Джон Голсуорси О.М. ( / ˈ ɡ ɔː l z w ɜːr ð i / ; 14 августа 1867 — 31 января 1933) — английский писатель и драматург. Он наиболее известен своей трилогией романов под общим названием «Сага о Форсайтах» и двумя более поздними трилогиями «Современная комедия» и «Конец главы» . Он был удостоен Нобелевской премии по литературе 1932 года .
Голсуорси родился в зажиточной семье, принадлежащей к высшему среднему классу, и ему было суждено сделать карьеру юриста, но он нашел это не по душе и вместо этого обратился к писательству. Ему было тридцать, прежде чем его первая книга была опубликована в 1897 году, и он не добился настоящего успеха до 1906 года, когда был опубликован «Собственник» — первый из его романов о семье Форсайтов. В том же году в Лондоне была поставлена его первая пьеса «Серебряная шкатулка» . Как драматург он стал известен благодаря пьесам социального содержания, отражающим, среди прочего, борьбу рабочих против эксплуатации, использование одиночного заключения в тюрьмах, репрессии в отношении женщин, шовинизм, а также политику и мораль войны.
Серия романов и рассказов о семье Форсайтов, известная под общим названием «Хроники Форсайтов» , во многом похожа на семью Голсуорси, а патриарх, Старый Джолион, создан по образцу отца Голсуорси. Основная последовательность событий длится с конца 19 века до начала 1930-х годов и включает три поколения семьи. Книги были популярны, когда они были впервые опубликованы, а их популярность в последнее время значительно возросла, когда телевидение BBC транслировало адаптацию из 26 частей к столетнему юбилею автора в 1967 году.
Помимо написания пьес и романов с социальным посланием, Голсуорси постоянно выступал за широкий спектр причин, которые он твердо придерживался, от защиты животных до тюремной реформы, цензуры и прав рабочих. Хотя многие считали его радикалом, он не принадлежал ни к одной политической партии и не поддерживал ее. Его пьесы редко возрождаются, но его романы часто переиздаются.
.jpg/1280px-Galsworthy_House,_Coombe_-_geograph.org.uk_-_3300708_(retouched).jpg)
Джон Голсуорси родился 14 августа 1867 года в доме своей семьи, Паркфилд (ныне Дом Голсуорси) [1] на Кингстон-Хилл в Суррее. Он был вторым ребенком и старшим сыном из четырех детей Джона Голсуорси [n 1] (1817–1904) и его жены Бланш Бейли, урожденной Бартлит (1837–1915). [3] Джон-старший был лондонским адвокатом с процветающей практикой, а также значительным богатством, унаследованным от его отца – тоже Джона – который был из фермерской семьи Девоншира . Последний преуспел в качестве торговца судами в Плимуте, прежде чем переехать в Лондон и выгодно инвестировать в недвижимость. [4] В классовую эпоху середины викторианской эпохи Бланш Голсуорси считала себя принадлежащей к более высокому социальному слою, чем сравнительно нувориши семьи ее мужа, и это, вместе с 20-летней разницей в возрасте между ними, создавало непростую ситуацию. отношение. [n 2] Четверо детей были в гораздо более тесном контакте со своим отцом, чем с матерью. Он стал образцом Старого Джолиона, патриарха из «Саги о Форсайтах» ; [7] оглядываясь назад, Голсуорси сказал в 1919 году: «Я так искренне и глубоко любил его, что, казалось, у меня не осталось достаточной доли любви, которую я мог бы отдать своей матери». [8]
Голсуорси воспитывался у гувернантки , пока ему не исполнилось девять лет. [9] В 1876 году его отправили в Согин, небольшую подготовительную школу в Борнмуте . Он был там счастлив, и его счастье возросло, когда к нему прислали его младшего брата Хьюберта. Летом 1881 года Голсуорси покинул Согин, чтобы поступить в школу Харроу . Он стал членом школьной футбольной команды и капитаном XI своего дома . [10] Позже современник описал его как «одного из лучших футболистов и бегунов, которые когда-либо были в Харроу… прекрасный дриблер и полный отваги». [11] Его биограф Дэвид Холлоуэй отмечает, что, описывая персонажа рассказа 1930 года, Голсуорси на самом деле описывал себя школьником:
