СМИ — повторяющаяся тема сатиры в «Симпсонах» . Шоу известно своей сатирой на американскую популярную культуру и особенно телевизионную культуру, но с момента своего создания оно охватывает все виды средств массовой информации, такие как анимация , журналистика , реклама , комиксы , фильмы , Интернет и музыка . В центре сюжета сериала - семья и их жизнь в типичном американском городке, но город Спрингфилд представляет собой целую вселенную. В городе имеется широкий спектр медиаканалов — от детских телепрограмм до местных новостей, что позволяет продюсерам шутить над собой и индустрией развлечений.
Большая часть сатиры в СМИ о «Симпсонах» сосредоточена на телевидении. В основном это делается с помощью трёх персонажей: клоуна Красти , Боба и до 1998 года Троя МакКлюра . «Шоу зуда и царапин» — это шоу в шоу , используемое как сатира на анимацию, а в некоторых случаях и на самих Симпсонов . Темы включают цензуру, плагиат, неоригинальные тексты, клипы и документальные фильмы. Кент Брокман , главный ведущий новостей Спрингфилда, иллюстрирует бойкость, преувеличенность и сенсационность тележурналистики . Его методы таблоидизации включают в себя выставление людей виноватыми без суда и вторжение в частную жизнь путем разбивки лагерей возле домов людей.
«Симпсоны» известны своей сатирой на американскую популярную культуру и особенно на телевизионную культуру. [1] В качестве предпосылки он использует стандартную постановку ситуационной комедии или ситкома и сосредотачивается на семье и их жизни в типичном американском городе. [2] Однако его анимированный характер придает «Симпсонам» необычайно большой размах. Город Спрингфилд представляет собой целую вселенную, в которой персонажи могут исследовать проблемы, с которыми сталкивается современное общество. В городе имеется широкий спектр медиаканалов — от детских телесериалов до местных новостей , что позволяет продюсерам шутить о себе и индустрии развлечений . [3] На радио у жителей Спрингфилда есть вымышленные радиостанции, такие как KBBL-AM, KBBL-FM, KUDD, WKOMA, KJAZZ, KFSL и WOMB. [4]
Используя «Симпсонов» в качестве примера образования в области медиаграмотности , Джонатан Грей обсуждает роль, которую телевидение, и в частности телевизионная пародия, может сыграть в обучении аудитории приемам и риторике телевидения. [5]
В этой сатире играют роль несколько персонажей. Клоун Красти — ветеран индустрии развлечений, [6] у которого есть собственное шоу: «Шоу клоуна Красти» , которое ориентировано на детскую аудиторию и имеет множество последователей, включая Барта Симпсона . [7] Иногда его изображают измученным, перегоревшим бывшим, который несколько раз терпел неудачи и оставался зависимым от азартных игр, сигарет, алкоголя, перкодана , пепто-бисмола и ксанакса . [6] Он мгновенно впадает в депрессию , как только камеры перестают работать; [8] В своей книге «Планета Симпсон: Как шедевр мультфильма задокументировал эпоху и определил поколение » автор Крис Тернер описывает Красти как «высохшего ветерана, настоящего профессионала», который живет жизнью знаменитости, но несчастен и нуждается в своем статусе знаменитости. [9] Красти описывают как «непревзойденного шоумена, который не выносит возможности не выходить в эфир и не развлекать людей». [10] Его телевизионные шоу имеют смешанное качество, и все его товары имеют низкое качество, вплоть до потенциальной опасности. [11]
В то время как Красти представляет низкую культуру , Сайдшоу Боб представляет высокую культуру . [12] Он начал свою карьеру в качестве молчаливого помощника в телешоу клоуна Красти . [13] Разочарованный своей ранней ролью объекта «дешевых приколов Красти», Боб подставляет Красти и берет на себя управление шоу. Он меняет содержание этого шоу, представляя чтения классической литературы и отрывки, исследующие эмоциональную жизнь подростков. Он считает, что, знакомя детей с высокой культурой, он улучшит их жизнь. [14] Арнольд пишет, что «совесть и мораль Боба явно не затронуты высокой культурой, которую он представляет». Он также пытается «манипулировать вкусами масс», став преступным вдохновителем. [14] В книге «Покидая Спрингфилд» Дэвид Л.Г. Арнольд комментирует, что Барт является продуктом «воспитания массовой культуры» и, следовательно, является врагом Боба. [15] Тернер пишет, что Боб превращается в интеллектуального сноба и консервативного республиканца, так что сценаристы могут постоянно бить его граблями и сбивать с толку. [12]
Трой МакКлюр – стереотипный голливудский герой. [16] Он был звездой в начале 1970-х годов, но его карьера пошла под откос из-за слухов о парафилии , связанной с рыбой . В большинстве своих появлений в сериале он ведет короткие видеоклипы, которые другие персонажи смотрят по телевизору или в общественном месте. Он часто представляет обучающие видеоролики [17] [18] и рекламные ролики . [19] Тернер утверждает, что «вкрадчивый голливудский тип... был убит до смерти, но версия Хартмана с каждым появлением вдыхала в него новую жизнь. МакКлюр стал апофеозом стереотипа , до боли забавной реинтерпретацией, чье введение в торговую марку ...стал сокращенным способом описания любой крайне искусственной фигуры в средствах массовой информации». [20] В дополнение к своим появлениям в сюжете, МакКлюр появляется в качестве ведущего « Симпсонов: 138-й эпизод Spectacular » и « Спин-офф Симпсонов ». [21]
