1970-х - начале 1980-х годов с внешними молниями «парашют» относился к синтетическому нейлоновому материалу брюк. В конце 1980-х годов слово «парашют» могло означать чрезвычайную мешковатость брюк. Их также называют брюками «Hammer» из-за фирменного стиля рэпера MC Hammer . Брюки Hammer отличаются от брюк-парашютистов 1970-х — начала 1980-х годов. Их обычно носят как мужскую одежду, и они часто имеют яркие цвета. Брюки-парашюты стали причудой в культуре США в 1980-х годах как часть растущей популярности брейк-данса . ^[107]

Аксессуары унисекс

Ювелирные изделия

Принцесса Диана , 1985 год.

• Серьги стали основной модой среди подростков мужского пола. Желейные или тонкие металлические браслеты (также известные как браслеты) были очень популярны в 1980-х годах, и их в массовом количестве носили на запястье. Дизайнерские украшения, такие как бриллианты и жемчуг , были популярны среди многих женщин не только из-за красоты, но и как символы богатства и власти.

Часы

• В начале десятилетия доминирующей модой были цифровые часы с металлическими ремешками. Они оставались популярными, но в последующие годы частично потеряли свой статус. Новые цифровые часы со встроенными калькуляторами и примитивными органайзерами данных были предназначены исключительно для любителей гаджетов. К середине десятилетия взрослые профессионалы вернулись к циферблату часов. Кожаные ремешки вернулись в качестве опции. К концу 1980-х годов некоторые циферблаты вернулись к римским цифрам. Напротив, одним из ультрасовременных символов статуса были музейные часы Movado . Он имел изящный дизайн с единственной большой точкой в ​​положении «двенадцать часов». Часы Tank от Cartier были иконой моды, которая была возрождена и часто появлялась в печатной рекламе Cartier. Часы Rolex были широко представлены в телешоу Miami Vice . Подростковая культура предпочитала яркие пластиковые часы Swatch . Впервые они появились в Европе и достигли Северной Америки к середине 1980-х годов. Молодые люди часто носили по двое-трое таких часов на одной руке. ^{[ нужна цитата ]}

Очки

• В первой половине 1980-х годов очки в большой пластиковой оправе были в моде как у мужчин, так и у женщин. Маленькие очки в металлической оправе вернулись в моду в 1984 и 1985 годах, а в конце 1980-х годов стали популярны очки черепаховой расцветки. Они были меньше и круглее, чем тот тип, который был популярен в начале десятилетия. На протяжении 1980-х годов чрезвычайно популярны были очки Ray-Ban Wayfarers , которые носил Том Круз в фильме 1983 года «Рискованный бизнес» . ^{[ нужна цитата ]}
• Полиция Майами , в частности Сонни Крокетт, которого играет Дон Джонсон , повысили популярность Ray-Ban, надев пару Ray-Ban Wayfarers (модель L2052, Mock Tortoise), ^[108] что увеличило продажи Ray-Ban до 720 000 единиц в 1984 году. [ ^109]

Субкультуры 1980-х годов

Английская певица Сиу Сиу в черной одежде, с зачесанными назад волосами и густой черной подводкой для глаз. Она была вдохновением для готической модной тенденции, зародившейся в начале 1980-х годов.

Роберт Смит из The Cure заимствовал свой готический образ у Сьюзи Сиу и был гитаристом в ее группе.

Тяжелый металл

• В первой половине 1980-х годов среди модников были популярны длинные волосы, кожаные куртки-рокеры (косухи) или обрезанные джинсовые куртки, узкие потертые джинсы, белые высокие кроссовки (кеды) и значки с логотипами любимых метал-групп. металлисты и музыканты хэви-метал и спид-метал групп. Однако к середине 1980-х годов успех глэм-метал- сцены повлиял на стиль многих поклонников метала. В дополнение к традиционному джинсовому и кожаному образу, мейнстримные хэви-метал-группы начали одеваться в более яркую, красочную и театральную одежду, во многом похожую на образ глэм-рока 1970-х годов. Сюда входили такие предметы, как спандекс, ботинки на платформе, гетры и множество различных типов кожаных аксессуаров, часто с шипами или заклепками. В дополнение к этому длинные волосы, популярные среди поклонников металла, часто носили начесанными. Макияж стал популярен среди многих метал-групп, его часто использовали на сцене для театральности, однако многие группы также начали использовать макияж и за сценой. Мейнстримный образ глэм-метала середины-конца 1980-х годов часто подвергался критике со стороны многих поклонников андеграундного металла как слишком «женственный». Мейнстримный стиль глэм-метала (позже названный «волосным» металлом) пришел в упадок во второй половине десятилетия, но оставался популярным до движения гранж в начале 1990-х годов . Во второй половине 1980-х годов оригинальный джинсово-кожаный стиль одежды был популярен среди музыкантов и поклонников более экстремальных и нишевых (часто андеграундных) метал-групп – трэш-метала, кроссовер-трэша, раннего блэк-метала и раннего дэт-метала. Он был особенно популярен в США, но были также крупные региональные сцены в Германии, Англии , Канаде и Бразилии. Хотя в последующее десятилетие эти стили экстремального металла начали приобретать контрастные образы.
• К концу 1980-х годов джинсы и джинсовые куртки , выстиранные в кислоте, стали популярны среди представителей обоих полов. Кислотная стирка — это процесс химического отбеливания джинсовой ткани, разрушающий волокна материала и вызывающий выцветание красителя, в результате чего на материале остаются оттенки исходного красителя, о чем свидетельствуют бледно-белые полосы или пятна. Это стало ассоциироваться с вышеупомянутой тенденцией в стиле хэви-метал (в последующие десятилетия названной « хэйр-метал » из-за больших вьющихся причесок, которые носили как мужчины, так и женщины-энтузиасты). Сильно отбеленные и рваные джинсы, изготовленные специально или сделанные вручную, становятся популярной модной тенденцией, являясь основным компонентом глэм-метал-групп , таких как Poison .
• Японский эквивалент глэм-метала, известный как вижуал-кей , возник в середине-конце 1980-х годов и включил в себя влияние панка, готики и новой волны. ^[110] Ярко окрашенные, андрогинные волосы были распространены среди шок-рок- групп, таких как X Japan , вместе с кожей с заклепками, заимствованной из фетиш-моды , традиционным макияжем в стиле гейш или японской оперы , дрэг-роком , ^[111] и стилизованными костюмами в стиле фоп-рок 18-го века , такими как оборки. рубашки, высокие сапоги и длинные пальто. ^[112]

