Comédie-Italienne или Théâtre-Italien — французские названия, которые использовались для обозначения италоязычных театров и опер, исполняемых во Франции.
Самые ранние зафиксированные визиты итальянских актеров были компаниями комедии дель арте , работавшими при французском дворе при королевах итальянского происхождения Екатерине Медичи и Марии Медичи . Эти труппы также давали публичные выступления в Париже в театре Hôtel de Bourgogne , вероятно, самом раннем публичном театре, построенном во Франции.
Первое официальное использование названия Comédie-Italienne произошло в 1680 году, когда оно было дано труппе комедии дель арте в Hôtel de Bourgogne, чтобы отличать ее от французской труппы Comédie-Française , которая была основана в том же году, [1] и так же, как название Théâtre-Français обычно применялось к последней, Théâtre-Italien использовалось для итальянцев. Со временем французские фразы, песни, целые сцены и в конечном итоге целые пьесы были включены в выступления Comédie-Italienne. К 1762 году компания была объединена с Opéra-Comique , но названия Comédie-Italienne и Théâtre-Italien продолжали использоваться, хотя репертуар вскоре стал почти исключительно французским opéra comique . Названия были полностью упразднены в 1801 году, когда компания объединилась с Театром Фейдо .
С 1801 по 1878 год название Théâtre-Italien использовалось для ряда парижских оперных компаний, исполнявших итальянскую оперу на итальянском языке. В 1980 году название La Comédie-Italienne использовалось для театра в районе Монпарнас в Париже, который представляет итальянские комедийные пьесы дель арте в переводе на французский язык. [2] [3]
В XVII веке историческая Comédie-Italienne поддерживалась королем. В то время было проведено различие между так называемым легитимным театром, который мог быть представлен в санкционированных королем театрах, и более простым уличным театром, который не подвергался контролю королевских цензоров. Итальянские труппы выступали в Hôtel de Bourgogne до 1645 года, после чего они переехали в Petit Bourbon . В 1660 году они переехали в Palais-Royal , где выступали попеременно с труппой Мольера . Именно в этот период Тиберио Фьорилло , который оказал сильное влияние на Мольера , был главой итальянской компании. Обе труппы, выселенные из Пале-Рояля Королевской академией музыки Люлли в 1673 году, переехали в Театр Генего , где они продолжали выступать попеременно до основания Комеди Франсез в 1680 году, после чего итальянцы, теперь официально Комеди Итальян, вернулись в Отель де Бургонь, где они выступали до тех пор, пока компания не была расформирована в 1697 году. [4]
Историческая Comédie-Italienne представила франкоговорящей публике спектакли, сыгранные профессиональными итальянскими актерами. Сначала эти актеры играли комедию дель арте на своем родном итальянском языке. Комедия дель арте — это импровизационный тип театра; не было никаких сценариев. У них было несколько сценариев, из которых они выбирали для выступления, но внутри этого сценария у них на самом деле не было ничего запланированного. Однако у них были определенные типы персонажей, называемые «стандартными персонажами», которые стали известными и любимыми зрителями театра.
После переезда в Hôtel de Bourgogne в 1680 году труппа начала представлять пьесы, написанные по сценариям таких драматургов, как Реннар , Дюфренни и Палапрат . [5] Примерно в то же время, когда труппа стала широко популярной, король Людовик XIV предоставил недавно созданному национальному театру Франции, Комеди Франсез, монополию на разговорную французскую драму. Королевская семья увидела угрозу в сотрудничестве труппы с французскими драматургами и начала рассматривать возможность отказа труппе в ежегодной пенсии.
В 1697 году одно событие заставило короля принять окончательное решение. Актеры только что объявили о предстоящих постановках пьесы La fausse prude , или The False Hypocrite , пьесы, которая напрямую высмеивала жену короля Франции Людовика XIV , мадам де Ментенон . Среди ученых ведутся споры о том, была ли пьеса на самом деле поставлена или ее просто разрекламировали, и король узнал о ее существовании. Независимо от этого, узнав о существовании пьесы, король приказал выслать актеров и закрыть театр.
