British Poetry Revival — общее название, которое теперь дается свободному движению в Соединенном Королевстве , которое имело место в конце 1960-х и 1970-х годах. Термин был неологизмом, впервые использованным в 1964 году, постулирующим New British Poetry, чтобы соответствовать антологии The New American Poetry (1960) под редакцией Дональда Аллена . [1]
«Возрождение» было реакцией на более консервативный подход Движения к британской поэзии , вдохновленной прежде всего работами Бэзила Бантинга . Поэты включали старшее поколение — Боб Коббинг , Паула Клэр , Том Раворт , Эрик Моттрам , Джефф Наттолл , финский поэт Ансельм Холло , Эндрю Крозье , канадский поэт Лайонел Кернс , Ли Харвуд , Аллен Фишер , Иэн Синклер — и молодое поколение: Пол Бак, Билл Гриффитс , Джон Холл , Джон Джеймс , Гилберт Адэр , Лоуренс Аптон , Питер Финч , Улли Фрир, Кен Эдвардс , Роберт Гэвин Хэмпсон , Гэвин Селери, Фрэнсис Пресли, Элейн Рэнделл, Роберт Шеппард , Пол Эванс , Адриан Кларк , Клайв Фенкотт , Мэгги О'Салливан , Крис Чик , Тони Лопес и Дениз Райли . [2] [3]
Поэты, связанные с британским поэтическим возрождением, в целом обращались к модернистским образцам, таким как американские поэты Эзра Паунд , Уильям Карлос Уильямс и Чарльз Олсон , а также британские деятели, такие как Дэвид Джонс , Бэзил Бантинг и Хью Макдиармид . К началу 1960-х годов ряд молодых поэтов начали исследовать поэтические возможности, которые открыли эти старые писатели. Среди них были Рой Фишер , Гейл Тернбулл , Ян Гамильтон Финли , Боб Коббинг , Джефф Наттолл , Том Раворт , Майкл Хоровиц , Эрик Моттрам , Питер Финч , Эдвин Морган , Джим Бернс , Элейн Файнстайн , Ли Харвуд и Кристофер Лог .
Многие из этих поэтов присоединились к Аллену Гинзбергу и аудитории в 7000 человек на Международном поэтическом воплощении в Альберт-холле 11 июня 1965 года, чтобы создать то, что часто называют первым британским хэппенингом . Более ранние британские хэппенинги включали основанное на событиях искусство Джона Лэтэма и церемонии в Skoob Tower; саморазрушающееся искусство Густава Метцгера 1964 года; коллажные мероприятия Адриана Генри 1962 года в ливерпульском The Cavern Club ; и мероприятия Джеффа Наттолла в Better Books . Они берут свое начало в мероприятиях дадаистов в кабаре Voltaire в Цюрихе в начале века. [4]
Фишер, профессиональный джазовый пианист, применил уроки «Патерсона» Уильяма Карлоса Уильямса к своему родному Бирмингему в своей длинной поэме « Город» . Тернбулл, который провел некоторое время в США, также находился под влиянием Уильямса. Его коллеги-шотландцы Морган и Финли оба работали с найденной , звуковой и визуальной поэзией . Моттрам, Наттолл, Горовиц и Бернс были близки к писателям поколения битников . Моттрам и Раворт также находились под влиянием поэтов Black Mountain ; в то время как Раворт и Харвуд разделяли интерес к поэтам нью -йоркской школы .
