48°17′25″с.ш. 14°17′31″в.д. / 48.290139°с.ш. 14.291981°в.д. / 48.290139; 14.291981
Führermuseum или Fuhrer-Museum ( на английском языке : Музей вождя ), также называемый художественной галереей Линца , был нереализованным художественным музеем в культурном комплексе , запланированном Адольфом Гитлером для его родного города, австрийского города Линц , недалеко от его родного города Браунау . Его целью было продемонстрировать выборку произведений искусства, купленных, конфискованных или украденных нацистами со всей Европы во время Второй мировой войны . Культурный район должен был стать частью общего плана по воссозданию Линца, превратив его в культурную столицу нацистской Германии и один из величайших художественных центров Европы, затмив Вену , к которой Гитлер питал личную неприязнь. Он хотел сделать город красивее Будапешта , чтобы он был самым красивым на реке Дунай , а также промышленным центром и центром торговли; музей должен был стать одним из величайших в Европе. [1] [2]
Ожидаемая дата завершения проекта была назначена на 1950 год, но ни Führermuseum, ни культурный центр, который он должен был закрепить, так и не были построены. Единственной частью сложного плана, которая была построена, был мост Нибелунгов, который сохранился до сих пор. [3]
Еще в 1925 году Гитлер задумал построить в Берлине «Немецкую национальную галерею» [4] с собой в качестве директора. Его план, нарисованный в альбоме, возможно, был навеян музеем кайзера Фридриха и состоял из здания с двумя секциями, одна с 28 комнатами, а другая с 32. [4] Гитлер обозначил, какие из его любимых немецких художников 19-го века должны были быть собраны, и в каких комнатах будут висеть их работы. Среди его любимых художников были Ганс Макарт , Франц Дефреггер , Эдуард Грюцнер, Франц фон Штук , Франц фон Ленбах , Ансельм Фейербах , Генрих Цюгель и Карл Шпицвег [ 5] , и он превозносил «арийское искусство» Морица фон Швинда и Арнольда Бёклина в «Майн Кампф» . [6] В свое время в своем планировании он посвятил пять комнат в музее работам Адольфа фон Менцеля и три комнаты Швинду и Бёклину. Карл Роттман , Эдуард фон Энгерт и Антон фон Вернер должны были делить одну комнату, как и Макарт и Карл фон Пилоти ; Вильгельм Трюбнер и Фриц фон Уде ; Грюцнер и Дефреггер; и художники движения назареев . Другими художниками, которые наслаждались своей собственной комнатой в первоначальных планах Гитлера, были Петер фон Корнелиус , Ганс фон Мареес , Бонавентура Дженелли , Ансельм Фейербах и Вильгельм Лейбль . Этот выбор отражал вкус Гитлера того времени, который отдавал предпочтение сентиментальным немецким романтическим художникам 19-го века, [7] [8] включая «как „ сентиментальные “ жанровые картины... [и] героические, идиллические, аллегорические, историко-патриотические темы, визуальный эквивалент Вагнера, но без гения». [9]
Именно после аншлюса с Австрией , когда Дом немецкого искусства в Мюнхене уже был достроен, Гитлер задумал разместить музей своей мечты не в одном из ведущих городов Германии, где он мог бы остаться в тени, а в своем «родном городе» Линце в Австрии, и обсудил свои планы с директором местного Провинциального музея Теодором Кершнером во время своего визита туда. [10]
Кроме того, после государственной поездки в Рим , Флоренцию и Неаполь в 1938 году — между аншлюсом с Австрией и взятием Судетской области у Чехословакии — Гитлер, «потрясенный и ошеломленный богатствами итальянских музеев» [11], расширил концепцию своей запланированной галереи. Теперь это будет непревзойденная художественная галерея во всей Европе, [12] действительно «величайший музей в мире», [11] представляющий лучшее из всего европейского искусства. Он задумал, что лучшее из германского искусства займет почетное место в Национальной галерее в Берлине, в то время как новый музей в Линце будет представлять лучшее из искусства Средиземноморья, особенно с девятнадцатого века. [13]
Идея и общая концепция дизайна нового культурного района в Линце, закрепленного за Führermuseum, принадлежали Гитлеру. Он хотел, чтобы Линц стал одной из будущих культурных столиц Рейха, [14] чтобы у него был свой собственный университет, [5] и чтобы он затмил Вену , город, в котором он провел несколько лет как начинающий художник, [14] и к которому он испытывал значительное отвращение, [15] не только из-за еврейского влияния на город, но и из-за его собственной неудачи в поступлении в Венскую академию изящных искусств .
[Гитлер] рассматривал Линц как будущую резиденцию новой немецкой культуры и расточал весь свой ограниченный талант художника и архитектурное образование на обширный проект, который должен был воплотить эти амбиции в жизнь... [Он] посвятил непропорционально много времени и энергии, для главы государства, планам Линца, лично создав архитектурную схему для внушительного ряда общественных зданий и установив формулу для коллекции произведений искусства, которая должна была в значительной степени специализироваться на его любимой, сентиментальной немецкой школе девятнадцатого века. Его частная библиотека, обнаруженная американской армией в глубине Австрии, содержала десятки завершенных архитектурных визуализаций для проекта Линца... [14]
По словам одного из секретарей Гитлера, он никогда не уставал говорить о своем запланированном музее, и это часто было темой его регулярных послеобеденных чаепитий. Он подробно рассказывал о том, как должны быть развешаны картины: с достаточным пространством между ними, в комнатах, обставленных мебелью и предметами интерьера, соответствующими периоду, и как они должны быть освещены. Ни одна деталь представления произведений искусства не была слишком незначительной для его внимания. [16] Он сказал о музее в 1942 году: «Любой, кто хочет изучать живопись девятнадцатого века, рано или поздно сочтет необходимым пойти в галерею Линца, потому что только там можно будет найти полные коллекции». [17]
Осенью 1940 года Гитлер поручил архитектору Герману Гислеру , ярому нацисту, [18] полностью возглавить восстановление Линца, [19] [20] одного из пяти назначенных Führerstädte («городов фюрера»), наряду с Берлином , Гамбургом , Нюрнбергом и Мюнхеном , которые должны были быть радикально перестроены. [21] Линц должен был стать крупным культурным центром, столицей искусств Европы, центром торговли и коммерции и самым красивым городом на Дунае , превзойдя Будапешт . [1] [2] Там должны были появиться новая ратуша, новая штаб-квартира нацистской партии, «форум Гау» с огромным зрительным залом, а также новый железнодорожный вокзал, стадион, общественный зал, технический университет, институт металлургии, планетарий, подвесной мост и две новые башни, одна из которых с карильоном и мавзолеем для родителей Гитлера. Город также должен был иметь собственную резиденцию Гитлера для выхода на пенсию, спроектированную Гислером. В дополнение ко всему этому, венские объекты сталелитейного завода Hermann-Göring-Werks также должны были быть перемещены в Линц, несмотря на возражения должностных лиц города, архитекторов и Фрица Тодта , которые считали, что промышленные объекты несовместимы с городом искусства, архитектуры и культуры. Гитлер, однако, хотел обеспечить город постоянным источником дохода после своей смерти и больше не мог его субсидировать. [22] [23]
Культурный центр в центре реконструкции, здания для которого были основаны на идеях и черновых проектах Гитлера, стали называться «Европейским культурным центром». Он включал в себя монументальный театр, концертный зал, библиотеку с более чем 250 000 томов, оперный театр, а также театр оперетты, кинотеатр, коллекцию доспехов и отель Адольфа Гитлера, все окруженные огромными бульварами и плацем. [14] [24] [25] Расположенные к югу от исторической части Линца, основные здания, включая Музей фюрера , должны были быть выстроены вдоль одного главного проспекта, Ин ден Лаубен, [22] который после войны называли «типичной осевой улицей национал-социалистов». [3] Он должен был быть закреплен на другом конце новым железнодорожным вокзалом. [22]
