stringtranslate.com

Марк-Антуан Шарпантье

Марк-Антуан Шарпантье ( французский: [maʁk ɑ̃twan ʃaʁpɑ̃tje] ; 1643 — 24 февраля 1704 [2] ) — французский композитор эпохи барокко во времена правления Людовика XIV . Одно из его самых известных произведений — главная тема прелюдии его «Te Deum» , Marche en rondeau . Эта тема до сих пор используется в качестве фанфары во время телевизионных трансляций сети Евровидение и Европейского вещательного союза .

Марк-Антуан Шарпантье доминировал на музыкальной сцене эпохи барокко во Франции семнадцатого века благодаря качеству своего плодовитого творчества. Он владел всеми жанрами, а его мастерство в написании духовной вокальной музыки особенно ценилось современниками.

Свою карьеру он начал с поездки в Италию, где попал под влияние Джакомо Кариссими , а также других итальянских композиторов, возможно, Доменико Маццокки . Он останется отмеченным итальянским стилем и станет единственным вместе с Жаном-Жозефом Кассанеа де Мондонвилем во Франции, кто приступил к оратории. В 1670 году он стал магистром музыки (композитором и певцом) на службе герцогини Гиз . С 1690 года Шарпантье сочинил «Меде» по пьесе Корнеля . Это была решающая неудача в его карьере композитора: отныне он посвятил себя религиозной музыке. Он стал композитором кармелитов на улице дю Булуар, в аббатстве Монмартр , в аббатстве-о-Буа и в Пор-Рояле . В 1698 году Шарпантье был назначен музыкальным учителем для детей Сент -Шапель дю Пале . Добившись от короля Людовика XIV смягчения монополии Люллия , Мольер обратился к Шарпантье с просьбой сочинить музыку для антрактов « Цирцеи и Андромеды» , а также спеть сцены для возрождения « Принудительного брака» и, наконец, музыкальные пьесы. Мнимого инвалида .

Он сочинял светские произведения, сценическую музыку, оперы , кантаты , сонаты , симфонии , а также духовную музыку, мотеты (большие или малые), оратории , мессы, псалмы, магнификаты , литании .

На момент его смерти полное собрание сочинений Шарпантье должно было насчитывать около 800 номеров опусов, но сегодня осталось только 28 томов с автографами , или более 500 произведений, которые он сам позаботился классифицировать. Эта коллекция, названная «Меланж» , представляет собой одно из наиболее полных наборов музыкальных рукописей с автографами всех времен.

биография

Шарпантье родился в Париже или недалеко от него, в семье мастера-писца, имевшего очень хорошие связи с влиятельными семьями в парижском парламенте . [3] [4] Марк-Антуан получил очень хорошее образование, возможно, с помощью иезуитов, и поступил на юридический факультет в Париже, когда ему было восемнадцать. [5] Он ушел после одного семестра. Он провел «два или три года» в Риме, вероятно, между 1667 и 1669 годами, [6] и учился у Джакомо Кариссими . Также известно, что он был в контакте с поэтом-музыкантом Шарлем Койпо д'Ассуси , который сочинял музыку для посольства Франции в Риме. Легенда утверждает, что Шарпантье сначала отправился в Рим, чтобы изучать живопись, прежде чем его обнаружил Кариссими. Эта история недокументирована и, возможно, не соответствует действительности; во всяком случае, хотя его 28 томов рукописей с автографами демонстрируют значительное умение прослеживать арабески, используемые профессиональными писцами, они не содержат ни единого рисунка, ни даже элементарного наброска. Тем не менее, он приобрел глубокие знания современной итальянской музыкальной практики и привез их во Францию.

Сразу по возвращении во Францию ​​Шарпантье, вероятно, начал работать композитором у Марии де Лотарингии, герцогини де Гиз , известной как «мадам де Гиз». Она дала ему «квартиру» в недавно отреставрированном отеле «Hôtel de Guise» — убедительное доказательство того, что Шарпантье не был оплачиваемым прислугой, которая спала в маленькой комнате в огромной резиденции, а был придворным, занимавшим одну из новых квартир в конюшне. крыло. [7]