Панк

• На протяжении 1980-х годов стиль панк был популярен среди людей в возрасте 18–22 лет. Характеризуется разноцветными ирокезами, рваными джинсами, потертыми футболками с ремешками, джинсовыми или кожаными куртками. Этот стиль был популярен среди людей, слушавших панк-музыку, такую ​​как The Sex Pistols , а позже (несмотря на самопровозглашенный рок-н-ролльный имидж группы) Guns N' Roses . Обычно джинсовые куртки (которые стали визитной карточкой группы) украшались булавками, пуговицами, заплатками и другими музыкальными произведениями или культурными памятными вещами. Часто поклонники панк-стиля брали случайные кусочки ткани и прикрепляли их к остальной одежде булавками. Вскоре этот способ крепления одежды стал популярным, и теперь среди молодых женщин он известен как «рубашки с булавками». По сути, рубашки представляют собой прямоугольные куски ткани, приколотые с одной стороны английскими булавками. В 1980-х годах непринужденный образ (например, зачесанные волосы, футболки, джинсы и рубашки на пуговицах) также был очень популярен среди людей, вовлеченных в панк-рок , особенно в хардкор-панк- сцену. Фронтмен Circle Jerks Кейт Моррис сказал: «Некоторые из тех панк-рок-детей, с которыми они брали интервью, были немного переборщили, но исторически сложилось так, что панк-сцена Лос-Анджелеса и Голливуда в основном основывалась на английской моде. Но мы не имели к этому никакого отношения. .Черный флаг и Circle Jerks были так далеки от этого. Мы были похожи на ребенка, который работал на заправочной станции или в магазине подводных лодок». ^[113] Панк-платье было не просто модным явлением. Это олицетворяло образ мышления и видение себя как индивидуального культурного производителя и потребителя. Таким образом, стиль панк побудил многих людей задать дополнительные вопросы об их культуре и политике. ^[114]

Новый Романтик

Пиратская рубашка Сейнфельда — главный элемент моды в стиле «Новый романтик» 80-х годов.

• Истоки нового романтического и нового волнового модного и музыкального движения середины 1980-х годов часто приписывают группе Blitz Kids , которая часто посещала клуб Blitz в Лондоне, особенно Дэвиду Боуи . Боуи даже использовал ведущего Blitz Стива Стрэнджа в своем клипе на песню Ashes to Ashes . ^[115] «Новые романтики» и те, кто связан с панк-сценой, вдохновляли друг друга из-за концентрации влиятельных людей, посещающих одни и те же клубы и имеющих один и тот же круг друзей. ^[115] Вивьен Вествуд и Малкольм Макларен также принимали непосредственное участие в движении, например, одевая участников Bow Wow Wow . Лидер группы, а затем сольный исполнитель Адам Ант и Вествуд также оказали большое влияние друг на друга (Адам Ант был одним из ведущих икон «Новых романтиков»). ^[116] Первую коллекцию Вествуда, Pirates AW 1981-2, часто называют новой романтической коллекцией, которая находилась под влиянием этого движения и оказала на него большое влияние. Одежда в «Пиратах» имела асимметричные вырезы, струящиеся пиратские рубашки и бриджи. ^[117] Коллекция была очень хорошо принята критиками и покупателями. ^[118] Однако вмешательство дизайнера в первоначальную DIY-моду не было воспринято некоторыми участниками хорошо, например, Бой Джордж , который покинул Bow Wow Wow, чтобы сформировать свою собственную группу ( Клуб культуры ), и который назвал одну из причин ухода. как и то, как Вивьен Вествуд не позволяла ему одеваться самому. ^[116]
• Blitz Kids описали это движение как ответный удар панку ^[119] из-за того, что он стал слишком жестоким и отвратительным толпой, такой как неонацисты и скинхеды, решившие вскочить на эту эстетическую подножку. ^[115] Это также был способ забыть об их относительной бедности после экономического спада и зимы недовольства . ^[119] Особенности одежды в стиле «Новый романтик» варьировались от человека к человеку, хотя в целом они подчеркивали подразумеваемый индивидуализм, креативность и самовыражение движения, а также его постоянную приверженность этике панка «сделай сам ». ^[115] Он был вдохновлен различными культурами и периодами времени, фильмами, нуаром и театральностью. Мужчины часто носили эффектную косметику и андрогинную одежду, в том числе рубашки поэта с рюшами , красные или синие гусарские куртки с золотой тесьмой, шелковые пояса , узкие брюки , блестящие вискозные жилеты и фраки, похожие на те, которые носили в эпоху Регентства . Женщины тоже были очень театральны в плане макияжа и стиля, часто отдавали предпочтение пышным волосам , ажурным перчаткам, корсетам , мятому бархату и элементам ближневосточной и цыганской одежды. ^[116]

Рокабилли

Гаражная рок- и сайкобилли -группа U-Men в костюмах Teddy Boy, начало-середина 1980-х.

• В начале 1980-х годов образ Teddy Boy был популярен в Великобритании среди поклонников таких групп, как Stray Cats , Crazy Cavan , Levi and the Rockats или Shakin Stevens . Распространенные предметы одежды включали драпированные куртки (как правило, более темных оттенков, чем в 1970-х годах), брюки-дудочки , бордельные брюки , галстуки-боло , белые футболки, бейсбольные куртки , гавайские рубашки и черные кожаные куртки , такие как Schott Perfecto . Распространенные прически включали челку , помпадур , плоскую макушку и утиный хвост .
• Французская рокабилли-сцена начала и середины 1980-х годов была тесно связана с уличной панк- субкультурой, имела большое количество последователей среди чернокожих и арабов и была вовлечена в антифашистский отряд . ^[120] « Черные драконы» идентифицировали себя с кожаными куртками, носящими антигероев , повстанцев и изгоев, и часто сражались со скинхедами -неонацистами . ^[121]

Грубые пацаны и скинхеды

Британские скинхеды в 1981 году

• Вслед за возрождением моды в конце 70-х годов Великобритания стала свидетелем возрождения моды грубых мальчиков и скинхедов из-за популярности ска-панка Oi ! панк-рок , рокстеди и двухтональная музыка зимой недовольства . В начале 80-х были популярны облегающие костюмы из мохера , тоники и ткани «гусиные лапки» ^[122] , а также туфли с плетеной корзинкой, рубашки поло , брюки sta-prest , Doc Martens , подтяжки, куртки Harrington и шляпы-пайки, популяризированные такими группами, как Specials. , UB40 , Босстоуны и Безумие . ^[123] В ответ на расизм белых скинхедов , грубые мальчики 1980-х годов носили мотивы шахматной доски , чтобы показать, что и черным, и белым людям рады. Стрижки «ежик» и «короткая стрижка» носили представители обоих полов, ^[124] а девушки часто добавляли челку в частично выбритом стиле, известном как « ирокез Челси» . ^[125] В Брайтоне «Скины» 1980-х годов боролись с байкерами-преступниками и рокабилли, как это ранее делали «Моды» и «Рокеры» в 60-х.

Повседневная одежда

• Субкультура повседневного футбола впервые появилась в Великобритании примерно в 1983 году, когда многие бывшие скинхеды начали одеваться в дизайнерскую и спортивную одежду , чтобы сливаться с толпой и избегать внимания полиции на футбольных матчах. Популярная одежда для английской и шотландской повседневной жизни включала пальто Burberry , рубашки-поло Stone Island , Lacoste , Ben Sherman и Fred Perry , спортивные костюмы , ^[126] куртки-бомберы , кроссовки Adidas , Nike или Reebok , ^{[127] куртки} Fila или Ellesse , плоские кепки. , бейсболки , футбольные майки , шарфы или кепки с помпонами в цветах своего клуба. ^[128] Хотя бритые головы ^{[129] [ самостоятельный источник? ]} оставалась самой распространенной стрижкой, некоторые фанаты также носили подрезы , стрижки «Цезарь» , модные стрижки и короткие стрижки «кефаль» . В конце 80-х Casuals в основном слушали кислотный хаус , музыку новой волны , а затем инди-рок ^[130] или Мэдчестер ^[131], но в конце 1990-х и начале 2000-е. ^{[132] [133]}

Фигуристы

Западногерманские скейт-панки конца 80-х.