Проектирование многих зданий культурного центра было поручено различным архитекторам, которым благоволил Гитлер. [26] Сам музей был спроектирован Родерихом Фиком [27] на основе эскизов и спецификаций Гитлера, смоделирован несколько по образцу Haus der Deutschen Kunst («Дом немецкого искусства») Пауля Людвига Трооста в Мюнхене — который сам по себе находился под сильным влиянием участия Гитлера в процессе проектирования [28] — и будет иметь колоннадный фасад длиной около 500 футов (150 метров). Он будет стоять на месте железнодорожной станции Линца , которую должны были перенести на четыре километра к югу. [14] [29] Если бы объем немецкого искусства, купленного, конфискованного и разграбленного для музея, был таков, что потребовалось бы расширение, дополнительное здание можно было бы легко интегрировать в запланированный район. [14]
К январю 1945 года Гитлер был одержим идеей увидеть модель запланированного культурного комплекса; он заставил своих адъютантов и Мартина Бормана , своего личного секретаря и главу канцелярии нацистской партии , неоднократно звонить в офис Гислера, чтобы спросить, когда фюрер сможет осмотреть модель. Офис Гислера работал круглосуточно, чтобы закончить ее. В ночь с 7 на 8 февраля Гислер привез модель в Берлин на грузовике и установил ее в подвале здания Новой канцелярии , где она была готова для просмотра 9 февраля Гитлером, Робертом Леем , лидером Германского трудового фронта, и обергуппенфюрером СС Эрнстом Кальтенбруннером , начальником полиции безопасности, вместе с личным фотографом Гитлера Вальтером Френцем и его камердинером Хайнцем Линге . Френц сделал несколько снимков этого события, на одном из которых Гитлер изображен сидящим в глубоком размышлении над моделью. [30] [19] Гитлер, по-видимому, был очарован увиденным:
Наклонившись над моделью, он осмотрел ее со всех сторон и при разном освещении. Он попросил сесть. Он проверил пропорции различных зданий. Он спросил о деталях мостов. Он долго изучал модель, по-видимому, погруженный в свои мысли. Пока Гайслер оставался в Берлине, Гитлер сопровождал его дважды в день, чтобы осмотреть модель, днем и снова ночью. Других из его окружения отводили вниз, чтобы объяснить им его планы строительства, пока они изучали модель. Глядя вниз на модель города, который, как он знал, никогда не будет построен, Гитлер мог впасть в задумчивость, возвращаясь к фантазиям своей юности, когда он мечтал со своим другом Кубичеком о восстановлении Линца. [19]
Гитлер часто посещал модель во время своего проживания в бункере под рейхсканцелярией, проводя много часов в тишине перед ней. [30] Чем ближе Германия подходила к военному поражению, тем больше просмотр модели становился единственным облегчением для Гитлера; приглашение посмотреть ее вместе с ним было показателем уважения фюрера. [1]
Ближе к концу войны, когда американские войска захватили личную библиотеку Гитлера, которая была спрятана глубоко в Австрии, она содержала «десятки» планов и визуализаций музея и комплекса. Они также обнаружили «Будущее экономическое положение города Линц » — 78-страничный переплетенный том, подготовленный для Гитлера Экономическим и исследовательским отделом Департамента внутренних дел Обердонау, в котором подробно описывалось, как будет проходить возрождение Линца. Весь проект Линца считался государственной тайной по приказу Гитлера. [14]
Коллекция для запланированного музея в Линце собиралась несколькими способами. Гитлер сам отправлял Генриха Гейма , одного из адъютантов Мартина Бормана, который был экспертом в живописи и графике, в поездки в Италию и Францию для покупки произведений искусства, которые Гитлер оплачивал из собственных денег, полученных от продажи « Майн Кампф» , спекуляций недвижимостью на землях в районе Бергхофа , горного убежища Гитлера в Оберзальцберге и гонораров за использование изображения Гитлера на почтовых марках. [31] Последние, которые были разделены с его официальным фотографом Генрихом Хоффманом , составили не менее 75 миллионов марок [ требуется разъяснение ] в течение правления Гитлера. [32]
Однако это не был основной метод, использовавшийся при формировании коллекции.
В нацистской Германии день рождения Гитлера отмечался на национальном уровне 20 апреля, начиная с 1933 года, когда Гитлер стал канцлером, и до 1944 года. [33] На его 50-й день рождения в 1939 году этот день был объявлен национальным праздником. В рамках этих празднований Гитлер получал многочисленные подарки, среди которых были картины и другие предметы искусства. Они были отложены для использования в запланированном Führermuseum в Линце. [12]
56-й день рождения Гитлера в 1945 году был частным празднованием, проведенным в бункере под Рейхсканцелярией в Берлине, когда Советская Красная Армия сражалась за взятие города; даже при таких обстоятельствах Гитлер часто проводил часы в бункере Рейхсканцелярии, рассматривая масштабную модель предлагаемой реконструкции Линца, центром которой был культурный район вокруг Музея фюрера . [34] Через десять дней после своего дня рождения Гитлер женился на Еве Браун , и они вместе покончили жизнь самоубийством 30 апреля 1945 года. [35]
В первые недели после аншлюса в марте 1938 года, в результате которого Австрия вошла в состав Германского рейха, и гестапо , и нацистская партия конфисковали многочисленные произведения искусства для себя. В ответ на это 18 июня 1938 года Гитлер издал указ, согласно которому все произведения искусства, конфискованные в Австрии, передавались в личную прерогативу фюрера:
В рамках захвата враждебных государству активов, особенно еврейских активов, в Австрии были конфискованы, среди прочего, картины и другие произведения искусства большой ценности. Фюрер требует, чтобы эти произведения искусства, в основном из рук евреев, не использовались в качестве обстановки административных офисов или официальных резиденций высших чиновников, а также не покупались ведущими государственными и партийными лидерами. Фюрер планирует лично принять решение об использовании имущества после его захвата. Он рассматривает возможность предоставления произведений искусства в первую очередь в распоряжение небольших австрийских городов для их коллекций. [36]
Целью приказа было гарантировать, что Гитлер будет иметь право первого выбора награбленного искусства для своего запланированного музея фюрера и других музеев Рейха. [3] [37] Позднее это стало стандартной процедурой для всех похищенных или конфискованных произведений искусства и было известно как « Резерв фюрера » . [38]
21 июня 1939 года Гитлер создал в Дрездене Sonderauftrag Linz («Специальную комиссию Линц») и — по рекомендации торговца произведениями искусства и члена нацистской партии Карла Хаберштока [39] — назначил Ганса Поссе , директора Gemäldegalerie Alte Meister («Дрезденской картинной галереи»), специальным посланником. Несколько дней спустя, 26 июня, Гитлер подписал письмо, призванное предоставить Поссе полномочия, необходимые для выполнения этой работы. Он писал:
Я поручаю доктору Гансу Поссе, директору Дрезденской галереи, построить новый художественный музей в Линц-Донау. Всем партийным и государственным службам приказано помогать доктору Поссе в выполнении его миссии. [40]
