Decca Records — британский лейбл звукозаписи, основанный в 1929 году Эдвардом Льюисом . Его американский лейбл был основан в конце 1934 года Льюисом, Джеком Каппом (первым президентом компании Decca Record в США) и Милтоном Ракмилом , который позже стал президентом американской Decca. В 1937 году, предвидя нацистскую агрессию, которая приведет ко Второй мировой войне , Льюис продал американскую Decca, и связь между британским и американским лейблами Decca была разорвана на несколько десятилетий. [1] Британский лейбл был известен своей разработкой методов записи, в то время как американская компания разработала концепцию литых альбомов в музыкальном жанре.
В 1947 году, после Второй мировой войны, британская Decca восстановила дистрибуцию в Соединенных Штатах через свою новую дочернюю компанию London Records . Торговая марка London также использовалась в других странах, таких как Канада , Мексика , Германия и Япония .
В 1973 году американский лейбл Decca стал MCA Records , который сформировал половину того, что сейчас называется Universal Music Group (UMG). Британские и американские подразделения бывшего лейбла Decca были объединены под UMG в 1998 году, а бренд MCA был упразднен в 2003 году (за исключением американского кантри-лейбла MCA Nashville ).
Название восходит к портативному граммофону под названием «Decca Dulcephone», запатентованному в 1914 году производителями музыкальных инструментов Barnett Samuel and Sons. Название «Decca» было придумано Уилфредом С. Сэмюэлем путем слияния слова « Mecca » с начальной буквой D их логотипа «Dulcet» или их торговой марки «Dulcephone». [2] Сэмюэл, лингвист, выбрал «Decca» в качестве названия бренда, поскольку его было легко произнести на большинстве языков. В конечном итоге эта компания была переименована в Decca Gramophone Co. Ltd., а затем продана бывшему биржевому маклеру Эдварду Льюису в 1929 году. Через несколько лет Decca Records стала вторым по величине лейблом звукозаписи в мире, назвав себя «The Supreme Record Company». Decca купила британский филиал Brunswick Records и продолжила управлять им под этим названием. В 1950-х годах американские студии Decca располагались в Пифийском храме в Нью-Йорке. [3]
В классической музыке Decca с самого начала проделала большую работу, чтобы сравняться с устоявшимися лейблами HMV и Columbia (позже объединившимися в EMI ). Довоенный классический репертуар на Decca был не обширным, но избранным. Трехдисковая запись Sea Drift Делиуса 1929 года , появившаяся на фестивале Делиуса в том году, пострадала от того, что была втиснута на шесть сторон, была записана безразлично и дорого; после выпуска в июле они были уже отозваны к октябрю того же года. [4] Однако это принесло Decca лояльность баритона Роя Хендерсона , который продолжил записывать для них первую полную Dido and Aeneas Перселла с Нэнси Эванс и ансамблем Boyd Neel (Purcell Club, 14 сторон, выпущено в феврале 1936 года [4] ); и знаменитая ученица Хендерсона Кэтлин Ферриер была записана и выпущена Decca в период перехода от 78 к LP (1946–1952). Генрих Шлуснус сделал довоенные записи песен для Decca.
Появление Decca как крупного лейбла классической музыки можно объяснить тремя одновременными событиями: акцентом на технических инновациях (сначала разработкой техники записи полного диапазона частот [ffrr], затем ранним использованием стереозаписи), появлением долгоиграющих пластинок и приходом Джона Калшоу в лондонский офис Decca.
Decca выпустила стереозаписи Эрнеста Ансерме под управлением «Оркестра романской Швейцарии», в том числе первую полную стереозапись « Щелкунчика» (1959) , а также единственную стереоверсию Ансерме «Треуголки» Мануэля де Фальи , которую дирижер исполнял на первом представлении в 1919 году.
Джон Калшоу , который присоединился к Decca в 1946 году на младшей должности, быстро стал старшим продюсером классических записей. Он произвел революцию в записи — оперы , в частности. До сих пор практика заключалась в том, чтобы ставить микрофоны перед исполнителями и просто записывать то, что они исполняли. Калшоу был полон решимости делать записи, которые были бы «театром разума», делая опыт слушателя дома не просто вторым по качеству после пребывания в оперном театре , а совершенно другим опытом. С этой целью он заставил певцов двигаться в студии так, как они бы это делали на сцене, использовал сдержанные звуковые эффекты и различную акустику, и записывал длинными непрерывными дублями. Его мастерство в сочетании с возможностями звукорежиссера Decca вывели лейбл в первый полет звукозаписывающих компаний. Его новаторская запись (начатая в 1958 году) «Кольца нибелунга » Вагнера под управлением Георга Шолти имела огромный художественный и коммерческий успех (к огорчению других компаний). Шолти записывался на протяжении всей своей карьеры для Decca и сделал более 250 записей , включая 45 полных оперных сетов. Среди международных наград, полученных Шолти (и Decca) за его записи, была 31 премия Грэмми — больше, чем у любого другого записывающегося артиста, будь то классика или популярная музыка. [5] Вслед за лидерством Decca такие артисты, как Герберт фон Караян , Джоан Сазерленд и позже Лучано Паваротти, стремились присоединиться к списку лейбла.