• В Советском Союзе , ^[134] Австралии, Восточной Германии , ^[135] и Америке субкультура фигуристов достигла пика популярности в середине 80-х. В отличие от скейтеров 70-х годов, оказавших влияние на хиппи и серферов , фигуристы 80-х годов в подавляющем большинстве предпочитали спортивную одежду и панк-моду , особенно бейсболки , рубашки в красную вафельную клетку , футболки без рукавов, мешковатые брюки или шорты Jams ^[136] , напоминающие пижамы , ^{[137 ]} клетчатые браслеты, полосатые носки-трубы и баскетбольные кроссовки, такие как Converse All Stars и Vans . К концу десятилетия в моду вошли яркие футболки, на которых часто изображены психоделические глаза, черепа, персонажи мультфильмов, вдохновленные Эдом Ротом , пальмы, железные кресты или логотипы таких брендов скейтбордов, как Stüssy , ^[138] Tony Hawk , Mooks или Санта Круз . ^[139] Более длинные волосы серферов были заменены острыми стилями, вдохновленными хардкор-панком и уличным панком, такими как стрижка «чашка» или стрижка «Гитлерюгенд» .

Рэп и хип-хоп

Air Jordan 1 Бред

Привет, кроссовки Адидас

• Раньше спортивную обувь носили как повседневную одежду , но впервые она стала дорогостоящей модной вещью. Обувь Converse была популярна в первой половине 1980-х годов. В 1984 году Nike представила первые в мире кроссовки Air Jordan — Air Jordan 1 (названные в честь баскетболиста Майкла Джордана ). Хотя большинство считает, что эта обувь была запрещена НБА из -за того, что кроссовки были слишком яркими и отвлекающими, другие полагают, что на самом деле под пристальным вниманием находился их предшественник, Nike Air Ship. ^[140] Nike использовала этот спор между Air Jordan и НБА для продвижения кроссовок. Air Jordan 1 были выпущены для публики в королевском синем цвете в 1985 году и сразу же имели успех, до сих пор сохраняя свою ценность в мире моды. ^[141] Вскоре другие производители представили спортивную обувь премиум-класса.
• Кроссовки Adidas также стали успешным брендом десятилетия, став популярным среди мальчиков-подростков и молодых мужчин. ^{[ нужна цитата ]} Рост поп-культуры и влияния хип-хопа позволил группе Run-DMC сделать Adidas Superstar (широко известный как носок-ракушка) одной из самых востребованных кроссовок 1980-х годов. Сообщается, что после их сингла «My Adidas» Adidas заключил с ними рекламную сделку на 1 миллион долларов. ^[142] Nike занимала аналогичную долю рынка: Air Max и аналогичная обувь, такая как Air Force One , выпущенная в 1982 году. Высокие кеды , особенно из белой или черной кожи, стали популярными. Другие бренды спортивной одежды выпустили популярную обувь: Reebok выпустила Reebok Pump , Converse выпустила Cons, а New Balance выпустила Worthy 790.
• В начале 1980-х длинные белые спортивные носки, часто до икры или до колена, носили с кроссовками. По прошествии десятилетия носки становились короче и в конечном итоге достигли высоты чуть выше высоты обуви. ^{[ нужна цитация ]} Run-DMC и другие хип-хоп группы также повлияли на швейную промышленность. В спортивных костюмах и крупных цепочках они популяризировали такие бренды спортивной одежды, как Fila , Puma , Reebok, Nike, Avia и Adidas. ^[143] Представители этой культуры также часто носили шляпы-ведра , большие куртки и футболки, а также яркие контрастные цвета. ^[144] Мода в хип-хопе была способом преодолеть бедность, окружавшую общество. ^[145]
• По мнению Чендлера и Чендлер-Смита (2008), рэп и хип-хоп не были одним конкретным стилем, а скорее смесью элитной роскошной моды и того, что было на улице. ^[146] Гарлемский дизайнер и владелец магазина Дэппер Дэн воплотил эту концепцию, изменив дизайн предметов роскоши и сделав их доступными для тех, кто обычно не ассоциирует себя с ними. Дэппер Дэн прославился тем, что разобрал одежду Louis Vuitton и превратил ее в свой фирменный пиджак. В 1980-х годах он реконструировал одежду для многих музыкальных икон и знаменитостей, прежде чем в начале 1990-х его закрыли адвокаты. ^[147] Этот интерес к роскошной одежде распространился и за пределы Dapper Dan — американские модные бренды Tommy Hilfiger , Ralph Lauren и Nautica быстро расширялись и были приняты культурой хип-хопа как индикатор статуса. ^[143]
• Ансамбли панафриканских цветов — зеленого, желтого и красного, а также красного, черного и зеленого — стали популярными среди афроамериканцев , как и ткань кенте . В городских хип-хоп-сообществах кроссовки обычно носили без шнуровки и с большим количеством золотых украшений , а также с повязками на голове. ^{[ нужна цитата ]}

Опрятный

Молодые иранские мужчины в повседневной одежде в стиле преппи, 1981 год.

• Состоятельные подростки, особенно в Соединенных Штатах, носили стиль, вдохновленный модой Лиги плюща 1950-х годов , который стал известен как « преппи ». Мода в стиле преппи связана с классическим и консервативным стилем одежды и такими брендами одежды, как джинсы с высокой талией до щиколотки и однотонные или плиссированные брюки, Izod Lacoste , Brooks Brothers и Polo Ralph Lauren . ^[148] Примером наряда в стиле преппи может служить оксфордская тканевая рубашка на пуговицах, галстук Ascot , брюки цвета хаки с манжетами и лоферы с кисточками, туфли Keds , Sperry или Eastland Boat , белые кроссовки Sperry или балетки . На протяжении 1980-х и 1990-х годов в моде преппи было много пастельных тонов, свитера с высоким воротником для девочек, носки до колена, иногда загнутые вниз или сложенные сверху, юбки и платья длиной выше колена, а также рубашки-поло с дизайнерскими логотипами. Другие наряды, считавшиеся «преппи», включали кардиганы косой вязки или свитера с узором «аргайл» , свободно завязанные на плечах, ^[149] классические шорты с гольфами, нарядные леггинсы. Наряды середины 1980-х годов, которые состояли из леггинсов и большого свитера с v-образным вырезом. поверх водолазки, носков с напуском , кед (туфлей) или Sperrys , а также челки с повязкой на голову или конским хвостом и резинкой для волос . Европейский эквивалент, известный как Слоан Рейнджерс , одевался аналогично, но часто включал твидовую ткань в британскую деревенскую одежду , макинтоши Burberry , горчичные вельветовые брюки, резиновые сапоги , мягкие ленты для волос и традиционные украшения, такие как жемчужные ожерелья. ^[150]

Прически

Том Бэйли из Thompson Twins в 1986 году.

Женские прически

Хотя прямые волосы были нормой в начале десятилетия, поскольку многие стили конца 1970-х годов все еще были актуальны, к 1980 году химическая завивка вошла в моду.

