The Wire — американский криминальный драматический телесериал, созданный и в основном написанный американским писателем и бывшим полицейским репортёром Дэвидом Саймоном для кабельной сети HBO . Премьера сериала состоялась 2 июня 2002 года, а его финал — 9 марта 2008 года. Сериал состоит из 60 эпизодов и пяти сезонов. Идея шоу изначально задумывалась как полицейская драма, основанная на опыте партнёра Саймона по сценарию Эда Бернса , бывшего детектива по расследованию убийств и учителя государственной школы. [4]
Расположенный и произведенный в Балтиморе, штат Мэриленд , The Wire представляет различные учреждения города и его отношения с правоохранительными органами в каждом сезоне, сохраняя персонажей и развивая сюжетные линии из предыдущих сезонов. Пять тем, в хронологическом порядке: незаконная торговля наркотиками , портовая система, городское правительство и бюрократия, образование и школы, а также печатные СМИ. Саймон решил установить шоу в Балтиморе из-за своего знакомства с городом. [4]
Когда сериал впервые вышел в эфир, большой актерский состав состоял в основном из актеров, которые были неизвестны телевизионной аудитории, а также многочисленных реальных персонажей из Балтимора и Мэриленда в гостевых и повторяющихся ролях. Саймон сказал, что, несмотря на то, что он был представлен как криминальная драма, шоу «на самом деле об американском городе и о том, как мы живем вместе. Оно о том, как институты влияют на людей. Будь то полицейский, грузчик , наркоторговец, политик, судья или адвокат, все в конечном итоге скомпрометированы и должны бороться с любым институтом, к которому они привержены». [5]
The Wire хвалят за его литературные темы, его необычайно точное исследование общества и политики, и его реалистичное изображение городской жизни . Несмотря на это, сериал получил только средние рейтинги и не выиграл ни одной крупной телевизионной награды во время своего первоначального показа, но теперь он широко рассматривается как один из величайших телесериалов всех времен. [6]
Саймон заявил, что изначально он намеревался создать полицейскую драму, основанную на опыте своего партнера по сценарию Эда Бернса , бывшего детектива по расследованию убийств и учителя государственной школы, который работал с Саймоном над такими проектами, как «Угол» (2000). Бернс, работая над затяжными расследованиями жестоких наркоторговцев с использованием технологий наблюдения , часто был разочарован бюрократией полицейского управления Балтимора ; Саймон увидел сходство со своими собственными мытарствами в качестве полицейского репортера The Baltimore Sun.
Саймон выбрал местом действия шоу Балтимор из-за своего знакомства с городом. Во время работы сценаристом и продюсером программы NBC «Убийство: жизнь на улице» , основанной на его книге «Убийство: год на улицах убийств» (1991), действие которой также происходило в Балтиморе, Саймон вступил в конфликт с руководителями сети NBC, которые были недовольны пессимизмом шоу. Саймон хотел избежать повторения этих конфликтов и решил перенести «Прослушку» на HBO из-за их рабочих отношений с мини-сериала «Угол» . HBO изначально сомневался в необходимости включения полицейской драмы в свою линейку, но согласился выпустить пилотный эпизод. [7] [8] Саймон обратился к мэру Балтимора , сказав ему, что он хотел бы дать мрачное изображение некоторых аспектов города; Саймона снова пригласили поработать там. Он надеялся, что шоу изменит мнение некоторых зрителей, но сказал, что вряд ли это повлияет на проблемы, которые оно изображает. [7]
Подбор актеров для шоу получил высокую оценку за то, что они избегали звезд с громкими именами и использовали характерных актеров, которые выглядят естественно в своих ролях. [9] Внешний вид актеров в целом был описан как бросающий вызов телевизионным ожиданиям, демонстрируя на экране истинный спектр человечности. [10] Многие из актеров — чернокожие, что соответствует демографической ситуации в Балтиморе.
Уэнделл Пирс , который играет детектива Банк Морленда , был первым актером, которого утвердили на эту роль. Доминик Уэст , который выиграл предполагаемую главную роль детектива Джимми МакНалти , прислал запись, которую он записал накануне крайнего срока прослушивания, на которой он сам разыгрывает сцену. [11] Лэнс Реддик получил роль Седрика Дэниелса после прослушивания на роли Банк и героинового наркомана Бабблза . [12] Майкл К. Уильямс получил роль Омара Литтла после всего лишь одного прослушивания. [13] Сам Уильямс рекомендовал Фелицию Пирсон на роль Снуп после встречи с ней в местном баре Балтимора, вскоре после того, как она отбыла тюремный срок за обвинение в убийстве второй степени. [14]
Несколько выдающихся реальных деятелей Балтимора, включая бывшего губернатора Мэриленда Роберта Л. Эрлиха-младшего ; преподобного Фрэнка М. Рида III; радиоведущего Марка Штайнера ; бывшего начальника полиции и радиоведущего Эда Норриса ; репортера и редактора Baltimore Sun Дэвида Эттлина; исполнительного директора округа Говард Кена Ульмана ; и бывшего мэра Курта Шмоука , появлялись в второстепенных ролях, несмотря на то, что они не были профессиональными актерами. [15] [16]
«Маленький Мелвин» Уильямс , наркобарон из Балтимора, арестованный в 1980-х годах в ходе расследования, в котором принимал участие Бернс, играл повторяющуюся роль дьякона, начиная с третьего сезона. Джей Лэндсман , давний полицейский, который стал прототипом персонажа с таким же именем , [17] играл лейтенанта Денниса Мелло . [18] Командир полиции Балтимора Гэри Д'Аддарио был техническим консультантом сериала в течение первых двух сезонов [19] [20] и играл повторяющуюся роль прокурора Гэри ДиПаскуале . [21] Саймон следил за сменой Д'Аддарио, когда исследовал его книгу «Убийство: год на улицах убийств» , и Д'Аддарио и Лэндсман являются героями книги. [22]
Более дюжины актёров ранее появлялись в первой часовой драме HBO «Оз» . Дж. Д. Уильямс , Сет Гиллиам , Лэнс Реддик и Рег Э. Кэти сыграли очень заметные роли в «Оз» , в то время как ряд других известных звёзд «Прослушки» , включая Вуда Харриса , Фрэнки Фэйсона , Джона Домана , Кларка Питерса , Доменика Ломбардоцци , Майкла Хайатта , Майкла Поттса и Метода Мэна , появлялись по крайней мере в одном эпизоде «Оз» . [23] Актёры Эрик Деллумс , Питер Герети , Кларк Джонсон , Клейтон ЛеБеф , Тони Льюис и Кэлли Торн также появлялись в «Убийстве: Жизнь на улице» , более раннем и отмеченном наградами сетевом телесериале, также основанном на книге Саймона; Льюис также появлялся в «Озе» . Ряд актеров, а также членов съемочной группы также появлялись в предыдущем мини-сериале HBO « Угол», в том числе Кларк Питерс , Редж Э. Кэти , Лэнс Реддик , Кори Паркер Робинсон , Роберт Ф. Чу , Делани Уильямс и Бенай Бергер.