Когда «Симпсоны» разрабатывались как получасовое шоу, один из создателей Джеймс Л. Брукс добился необычного положения в контракте с сетью Fox, которое не позволяло Fox вмешиваться в содержание шоу. Он смог это сделать, потому что Fox тогда была небольшой молодой сетью. [22] Бывший шоураннер Билл Окли считал работу над сериалом похожей на работу в пузыре из-за отсутствия вмешательства со стороны руководителей сети Fox, что является обычным явлением в других шоу. [23] Это позволило им создавать любые эпизоды, которые они хотели, как прокомментировал шоураннер Джош Вайнштейн : «Самое замечательное в «Симпсонах» то, что нам почти все сходит с рук, поэтому не было ни одной серии, которую мы действительно хотели бы сделать. сделать это мы не смогли. Даже такие сумасшедшие концептуальные фильмы, как « Два плохих соседа » и « Враг Гомера », нам удалось запустить в эфир, потому что, честно говоря, там не было руководителей сети, которые могли бы нас остановить». [24]
Сетевые заметки были пародированы в начале эпизода « День шаканап ». Показано, как к Красти приставают руководители сети, которые комментируют каждый его выбор. Он объявляет о своем уходе из «Шоу клоуна Красти» после того, как руководители сделали ему заметки во время съемок скетча. В конце эпизода мистер Тини не знает, куда ему следует бросить пластиковую взрывчатку, которую носил Барт. Когда он видит, как два руководителя обсуждают в комнате, он бросает им это. Однако вместо того, чтобы умереть от взрыва, части руководителей превращаются в того, кого Джин называет «суперруководителем». Эти эпизоды были вдохновлены недовольством Джина некоторыми руководителями сети, которые, как он чувствовал, взяли под свой контроль телесериал, над которым он работал, прежде чем он вернулся в «Симпсоны» в 1999 году. «Я только что работал над шоу на другом канале [...] у нас было шоу, где было много заметок от руководителей», - сказала Джин о вдохновении для создания сцен. [25] В « Шоу Зуда, Царапки и Пучи » авторы «Симпсонов» высмеивают идею о том, что руководители сетей навязывают идеи в шоу. Взаимодействие между сценаристами и руководителями сети в этом эпизоде подчеркивает различия между ними. Сценаристы понимают внутреннюю работу шоу, но руководители сети подходят к улучшению шоу с точки зрения бизнеса. Они пытаются включить того, кого они считают мятежным персонажем, в неудачное телешоу с комментарием: «Это нравится детям», но позже зрители отвергают этого персонажа. [26]
Сама сеть Fox часто становится объектом шуток. В « Миссионере: Невозможно » ближе к концу эпизод отрывается от основной истории и переходит в телемарафон, в котором участвуют Бендер (из «Футурамы» ), Тергуд Стаббс (из «Пиджеев» ), Хэнк Хилл (из «Царя горы» ), Люк Перри ( Дилан в Беверли-Хиллз, 90210 ), Дэвид Духовны и Джиллиан Андерсон ( Малдер и Скалли из «Секретных материалов» ), а также владелец сети Fox Руперт Мердок . Ведущая Бетти Уайт говорит зрителям: «Итак, если вы не хотите, чтобы грубые, низкопробные программы исчезли из эфира… позвоните сейчас». [27] В « Витрине спин-оффа Симпсонов » Трой МакКлюр объясняет, что телеканал Fox обратился к продюсерам «Симпсонов» с просьбой создать «тридцать пять новых шоу, чтобы заполнить несколько дыр в их программном составе». Затем он показывает зрителям еженедельное расписание программ, состоящее только из «Симпсонов» , «Секретных материалов» и «Мелроуз Плейс» , окруженных вопросительными знаками. [28] Мэтт Грейнинг отмечает в интервью, что «Симпсоны» находятся в уникальном месте, и когда бывшие продюсеры/сценаристы переходят в разные сети, им говорят, что « Симпсоны никогда не будут в нашей сети». [29] По этому вопросу Роберт Слоан в своей книге «Покидая Спрингфилд» заключает , что «в целом шоу, похоже, бросает вызов определенным отраслевым практикам». [29]
Эпизод « Витрина спин-оффа Симпсонов » представлял собой сатиру на неоригинальный, плохой телевизионный сценарий, а также отсылки и пародии на многие телешоу. В этом эпизоде представлены три идеи спин-оффа сериала «Симпсоны» , который также представляет собой критику спин-оффов в целом. [30] Трой МакКлюр представляет три спин-оффа в качестве ведущего эпизода, что он ранее делал в эпизоде « 138-й эпизод Симпсонов ». [21] Создатель Мэтт Грейнинг был обеспокоен этой идеей, чувствуя, что ее можно неправильно перевести как на самом деле плохое написание ситкома. Ему также не нравилась идея сломать четвертую стену и идея сказать, что Симпсоны были просто актерами телешоу. [31] Этими тремя сегментами были:
Юмор, основанный на крылатых фразах, был высмеян в эпизоде « Барт становится знаменитым ». [37] Сценаристы выбрали фразу «Я этого не делал», потому что им нужна была «паршивая» фраза, «чтобы указать на то, как действительно дрянные вещи могут стать действительно популярными». [38] Это также был преднамеренный возврат к эпизоду первого сезона « Красти разорен », где это была крылатая фраза клоуна Красти . [39] Когда людям в эпизоде в конце концов надоела крылатая фраза «Я этого не делала», Лиза говорит Барту, что теперь «ты можешь снова быть собой, а не одномерным персонажем с глупой крылатой фразой». . Эпизод заканчивается сценой, в которой несколько персонажей произносят свои крылатые фразы, в том числе Симпсоны, Нед Фландерс , Нельсон Манц , мистер Бернс и Барни Гамбл . [37]
Эпизод « За смехом » представлял собой пародию на музыкальный документальный сериал « За музыкой» , который пользовался популярностью во время производства эпизода. [40] В нем рассказывается вымышленная история семьи Симпсонов и того, как они попали в шоу-бизнес; от их слабого начала до исключительного процветания. За неадекватным видео-" пилотом " Гомера следует телешоу, контракт на запись, масса наград и несметное богатство . [41] Сценаристам потребовалось много времени, чтобы концептуализировать сериал, поскольку они не были уверены, делать ли Гомера режиссером или сделать так, чтобы персонажи не знали, что их снимают. [42] Сценаристы получили особое удовольствие от написания поверхностных мелодраматических строк «измученных метафор», многие из которых были написаны продюсером Дэвидом Миркиным . [42] [43] Частью имитации «За музыкой» было использование «банальных стандартных вставок, чтобы усилить драматизм ситуации». [43]