Издательства этой новой экспериментальной поэзии включали Migrant Press Тернбулла, Matrix Press и Goliard Press Раворта, New Departures Хоровица, Fulcrum Press Стюарта Монтгомери , Grosseteste Review Тима Лонгвилла , Galloping Dog Press и его журнал Poetry Information , Pig Press, The English Intelligencer Эндрю Крозье и Питера Райли , Ferry Press Крозье и Writers Forum Коббинга . Многие из этих издательств и журналов также публиковали авангардную американскую и европейскую поэзию. Первой представительной антологией нового движения была Children of Albion: Poetry of the Underground in Britain (1969) Хоровица. Более широкий взгляд на первое и второе поколения Возрождения содержится в разделах, отредактированных Эриком Моттрамом и Кеном Эдвардсом в The New British Poetry (1988). Роберт Шеппард также дает отчет о некоторых аспектах этой деятельности в главе «Возрождение британской поэзии» в своей книге «Поэзия высказывания » (Издательство Ливерпульского университета, 2005 г.), а Юха Виртанен написал монографию о возрождении « Поэзия и исполнение во время возрождения британской поэзии 1960–1980 гг.» (Palgrave Macmillan, 2017 г.).
Не в последнюю очередь благодаря Форуму писателей Коббинга и связанному с ним писательскому семинару Лондон стал центром для многих молодых поэтов, включая Билла Гриффитса , Паулу Клэр , Аллена Фишера , Иэна Синклера , Гилберта Адэра, Лоуренса Аптона , Питера Финча , Улли Фрира, Гэвина Селери, Фрэнсис Пресли, Элейн Рэнделл, Роберта Шеппарда , Адриана Кларка , Клайва Фенкотта , Мэгги О'Салливан , Криса Чика , Тони Лопеса и Дениз Райли . Некоторое представление об атмосфере этого периода дает серия воспоминаний, включенных в CLASP: поздняя модернистская поэзия в Лондоне (Shearsman, 2016), отредактированная Робертом Хэмпсоном и Кеном Эдвардсом, [5] и в мемуарах Кена Эдвардса Wild Metrics . [6]
Гриффитс пишет поэзию ослепительной поверхности и глубокой политической приверженности, которая включает в себя такие вопросы, как его профессиональное знание англосаксонского и годы в качестве Ангела Ада . И Синклер, и Фишер разделяют вкус к Уильяму Блейку и интерес к исследованию значения места, особенно Лондона, что можно увидеть в книгах Синклера Suicide Bridge и Lud Heat and Fisher's Place . О'Салливан исследует взгляд на поэта как на шамана в своей работе, в то время как Рэнделл и Райли были среди первых британских поэтесс, которые объединили феминистские проблемы с экспериментальной поэтической практикой. Подробнее о поэзии Гриффитса см. William Rowe (ред.), Bill Griffiths (Salt, 2007). Подробнее о Синклере см. Robert Sheppard, Iain Sinclair (Northcote House, 2007) или Brian Baker, Iain Sinclair (Manchester UP, 2007). О Фишере см. Роберт Хэмпсон и Крис Щик (редакторы), The Allen Fisher Companion (Shearsman, 2020).
Гриффитс основал Pirate Press, чтобы публиковать свои и чужие работы. Аллен Фишер основал Spanner по схожим причинам, а ранние книги Синклера были опубликованы его собственным Albion Village Press, которое также публиковало работы Криса Торранса и Брайана Кэтлинга. Книгоиздание всегда было важной частью практики Возрождения. Многие из этих писателей также с энтузиазмом участвовали в мероприятиях по перформансу поэзии, как индивидуально, так и в группах, таких как Cobbing's Bird Yak и Konkrete Canticle.
Эрик Моттрам был центральной фигурой на лондонской сцене, как благодаря своим личным и профессиональным знаниям писателей поколения битников , так и поэтов США, связанных с Новой американской поэзией в целом, а также благодаря своим способностям как промоутера и поэта. Во многом благодаря присутствию там Моттрама, Королевский колледж Лондона стал еще одним важным местом для возрождения британской поэзии. Среди поэтов, которые там учились (некоторые из них также были студентами Моттрама), были Гилберт Адэр, Питер Барри, Шон Бонни , Ханна Брэмнесс, Клайв Буш, Кен Эдвардс , Билл Гриффитс, Роберт Гэвин Хэмпсон , Джефф Хилсон , Уилл Роу и Лоуренс Аптон .