Наряду с Саймоном, создателем шоу, главным сценаристом , шоураннером и исполнительным продюсером , большая часть творческой команды The Wire состояла из выпускников Homicide и удостоенного премии Primetime Emmy мини-сериала The Corner . Ветеран The Corner Роберт Ф. Колсберри был исполнительным продюсером первых двух сезонов и снял финал второго сезона, прежде чем умер от осложнений после операции на сердце в 2004 году. Остальная часть творческой команды отмечает, что он сыграл большую творческую роль в качестве продюсера, и Саймон отдает ему должное за достижение реалистичного визуального ощущения шоу. [5] У него также была небольшая повторяющаяся роль детектива Рэя Коула . [24] Жена Колсберри Карен Л. Торсон присоединилась к нему в производственном составе. [19] Третий продюсер The Corner , Нина Кострофф Нобл, также осталась с производственным персоналом The Wire, завершив первоначальную команду из четырех человек. [19] После смерти Коулсберри она стала вторым исполнительным продюсером шоу наряду с Саймоном. [25]
Истории для шоу часто писались в соавторстве с Бернсом, который также стал продюсером в четвертом сезоне шоу. [26] Среди других авторов были три известных писателя криминальной литературы из-за пределов Балтимора: Джордж Пелеканос из Вашингтона, Ричард Прайс из Бронкса и Деннис Лихейн из Бостона. [27] Рецензенты проводили сравнения между работами Прайса (в частности, Clockers ) и The Wire еще до того, как он присоединился. [28] Помимо написания сценария, Пелеканос был продюсером третьего сезона. [29] Пелеканос прокомментировал, что его привлекла возможность работать с Саймоном. [29]
Штатный сценарист Рафаэль Альварес написал сценарии нескольких эпизодов, а также путеводитель по сериалу The Wire: Truth Be Told. Альварес — коллега Саймона из The Baltimore Sun и уроженец Балтимора с опытом работы в портовой зоне. [30] Другой уроженец города и независимый режиссер, Джой Луско , также писал для шоу в каждом из его первых трех сезонов. [31] Писатель Baltimore Sun и политический журналист Уильям Ф. Зорзи присоединился к команде сценаристов в третьем сезоне и привнес богатый опыт в исследование шоу политики Балтимора. [30]
Драматург и телевизионный сценарист/продюсер Эрик Овермайер присоединился к команде The Wire в четвертом сезоне шоу в качестве консультирующего продюсера и сценариста. [26] Ранее он также работал над Homicide . Овермайер был включен в штатный производственный состав, чтобы заменить Пелеканоса, который сократил свое участие, чтобы сосредоточиться на своей следующей книге, и работал над четвертым сезоном исключительно как сценарист. [32] Лауреат премии «Эмми» за сериалы Homicide и The Corner , писатель и друг Саймона по колледжу Дэвид Миллс также присоединился к составу сценаристов в четвертом сезоне. [26]
Среди режиссеров — выпускник «Убийства» Кларк Джонсон [33] , снявший несколько нашумевших эпизодов «Щита» [ 34] и Тим Ван Паттен , лауреат премии «Эмми» за лучшую режиссуру, работавший над каждым сезоном «Клана Сопрано» . Режиссура была отмечена за ее несложный и тонкий стиль [9] . После смерти Коулсберри режиссер Джо Шаппелл присоединился к производственному составу в качестве соисполнительного продюсера и продолжил регулярно снимать эпизоды [35] .
Каждый эпизод начинается с холодного начала , которое редко содержит драматический момент. Затем экран затемняется или переходит в черный цвет, пока звучит вступительная музыка. Затем воспроизводится вступительная последовательность титров шоу; серия кадров, в основном крупных планов, касающихся темы шоу, которая меняется от сезона к сезону, разделенных быстрой нарезкой (прием, редко используемый в самом шоу). Вступительные титры накладываются на последовательность и состоят только из имен актеров без указания того, какие актеры играют какие роли. Кроме того, лица актеров редко видны в титрах.
В конце последовательности на экране показывается цитата ( эпиграф ), которую произносит персонаж во время эпизода. Три исключения были: финал первого сезона , в котором используется фраза «All in the game», приписываемая «Traditional West Baltimore», фраза, часто используемая на протяжении всех пяти сезонов, включая этот эпизод; финал четвертого сезона , в котором используются слова «If animal traped call 410-844-6286», написанные на заколоченных пустующих домах, приписываемые «Baltimore, traditional», и финал сериала , который начался с цитаты HL Mencken , которая показана на стене в The Baltimore Sun в одной сцене, ни одна из цитат не была произнесена персонажем. Прогрессивные сюжетные арки часто разворачиваются в разных местах в одно и то же время. Эпизоды редко заканчиваются клиффхэнгером и закрываются затуханием или переходом в черный цвет с постепенно усиливающейся заключительной музыкой.
При трансляции на канале HBO и некоторых международных сетях эпизодам предшествует краткий обзор событий, имеющих отношение к предстоящему повествованию , с использованием фрагментов из предыдущих эпизодов.
Вместо того, чтобы накладывать песни на саундтрек или использовать партитуру, The Wire в первую очередь использует музыкальные фрагменты, которые исходят из источника внутри сцены, например, музыкального автомата или автомобильного радио. Этот вид музыки известен как диегетический или исходный сигнал . Эта практика редко нарушается, особенно для монтажей в конце сезона и иногда с кратким наложением заключительной темы и финального кадра. [36]
Открывающая тема — « Way Down in the Hole », песня в стиле госпел и блюз , написанная Томом Уэйтсом для его альбома 1987 года Franks Wild Years . Каждый сезон использует разные записи и разные вступительные последовательности, при этом тему исполняют The Blind Boys of Alabama , Уэйтс, The Neville Brothers , DoMaJe и Стив Эрл . Версия «Way Down in the Hole» четвёртого сезона была аранжирована и записана для шоу и исполняется пятью подростками из Балтимора: Иваном Эшфордом, Маркелом Стилом, Кэмероном Брауном, Тариком Аль-Сабиром и Эвери Баргассом. [37] Эрл, исполнивший версию пятого сезона, также является членом актёрского состава, играя выздоравливающего наркомана Уолона . [38] Закрывающая тема — «The Fall», написанная Блейком Лейхом , который также является музыкальным руководителем шоу.
В финалах сезона песня играет перед заключительной сценой в монтаже, показывающем жизнь главных героев после повествования. Монтаж первого сезона проигрывается поверх "Step by Step" Джесси Винчестера , второго - "I Feel Alright" Стива Эрла, третьего - "Fast Train", написанной Ван Моррисоном и исполненной Соломоном Берком , четвертого - "I Walk on Gilded Splinters", написанной доктором Джоном и исполненной Полом Уэллером , а пятый использует расширенную версию "Way Down In The Hole" группы Blind Boys of Alabama, ту же версию песни, которая использовалась в качестве вступительной темы для первого сезона. [28]
Хотя песни отражают настроение эпизода, их тексты обычно слабо связаны с визуальными кадрами. В комментариях к эпизоду 37, « Миссия выполнена », исполнительный продюсер Дэвид Саймон сказал: «Я ненавижу, когда кто-то намеренно пытается сделать текст соответствующим визуальному ряду. Это ожесточает визуальное ряд, чтобы текст был точно по теме. ... Но в то же время он не может быть полностью не по теме. Он должен смотреть на то, что вы пытаетесь сказать». [28]
Два альбома саундтреков, названные The Wire: And All the Pieces Matter—Five Years of Music from The Wire и Beyond Hamsterdam , были выпущены 8 января 2008 года на Nonesuch Records . [39] Первый содержит музыку из всех пяти сезонов сериала, а второй включает в себя исключительно местных исполнителей из Балтимора. [39]
Авторы стремились создать реалистичное видение американского города, основанное на собственном опыте. [40] Саймон, изначально репортер The Baltimore Sun , провел год, исследуя детективное подразделение по расследованию убийств в Балтиморе для своей книги «Убийство: год на улицах убийств» , где он встретил Бернса. Бернс прослужил в полицейском управлении Балтимора 20 лет, а затем стал учителем в городской школе. Они вдвоем провели год, исследуя культуру наркотиков и бедность в Балтиморе для своей книги « Угол: год из жизни городского района» . Их совместный опыт был использован во многих сюжетных линиях «Прослушки» .