В клип-шоу « 138-й эпизод Симпсонов » вся постановка Троя МакКлюра, представляющего эпизод, представляет собой пародию на практику создания клип-шоу в сериалах в целом. Пародия была сделана путем празднования совершенно случайной вехи и преувеличенного использования условностей традиционных ярких шоу, таких как грандиозное представление и безжалостный шоу-бизнес ведущий. [44] [45] Этот эпизод, считающийся пародией на телевизионные клипы, привлекает внимание к преобладающим телевизионным традициям и напоминает зрителям, что сами «Симпсоны» активно участвуют в том же культурном наследии. [46] Симона Нокс описала это в своей статье « Чтение непостижимой двойной кодировки «Симпсонов» как не просто клип-шоу, «а как клип-шоу, которое смотрит на сериал с чувством гипер-застенчивости». о собственной текстуальности». [44] После выхода « Gump Roast » клипов больше не было. Вместо этого шоу теперь выпускает эпизоды с тремя адаптациями существующих историй для каждого акта, называемые «эпизодами трилогии», что делает клип-шоу ненужным. [47]
Мы хотели сделать эпизод, в котором думали бы: «Что, если бы реальному нормальному человеку пришлось войти во вселенную Гомера и разобраться с ним?» Я знаю, что этот эпизод противоречив и вызывает разногласия, но мне он просто нравится. Это действительно похоже на то, что произошло бы, если бы реальному, несколько лишенному юмора человеку пришлось иметь дело с Гомером. Были некоторые разговоры [на NoHomers.net] о финале — мы сделали это просто потому, что (а) это действительно смешно и шокирующе, (2) нам нравится урок «иногда вы просто не можете победить» — весь Фрэнк Эпизод с Граймсом представляет собой исследование разочарования, и поэтому Гомер смеется последним, и (3) мы хотели показать, что в реальной жизни быть Гомером Симпсоном может быть действительно опасно и опасно для жизни, как с грустью узнал Фрэнк Граймс. [24]
— Джош Вайнштейн о « Враге Гомера » в интервью.
Одной из целей шоураннеров Билла Окли и Джоша Вайнштейна было создание нескольких эпизодов в каждом сезоне, которые «концептуально раздвинули бы границы». [48] Идея эпизода « Враг Гомера » впервые пришла в голову Окли, который считал, что у Гомера должен быть враг. Эта мысль превратилась в концепцию коллеги из «реального мира», который либо любил, либо ненавидел Гомера. Сценаристы выбрали последнее, так как считали, что так будет более забавный результат. [48] Результатом стал персонаж Граймса, человека, которому пришлось всю свою жизнь тяжело работать, ничего не добившись за это, и который встревожен и озлоблен успехом и комфортом Гомера, несмотря на присущую ему лень и невежество. [48]
«Враг Гомера» исследует комические возможности реалистичного персонажа с сильной трудовой этикой , который находится рядом с Гомером в рабочей среде. В эссе для книги « Покидая Спрингфилд» Роберт Слоан описывает этот эпизод как «проницательное рассмотрение мира Симпсонов» . как это происходит в ["Враг Гомера"]». [49] В этом эпизоде Гомер изображен как обычный человек и воплощение американского духа; однако в некоторых сценах заметно выделяются его отрицательные качества и глупость. [48] [50] К концу эпизода Граймсу, трудолюбивому и настойчивому «настоящему американскому герою», [50] отводится роль антагониста; предполагается, что зритель будет доволен победой Гомера. [50]
Эпизод « За смехом » также во многом самореференциален. На серии футболок изображены крылатые фразы Барта Симпсона: «Держу пари, твоя милая пиппи, чувак». «Жизнь начинается с зачатия, чувак». [41] Это пародии как на официально лицензированные, так и на контрафактные футболки с тематикой Симпсонов первых дней существования сериала, обычно вращающиеся вокруг Барта . [41] Показана знаменитая сцена Гомера, падающего с зубчатых скал после попытки перепрыгнуть Спрингфилдское ущелье на скейтборде Барта из эпизода второго сезона « Барт Сорвиголова », однако «За смехом» показаны «несмешные последствия» Гомер проходит физическую реабилитацию и пристрастился к обезболивающим. [41] [51] В эпизоде говорится, что сериал обратился к «бесполезным предпосылкам и бессмысленным сюжетам», когда рейтинги упали, и используется отрывок из эпизода девятого сезона « Директор и нищий », чтобы донести эту мысль: весьма спорный эпизод. что раскритиковали многие фанаты и критики. [41]
« Шоу Щекотки, Царапки и Пучи » в основном посвящено темам, широко известным как « Прыжок через акулу », случаям, которые обычно возникают, когда в неудачном шоу добавляется новый персонаж или поворот для повышения рейтингов. Перед началом производства восьмого сезона руководители Fox предложили команде добавить в сериал нового персонажа, который будет жить с Симпсонами на постоянной основе. [52] [53] Сотрудники, позабавленные этой идеей, решили написать этот эпизод как комментарий к тому, каково было работать над телешоу, которое шло в эфире несколько лет. Параллельно с тем, как Пучи был представлен в сериале «Itchy & Scratchy», они вставили бывшего персонажа Роя без объяснения того, кем он был и почему он был здесь, как отсылку к предложению руководителя. [54] Обычно этот прием используется в шоу с участием уже выросших детей. Так было в «Оливере» из «Брэйди Банча» или «Люке» в « Болях роста» . [55] Этот эпизод был задуман как комментарий о том, каково это — работать над телешоу, которое шло в эфире долгое время, но приближалось к концу. Целью его было показать, что «Симпсоны» по-прежнему могут быть хорошими после восьми сезонов, даже несмотря на то, что они больше не имели того «шокирующего значения», которое было в первые годы. [56] В более позднем эпизоде « Витрина спин-оффа Симпсонов » Симпсоны высмеивали добавление Великого Газу в некоторые заключительные эпизоды « Флинтстоунов» , заявляя, что в будущих эпизодах Гомер встретит зеленую зону. инопланетянин по имени Озмодьяр, которого может видеть только он. [57]