Большие и эксцентричные прически были популяризированы звездами кино и музыки, особенно среди подростков, а также среди взрослых. Эти прически стали культовыми в середине 1980-х годов и включают большую челку , которую носят девочки из старших классов начальной, средней школы, старшей школы, колледжа и взрослые женщины. Обычно при укладке волос использовалось чрезмерное количество мусса , что приводило к популярному блестящему виду и большему объему. В некоторых муссах даже были блестки.

Начиная с конца 80-х, высокие хвосты , хвосты по бокам и высокие хвосты по бокам с резинкой для волос или повязкой на голову стали обычным явлением среди девочек из старших классов начальной, средней школы, старшей школы, колледжа и взрослых женщин.

Мужские прически

К 1983 году короткие волосы вернулись к мужчинам в ответ на косматые и модные стрижки середины-конца 70-х. Бакенбарды в 1960-х и 1970-х годах стали свидетелями массового упадка моды, и многие парни носили регулярные стрижки и челки . Бороды вышли из моды из-за их связи с хиппи , но усы остались обычным явлением среди мужчин «синих воротничков».

С середины 1980-х до начала 1990-х годов кефаль была популярна в пригородах и сельской местности среди мужчин рабочего класса. Это контрастировало с консервативным внешним видом, предпочитаемым профессионалами бизнеса, с аккуратно ухоженными короткими волосами у мужчин и гладкими прямыми волосами у женщин. Некоторые мужчины также носили челки в таких стилях, как обычная фронтальная или боковая челка, но они не были такими большими, как женские или девичьи челки . Лаки для волос, такие как Aqua Net, также чрезмерно использовались поклонниками глэм-метал-групп, таких как Poison .

В конце 80-х годов в моде на мужскую растительность на лице входила дизайнерская щетина . Подростки и юноши с волосами средней длины часто делили их на пробор посередине или по бокам.

Галерея

• 
  Женщины в леггинсах для аэробики , 1985 год.
• 
  Реклама кроссовок Reebok Freestyle , 1985 год.
• 
  Девушка в 1980 году.
• 
  Французский панк, 1981 год.
• Американская актриса Сюзанна Сомерс в 1981 году.
• 
  Мексиканские женщины, Мерида, Юкатан , Мексика , 1981 год.
• 
  В 1983 году педали-толкатели , в джинсовой ткани .
• 
  Принцесса Диана в 1985 году в платье с подплечниками.
• 
  Молодая женщина в Европе в куртке с подплечниками , 1985 год.
• 
  Гильермо Вилас , Мория Касан и Габриэла Сабатини в 1985 году.
• 
  Молодой англичанин в пиратской рубашке
• 
  Шотландская певица Энни Леннокс из Eurythmics в 1986 году.
• 
  Soda Stereo в Буэнос-Айресе в 1986 году.
• 
  Ирландские девушки в 1986 году.
• 
  Группа друзей в Италии , 1987 год.
• 
  Саймон Ле Бон из Duran Duran в 1987 году.
• 
  Шведская поп-певица Мари Фредрикссон в 1987 году.
• 
  Фотография сделана в клубе Лос-Анджелеса , 1987 год.
• 
  Майкл Джей Фокс и Трейси Поллан в 1988 году.
• 
  Дрю Бэрримор и Кори Фельдман , 1989 год.

