Симфония № 8 си минор , D. 759 Франца Шуберта ( иногда перенумерованная как Симфония № 7, [1] в соответствии с пересмотренным каталогом Deutsch и Neue Schubert-Ausgabe [2] ), обычно известная как Неоконченная симфония (нем. Unvollendete ), — музыкальное произведение, которое Шуберт начал в 1822 году, но оставил только две части — хотя он прожил еще шесть лет. Сохранилось также скерцо , почти завершенное в фортепианной партитуре , но с оркестровкой всего двух страниц .
Некоторые музыковеды, включая Брайана Ньюболда , предполагали , что Шуберт мог набросать финал, который вместо этого стал большим антрактом си минор из его сопутствующей музыки к Розамунде , но все доказательства этого являются косвенными. [3] Одной из возможных причин, по которой Шуберт оставил симфонию незавершенной, является преобладание того же метра ( тройной метр ). Первая часть в3
4, второй в3
8и третья (незавершенное скерцо) снова в3
4Три последовательные части в практически одинаковом размере редко встречаются в классических симфониях, сонатах или камерных произведениях .
Восьмую симфонию Шуберта иногда называют первой романтической симфонией из-за ее акцента на лирическом импульсе в драматической структуре классической сонатной формы . Более того, ее оркестровка не только приспособлена для функциональности, но и представляет собой особые комбинации инструментального тембра , которые являются пророческими для более позднего романтического движения, с широким вертикальным интервалом, возникающим, например, в начале разработки . [ 4]
По сей день музыковеды не сходятся во мнении, почему Шуберт не смог завершить симфонию. Некоторые предполагают, что он остановил работу на середине скерцо осенью 1822 года, потому что связал ее с первой вспышкой сифилиса — или что его отвлекло вдохновение для его Фантазии для фортепиано соло «Скиталец» , которая сразу же заняла его время и энергию. Это могло быть сочетанием обоих факторов.
В 1823 году Музыкальное общество Граца выдало Шуберту почетный диплом. Он счел себя обязанным посвятить им в ответ симфонию и послал своему другу Ансельму Хюттенбреннеру , ведущему члену общества, оркестровую партитуру, написанную им в 1822 году и состоящую из двух завершенных частей Неоконченной и по крайней мере первых двух страниц начала скерцо. Это известно.
Что, возможно, никогда не станет известно, так это то, какую часть симфонии Шуберт на самом деле написал, и какую часть из написанного он отдал Хюттенбреннеру. Существует следующее:
Остальная часть скерцо (за исключением отсутствующей второй части трио) существует в отдельной рукописи в краткой партитуре (не отправленной Хюттенбреннеру, но найденной среди обширных рукописей Шуберта после его смерти и бережно сохраненной его преданным братом-учителем Фердинандом ), вместе с полной краткой партитурой второй части и конца первой части, но ничего из четвертой части. [5] Финал четвертой части в домашней тональности (си минор) был бы нормой для любой симфонии, написанной в то время, но нет прямых доказательств того, что Шуберт когда-либо начинал работу над ней. Однако было высказано предположение, что наиболее протяженный антракт из Розамунды ( также в си миноре, в том же стиле первой части и с той же инструментовкой, что и симфония) действительно был той четвертой частью, которую Шуберт переработал, вставив ее в свою сопутствующую музыку к Розамунде, сочиненную в начале 1823 года сразу после фантазии «Скиталец» .
Исследователь Шуберта Брайан Ньюбоулд, который гармонизировал, оркестровал и предположительно завершил фортепианный набросок скерцо, считал это правдой [ требуется ссылка ] ; но не все исследователи согласны. В любом случае, страницы, по-видимому, были вырваны после начала скерцо в полной партитуре, отправленной Хюттенбреннеру. То, что Хюттенбреннер не исполнил произведение и даже не сообщил обществу о том, что у него есть рукопись, любопытно и породило различные теории.