Телевизионная реклама также пародируется. В качестве примера можно привести песню и визуальный ряд из эпизода « Последнее искушение Краста », созданный по образцу рекламы Ford . [58] Этот эпизод представляет собой пародию на рекламу внедорожника, и Хэнк Уильямс-младший поет песню о вымышленном «Каньонеро» в сопровождении гитарной музыки в стиле кантри и ударов хлыста. [59] Песня «Canyonero» очень напоминает тему телесериала 1960-х годов «Сырая кожа» . [60] Первый куплет песни: «Можете ли вы назвать машину с полным приводом / Пахнет стейком и имеет тридцать пять мест? / Каньонеро! / Каньонеро!» [59] Тернер положительно отозвался о пародии на Каньонеро в «Планете Симпсон» , назвав ее «блестящей пародией на рекламу внедорожника». [59] В статье в журнале « Экологическая политика» Стив Вандерхайден отметил, что «Каньонеро» отражает позицию « Симпсонов », направленную против внедорожников . [61] В статье в San Francisco Chronicle о владельцах внедорожников Вики Хэддок написала: «Владельцы внедорожников стали чем-то вроде изюминки, кратко запечатленной в пародии на «Симпсоны», рекламирующей апокрифический Каньонеро [...]» [62]
В своей книге « Симпсоны: телевидение, пародия и интертекстуальность » Джонатан Грей анализирует сцену из эпизода « Девичье издание », в которой объявляется, что Kidz News заменен детским мультфильмом The Mattel и Mars Bar Quick Energy Chocobot. «Час» (отсылка к игрушкам Mattel и шоколадке Mars ). Он говорит, что это высмеивает, «сколько детских программ превратились в не более чем рекламу товаров». [63] Грей также пишет, что «Симпсоны » «иллюстрируют, как реклама как жанр сама по себе уже вторглась во многие, если не во все, жанры. Реклама и маркетинг не ограничивают себя пространством между программами; скорее, они сами являются текстовыми захватчиками, и часть пародийной атаки « Симпсонов » на рекламу включает в себя раскрытие их укрытий в других текстах». [63]
«Шоу зуда и царапин» — шоу в рамках шоу , которое время от времени появляется в эпизодах мультсериала «Симпсоны» . Обычно они появляются в виде 15-60-секундных мультфильмов, наполненных чрезмерным насилием, обычно инициированных мышью Зудящей мышью против кота Скретчи; Зуд почти всегда побеждает. [64] Шоу обычно представляет собой пародию на традиционные мультфильмы или отрывки из известных фильмов, но сюжет и содержание всегда жестокие. Самый прямой и очевидный пример — «Том и Джерри» , мультсериал, в котором также рассказывается о постоянной битве между кошкой и мышью, в которой мышь обычно побеждает. [65] Мультфильмы «Зуд и Царапка» часто добавляются, когда шоу нуждается в расширении или когда есть проблема, которую сценаристы хотят высмеять. [66] [67] В некоторых случаях, особенно в «Шоу Щекотки, Царапки и Пучи», сценаристы используют Зуд и Царапку как способ прокомментировать «Симпсонов» . [68]
Несколько эпизодов, посвященных Зуду и Царапке, были посвящены проблемам цензуры . В эпизоде « Зуд, Царапка и Мардж » Мардж успешно формирует группу протеста, которая заставляет телеканал убрать Зуд и Царапку из эфира, ссылаясь на то, что мультфильм о насилии не подходит для детей. [69] Эпизод был частично вдохновлен Терри Раколтой , который протестовал против канала Fox по поводу шоу «Женат... с детьми» . [67] Когда сериал «Зуд и Царапка» отменяется, дети Спрингфилда начинают играть в здоровой манере. [70] Монтаж был сатирическим, говоря противоположное тому, во что верили авторы. [71] В эпизоде, посвященном серьезной проблеме, сценаристы старались не иметь своей точки зрения и рассматривали обе стороны, несмотря на то, что чувствовали сами авторы. [72] Эпизод « Зуд и царапины » был написан как ответ на новые, более строгие законы о цензуре, которые были введены в действие. В результате телеканал Fox попытался помешать сценаристам включать в эпизоды мультфильмы «Зуд и Царапка» . В ответ сценаристы создали этот эпизод, который, по их мнению, будет максимально жестоким. Сеть пригрозила, что, если эпизод будет снят, они сами вырежут части «Зуд и Царапка» , но уступила, когда шоураннер Дэвид Миркин пригрозил рассказать об этом средствам массовой информации. [73] Миркин также пытался вложить «как можно больше крови и кишок» в эпизод « Дом ужасов V » на дереве, насколько мог. Он получил несколько жалоб от Конгресса США по поводу количества насилия в сериале, и ему не понравилась их попытка подвергнуть его цензуре. Позже Миркин назвал этот эпизод «самым [...] тревожным Хэллоуинским шоу за всю историю». [74] Эпизод начинается с предупреждения Мардж, что в эпизоде, который вот-вот выйдет в эфир, столько смелости и насилия, что Конгресс не позволит им это показать. Три основных сегмента связаны с убийством садовника Вилли во всех трех из них. В первом сегменте Гомер пытается убить остальную часть семьи, во втором сегменте Гомер убивает все и вся в доисторическом прошлом, а последний сегмент вращается вокруг того, как начальная школа Спрингфилда поедает детей. В довершение всего, в заключительных титрах Симпсоны исполняют песню и танец, вывернутые наизнанку.