В течение следующих семнадцати лет Шарпантье сочинил для нее значительное количество вокальных произведений, [8] среди них настройки псалмов, гимнов , мотетов, настройки Magnificat , мессы и Dies Irae для похорон ее племянника Луи Жозефа, герцога де Guise , [9] и ряд итальянских ораторий на нелитургические латинские тексты. (Шарпантье предпочитал латинский canticum итальянскому термину oratorio ). На протяжении 1670-х годов большая часть этих произведений предназначалась для трио. [10] Обычное трио состояло из двух женщин и поющего баса, а также двух высоких инструментов и континуо; но когда для выступления в часовне мужской монашеской общины требовались мужские голоса, он писал для высокого контра , тенора и баса, а также тех же инструментов. Затем, около 1680 года, мадемуазель де Гиз увеличила размер ансамбля, пока в него не вошли 13 исполнителей и учитель пения. В произведениях, написанных с 1684 по конец 1687 года, имена музыкантов Гизов появляются на полях рукописей Шарпантье, в том числе «Чарп» рядом с линией верхнего контра. [11] Этьену Лулье , старшему инструменталисту, игравшему на клавишных, блокфлейте и альте, вероятно, было поручено тренировать новых инструменталистов.

Вопреки часто утверждаемым утверждениям, за семнадцать лет службы у мадемуазель де Гиз Шарпантье не был «директором» ансамбля Гизов. Режиссером был дворянин при дворе мадемуазель де Гиз, музыкант-любитель, италофил и латинист по имени Филипп Гойбо , которого в народе называли месье Дюбуа. Из-за любви мадемуазель де Гиз к итальянской музыке (страсть, которую она разделяла с Дюбуа) и ее частых развлечений с итальянцами, проезжавшими через Париж, у Шарпантье не было особых причин скрывать итальянизмы, которым он научился в Риме .

За годы службы мадемуазель де Гиз Шарпантье также сочинял произведения для мадам де Гиз , двоюродной сестры Людовика XIV . [13] Во многом благодаря защите мадам де Гиз музыкантам Гиза было разрешено исполнять камерные оперы Шарпантье вопреки монополии Жана Батиста Люлли . Большинство опер и пасторалей на французском языке, датируемых 1684–1687 годами, по-видимому, были заказаны г-жой де Гиз для исполнения на придворных развлечениях в зимний сезон; но мадемуазель де Гиз, несомненно, включала их в развлечения, которые она спонсировала несколько раз в неделю в своей роскошной парижской резиденции.

Недавно обнаруженный портрет, на котором художник написал изображение Шарпантье, но датированный примерно 1750 годом, [14] примерно через 40 лет после его смерти.

К концу 1687 года мадемуазель де Гиз умирала. Примерно в это же время Шарпантье поступил на службу к иезуитам . Действительно, он не упоминается ни в завещании княгини от марта 1688 года, ни в бумагах ее имения, что является убедительным свидетельством того, что она уже наградила своего верного слугу и одобрила его отъезд.

За семнадцать с лишним лет, проведенных в Отеле де Гиз, Шарпантье написал почти столько же страниц музыки для внешних заказов, сколько и для мадемуазель де Гиз. (Он регулярно переписывал эти внешние заказы в блокноты с римскими цифрами.) Например, после ссоры Мольера с Жаном -Батистом Люлли в 1672 году Шарпантье начал писать музыку для устного театра Мольера. Вероятно, именно из-за давления на Мольера со стороны мадемуазель де Гиз и молодой г-жи де Гиз драматург отобрал у Дассуси заказ на музыку к «Воображаемому недугу» и передал его Шарпантье. После смерти Мольера в 1673 году Шарпантье продолжал писать для преемников драматурга, Тома Корнеля и Жана Донно де Визе . Пьесу за пьесой он сочинял пьесы, для которых требовалось больше музыкантов, чем разрешено монополией Люлли на театральную музыку. К 1685 году отряд перестал нарушать эти ограничения. Их капитуляция положила конец карьере Шарпантье как композитора устного театра. [15]

В 1679 году Шарпантье был выбран сочинителем для сына Людовика XIV, дофина . [16] Написав в первую очередь для частной часовни принца, он сочинял религиозные пьесы для небольшого ансамбля, состоящего из королевских музыкантов: двух сестер Пьеш, поющих на басу по имени Фризон, и инструментов, на которых играли два брата Пьеш. Короче говоря, ансамбль, который с разрешения мадемуазель де Гиз мог исполнять произведения, ранее написанные им для Гизов. К началу 1683 года, когда ему была назначена королевская пенсия, Шарпантье было поручено писать для придворных мероприятий, таких как ежегодное шествие Тела Христова . В апреле того же года он настолько заболел, что ему пришлось отказаться от участия в конкурсе на должность субмастера королевской капеллы. Предположения о том, что он отказался от участия, потому что знал, что не выиграет, похоже, опровергнуты его блокнотами для автографов: с апреля по середину августа того же года он вообще ничего не писал, что является убедительным доказательством того, что он был слишком болен, чтобы работать.