Смотрите также

• Портал 1980-х годов
• Модный портал

Рекомендации

1. Браун, Рэй Б.; Браун, Пэт (15 июня 2001 г.). Путеводитель по популярной культуре США. Популярная пресса. стр. 357–. ISBN 978-0-87972-821-2. Проверено 11 августа 2012 г.
2. Лорейн Леблан. Красота в панке: гендерное сопротивление девочек в субкультуре мальчиков . Издательство Рутгерского университета, 1999. стр. 52.
3. Мендес В. де Ла Хэй А. Мода 20-го века. Лондон: Темза и Гудзон, 1999.
4. Осгерби Б. Мода и субкультура: история стиля. Оксфорд: Издательство Berg, 2010.
5. Грин, Пенелопа (23 февраля 2024 г.). «Клод Монтана, модельер, чей образ определил 80-е, умер в возрасте 76 лет». Газета "Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 февраля 2024 г.
6. Гивхан, Робин (28 февраля 2019 г.). «Большие плечи 80-х вернулись. Это потому, что им нужно выдерживать вес мира?». Вашингтон Пост . Проверено 24 февраля 2024 г.
7. Брубейкер, Кен (9 октября 2003 г.). Монстр-траки. Моторбукс Интернешнл. п. 64. ИСБН 978-0-7603-1544-6. Проверено 10 августа 2012 г.
8. Велтерс, Линда; Каннингем, Патрисия А. (20 мая 2005 г.). Американская мода двадцатого века. Берг. стр. 223, 337. ISBN. 978-1-84520-073-2. Проверено 10 августа 2012 г.
9. Бейтман, Энтони; Беньяхия, Сара Кейси Кейси; Мортимер, Клэр (23 мая 2012 г.). AS Media Studies: Основное введение в WJEC. Рутледж. п. 111. ИСБН 978-0-415-61334-7. Проверено 10 августа 2012 г.
10. Стейнберг, Ширли Р.; Келер, Майкл; Корниш, Линдси (17 июня 2010 г.). Мальчиковая культура: энциклопедия. АВС-КЛИО. п. 95. ИСБН 978-0-313-35080-1. Проверено 10 августа 2012 г.
11. «Мода 1980-х» . Проверено 24 апреля 2014 г.
12. "Дизайнерские джинсы" . Проверено 7 июля 2014 г.
13. "VH1 - Я люблю 80-е - 1980" . YouTube . Проверено 9 июля 2014 г.^{[ мертвая ссылка на YouTube ]}
14. Хайд, Нина С. (24 марта 1981). «Мода: После джинсов… Что?». Вашингтон Пост . Проверено 06 марта 2022 г. Не нужно быть социальным историком, чтобы заметить, что джинсы носят меньше людей, чем, скажем, несколько лет назад. Меньше джинсов носят в Центре Кеннеди, меньше в Джорджтауне в субботу днем, меньше джинсов в средних школах. Магазины сообщили о снижении продаж, особенно джинсов дизайнерских марок.
15. Элкинс, Энн. "Мода". Энциклопедия-Ежегодник 1983 года: События 1982 года . Гролье Инкорпорейтед. п. 224. ИСБН 0-7172-0814-1. Попытки возродить умирающий джинсовый бизнес включали продвижение черного как «нового» цвета джинсов и внедрение потертых и перекрашенных джинсов.
16. Элкинс, Энн М. «Мода». The Americana Annual 1981: Энциклопедия событий 1980 года . Гролье Инкорпорейтед. п. 230. ИСБН 0-7172-0212-7. ...[В] 1980 году самой знаменитой тенденцией были брюки. Брюки любой формы, длины и ширины затмили юбки в крупных… коллекциях.
17. Дука, Джон (3 января 1982). «Проектирование империи». Нью - Йорк Таймс : 20 . Проверено 31 декабря 2021 г. Укороченные брюки [Перри Эллиса]... были скопированы многими умными производителями...
18. Хайд, Нина С. (24 сентября 1981). «Мода: перерасти в трусики». Вашингтон Пост . Проверено 06 марта 2022 г. Трусики вряд ли являются новой идеей. Но со времен двадцатых и тридцатых годов, когда молодые мальчики носили вельветовые бриджи, они не пользовались такой популярностью.
19. Суитинбург, Тельма (1982). «Мода и платье». Книга года Britannica 1982 года: События 1981 года . Британская энциклопедия, Inc., стр. 376. ИСБН 0-85229-394-1. Ранней осенью брюки, джинсы, бермуды и разделенные юбки были заменены трусиками.
20. Александр, Рон (1 июня 1980 г.). «Уродливые прозрачные туфли в ярких цветах». Нью-Йорк Таймс .(полный текст ^{[ постоянная мертвая ссылка ]} )
21. «Секс-браслеты». 14 ноября 2003 года . Проверено 9 июня 2014 г.
22. "Толстовки" . Проверено 9 июля 2014 г.
23. "Гелёры" . Проверено 7 июля 2014 г.
24. Роланд, Джеймс. «История баскетбольной обуви | LIVESTRONG.COM» . Проверено 3 мая 2015 г.
25. "Кроссовки" . Проверено 3 сентября 2014 г.
26. Хайд, Нина С. (27 июля 1978 г.). «YSL вновь представляет эпоху грандиозного входа». Вашингтон Пост . Проверено 4 апреля 2022 г. Вам нравилось, как выглядела ваша мать в 1940-е годы? Если да, то вам повезло, потому что Ив Сен-Лоран, явно оказавшийся самым влиятельным человеком в Париже, разработал коллекцию высокой гламурной одежды для осени, уходящую корнями в эпоху Джоан Кроуфорд, эпохи парадного входа.
27. «Баски и Пикассо». Вашингтон Пост . 26 июля 1979 г. Проверено 3 марта 2022 г. Если вы хотите понять, что задумали парижские модельеры, вернемся к учебникам истории... [T] Здесь тяжелая доза 1940-х годов в осенних моделях: широкоплечие костюмы с приталенными лифами, плотно защипанные. линии талии и баски, плюс массивная инъекция начала 1900-х...
28. Халас, Роберт (ред.). "Мода". Ежегодник Иллюстрированной Колумбийской энциклопедии за 1979 год: События 1978 года . Чикаго, Иллинойс, США: Стандартная образовательная корпорация. п. 315. Одежда была в моде, а цыгане, крестьяне и хиппи определенно отсутствовали.
29. Хайд, Нина (25 марта 1983). «Комфортная классность». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г. В прошлом сезоне [дизайнеры] пошли совершенно другим путем: очень изысканные, очень нарядные, «взрослые» стили, напоминающие те, которые носили мамы и бабушки модников 30-х, 40-х и 50-х годов. Баски, узкие узкие юбки, туфли на шпильке, шляпы и перчатки. Многие дизайнеры продемонстрировали такую ​​моду, и многие магазины выставили ее на прилавки.
30. Хайд, Нина (22 октября 1983). «Уточнение образа». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г.«Люди снова одеваются и носят платья, а не джинсы или спортивную одежду», — говорит... [портниха] Стэнли Лав, глава компании Joseph Love Inc.
31. Дука, Джон (28 декабря 1982 г.). «Заметки о моде». Нью-Йорк Таймс : B10 . Проверено 4 апреля 2022 г. Влияние Рейгана разносилось по крупным городам, как тяжелые духи. Там, где молодежь когда-то была в центре внимания моды, на смену пришли старшие, носившие дорогие костюмы и бальные платья. И молодежь последовала примеру. В некотором смысле, ничто не говорит о моде больше, чем все эти 15-летние подростки в воротниках-крыльях и черных галстуках, плывущие, как воспитанные пескари, вслед за величественной тафтой.
32. Хайд, Нина (22 октября 1983). «Уточнение образа». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г. []Более изысканный, женственный вид - вот настроение многих вещей... Стремясь к тому, чтобы они выглядели очень достойно, дизайнеры возродили ансамбль жакета и платья.
33. Суитинбург, Тельма (1984). «Мода и платье». Книга года «Британника» 1984 года: События 1983 года . Британская энциклопедия, Inc., стр. 376. ИСБН 0-85229-417-4. Гламур старого Голливуда послужил источником вдохновения для еще одной модной тенденции — облегающей фигуры с драпированными, обернутыми и изогнутыми бедрами.