После Харроу Голсуорси поступил в Новый колледж в Оксфорде, чтобы изучать право, и поступил в университет в октябре 1886 года. Его биограф Кэтрин Дюпре называет время, проведенное в Оксфорде, «счастливым, почти легкомысленным перерывом в жизни, которая в целом проживалась с величайшей торжественностью». [13] Современник из Оксфорда вспоминал, что он жил типичной жизнью зажиточного, не очень интеллектуального студента ведущей государственной школы . [14] Он присоединился к Драматическому обществу Оксфордского университета и играл в других любительских постановках, в одной из которых он влюбился в коллегу-исполнительницу Сибил Карлайл (позже профессиональную актрису); на его пылкие чувства не ответили взаимностью, что причиняло ему много беспокойства. [15] Он завершил свое обучение в Оксфорде с отличием второй степени, присужденным в 1889 году. [3]
По желанию отца Голсуорси поступил на юридическую профессию. Он был принят в Линкольнс-Инн и был вызван в коллегию адвокатов в пасхальный семестр 1890 года. Холлоуэй отмечает, что, будучи сыном ведущего адвоката, Голсуорси находился в превосходном положении для молодого адвоката . Его отец мог бы много поработать и порекомендовать его другим адвокатам. [16] [n 3] Тем не менее он не испытывал энтузиазма по поводу практики адвоката. По наущению отца он отправился со своим братом Хьюбертом в путешествие по Канаде, якобы для того, чтобы осмотреть некоторые тамошние семейные владения, но, по словам Холлоуэя, главным образом в качестве версии Гранд -тура , чтобы позволить братьям увидеть что-то из мира. [16]
После возвращения в Англию в сентябре 1891 года у Голсуорси случился короткий и несчастливый роман. Его отец организовал дальнейшие поездки за границу, чтобы отвлечь его от эмоциональных проблем и развить свое юридическое образование, изучая аспекты морского права в близком контакте с целью специализироваться на нем, вернувшись домой. [3] В ноябре 1892 года Голсуорси и его друг из Оксфорда Тед Сандерсон отправились в долгое путешествие, в ходе которого они посетили Южные моря (где они надеялись, но не смогли встретиться с Робертом Льюисом Стивенсоном на Самоа ), Австралазию и Южную Африку. [18]
Во время путешествия из Аделаиды в Кейптаун , начавшегося в апреле 1893 года, Голсуорси встретил первого помощника капитана корабля Джозефа Конрада , который еще не начал свою карьеру писателя. Эти двое стали друзьями на всю жизнь. [19] В 1904 году Голсуорси уехал в Россию, где у его отца были финансовые интересы, прежде чем вернуться в Англию, предположительно, чтобы возобновить карьеру адвоката. Он по-прежнему без энтузиазма относился к работе юристом: «Я читал в различных палатах, почти совсем не практиковал и категорически не любил свою профессию». [20] Некролог в 1933 году заметил, что, несмотря на отвращение Голсуорси к профессии юриста, его изучение права оставило неизгладимый след в его художественных произведениях, в которых есть множество сцен суда, в большинстве случаев приводящих к результату, который приносит больше вреда, чем пользы. [21] На этом этапе своей жизни Голсуорси не был вынужден зарабатывать на жизнь, имея адекватное пособие от своего отца, но, хотя он не одобрял праздное существование, у него не было четкого представления о том, чем он хотел заниматься. [22]
В 1895 году Голсуорси завязал роман с женой своего кузена Артура Голсуорси. Ада Голсуорси вышла замуж за Артура в 1891 году, но у них было мало общего, и они быстро разошлись; через год они согласились жить отдельно. [23] До смерти Джона Голсуорси-старшего в 1904 году Ада и Голсуорси держали свои отношения в секрете, потому что скандал сильно огорчил бы старика. [24] Ада призвала Голсуорси стать писателем, как и две его сестры, Лилиан (Лили) и Мейбл, близкие подруги Ады. [25]
Голсуорси опубликовал свое первое художественное произведение в 1897 году, когда ему было 30 лет. Это был том из девяти рассказов « От четырех ветров» , напечатанный за его счет. Книга получила много положительных отзывов, но продажи были скромными. [26] Тем не менее, молодой издатель Джеральд Дакворт был готов рискнуть и написать вторую книгу Голсуорси, роман «Джоселин» , который он опубликовал в 1898 году. [27] Позднее автор назвал свои первые две книги подмастерьем – он назвал « От «Четыре ветра » — «эта ужасная маленькая книжка» [26] – и в течение следующих нескольких лет он оттачивал свое мастерство. [28] Позже он сказал, что писал художественную литературу в течение пяти лет, прежде чем освоил хотя бы базовые техники. [29] Он изучал произведения Тургенева и Мопассана , перенимая их литературное мастерство. [25]