С конца 1687 по начало 1698 года Шарпантье служил метрдотелем музыки (музыкантом ) у иезуитов, работая сначала в их колледже Луи-ле-Гран (для которого он написал «Сельского мученика» , «Давида и Ионафа» и где он все еще работал в апрель 1691 г.) [17] , а затем для церкви Сен-Луи, примыкающей к предполагаемому дому ордена на улице Сен-Антуан. [18] Переехав в Сен-Луи, Шарпантье практически перестал писать оратории и вместо этого в основном писал музыкальные настройки псалмов и других литургических текстов, таких как Литании Лорето. Во время его пребывания в Сен-Луи его произведения, как правило, предназначались для больших ансамблей, в которые входили оплачиваемые певцы из Королевской оперы. Кроме того, в эти годы Шарпантье сменил Этьена Лулье на посту учителя музыки Филиппа, герцога Шартрского . [19]

Шарпантье был назначен метрдотелем музыки Сент -Шапель в Париже в 1698 году и занимал этот королевский пост до своей смерти в 1704 году. Одним из самых известных его произведений во время его пребывания в должности была Mass Assumpta Est Maria (H.11). . То, что эта работа сохранилась, позволяет предположить, что она была написана для другой организации, которая имела право призвать музыкантов Капеллы и вознаградить их за их усилия. Действительно, практически ни одно из сочинений Шарпантье с 1690 по 1704 год не сохранилось, потому что, когда мэтр музыки умер, королевская администрация обычно конфисковала все, что он написал для капеллы. Шарпантье умер в Сент-Шапель в Париже и был похоронен на небольшом огороженном кладбище сразу за хором часовни. (Кладбища больше нет.)

В 1727 году наследники Шарпантье продали его рукописи с автографами (28 томов-ин-фолио) Королевской библиотеке, ныне Национальной библиотеке Франции . Эти рукописи , широко известные как « Меланжи » или «Месланжи» и теперь доступные в виде факсимиле, опубликованных Минкофф-Франс, были разделены самим Шарпантье на две серии блокнотов — одна с арабскими цифрами, а другая — с римскими цифрами, и каждая тетрадь пронумерована в хронологическом порядке. Эти рукописи (и их водяные знаки) позволили ученым не только датировать его сочинения, но и определить события, для которых были написаны многие из этих произведений. [21]

Музыка, стиль и влияние

Его сочинения включают оратории , мессы , оперы , leçons de ténèbres , мотеты и множество небольших пьес, которые трудно классифицировать. Многие из его небольших произведений для одного или двух голосов и инструментов напоминают итальянские кантаты того времени и имеют большинство общих черт, за исключением названия: Шарпантье называет их airs sérieux или airs à boire, если они написаны на французском языке, и кантатами , если они написаны на французском языке. Итальянский.

Шарпантье не только сочинял в тот «переходный период», столь важный для «эволюции музыкального языка, где модальность древних и зарождающаяся тональная гармония сосуществовали и взаимообогащали друг друга» ( Катрин Сессак , Марк-Антуан Шарпантье , издание 2004 г.) , с. 464), но он также был уважаемым теоретиком. В начале 1680-х годов он анализировал гармонию в полихоральной мессе римского композитора Франческо Беретты (Национальная библиотека Франции, Ms. Réserve VM1 260, л. 55–56). Около 1691 года он написал руководство для музыкального обучения Филиппа Орлеанского, герцога Шартрского; и около 1693 г. он расширил это руководство. Обе версии сохранились в виде копий, сделанных рукой Этьена Лулье, коллеги Шарпантье, который назвал их « Règles de Composition par Monsieur Charpentier» и «Augmentations tirées de l'original de Mr le duc de Chartres» (Национальная библиотека Франции, г-жа на фр. 6355). , л. 1–16). На пустой странице «Дополнений» Лулье , кроме того, перечислил некоторые моменты, изложенные Шарпантье в трактате, который Лулье назвал «Правила сопровождения г-на Шарпантье ». Существуют три теоретические работы, давно известные ученым, но они мало что рассказали об эволюции Шарпантье как теоретика. Затем, в ноябре 2009 года, в коллекции библиотеки Лилли Университета Индианы, Блумингтон, США, был обнаружен четвертый трактат, на этот раз собственноручный Шарпантье. Написанный в последние месяцы 1698 года и получивший номер «XLI», этот трактат, по-видимому, были сорок первыми в серии, до сих пор не придуманной учеными Шарпантье, серии теоретических трактатов, охватывающих почти два десятилетия, с начала 1680-х годов по 1698 год .