Эпизод « День, когда умерло насилие », связанный с шоу Itchy & Scratchy Show, служил средством для шуток об анимации и плагиате. [75] В эпизоде владелец персонажей «Зуд и Царапка» обвиняется в мошенничестве, когда первоначальное авторство персонажей оказывается под вопросом. [76] Когда владелец представляет свое дело в суде, он упоминает, что несколько мультсериалов и персонажи были заимствованы из других сериалов и персонажей: «Анимация построена на плагиате! Если бы кто-то не занимался плагиатом « Молодоженов» , мы бы не стали». не было бы Флинстоунов , если бы кто-то не ограбил сержанта Билко , не было бы Топ Кэт ! . , Шефа Виггама , Йоги Медведя ? [77]
Персонаж Кент Брокман выступает в роли главного героя «Симпсонов » в новостных пародиях. [78] Он был основан на ведущих из Лос-Анджелеса Хэле Фишмане и Джерри Данфи , [79] и смоделирован по образцу ведущего Теда Коппела . [80] Еще одно влияние на персонажа оказал Тед Бакстер из «Шоу Мэри Тайлер Мур » , которого сыграл Тед Найт . [81] Его роль в «Симпсонах» — вести новости в качестве ведущего вымышленного телеканала, 6-го канала. [81] Помимо новостей, он также ведет программы Eye on Springfield и Smartline . [78] К Брокману присоединились Скотт Кристиан и Арни Пай из команды новостей Channel 6. Первоначально Скотт Кристиан был ведущим, а Брокман - полевым репортером, но в шоу фокус сместился на Брокмана. [82] Арни Пай — репортер дорожного движения с вертолета , который иногда помогает с репортажами с мест, помимо дорожного движения. [83]
В большинстве своих выступлений Брокман, кажется, больше заинтересован в том, чтобы развлечь зрителей , чем сообщить им реальные новости. [78] В « Гомере любит Фландрию » Брокман в новостях называет армию Соединенных Штатов «фабрикой ботов-убийц». Миркин сказал, что это была шутка, которую сотрудники «особенно любили делать», потому что она указывала на то, насколько негативными и подлыми могут быть выпуски новостей и что они, по-видимому, «всегда пытаются всех напугать», создавая панику и депрессию. [84] Тернер сказал, что «в журналистике Брокмана мы видим некоторые из самых уродливых предубеждений современных средств массовой информации», о которых, по его словам, являются бойкость, [85] преувеличение и сенсационность. [86] MSN назвал Брокмана одним из худших ведущих теленовостей. [87]
Реальный журналист по имени Рид, у которого Грей брал интервью для своей книги, утверждает, что эпизод « Девичье издание » хорошо отражает то, как на самом деле работают некоторые журналисты. Она сказала, что этот эпизод показывает «смехотворную природу того, что мы делаем во многих вещах. Детские новости с Бартом и Лизой: я имею в виду, вы видите, как они пишут действительно глупые истории о новостях, и «новости, которые вы можете использовать» и «как избавиться от простыней, если вы их намочили». Я имею в виду, что люди действительно пишут подобные истории». [63] Стивен Кесловиц в своей книге «Мир согласно Симпсонам» пишет , что этот эпизод демонстрирует тот факт, что «просмотр привлекательных ведущих новостей и использование убедительных тонов голоса часто действительно оказывают влияние на умы многих умных представителей американского общества». общество." [88] С учетом вышесказанного, этот эпизод пародирует отношения между жесткой и умной журналистикой, которую отстаивает Лиза, и стилем «Вблизи и лично», предпочитаемым Бартом.