У Поссе были сложные отношения с нацистами. Его жена вступила в нацистскую партию в 1932 году, но когда сам Поссе попытался вступить в 1933 году, его заявление было отклонено годом позже. Позже его обвинили в пропаганде так называемого « дегенеративного искусства » и в наличии еврейского происхождения. В 1938 году его попросили уйти с поста директора — должность, которую он занимал с 1910 года с 31 года — но он отказался, взяв вместо этого отпуск. Тем не менее его уволили, но восстановили на этой должности по приказу Гитлера, возможно, благодаря влиянию Хаберстока. [41]
Хотя Гитлер отдавал предпочтение немецкой и австрийской живописи 19 века, Поссе сосредоточился на ранней немецкой, голландской, французской и итальянской живописи. [42] Поссе написал в своем дневнике, что Гитлер намеревался хранить в музее «только лучшее из всех периодов от доисторических истоков искусства... до девятнадцатого века и недавних времен». Гитлер сказал Поссе, что тот должен отвечать только перед ним. [4]
Sonderauftrag собирал произведения искусства не только для Führermuseum , но и для других музеев Германского рейха, особенно на восточных территориях. Произведения искусства должны были быть распределены по этим музеям после войны. Sonderauftrag находился в Дрездене , к нему было прикреплено около 20 специалистов: «хранители картин, гравюр, монет и доспехов, библиотекарь, архитектор, администратор, фотографы и реставраторы». [14] В состав персонала входили Роберт Эртель и Готфрид Реймер из Дрезденской галереи, Фридрих Вольфхардт, офицер СС, в качестве хранителя книг и автографов; Леопольд Руппрехт из Художественно-исторического музея в качестве хранителя доспехов и Фриц Дворшак , также из этого музея, в качестве хранителя монет. [43]
24 июля 1939 года Мартин Борман , заместитель фюрера Рудольфа Гесса , сообщил Йозефу Бюркелю , которого Гитлер назначил главой администрации Австрии после аншлюса , что все конфискованные произведения искусства должны быть предоставлены для осмотра Поссе или лично Гитлером. Хотя изначально приказ не включал произведения искусства, изъятые ранее у венских Ротшильдов , к октябрю Поссе удалось включить их в свою компетенцию. [44]
В конце лета и осенью того же года Поссе несколько раз ездил в Вену в Центральный склад конфискованного искусства в Нойе Бург, чтобы выбрать произведения искусства для музея Линца, [3] а в октябре он передал Борману для одобрения Гитлера список произведений искусства, конфискованных у Ротшильдов, которые Поссе отобрал для музея. Среди них были работы Ганса Гольбейна Старшего , Ван Дейка , Рембрандта , Франса Хальса , Тинторетто , Герарда терборха и Франческо Гварди , среди прочих. [38] Эти 182 произведения были также включены в список Поссе от июля 1940 года из 324 картин, которые он выбрал для коллекции музея. [14]
13 июня 1940 года Гитлер разрешил Поссе отправиться в Нидерланды, где ему пришлось конкурировать с организацией ERR Альфреда Розенберга (см. ниже), Каетаном Мюльманном , куратором Германа Геринга Вальтером Андресом Хофером и самим Герингом в получении работ голландских мастеров, многие из которых были похищены, экспроприированы или конфискованы различными нацистскими агентствами по ряду причин. [45]
Поссе отправился в Польшу около ноября 1940 года, чтобы осмотреть экспроприированные произведения искусства, некоторые из которых были разграблены немецкой армией из музеев, дворцов и загородных домов. Все произведения искусства страны на оккупированных немцами территориях были затем каталогизированы офицером СС и историком искусств Каетаном Мюльманном , который сделал то же самое ранее в Вене. [45] Поссе выбрал работы Леонардо , Рафаэля и Рембрандта для музея в Линце, хотя эти произведения фактически никогда не покидали контроль Генерал-губернаторства , оккупированной нацистами части Польши, оставшейся после того, как Германия и Советский Союз заняли желаемую ими территорию. [14]
10 июня 1940 года Поссе написал Борману:
Специальный делегат по охране произведений искусства и культурных ценностей только что вернулся из Голландии. Он уведомил меня сегодня, что в настоящее время существует особенно благоприятная возможность приобрести ценные произведения искусства у голландских торговцев и частных владельцев за немецкую валюту. Несмотря на то, что большое количество важных работ, несомненно, было недавно вывезено из Голландии, я считаю, что торговля все еще содержит много объектов, которые желательны для коллекции фюрера и которые могут быть приобретены без иностранной валюты. [14]
В результате этого в Париже и Риме были открыты счета на сумму около 500 000 рейхсмарок для личного пользования Поссе, и около июля 1940 года он расширил сферу деятельности Sonderauftrag Linz на Бельгию и Нидерланды , когда он открыл офис в Гааге в качестве Referent für Sonderfragen (советника по «специальным вопросам»). Поссе смог сообщить Борману, что по состоянию на март 1941 года он потратил 8 522 348 рейхсмарок на произведения искусства для Führermuseum . Позже он купил большую часть коллекции Мангеймера в 1944 году, включая « Еврейского доктора» Рембрандта — чему способствовала угроза конфискации со стороны нацистского правительства Артура Зейсс-Инкварта — а остальная часть коллекции была куплена таким же образом во Франции позже. [14] Коллекционирование Sonderauftrag Linz включает в себя множество таких случаев принудительной продажи, используя средства от продажи книги Гитлера Mein Kampf и марок с его портретом. Члены Sonderauftrag Linz совершили значительное количество поездок по всей Европе с целью закупки произведений искусства, а также организовали покупки через торговцев произведениями искусства. [3] [46] [47]
Гитлер был доволен работой Поссе и в 1940 году присвоил ему почетное звание «Профессор» [48], что фюрер сделал для многих своих любимцев в искусстве, таких как Лени Рифеншталь , актриса и кинорежиссер; архитекторы Альберт Шпеер и Герман Гислер ; скульпторы Арно Брекер и Йозеф Торак ; Вильгельм Фуртвенглер , дирижер Берлинской филармонии ; актер Эмиль Яннингс ; и фотограф Генрих Хоффман ; и другие. [49] [50]
В октябре 1939 года Гитлер и Бенито Муссолини заключили соглашение о том, что любые германские произведения искусства в государственных музеях Южного Тироля — традиционно немецкоязычной области, которая была передана Италии после Первой мировой войны в обмен на вступление в войну на стороне Антанты — могут быть вывезены и возвращены в Германию, но когда Поссе попытался сделать это при содействии Аненербе Генриха Гиммлера , итальянцы умудрились отложить это дело, и репатриация так и не состоялась. [51]
Поссе умер в декабре 1942 года от рака. Его похороны были высоким государственным событием, на которое Гитлер пригласил директоров всех художественных музеев Рейха; министр пропаганды Йозеф Геббельс произнес надгробную речь, хотя проект музея Линца не был упомянут, поскольку это была государственная тайна. Поссе собрал более 2500 произведений искусства для музея Линца за три года, которые он был главой Sonderauftrag Linz . [14] [52]
В марте 1943 года Герман Фосс , историк искусства, директор галереи Висбадена и бывший заместитель директора музея кайзера Фридриха в Берлине [3], возглавил Специальную комиссию. [53] Его назначение некоторые посчитали странным, так как он был известен как антинацист со значительным числом друзей и коллег-евреев, но Гитлер был известен тем, что игнорировал политические факторы, когда имел дело с вопросами искусства, и знание Фоссом южногерманского искусства, а также французской и итальянской живописи, возможно, решило этот вопрос за него. [42] [54] Фосс был далеко не таким активным или энергичным, как Поссе, но все еще был «пойман прямо в потоке добычи». [55] Он был склонен отправлять агентов, а не ездить самому, чтобы делать покупки, или заставлять дилеров привозить ему работы. [14] [48]