К началу 1950-х годов Бэзил Бантинг вернулся жить в Ньюкасл , а в 1966 году издательство Fulcrum Press опубликовало книгу Briggflatts , которую широко считают его шедевром. [7] Вокруг Бантинга начали собираться молодые поэты. В 1963 году Конни и Том Пикард начали проводить серию чтений и открыли книжный магазин в книжном зале Morden Tower. [8] Первое чтение было проведено Бантингом и Гинзбергом. Роберт Крили , Лоуренс Ферлингетти и Грегори Корсо , а также канадские поэты Джерри Гилберт и Лайонел Кернс — все они читали там. Вскоре к ним присоединились Ричард Кэддел , выросший в Кенте, но почетный житель Нортумбрии, Барри Максуини и Колин Симмс . Некоторые воспоминания об этой сцене см. в эссе Конни Пикард, Тони Бейкера и Тома Пикарда в книге Джеральдин Монк (ред.) CUSP: воспоминания о поэзии в переходный период (Шерсман, 2012).
Благодаря Бантингу эти молодые писатели познакомились с работами поэтов-объективистов . В частности, Луи Зукофски и Лорин Нидекер стали важными образцами для Кэддела и Симмса в их работах о среде Нортумбрии, в то время как Джон Сид подхватил Джорджа Оппена . [9] Пикард и Максуини разделяли интерес Бантинга к возрождению нортумбрийских гласных и словесной музыки в поэзии, и все эти поэты находились под влиянием настойчивого стремления старшего поэта к поэзии как к звучащей речи, а не чисто написанному тексту.
На Пасху 1967 года МакСуини организовал Фестиваль поэзии в Спарти-Ли. Это была десятидневная сессия чтения, письма и обсуждения. Участники, включая Пикардов, МакСуини, Эндрю Крозье, Джона Джеймса , Джона Темпла, Пита Армстронга, Тима Лонгвилла, Питера Райли, Джона Холла, Дж. Х. Принна и Ника Уэйта, остановились в группе из четырех коттеджей в деревне Спарти-Ли. [10] Это часто представлялось как ключевое событие в возрождении британской поэзии, объединившее поэтов, которые были разделены географически и с точки зрения поэтических влияний, и побудившее их поддерживать и публиковать работы друг друга.
Хотя ее и публиковали Writers Forum и Pirate Press, Джеральдин Монк во многом является поэтом Северной Англии. Как и Мэгги О'Салливан , она пишет для исполнения не меньше, чем для страницы, и в ее творчестве есть подтекст феминистских проблем. Другие поэты, связанные с Северной Англией, включали Пола Бака, Гленду Джордж и Джона Сида. Пол Бак и Гленда Джордж в течение многих лет редактировали Curtains, журнал, способствующий распространению современной французской поэзии и философских/теоретических сочинений. Джон Сид увлекся объективизмом, еще находясь на Северо-Востоке. Отредактированная Джеральдин Монк коллекция воспоминаний различных поэтов Северной Англии (включая Джима Бернса , Пола Бака , Гленду Джордж и Джона Сида , CUSP , упомянутая выше) дает богатый отчет о новаторской поэзии за пределами метрополии. [11]
Поэты Кембриджа были группой, сосредоточенной вокруг Дж. Х. Принна , и включали Эндрю Крозье , Джона Джеймса , Дугласа Оливера , Веронику Форрест-Томсон , Питера Райли , Тима Лонгвилла и Джона Райли . На Принна оказал влияние Чарльз Олсон , а Крозье был частично ответственен за возвращение Карла Ракоши к поэзии в 1960-х годах. Нью-йоркская школа также оказала важное влияние на многих поэтов Кембриджа — наиболее очевидно в творчестве Джона Джеймса. Grosseteste Review , который публиковал этих поэтов, изначально задумывался как своего рода журнал британского объективизма. Раннее формирование этой группы засвидетельствовано на страницах The English Intelligencer , частного листка, издававшегося с января 1966 по апрель 1968 года. Он был основан Эндрю Крозье, который редактировал первую и третью серии; вторую серию редактировал Питер Райли . Среди участников и получателей были Питер Армстронг, Джим Бернс, Элейн Файнстайн, Джон Холл, Джон Джеймс, Тим Лонгвилл, Барри Максуини, Дж. Х. Принн, Том Раворт, Джон Темпл, Крис Торранс и Ник Уэйт [12]
Кембриджские поэты в целом писали в более спокойном, более размеренном стиле, чем многие из их лондонских или нортумбрийских коллег (хотя Барри Максуини, например, чувствовал с ними родство), и многие преподавали в Кембриджском университете или в Anglia Polytechnic . Также было меньше акцента на исполнение, чем среди лондонских поэтов.