34. Моррис, Бернадин (22 октября 1982). «Жидкий дизайн Kenzo завершает показы в Париже». Нью-Йорк Таймс : B8 . Проверено 22 июня 2022 г. Дизайнеры... имеют пристрастие к шляпам... Еще более удивительным стало появление... довольно формальных кожаных перчаток...
35. Хайд, Нина (22 октября 1983). «Уточнение образа». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г. ...[М]любая одежда в этом сезоне... поставлялась в комплекте со шляпой и перчатками...
36. Элкинс, Энн. "Мода". Энциклопедия-Ежегодник 1983 года: События 1982 года . Гролье Инкорпорейтед. п. 225. ИСБН 0-7172-0814-1. ...[G]любовь была акцентом дизайна номер один и самым ярким....[G]тетинки красного, желтого, синего или зеленого цвета оттеняли... степенную цветную моду...[T]он заканчивает прикосновением была шляпа.
37. Донован, Кэрри (18 апреля 1982 г.). «Дух Нью-Йорка». Нью - Йорк Таймс : 80 . Проверено 4 апреля 2022 г. ...[T]его новый дух восходит к гламуру и правильности нарядов 1950-х, но теперь настроен на женщин 1980-х. Это делает такие аксессуары, как шляпы, туфли на высоком каблуке, возможно, даже перчатки и красную помаду, снова желанными.
38. Суитинбург, Тельма (1984). «Мода и платье». Книга года «Британника» 1984 года: События 1983 года . Британская энциклопедия, Inc., стр. 376. ИСБН 0-85229-417-4. Дневная сцена стала очень мрачной, в ней преобладал весь черный цвет. Для мини-юбок была черная глянцевая кожа... полностью черный образ для вечера... черные перчатки выше локтя....[B]по сути, это было черное - черное кружево, черный шелк, черная гагата для сережек, черные чулки и черные туфли.
39. Хауэлл, Джорджина (1991). «Агрессивные восьмидесятые: 1980-1991». В моде: 75 лет стиля . Лондон, Англия: Random Century Ltd., с. 229. ИСБН 0-7126-4791-0. К середине восьмидесятых… черный был единственным модным цветом. Женщины в черных свитерах, узких черных брюках и черных балетках на плоской подошве садились в маленькие черные машины и ехали домой в минималистичные черные и хромированные квартиры. Они... надевают черные платья, чтобы танцевать под черную музыку в черных клубах...
40. Хайд, Нина С. (27 июля 1978 г.). «YSL вновь представляет эпоху грандиозного входа». Вашингтон Пост . Проверено 4 апреля 2022 г. ...[Б]недостаток — главная тема всех парижских коллекций...
41. Малва, Джейн (1988). «1976-1986». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 344. ИСБН 0-670-80172-0. ...[Среди британской молодежи... к концу семидесятых... произошел резкий сдвиг... к зловещим черным резиновым платьям, огромным крестам,... черному кожаному корсету, аксессуарам, символизирующим смерть, и белому цвету. , запекшийся макияж....Постепенно, в ответ, черный цвет стал доминировать в международных коллекциях.
42. Хайд, Нина (18 мая 1986 г.). «Модные нотки: атака винтажного черного». Вашингтон Пост . Проверено 4 апреля 2022 г. ... «Я все время так одеваюсь», - сказала Лиза Лин, которая на концерте Siouxsie and the Banshees была одета в черный бархат и кружево... Большая часть одежды была черной... Мишель Хаммонд... одета экстравагантно: в черное кружево с поясом и плиссированную шифоновую юбку. «Я так одеваюсь все время»... Эрика Хоффман… к своему черному наряду с черным нарядом носила перчатки из паутины… [T] преобладающей схемой был черный – черная одежда, черные туфли, черные волосы.
43. Суитинбург, Тельма (1990). «Мода и платье». Британская книга года 1990: События 1989 года . Британская энциклопедия, Inc., стр. 217. ИСБН 0-85229-522-7. Несмотря на… красочные дизайнерские коллекции… весенний уличный образ был черным с головы до ног.
44. «Обувь, 1980–2003» . Проверено 3 сентября 2014 г.
45. "Спандекс" . Проверено 9 июля 2014 г.
46. Хауэлл, Джорджина (1991). «Агрессивные восьмидесятые: 1980-1991». В моде: 75 лет стиля . Лондон, Англия: Random Century Ltd., с. 229. ИСБН 0-7126-4791-0. К середине восьмидесятых… черный был единственным модным цветом. Женщины в черных свитерах, узких черных брюках и черных балетках на плоской подошве садились в маленькие черные машины и ехали домой в минималистичные черные и хромированные квартиры. Они... надевают черные платья, чтобы танцевать под черную музыку в черных клубах...
47. Суитинбург, Тельма (1990). «Мода и платье». Британская книга года 1990: События 1989 года . Британская энциклопедия, Inc., стр. 217. ИСБН 0-85229-522-7. Несмотря на… красочные дизайнерские коллекции… весенний уличный образ был черным с головы до ног.
48. Малва, Джейн (1988). «1976-1986». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 343. ИСБН 0-670-80172-0. Вторым главным влиянием на французскую моду было воображение и анархический стиль лондонской молодежи. Уличный стиль синтезировался в высокую моду...
49. Малва, Джейн (1988). «1976-1986». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 344. ИСБН 0-670-80172-0. Хелен Робинсон из PX, Стивен Джонс, Стив Линард,... Демоб, Мелисса Каплан и... Body Map - все они стали дизайнерами-новаторами в период с 1978 по 1983 год. Большинство... были вовлечены в поп-музыкальную сцену, создавая одежду. для таких звезд, как Стив Стрэндж из Visage,...Culture Club, Адам Ант, Хайзи Фантайзи и Энни Леннокс из Eurythmics.
50. Дука, Джон (24 марта 1984). «Британская мода: как она перешла на новый уровень». Нью - Йорк Таймс : 30 . Проверено 22 июня 2022 г. На стенде Body Map в Олимпии Стиви Стюарт, которая разрабатывает коллекцию вместе с Дэвидом Холой, отмечала в своем ежедневнике имена клиентов, в том числе Gimbel's, Charivari, Bergdorf, Bendel's.
51. Дука, Джон (24 марта 1984). «Британская мода: как она перешла на новый уровень». Нью - Йорк Таймс : 30 . Проверено 22 июня 2022 г. ...[T] Мир международной розничной моды, похоже, уловил молодую британскую моду и принял ее особенности.
52. Малва, Джейн (1988). «1976-1986». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 345. ИСБН 0-670-80172-0. ...Готье соединил зрелищность обучения высокой моды... с анархией дизайна, заимствованной у лондонских улиц, которые он регулярно посещал....Готье... пригласил [британского модистку Стивена] Джонса заняться дизайном... шляп.
53. Малва, Джейн (1988). «1976-1986». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 344. ИСБН 0-670-80172-0. ...[Т] стили их субкультуры быстро стали основной модой, поскольку скучные официальные дизайнеры обращались к этим молодым новаторам за вдохновением.
54. Малва, Джейн (1988). «1984». Vogue История моды 20 века . Лондон, Англия: Викинг, группа пингвинов. п. 388. ИСБН 0-670-80172-0. Лондонская субкультура загнала международный рынок в угол... Международные покупатели устремились в Лондон, чтобы разместить свои заказы.
55. Дука, Джон (25 октября 1983). «Заметки о моде». Нью-Йорк Таймс : А32 . Проверено 22 июня 2022 г. ...[В] Лондоне... были длинные юбки длиной ниже икры, лучше всего из облегающих эластичных тканей, как юбки Хелен Робинсон с единственной полосой сбоку, найденные в ее магазине PX в Ковент-Гардене.