Отношения Гитлера с Фоссом были не такими теплыми, как с Поссе. Эти двое мужчин встречались лишь несколько раз, и Фоссу не давали полномочий в отношении книг, доспехов и монет, как Поссе. Говорят, что Фосс заметил после одной из встреч с фюрером: «Он даже хуже, чем я думал». Фосс попытался наладить отношения с Гитлером, сделав ему на день рождения в 1944 году изысканный подарок, приложив список своих приобретений, в котором он утверждал, что купил 881 предмет, по сравнению со 122 картинами, которые Поссе собрал годом ранее. Фосс действительно тратил деньги более расточительно, чем Поссе, и его бюджет был сокращен ближе к концу войны. [48] На допросе после войны он утверждал, что приобрел 3000 картин для Музея фюрера в период с 1943 по 1944 год, хотя записи не подтверждают эту цифру, и многие из произведений искусства имели явно второстепенное значение. [14]
В апреле 1943 года немецкая общественность впервые услышала о проекте в Линце в специальном выпуске художественного журнала Генриха Гофмана Kunst dem Volk («Искусство для народа»). В нем сообщалось как о намерении построить большую художественную галерею в Линце, так и о существовании коллекции, которая была собрана для нее, хотя, конечно, ничего не говорилось о методах, которые использовались для приобретения многих произведений. В журнале были представлены цветные вклейки работ из коллекции Рембрандта , Леонардо да Винчи , Брейгеля и Вермеера , среди прочих. [56] До этого времени только две работы, собранные для музея Линца, были представлены публике, но без раскрытия того, куда они в конечном итоге должны были отправиться, — первой была скульптура Мирона « Дискобол» («Метатель диска»), которую Гитлер тайно получил в 1938 году через Берлинский государственный музей, но приказал выставить в Глиптотеке в Мюнхене, где он с гордостью сказал своим приглашенным гостям на открытии: «Пусть вы все тогда поймете, насколько славным был человек уже тогда в своей физической красоте». Другой работой был триптих Макарта « Чума во Флоренции » , который Гитлер приобрел в подарок от Муссолини, который, когда владельцы отказались продать его, захватил их виллу и конфисковал картину, которую он подарил фюреру на вокзале во Флоренции. [57]
К декабрю 1944 года Поссе и Фосс в общей сложности потратили 70 миллионов рейхсмарок (что эквивалентно 282 миллионам евро 2021 года) на сбор коллекции, предназначенной для Fuhrermuseum ; хотя произведения искусства, купленные в вишистской Франции, были оплачены франками, которые были установлены нацистами по искусственно заниженному обменному курсу по отношению к рейхсмарке. В 1945 году количество предметов искусства в коллекции превысило 8000. [45]
Право на сбор произведений искусства для Führermuseum возникло у самого Гитлера, который после Закона о полномочиях 1933 года имел право принимать законы без участия Рейхстага . По сути, все, что Гитлер распорядился сделать, имело силу закона. Его личное желание создать музей и возродить Линц положило начало программе сбора. Мартин Борман, который стал начальником канцелярии нацистской партии, а также личным секретарем Гитлера, также был тесно связан с программой с самого начала, в частности, как канал, через который можно было получить доступ к Гитлеру. [14] Он действовал в качестве начальника штаба для Sonderauftrag Linz . [54]
На следующем уровне иерархии рейхсминистр Ганс Ламмерс , который был президентом рейхсканцелярии , и Гельмут фон Хуммель, специальный помощник Бормана и «особенно злобный нацист», фактически составили директивы, которые излагали политику и процедуры, регулирующие процесс сбора, как для конфискаций, так и для закупок. Финансирование и администрирование программы Линца были их обязанностью. [14] Фон Хуммель заменил Курта Ханссена. [54]
Другие нацистские должностные лица, участвовавшие в конфискации произведений искусства, но не специально для коллекции музея Линца, включали рейхсминистра науки, образования и культуры Бернхарда Руста , генерал-губернатора Польши Ганса Франка и Генриха Гиммлера, шефа СС. [42]
Биргит Шварц опубликовала в 2004 году 19 фотоальбомов в качестве документов предполагаемых галерейных фондов. Эти «фюрерские альбомы», которые были созданы между осенью 1940 года и осенью 1944 года, дарились Гитлеру каждое Рождество и в его день рождения, 20 апреля. [58] Первоначально существовало тридцать один том, но только девятнадцать были сохранены в Германии, а 11 считаются утерянными. [42] Альбомы являются документами предполагаемых галерейных фондов и являются важнейшими историческими и визуальными источниками, относящимися к галерее Führermuseum . [ 59] [60] Примечательно, что коллекция включала три Рембрандта, «Танец» Ватто , портрет Мемлинга работы Корсини, «Ганимед» Рубенса и «Художник в своей студии » Вермеера , вынужденную распродажу по бросовой цене. [14]
В условиях «авторитарной анархии» [61] и «административного хаоса» [62] , типичных для Третьего рейха, Sonderauftrag Linz был не единственным нацистским агентством, собиравшим произведения искусства. Во Франции, как и во многих других странах Европы , основным агентством был офис Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (Рейхслидер особого назначения Розенберг). [14] 5 ноября 1940 года в директиве рейхсмаршала Германа Геринга Альфреду Розенбергу , главе ERR, и начальнику военной администрации в Париже были изложены несколько категорий «бесхозных» произведений искусства, конфискованных у евреев для «сохранения». Одной из категорий были «те предметы искусства, в отношении дальнейшего распоряжения которыми фюрер оставил за собой право принятия решения», в то время как другие категории были теми произведениями, которые желал сам Геринг, те, которые предназначались для немецких музеев, отличных от Führermuseum . Хотя директива должна была вступить в силу немедленно, Геринг указывает, что он еще не согласовал ее с Гитлером, но намеревался это сделать. [63]
Затем Гитлер 18 ноября издал свою собственную директиву, Führerbefehl, похожую на те, что он издал для Польши и Австрии, объявив о своей прерогативе над всем конфискованным искусством на оккупированных западных территориях. Таким образом, Розенберг стал официальным агентом по закупкам для Führermuseum , за исключением случаев, когда вмешивался Геринг. Это, по-видимому, вызвало некоторые междоусобные склоки, поскольку доктору Поссе были даны полномочия действовать от имени Гитлера, и немецкие командующие оккупированных стран были обязаны регулярно информировать его о конфискациях произведений искусства. Вероятно, из-за вмешательства Геринга, Поссе официально запросил у рейхсканцелярии подтверждение его полномочий действовать от имени фюрера . Результатом стала «общая директива высокого уровня», подтверждающая главенство Гитлера через Поссе, и указание Поссе пересмотреть инвентарь ERR в отношении потребностей запланированного музея в Линце. [14]
20 марта 1941 года Розенберг доложил, что его подразделение приступило к выполнению директивы, «собрав» более 4000 предметов; те, что были лично отобраны Герингом, уже были отправлены поездом в бомбоубежища здания фюрера в Мюнхене. [64] Несколько лет спустя, 16 апреля 1943 года, Розенберг отправил Гитлеру фотографии некоторых наиболее ценных картин, конфискованных на Западных оккупированных территориях, в дополнение к 53 фотографиям, которые он отправил ранее. Розенберг попросил разрешения лично встретиться с Гитлером, представить каталог конфискованных работ, а также 20 дополнительных папок с фотографиями. [65]
По одной из самых скромных оценок, во Франции было конфисковано около 21 903 предметов. [66] Из них около 700 достались Герингу. 53 были предназначены для Музея фюрера в Линце. [14] Остальные Розенберг держал под своим контролем до 1945 года. [67] В 2008 году Немецкий исторический музей Берлина опубликовал базу данных [68] с картинами, собранными для Музея фюрера и других музеев Германского рейха.