В 60-х и начале 70-х годов Питер Финч, соратник Боба Коббинга, руководил чтениями поэзии No Walls и новаторским инклюзивным журналом Second Aeon . Он основал Oriel Books в Кардиффе в 1974 году, и магазин служил центром для молодых валлийских поэтов. Однако некоторые из наиболее экспериментальных поэтов в Уэльсе не были валлийскими по происхождению. Двое из самых важных поэтов-экспатриантов, работавших в Уэльсе, были Джон Фримен и Крис Торренс . Фримен — еще один британский поэт, на которого оказали влияние объективисты, и он писал как о Джордже Оппене, так и о Нидекере. В 1985 году он отредактировал Not Comforts / but Visions , эссе о поэзии Джорджа Оппена, в которые вошли работы Джона Сида, Джереми Хукера , Фримена, Хэмпсона и других. [13] Торренс выразил свою признательность Дэвиду Джонсу. Его продолжающаяся серия Magic Door широко рассматривается как одна из главных длинных поэм, вышедших из Возрождения. Некоторое описание этого периода можно найти в воспоминаниях Криса Торранса и Питера Финча в книге Джеральдин Монк «CUSP: воспоминания о поэзии в переходный период» (Шерсман, 2012).
В Шотландии Эдвин Морган, Ян Гамильтон Финли и Том Леонард стали ключевыми поэтами этого времени, каждый из которых интересовался, помимо прочих форм, звуковой и визуальной поэзией. Жизнеспособности более широкой, глубокой экспериментальной инфраструктуры в поэзии способствовали галерея, пространство для перформансов и книжный магазин в Центре Третьего глаза в Глазго (позже переименованном в Центр современного искусства ). Такие журналы, как Scottish International , "Chapman" и журнал Дункана Глена Akros поддерживали связи с модернистским наследием межвоенных и послевоенных лет, публикуя современных поэтов; часто, однако, смешивая авангард с эстетически консервативными текстами.
В том же духе в 1972-4 годах Джон Скофилд, тогда аспирант, организовал три ежегодных поэтических фестиваля в разных залах Эдинбургского университета, которые назывались POEM 72, POEM73 и POEM74. На первом фестивале свои работы читали такие поэты, как Эдвин Морган, Норман Маккейг, Том Бьюкен , Роберт Гариох и Лиз Локхед. Присутствовало около 700 человек. На POEM73 присутствовало более 1300 человек, среди которых были Хью Макдайармид, Джордж Макбет, Адриан Митчелл, Джон Силкин и Иэн Крайтон Смит. На последнем фестивале, POEM74, выступили Адриан Генри, Либби Хьюстон, Джефф Наттолл, Роуз Макгуайр, Фрэнсис Горовиц, Рут Фейнлайт и Сорли Маклин.
В 1971 году большое количество поэтов, связанных с британским поэтическим возрождением, присоединились к бездействующему, если не умирающему Poetry Society и на выборах стали новым советом Poetry Society. Общество традиционно было враждебно настроено по отношению к модернистской поэзии, но при новом совете эта позиция была изменена. Эрик Моттрам был назначен редактором журнала общества Poetry Review . В течение следующих шести лет он отредактировал двадцать выпусков, в которых были представлены большинство, если не все, ключевых поэтов Возрождения, и содержал списки книг и журналов из широкого спектра небольших издательств, которые возникли для их публикации.