Однако Калшоу был не первым, кто это сделал. В 1951 году руководитель Columbia Records Годдард Либерсон объединился с бродвейским дирижером Леманом Энгелем, чтобы записать серию ранее не записанных бродвейских мюзиклов для Columbia Masterworks , включая то, что Энгель в своей книге The American Musical Theatre: A Consideration назвал «бродвейской оперой», и в 1951 году они выпустили самую полную версию «Порги и Бесс» , записанную на тот момент. Это был не просто рендеринг партитуры, а набор из трех пластинок, в котором использовались звуковые эффекты для реалистичного воссоздания постановки, как если бы слушатель смотрел сценическое исполнение произведения.
.svg/1280px-Decca_Records_logo_(classical_music).svg.png){kind=logo}
До 1947 года American Decca выпускала записи классической музыки British Decca. После этого British Decca взяла на себя распространение через свою новую американскую дочернюю компанию London Records. American Decca активно вернулась в сферу классической музыки в 1950 году, заключив дистрибьюторские соглашения с Deutsche Grammophon и Parlophone . [6] American Decca начала выпускать записи классической музыки в 1956 году, когда к Decca присоединился Израиль Горовиц , чтобы возглавить ее операции по классической музыке. [7] Чтобы еще больше подтвердить преданность American Decca серьезной музыке, в августе 1950 года Рэкмилл объявил о выпуске новой серии дисков, которая будет известна как «Decca Gold Label Series», которая должна была быть посвящена «симфониям, концертам, камерной музыке, опере, песням и хоровой музыке». [8] Исполнителями должны были стать американские и европейские артисты. Среди классических записей, выпущенных в серии Decca "Gold Label" [9], были альбомы Лероя Андерсона , Симфонического оркестра Цинциннати под управлением Макса Рудольфа и гитариста Андреса Сеговии . Американская Decca закрыла свой отдел классической музыки в 1971 году. [10]
В период с 1973 по 1980 год Decca продвигала новую музыку через свой лейбл Headline . Среди произведений, записанных впервые, были произведения Питера Максвелла Дэвиса , Харрисона Биртвистла , Лучано Берио , Ганса Вернера Хенце , Витольда Лютославского , Тору Такемицу , Дэвида Бедфорда , Теи Масгрейв , Анджея Пануфника , Янниса Ксенакиса , Брайана Фернихоу и Джона Кейджа . Среди исполнителей были Роджер Вудворд , Стому Ямаш'та , Салман Шукур и Grimethorpe Colliery Band , а также сами композиторы.
В течение многих лет британские классические записи Decca выпускались в США под лейблом London Records, поскольку существование американской компании Decca исключало использование этого имени на британских записях, распространяемых в США. Эта практика больше не была необходима, когда лейблы MCA и PolyGram объединились в 1999 году и создали Universal Music. Сегодня Decca делает меньше крупных классических записей, но по-прежнему имеет полный список звезд, включая Сесилию Бартоли и Рене Флеминг . Его бэк-каталог включает в себя несколько знаковых и получивших признание критиков записей, таких как Solti Ring , признанная критиками лучшей записью всех времен в журнале BBC Music Magazine , [11] а Лучано Паваротти оставался эксклюзивным артистом Decca на протяжении всей своей карьеры звукозаписи.