Старость и приближающаяся смерть, похоже, повлияли на Хюттенбреннера, и он наконец-то показал произведение важному и любезному гостю (в 1865 году, когда ему было 71 год и жить ему оставалось всего три года). Это был дирижер Иоганн фон Гербек , который впервые исполнил сохранившиеся две части 17 декабря 1865 года в Вене, добавив блестяще напряженную, но выразительно легкую последнюю часть вечного движения 3-й симфонии Шуберта ре мажор, как неадекватный финал, выразительно совершенно несовместимый с монументальными первыми двумя частями Неоконченной , и даже не в правильной тональности. [ оригинальное исследование? ] Тем не менее, исполнение было встречено публикой с большим энтузиазмом. [ 6 ] Партитура этих двух частей не была опубликована до 1867 года.
Неоконченная симфония была названа № 7 (например, недавно в Новом издании Шуберта) вместо № 8, как это обычно бывает, поскольку другое произведение, иногда называемое Седьмой симфонией Шуберта (ми мажор, завершено Феликсом Вайнгартнером ) , также было оставлено незавершенным, но другим образом, по крайней мере с фрагментами всех четырех ее частей, написанными рукой Шуберта.
Две полные части (партитура для 2 флейт , 2 гобоев , 2 кларнетов , 2 фаготов , 2 валторн , 2 труб , 3 тромбонов , литавр и струнных ), которые представляют собой всю симфонию, исполняемую в концертном репертуаре, следующие:
Первая часть, в си миноре , открывается в форме сонаты , мягко в струнных, за которой следует тема, разделяемая соло гобоя и кларнета. Типично лаконичный шубертовский переход состоит всего из четырех тактов для двух валторн, эффективно модулирующих в субдоминантную параллельную тональность соль мажор (такты 38–41).
Вторая тема начинается с прославленной лирической мелодии в этой тональности, которую сначала исполняют виолончели, а затем скрипки (иногда забавно поют под слова Зигмунда Шпета : «Это ... симфония ... которую Шуберт написал, но так и не закончил») под нежный синкопированный аккомпанемент. Это прерывается драматической заключительной группой, чередующейся с тяжелыми tutti sforzandi, перемежающимися паузами и вариантами развития мелодии соль мажор , завершающей экспозицию .
Важный момент в первой части происходит в такте 109 (и повторяется в репризе в такте 327). В этих тактах Шуберт держит тоничную педаль B во втором фаготе и первой валторне под доминирующим аккордом F♯ , что вызывает в памяти завершение разработки в Героической симфонии Бетховена .
Необычно для сонатной формы, раздел разработки начинается с тихого повторения начальной мелодии в субдоминанте ( ми минор ), тональности, обычно зарезервированной для конца движения сонатной формы где-то в репризе или коде , и поднимается до продолжительной кульминации в той же тональности, начиная с драматического варианта начальной мелодии в выдающихся тромбонах над полным оркестром. Ожидаемый относительный мажор (D) тонического минора впервые появляется только в конце этой кульминации, а затем снова для второй темы репризы (вместо ожидаемой тоники си мажор ) — вместо гораздо более раннего, во второй теме экспозиции, как это принято. Затем флейты и гобои возобновляют свою мелодическую роль в конце этого драматического взрыва, переходя к репризе.
Реприза в основном состоит из ортодоксальной сонатной формы переформулировки тем, за исключением того, что Шуберт модулирует в начале репризы сначала в ми минор, затем в фа ♯ минор, переформулирует вторую тему в относительной тональности ре мажор и модулирует обратно в параллельный лад си мажор, чтобы закрыть репризу. Кода в тонике си минор напоминает начальную тему для еще одной, финальной, драматической переработки, чтобы проложить путь для выразительных заключительных аккордов.
Вторая часть в ми мажоре чередует две контрастные темы в форме сонатины (форма сонаты без разработки) с тихой драматической, элегической, расширенной кодой, которую можно охарактеризовать как заключительный раздел разработки. Лирическая первая тема вводится валторнами, низкими струнными, медными духовыми и высокими струнными, играющими в контрапункте . Жалобная вторая тема в миноре после четырех простых негармонизированных нот в переходе, излагающих тонический аккорд относительного C ♯ минора тихо первыми скрипками, начинается в сольном кларнете в C ♯ миноре и продолжается в сольном гобое в C ♯ мажоре в примере сопоставлений мажор-минор, которые являются отличительной чертой гармонического языка Шуберта.