После периода траура после смерти Людовика XIV в 1715 году гнетущая атмосфера религиозного благочестия, характерная для последней части его правления, начала рассеиваться. Филипп Орлеанский , регент , особенно желал вернуть столице удовольствие и развлечение. Он и его друзья с теплотой вспоминали Théâtre-Italien двадцатилетней давности. Основными вариантами для театра в Париже в то время были изысканные постановки Comédie -Française или «грубые и безвкусные» представления ярмарочных театров . Возникла потребность в театральной комедии где-то посередине, с большей популярностью, чем Comédie-Française, но более высокой стоимостью производства, чем у театров на ярмарках. Весной 1716 года Филипп попросил своего кузена, герцога Пармского , прислать ему труппу итальянских актеров, чтобы возродить Comédie-Italienne в Париже, которая была расформирована почти двадцать лет назад. Чтобы избежать некоторых трудностей прежней труппы, он указал, что ее лидером должен быть человек с хорошим характером и манерами. Был выбран Луиджи Риккобони , и за несколько недель он собрал группу из десяти актеров, все из которых были набожными христианами. [6]
Труппа Риккобони выступала в Пале-Рояле с 18 мая 1716 года до тех пор, пока не был отремонтирован Hôtel de Bourgogne. Их первое выступление в отремонтированном театре Бургундии состоялось 1 июня, когда они исполнили La Folle supposée ( La Finta Pazza ) на итальянском языке. [7] После первоначального периода успеха аудитория сократилась, и новая компания также была вынуждена начать исполнять все больше и больше пьес на французском языке. Между 1720 и 1740 годами компания представила около 20 пьес Мариво с большим успехом. [5] Актриса Сильвия Балетти была особенно известна своими изображениями героинь Мариво. Поскольку конкуренция со стороны ярмарочных театров возросла, компания начала представлять похожую продукцию, включая французские комедии-ан-водевили и оперы-комики . [5]
В 1762 году компания объединилась с Opéra-Comique Театра де ла Фуар . Объединенная компания открылась в Бургундии 3 февраля 1762 года и продолжала выступать в театре до 4 апреля 1783 года, после чего они переехали в новый Зал Фавара. [4] К этому времени все итальянские актеры либо ушли на пенсию, либо вернулись в Италию, и традиционная Comédie-Italienne фактически прекратила свое существование. [5] Название Comédie-Italienne использовалось все реже и реже и было полностью заброшено в 1801 году, когда компания объединилась с Театром Фейдо . [8]
Первые оперы, показанные в Париже, были итальянскими и были даны в середине XVII века (1645–1662) итальянскими певцами, приглашенными во Францию регентом Анной Австрийской и ее первым министром итальянского происхождения кардиналом Мазарини . Первая была действительно пьесой с музыкой, comédie italienne , которая, возможно, была Il giudito della ragione tra la Beltà e l'Affetto Марко Мараццоли , хотя это и оспаривается. Она была представлена в театре кардинала Ришелье , Зале Пале-Рояль , 28 февраля 1645 года. [9] Опера Франческо Сакрати «La finta pazza» была представлена в Зале Пти-Бурбон 14 декабря 1645 года, [10] а «Egisto» (ранее считавшаяся версией «Egisto» с музыкой Франческо Кавалли, [11] но теперь считающаяся комической оперой 1639 года « Egisto ovvero Chi soffre speri » с музыкой Виргилио Маццокки и Марко Мараццоли) была представлена в Пале-Рояль 13 февраля 1646 года. [12] [13] Новая итальянская опера «Орфей» с музыкой, написанной Луиджи Росси, была впервые представлена в Пале-Рояль 2 марта 1647 года. [14]
Во время Фронды Мазарини находился в изгнании, и итальянские произведения не исполнялись, но после его возвращения в Париж « Свадьба Пелея и Фетти» Карло Капроли была поставлена в Пти-Бурбоне 14 апреля 1654 года. « Ксерс » Кавалли был показан в Зале Лувра 22 ноября 1660 года, а его премьера «Ercole amante» состоялась в новом Зале машин во дворце Тюильри 7 февраля 1662 года. Эти ранние парижские постановки итальянских опер обычно были адаптированы к французскому вкусу. Балеты с музыкой французских композиторов часто вставлялись между актами. Они также представляли собой весьма сложные визуальные зрелища, некоторые из которых сопровождались многочисленными сменами декораций и сценическими эффектами, достигнутыми с помощью сценической техники, разработанной Джакомо Торелли . Визуальное зрелище повысило их популярность среди французов, которые в основном не понимали итальянский язык. [15]
Итальянская опера была заброшена в пользу французской оперы вскоре после того, как Людовик XIV пришел к власти, о чем свидетельствует создание Академии оперы в 1669 году. Несмотря на это, в течение XVIII века итальянские музыкальные исполнители приезжали в Париж. В частности, в 1752 году постановки оперы -буффа La serva padrona привели к Querelle des Bouffons , дебатам об относительном превосходстве французских и итальянских музыкальных традиций.