В 2017 году Universal Music возродила американское подразделение классической музыки Decca под названием Decca Gold под управлением Verve Music Group . [12]
В Великобритании Decca выкупила обанкротившийся филиал Brunswick Records в Великобритании в 1932 году, что добавило в свой список таких звезд, как Бинг Кросби и Эл Джолсон [13] . Decca также выкупила звукозаписывающие компании Melotone и Edison Bell. В конце 1934 года был запущен филиал Decca в Соединенных Штатах. Создавая американское подразделение, основатели выкупили бывшие печатные заводы Brunswick Records в Нью-Йорке и Маскегоне, штат Мичиган , которые были закрыты в 1931 году, у Warner Bros. в обмен на финансовую заинтересованность в новом лейбле [1] . В 1934 году Гай Ломбардо также записывался для Decca. [14] Decca стала крупным игроком на депрессивном американском рынке грамзаписи благодаря своему списку популярных артистов, в частности Бингу Кросби , проницательному управлению бывшего генерального директора US Brunswick Джека Каппа и решению установить цену Decca в 35 центов. Американский лейбл также вернул прекращенный лейбл Champion (из Gennett), а также недолговечную версию лейбла Broadway. В следующем году печать и канадское распространение записей американской Decca было лицензировано Compo Company Ltd. в Лашине, Квебек , отколовшейся и конкурентной компании Berliner Gram-o-phone Co. из Монреаля , Квебек. (Compo была приобретена Decca в 1951 году, хотя ее лейбл Apex продолжал работать в течение следующих двух десятилетий.) К 1939 году Decca и EMI были единственными звукозаписывающими компаниями в Великобритании. В том же году глава британской Decca Эдвард Льюис завершил трехлетнюю продажу своей доли в американской Decca, чтобы избежать потенциальной заморозки своих иностранных инвестиций из-за угрозы Второй мировой войны . [15]
В 1941 году американская Decca приобрела Brunswick Records и ее дочерний лейбл Vocalion Records у Warner Bros. , которая имела финансовый интерес в Decca. [1] В 1942 году акции американской Decca начали торговаться на Нью-Йоркской фондовой бирже как Decca Records Inc. [1] Таким образом, две Decca стали отдельными компаниями и оставались таковыми до тех пор, пока материнская компания американской Decca не купила материнскую компанию британской Decca в 1998 году (в это время американские артисты Decca выпускались в Великобритании на лейбле Brunswick до 1968 года, когда в Великобритании был запущен MCA Records ).
В 1940 году американская компания Decca выпустила первый альбом песен из фильма 1939 года «Волшебник страны Оз» . Однако это был не альбом саундтреков, а кавер-версия, в которой участвовала только Джуди Гарленд из фильма, а другие роли исполнили певцы Кена Дарби.
В 1942 году American Decca выпустила первую запись " White Christmas " Бинга Кросби . Он записал еще одну версию песни в 1947 году для Decca; по сей день запись Кросби "White Christmas" для Decca остается самым продаваемым синглом по всему миру за все время. [16] В 1943 году American Decca открыла эру оригинальных альбомов в Соединенных Штатах, когда они выпустили альбомный набор почти всех песен из мюзикла Роджерса и Хаммерштейна " Oklahoma!" , исполненных тем же составом, который появился в шоу на Бродвее , и с использованием оркестра, дирижера, хора, а также музыкальных и вокальных аранжировок шоу. Огромный успех этого альбома последовал за оригинальными записями составов "Carousel" и "Annie Get Your Gun" Ирвинга Берлина , в обоих из которых участвовали участники оригинального состава шоу и использовались вокальные и хоровые аранжировки этих шоу. Из-за технических ограничений записи на пластинки 78 об/мин ни одна из этих партитур не была записана полностью; они были короче, чем альбомы с актерами, сделанные после того, как были введены LP . Но Decca вошла в историю, записывая бродвейские мюзиклы, и влияние этих релизов на запись театральных шоу в США продолжается и по сей день — на родине Decca оригинальные альбомы актеров из Великобритании были неотъемлемой частью в течение многих лет. Columbia Records последовала за ними с альбомами музыкальных театров, начиная с возрождения Show Boat в 1946 году . В 1947 году RCA Victor выпустила оригинальный альбом актеров Brigadoon . К 1950-м годам многие звукозаписывающие компании выпускали альбомы бродвейских шоу, записанные их оригинальными актерами, и запись оригинальных альбомов актеров стала стандартной практикой всякий раз, когда открывалось новое шоу. [17]
Decca на протяжении 1930-х и с начала до середины 1940-х годов была ведущим лейблом блюзовой и джамп-музыки с такими бестселлерами, как Sister Rosetta Tharpe и Louis Jordan (который был самым продаваемым R&B-исполнителем 1940-х годов). В 1954 году американская Decca выпустила " Rock Around the Clock " Билла Хейли и его комет . Спродюсированная Милтом Габлером , запись изначально имела лишь умеренный успех, но когда она была использована в качестве музыкальной темы для фильма 1955 года Blackboard Jungle , она стала первым международным рок-н-ролльным хитом и первой подобной записью, которая достигла первого места в американских музыкальных чартах. Согласно Книге рекордов Гиннесса , было продано 25 миллионов копий, и лейбл несколько раз возвращался в чарты США и Великобритании в период с 1955 по 1974 год. Но из-за решений руководства и продвижения Decca потеряла свое место в качестве главного хит-лейбла в американских R&B и поп-чартах, поскольку популярность Билла Хейли начала угасать в конце 1950-х годов. Сильный кантри-каталог Decca пользовался большим успехом в течение этого периода, и у них было несколько хитов в стиле кроссовер-поп, а также ошеломительный успех Бренды Ли , но многие исполнители R&B и рок-музыки прошли через Decca с небольшим успехом ( The Flamingos , Billy Ward and his Dominoes , Bobby Darin , The Shirelles и т. д.)