Современное значение

Прелюдия к его Te Deum , рондо H.146 , является фирменной мелодией Европейского вещательного союза , которую можно услышать во вступительных титрах мероприятий Евровидения . Эта тема также была вступительной музыкой к олимпийским фильмам Бада Гринспена .

Псауме Шарпантье «Super Flumina Babylonis».
После Псалма 137 ; живая запись (отрывок)
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Работы Шарпантье

Композиции Шарпантье были каталогизированы Хью Уайли Хичкоком в его Les œuvres de Marc-Antoine Charpentier: Catalog Raisonné (Париж: Пикард, 1982); ссылки на работы часто сопровождаются их номером H (по Хичкоку). В следующих списках (554 H) показаны все произведения каждого жанра.

Священные вокальные произведения

Массы (12)

Другие литургические произведения

Последовательности
Антифоны (37)
Гимны (19)
Настройки Магнификата (10)
Литания Лорето (9)
Уроки Тенебры и ответы (54)
Настройки Те Деум (6)

Псалмы (84)

Мотеты

Возвышающие песнопения (48)
Мотеты « Domine salvum » (25)
Случайные песнопения (85)
Драматические мотеты ( оратории ) (34)
Разные песнопения (14)

Светские вокальные произведения

Airs sérieux et à boire [54]

Кантаты (итальянский, французский и латинский)

Театральные произведения

Пасторали, дивертисменты и оперы

Интермеды и музыкальное сопровождение

Инструментальные произведения [57]

Священный (32)

Светский

Сочинения

Дань уважения

Астероид, открытый в мае 1997 года Полом Дж. Комбой в обсерватории Прескотт в Аризоне (США), получил от НАСА название 9445 Шарпантье (1997 JA8) . [67]

Тьерри Пеку  : Гробница Марка-Антуана Шарпантье , pour 3 chœurs à voix égales, orgue baroque, basse de viole, positif et cloches (1995)

Филипп Эрсант  : Le Cantique des 3 enfants dans la Fournaise (1995), стихотворение Антуана Годо , перед La Messe à 4 Choeurs H.4 Марка-Антуана Шарпантье с тем же хором и оркестром. (CD Радио Франции, 2019)