Немецкая оккупация Парижа началась 14 июня 1940 года, а 30 июня Гитлер приказал, чтобы произведения искусства во французской национальной коллекции были «охраняемы», и в частности «бесхозные» произведения искусства и исторические документы — то есть произведения, которые были собственностью евреев и, следовательно, могли быть у них конфискованы — также были «защищены». Три дня спустя посол Германии во Франции Отто Абец приказал конфисковать коллекции 15 самых важных торговцев произведениями искусства в городе, большинство из которых были евреями. Затем эти произведения были доставлены в посольство Германии. Благодаря действиям графа Франца фон Вольфа-Меттерниха, главы Kunstschutz ( Защита произведений искусства) — агентства, существовавшего со времен Первой мировой войны и имевшего миссию, которая была внешне похожа на миссию программы Союзнических памятников, изящных искусств и архивов (MFAA), — нацистские военные власти вмешались и остановили Абеца от дальнейших конфискаций. Большая часть произведений искусства из посольства была затем передана на хранение в Лувр по предложению Жака Жожара , директора Французских национальных музеев. [69]
Вольф-Меттерних продолжал прилагать усилия для защиты произведений искусства, что он считал надлежащей ролью своего агентства. В частности, он смог отразить требование Йозефа Геббельса о том, чтобы почти тысяча произведений «германского» искусства, хранившихся в коллекции конфискованных произведений, были немедленно отправлены в Германию. Вольф-Меттерних не возражал против того, что произведения искусства по праву принадлежали Рейху, но не считал, что отправка их в то время была правильным курсом действий, и сдерживал Геббельса бюрократическими маневрами и строгой интерпретацией директивы Гитлера, в которой указывалось, что произведения искусства во Франции не должны перемещаться до тех пор, пока не будет подписан мирный договор между Францией и Германией, что еще не произошло. [69]
Коллекция произведений искусства в Лувре должна была пережить войну и не подверглась хищничеству со стороны различных нацистских организаций, конфисковывавших и собиравших произведения искусства для отправки обратно в Германию, включая тех, кто делал это для запланированного Гитлером музея в Линце. Вольф-Меттерних в конечном итоге был отстранен от своей должности, поскольку он не был достаточно сговорчив, чтобы обеспечить видимость законности, которую хотели нацистские власти. Жожар также был уволен после его яростного протеста против немецкой кражи Гентского алтаря в 1942 году, но когда сотрудники всех французских музеев подали в отставку в знак протеста против его увольнения, нацисты были вынуждены восстановить его в должности, где он смог продолжить охранять французскую национальную коллекцию и оказывать помощь Сопротивлению . [ 69]
Однако Жожар мало что мог сделать для защиты частных коллекций произведений искусства Парижа и Франции от хищничества ERR. Эти коллекции — французских Ротшильдов ; Пола Розенберга , торговца произведениями искусства; Жоржа и Даниэля Вильденштейнов ; инвестиционного банкира Пьера Давида-Вайля ; Жермена Зелигмана , историка и торговца произведениями искусства; Альфонса Канна ; и других великих коллекционеров того времени [70] — систематически подвергались конфискации под различными бюрократически очерченными предлогами «защиты», а затем были доставлены в музей Жё-де-Пом , где они были каталогизированы и разделены для коллекции Гитлера — Поссе забрал 53 картины [45] для Геринга, для использования «научными» учреждениями Альфреда Розенберга, которые пытались доказать неполноценность евреев, а также для других целей. К счастью, Роза Валлан — в то время неоплачиваемая сотрудница музея, позже атташе и ассистент музея [71] — была членом французского сопротивления и осталась работать в музее по приказу Жожара. Валлан вела списки всех поступивших работ, секретных складов, где они хранились, когда покидали музей, и номера вагонов поезда, когда последние картины были отправлены в Германию как раз перед тем, как союзники снова захватили Париж. Используя информацию Валлан, Сопротивление смогло задержать поезд настолько, что он так и не добрался до Германии. [72]
Хотя ERR, теоретически, был частью нацистской империи Альфреда Розенберга, Розенберг был идеологом, который не интересовался искусством и не ценил для Германии разграбление наследия оккупированных стран. С другой стороны, рейхсмаршал Герман Геринг, назначенный преемником Гитлера и глава Люфтваффе , был страстным коллекционером конфискованных произведений искусства, а также имел неутолимую страсть к драгоценностям и нарядам. В результате ERR во Франции в значительной степени стал «личной грабительской организацией Геринга». [73] В ходе войны Геринг совершил 20 визитов в Жё-де-Пом в Париже, чтобы ознакомиться с результатами конфискаций ERR. [74] Иногда Геринг также использовал Каетана Мюльмана , австрийского историка искусств и офицера СС , в качестве своего личного агента. [45]
Иногда желания Геринга вступали в противоречие с желаниями Гитлера и его агентов. Когда это случалось, Геринг уступал, не желая провоцировать проблемы с фюрером . Несколько раз он также делал «подарки» в коллекцию Führermuseum . Он отправил 53 произведения из французской коллекции Ротшильдов, которые были конфискованы для него в Париже ERR, в Мюнхен для хранения в музее Линца, [14] включая «Астронома » Вермеера , отправленного в ноябре 1940 года, [75] и ставшего самой заветной картиной Гитлера в его коллекции. [76] Позже, в 1945 году, Геринг подарил Гитлеру 17 картин и 4 бронзовые скульптуры из Неаполитанского музея . Они были конфискованы танковой дивизией «Герман Геринг» во время их безопасной перевозки из Монте-Кассино в Ватикан , а затем были переданы рейхсмаршалу в Каринхалле [ 14] , его «охотничьем домике/картинной галерее/императорском дворце». [77]
На пике своего развития коллекция произведений искусства Геринга включала 1375 картин, 250 скульптур и 168 гобеленов. Ее стоимость оценивается в несколько сотен миллионов марок. [78]
Когда Советская Армия собиралась пересечь реку Одер и войти в Германию в феврале 1945 года, угрожая Каринхалю, Геринг начал эвакуировать свою коллекцию произведений искусства поездом, отправляя ее в другие свои резиденции на юге Германии. Второй поезд отправился в марте, а третий — в апреле. Содержимое поставок было лично выбрано Герингом, который поначалу был склонен не брать произведения искусства, которые он приобрел путем конфискации ERR, на случай, если в будущем возникнут вопросы о происхождении, но его отговорил от этого курса Вальтер Андреас Хоффер, отвечавший за коллекцию Геринга. Даже после того, как содержимое трех длинных поездов ушло, в Каринхале все еще оставалось значительное количество произведений искусства, статуи, зарытые вокруг территории, и разграбленная мебель в комнатах. Геринг приказал экспертам по сносу зданий Люфтваффе проложить телеграфную линию по поместью для уничтожения, чтобы оставленные им сокровища не попали в руки русских. [79]
Ряд торговцев произведениями искусства и частных лиц извлекли большую выгоду из кампании Гитлера по снабжению его запланированного музея. Главным среди них был Карл Хабершток , который управлял широкой сетью немецких агентов в Париже, на юге Франции, в Нидерландах и Швейцарии, а также не менее 75 французских коллаборационистов . Хабершток отказался брать комиссию за крупные покупки для музея, но в остальном брал свою обычную плату, накопив целое состояние. [14] Благодаря своим связям с Гансом Поссе и Гитлером, он продал более 100 картин, предназначенных для коллекции Линца. [80] Когда Поссе отправился во Францию по приказу Гитлера, он взял с собой недобросовестного Хаберштока, и торговец, работая через 82 местных агентов, приобрел 62 произведения для коллекции Линца, включая работы Рембрандта , Брейгеля , Ватто и Рубенса . [81]
Мария Альмас Дитрих была еще одним торговцем произведениями искусства, которая преуспела на нацистской одержимости приобретением произведений искусства. Знакомая с Гитлером через его официального фотографа Генриха Хоффмана, Дитрих продала 80 картин в музейную коллекцию Линца и еще 270 для личной коллекции Гитлера, а также более 300 для других немецких музеев и функционеров нацистской партии. Плодовитая, а не знающая, Дитрих все же сумела заработать значительную сумму денег на программе Линца. [14] Ей также удалось избежать отправки в концентрационный лагерь, несмотря на то, что у нее был еврейский отец, она родила ребенка от своего еврейского любовника и вышла замуж за еврея из Турции, хотя она отказалась от иудаизма после развода с ним. Гитлер, несмотря на свой ярый антисемитизм, часто, но не всегда, был нетрадиционным нацистом, когда дело касалось евреев, занимающихся искусством. [82] Возможно, также помогло то, что любовница Гитлера Ева Браун была подругой дочери Дитриха. [83]
В отличие от Дитриха, SA - группенфюрер принц Филипп Гессенский был знатоком искусств и архитектуры и выступал в качестве главного агента Поссе в Италии, где он жил со своей женой, дочерью короля Виктора Эммануила . Внук германского императора Фридриха III и правнук королевы Виктории , Филипп обеспечивал «вид аристократической элегантности, который способствовал важным покупкам у итальянской знати». [14] Филипп помог Поссе приобрести 90 картин из Италии и купил еще несколько для коллекции Линца за свой счет. [84]