American Decca приняла новые послевоенные форматы записей, приняв LP в 1949 году и 45-оборотную пластинку примерно через год, продолжая продавать 78-оборотные. [1] В 1950-х годах American Decca выпустила несколько записей саундтреков популярных фильмов, в частности, постановку Майка Тодда «Вокруг света за восемьдесят дней » (1956) с музыкой ветерана-кинокомпозитора Виктора Янга . Поскольку Decca имела доступ к стереодорожкам оскароносного фильма, они быстро выпустили стереоверсию в 1958 году. Поскольку American Decca купила Universal Pictures в 1952 году, многие из этих альбомов саундтреков были из фильмов, выпущенных тем, что тогда называлось Universal-International Pictures.
В июне и июле 1957 года Decca Records выпустила саундтреки к фильму «Сладкий запах успеха » производства Hecht-Hill-Lancaster Productions . Это было знаковое событие в индустрии саундтреков; впервые в фильме было два отдельных саундтрека, каждый из которых включал совершенно разную музыку. [18] [19] Вся музыка из «Сладкий запах успеха» была опубликована Calyork Music , музыкальной издательской компанией, основанной продюсерами фильма Гарольдом Хектом и Бертом Ланкастером , вместе с шурином Хекта, известным музыкальным издателем Лорингом Баззеллом , который обеспечил выпуск музыки через Decca Records. [20] Первый саундтрек LP включал джазовую партитуру, написанную Элмером Бернстайном , [21] в то время как второй саундтрек LP включал музыку, написанную и исполненную квинтетом Чико Гамильтона , группой, которая появляется в фильме. [22]
В 1961 году американская Decca выпустила альбом саундтреков Flower Drum Song , киноверсии мюзикла Роджерса и Хаммерштейна 1958 года от Universal Pictures. В противоположность обычной ситуации, когда американская Decca выпустила оригинальные альбомы бродвейских составов трех шоу Роджерса и Хаммерштейна, это был единственный альбом саундтреков к фильму шоу Роджерса и Хаммерштейна, когда-либо выпущенный Decca, в то время как альбом бродвейских составов был выпущен Columbia Masterworks.
Американский лейбл RCA разорвал свои давние связи с лейблом His Master's Voice (HMV) компании EMI в 1957 году, что позволило британской Decca продавать и распространять записи Элвиса Пресли в Великобритании на лейбле RCA (позже RCA Victor). [23]
У британской Decca было несколько упущенных возможностей. В 1960 году они отказались выпускать « Tell Laura I Love Her » лицензированного исполнителя Рэя Петерсона и даже уничтожили тысячи копий сингла. [24] В 1962 году Decca, как известно, отказалась от шанса записать The Beatles , полагая, что «гитарные группы выходят из моды». [25] Другие известные отказы включают Yardbirds , The Kinks , The Who и Manfred Mann . Ранее Decca приняла родившегося в Лондоне пионера рок-н-ролла певца Терри Дене , который позже стал известен как британский Элвис Пресли, и другого певца Мерсисайда, Билли Фьюри . [ необходима цитата ]
Отказ от The Beatles косвенно привел к подписанию контракта с одним из крупнейших артистов Decca 1960-х годов, The Rolling Stones . Дик Роу был судьей на конкурсе талантов с Джорджем Харрисоном , и Харрисон сказал ему, что ему стоит взглянуть на The Stones, которых он только что увидел вживую в первый раз за пару недель до этого. Роу увидел The Stones и быстро подписал с ними контракт. Decca также выпустила первую запись Рода Стюарта в 1964 году, "Good Morning Little Schoolgirl"/"I'm Gonna Move to the Outskirts of Town". Decca также подписала контракты со многими рок-исполнителями ( The Moody Blues , The Zombies , The Applejacks , Dave Berry , Lulu , Alan Price ), The Marmalade , с разной степенью успеха.