56. Дука, Джон (17 октября 1984). «Мода в Лондоне: бунтовщики с причинами». Нью-Йорк Таймс : C12 . Проверено 22 июня 2022 г. ...Карта тела...модели носят...обтягивающие, эластичные юбки-трубы...
57. "Барабанный бой моды". Вашингтон Пост . 10 марта 1985 г. Проверено 22 июня 2022 г. ...[О]вере года назад [1984]...Лондонские дизайнеры Скотт Кролла и Джорджина Годли начали шить одежду из ситца и гобеленовых тканей, предназначенную для отделки домов.
58. Хайд, Нина (21 марта 1985 г.). «Свингинг Англия в Лондоне». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г. Crolla, магазин на Довер-стрит, часто был первой остановкой модной публики за красивыми ситцевыми рубашками, парчовыми куртками Nehru и брюками из мятого бархата - роскошный образ, который одинаково искали мужчины и женщины. Фактически, эта одежда настолько популярна, что ее продают в других магазинах Лондона и продают в ограниченном количестве в американские магазины, чтобы ее хватило на все.
59. Гросс, Майкл (17 декабря 1985). «Украденный свитер: случай того, кто кого первым скопировал». Нью-Йорк Таймс : B12 . Проверено 4 апреля 2022 г. В начале 1984 года Crolla, английская команда дизайнеров одежды, продемонстрировала коллекцию яркой одежды с цветочным принтом, напоминающей гобелены... В марте того же года французский дизайнер Жан-Поль Готье продемонстрировал большой свитер с ручной вышивкой, украшенный Капустные розы, похожие на роллы, и геометрическая кайма на подоле и рукавах....[T]его единственный дизайн... поднялся с улиц Лондона на парижский подиум, а затем опустился до акрила качества американского торгового центра...
60. "Барабанный бой моды". Вашингтон Пост . 10 марта 1985 г. Проверено 22 июня 2022 г. ...[T] широко разрекламированные ситцы, показанные в этом сезоне Ральфом Лореном и Биллом Блассом, являются всего лишь подтверждением тенденции, начатой ​​Кроллой...
61. Менкес, Сьюзи (1986). «Мода и платье: уличная сцена - поп, глэм, андрогинность». Книга года «Британника» 1986 года: События 1985 года . Британская энциклопедия, Inc., стр. 250. ИСБН 0-85229-437-9. ...[Д]изайнер Кэтрин Хэмнетт создала футболки с надписями... и на улицах мгновенно разнеслись такие лозунги, как «Протестуй и выживай», «Фрэнки скажи, вооружи безработных» и «Спасите китов».
62. Лютер, Мэрилу (17 октября 1985). «Возвращение Лондона к форме». Вашингтон Пост . Проверено 22 июня 2022 г. Дизайнер Кэтрин Хэмнетт попала в заголовки газет в марте 1984 года, когда надела одну из своих футболок с надписью «58% не хотят першинга» на модный прием премьер-министра Маргарет Тэтчер на Даунинг-стрит, 10.
63. «Клод Монтана, проблемный модельер, известный в 1980-х годах как «Король подплечников» - некролог» . Телеграф. 2024-02-23 . Проверено 23 февраля 2024 г.
64. Макколл, Патрисия (17 марта 1985 г.). «Париж смотрит широко». Нью - Йорк Таймс : 69 . Проверено 8 декабря 2021 г. Что касается Клода Монтаны, который для больших плеч — то же самое, что Александр Грэм Белл для телефона, мода проста: «Плечи навсегда», — говорит он.
65. Каннингем, Билл (1 марта 1986 г.). «Яркая весенняя мода принимает новое смелое направление». Подробности . IV (8). Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Details Publishing Corp.: 114. ISSN  0740-4921. Клод Монтана и Тьерри Мюглер структурировали свои куртки с помощью фирменных увеличенных накладок на плечах.
66. «Мода 1980-х годов, Социальные и культурные особенности 1980-х годов, Социальная и культурная история Австралии в послевоенный период, 9-й класс истории, Новый Южный Уэльс | Домашнее онлайн-обучение Skwirk Australia» . Skwirk.com.au. 26 марта 1999 г. Архивировано из оригинала 12 ноября 2013 г. Проверено 10 мая 2014 г.
67. Технологии и жизнь - Мода, одежда и текстиль (Том 6. Культура и дизайн одежды) . Бюро образования Гонконга. 2009.
68. Дука, Джон (28 декабря 1982). «Заметки о моде». Нью-Йорк Таймс : B10 . Проверено 4 апреля 2022 г. Влияние Рейгана разносилось по крупным городам, как тяжелые духи. Там, где молодежь когда-то была в центре внимания моды, на смену пришли старшие, носившие дорогие костюмы и бальные платья. И молодежь последовала примеру. В некотором смысле, ничто не говорит о моде больше, чем все эти 15-летние подростки в воротниках-крыльях и черных галстуках, плывущие, как воспитанные пескари, вслед за величественной тафтой.
69. "История моды 1980-х годов. Эпоха моды" . Томас, П. 2015.
70. «История моды и образ жизни 1980-х годов. Эпоха моды» . Томас, П. 2015.
71. "Книга желаний Sears 1989" . www.wishbookweb.com . Проверено 25 июля 2017 г.
72. "Книга желаний Sears 1989" . www.wishbookweb.com . Проверено 25 июля 2017 г.
73. "Костюм Мао". depts.washington.edu .
74. Монтефиоре, Кларисса Себаг. «От хунвейбинов до злодеев Бонда: почему костюм Мао живёт».
75. "Китаянка в желтом" . Архивировано из оригинала 21 ноября 2013 года.
76. «Современность, одетая» . Архивировано из оригинала 31 марта 2016 г. Проверено 21 января 2016 г.
77. "Китайская мода 70-х". Архивировано из оригинала 31 марта 2016 г. Проверено 21 января 2016 г.
78. Кроссетт, Барбара (21 июня 1989 г.). «Новая школа моды в Индии опирается на богатое наследие». Нью-Йорк Таймс .
79. Лучшие хиты индийской моды. Архивировано 3 августа 2013 года в Wayback Machine .
80. Мендес, Валери Д.; Хэй, Эми Де Ла (17 сентября 1999 г.). Мода 20 века . Темза и Гудзон. ISBN 9780500203217– через Интернет-архив.
81. Джордан, Патти (1 сентября 2017 г.). «Гендерная изменчивость в мужской моде: от современного английского языка Шекспира к новому тысячелетию». Критические исследования мужской моды . 4 (2): 171–184. дои : 10.1386/csmf.4.2.171_1.
82. Sun, Тяньтянь (май 2013 г.). Восток встречается с Западом: влияние японского традиционного кимоно на японских модельеров 1980-х годов и дальнейшее влияние западной моды (тезис).
83. Японская мода в Метрополитен-музее.
84. «Авангард: мода из Японии». designtaxi.com .
85. «2013 — Том 40 — Google Диск» . Drive.google.com .^{[ нужна полная цитата ]}
86. «Японская революция в парижской моде, Юнива Кавамура». www.transitionandinfluenceprojects.com .
87. Крейк, Дженнифер (2005). Открытая униформа (платье, тело, культура) . Оксфорд, Великобритания: Издательство Berg Publishers. п. 171. ИСБН 1-85973-804-4.
88. "Ковбойские сапоги" . Проверено 9 июля 2014 г.
89. «Макияж новой волны».
90. «Тотально 80-е: Новая волна». Архивировано из оригинала 7 января 2015 года . Проверено 4 октября 2014 г.
91. «Мужская мода 80-х» . Проверено 20 мая 2014 г.
92. 100 лет западной одежды
93. GQ
94. Стив Вейл[
95. Журнал Оранжевый
96. Мода и стиль (15 января 2014 г.). «Реабилитация силового костюма». Телеграф . Проверено 10 мая 2014 г.
97. «История Энергетического Костюма ~ Лига Лево». Лево.com. 06 марта 2014 г. Архивировано из оригинала 13 мая 2014 г. Проверено 10 мая 2014 г.