Пока его отец был жив, Голсуорси писал под псевдонимом Джон Синджон, от имени которого были опубликованы его первые четыре книги. [25] Его сборник рассказов 1901 года « Человек из Девона » включал «Спасение Суизина Форсайта», первый эпизод того, что он позже превратил в семейную сагу о трех поколениях, известную под общим названием « Хроники Форсайтов» . Два года спустя он начал писать «Собственник» , первый роман из этой серии. [3]
В 1904 году умер отец Голсуорси, и больше не было причин скрывать отношения его сына с Адой. После похорон пара остановилась в Уингстоне, фермерском доме в деревне Манатон на окраине Дартмура , который он наткнулся во время пешеходной экскурсии. Это был первый из многих их визитов туда, и четыре года спустя Голсуорси взял в долгосрочную аренду часть здания, которое было вторым домом пары до 1923 года. [30] Артур Голсуорси подал в суд на развод в феврале 1905 года; [23] развод был завершен 13 сентября того же года, и десять дней спустя Ада вышла замуж за Джона Голсуорси. [n 4] Брак, который был бездетным, продолжался до его смерти. Ада была ключевой фигурой в жизни ее второго мужа, и его биографы приписывают ей важное влияние на его развитие как писателя и драматурга. [32] [33]
Книга «Островные фарисеи» (1904 г.), посвященная последствиям бедности и ограничениям условностей — темы, с которыми Голсуорси стал активно ассоциироваться, — получила значительную похвалу, [34] но прошло еще два года, прежде чем он добился своих первых выдающихся успехов. Его биограф В. Х. Маррот называет 1906 год Голсуорси «annus mirabilis» . [35] В марте его роман «Собственник» был опубликован Уильямом Хайнеманном , а в декабре Харли Грэнвилл-Баркер поставил «Серебряный ящик» в театре Royal Court в Лондоне. [36]
Роман был встречен с энтузиазмом. «Таймс» писала: «Роман этого персонажа является новым; он демонстрирует мысль, решимость, а также неослабевающую бдительность, а также сопутствующую ему легкость, которые делают карьеру мистера Голсуорси вопросом некоторой важности для английской художественной литературы», [37] The Daily Телеграф сообщил, что Голсуорси уже опубликовал несколько хороших работ, но «нет ничего более сильного, чем эта тщательно продуманная и хорошо разработанная глава в истории самодовольной респектабельности» [38] , а The Evening Standard отметила, что персонажи «несомненно захватывают дух». .Они всегда выделяются на странице, ясные и впечатляющие, как настоящая плоть и кровь». [39] Среди других комментариев были «самые острые и искусно написанные», «написанные с редким и восхитительным послевкусием» и «очень человечная история, имеющая несомненную литературную ценность». [40] Первое издание было распродано в течение нескольких недель, и переиздание было быстро организовано Хайнеманном, который оставался издателем Голсуорси до конца карьеры автора. [40] [41] В течение следующих пяти лет было еще четыре переиздания, включая дешевое «Шестипенсовое издание». [42]
На этом этапе у Голсуорси были лишь предварительные мысли о расширении романа до семейной саги и социальной панорамы «Хроник Форсайтов» . [43] Прошло еще двенадцать лет, прежде чем он написал больше о Форсайтах. [44] Тем временем его романы включали «Братство» (1909), критику искусственной оболочки городской жизни, и «Темный цветок» (1913), изображающее разрушительные, но иногда творческие эффекты любви. [34] Помимо работы писателем и драматургом, Голсуорси активно выступал за дела, в которые он верил. В 1912 и 1913 годах он вел эффективную кампанию за гуманный забой животных, убиваемых в пищу. [29]