Штатный продюсер Хью Мендл (1919–2008) [26] работал на Decca более 40 лет и сыграл значительную роль в ее успехе на популярном поприще с 1950-х до конца 1970-х годов. Его первым крупным продюсерским достижением была пианистка Уинифред Этвелл . Он продюсировал Rock Island Line , прорывной скиффл- хит Лонни Донегана , и его считают первым руководителем, разглядевшим потенциал певца и актера Томми Стила . Другие работы Мендла включали первый альбом юмориста Айвора Катлера Who Tore Your Trousers? (1961), Frankie Howerd at The Establishment (1963), серию записей с Пэдди Робертсом (наиболее известным по «The Ballad of Bethnal Green»), многочисленные альбомы с «оригинальным составом» и саундтреками, включая Oh! What a Lovely War и даже пластинка с записью гонки 24 часа Ле-Мана 1966 года , вдохновленная его давней страстью к автогонкам. Мендл был движущей силой в создании прогрессивного лейбла Decca Deram , в частности, как исполнительный продюсер новаторского LP The Moody Blues 1967 года Days of Future Passed . Ему приписывают борьбу с печально известным скупым отношением Decca к своим артистам, обеспечение того, чтобы у Moody Blues было время и ресурсы для развития за пределами их бит-группового происхождения в прогрессивный рок, и он также использовал прибыль от продаж поп-музыки для перекрестного субсидирования записей авангардных джазовых исполнителей, таких как Джон Сурман .
British Decca потеряла ключевой источник американских записей, когда Atlantic Records переключила британскую дистрибуцию на Polydor Records в 1966 году, чтобы Atlantic получила доступ к британским артистам, которых у них не было в дистрибуции Decca. [27] [28] The Rolling Stones покинули Decca в 1970 году, и другие артисты последовали за ними. Сделки Decca с многочисленными другими звукозаписывающими лейблами начали разваливаться: RCA Records , например, покинули Decca, чтобы открыть свой собственный офис в Великобритании в июне 1969 года, как раз перед тем, как Rolling Stones решили также покинуть Decca в пользу создания своего лейбла. Moody Blues были единственным международным рок-коллективом, который остался на лейбле. Состояние компании немного пошло на спад в 1970-х годах, и у нее было несколько крупных коммерческих успехов; среди них был сингл Dana 1970 года, проданный тиражом в два миллиона экземпляров, " All Kinds of Everything ", выпущенный на их дочернем лейбле Rex Records .
Хотя Decca основала Deram в 1966 году, первый из британских «прогрессивных» лейблов, с такими звездами, как Moody Blues, Cat Stevens и Ten Years After , в 1970-х годах Decca стала все больше зависеть от переизданий из своего бэк-каталога. В конце 1970-х годов, несмотря на рост панк-рока , она добилась некоторого возобновления поп-успеха с хитами таких исполнителей, как John Miles , новаторское творение Father Abraham and the Smurfs и продюсированием давнего партнера Decca Джонатана Кинга . Кинг добился раннего хита с Decca в 1965 году, « Everybody's Gone to the Moon », когда он был студентом Тринити-колледжа в Кембридже, и Эдвард Льюис нанял его в качестве своего личного помощника и «охотника за талантами». [29] [30] Однако современные панк-рок-коллективы, такие как Slaughter & the Dogs и до-звездный Adam and the Ants (чей единственный сингл с Decca, « Young Parisians », позже вошел в десятку лучших в Великобритании благодаря успеху группы на CBS ), [31] [32] были второсортными по сравнению с такими хитмейкерами, как PolyGram , CBS, EMI и новичок Virgin .
В конечном итоге основатель Decca Эдвард Льюис «не смог назначить преемника или отказаться от контроля над бизнесом. В результате в 1980 году, за несколько дней до его смерти, бизнес, находившийся тогда в тисках серьезного финансового кризиса, был продан». [33] PolyGram приобрела остатки Decca UK в течение нескольких дней, а поп-каталог британской Decca перешел в собственность Polydor.
Американская Decca также выпустила несколько примечательных альбомов с устным текстом, таких как запись «Рождественской песни» Чарльза Диккенса с Рональдом Колманом в роли Скруджа и запись рождественской главы из «Записок Пиквикского клуба», прочитанной Чарльзом Лоутоном . Эти два отдельных альбома на 78 оборотов в минуту были позже объединены в один LP. Другие альбомы с устным текстом включали «Рождественскую колыбельную » с рассказом Грегори Пека , двадцатиминутную версию « Моби Дика » с Чарльзом Лоутоном в роли капитана Ахава и «Маленького ангела » с рассказом Лоретты Янг . Британская Decca выпустила на LP в 1968 году самую полную версию « Человека из Ла-Манчи» , когда-либо издававшуюся на виниловых пластинках, альбом на 2 LP, включающий большую часть диалогов и все песни, исполненные оригинальным лондонским составом шоу. Кит Мичелл сыграл Дон Кихота и Сервантеса, а Джоан Динер была Альдонсой/Дульсинеей. Около 1970 года американская Decca добилась успеха с LPS саундтреков диалоговых фрагментов из фильмов WC Fields , Marx Brothers и Mae West . Альбомы Fields и Marx Brothers были озвучены радиоведущим и актером озвучивания мультфильмов Гэри Оуэнсом .