Главной целью шоу для достижения реализма было создание правдивых персонажей. Саймон заявил, что большинство из них являются составными частями реальных фигур Балтимора. [41] Например, Донни Эндрюс послужил главным вдохновением для Омара Литтла . [42] Мартин О'Мэлли послужил «одним из вдохновений» для Томми Карчетти . [43] Шоу часто задействовало непрофессиональных актеров на второстепенные роли, отличаясь от других телесериалов тем, что показывало «лица и голоса реального города», который оно изображает. [3] В сценарии также используется современный сленг для усиления эффекта погружения при просмотре. [3]
Отличая персонажей полиции от других телевизионных детективов, Саймон подчеркивает, что даже лучшие полицейские в «Прослушке» мотивированы не желанием защищать и служить, а интеллектуальным тщеславием веры в то, что они умнее преступников, которых они преследуют. Хотя многие из полицейских действительно проявляют альтруистические качества, многие офицеры, изображенные в сериале, некомпетентны, жестоки, самовозвеличивают или ограничены бюрократией и политикой. Преступники не всегда мотивированы прибылью или желанием причинить вред другим; многие из них заперты в своем существовании, и все они обладают человеческими качествами. Тем не менее, «Прослушка» не преуменьшает и не замалчивает ужасающие последствия их действий. [5]
Шоу реалистично отображает процессы как работы полиции, так и преступной деятельности. Были даже сообщения о реальных преступниках, которые смотрели шоу, чтобы узнать, как противостоять методам расследования полиции. [44] [45] Пятый сезон изображал рабочую редакцию в The Baltimore Sun и был описан Брайаном Лоури из журнала Variety в 2007 году как наиболее реалистичное изображение СМИ в кино и на телевидении. [46]
В статье Washington Post от декабря 2006 года местные чернокожие студенты заявили, что шоу «затронуло струны» черного сообщества и что они сами знают реальных прототипов многих персонажей. В статье выражается большая печаль по поводу того, какие потери наносят наркотики и насилие черному сообществу. [47]
Многие важные события происходят за кадром, и нет искусственной экспозиции в виде голоса за кадром или флешбэков , за исключением двух флешбэков — одного в конце пилотного эпизода , который воспроизводит момент из более раннего эпизода того же эпизода, и одного в конце финала четвертого сезона , который показывает короткий клип персонажа, обучающего своего младшего брата в начале сезона. Таким образом, зрителю нужно внимательно следить за каждым разговором, чтобы понять текущую сюжетную арку и значимость каждого персонажа в ней. Салон описал шоу как романистическое по структуре, с большей глубиной написания и сюжета, чем другие криминальные шоу. [27]
Каждый сезон The Wire состоит из 10–13 эпизодов, которые формируют несколько многослойных повествований. Саймон выбрал эту структуру с прицелом на длинные сюжетные арки, которые привлекают зрителей, что приводит к более удовлетворительному результату. Он использует метафору визуального романа в нескольких интервью, [7] [48] описывая каждый эпизод как главу, а также прокомментировал, что это позволяет более полно исследовать темы шоу за время, не потраченное на развитие сюжета. [5]
Саймон описал второй сезон как «размышление о смерти работы и предательстве американского рабочего класса... это преднамеренный аргумент о том, что необремененный капитализм не является заменой социальной политики; что сам по себе, без общественного договора, сырой капитализм обречен служить немногим за счет многих». [41] Он добавил, что третий сезон «размышляет о природе реформ и реформаторов, и есть ли какая-либо возможность того, что политические процессы, давно закостеневшие, могут смягчить силы, в настоящее время настроенные против отдельных лиц». Третий сезон также является аллегорией, которая проводит явные параллели между войной в Ираке и запретом наркотиков , [41] который, по мнению Саймона, не достиг своих целей [45] и стал войной против низшего класса Америки. [49] Это изображает майор Колвин, сообщая Карверу свое мнение о том, что полиции было позволено стать войной, и поэтому она никогда не достигнет своих целей. [ требуется ссылка ]
Писатель Эд Бернс , который работал учителем в государственной школе после ухода из полиции Балтимора незадолго до того, как начать работать с Саймоном, назвал образование темой четвертого сезона. Вместо того чтобы сосредоточиться исключительно на школьной системе, четвертый сезон рассматривает школы как пористую часть сообщества, на которую влияют проблемы за пределами их границ. Бернс утверждает, что образование поступает из многих источников, помимо школ, и что дети могут получать образование другими способами, включая контакты с наркоторговцами, на которых они работают. [50] Бернс и Саймон видят в этой теме возможность исследовать, как люди в конечном итоге становятся такими же, как преступные персонажи шоу, и драматизировать идею о том, что упорный труд не всегда справедливо вознаграждается. [51]
Саймон определил организации, представленные в шоу — полицейское управление Балтимора, мэрию, систему государственных школ Балтимора , операцию по торговле наркотиками Барксдейла , The Baltimore Sun и профсоюз грузчиков — как сопоставимые учреждения. Все они в некотором роде неблагополучны, и персонажи, как правило, предаются учреждениями, которые они принимают в своей жизни. [5] Также есть мнение, отраженное детективом в «Наркотиках» — «Дерьмо катится под откос» — которое описывает, как начальники, особенно на высших уровнях полицейского управления в сериале, будут пытаться использовать подчиненных в качестве козлов отпущения для любых крупных скандалов. Саймон описал шоу как «циничное по отношению к учреждениям» [45], при этом применяя гуманистический подход к своим персонажам. [45] Центральной темой, развиваемой на протяжении всего шоу, является борьба между индивидуальными желаниями и подчинением целям группы.
Центральным элементом структуры и сюжета шоу является использование полицией технологий электронного наблюдения и прослушки — отсюда и название The Wire. Salon описал название как метафору зрительского опыта: прослушки предоставляют полиции доступ к секретному миру, так же как и шоу для зрителя. [27] Саймон обсуждал использование снимков камеры оборудования для наблюдения или снимков, которые кажутся сделанными с самого оборудования, чтобы подчеркнуть объем наблюдения в современной жизни и необходимость персонажей просеивать эту информацию. [5]
В The Wire задействован широкий актерский состав, дополненный многочисленными постоянными приглашенными звездами, которые заселяют учреждения, представленные в шоу. Большинство актеров — чернокожие, что точно отражает демографическую ситуацию Балтимора .