«Серебряная шкатулка» была первой из 28 пьес, написанных Голсуорси для профессиональной сцены. [6] Несмотря на успех «Собственника» в начале года, он впервые получил широкую известность как драматург. В 1916 году Шейла Кэй-Смит писала: «Голсуорси занимает свое место в современной литературе главным образом благодаря своим пьесам. Критика может в определенной степени навредить ему как писателю, но самые искушённые критики не могут оставить из него ничего, кроме великого драматурга». . [45] Хотя на протяжении всей своей карьеры Голсуорси не поддерживал ни одну политическую партию, считалось, что «Серебряная шкатулка» ставит его рядом с Бернардом Шоу и Грэнвилл-Баркером как драматурга с сильным социальным посланием. В основе пьесы лежит неравное обращение перед законом в зависимости от социального класса. [6] Он получил хорошие и широкие отзывы, хотя кассовые сборы были скромными. С 1906 года до начала Первой мировой войны в 1914 году Голсуорси поставил девять пьес и опубликовал пять романов. С помощью Дж. М. Барри и Гилберта Мюррея он создал комитет, призванный добиться реформы британских законов, вводящих цензуру в театральных постановках. Они заручились сильной поддержкой Уильяма Арчера и Грэнвилл-Баркера; У. С. Гилберт , Артур Пинеро и другие оказали свою поддержку. [46]
Не все ранние пьесы имели явную политическую или полемическую тематику: «Радость» (1907) представляет собой исследование попыток молодой женщины справиться с недостатками своих родителей, [47] а «Беглец» (1913) изображает брак, распадающийся из-за несовместимости родителей. пара. Но «Страйф» (1909) изображает борьбу рабочих оловянного рудника в Корнуолле против эксплуатации со стороны работодателей; [48] «Справедливость» (1910) критикует использование одиночного заключения в тюрьмах; [48] тема «Старшего сына» (1912) — репрессии в отношении женщин как в семье, так и в обществе; [48] Толпа (1914) фокусируется на ура-патриотизме , политике и морали войны. [49] Ни одна из этих пьес не имела кассового успеха, но Голсуорси пользовался преимуществом продюсеров – Грэнвилл-Баркер и Чарльз Фроман в Лондоне и Энни Хорниман в Манчестере – которые были готовы представить некоммерческие пьесы, в которые они верили, как и а также более прибыльные производства. [50]
Когда в августе 1914 года началась Первая мировая война, у Голсуорси были противоречивые взгляды. [3] Он был потрясен тем, что цивилизованные страны находятся в состоянии войны друг с другом, но считал правильным защищать Бельгию от немецкого вторжения. [51] Его семья напрямую пострадала от войны: его сестра Лили была замужем за немцем, художником Георгом Заутером , который был интернирован как вражеский иностранец, а затем изгнан. [52] Голсуорси был слишком стар, чтобы служить в армии, и все больше чувствовал, что он не вносит достаточного вклада в военные действия. Он пожертвовал свои значительные американские гонорары военным благотворительным организациям, но, кроме того, он чувствовал себя обязанным предлагать свои услуги в личном качестве. Он выучился на массажиста и отправился во Францию в качестве волонтера, оказывая помощь раненым солдатам в больнице Беневоле в Мартуре, недалеко от Валанса . [53] Его жена пошла с ним, помогая со стиркой в больнице. Они вернулись в Англию в 1917 году. [54]
Возвращаясь к теме семьи Форсайтов в 1917 году, Голсуорси написал рассказ «Бабье лето Форсайтов», изображающий безмятежные последние дни Старого Джолиона, главы семьи из « Собственника» . Оно было опубликовано в сборнике 1918 года «Пять сказок» , который также содержал «Стоика», позже успешно адаптированного для сцены как древнеанглийское . [55]
Голсуорси возобновил большую часть своего довоенного образа жизни, сочетая литературную деятельность, общение и пропаганду идей, в которые он верил. Он поддерживал тюремную реформу, права женщин, минимальную заработную плату и защиту животных, а также выступал против цензуры, эксплуатации рабочих, кровавых видов спорта и воздушных войн. [56] [n 5] Он включил эссе на некоторые из этих тем в свой сборник 1916 года «Сноп» . [57] К концу 1917 года ему предложили рыцарское звание , от которого он отказался на том основании, что «ни один художник литературы не должен баловаться титулами». [58] Чиновники по ошибке оставили его имя в опубликованном списке наград за Новый год 1918 года , и по его настоянию была выпущена поправка. [58]
В 1919 году Американская академия искусств и литературы пригласила Голсуорси выступить с речью на праздновании столетия Джеймса Рассела Лоуэлла . В своей речи в отеле «Ритц-Карлтон» Голсуорси похвалил Лоуэлла за его вклад в превращение английского языка в универсальный язык — «этот самый превосходный инструмент для создания словесной музыки, для выражения истины и выражения воображения». ". [59]