Подобно пародии на канал Fox, «Симпсоны» также шутят о Fox News . В начале эпизода « Дурак Монти » можно увидеть вертолет Fox News с лозунгом «Fox News: не расист , но №1 с расистами». Билл О'Рейли , ведущий шоу Fox News «Фактор О'Рейли» , показал этот клип во время сегмента шоу «Пинхеды и Патриоты», заявив: «Продолжая кусать руку, которая кормит часть его, вещание Fox снова позволяет создавать мультфильмы. персонажи сходят с ума». После выхода клипа в эфир он сказал: «Пинхеды? Я так думаю». [89] В ответ продюсеры добавили короткую сцену в начале вступительной части следующего эпизода с вертолетом с надписью «Fox News: Не подходит для зрителей до 75 лет». По словам шоураннера Эла Джина , продюсеры шоу были довольны тем, что рассердили О'Рейли, и что они никогда не получали предупреждений от Fox о шутках в адрес сети. Он добавил: «Обе стороны этого процесса идут на пользу конечной программе News Corp. », — сказал Джин. «Мы рады небольшой вражде с Биллом О'Рейли. Для нас это очень забавная вещь». [90]
Высмеивают и другие журналистские СМИ. « Гомер Бэдмен » — это сатира на такие сериалы, как Hard Copy . [91] Дэвид Миркин , в то время ведущий шоу , очень резко высказался по поводу « таблоидизации СМИ» и сказал, что этот эпизод сегодня так же актуален, как и в то время, и с тех пор ситуация ухудшилась. [92] Некоторые шутки в этом эпизоде основаны на том, что делают шоу из реальной жизни, такие как Hard Copy , например, выставляют людей виноватыми без суда, а также полное вторжение в частную жизнь путем разбивки лагеря возле домов людей. [92] Ток-шоу «Бен» отражает мнение авторов о том, что ток-шоу может вести каждый, потому что все, что ему нужно, это микрофон и аудитория. [92] Это приводит к тому, что Гомер использует общедоступное телевидение , чтобы попытаться очистить свое имя. Персонаж Берч Барлоу, ведущий консервативного ток-шоу на радио в Спрингфилде, [93] является прототипом американского ведущего ток-шоу и политического комментатора Раша Лимбо . [94]
В Спрингфилде есть собственная местная газета The Springfield Shopper . Газета часто изолирована от основных СМИ, поэтому персонажи, похоже, не знают о других. [95] Дэйв Шаттон — репортер The Springfield Shopper . После эпизода « Две машины в каждом гараже и три глаза на каждую рыбу » его стали меньше использовать, и его появление сократилось до эпизодических и массовых сцен. [96] Другие газеты в программе упоминаются редко. В своей книге « Симпсоны: телевидение, пародия и интертекстуальность » Джонатан Грей обсуждает сцену из « Определения Гомера », в которой показано, как Гомер читает газету USA Today с обложкой: «Любимый карандаш Америки - № 2 - это № 1». [63] Лиза видит это название и критикует газету как «неубедительную смесь высокопарных фактов и Ларри Кинга », на что Гомер отвечает, что это «единственная газета в Америке, которая не боится говорить правду: что все просто хорошо». [63] [97] В книге Грей говорит, что эта сцена используется продюсерами шоу, чтобы критиковать, «как часто новости совершенно беззубы, журналистику приносят в жертву ради продаж и оставляют нас не с важной публичной информацией, а с любимым карандашом Америки». ". [98]
Через четыре месяца после выхода в эфир первого эпизода « Симпсоны, жарящиеся на открытом огне », группа новостей alt.tv.simpsons была создана Гэри Д. Дюзаном в течение третьей недели марта 1990 года. [99] Она была создана до того, как появился Всемирная паутина появилась в 1993 году, поэтому первые обсуждения проводились на текстовых платформах. [100] По словам Тернера, эта группа новостей была одной из самых посещаемых в начале 1990-х годов. [101] Комментарии alt.tv.simpsons цитировались или цитировались в трудах комментаторов СМИ. Это привело к ситуациям, когда отношения между писателями и зрителями обострились. [102] В 1994 году создатель «Симпсонов» Мэтт Грейнинг признался, что он и другие шоураннеры читали телеконференцию, и в отчаянии сказал: «Иногда мне хочется сбить их электронные башмаки вместе». [102] Шоураннер Билл Окли раньше дружелюбно отвечал избранным фанатам «Симпсонов» по электронной почте, [103] но к 1996 году заявил, что «[т]есть люди, которые относятся к этому серьезно, до абсурда». [104]
Авторы иногда шутят в адрес группы новостей. В сериале персонаж Парень из комиксов часто используется для обозначения стереотипного жителя alt.tv.simpsons. [100] Первый такой случай произошел в эпизоде седьмого сезона « Радиоактивный человек », в котором парень из комиксов заходит в свою любимую группу новостей alt.nerd.obsessive. [105] Часто повторяемая фраза Продавца комиксов «Худший эпизод на свете» впервые появилась на alt.tv.simpsons в обзоре эпизода [106] , и писатель Дэвид С. Коэн решил использовать этот ответ фанатов, чтобы высмеять страсть и непостоянство болельщиков. [107] В главе «Кто хочет конфет» в книге «Покидая Спрингфилд » Роберт Слоан находит alt.tv.simpsons примером «активной аудитории... которая изо всех сил пытается придать из шоу свой собственный смысл». Он упоминает, что в этом контексте фанаты доводят шоу до крайности и не допускают ошибок, а сценаристы считают, что придирки приводят к недооценке качеств шоу. [108] Тернер пишет в книге «Планета Симпсон» , что «Симпсоны» казались специально созданными для телеконференций начала 1990-х годов, потому что они включают в себя мелкие детали, которые поощряют внимательное рассмотрение и могут быть легко изучены. [109] Эпизод « Шоу Щекотки, Царапки и Пучи » рассказывает о негативной реакции зрителей и одержимости внутренней последовательностью. Когда персонаж «Парень из комиксов» увидел, что в телешоу «Шоу зуда и царапин» добавлен новый персонаж по имени Пучи, он немедленно зашел в Интернет и написал на доске объявлений «Худший эпизод за всю историю»; комментарий о том, как активная аудитория выбирает серию. Сценаристы отвечают голосом Барта: [108]
Барт: Эй, я знаю, это было не очень хорошо, но какое право ты имеешь жаловаться?