Наттолл и Максуини оба были председателями общества в этот период, а Боб Коббинг использовал фотокопировальные аппараты в подвале здания общества для выпуска книг Writers Forum. Примерно в это же время Коббинг, Финч и другие основали Ассоциацию малых издательств (ALP) для продвижения и поддержки издательств малых издательств и организации книжных ярмарок, на которых они могли продавать свою продукцию.
В конце 1970-х годов в ответ на большое количество «иностранных поэтов», представленных в Poetry Review , Моттрам был отстранен от должности редактора журнала; его редакционная практика рассматривалась Художественным советом как «вероломное нападение на британскую поэзию», согласно предисловию Моттрама к его разделу антологии, новой британской поэзии . в котором он описывает часть широты поэтической деятельности, из которой возникла эта свободная группировка. Архивный, событийно-исторический подход к последующим событиям представлен Питером Барри в его книге Poetry Wars: British poetry in the 1970s and the Battle of Earls Court (Salt, 2006). Отчет об этой «битве» с другой стороны предоставлен Джеймсом Сазерлендом Смитом, где его сравнение кратковременного захвата Поэтического общества с попыткой «Милитантской тенденции захватить Ротари-клуб » указывает на некоторые политические и классовые проблемы вокруг [14]. Примерно в то же время Совет по искусству также инициировал расследование сверху, которое отменило результаты выборов в Общество, которые снова привели к совету, в котором доминировали те, кто симпатизировал Возрождению поэзии. [15] В результате того, что Совет по искусству отменил голоса членов, многие из них бойкотировали Общество. Роберт Шеппард дал полезную критику отчета Барри и тактики членов комитета: как представитель молодого поколения поэтов, выросших на писательских семинарах форума Коббингса, чья «лингвистически инновационная поэзия» была больше похожа на поэзию поэтов ЯЗЫКА, чем на новую американскую поэзию, и считал, что бойкот был тактической ошибкой. [16]
Ряд молодых поэтов, многие из которых впервые нашли выход в Poetry Review под руководством Моттрама, начали появляться примерно в конце 1970-х годов. В Лондоне Билл Гриффитс , Улли Фрир, Крис Щик , Лоуренс Аптон , Роберт Гэвин Хэмпсон , Роберт Шеппард и Кен Эдвардс были среди тех, кто был на переднем плане. Они и другие регулярно встречались на серии чтений Гилберта Адэра Subvoicive, в которой также регулярно выступали поэты из Северной Америки, а также приезжие поэты, такие как Кэролайн Бергвалл , Пол Бак , Эндрю Дункан , Д. С. Марриотт, Мэгги О'Салливан и Дениз Райли . Эдвардс руководил Reality Studios , журналом, который вырос из Alembic (британский поэтический журнал) , журнала, который он редактировал в 1970-х годах вместе с Питером Барри и Робертом Хэмпсоном. Через Reality Studios он помог представить поэтов L=A=N=G=U=A=G=E британской читательской аудитории. Он также руководил Reality Street Editions совместно с Wendy Mulford из Кембриджа , который продолжал оставаться крупным издателем современной поэзии до 2018 года и важным мостом между поэзией США и Великобритании. Лондонский журнал Angel Exhaust объединил многих молодых поэтов — в частности, Адриана Кларка, Роберта Шеппарда и Эндрю Дункана . В Мидлендсе журнал Figs Тони Бейкера больше фокусировался на объективистской и вдохновленной Бантингом поэзии Нортумбрийской школы, представляя при этом ряд новых поэтов.