Драматическая заключительная тема в полном оркестре возвращается к C ♯ минору, но заканчивается в D ♭ мажор ( энгармонический эквивалент C ♯ мажор). Короткий переход обратно к тонике E мажор открывает репризу — примечательную тем, как она перефразирует вторую тему в субдоминанте A минор (вместо ожидаемой тонической параллельной E минор ), начатую гобоем и продолженную кларнетом (в противоположность их ролям в экспозиции).
Кода начинается с новой темы, которая является просто расширением двухтактовой каденциальной фигуры E мажор , открывающей часть. Это уступает место лаконичному триадическому девизу перехода первой скрипки , который приводит к повторению первой темы духовыми инструментами в далеком A ♭ мажоре, за которым следует девиз, снова возвращающийся к тонике E мажор для окончательной расширенной трансформации первой темы, что в свою очередь приводит к окончательной расширенной версии начальной каденциальной фигуры, которая снова появляется в конце.
Фрагмент скерцо , задуманный как третья часть, возвращается к тонике си минор с трио соль мажор. Первые 30 тактов сохранены в полной партитуре, но вся остальная часть собственно скерцо (обе части) только в сокращенной партитуре . Существует только первая часть трио, и то как простая, негармонизированная одна мелодическая линия. Вторая часть полностью отсутствует.
После того, как Хюттенбреннер выпустил две завершенные части Неоконченной для Гербека, некоторые историки музыки и ученые приложили немало усилий, чтобы «доказать» завершенность композиции даже в усеченной двухчастной форме, и действительно, одна эта сокращенная структура пленила слушателей, чтобы считать ее одним из самых заветных произведений Шуберта. Тот факт, что классическая традиция вряд ли приняла бы, что симфония может закончиться в другой тональности, нежели та, в которой она началась (с первой частью B минор и финалом E мажор по умолчанию незаконченными), и еще более неоспоримый факт, что Шуберт начал третью часть в B минор (оставив ровно 30 тактов полностью оркестрованного скерцо и 112 последующих тактов в короткой партитуре), противоречит мнению, что две завершенные части могут законно стоять отдельно. [5]
Рецензируя премьеру симфонии в 1865 году, музыкальный критик Эдуард Ганслик подчеркнул, что эта музыка относится к «самым прекрасным» произведениям Шуберта:
Когда... кларнет и гобой в унисон начали свою нежную кантилена над спокойным шепотом скрипок... «Шуберт» прошептали в зале. ... И когда после этой ностальгической кантилены в миноре последовала контрастная соль мажорная тема виолончелей, очаровательная песня почти лендлеровской интимности, каждое сердце возрадовалось, как будто после долгой разлуки сам композитор был среди нас лично. Вся часть — мелодический поток, настолько кристально чистый, несмотря на его силу и гениальность, что можно увидеть каждый камешек на дне. И везде то же тепло, то же яркое, живительное солнце!
Andante развивается шире. Несколько странных намеков здесь и там на жалобу или раздражение переплетаются... их эффект — это эффект музыкальных грозовых облаков... Словно не желая расставаться со своей собственной нежной песней, композитор слишком долго откладывает конец...
Тональная красота... завораживает. С помощью нескольких фигураций валторны и... соло кларнета или гобоя Шуберт достигает... эффектов, которые не может передать никакая утонченность вагнеровской инструментовки. [7]
В 1927–28 годах Феликс Вайнгартнер сочинил свою Шестую симфонию, La Tragica (в память о 19 ноября 1828 года, дне смерти Шуберта), как дань уважения Шуберту в столетие со дня его смерти. Вторая часть симфонии Вайнгартнера представляет собой реализацию незавершенного наброска скерцо Шуберта (за семьдесят лет до самостоятельной работы Ньюбоулда) .
В 1928 году, в 100-ю годовщину смерти Шуберта, Columbia Records провела всемирный конкурс на лучшее предполагаемое завершение « Неоконченного ». Было подано около 100 завершений, но также и гораздо большее количество оригинальных произведений. Пианист Фрэнк Меррик выиграл «Английскую зону» конкурса; его скерцо и финал были позже исполнены и записаны (на Columbia), но давно не издавались.