Другим дилером, услугами которого пользовался Ганс Поссе, был Хильдебранд Гурлитт , через которого он совершал дорогостоящие покупки гобеленов, картин и рисунков. [81]
Другими нацистскими агентами в программе Линца были Каетан Мюльман , высокопоставленный чиновник СС , территориями которого были Польша и Нидерланды; барон Курт фон Бер, глава ERR во Франции; и фотограф Гитлера Генрих Хоффман, один из первых советников по искусству, который впал в немилость у Гитлера после 1941 года из-за неприязни к нему Мартина Бормана, но который выступал в качестве посредника между некоторыми немецкими торговцами произведениями искусства и программой Линца, и, возможно, делал то же самое и в Нидерландах. [14]
Существуют некоторые споры о том, было ли искусство для Führermuseum в первую очередь украдено или куплено. Ханнс Кристиан Лёр утверждает в Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" ("Коричневый дом искусства и "Sonderauftrag Linz""), что только небольшая часть коллекции - возможно, 12 процентов - поступила в результате конфискации или экспроприации. Более того, еще 2,5% были получены в результате принудительных продаж. [85] Однако Джонатан Петропулос , историк из колледжа Лойола в Балтиморе и эксперт по военным грабежам, утверждает, что большинство покупок не были " вытянутой рукой " по своей природе. [86] Герард Алдерс, голландский историк, сказал, что эти продажи были равносильны "техническому грабежу", поскольку Нидерланды и другие оккупированные страны были вынуждены принимать немецкие рейхсмарки , которые в конечном итоге оказались бесполезными. Алдерс утверждает, что «если бы арт-агент Гитлера или Геринга стоял у вас на пороге и предлагал 10 000 долларов за картину вместо 100 000 долларов, которых она действительно стоила, отказаться было бы довольно сложно». Он добавляет, что нацисты, которые сталкивались с нерешительными продавцами, угрожали конфисковать искусство или арестовать владельца. [86] Биргит Шварц, эксперт по Führermuseum , в своем обзоре книги Лёра отметила, что автор сосредоточился на покупках, которые проводились в Führerbau в Мюнхене, и проигнорировал хранилища разграбленного искусства в Верхней Австрии в Тюрнтале, Кремсмюнстере и Хоэнфурте/ Висси-Броде . [87]
По поводу покупки и конфискации доктор Крис Уэттон, автор книги « Состояние Гитлера» [88], прокомментировал:
Я ожидал обнаружить, что [Гитлер] был непосредственно ответственен за разграбление и кражу картин, которые он хотел для себя, и я не смог найти никаких доказательств этого, я нашел доказательства того, что он платил за них; иногда по бросовым ценам, но это не было прямой кражей в любом случае. Я был весьма удивлен этим, и должен сказать со всей честностью, что это то, что я нашел. [89]
Голландский консультативный комитет по оценке заявлений на реституцию предметов культурной ценности и Второй мировой войны оценивает продажи голландских евреев в Sonderauftrag Linz . По крайней мере два иска о реституции были отклонены, поскольку Комитет утверждал, что не было достаточных указаний, указывающих на принуждение как на причину продажи. Например, в 2009 году Комитет по реституции отклонил заявление о реституции 12 работ, проданных еврейским торговцем произведениями искусства Куртом Вальтером Бахштицем в Sonderauftrag Linz в период с 1940 по 1941 год. Комитет утверждал, что Бахштиц был «нетронутым» в первые годы оккупации, и заявил, что не обнаружил признаков принуждения. [90] В 2012 году Комиссия отклонила иск наследников Бенджамина и Натана Кац, бывших еврейских торговцев произведениями искусства в Нидерландах. Иск касался, в частности, 64 работ, которые арт-дилерство Катца продало Sonderauftrag Linz . Комиссия пришла к выводу, что не было достаточных доказательств того, что продажи были совершены под принуждением. [91]
Работы, которые Ганс Поссе приобрел в Вене для коллекции Линца, включали « Художника в его студии» Вермеера , [примечания 1] «Туалет Венеры » Тициана , « Полигимнию » Антонио Кановы и несколько работ Рембрандта . Среди множества картин, проданных Карлом Хаберштоком в коллекцию, были две картины Рембрандта, одна из которых, «Портрет Хендрикье Стоффельс», как теперь полагают, была из мастерской Рембрандта, а не работой мастера. Как ни странно, Гитлер приобрел их по завышенной цене, несмотря на то, что продавец была частично еврейкой, и картины могли быть конфискованы. Поссе также приобрел более 200 произведений, которые еврейские владельцы сумели переправить в Швейцарию, где они были в безопасности от экспроприации. С другой стороны, Поссе не уклонялся и от конфискации, особенно в бывшей Чехословакии и Польше, где ей подлежало все имущество, а также в Нидерландах. [92]
Невозможно точно определить размер коллекции, которая была собрана для запланированного Гитлером музея в Линце, но Фредерик Споттс предполагает, что около 7000 экспонатов были конфискованы, куплены или похищены специально для Führermuseum , и что другие из многих других хранилищ произведений искусства, разбросанных по всей Германии, скорее всего, были бы добавлены, если бы Гитлер выиграл войну, и он и его эксперты по искусству имели возможность отсортировать произведения искусства и распределить их по различным музеям. По словам Споттса, цифра в 7000 хорошо согласуется с данными, опубликованными Отделом по расследованию хищений произведений искусства. [93] Другие эксперты называют более высокие цифры — до 8500 — для окончательного размера коллекции. [94]
Несмотря на свои размеры и беспрецедентный доступ агентов Гитлера к произведениям искусства по всей оккупированной Европе, коллекция Линца имела заметные недостатки. По словам Споттса, ее «пробелы» включали английское искусство , испанское искусство и искусство Северного Возрождения ; крупные художники также отсутствовали в итальянской части коллекции. [17]
Независимо от размера и качества, ближе к концу войны Гитлер хотел, чтобы было понятно, что он имел в виду коллекцию для публики – даже несмотря на то, что были сотни произведений искусства, которые были специально отмечены для использования в Бергхофе , его горном убежище, и для замка в Познани , который Гитлер намеревался сделать еще одной резиденцией. [95] Тем не менее, в своем « Частном завещании » – продиктованном в подземном фюрербункере в саду разрушенного здания рейхсканцелярии в Берлине, незадолго до того, как он покончил с собой – он указал, что коллекция должна быть передана музею, когда он будет построен, написав, что «картины в моей частной коллекции, купленные мной в течение многих лет, никогда не собирались для личных целей, а исключительно для создания картинной галереи в моем родном городе Линце на Дунае». [96] [97] [98] [99]
Произведения искусства, собранные для Führermuseum , изначально хранились в нескольких местах. Покупки в основном хранились в бомбоубежищах Führerbau в Мюнхене — одном из ряда больших зданий, построенных Гитлером на родине нацистской партии, — где они находились под контролем канцелярии нацистской партии; Гитлер часто приезжал к ним в гости и предавался долгим дискуссиям об искусстве, что было одной из первых задач по прибытии в Мюнхен, даже во время войны. [ 11] Конфискованные произведения искусства хранились в хранилищах в районе Верхней Австрии, расположенных посреди лесов или в горах. Только ERR реквизировал шесть поместий для хранения, включая замок Нойшванштайн в Баварских Альпах , в котором хранились предметы из Франции; бенедиктинский монастырь на острове Фрауенкимзее на озере Кимзее , на полпути между Мюнхеном и Зальцбургом ; поместье в горах Зальцкаммергут , которое было летней резиденцией австрийской королевской семьи; и охотничий домик великого герцога Люксембургского . [14] [42]
В конце концов Роуз Валланд поделилась сокровищницей информации, которую она собрала в музее Жё-де-Пом , пока нацисты использовали его как перевалочный пункт для конфискованного искусства, с 1-м лейтенантом Джеймсом Роримером, одним из «Monuments Men» MFAA , который будет прикреплен к Седьмой армии США. Она захватит места на юге Германии — Хайльбронн , Баксхайм, Хоэншвангау и замок Нойшванштайн — которые, как была уверена Валланд, были местами хранения большей части произведений искусства, награбленных ERR, которые были отправлены обратно в Германию. [100] Капитан Уокер Хэнкок, офицер по охране памятников Первой армии США, узнал от бывшего помощника графа Вольфа-Меттерниха из Kunstschutz местонахождение 109 хранилищ произведений искусства в Германии к востоку от Рейна , тем самым удвоив количество хранилищ, известных на тот момент. [101] Дополнительная информация поступила к капитану Monuments Men Роберту Поузи и рядовому Линкольну Кирштейну , которые были прикреплены к Третьей армии США, от Германа Буньеса, коррумпированного ученого-искусствоведа и бывшего капитана СС, который был глубоко вовлечен в операцию ERR Jeu de Paume от имени Германа Геринга. От Буньеса поступила информация о том, что Геринг вывез свою коллекцию из Каринхалла, и, что самое важное, раскрытие существования огромного хранилища в соляных шахтах Альтаусзее , в котором была большая часть коллекции Гитлера, предназначенной для Fuhrermuseum в Линце. [102]