В 1787 году, после особого успеха одной труппы итальянских певцов, возникла идея создания резидентной театральной компании для opera buffa . Эта инициатива стала реальностью в январе 1789 года с основанием компании Théâtre de Monsieur , которая вскоре перешла под покровительство графа Прованса , брата короля, известного при дворе как Monsieur. Сначала они выступали в театре дворца Тюильри, а затем перешли в Théâtre Feydeau . Однако в 1792 году итальянская труппа уехала из-за потрясений Французской революции , но театр продолжал представлять французские пьесы и opéra-comique.
.jpg/1280px-La_Com%C3%A9die_Italienne,_drawing_by_Lallemand_%E2%80%93_Gallica_2013_(adjusted).jpg)
Новый Théâtre-Italien, исполнявший итальянскую оперу на итальянском языке, был основан мадемуазель Монтансье в 1801 году, тогда он был официально известен как Opera Buffa, но более фамильярно как Bouffons. [17] Компания впервые выступила в Théâtre Olympique на улице Виктуар, но переехала в Salle Favart 17 января 1802 года. Монтансье ушла на пенсию 21 марта 1803 года. [18] С 9 июля 1804 года компания выступала в Théâtre Louvois , а с 16 июня 1808 года в Théâtre de l'Odéon , в то время называвшемся «Théâtre de l'Impératrice». Они оставались там до 1815 года. [19]
В этот ранний период Théâtre-Italien впервые представил opera buffa Доменико Чимарозы и Джованни Паизиелло , позже добавив оперы Фердинандо Паэра и Симоне Майра . Театр заказал I virtuosi ambulanti Валентино Фиораванти , впервые представленную 26 сентября 1807 года. Несколько опер Моцарта были впервые представлены на итальянском языке в Париже компанией, включая Figaro (23 декабря 1807 года), Così (28 января 1809 года) и Don Giovanni (2 сентября 1811 года), последнюю под руководством Гаспаре Спонтини , который был директором с 1810 по 1812 год. Спонтини также добавил opera serie Никколо Антонио Дзингарелли и других. [20]
Во время Реставрации Бурбонов король Людовик XVIII хотел доверить театр сопрано Анджелике Каталани . Почти все было готово к переводу, когда возвращение Наполеона и его правление Ста дней нарушили планы короля. Поэтому актеры немного задержались в Театре Императрицы. После восстановления власти короля Людовика XVIII мадам Каталани присоединилась к труппе. Однако вскоре она отправилась в турне по Европе, оставив управление театром Паэру, который представил первую оперу Россини, которая была исполнена в Париже, L'Italiana in Algeri 1 февраля 1817 года в первом зале Фавара, хотя постановка была настолько неудачной, что его обвинили в «попытке саботировать прием Россини в Париже». [21]
В 1818 году привилегия мадам Каталани , или королевское разрешение на выступления, была отозвана, и театр закрылся. Тогда было решено передать управление театром, теперь известным как Théâtre Royal Italien, Academie Royale de Musique (как в то время называлась Парижская опера ), сохранив при этом автономию каждого учреждения. [22] Паэр снова был директором с 1819 по 1824 и с 1826 по 1827 год. С 1819 по 1825 год труппа выступала в зале Лувуа, который вмещал всего 1100 зрителей. [23] Там