Только некоторые из завершений — Меррика в их число не входит — использовали материал из эскиза скерцо Шуберта. Первая часть Четвертой симфонии Джозефа Холбрука , одной из британских записей, в основном представляет собой исполнительскую версию эскиза (вторая часть трио которой , полностью отсутствующая в эскизе, должна была быть предположительно завершена), а тема из скерцо появляется в его финале. Независимые завершения движения скерцо также были сделаны Джеффри Бушем в 1944 году и дирижером Денисом Воганом около 1960 года.
Совсем недавно британские музыковеды Джеральд Абрахам и Брайан Ньюбоулд также предложили завершения симфонии (скерцо и финал), используя набросок скерцо Шуберта и расширенный Антракт си минор из его музыки к пьесе «Розамунда», которую Шуберт написал несколько месяцев спустя, долгое время подозревавшийся некоторыми музыковедами как изначально задуманный как финал « Неоконченной » . [3] (На самом деле, он даже был сыгран как финал еще во время британской премьеры симфонии 6 апреля 1867 года.) Ее первая часть, набросок скерцо и антракт — все в си миноре, их инструментовка одинакова, а антракт (как и первая часть) выполнен в сонатной форме (как и все симфонические финалы Шуберта) и в очень похожем стиле и настроении. Если антракт действительно изначально был финалом этой симфонии, то Шуберт, очевидно, переработал его (вероятно, на том этапе неоркестрованным) из симфонии в сопутствующую музыку, предположительно оркестровав его для пьесы и, возможно, внеся изменения в композицию.
Британский пианист и специалист по Шуберту Энтони Голдстоун подготовил новое исполнительское издание Симфонии для фортепианного дуэта из 4 частей, используя транскрипцию первых двух частей, подготовленную Хюттенбреннером, его собственное завершение Скерцо Шуберта и антракт Розамунды в транскрипции Фридриха Германа, отредактированный Голдстоуном. Произведение в этой завершенной версии было впервые записано в 2015 году Голдстоуном и его женой/партнершей по дуэту Каролиной Клеммоу в рамках их серии «Шуберт: Неавторизованные фортепианные дуэты» для Divine Art Records.
В 1988 году американский музыковед Уильям Карраган создал собственную версию скерцо и финала, также используя набросок скерцо Шуберта и дополнив его антрактом си минор «Розамунда». [8] Эта версия была исполнена и записана Гердом Шаллером на фестивале Philharmonie для Profil Records. [8]
Русский композитор Антон Сафронов завершил набросок скерцо и создал новый финал для симфонии (некоторые темы последней основаны на темах из нескольких фортепианных произведений Шуберта), который он описал как «попытку проникнуть в сознание композитора». [ Эта цитата нуждается в цитировании ] Его завершение было исполнено в Королевском фестивальном зале в Лондоне 6 ноября 2007 года с Оркестром эпохи Просвещения [ 9 ] и 2 октября 2007 года с Российским национальным оркестром (за которым последовал американский тур в начале 2008 года [10] ), оба исполнения под управлением Владимира Юровского . Из-за его необычного использования материала из клавирных произведений Шуберта в финале завершение Сафронова подверглось критике, варьирующейся от однозначно положительной [11] до неоднозначной [10] [12] и отрицательной. [13]
Робин Холлоуэй , профессор композиции Кембриджского университета , создал Скерцо, основанное на эскизах, но не связанное с ними; например, с двумя трио, первое из эскиза Шуберта, а второе полностью его собственного сочинения. Премьера состоялась в Музыкальном обществе Кембриджского университета 18 июня 2011 года. [ необходима цитата ]
В январе 2019 года китайская технологическая компания Huawei использовала искусственный интеллект для создания гипотетических мелодий для третьей и четвертой частей, на основе которых Лукас Кантор затем аранжировал оркестровую партитуру. Композиция была исполнена вживую в Cadogan Hall в Лондоне 4 февраля 2019 года. [14] Однако многие считают, что результат разочаровывает и далек от стиля Шуберта. [15] Например, Гетц Рихтер пишет: «Завершенные части тривиальны и в конечном итоге достигают свободного и неподлинного семейного сходства с Шубертом». [16]
Примечания
Источники