В 1934 году Джек Капп основал кантри- и вестерн-линию для нового лейбла Decca, подписав контракты с Фрэнком Лютером , Sons of the Pioneers , Стюартом Хэмбленом , The Ranch Boys и другими популярными исполнителями из Нью-Йорка и Лос-Анджелеса. Луизианский певец/композитор Джимми Дэвис начал записываться для Decca в том же году, к нему присоединились западные вокалисты Джимми Уэйкли и Рой Роджерс в 1940 году. [34] С конца 1940-х годов в американском отделении Decca появился значительный список кантри -исполнителей. Главным архитектором успеха Decca в кантри-музыке был Оуэн Брэдли , который присоединился к Decca в 1947 году и был повышен до вице-президента и главы A&R для операций в Нэшвилле в 1958 году. [35]
Запись полного диапазона частот (ffrr) была ответвлением, разработанным Артуром Хэдди [36] британской компанией Decca во время Второй мировой войны , высокоточного гидрофона , способного обнаруживать и каталогизировать отдельные немецкие подводные лодки по шуму двигателя каждой из них, и позволяла захватывать на записях значительно расширенный диапазон частот (высокие и низкие ноты). [37] Критики регулярно комментировали поразительный реализм новых записей Decca. Частотный диапазон ffrr составлял 80–15000 Гц, с отношением сигнал/шум 60 дБ. В то время как ранние релизы ffrr Decca на дисках со скоростью вращения 78 об/мин имели заметный поверхностный шум , который уменьшал эффекты высококачественного звука, введение долгоиграющих пластинок в 1949 году позволило лучше использовать новую технологию и установило отраслевой стандарт, который был быстро скопирован конкурентами Decca. Тем не менее, названия, впервые выпущенные на 78 об/мин, оставались в этой форме в каталогах Decca до начала 1950-х годов. Техника ffrr стала общепринятой на международном уровне и считалась стандартом. Запись Эрнеста Ансермета « Петрушки » Стравинского сыграла ключевую роль в развитии записей полного частотного диапазона и привлечении внимания слушателей к высокой точности в 1946 году. [38]
Долгоиграющая пластинка была выпущена в США в 1948 году Columbia Records (не связанной с британской компанией с тем же названием в то время). Она позволяла записям воспроизводиться до получаса без перерыва, по сравнению с тремя-пятью минутами звучания существующих записей. Новые пластинки были сделаны из винила (старые диски были сделаны из хрупкого шеллака ), что позволило очень реалистично переносить записи ffrr на диск. В 1949 году как в Великобритании, так и в США Decca быстро и с энтузиазмом взялась за LP [1] , что дало британскому подразделению огромное преимущество перед EMI, которая в течение нескольких лет пыталась придерживаться исключительно старого формата, тем самым лишая Decca конкурентного преимущества как в художественном, так и в финансовом отношении.
Британская фирма Decca записала высококачественные версии всех симфоний Ральфа Воана-Уильямса, за исключением Девятой, под личным руководством композитора с сэром Эдрианом Боултом и Лондонским филармоническим оркестром . Бенджамин Бриттен дирижировал записями многих своих композиций для Decca с 1940-х по 1970-е годы; большинство этих записей были переизданы на CD.
Британские звукорежиссеры Decca Артур Хэдди, Рой Уоллес и Кеннет Уилкинсон в 1954 году разработали знаменитую систему Decca Tree — стереомикрофонную систему записи для больших оркестров.
Decca начала первую фактическую стереофоническую запись 13–28 мая 1954 года в Victoria Hall , Женева, став первой европейской звукозаписывающей компанией, сделавшей это; всего за два месяца до этого RCA Victor начала первую фактическую стереофоническую запись в США, 6–8 марта 1954 года. Архивы Decca показывают, что Эрнест Ансерме и Orchestre de la Suisse Romande записали «Антар» Николая Римского-Корсакова (официальная первая фактическая стереозапись Decca); «Стеньку Разина» Александра Глазунова ; «Тамару » Милия Балакирева ; «Бабу-Ягу» Анатолия Лядова , « Восемь русских народных песен» , «Кикимору » и «Мученичество святого Себастьяна » Клода Дебюсси . Первоначально эти выступления выпускались только в монофоническом звучании; и в 1959 году стереоверсия Le Martyre de Saint Sébastien была выпущена только в США под номером London OSA 1104 (OS 25108); а стереоверсии других альбомов, наконец, были выпущены с конца 1960-х до начала 1970-х годов в рамках серий «Ace of Diamonds» и «Decca Eclipse» (в Великобритании) или серии «Stereo Treasury» (в США на лейбле London). [39]
Формат стерео Decca назывался (вслед за ffrr) "ffss", то есть "полночастотный стереофонический звук". Поскольку большинство конкурентов не использовали стерео до 1957 года, новая техника была отличительной чертой Decca. Даже после того, как стерео стало стандартом, и в 1970-х годах Decca могла похвастаться особым качеством звука, характеризующимся агрессивным использованием самых высоких и самых низких частот, новым использованием насыщения ленты и несовпадающего по фазе звука для передачи более живой атмосферы зала, а также значительной перебалансировкой тактов от такта к такту, выполняемой записывающим персоналом оркестровых голосов, известной как "прожектор". В 1960-х и 1970-х годах компания разработала свой процесс "Phase 4", который производил еще большее звуковое воздействие с помощью еще более интервенционистских инженерных приемов. Лидер биг-бэнда Тед Хит был одним из первых пионеров звука Decca "Phase 4". Decca записала несколько квадрофонических мастер-альбомов, которые были выпущены в квадрофонической системе Sansui под названием QS Regular Matrix.