Рекомендации

  1. ^ Об этом изображении см. Франсуа Филиатро, «Un menuet de Charpentier sur un almanach royal», и Патрисия М. Ранум, «Предполагаемый портрет Марка-Антуана Шарпантье», оба в Катрин Сессак , изд., Марк-Антуан Шарпантье, un musicien Retrouvé (Sprimont: Mardaga, 2005), стр. 8–23.
  2. ^ Хичкок, Х. (2001). «Шарпантье, Марк-Антуан». Grove Music (Интернет-изд.). doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.05471. ISBN 978-1-56159-263-0. Проверено 23 февраля 2019 г.
  3. ^ «Год его рождения». Ранумспанат.com. Архивировано из оригинала 3 апреля 2012 года . Проверено 14 августа 2014 г.
  4. ↑ О его семье см. Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье (Балтимор, 2004), стр. 517–23.
  5. ^ "Реестр юридического факультета" . Архивировано из оригинала 3 апреля 2012 года . Проверено 16 ноября 2011 г.
  6. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 525–33; и Жан Лионне, «Шарпантье в Риме, в Катрин Сессак» , изд., Марк-Антуан Шарпантье, ретро-музыкант (Sprimont: Mardaga, 2005), стр. 74–84.
  7. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 533 и далее; Патрисия М. Ранум, «Мюзикл-меценат мадемуазель де Гиз (1670–1688), в книге Ивонн Белленжер, изд., Le Mécénat et l'influence des Guises (Париж: Чемпион, 1997), стр. 613–38; Патрисия М. Ранум, «Мадемуазель де Гиз, или дефис де ла Кенуй», XVII век (1984), стр. 221–32.
  8. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 377–78, 426–54, 536–80.
  9. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты Марка-Антуана Шарпантье , стр. 401–403
  10. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты Марка-Антуана Шарпантье , стр. 190–201, 552 и далее. См. также Патрисию М. Ранум, «Изложение «миров» Шарпантье через его меланжи», в издании Ширли Томпсон, « Новые перспективы Марка-Антуана Шарпантье» (Фарнхэм: Ashgate, 2010), стр. 1–29, особенно стр. 13. –22, 26–27
  11. ^ Патрисия М. Ранум, «Сладкое рабство: жизнь музыканта при дворе мадемуазель де Гиз», Early Music , 15 (1987), стр. 346–60; и Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 190–201.
  12. ^ Патрисия М. Ранум, «Un 'foyer d'italianisme' chez les Guises: Quelques réflexions sur les oratorios de Charpentier», в Катрин Сессак , изд., Марк-Антуан Шарпантье, ретро-музыкант (Sprimont: Mardaga, 2005), стр. 85–109
  13. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 419–25, 574–80; Патрисия М. Ранум, «Люлли притворяется глухим: перечитывание доказательств его привилегий», в издании Джона Хайду Хейера, Lully Studies (Кембридж: Cambridge University Press, 2000), стр. 15–31.
  14. ^ «Новый портрет». Ранумспанат.com. Архивировано из оригинала 2 мая 2014 года . Проверено 14 августа 2014 г.
  15. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты Марка-Антуана Шарпантье , стр. 141–49, 170–76, 177–88, 546–48; Джон С. Пауэлл, «Условия представительства в театре Генегю и à la Comédie-Française d'après les Mélanges », в книге Катрин Сессак, изд., «Автографы рукописей Марка-Антуана Шарпантье» (Вавр: Мардага, 2007), стр. 271–86
  16. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 300–317
  17. ^ Эрик Кочевар, «L'orgue du College Louis-le-Grand ... à la lumière d'un Marché d'Orgues Inédit», Recherches , 31 (2004–2007), стр. 165–180
  18. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты вокруг Марка-Антуана Шарпантье , стр. 227–40; Патрисия М. Ранум, «Марк-Антуан Шарпантье, композитор для ле Иезуитов (1687–1698)», в книге Катрин Сессак, изд., Марк-Антуан Шарпантье, ретро-музыкант (Sprimont: Mardaga, 2005), стр. 231–46.
  19. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты Марка-Антуана Шарпантье , стр. 324–27
  20. ^ Патрисия М. Ранум, Портреты Марка-Антуана Шарпантье , стр. 241–50.
  21. ^ Патрисия М. Ранум, Vers une Chronologie des Œuvres de Marc-Antoine Charpentier (Балтимор, 1994); Патрисия М. Ранум, Портреты Марка-Антуана Шарпантье , стр. 81–88; Патрисия М. Ранум, « Меланжи , Меланжи , Кабинет , Recueil , Ouvrages : L'entrée des manuscrits de Marc-Antoine Charpentier à la Bibliothèque du roi», в Катрин Сессак, изд., Марк-Антуан Шарпантье, ретро-музыкант (Sprimont) : Мардага, 2005), стр. 141–54. Логику, лежащую в основе хронологического порядка этих рукописей, см. в Патриции М. Ранум, «Марк-Антуан Шарпантье «garde-nottes» или les Mélanges comme travail de писца», в издании Катрин Сессак, «Les manuscrits autographes de Marc-Antoine». Шарпантье (Вавр: Мардага, 2007), стр. 15–36.