98. "Энергетический костюм - Вогепедия" . Vogue.com. Архивировано из оригинала 2 февраля 2014 г. Проверено 12 августа 2014 г.
99. «Режим: les Nostalgiques des années 70 Exhument l'Abacost - adiac-congo.com: toute l'actualité du Bassin du Congo» . adiac-congo.com .
100. Конго саперская мода
101. «Les Sapeurs: Привнесение подрывного стиля в Восточное Конго». Архивировано из оригинала 05 октября 2018 г. Проверено 24 апреля 2016 г.
102. Дойг, Стивен (17 сентября 2018 г.). «Познакомьтесь с модниками Браззавиля» – через www.telegraph.co.uk.
103. Браун, ДеСото; Линда Артур (2002). Искусство рубашки Алоха. Издательство Island Heritage. ISBN 0-89610-406-0 . Страница 79 
104. Рестрепо, Лаура (17 сентября 1986 г.). Колумбия, история традиции. Редакция ИЕПАЛА. ISBN 9788485436347– через Google Книги.
105. «История Майами». Архивировано из оригинала 21 июля 2012 г. Проверено 25 апреля 2016 г.
106. Fashion-Era.com
107. Мансур, Дэвид (июнь 2005 г.). «Штаны-парашюты». От Abba до Zoom: Энциклопедия поп-культуры конца 20 века . п. 353. ИСБН 9780740751189. Проверено 13 января 2011 г.
108. «Саут-Бич и «Полиция Майами», прошлое и настоящее» . США сегодня . www.usatoday.com. 29 сентября 2006 г. Проверено 25 ноября 2007 г.
109. Ленстер, Колин (28 сентября 1987). «Сказка о мышах и линзе». Журнал Фортуна . деньги.cnn.com. Архивировано из оригинала 31 октября 2007 года . Проверено 25 ноября 2007 г.
110. Штраус, Нил (18 июня 1998 г.). «ПОП-ЖИЗНЬ; Конец жизни, конец эпохи». Нью-Йорк Таймс .
111. "Японский рок на NPR" .
112. Хьюз, Фелисити (26 октября 2010 г.). «Сцена и услышанное: Visual kei». Хранитель .
113. Приндл, Марк. «Кит Моррис – 2003». Интервью . Марк Приндл . Проверено 20 октября 2013 г.
114. Мэттсон, Кевин (весна 2001 г.). «Имел ли панк значение? Анализ практик молодежной субкультуры 1980-х годов». Американские исследования . 42 (1): 77. JSTOR  40643156.
115. Элан, Прия (15 мая 2010 г.). «Это Блиц: Рождение новых романтиков». хранитель . Проверено 1 декабря 2022 г.
116. Бромли, И., и Войцеховска, Д. (2008). Очень винтажно: Путеводитель по винтажным выкройкам и одежде. Лондон, Великобритания: Черный пес.
117. История: Ранние годы. (2017). Получено 10 апреля 2017 г. с веб-сайта Вивьен Вествуд: http://www.viviennewestwood.com/en-gb/history/early-years. Архивировано 20 апреля 2017 г. в Wayback Machine.
118. Мендес В. и де ла Хэй А. (2010). Мир искусства Thames&Hudson: Мода с 1900-х годов (2-е изд.). Темза и Гудзон. (Оригинальная работа опубликована в 1999 г.)
119. Crane.TV. (2013, 11 июля). Клуб на подиум | Блиц-дети [Видеофайл].
120. «Черные драконы: банда черных панков, боровшаяся с расизмом и скинхедами во Франции 1980-х» . 10 августа 2016 г.
121. «В погоне за скинхедами с черными драконами в Париже 1980-х» . 29 июля 2015 г.
122. Мисироглу, Джина (26 марта 2015 г.). Американские контркультуры: энциклопедия нонконформистов, альтернативных образов жизни и радикальных идей в истории США: энциклопедия нонконформистов, альтернативных образов жизни и радикальных идей в истории США. Рутледж. ISBN 9781317477297– через Google Книги.
123. Августин, Хизер (10 января 2014 г.). Ска: Устная история. МакФарланд. ISBN 9780786461974– через Google Книги.
124. Августин, Хизер (12 сентября 2013 г.). Ска: Ритм освобождения. Пугало Пресс. ISBN 9780810884502– через Google Книги.
125. «Восстание скинхедов: фотографии документируют противоречивый молодежный культ - страница 3 из 3» . 10 июля 2016 г. Архивировано из оригинала 2 февраля 2017 г. . Проверено 27 января 2017 г.
126. Соломонс, Джейсон (13 августа 2005 г.). «Повседневная одежда обязательна». Хранитель .
127. Би-би-си Развлечения
128. «Эмоциональное хулиганство».
129. Гоф, Мейк (1 апреля 2007 г.). Патчи Проверки и Насилие. Лулу.com. ISBN 9781847531865– через Google Книги.^{[ самостоятельный источник ]}
130. Шотландец
131. "Повседневный футбол - повседневная одежда 80-х" . www.football-hooligan.com .
132. "Burberry против The Chavs". 28 октября 2005 г. – через news.bbc.co.uk.
133. Добни, Мартин (25 февраля 2015 г.). «Белые футбольные фанаты-мужчины: отбросы, которых приятно ненавидеть» – через www.telegraph.co.uk.
134. «Скейт СССР: откройте для себя советскую субкультуру, о существовании которой вы даже не подозревали» .
135. «Тайная полиция Восточной Германии шпионила за скейтбордистами» . 26 ноября 2013 г.
136. «Шорты Jams - летняя мода 80-х, которая должна быть как у мужчин, так и у женщин!». 22 мая 2010 г.
137. Мур, Дженнифер Грейер (14 декабря 2015 г.). Модные причуды в американской истории: вписывание одежды в контекст: вписывание одежды в контекст. АВС-КЛИО. ISBN 9781610699020– через Google Книги.
138. «Как фигуристы отпали от моды». Возраст . 11 января 2003 г.
139. Винтажные футболки
140. "Полная история запрета Иордании 1 | SneakerNews.com" . Новости кроссовок . 01.09.2016 . Проверено 7 октября 2017 г.
141. Вульф, Джейк; Мартин, Мэтт (31 марта 2017 г.). «Air Jordan 1 «Royal» 2001 года по-прежнему остаются лучшими — и вот почему». GQ . Проверено 7 октября 2017 г.
142. «Как хип-хоп повлиял на моду? | LEAFtv» . ЛИСТtv . Проверено 7 октября 2017 г.
143. «Как рэперы захватили моду | Highsnobiety» . Высокоблагородство . 07.10.2017 . Проверено 7 октября 2017 г.
144. Сакаса, Эдвин (2013). Короли рубашек: пионеры хип-хоп моды . Арста: Документ Пресс. ISBN 9789185639571.
145. Кокрейн, Лорен (27 октября 2015 г.). «Так свежо и так чисто: краткая история моды и хип-хопа». Хранитель . ISSN  0261-3077 . Проверено 7 октября 2017 г.
146. Чендлер, Робин (2008). Флава в Ya Gear: трансгрессивная политика и влияние хип-хопа на современную моду . Каннингем: Л. Уэлтерс и Пенсильвания
147. Купер, Барри Майкл (3 июня 2017 г.). «Модный преступник Дэппер Дэн». Нью-Йорк Таймс . ISSN  0362-4331 . Проверено 7 октября 2017 г.
148. Петерсон, Эми Т. и Энн Т. Келлог (2008). Энциклопедия одежды Гринвуда в американской истории с 1900 по настоящее время: 1900–1949. АВС-КЛИО. п. 285. ISBN 9780313043345. 
149. "camillereads.com" . www.camillereads.com .
150. Джардин, Кассандра (3 октября 2007 г.). «Энн Барр: женщина, которая изобрела Слоанов» – через www.telegraph.co.uk.

дальнейшее чтение

• Джон Пикок, Справочник по моде: 1980-е , ISBN 0-500-28076-2 (1 октября 1998 г.) 
• Том Тирни, Великий модный дизайн восьмидесятых , ISBN 0-486-40074-3 (18 марта 1998 г.) 
• Кэтрин Макдермотт, « Сделано в Великобритании: традиции и стиль в современной британской моде» , ISBN 1-84000-545-9 
• Бревард, Кристофер, Fashion , ISBN 0-19-284030-4 (1 июня 2007 г.) 

Внешние ссылки

• Детская одежда 1980-х годов. Архивировано 7 февраля 2009 г. в Wayback Machine.
• «Модный рисунок и иллюстрация 1980-х – 20-го века». Мода, украшения и аксессуары . Музей Виктории и Альберта . Архивировано из оригинала 8 января 2011 года . Проверено 3 апреля 2011 г.
• Известные модели 1980-х годов, определившие эпоху