В лондонском театре Святого Мартина в 1920 году Голсуорси добился своего первого большого кассового успеха с фильмом «Игра в кожу» , изображающим столкновение старых и новых денег, попытки шантажа и влияние безудержного капитализма на жизнь простых людей. Рецензии в целом были положительными, хотя The Evening Standard сообщила, что драматический гений автора придал незаслуженную достоверность по сути нереалистичному сюжету, а The Observer отметил, что вместо того, чтобы видеть хорошее в обеих сторонах спора, как он обычно делал, Голсуорси здесь изобразил плохое. в обоих. [60] Арчер писал, что пьеса содержит одни из самых захватывающих отрывков в современной драматургии и показывает, что Голсуорси — прирожденный драматург. [61] Другой рецензент назвал ее «непревзойденной среди нынешних постановок… лучшей пьесой, которую Лондон видел за последние годы». [62] Успех пьесы быстро привел к постановке на Бродвее [63] и к экранизации с участием актеров Вест-Энда во главе с Эдмундом Гвенном . [64]
К этому времени Голсуорси вернулся к Форсайтам; он написал второй роман о семье « В канцелярии» , опубликованный в октябре 1920 года. В течение года он завершил еще один рассказ Форсайтов (или «интерлюдию») под названием «Пробуждение» и третий роман « Сдавать в аренду» , опубликованный в сентябре 1921 года. [65] Месяц спустя в Лондоне был основан Международный ПЕН-клуб (расшифровывается как «Поэты, эссеисты, романисты»), президентом которого стал Голсуорси, и эту должность он занимал до конца своей жизни . [3] В мае 1922 года три романа Форсайтов были выпущены в одном томе под названием «Сага о Форсайтах» и проданы с огромным успехом – более двух миллионов экземпляров в течение нескольких месяцев после публикации, согласно одному отчету, хотя основные биографы Голсуорси не называют цифр. [6] [66]
Завершив «Сагу о Форсайтах» , Голсуорси обратился к следующему поколению семьи. Первая часть второй трилогии — «Белая обезьяна » — была опубликована в октябре 1924 года, через несколько дней после премьеры драмы Голсуорси « Староанглийский» . Главную роль в спектакле Сильвануса Хейторпа сыграл в Лондоне Норман МакКиннел , а в Нью-Йорке — Джордж Арлисс . Последний снялся в экранизации 1930 года. [67] За день до открытия спектакля в Лондоне Лили Заутер умерла. Голсуорси взяли с собой ее сына Рудольфа и его жену Виолу на продолжительные зимние каникулы в Италию и Северную Африку. [68]
Аренда Уингстона Голсуорси закончилась в 1923 году, к его сожалению и облегчению его жены (она обнаружила, что погода в Девоне вредна для ее бронхита ). [69] Они были без загородного дома в течение трех лет, пока в сентябре 1926 года они не обнаружили и не купили Бери-хаус в Бери, Западный Суссекс , деревне недалеко от автомагистрали A29 , в четырех милях к северу от Арундела . Из дома открывается обширный вид на сельскохозяйственные угодья и Саут-Даунс , где раньше катался Голсуорси. [70] В Бери Голсуорси развлекали его друзей и коллег, в том числе Арнольда Беннета и Хью Уолпола ; последнему очень понравился дом: «действительно красивый, с жемчужно-серыми каменными лужайками перед фасадом, ведущими прямо к открытым полям… Все художественное… Очень похоже на специальное издание одной из собственных книг Джона». [71] Голсуорси и Ада делили свое время между Бери и своим лондонским домом в Хэмпстеде ; Рудольф и Виола Заутер переехали из Лондона и круглый год жили в Бери-Хаусе. [72]
Между 1926 и 1928 годами Голсуорси работал над второй трилогией Форсайтов. «Серебряная ложка» была опубликована в 1926 году, а «Лебединая песня» — в 1928 году. Он перемежал романы двумя короткими «интерлюдиями»: « Тихое ухаживание » (1926) и «Прохожие» (1927). Они были опубликованы в одном томе под названием « Современная комедия» в 1929 году. Продажи были разочаровывающими — меньше, чем у «Саги о Форсайтах» в одном томе семью годами ранее. [73]