Продавец комиксов: Как преданный зритель, я чувствую, что они мне в долгу.
Барт: Что? Они дарят вам тысячи часов развлечений бесплатно. Что они могут быть вам должны? Я имею в виду, во всяком случае, ты им должен!
Парень из комиксов: Худший эпизод за всю историю.
В 2011 году продюсеры предоставили пользователям Интернета возможность голосовать за то, в каком направлении должны двигаться «Симпсоны» . В финале двадцать второго сезона « Самый неожиданный улов Неда » персонажи Нед Фландерс и Эдна Крабаппел начали встречаться. Эпизод заканчивается тем, что Гомер и Мардж Симпсон дают зрителям ссылку на официальный сайт Симпсонов , TheSimpsons.com, и призывают их зайти на сайт и летом 2011 года проголосовать за то, следует ли Неду и Эдне оставаться вместе. [110] Шоураннер Эл Джин сказал в интервью, что сценаристы решили, что им неинтересно делать еще один эпизод, в котором отношения заканчиваются, и они подумали, что было бы интересно «посмотреть, что думают люди, [...] В Интернете, конечно, много мнений о сериале, и они могли бы также высказать свое мнение». [111] Когда его спросили, почему сценаристы сочли Неда и Эдну подходящими персонажами для такого захватывающего события, Джин ответила: «В жизни случаются необычные вещи. Люди объединяются так, как вы этого не ожидаете, и он одинок, и она одинока. Мы подумали, что это будет забавно, тот факт, что у них обоих есть связи с Симпсонами, но они никогда по-настоящему не встречались, а если и встречались, то это было минимально». [111] Результаты опроса были обнародованы в премьере 23 сезона « Сокол и Д'Оман ». [110] По словам Жана, опрос был «очень сильным в одном направлении». [111] В интервью перед оглашением результатов он заверил, что опрос был подлинным и авторы не откажутся от решения зрителей, и добавил: «То, что наши фанаты соединили, пусть ни один писатель не разорвет на части». [111]
« I Am Furious (Yellow) » отсылает к пузырю доткомов , спекулятивному пузырю , охватывающему примерно 1995–2000 годы. В своей статье «15 моментов Симпсонов , которые идеально отражают их эпоху» AV Club написал: «К апрелю 2002 года пузырь доткомов конца 90-х лопнул за пару лет, унеся с собой бесчисленное множество интернет-стартапов. В их месте поселился отрезвляющий самоанализ, который «Симпсоны» запечатлели в этом эпизоде о том, как Барт создает популярный интернет-мультфильм под названием « Злой папа» . Осматривая непринужденный стартап, на котором размещаются мультфильмы, Лиза спрашивает о нем главного шефа Тодда Линукса. их бизнес-модель. «Сколько акций потребуется, чтобы закончить этот разговор?» - возражает он, - Лиза просит два миллиона, которые Linux берет из диспенсера для бумажных полотенец. Когда позже Барт и Лиза возвращаются, компания обанкротилась, а Linux крадет медный провод из стен. [112] Эпизод также был частично основан на опыте некоторых сотрудников «Симпсонов» в создании интернет-мультфильмов, таких как Queer Duck и Hard Drinkin' Lincoln , оба из которых были созданы бывшим шоураннером Майком Рейссом . [113] В своей статье «Лучший индикатор всех времен: потеря права выкупа Симпсонов» Джонатан Хёниг из SmartMoney написал, что эпизод двадцатого сезона « Нет кредита снова, естественно », эпизод, в котором Симпсоны лишены права выкупа своего дома, мог указывать на то, что «Худший жилищный кризис» на момент написания статьи уже позади. Хёниг основывал эту теорию на том факте, что вскоре после выхода в эфир программы «Я в ярости (желтый)», которая высмеивает пузырь доткомов, акции доткомов «начали массовый отскок от минимумов медвежьего рынка». [114]
В эпизоде « Компьютер носил опасные туфли » Гомер покупает компьютер и создает собственный веб-сайт для распространения фейковых новостей. Он защищает свои действия по отношению к Барту, заявляя: «Настоящие новости - это здорово , сынок, но я получаю тысячу просмотров в час с бычьим шлепком класса А». [78] В своем обзоре « Симпсонов: Полный двенадцатый сезон» Колин Джейкобсон из DVD Movie Guide написал, что ему понравился взгляд на «интернет-идиотизм» в этом эпизоде. Он написал: «Некоторые части кажутся устаревшими, но сегодня в сети представлено еще больше неосведомленных мнений, чем девять лет назад, поэтому большая часть из них остается вневременной и точной». [115]