Начиная с конца 1978 года, британская Decca разработала собственные цифровые аудиорекордеры, используемые внутри компании для записи, сведения, редактирования и мастеринга альбомов. Каждый рекордер состоял из модифицированного 1-дюймового VTR модели IVC 826P с открытой катушкой , подключенного к пользовательскому кодеку с возможностью тайм-кода (используя фирменный тайм-код, разработанный Decca), а также внешних блоков ЦАП и АЦП, подключенных к кодеку. Кодек записывал звук на ленту в 18-битной линейной PCM на частоте 48 кГц с максимальным количеством каналов восемь. Более поздние версии системы использовали 20-битную запись. За исключением VTR IVC (которые были модифицированы в соответствии со спецификациями Decca британским подразделением IVC в Рединге ), вся электроника для этих систем была разработана и изготовлена внутри компании Decca (а также подрядчиками). Эти цифровые системы использовались для мастеринга большинства релизов классической музыки Decca как на LP, так и на CD и использовались вплоть до конца 1990-х годов. После начала нового века Decca активно включилась в разработку нового поколения многоканальных записей с высоким разрешением, включая форматы Super Audio CD (SACD) и DVD-Audio (DVD-A). Теперь Decca регулярно занимается мастерингом новых записей в этих форматах.
Компания Decca Special Products разработала продукцию для рынка аудиотехники [ необходима ссылка ] и линейку домашнего аудиооборудования. [40]
American Decca купила Universal-International в 1952 году и в конечном итоге слилась с MCA Inc. в 1962 году, став дочерней компанией MCA. Недовольная продвижением American Decca записей British Decca и тем, что American Decca владела правами на название Decca в США и Канаде, British Decca продавала свои записи в Соединенных Штатах и Канаде под лейблом London Records, начиная с 1947 года. В Великобритании London Records стала мощным лицензионным лейблом для иностранных записей от зарождающихся после Второй мировой войны американских независимых и полукрупных лейблов, таких как Cadence, Dot, Chess, Atlantic, Imperial и Liberty.
Напротив, британская Decca сохранила за собой невзаимное право лицензировать и выпускать американские записи Decca в Великобритании на своих лейблах Brunswick (US Decca records) и Coral (US Brunswick and Coral records); эта договоренность сохранялась до 1967 года, когда был создан британский филиал MCA, использующий лейбл MCA Records , при этом дистрибуция со временем распределялась между британской Decca и другими английскими компаниями.
В Канаде Compo Company была реорганизована в MCA Records (Канада) в 1970 году. [41]
Название Decca было отменено MCA в Америке в 1973 году в пользу лейбла MCA Records . Последний релиз американского лейбла Decca, выпущенный впервые, " Drift Away " Доби Грей (лейбл № 33057), достиг 5-го места в чарте Billboard и получил статус золотой пластинки.
PolyGram приобрела остатки Decca UK через несколько дней после смерти сэра Эдварда Льюиса в январе 1980 года. Британский поп-каталог Decca был передан Polydor Records . По иронии судьбы, PolyGram произошел от бывшего голландского дистрибьютора британской Decca Hollandsche Decca Distributie.
На Тайване PolyGram приобрела 60% Linfair Magnetic Sound (основанной в 1961 году) в 1992 году и переименовала ее в Decca Records Taiwan. Название сохранялось до 2002 года, когда компания решила продать свою 60-процентную долю и сменила название на Linfair Records, сделав компанию независимой от Universal Music. Помимо лейбла Decca, Linfair Records также распространяет релизы V2 Records и некоторых независимых лейблов. Однако релизы Linfair Records за пределами Тайваня будут по-прежнему выпускаться на международном уровне через Universal Music.