было дано несколько парижских премьер опер Россини: «Севильский цирюльник» (26 октября 1819 г.), [24] «Торвальдо и Дорлиска» (21 ноября 1820 г.), [25] «Отелло» (5 июня 1821 г.), [26] и «Танкреди» (23 апреля 1822 г.). [27] Его оперы были настолько популярны, что некоторые из его парижских премьер были даны в большом зале Ле Пелетье , в том числе «La gazza ladra» (18 сентября 1821 г.), «Элизабетта, королева Ингильтерра» (10 марта 1822 г.), «Мозе в Египте» (20 октября 1822 г.) и «Донна дель Лаго» (7 сентября 1824 г., поставленная под руководством Россини). [28]
Сам Россини приехал в Париж 1 августа 1824 года [29] и стал директором Théâtre-Italien 1 декабря 1824 года. [30] Он возродил восемь своих ранних работ, включая Il barbiere di Siviglia и Tancredi . Его последняя итальянская опера, Il viaggio a Reims , была впервые представлена труппой 19 июня 1825 года, но не имела успеха. [31] Он также поставил первую оперу Джакомо Мейербера, которая была исполнена в Париже, Il crociato in Egitto , 25 сентября 1825 года. 12 ноября 1825 года труппа переехала из Salle Louvois в отремонтированный первый Salle Favart, [30] где Россини поставил Semiramide (18 декабря 1825 года) и Zelmira (14 марта 1826 года). [32] При Россини певцами труппы были Джудитта Паста , Лора Чинти-Даморо , Эстер Момбелли , Николя Левассер , Карло Цуккелли, Доменико Донзелли , Феличе Пеллегрини и Винченцо Грациани . [23] Паэр возобновил работу директора в ноябре 1826 года, [30] и внимание Россини обратилось к созданию французских опер в Опере. Связь Théâtre-Italien с Оперой продлилась только до октября 1827 года, когда он вновь обрел независимость от короны и потерял название «Королевский». 2 октября Паэра на посту директора сменил Эмиль Лоран. [33]
_03_012_1_Theater_Ventadour_in_Paris_%E2%80%93_Eine_Scene_aus_dem_zweiten_Acte_des_Don_Pasquale_(cropped).jpg/1280px-Illustrirte_Zeitung_(1843)_03_012_1_Theater_Ventadour_in_Paris_%E2%80%93_Eine_Scene_aus_dem_zweiten_Acte_des_Don_Pasquale_(cropped).jpg)
Россини продолжал помогать Итальянскому театру набирать певцов, в том числе Марию Малибран , Генриетту Зонтаг , Бенедетту Росмунда Писарони , Филиппо Галли , Луиджи Лаблаш , Антонио Тамбурини , Джованни Баттиста Рубини и Джулию Гризи , а также заказывать оперы, в том числе «Пуритане » Беллини (25). январь 1835 года в первом зале Фавар [34] ), «Марино Фальеро» Доницетти (12 марта 1835 года в первом зале Фавар [34] ) и « I briganti » Саверио Меркаданте (22 марта 1836 года). [35]
В 1841 году Théâtre-Italien обосновался в зале Вентадур на постоянной основе. В 1842 году там состоялась премьера Stabat Mater Россини . Théâtre-Italien также ставил популярные произведения Гаэтано Доницетти и Джузеппе Верди , но в 1878 году театр был вынужден закрыться.
Несмотря на закрытие Театра Италии, оперы на итальянском языке продолжали исполняться в Париже, иногда в Театре де ла Гете или Театре дю Шатле , но особенно в Опере .
Современный театр - La Comédie Italienne , расположенный на улице де ла Гэте , где он был основан в 1980 году режиссером Аттилио Магджулли.