Несмотря на то, что первоначальные места хранения, которые не имели военного назначения и в любом случае были важны с культурной точки зрения, вряд ли могли стать объектом воздушного нападения союзников, в 1943 году Гитлер приказал переместить эти коллекции. Начиная с февраля 1944 года, произведения искусства были перемещены в соляные шахты Штайнберг XIV века над деревней Альтаусзее , под кодовым названием «Дора», [14] [29] [46], в которые ранее были переведены фонды различных венских музеев. [103] Перемещение коллекции Гитлера в Линце из хранилищ в соляную шахту заняло 13 месяцев, и для этого использовались как танки, так и быки, когда грузовики не могли перемещаться по крутым, узким и извилистым дорогам из-за зимней погоды. Последний конвой с украденными произведениями искусства прибыл в шахту в апреле 1945 года, всего за несколько недель до Дня Победы . [14]
Лабиринтная соляная шахта имеет один вход, и небольшой узкоколейный двигатель на бензиновом двигателе, тянущий платформу, использовался для навигации по различным пещерам, созданным за столетия добычи соли. В этих помещениях рабочие построили складские помещения с деревянными полами, стеллажами, специально предназначенными для хранения картин и других произведений искусства, современным освещением и оборудованием для осушения. [14] Несмотря на то, что соль добывалась с помощью труб и шлюзов, по которым текла гравитационная вода с горы, которая переносила растворенную соль на расстояние 17 миль в Бад-Ишль , где вода испарялась, оставляя после себя соль, [103] шахта не была естественно влажной, так как соль в стенах шахты поглощала избыточную влагу, поддерживая постоянную влажность в камерах на уровне 65%, в то время как температура колебалась только от минимума в 4 градуса Цельсия (40 градусов по Фаренгейту) зимой до 8 градусов Цельсия (47 градусов летом). Добыча полезных ископаемых продолжалась, пока произведения искусства загружались в шахты, и время от времени шахтеров заставляли помогать в разгрузке. [103]
По словам Джеймса С. Плаута, который с ноября 1944 года по апрель 1946 года был директором отдела по расследованию хищений произведений искусства Управления стратегических служб (OSS), в соляных шахтах находились:
6755 картин старых мастеров, из которых 5350 предназначались для Линца, 230 рисунков, 1039 гравюр, 95 гобеленов, 68 скульптур, 43 ящика с предметами искусства и бесчисленное количество предметов мебели; кроме того, 119 ящиков с книгами из библиотеки Гитлера в Берлине и 237 ящиков с книгами для библиотеки Линца. [14] [примечания 2]
Знаменитый Гентский алтарь , кража которого заставила Жака Жожара яростно протестовать и временно потерять работу, прибыл в соляную шахту из Нойшванштайна осенью 1944 года, а «Мадонна Брюгге » Микеланджело — в октябре того же года. [103] Подробные записи хранились в Дрездене и были перевезены в замок Вайсенштайн в конце войны, где они были конфискованы русскими, но в основном это были картины, хранившиеся в Мюнхене в Фюрербау . [42]
Также в хранилище Альтаузее находилась «Чума во Флоренции» Ганса Макарта , любимой книги Гитлера. Ее ему подарил Муссолини после того, как Гитлер много раз просил ее. [11]
В апреле 1945 года Верховный главнокомандующий союзников Дуайт Д. Эйзенхауэр отказался от Берлина как от «престижной цели», которая не стоила бы солдат, убитых для его взятия (число погибших оценивалось в 100 000 человек), и приказал Третьей и Седьмой армиям повернуть на юг, к тому, что, как опасались союзники, могло быть « Альпийским редутом », из которого Гитлер или фанатичные нацисты могли бы вести изнуряющую партизанскую кампанию . [104] Было известно, что в этом районе есть скрытые тайники с оружием и припасами, и разведывательные отчеты сообщали о переброске подразделений СС из Берлина в этот район. Эта новая стратегия означала, что Нойшванштайн и Альтаузее будут захвачены, и «Monuments Men» смогут проверить и вернуть важные хранилища произведений искусства, которые, по их информации, находились в этих местах. [103]
Когда союзные войска приблизились к соляным шахтам, Август Айгрубер , гауляйтер Верхней Австрии, отдал приказ взорвать их и уничтожить произведения искусства, используя восемь ящиков с 500-килограммовыми бомбами, которые он хранил в шахте 10 и 13 апреля 1945 года. [103] Гитлер через Мартина Бормана отменил этот приказ, а Альберт Шпеер , министр вооружений и военного производства, «разъяснил» Гитлеру выжженную землю « декретом Нерона », но Айгрубер чувствовал, что знает, каковы были истинные намерения Гитлера. Он проигнорировал мольбы управляющих шахтой о том, чтобы ее сохранили как жизненно важный ресурс — в Хайльбронне было приказано взорвать другую соляную шахту, которая использовалась для хранения произведений искусства, но шахтеры отказались это сделать, поскольку шахта была жизненно важна для их жизни и средств к существованию. [105] После самоубийства фюрера Айгрубер проигнорировал противоречивые и запутанные приказы, поступавшие из Берлина, и снова приказал уничтожить шахту и все произведения искусства в ней. [106] Менеджеры шахты попытались убрать ящики с бомбами, но были остановлены адъютантом Айгрубера, который поставил у входа вооруженную охрану, преданную гауляйтеру. [107] Затем бомбы были подключены к взрывчатке командой подрывников. [108]
Эйгрубер сбежал с элитным телохранителем СС, полностью ожидая, что его приказ об уничтожении будет выполнен. Тем не менее, этого не произошло. Вместо этого, между 1 и 7 мая 1945 года, до прибытия войск армии США 8 мая, восемь 500-килограммовых бомб были извлечены из шахты, а туннели около входа в шахту были взорваны, заблокировав шахту и защитив ее от вторжения, не нанеся ущерба незаменимой и бесценной коллекции произведений искусства внутри. [14] [109]
На то, чтобы определить, кто именно был ответственен за спасение произведений искусства, ушло много лет, и в 1980-х годах его окончательно разгадал австрийский историк Эрнст Кубин. План был разработан доктором Эммерихом Пёхмюллером, генеральным директором шахты, Эберхардом Майерхоффером, техническим директором, и Отто Хёглером, бригадиром шахты. Он был одобрен Эрнстом Кальтенбруннером, высокопоставленным офицером СС в гестапо, который вырос в этом районе, а позже был осужден за массовое убийство и повешен. План был осуществлен шахтерами [110] с молчаливого одобрения охранников Айгрубера, некоторых из которых убедил Карл Зибер, реставратор произведений искусства, работавший над картинами, хранящимися в шахте, что уничтожение произведений искусства и шахты было не очень хорошей идеей. Вся операция заняла три недели. 5 мая был дан сигнал, и шесть тонн взрывчатки с 386 детонаторами и 502 таймерами были активированы, что вызвало 66 взрывов, которые перекрыли 137 туннелей. [111] На полную расчистку завалов ушло около месяца, хотя отверстие, достаточно большое, чтобы протиснуться через него человеку, было проделано шахтерами за ночь после прибытия американцев. [112]
Подписанты Ялтинской конференции передали Восточную Австрию Советскому Союзу. Поскольку США не хотели, чтобы картины и произведения искусства в шахте достались Советам, их быстро перевезли в другое место примерно за две недели, а не в год, как изначально планировалось. [113]
Большинство из приблизительно 12 000 произведений искусства в шахте были восстановлены. [98] Сокровищница Альтаусзее включала как работы, предназначенные специально для Музея фюрера , так и другие разграбленные произведения искусства. Другие тайники с произведениями искусства, не предназначенные для Линца, были восстановлены в разных местах по всему Рейху; только на юге Германии было более 1000 хранилищ, [114] хотя некоторые из произведений искусства в них были из коллекций немецких музеев — они были в конечном итоге возвращены. Большая часть коллекции Геринга из его поместья в Каринхалле была обнаружена в пещере в Берхтесгадене , где у него был летний дом недалеко от убежища Гитлера Бергхоф, [14] часть ее также была оставлена в его личном поезде, который был найден в Унтерштайне и был разграблен местными жителями. [115]
Часть коллекции, предназначенной для музея Линца, хранилась в бомбоубежищах здания Фюрера в Мюнхене, части нацистского комплекса. Здание было взломано толпой до прибытия в город американских войск, и большинство из 723 картин, которые там все еще находились, были разграблены, в то время как другие были взяты американскими солдатами. В конечном итоге удалось вернуть только 148 картин. [116]
_crop.jpg/1280px-M%C3%BCnchen_Museum_f%C3%BCr_Abg%C3%BCsse_klassischer_Bildwerke_(Geb%C3%A4udefassade)_crop.jpg)
После войны Американское подразделение по расследованию хищений произведений искусства (ALIU) Управления стратегических служб (OSS) составило тринадцать подробных отчетов о музее Линца и разграблении произведений искусства нацистами. [118] Эти отчеты были объединены в четыре сводных отчета; четвертый из них был написан С. Лейном Фейсоном и касался музея фюрера . [118] Эти отчеты были сосредоточены на возвращении произведений искусства законным владельцам. Основанием для этого послужила Лондонская декларация 1943 года, которая признала недействительными все немецкие покупки произведений искусства на оккупированных территориях.