В 1929 году Голсуорси был награжден Орденом «За заслуги» . Хотя это более престижная честь, чем рыцарство, она не дает никакого титула, и Голсуорси принял ее, получив награду вместе с поэтом - лауреатом Робертом Бриджесом . [74] В течение следующих трех лет он получил почетные степени пяти университетов, включая Оксфорд , где он прочитал в 1931 году романскую лекцию, взяв в качестве предмета «Шекспир и духовная жизнь». [75]
Голсуорси снова почувствовал влечение к семье Форсайтов, и в 1930 году он опубликовал « О переменах Форсайтов» , сборник рассказов о них, посвященных событиям до и вскоре после событий, записанных в « Саге» . В предисловии он писал: «Трудно внезапно и окончательно расстаться с теми, с кем прожил так долго; и... эти сноски действительно, я думаю, помогают дополнить и завершить хроники семьи Форсайтов». ". [76] В 1931 году он начал то, что превратилось в третью и последнюю трилогию, с «Ожидающей девицей» , за которой последовали «Цветущая пустыня» (1932) и посмертно опубликованная « Над рекой» (1933). Эта последняя трилогия, опубликованная вместе под названием «Конец главы» в 1935 году, фокусирует внимание на семье Чарвеллов, связанных браком с Форсайтами. Он хорошо продавался, хотя и не соответствовал коммерческому успеху или успеху саги у критиков . [77]
Здоровье Голсуорси ухудшилось, пока он работал над « Над рекой» , и, поскольку до сих пор он свободно писал, прогресс был медленным и требовал усилий. В конце 1932 года он был удостоен Нобелевской премии по литературе , став вторым английским автором, получившим эту награду с момента ее учреждения в 1901 году. [n 6] К тому времени он был слишком болен, чтобы поехать в Стокгольм на презентацию, и умер в своем Лондоне. домой 31 января 1933 года в возрасте 65 лет по совокупности причин, включая церебральный тромбоз , артериальный склероз и возможную опухоль головного мозга . [79]
После частных похорон и кремации в Вестминстерском аббатстве была проведена поминальная служба , на которой присутствовали члены кабинета министров , включая премьер-министра Рамзи Макдональда , европейские послы, коллеги-писатели, в том числе сэр Джеймс Барри, Лоуренс Биньон , Уолтер де ла Мар и сэр Артур. Пинеро и представители многочисленных благотворительных организаций, которые поддерживал Голсуорси. [80] В соответствии с его завещанием, его прах был развеян с самолета над Саут-Даунсом. [79]
Голсуорси написал 20 романов; 28 законченных пьес; пять сборников рассказов; три тома стихов; одиннадцать томов очерков и очерков; а также отдельные рассказы и брошюры, газетные статьи, неопубликованные эссе и зарисовки. [81] Он писал от руки, тщательно редактировал, а его жена – единственная секретарша, которую он когда-либо имел – печатала его законченные рукописи. [82]
Из 20 романов Голсуорси девять посвящены Форсайтам (последние три косвенно), а остальные одиннадцать - все разовые истории. [81] В исследовании 1982 года Алек Фреше анализирует комментарий, сделанный Голсуорси, оглядываясь на свои произведения в середине 1920-х годов, о том, что романы отражают борьбу между эмоциональной и критической сторонами его натуры:
Исходя из этого, Фреше делит романы на пять периодов: первый состоит из двух ранних, «Жоселин » (1898 г.) и «Вилла Рубейн» (1900 г.). Между 1901 и 1909 годами было четыре романа, охарактеризованных как «критические»: « Остров фарисеев » (1904), «Собственник» (1906), «Загородный дом» (1907) и «Братство» (1909). Эти книги отражают пренебрежительный взгляд автора на различные аспекты британского общества, такие как лицемерие, эгоизм и эксплуатация бедных и женщин всех классов. [83] Его порицание было воспринято в консервативных кругах как скандальное, а некоторые считали автора предателем своего класса. [84] Он еще больше оскорбил консерваторов своими нападками на империализм; в «Островных фарисеях» он писал: «Почему мы, небольшая часть населения мира, должны предполагать, что наши стандарты подходят для любой расы?» [85]
В следующий период, с 1910 по 1919 год, было выпущено шесть романов, отнесенных к категории «лирических» или «военных»: « Патриций» (1911), «Темный цветок» (1913), «Свободные земли» (1915), «За гранью» (1917), «Пылающий» . Копье (1919) и «Прогресс Святого» (1919). После них Фреше относит романы Форсайтов 1920–1928 годов к отдельной категории: « В канцелярии » (1920), «Сдавать в аренду » (1921), «Белая обезьяна » (1924), «Серебряная ложка » (1926) и «Лебединая песня» (1928). Последняя группа в кратком изложении Фреше классификаций Голсуорси состоит из последней трилогии: « Ожидающая дева» (1931), «Цветущая пустыня» (1932) и «Над рекой» (завершена в 1932 году). [83]