Создатели шоу также готовы убить главных персонажей, чтобы зрители не могли предположить, что данный персонаж выживет просто из-за звездной роли или популярности среди фанатов. В ответ на вопрос о том, почему определенный персонаж должен был умереть, Дэвид Саймон сказал:
Мы не продаем надежду, или зрительское удовлетворение, или дешевые победы с этим шоу. The Wire приводит аргумент о том, что институты — бюрократия, криминальные предприятия, культура зависимости, даже грубый капитализм — делают с людьми. Он не создан исключительно как развлечение. Боюсь, это несколько сердитое шоу. [52]
_(cropped).jpg/1280px-Dominic_West,_May_2004_(8)_(cropped).jpg)
Главные герои первого сезона разделились на тех, кто на стороне закона, и тех, кто вовлечен в преступления, связанные с наркотиками . Расследование началось с действий детектива Джимми МакНалти ( Доминик Уэст ), чьи непокорные наклонности и личные проблемы играли контрапункт с его способностями как следователя по уголовным делам. Расследование возглавил лейтенант Седрик Дэниелс ( Лэнс Реддик ), который столкнулся с трудностями, пытаясь сбалансировать свои карьерные устремления с желанием провести хорошее дело. Кима Греггс ( Соня Сон ) была способным ведущим детективом, которая столкнулась с завистью коллег и беспокойством об опасностях своей работы со стороны своего гражданского партнера. Ее следственной работе очень помог ее конфиденциальный информатор , наркоман, известный как Бабблз ( Андре Ройо ).
Как и Греггс, партнёры Томас «Герк» Хаук ( Доменик Ломбардоцци ) и Эллис Карвер ( Сет Гиллиам ) были переведены в отряд из отдела по борьбе с наркотиками. Первоначально жестокий характер дуэта в конечном итоге был подавлен, поскольку они оказались полезными в черновой работе, а иногда служили комическим облегчением для зрителя. [27] Завершали временное подразделение детективы Лестер Фримон ( Кларк Питерс ) и Роланд «През» Прызбылевски ( Джим Тру-Фрост ). Фримон, которого считали тихим «домашним котом», вскоре оказался одним из самых методичных и опытных следователей подразделения, с умением замечать важные детали и глубоким знанием публичных записей и бумажных следов. През столкнулся с санкциями на раннем этапе и был вынужден перейти на работу в офис, но эта неудача быстро обернулась благом, поскольку он продемонстрировал природные навыки в расшифровке кодов связи, используемых организацией Барксдейла.
Эти следователи находились под надзором двух командиров, больше озабоченных политикой и собственной карьерой, чем делом, заместителя комиссара Эрвина Баррелла ( Фрэнки Фэйсон ) и майора Уильяма Роулза ( Джон Доман ). Помощник прокурора штата Ронда Перлман ( Дирдре Лавджой ) выступала в качестве юридического посредника между отделом и зданием суда, а также имела сексуальные отношения с МакНалти. В отделе убийств Банк Морленд ( Уэнделл Пирс ) был одаренным, суховатым, пьющим детективом, работавшим в паре с МакНалти под руководством сержанта Джея Лэндсмана ( Делани Уильямс ), саркастичного, острого на язык руководителя отряда. Питер Герети играл повторяющуюся роль судьи Фелана, чиновника, который начал движение дела. [27]
По другую сторону расследования была наркоимперия Эйвона Барксдейла . Целеустремленному, безжалостному Барксдейлу ( Вуд Харрис ) помогал деловой человек Стрингер Белл ( Идрис Эльба ). Племянник Эйвона Д'Анджело Барксдейл ( Ларри Джиллиард-младший ) управлял частью территории своего дяди, но также имел нечистую совесть, в то время как верный Ви-Бей Брайс ( Хасан Джонсон ) был ответственен за несколько убийств, совершенных по приказу Эйвона. Под началом Д'Анджело работали Пут ( Трей Чейни ), Боди ( Джей Ди Уильямс ) и Уоллес ( Майкл Б. Джордан ), все уличные наркоторговцы. [27] Уоллес был умным, но наивным юношей, попавшим в ловушку наркоторговли, [27] а Пут — похотливый молодой человек, который был рад следовать, а не вести. Омар Литтл ( Майкл К. Уильямс ), известный балтиморский грабитель, зарабатывавший на жизнь грабежом наркоторговцев, был постоянной занозой для клана Барксдейлов.
Во втором сезоне появилась новая группа персонажей, работающих в районе порта Балтимора , включая Спироса «Вондаса» Вондопулоса ( Пол Бен-Виктор ), Биди Рассела ( Эми Райан ) и Фрэнка Соботку ( Крис Бауэр ). Вондас был заместителем босса глобальной контрабандной операции, Рассел — неопытным офицером портового управления и матерью-одиночкой, оказавшимся в самом эпицентре расследования множественных убийств, а Фрэнк Соботка — профсоюзным лидером, который обратился к преступности, чтобы собрать средства для спасения своего профсоюза. Также во втором сезоне к шоу присоединились Ник Соботка ( Пабло Шрайбер ), племянник Фрэнка; Зигги Соботка ( Джеймс Рэнсон ), проблемный сын Фрэнка; и « Грек » ( Билл Рэймонд ), таинственный босс Вондаса. Когда второй сезон закончился, фокус сместился с портов, оставив новых персонажей позади.
В третьем сезоне несколько ранее повторяющихся персонажей взяли на себя более крупные звездные роли, включая детектива Линдера Сиднора ( Кори Паркер Робинсон ), Боди (Джей Ди Уильямс), Омара (Майкл К. Уильямс), Пропозишн Джо ( Роберт Ф. Чу ) и майора Говарда «Банни» Колвина ( Роберт Уиздом ). Колвин командовал Западным округом, где действовала организация Барксдейла, и приближаясь к выходу на пенсию, он придумал радикально новый метод борьбы с проблемой наркотиков. Пропозишн Джо, осторожный наркобарон Ист-Сайда, стал более сотрудничающим с организацией Барксдейла . Сиднор, восходящая молодая звезда полицейского управления в первом сезоне, вернулся в актерский состав в качестве части отдела по расследованию особо тяжких преступлений. Боди постепенно поднимался в организации Барксдейла с первого эпизода; он был рожден для их ремесла и показал к нему яростную склонность. У Омара была вендетта против организации Барксдейла, и он уделял им все свое смертоносное внимание.
В третьем сезоне к новым персонажам присоединились Томми Карчетти ( Эйдан Гиллен ), амбициозный городской советник; мэр Кларенс Ройс ( Глинн Турман ), действующий мэр, которого Карчетти планировал сместить; Марло Стэнфилд ( Джейми Гектор ), лидер новой банды, стремящейся бросить вызов господству Эйвона; и Деннис «Катти» Уайз ( Чад Коулман ), недавно освободившийся заключенный, не уверенный в своем будущем.
В четвертом сезоне к актерскому составу присоединились четыре молодых актера: Джермейн Кроуфорд в роли Дюкуана «Дьюки» Уимса ; Маэстро Харрелл в роли Рэнди Вагстаффа ; Хулито МакКаллум в роли Намонда Брайса ; и Тристан Уайлдс в роли Майкла Ли . Персонажи — друзья из средней школы Западного Балтимора. Еще одним новичком стал Норман Уилсон ( Рег Э. Кэти ), заместитель руководителя кампании Карчетти.