Большинство картин и других произведений искусства были доставлены в «Центральный пункт сбора» в Мюнхене, бывшее административное здание нацистской партии, где они были зарегистрированы и перефотографированы при необходимости. Реституции произошли уже осенью 1945 года. Работы были переданы немецким властям в сентябре 1949 года. В 1962 году ответственное агентство было расформировано, а оставшиеся невозвратные произведения искусства были оценены по их ценности как музейные экспонаты. Они были переданы в аренду различным музеям, в то время как другие работы находятся в аренде у государственных учреждений. [42]
Жак Жожар, французский директор национальных музеев, был провозглашен национальным героем после войны за его участие в спасении французской национальной коллекции произведений искусства. Он был произведен в командоры Почетного легиона и награжден Медалью Сопротивления . Роза Валлан , которая тайно собирала информацию о разграбленных произведениях искусства, проходивших через музей Жё-де-Пом , стала офицером по изобразительным искусствам во французской Первой армии и помогала MFAA в сборе разграбленных произведений искусства. Она была введена в состав Французского Почетного легиона, а также получила Медаль Сопротивления, была награждена Медалью Свободы от США и Офицерским крестом Ордена Заслуг от Западной Германии . В 1953 году она наконец получила желанное звание «куратор». Граф Франц фон Вольф-Меттерних, «хороший немецкий» офицер по делам искусств, который помог защитить французскую национальную коллекцию произведений искусства от нацистского хищничества, работал с союзниками после войны, возвращал произведения искусства их законным владельцам, затем поступил на работу в Министерство иностранных дел Западной Германии, где отслеживал похищенные произведения искусства. [119]
К сожалению, люди из соляной шахты Альтаусзее, которые были ответственны за спасение хранившихся там произведений искусства, предотвратив взрыв шахты, не преуспели в послевоенный период. Все члены нацистской партии, как и большинство профессионалов в то время, чтобы иметь возможность работать, все они в той или иной степени были затронуты послевоенными усилиями по денацификации . Никто из них не получил при жизни той чести, которая им причиталась за их действия по спасению значительной части произведений искусства, которые были разграблены нацистами на оккупированных территориях. [120]
В Восточной Европе советский премьер Иосиф Сталин поручил Михаилу Храпченко вывезти многие произведения искусства из Музея фюрера для размещения в советских художественных галереях. [29] Храпченко сказал, что «теперь можно будет превратить московский Музей Пушкина в один из величайших музеев мира, как Британский музей , Лувр или Эрмитаж ». [ требуется цитата ] Собранные произведения искусства были извлечены советскими «Трофейными бригадами» из двух огромных зенитных вышек, которые были построены в Берлине для укрытия людей и припасов; многие картины в зенитной башне Фридрихсхайн были уничтожены пожарами. [121]
В 1998 году Федеративная Республика Германия и 43 других страны согласились с «Вашингтонскими принципами», которые требовали от них тщательно проверять свои инвентарные списки произведений искусства, чтобы установить происхождение произведений, которые сменили владельца в период с 1933 по 1945 год. В частности, Германия, Франция, Австрия и Нидерланды, а также другие страны публично раскрыли, какие произведения искусства из коллекции Sonderauftrag Linz остались в их инвентарных списках. Работа началась в Германии в 2000 году, и произведения искусства, которые «показаны возобновленными исследованиями как связанные с лишением собственности в период национал-социалистов, связаны с преследованиями». [42] В своей книге Das Braune Haus der Kunst: Hitler und der "Sonderauftrag Linz" ("Коричневый дом искусств и "Sonderauftrag Linz""), опубликованной в Германии в 2005 году, Ганс Христиан Лёр утверждал, что в то время пропало 191 произведение искусства, и что они могут висеть в музеях или частных коллекциях. [47] Об этом говорится в документальном фильме "Похищение Европы" и в книге Ноа Чарни "Гентский алтарь, кража мистического агнца" .
По состоянию на 2010 год фотоальбом, который американский солдат забрал из Бергхофа , дома отдыха Гитлера, в котором были каталогизированы произведения искусства, которые Гитлер хотел бы видеть в музее, должен был быть возвращен Германии. Из фотоальбомов, созданных для Гитлера, 39 были обнаружены американскими вооруженными силами в Нойшванштайне , куда они были переданы на хранение в апреле 1945 года. Они использовались в качестве доказательств на Нюрнбергском процессе и сейчас находятся в Национальном архиве США , а два других были подарены Робертом Эдселем в 2007 и около 2013 годов. Эдсел является автором книги The Monuments Men о деятельности программы Allied Monuments, Fine Arts, and Archives (MFAA), по мотивам которой был снят одноименный фильм , а также основателем Фонда Monuments Men по сохранению искусства. Он получил два альбома от наследников американского солдата. По состоянию на 2010 год девятнадцать других альбомов, найденных в Берхтесгадене, находились в Германии на постоянной основе в Немецком историческом музее из Немецкого федерального архива ( Bundesarchiv ), а 11 альбомов считаются утерянными. [42] [122] [123]
Информационные заметки
Цитаты
В апреле 1943 г. Поссе сменил Герман Фосс, директор Висбаденской галереи, который взял на себя портфолио Дрездена, а также руководство Линцем. Гораздо менее энергичный и способный, чем его предшественник, он, тем не менее, оказался прямо в потоке добычи. С уже установленной схемой и отлаженным механизмом Фосс, слабый ученый, просто пошел дальше. На допросе Фосс хвастался, что он купил более 3000 картин для Линца в 1943 и 1944 годах на общую сумму 150 000 марок. Вероятно, эта цифра была существенно преувеличена его тщеславием (официальные записи Линца указывают его численный «вклад» гораздо ниже), но то, что он был столь же активен, как Поссе, в увеличении общей суммы, очевидно.
Гитлеру дарили альбомы каждое Рождество и на день рождения. В них были репродукции новейших произведений искусства, поступивших в музей. Книги были виртуальным музеем в ожидании, музеем без стен.
Библиография
Дальнейшее чтение