Ренье Вульфкасл — звезда боевиков и близкая пародия на актера/бодибилдера/политика Арнольда Шварценеггера . [116] Сценаристы придумали Вольфкасла в качестве героя боевиков Макбейна для эпизода « О, брат, где ты? », а фильмы Макбейна были призваны высмеивать клише боевиков . [117] В эпизоде « Мальчик, который слишком много знал » Барт Симпсон говорит Вульфкаслу, что его «последний фильм действительно отстой», а Шеф Виггам добавляет: «Волшебный билет, моя задница, Макбейн!», намекая на фильм Шварценеггера « Последний герой боевиков» . который был раскритикован критиками. [118] Вольфкасл владеет рестораном под названием «Планета Спрингфилд», пародией на «Планету Голливуд» , которым Шварценеггер владел вместе с другими знаменитостями. [119] В эпизоде « Радиоактивный человек » в Спрингфилде снимается киноверсия серии комиксов « Радиоактивный человек» , где Вульфкасл играет главную роль. [120] Радиоактивный человек — вымышленный супергерой из «Симпсонов» , который является пародией на комиксы и супергероев в целом. [121] Авторы книги « Я не могу поверить, что это больше и лучше обновленное неофициальное руководство по Симпсонам» , Уоррен Мартин и Адриан Вуд, назвали этот эпизод «чудесной подделкой» к фильмам Тима Бертона о Бэтмене , а также несколько сцен в этом эпизоде. отсылка к телесериалу о Бэтмене 1960-х годов. [122]
В более позднем эпизоде « Гомер-Воппер » сценаристы Сет Роген и Эван Голдберг хотели показать, как Голливуд обычно разрушает фильмы о супергероях . Он сказал, что «весь прикол в том, что Гомера выбрали на роль обычного человека, и они пытаются превратить его в физически здорового парня». [123] Роген также отметил, что сюжет отражает ситуацию, в которой он оказался во время работы над фильмом «Зеленый шершень» , когда ему пришлось похудеть и заняться физической подготовкой для своей роли. [124] Шоураннер Эл Джин отметил, что сценаристы старались не повторять тему комиксов из эпизода «Радиоактивный человек». Вместо этого они решили пародировать тот факт, что почти каждый комикс экранизирован. Джин прокомментировала, что та сцена в эпизоде, в которой руководители студии «пытаются придумать идею, которая еще не была реализована, на самом деле является тем, чем они занимаются в наши дни [в реальной жизни]». [125]
В эпизоде одиннадцатого сезона « EIEI-(Раздраженное ворчание) » Симпсоны идут на показ фильма « Тык Зорро» , который во многом является пародией на фильм Зорро «Маска Зорро» (1998). Джонатан Грей написал в книге «Симпсоны: телевидение, пародия и интертекстуальность», что «Тык Зорро » «высмеивает диковинность голливудских блокбастеров», особенно его «вопиющие исторические неточности», в которых в фильме участвуют Зорро, король Артур , три мушкетера. , Алый Пимпернель , « Человек в железной маске и ниндзя в Мексике девятнадцатого века ». [126] Реклама Buzz Cola , показанная перед «Тыком Зорро», представляет собой пародию на вступительную сцену вторжения в Нормандию из фильма «Спасти рядового Райана» (1998). [126] [127] Грей пишет, что «презирает склонность рекламы использовать любые уловки для привлечения внимания, независимо от этики: возмущенная Лиза недоверчиво спрашивает: «Они действительно думают, что удешевление памяти наших ветеранов приведет к продаже газировки?» ?"" [126]
Майкл Данн проанализировал эпизод « Все поют, все танцуют » в своей книге « Музыкальные темы и формы американского кино» и привел примеры из него, объяснив, что пение и танцевальные выступления обычно не считаются приемлемыми на телевидении. [128] Он отмечает, что Гомер называет пение «фруктовым» и «низшей формой общения» во время эпизода. [128] Однако Данн также отмечает тот факт, что сам Гомер поет «свое возражение, что мюзиклы являются фальшивыми и фальшивыми». [128] Данн описывает рамочное повествование как устанавливающее, что Мардж «...более благосклонно относится к мюзиклам, чем мужчины в ее доме». [128] Данн пришел к выводу, что «мюзиклы лидируют в этом эпизоде, но победа в лучшем случае незначительна». [128] О самом эпизоде Данн написал, что «...пародии, содержащиеся в сериале, демонстрируют, что его создатели достаточно знакомы с различными формами музыкального исполнения, чтобы повторять их, и достаточно уверены, что зрители уловят отсылки». [128]
В эпизоде « Связь со Спрингфилдом » Гомер и Мардж пошли на выступление на открытом воздухе оркестра Springfield Pops. Оркестр играет тему из фильмов «Звездные войны» , и Гомер ошибочно полагает, что композитор этой темы Джон Уильямс мертв, жалуясь: «Лазерные эффекты, зеркальные шары - Джон Уильямс, должно быть, катается в могиле!». [129] Курт М. Кенигсбергер анализирует комментарии Гомера в своей статье «Товарная культура и ее недовольство: мистер Беннетт, Барт Симпсон и риторика модернизма», опубликованной в сборнике « Покидая Спрингфилд: Симпсоны и возможность оппозиционной культуры». под редакцией Джона Альберти. [129] Кенигсбергер комментирует: «Шутка в этой вступительной сцене связана с смешением высокого и популярного художественного творчества: Мардж рассматривает Springfield Pops как «культуру» и ожидает, что обычно хамского Гомера нужно будет вовлечь в это зрелище». [129] Однако Кенигсбергер отмечает, что Гомер на самом деле считает « Звездные войны» «классикой», подразумевая, что «классическое» произведение должно иметь умершего музыкального композитора и быть лишено световых шоу или блестящих шаров. [129] Кенигсбергер использует этот пример, чтобы обсудить применение Гомером «стратегии, характерной для литературного модернизма». [129]