Фреше отмечает, что повторяющимися темами романов Голсуорси являются (в порядке важности) красота, любовь и страдания, развод, честь, искусство и закон. «Красота стоит на первом месте, потому что она во всех случаях совпадает с любовью: любимая женщина всегда очень красива; но не только женщины: естественная обстановка действия также неизменно прекрасна. Красота женщины и красота природы имеют большое значение. такого же рода». [86] Деньги и семья — важные детали, но, как правило, они являются фоном, а не сутью сюжета. [87]
Пьесы Голсуорси
• Серебряный ящик , 1906
• Радость , 1907
• Раздор , 1909
• Справедливость , 1910
• Маленькая мечта , 1911
• Голубь , 1912
• Старший сын , 1912
• Беглец , 1913
• Толпа , 1914
• Немного о' Любовь , 1915
• Основы , 1916
• Игра в кожу , 1920
• Шесть коротких пьес , 1921 [n 7]
• Семьянин , 1921
• Верность , 1922 • Окна , 1922 • Лес , 1924 • Староанглийский , 1924 • The Шоу , 1925 • Побег , 1926 • Серебряная ложка , 1926 • Изгнанная , 1929 • Крыша , 1929. [88]
Как и его современник Сомерсет Моэм , Голсуорси в начале своей карьеры был известен больше своими пьесами, чем романами. В отличие от Моэма, который покинул театр за тридцать лет до окончания своей писательской карьеры, [89] Голсуорси продолжал писать пьесы, от «Серебряного ящика» в 1906 году до «Крыши» в 1929 году. [90] Как и Моэм, пьесы редко возрождаются, хотя «Сага о Форсайтах» и некоторые другие романы регулярно переиздавались. [6] [91]
Как драматург Голсуорси представил социальные проблемы того времени в манере модернистской школы Генрика Ибсена . Воодушевленный Грэнвилл-Баркером, Голсуорси писал о конфликтах и неравенстве в британском обществе. [6] Шоу делал то же самое, но стили двух драматургов заметно различались. «Таймс» отметила, что Голсуорси был влиятельным драматургом с большим чувством, чем Шоу, хотя и с меньшим остроумием, «и с таким же острым чувством социальных аномалий, хотя и с меньшей готовностью предложить теории, с помощью которых их можно было бы исправить». [29] Шоу предпочитал прямое изложение своих тем; Голсуорси и Грэнвилл-Баркер предпочли более тонкий, натуралистический подход, который, по словам Шоу, «заставляет меня краснеть из-за сравнительной откровенности моих собственных пьес». [92] Голсуорси редко принимал чью-либо сторону; он был известен тем, что видел обе стороны большинства споров и редко давал каким-либо персонажам монополию на добродетель или мудрость. [93] Литературный критик и академик Майкл Молино резюмирует технику Голсуорси:
Не все пьесы Голсуорси такого рода. Два из них были его адаптациями более ранних рассказов: «Первый и последний» (1921) и «Староанглийский » (1924), в которых речь шла соответственно об убийстве и самоубийстве – последнее посредством нетрадиционного метода переедания: кульминацией пьесы является смерть центрального героя. персонаж, который, столкнувшись с неминуемым разорением и позором, бросает вызов предписаниям своего врача и намеренно ест смертельно богатый и изысканный обед со множеством блюд и таким же количеством вин. [94] Это были исключения: обычно Голсуорси считал свои сюжеты и персонажей подходящими либо для драмы, либо для художественной литературы, но не для того и другого. [95]
Некоторые критики считали, что Голсуорси был склонен показать проигравшего в сочувственном свете, даже когда персонаж не заслуживал особого сочувствия. «Окна» (1923), в центре внимания которого — порочная молодая женщина, побудили обозревателя « Таймс» процитировать Сэмюэля Джонсона : «Сэр, не приучайте свой разум смешивать добродетель и порок». [96]
Голсуорси был опытным писателем рассказов; самый популярный сборник — «Пять сказок» (1918). Мнения о его поэзии расходятся. В Оксфордском национальном биографическом словаре (2004) Джеффри Харви считает, что стихи Голсуорси редко выходят за рамки общепринятого. [3] Гилберт Мюррей считал, что «Сборник стихотворений» , опубликованный посмертно, показал, что Голсуорси мог бы стать выдающимся поэтом, если бы он еще не нашел свою среду в прозе. [97]