  22. ^ "Недавно идентифицированный тре с автографом" . Ранумспанат.com. 9 мая 2013 года. Архивировано из оригинала 10 ноября 2013 года . Проверено 14 августа 2014 г.
  23. ^ abcdefg Сесак, Кэтрин. «Беспорядок, т. 3». бутик.cmbv.fr .
  24. ^ abc Сессак, Кэтрин. «Беспорядок, т. 4».
  25. ^ abc Чесак, Кэтрин. «Мессы, том 2, Trois Messes à 4 voix et orchestre».
  26. ^ Верназ, Фанни. «Messe de Minuit H.9, 4 голоса, флейты и скрипки». Éditions des Abbesses .
  27. ^ Дюрон, Жан. «Missa Assumpta est Maria H.11».
  28. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz Томпсон, Ширли. «Метитские мотеты, т. 4а». CMBV в бутике .
  29. ^ abcdefghijklmn Psychoyou, Теодора. "Les Meslanges Latines".
  30. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao Cessac, Екатерина. «Petits Motets, т. 1 мотеты à 1 et 2 voix (полное собрание сочинений)». бутик.cmbv.fr .
  31. ^ abcdef Госин, Джейн. «Пети-мотеты, том 7, циклы, том 3».
  32. ^ abcdefghijklm Томпсон, Ширли. «Пети-мотеты, том 4б».
  33. ^ К. Джейн Госин, Фанни Верназ, Себастьен Досе, Бенуа Хартуан (2013). «Магнификат Н.77». Éditions des Abbesses .{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  34. ^ abcdef Psychoyou, Теодора. «Мотеты для хора, том 8, мотеты для 6 голосов, 2 инструмента и баса, продолжение».
  35. ^ abcdefg Сесак, Кэтрин. «Petits motets vol.5 Cycles, vol 1 – Leçons et répons de Ténèbres, 1».
  36. ^ Сессак, Кэтрин. «Второй урок игры H.103».
  37. ^ Сессак, Кэтрин. «Тройной урок игры на 3 голоса H.109».
  38. ^ Ab Corp, Кристоф. "Les Meslanges Latines".
  39. ^ abc Кэтрин Массип и Фанни Верназ. «Мотеты из 4, 5 или 6 партий и басов, продолжение, Том 2». Éditions des Abbesses .
  40. ^ abc Musique pour les funérailles de la Reine Marie Thérèse. «Мудрая классическая музыка».
  41. ^ abcd Кэтрин Массип и Фанни Верназ. «Мотеты для 4, 5 или 6 партий, Том 3». Éditions des Abbesses .
  42. ^ abc Дюрон, Жан. «Motets à 4, 5 или 6 партий и продолжение баса, том 1». Издания де Abesses .
  43. ^ Кастелен, Луи. "Transfige dolcissime Jesu H.251".
  44. ^ Госин, Джейн. «Медитации для Карема».
  45. ^ abcd Дюрон, Жан. «Святые истории, том 4».
  46. ^ Шарпантье, Марк-Антуан. Дюрон Жан (ред.). «Юдифь, sive bethulia liberata». Бутик CMBV La . Проверено 29 декабря 2020 г. .
  47. ^ Лайоннет, Жан. «Драматические песнопения, том 1, Canticum pro темп H.392».
  48. ^ Сессак, Кэтрин. «Жертвоприношение Абрахае». Сесак Екатерина .
  49. ^ Дюрон, Жан. «Истории, том 1».
  50. ^ Дюрон, Жан. «Histoires Sacrees, т. 2».
  51. ^ abcdef Госин К. Джейн и Бисаро, Ксавьер. «Святые истории, том 6».
  52. ^ ЦМВВ. «Диалог между ангелотами пастырей Иуды в нативитатеме Домини H.420».
  53. ^ ЦМВВ. «Le Reniement de St Pierre H.424».
  54. ^ Лоуренс Ардуэн и Катрин Сессак. «Бюллетень Общества Марка-Антуана Шарпантье № 20» (PDF) . www.cmbv.fr. _ Проверено 2 марта 2021 г.
  55. ^ Себастьен Досе, Фанни Верназ, Бенуа Хартуан. «Цветочные искусства H.487, H.487 a». Éditions des Abbesses .{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  56. ^ abcd Сессак, Кэтрин (2020). «Музыка для комедий Мольера». CMBV в бутике .
  57. ^ Сесак Катрин, Нолло Гаэтан, Псикойу Теодора. «Полное собрание инструментальной музыки в 9 томах». Симфония Орфеи .{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  58. ^ abc Сессак, Кэтрин. «Марк-Антуан Шарпантье, Пьесы на 5 партий». Симфония Орфеи .
  59. ^ abcdefghijklmnop Сесак, Кэтрин. «Pieces à 2 dessus et basse continue». Симфония Орфеи .
  60. ^ Сессак, Кэтрин. «Messepour plusieurs Instruments au Lieu des Orgues H.513». Симфония Орфеи .
  61. ^ abcde Сессак, Кэтрин. «Пьесы на 4 партии – Том 8 (1)». Симфония Орфеи .
  62. ^ abcdefg Сесак, Кэтрин. «Пьесы на 4 партии – Том 8 (2)». Симфония Орфеи .
  63. ^ abcdef Сесак, Кэтрин. «Пьесы в 4 партии - Том 9 (3)». Симфония Орфеи .
  64. ^ аб Сессак, Кэтрин. «Ноэли для инструментов H.531 и H.534».
  65. ^ Сессак, Кэтрин. «Концерт для 4-х партий виолончелей H.545». Симфония Орфеи .
  66. ^ Нолло, Гаэтан. «Соната 8 H.548». Симфония Орфеи .
  67. ^ "Браузер базы данных малых тел JPL" . ssd.jpl.nasa.gov .

Библиография

биография

История и теория музыки

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Марком-Антуаном Шарпантье .