В пятом сезоне к звездному составу присоединились несколько актеров. Гбенга Акиннагбе возвращается в роли ранее повторяющегося Криса Партлоу , главного исполнителя доминирующей в настоящее время организации Стэнфилд . Нил Хафф повторяет свою роль начальника штаба мэра Майкла Стейнторфа , ранее появившись в качестве приглашенной звезды в конце четвертого сезона. К звездному составу также присоединились два других актера, ранее изображавших своих коррумпированных персонажей в качестве приглашенных звезд: Майкл Кострофф в роли адвоката Мориса Леви и Айзея Уитлок-младший в роли сенатора штата Клэя Дэвиса . Член съемочной группы Кларк Джонсон впервые появился перед камерой в сериале, чтобы сыграть Августа Хейнса , принципиального редактора городского отдела The Baltimore Sun. К нему в редакции присоединились две другие новые звезды: Мишель Паресс и Том Маккарти играют молодых репортеров Альму Гутьеррес и Скотта Темплтона .
Первый сезон знакомит нас с двумя основными группами персонажей: полицейским департаментом Балтимора и наркоторговой организацией, которой управляет семья Барксдейл. Сезон следует за полицейским расследованием последней на протяжении 13 эпизодов.
Расследование начинается, когда после оправдания Д'Анджело Барксдейла за убийство после того, как ключевой свидетель изменил свою историю, детектив Джимми МакНалти встречается с судьей Дэниелом Феланом . МакНалти говорит Фелану, что свидетель, вероятно, был запуган членами империи наркоторговли, которой управляет дядя Д'Анджело, Эйвон Барксдейл , узнав несколько лиц на суде, в частности, заместителя Эйвона, Стрингера Белла . Он также говорит Фелану, что никто не расследует преступную деятельность Барксдейла, которая включает в себя значительную часть наркоторговли города и несколько нераскрытых убийств.
Фелан реагирует на отчет МакНалти, жалуясь старшим должностным лицам полицейского департамента, смущая их и заставляя создавать отдел, посвященный расследованию Барксдейла. Однако из-за дисфункции департамента расследование задумано как фасад, чтобы умилостивить судью. Внутриведомственная борьба между более мотивированными офицерами в отделе и их начальниками охватывает весь сезон, причем вмешательство со стороны вышестоящих лиц часто грозит погубить расследование. Командир отдела, Седрик Дэниелс , выступает в качестве посредника между двумя противоборствующими группами полиции.
Тем временем организованная и осторожная банда Барксдейла исследуется через персонажей на разных уровнях внутри нее. Организация постоянно сталкивается с враждой со стороны банды грабителей во главе с Омаром Литтлом , и вражда приводит к нескольким смертям. На протяжении всего фильма Д'Анджело борется со своей совестью из-за своей преступной жизни и людей, на которых она влияет.
Полиция не имеет большого успеха в уличных арестах или в обеспечении безопасности информаторов, помимо Бабблза , известного наркомана Вест-Сайда. В конечном итоге расследование принимает направление электронного наблюдения, с прослушками и клонами пейджеров, чтобы проникнуть в меры безопасности, принятые организацией Барксдейла. Это приводит расследование в области, которые командиры надеялись обойти, включая политические взносы.
Когда сообщник Эйвона Барксдейла арестован полицией штата и предлагает сотрудничать, командиры приказывают отряду провести операцию с подсадной уткой, чтобы закрыть дело. Детектив Кима Греггс получает серьезные ранения в ходе операции, что вызывает чрезмерную реакцию со стороны остального отдела. Это заставляет цели отряда подозревать, что они находятся под следствием.
Уоллес убит своими друзьями детства Боди и Путом по приказу Стрингера Белла после того, как он покинул свое «безопасное» место жительства у родственников и вернулся в Балтимор. Д'Анджело Барксдейл в конечном итоге арестован за перевозку килограмма неразрезанного героина, и, узнав об убийстве Уоллеса, готов сдать своего дядю и Стрингера. Однако мать Д'Анджело убеждает его расторгнуть сделку и взять на себя обвинения за свою семью. Отряду удается арестовать Эйвона по незначительному обвинению и заставить одного из его солдат, Ви-Бея , признаться в большинстве убийств, некоторые из которых он не совершал. Стрингеру удается избежать судебного преследования и остаться управлять империей Барксдейла. Для офицеров последствия противодействия своим начальникам серьезны: Дэниелса не повышают в должности, а МакНалти переводят из отдела убийств в подразделение морской пехоты.
Во втором сезоне, наряду с продолжающимся изучением проблемы наркотиков и ее влияния на городскую бедноту , рассматривается тяжелое положение городского рабочего класса на примере докеров в городском порту , поскольку некоторые из них оказываются втянутыми в контрабанду наркотиков и другой контрабанды внутри грузовых контейнеров, проходящих через их порт. [41] В подсюжете, длящемся весь сезон, организация Барксдейла продолжает заниматься наркоторговлей, несмотря на заключение Эйвона, а Стрингер Белл приобретает большую власть.
МакНалти таит обиду на своих бывших командиров за то, что они перевели его в морское подразделение. Когда тринадцать неопознанных молодых женщин найдены мертвыми в контейнере в доках, МакНалти успешно предпринимает злобную попытку отнести убийства к юрисдикции своего бывшего командира. Тем временем майор полиции Стэн Валчек вступает в ссору с польско-американским Фрэнком Соботкой , лидером Международного братства стивидоров, вымышленного союза докеров , из-за конкурирующих пожертвований в их старую соседскую церковь. Валчек требует отряд для расследования дела Соботки. Назначается отряд, но укомплектованный «горбами».
Валчек угрожает Барреллу срывом слушаний по утверждению Баррелла и настаивает на Дэниелсе. Седрик Дэниелс берет интервью, получив похвалу от През , зятя майора Валчека, а также из-за его работы по делу Барксдейла. В конечном итоге его выбирают руководителем отряда, назначенного только для расследования Соботки; когда расследование будет завершено, Дэниелса уверяют, что он поднимется на должность руководителя специального подразделения с персоналом по своему выбору.
Жизнь рабочих порта становится все тяжелее, а работы все меньше. Как лидер профсоюза, Соботка взял на себя задачу возродить порт, лоббируя политиков для поддержки столь необходимых инициатив по улучшению инфраструктуры. Не имея средств, необходимых для такого рода влияния, Соботка оказался втянут в контрабандную шайку. Его сын и племянник также начинают заниматься преступностью, поскольку у них мало других возможностей заработать деньги.
Детективу Соботки становится ясно, что мертвые девушки связаны с их расследованием, так как они находились в контейнере, который должен был быть контрабандой провезен через порт. Они снова используют прослушки, чтобы проникнуть в преступную сеть и медленно продвигаются по цепочке к Греку , таинственному человеку, который всем заправляет. Но Валчек, расстроенный тем, что их внимание переместилось за пределы Соботки, привлекает ФБР. У Грека есть крот внутри ФБР, и он начинает разрывать свои связи с Балтимором, когда узнает о расследовании.