Харви считает эссе и опубликованные лекции Голсуорси «вдумчивыми, но ничем не примечательными». [3]
Помимо Ордена «За заслуги» и Нобелевской премии, Голсуорси получил почетные степени университетов Кембриджа , Дублина , Манчестера , Оксфорда , Принстона , Шеффилда и Сент-Эндрюса , а также был почетным членом Нового колледжа Оксфорда. [88]
Голсуорси был известен своей щедростью. Он настаивал на том, чтобы жить только на половину своего дохода, а вторую половину тратил на такие цели, как обеспечение доступными домами жителей деревень в Манатоне и Бери. [98] Уолпол описал его как «нежного, честного и справедливого» и «абсолютно добросердечного… дорогой», [99] хотя и несколько чрезмерно серьёзного: «Ужин с Голсуорси, Лукасом и Грэнвилл-Баркером был весьма весело, хотя JG никогда не понимает шуток». [100] П.Г. Вудхаус подтвердил эту репутацию серьезного человека; он писал, что Голсуорси ненавидел бессвязные разговоры, и когда он и его жена развлекали гостей за ужином, он объявлял, когда они садились, тему, которая будет обсуждаться во время еды, например: «В какой степени гений зависит от образовательных стандартов?» родителей?" [101] [№ 8]
Литературные модернисты того времени осуждали книги Голсуорси и его современников Герберта Уэллса и Арнольда Беннета. [103] Вирджиния Вульф назвала их «эдвардианцами» и обвинила в том, что они возглавляют «эпоху, когда персонажи исчезли или были таинственным образом поглощены». [104] По ее мнению, по словам Молино, эти трое «игнорировали сложную внутреннюю жизнь персонажей» и изображали «упорядоченное существование, населенное персонажами, типичными для их социального положения, но не более того». [6] Из этих троих Вульф больше всего не любил Голсуорси. Когда было объявлено о его смерти, она написала о своей благодарности за то, что «эта мягкая рубашка» умерла. [105] В 1927 году Д.Х. Лоуренс , хотя, по выражению Фреше, «не испугавшись незнания предмета», опубликовал нападки на Голсуорси. «История слабая, у персонажей нет крови и костей, эмоции фальшивы, фальшивы, фальшивы. Это великий фейк». [106]
Издатель Руперт Харт-Дэвис считал, что стиль Голсуорси становился все менее уверенным с каждым последующим поколением Форсайтов: в «Саге» автор мог использовать своих современников и непосредственных предков в качестве образцов: Форсайты — это семья, принадлежащая к высшему среднему классу, как и семья Голсуорси. два поколения оторвались от своих йоменских корней в Западной стране ; Первый брак Ады послужил основой для Ирен и Сомса Форсайтов. [3] Но, по мнению Харт-Дэвиса, в более поздних романах Голсуорси приходилось полагаться на свое творческое воображение, «которое само по себе не было достаточно сильным, чтобы замаскировать его незнание своих младших: возможно, если бы у него были дети, в более поздних книгах звучало бы правдивее». [107]
В своем исследовании 1979 года «Джон Голсуорси: l'homme, le romancier, le Critique Social » Фреше писал, что репутация Голсуорси в Британии не такая, как в других странах: «Для англичан Голсуорси представляет прошлое, потому что они настолько осознают все это анахронично в мире, который он описывает, и о том, как быстро все это меняется». Фреше предполагает, что читатели из других стран «гораздо лучше воспринимают то, что остается правдой в изображении Англии Голсуорси, потому что они понимают, насколько медленно она менялась». [108]
Отмечая столетие со дня рождения Голсуорси, BBC сделала телеадаптацию первых двух трилогий, показанную в 1967 году под названием «Сага о Форсайтах» . На тот момент это была самая дорогая телевизионная постановка из когда-либо созданных: 26 серий по 50 минут каждая. Он привлек широкую аудиторию в Великобритании и сорока других странах и привел к резкому росту продаж романов Голсуорси, которые продавались лучше, чем на любом этапе его жизни; Penguin Books продала более 100 000 экземпляров «Собственника» в Великобритании в 1967 году и более 120 000 в следующем году. [109] Новые переводы принесли автору новую международную публику. [110]