Лейбл Decca в настоящее время используется Universal Music Group по всему миру; это стало возможным благодаря тому, что Universal Studios (которая официально отказалась от названия MCA после покупки Seagram в 1996 году) приобрела PolyGram, материнскую компанию британской Decca, в 1998 году, тем самым консолидировав право собственности на торговую марку Decca. В США лейбл кантри-музыки Decca был закрыт, а лондонский классический лейбл был переименован, поскольку он впервые смог использовать название Decca из-за слияния, в результате которого была создана Universal Music. В 1999 году Decca поглотила Philips Records , чтобы создать Decca Music Group (половина Universal Music Classics Group в США, а другая половина — Deutsche Grammophon ).
Сегодня Decca является ведущим лейблом как для классической музыки, так и для бродвейских саундтреков, хотя он расширяется и в сторону поп-музыки от признанных звезд звукозаписи: в 2007 году его Motown: A Journey Through Hitsville USA группы Boyz II Men достиг 27-го места в чарте Billboard Top 200 Albums. В 2007 году они выиграли гонку за подписание контракта с английской джазовой сенсацией подросткового возраста Викторией Харт и выпустили ее первый альбом Whatever Happened to Romance в июле. [42] В декабре 2007 года было объявлено, что Моррисси присоединится к списку Decca. В августе 2009 года стало известно, что выпускник American Idol Клэй Эйкен подписал контракт с Decca. [43] Он вернулся на американскую сцену кантри-музыки в 2008 году. Сейчас есть две группы лейбла Universal Music, использующие название Decca. Decca Label Group — американский лейбл, тогда как базирующаяся в Лондоне Decca Music Group выпускает международную классику и поп-музыку таких всемирно известных исполнителей, как Андреа Бочелли и Хейли Вестенра . Поп-лейбл London Records, основанный в Великобритании в 1990 году, которым руководил Роджер Эймс и который распространялся PolyGram, стал частью Warner Music Group в 2000 году, когда он был нанят для управления этой компанией. Universal Music выкупила права на товарный знак в 2011 году, а Warner Records 90 Ltd. (ранее London Records 90), компания, которая контролировала большую часть каталога Лондона после 1980 года, была приобретена французской компанией Because Music в 2017 году. Они начали лицензировать название и логотип «London Recordings» у UMG, и Warner Records 90 была переименована в London Music Stream Ltd.
Это также дистрибьюторский лейбл POINT Music , совместного предприятия Universal и Euphorbia Productions Филиппа Гласса , которое закрылось вскоре после слияния, в результате которого была создана Universal Music. По иронии судьбы, американский каталог классической музыки Decca управляется дочерним лейблом Universal Deutsche Grammophon . Они включают записи гитариста Андреса Сеговии . [44] До того, как Deutsche Grammophon основал свой собственный американский филиал в 1969 году, у него был дистрибьюторский контракт с американской Decca до 1962 года, когда дистрибуция перешла к MGM Records . [45] Éditions de l'Oiseau-Lyre является дочерней компанией, полностью принадлежащей компании, специализирующейся на европейской классической музыке XV-XIX веков. Джазовый каталог американской Decca управляется GRP Records , подразделением Verve Records . Американский рок/поп-каталог Decca управляется Geffen Records . Американская дистрибуция рок/поп-каталога британской Decca осуществляется Island Records . Издание Decca Broadway используется как для новых записей песен для мюзиклов, так и для обширных каталогов записей мюзиклов Universal Music Group от звукозаписывающих лейблов UMG и компаний-предшественников, приобретенных за эти годы.
10 января 2011 года Universal Music Group, которой принадлежат мастер-записи Decca Records, объявила, что она передает в дар 200 000 своих мастер-записей с 1920-х по 1940-е годы Библиотеке Конгресса США. Коллекция мастер-записей будет очищена и оцифрована. В эту группу входит оригинальная запись «White Christmas» Бинга Кросби и тысячи других записей Луи Армстронга, Эллы Фицджеральд, Билли Холидей, Джуди Гарленд, Томми Дорси, Джимми Дорси, Andrews Sisters и других известных и менее известных музыкантов, которые записывались в это время. Благодаря этой сделке, как только Библиотека организует и очистит коллекцию, общественность в конечном итоге получит некоторую степень доступа к тысячам записей, которые были коммерчески недоступны в течение десятилетий. По данным Los Angeles Times , «в рамках соглашения между UMG и библиотекой Universal сохраняет за собой право собственности на авторские права на запись и право использовать очищенные и оцифрованные файлы в коммерческих целях». [46]
Сегодня Decca распространяет джазовые холдинги UMG во главе с Blue Note Records и Verve Records, а также классические музыкальные холдинги во главе с Decca Classics, Philips Records и Deutsche Grammophon . Она также распространяет записи от Concord Music Group , в которую входит Rounder Records . [47]
Следующие матричные префиксы использовались компанией Decca: [48]
Ключ
Избранные аффилированные лейблы
Персонал и сотрудники