После того, как спор из-за краденого товара перерастает в насилие, своенравный сын Соботки Зигги обвиняется в убийстве одного из подчиненных Грека. Самого Соботку арестовывают за контрабанду; он соглашается работать с отрядом, чтобы помочь своему сыну, в конце концов, осознав, что его действия были ошибкой. Грек узнает об этом от своего крота в ФБР и убивает Соботку. Расследование заканчивается тем, что четырнадцать убийств раскрыты, но преступник уже мертв. Несколько наркоторговцев и контрабандистов среднего звена, связанных с Греком, арестованы, но он и его заместитель скрываются без предъявления обвинений и остаются неопознанными. Майор рад, что Соботку арестовали; командование считает дело успехом, но отряд считает его провалом.
На другом конце города организация Барксдейла продолжает свою деятельность под руководством Стрингера , пока Эйвон и Д'Анджело Барксдейл отбывают тюремный срок. Д'Анджело решает разорвать связи со своей семьей после того, как его дядя организует смерть нескольких заключенных и винит в этом коррумпированного охранника, чтобы сократить срок своего заключения. В конце концов Стрингер тайно приказывает убить Д'Анджело, инсценировав убийство так, чтобы оно выглядело как самоубийство. Эйвон не знает о двуличии Стрингера и скорбит о потере племянника.
Стрингер также борется, будучи отрезанным от поставщиков наркотиков Avon в Нью-Йорке и оставшись со все более некачественным продуктом. Он снова действует за спиной Avon, отдавая половину самой ценной территории Avon конкуренту по имени Proposition Joe в обмен на долю его поставок, которые, как выяснилось, поступают от Greek. Avon, не зная о договоренности, предполагает, что Джо и другие дилеры переезжают на его территорию просто потому, что в организации Barksdale слишком мало силовиков. Он использует свои связи в Нью-Йорке, чтобы нанять опасного убийцу по имени Brother Mouzone .
Стрингер справляется с этим, обманывая своего старого противника Омара , заставляя его поверить, что Музон был ответственен за жестокое убийство его партнера в их вражде в первом сезоне. Желая отомстить, Омар стреляет в Музона, но, понимая, что Стрингер солгал ему, звонит в 9-1-1 . Музон выздоравливает и уезжает из Балтимора, а Стрингер (теперь с согласия Эйвона) может продолжить свое соглашение с Proposition Joe.
В третьем сезоне фокус возвращается к улице и организации Барксдейла. Масштаб расширен, чтобы включить политическую сцену города. Вводится новый подсюжет, чтобы исследовать потенциальные положительные эффекты фактической «легализации» незаконной торговли наркотиками и, попутно, проституции в ограниченных границах нескольких необитаемых городских кварталов, называемых Хамстердам . Предполагаемые выгоды, как и в Амстердаме и других европейских городах, заключаются в снижении уличной преступности по всему городу и расширении охвата медицинских и социальных услуг уязвимыми слоями населения. Это продолжения историй, на которые намекали ранее.
Снос жилых башен, которые служили основной территорией организации Барксдейла, выталкивает их дилеров обратно на улицы Балтимора. Стрингер Белл продолжает реформу организации, сотрудничая с другими наркобаронами, делясь друг с другом территорией, продукцией и прибылью. Предложение Стрингера встречает резкий отказ от Марло Стэнфилда , лидера новой, растущей банды.
Вопреки совету Стрингера, Эйвон решает силой захватить территорию Марло, и две банды ввязываются в ожесточенную войну за территорию с многочисленными смертями. Омар Литтл продолжает грабить организацию Барксдейла везде, где это возможно. Работая со своим новым парнем Данте и двумя женщинами, он снова становится серьезной проблемой. Насилие, связанное с торговлей наркотиками, делает его очевидным выбором для расследования для постоянно действующего отдела по расследованию особо тяжких преступлений Седрика Дэниелса .
Советник Томми Карчетти начинает готовиться к гонке за пост мэра. Он манипулирует коллегой, чтобы тот баллотировался против мэра, чтобы разделить голоса черных, находит способного руководителя кампании и начинает делать заголовки о себе.
Приближаясь к концу своей карьеры, майор Говард «Банни» Колвин из Западного округа Балтимора хочет добиться реальных изменений в проблемных районах, за которые он долгое время отвечал. Без ведома центрального командования Колвин создает районы, где полиция будет контролировать, но не наказывать за торговлю наркотиками. Полиция жестко расправляется с насилием в этих районах, а также с торговлей наркотиками в других частях города.
В течение многих недель эксперимент Колвина работает, и преступность в его районе снижается. Начальники Колвина, СМИ и городские политики в конечном итоге узнают об этой договоренности, и эксперимент «Хамстердам» заканчивается. Под возмущением высшего руководства Колвин вынужден прекратить свои действия, принять понижение в должности и уйти из полицейского управления на пенсию более низкого уровня. Томми Карчетти использует скандал, чтобы произнести парадную речь на еженедельном заседании городского совета Балтимора.
В другой истории Деннис «Катти» Уайз , бывший надзиратель наркоторговца, освобождается из четырнадцатилетнего тюремного срока с уличным контактом из Avon. Катти изначально хочет стать честным отчасти для того, чтобы возродить свои отношения с бывшей девушкой. Он пытается работать чернорабочим, но изо всех сил пытается приспособиться к жизни свободного человека. Затем он заигрывает со своей прежней жизнью, отправляясь работать в Avon. Обнаружив, что у него больше нет сердца для убийства, он уходит из команды Barksdale. Позже он использует финансирование от Avon, чтобы купить новое оборудование для своего зарождающегося боксерского зала.
Отдел по расследованию особо тяжких преступлений узнает, что Стрингер скупает недвижимость и развивает ее, чтобы осуществить свою мечту стать успешным законным бизнесменом. Полагая, что кровавая война за территорию с Марло готова уничтожить все, над чем работала команда Барксдейла, Стрингер дает майору Колвину информацию о тайнике с оружием Эйвона. Брат Музон возвращается в Балтимор и выслеживает Омара, чтобы объединить силы. Музон говорит Эйвону, что его стрельба должна быть отомщена. Эйвон, вспоминая, как Стрингер проигнорировал его приказ, что привело к попытке Стрингера убить брата Музона, разъяренный убийством Д'Анджело , в котором признался Стрингер, и опасаясь способности Музона навредить его репутации за пределами Балтимора, сообщает Музону о предстоящем визите Стрингера на его строительную площадку. Музон и Омар загоняют его в угол и стреляют в него.
Колвин рассказывает МакНалти об убежище Эйвона и, вооружившись информацией, полученной от продажи команде Барксдейла предварительно прослушки одноразовых сотовых телефонов, отряд устраивает рейд, арестовывая Эйвона и большую часть его подчиненных. Криминальная империя Барксдейла лежит в руинах, а молодая команда Марло просто переезжает на их территорию. Наркоторговля в Западном Балтиморе продолжается.