В 1988 году была опубликована антология под названием The New British Poetry . В ней был раздел о поэтах Возрождения под редакцией Моттрама и еще один о молодых поэтах под редакцией Эдвардса. В 1987 году Крозье и Лонгвилл опубликовали свою антологию A Various Art , которая в основном была посвящена поэтам Кембриджа, а Иэн Синклер отредактировал еще одну антологию работ, связанных с Возрождением, Conductors of Chaos (1996). Для обзора некоторых работ, созданных этими поэтами, см. Robert Hampson and Peter Barry (ред.), The New British poetries: the scope of the possible (Manchester University Press, 1993). В 1994 году WN Herbert и Richard Price совместно редактировали антологию шотландской информационистской поэзии Contraflow on the SuperHighway (Gairfish and Southfields Press).
Антология Conductors of Chaos представила еще один аспект Возрождения: восстановление забытых британских модернистов поколения после Бантинга. Поэты Дэвид Гаскойн , выбранный Джереми Ридом; У. С. Грэм , выбранный Тони Лопесом; Дэвид Джонс , выбранный Дрю Милном ; Дж. Ф. Хендри , выбранный Эндрю Крозье и Николас Мур , выбранный Питером Райли, были переоценены и возвращены на свое законное место в истории британской поэзии 20-го века. Еще одним интересным событием стало создание Ричардом Кэдделом списка для обсуждения британской и ирландской поэзии. Это продолжалось в течение нескольких десятилетий, чтобы обеспечить международный форум для обсуждения и обмена новостями об экспериментальной британской и ирландской поэзии. Гораздо более широкая публикация поэзии Возрождения была организована через США. Кэддел вместе с Питером Миддлтоном отредактировал подборку новой британской поэзии для американских читателей в специальном выпуске Talisman (1996). [17] Вместе с Питером Куортермейном Кэддел также редактировал книгу «Другое: британская и ирландская поэзия с 1970 года» (США, 1999); в то время как «Антология британской и ирландской поэзии двадцатого века» Кита Тумы (издательство Оксфордского университета, США, 2001) включает эту поэзию в более широкую ретроспективу целого столетия.
В 1990-х годах и позже такие поэты, как Йохан де Вит , Шон Бонни , Джефф Хилсон и Пирс Хьюгилл, появились после непосредственного участия в семинаре Writers Forum под руководством Коббинга . Дополнительным развитием семинара стало инициирование семинара Foro De Escritores в Сантьяго, Чили, работающего на схожих эстетических принципах. Этот семинар внес вклад в развитие Мартина Габбинса, Андреаса Аандвандтера и Мартина Бакеро. Те, кто связан с Barque Press (в первую очередь Андреа Брэди и Кестон Сазерленд ), а в последнее время и с Bad Press (в частности, Марианна Моррис и Джоу Линдси ), оказали аналогичное влияние через кембриджскую сцену. Perdika Press в Северном Лондоне сыграла важную роль в привлечении более широкого внимания к современным писателям-модернистам, таким как Николас Потамитис, Марио Петруччи, Роберт Вас Диас и Питер Бреннан; издательство также отвечало за первую публикацию в Великобритании Билла Берксона . Из Шотландии Питер Мэнсон , который был соредактором журнала Object Permanence в середине 1990-х годов, Дрю Милн , редактор Parataxis , Дэвид Кинлох и Ричард Прайс (ранее редакторы Verse и Southfields ) также проявили себя как поэты в более полной мере. Новые произведения появились благодаря участию Криса Чика , Бриджит Маклир и Аларика Самнера под руководством Кэролайн Бергвалл и Джона Холла в программе Performance Writing в колледже искусств Дартингтона, включая Кирстен Лаверс, Энди Смита и Криса Пола; благодаря участию Ределла Олсена в магистратуре по поэтической практике в Royal Holloway, Лондонский университет, включая Бекки Кремин, Фрэнсис Крук, Райана Ормонда, Софи Робинсон , Джона Спарроу и Стивена Уилли; и благодаря Кейту Джеббу в программе Creative Writing в Университете Бедфордшира, включая Элисон Торнс и Эллисон Боаст.