Четвертый сезон посвящен школьной системе и гонке за пост мэра. В нем более подробно рассматривается наркобанда Марло Стэнфилда , которая разрослась до контроля над большей частью торговли в западном Балтиморе, и Дьюки , Рэнди , Майкла и Намонда — четырех мальчиков из Западного Балтимора — когда они поступают в восьмой класс. През начал новую карьеру в качестве учителя математики в той же школе. Хладнокровный Марло стал доминировать на улицах западной стороны, используя убийства и запугивания, чтобы компенсировать свои некачественные наркотики и отсутствие деловой хватки. Его наемники Крис Партлоу и Снуп прячут своих многочисленных жертв в заброшенных и заколоченных рядных домах , где тела не будут легко обнаружены. Исчезновения стольких известных преступников озадачивают как отдел по расследованию крупных преступлений, расследующий Марло, так и отдел по расследованию убийств, назначенный для раскрытия предполагаемых убийств. Марло принуждает Боди работать под его началом.
МакНалти — патрульный, живущий с Биди Рассел . Он вежливо отказывается от предложений Дэниелса , который теперь майор и командует Западным округом. Детективы Кима Греггс и Лестер Фримон , входящие в состав отдела по расследованию особо тяжких преступлений, расследуют политические пожертвования Эйвона Барксдейла и вручают повестки нескольким ключевым фигурам. Их работа прекращена комиссаром Эрвином Барреллом по просьбе мэра Кларенса Ройса , и после того, как их поместили под более строгий надзор в их отделе, и Греггс, и Фримон запрашивают и получают перевод в отдел по расследованию убийств.
Тем временем, предварительная гонка за пост мэра города вступает в свои последние недели. Ройс изначально имеет, казалось бы, непреодолимое преимущество над соперниками Томми Карчетти и Тони Греем , с большим военным бюджетом и крупными одобрениями. Преимущество Ройса начинает таять, поскольку его собственные политические махинации оборачиваются против него, а Карчетти начинает подчеркивать проблему преступности в городе. Карчетти продвигается к победе на предварительных выборах.
Говард «Банни» Колвин присоединяется к исследовательской группе, которая пытается изучить потенциальных будущих преступников среди учащихся средней школы. Деннис «Катти» Уайз продолжает работать с мальчиками в своем боксерском зале и устраивается на работу в школу, чтобы ловить прогульщиков. У Преза есть несколько успехов со своими учениками, но некоторые из них начинают ускользать. Разрушительного Намонда исключают из класса и помещают в исследовательскую группу, где он постепенно начинает испытывать привязанность и уважение к Колвину. Рэнди в момент отчаяния раскрывает знание об убийстве помощнику директора, что приводит к его допросу полицией. Когда Бабблз берет Шеррода, бездомного подростка, под свое крыло, он терпит неудачу в своих попытках убедить мальчика вернуться в школу.
Предложение Джо пытается спровоцировать конфликт между Омаром Литтлом и Марло, чтобы убедить Марло присоединиться к кооперативу. Омар грабит Марло, который, в свою очередь, подставляет Омара за убийство и организует попытки убить его в тюрьме, но Омару удается избежать обвинения с помощью Банка. Омару говорят, что Марло подставил его, поэтому он мстит ему, ограбив всю партию кооператива. Марло в ярости на Джо за то, что тот позволил украсть партию. Марло требует удовлетворения, и в результате Джо устраивает встречу между ним и Спиросом Вондасом , который успокаивает опасения Марло. Получив наводку на связь Джо с греками, Марло начинает расследовать их, чтобы узнать больше об их роли в доставке наркотиков в Балтимор.
Фримон обнаруживает тела, которые спрятали Крис и Снуп. Боди дает показания МакНалти против Марло и его команды, но его застреливает на своем углу О-Дог, член команды Марло. [53] Шеррод умирает, вдыхая отравленный пузырек героина, который Бабблз приготовил для их мучителя без его ведома. Бабблз сдается полиции и пытается повеситься, но выживает и попадает в центр детоксикации . Майкл теперь присоединился к рядам убийц Марло и управляет одним из его углов, а Дьюки уходит из школы, чтобы работать там. Дом Рэнди подвергается бомбардировке школьными хулиганами за его сотрудничество с полицией, в результате чего его заботливая приемная мать оказывается в больнице, а его самого отправляют обратно в дом престарелых. Намонда забирает Колвин, который увидел в нем хорошее. Отдел по расследованию особо тяжких преступлений из предыдущих сезонов в значительной степени воссоединяется, и они возобновляют расследование дела Марло Стэнфилда.
Пятый и последний сезон фокусируется на средствах массовой информации и потреблении средств массовой информации . [54] В шоу представлено вымышленное изображение газеты The Baltimore Sun , и на самом деле элементы сюжета — это вырванные из заголовков события (например, скандал с Джейсоном Блэром в New York Times ) и люди в Sun. [55] Сезон, по словам Дэвида Саймона , посвящен теме «какие истории рассказываются, а какие нет, и почему все остается по-прежнему». [54] Такие вопросы, как стремление к прибыли, сокращение числа репортеров и конец стремления к качеству новостей, будут рассмотрены наряду с темой бездомности. Джон Кэрролл из The Baltimore Sun был моделью для «трусливого, жадного до призов» редактора вымышленной газеты. [56]
Спустя пятнадцать месяцев после завершения четвертого сезона, сокращение мэром Карчетти бюджета полиции для покрытия дефицита образования приводит к закрытию расследования Марло Стэнфилда . Седрик Дэниелс получает задание сосредоточиться на преследовании сенатора Дэвиса за коррупцию. Детектив МакНалти возвращается в отдел убийств и решает перенаправить ресурсы обратно в полицейское управление, подделывая улики, чтобы создать видимость того, что серийный убийца убивает бездомных.
The Baltimore Sun также сталкивается с сокращением бюджета, а редакция изо всех сил пытается адекватно освещать события в городе, пропуская многие важные сюжеты. Комиссар Баррелл продолжает фальсифицировать статистику преступлений и уволен Карчетти, который назначает Дэниелса на его место.
Марло Стэнфилд выманивает своего врага Омара Литтла из отставки, убив наставника Омара Бутчи . Proposition Joe учит Стэнфилда, как отмывать деньги и уклоняться от расследования. Когда Джо больше не нужен ему, Стэнфилд убивает Джо с помощью племянника Джо, Чиза Вагстаффа , и узурпирует его положение в Греках и кооперативе New Day. Майкл Ли продолжает работать в качестве наемного убийцы Стэнфилда, предоставляя дом своему другу Дьюки и младшему брату Багу .
Омар возвращается в Балтимор, чтобы отомстить, нацелившись на организацию Стэнфилда, воруя и уничтожая деньги и наркотики и убивая охранников Стэнфилда в попытке заставить Стэнфилда выйти на открытое пространство. Однако в конечном итоге его застреливает Кенард , молодой дилер Стэнфилда.
Репортер Baltimore Sun Скотт Темплтон утверждает, что с ним связался фальшивый серийный убийца МакНалти. Редактор городской газеты Гас Хейнс начинает подозревать, но его начальники в восторге от Темплтона. МакНалти поддерживает заявление Темплтона, чтобы еще больше легитимизировать своего сфабрикованного серийного убийцу. История набирает обороты, и Карчетти превращает возникшее в результате внимание к бездомности в ключевой вопрос своей предстоящей кампании за пост губернатора и восстанавливает финансирование полицейского департамента.
Бабблз лечится от наркотической зависимости, живя в подвале у сестры. Он подружился с репортером Sun Майком Флетчером , который в конце концов написал очерк о Бабблзе.
Банк испытывает отвращение к схеме серийного убийцы МакНалти и пытается убедить Лестера Фримона урезонить МакНалти. Вместо этого Фримон помогает МакНалти увековечить ложь и использует ресурсы, выделенные для дела, чтобы финансировать незаконную прослушку в Стэнфилде. Банк возобновляет работу над убийствами в пустующем доме, что приводит к ордеру на убийство против Партлоу за убийство отчима Майкла.
Фримон и Линдер Сиднор собирают достаточно доказательств, чтобы арестовать Стэнфилда и большинство его главных помощников, изымая большое количество наркотиков. Стэнфилд подозревает, что Майкл — информатор, и приказывает убить его. Майкл понимает, что его подставляют, и вместо этого убивает Снупа. Находясь в розыске, он оставляет Бага с тетей и начинает карьеру грабителя. Лишившись поддержки, Дьюки живет с наркоманами.
МакНалти рассказывает Киме Греггс о своих фальсификациях, чтобы она не тратила время на это дело. Греггс рассказывает Дэниелс, которая вместе с Рондой Перлман доносит эту новость Карчетти, который приказывает скрыть это из-за важности вопроса для своей кампании.
Дэвис оправдан, но Фримон использует угрозу федерального преследования, чтобы шантажировать его, требуя информацию. Дэвис сообщает, что у Мориса Леви есть крот в здании суда, у которого он незаконно покупает копии запечатанных обвинительных заключений. Херк говорит Леви, что дело Стэнфилда, вероятно, основано на незаконном прослушивании телефонных разговоров, что может поставить под угрозу все дело. После того, как Леви раскрывает это Перлман, она использует шпионаж Леви, чтобы шантажировать его, заставляя согласиться на сделку о признании вины для его ответчиков. Леви обеспечивает освобождение Стэнфилда при условии, что он навсегда уйдет в отставку, в то время как его подчиненным придется принять длительные сроки заключения. Стэнфилд продает связь с The Greeks обратно в Co-Op и планирует стать бизнесменом, хотя он, похоже, не может или не хочет оставаться в стороне.
Когда начинается сокрытие, происходит убийство -подражание , но МакНалти быстро вычисляет и арестовывает виновного. Перлман говорит МакНалти и Фримону, что им больше нельзя позволять заниматься следственной работой, и предупреждает об уголовных обвинениях, если скандал станет достоянием общественности. Они решают уйти в отставку. Хейнс пытается разоблачить Темплтона, но главные редакторы игнорируют выдумки и понижают в должности любого, кто критикует их звездного репортера. Карчетти оказывает давление на Дэниелса, чтобы тот фальсифицировал статистику преступлений, чтобы помочь своей кампании. Дэниелс отказывается, а затем тихо уходит в отставку, чтобы не допустить утечки своего досье ФБР.
В финальном монтаже МакНалти оглядывает город; Фримон наслаждается пенсией; Темплтон получает Пулитцеровскую премию; Карчетти становится губернатором; Хейнс отстраняется от работы в копировальном отделе и заменяется Флетчером; Кэмпбелл назначает Валчека комиссаром; Карчетти назначает Роулза суперинтендантом полиции штата Мэриленд ; Дьюки продолжает употреблять героин; Перлман становится судьей, а Дэниелс — адвокатом; Бабблзу разрешают подняться наверх, где он наслаждается семейным ужином; Майкл Ли становится новым налетчиком, заменяя Омара; Крис отбывает пожизненное заключение вместе с Ви-Беем ; торговля наркотиками продолжается; и жители Балтимора продолжают жить своей жизнью.
В пятом сезоне HBO выпустил три короткометражки, изображающие моменты из истории персонажей в The Wire . Три приквела показывают первую встречу МакНалти и Банка; Proposition Joe как ловкого делового парня; и молодого Омара. [57] Короткометражки доступны на полном DVD-наборе сериала. [58]
Все сезоны «Прослушки» получили положительные отзывы от основных телевизионных критиков, а сезоны со второго по пятый получили почти всеобщее признание, и некоторые назвали его лучшим современным шоу и одним из лучших драматических сериалов всех времен. Первый сезон получил в основном положительные отзывы от критиков, [69] [59] некоторые даже назвали его превосходящим более известные « флагманские » драматические сериалы HBO, такие как «Клан Сопрано» и «Клиент всегда мёртв» . [70] [71] [72] На агрегаторе рецензий Metacritic первый сезон набрал 79 из 100 на основе 22 рецензий. [60] Один рецензент указал на повторение некоторых тем из ранних работ HBO и Дэвида Саймона , но всё равно посчитал его ценным для просмотра и особенно резонансным, потому что он проводит параллель между войной с террором через хронику войны с наркотиками. [73] В другом обзоре высказывалось предположение, что сериал может пострадать из-за его зависимости от ненормативной лексики и медленного развития сюжета, но в целом он был позитивно настроен по отношению к персонажам и интриге шоу. [33]
Несмотря на признание критиков, «Прослушка» получила низкие рейтинги Nielsen , которые Саймон приписал сложности сюжета, плохому временному интервалу, обильному использованию эзотерического сленга, особенно среди персонажей-гангстеров, и преимущественно черному актерскому составу. [74] Критики посчитали, что шоу проверяет концентрацию внимания своей аудитории и что оно было несвоевременным в связи с запуском успешной криминальной драмы «Щит» на канале FX . [73] Однако ожидание выпуска первого сезона на DVD было высоким в Entertainment Weekly . [75]
После первых двух эпизодов второго сезона Джим Шелли в The Guardian назвал «Прослушку» лучшим шоу на телевидении, похвалив второй сезон за его способность оторваться от своих прежних основ в первом сезоне. [34] Джон Гарелик из Boston Phoenix высказал мнение, что субкультура доков (второй сезон) не так поглощает, как субкультура жилых комплексов (первый сезон), но он продолжил хвалить сценаристов за создание реалистичного мира и населении его множеством интересных персонажей. [76]
Критическая реакция на третий сезон осталась положительной. Entertainment Weekly назвал The Wire лучшим шоу 2004 года, назвав его «самой умной, глубокой и самой резонансной драмой на телевидении». Они приписали сложность шоу его низким рейтингам. [77] Baltimore City Paper была настолько обеспокоена тем, что шоу может быть отменено, что опубликовала список из десяти причин оставить его в эфире, включая сильную характеристику, Омара Литтла и откровенно честное представление реальных мировых проблем. Она также беспокоилась, что потеря шоу окажет негативное влияние на экономику Балтимора. [78]
В конце третьего сезона «Прослушка» все еще боролась за сохранение своих рейтингов, и шоу столкнулось с возможной отменой. [79] Создатель Дэвид Саймон частично обвинил низкие рейтинги шоу в его конкуренции с «Отчаянными домохозяйками» и обеспокоен тем, что ожидания от драм HBO изменились после успеха « Клана Сопрано» . [80]
Когда четвертый сезон должен был вот-вот начаться, почти через два года после окончания предыдущего сезона, Тим Гудман из San Francisco Chronicle написал, что «The Wire » «затронул войну с наркотиками в этой стране, одновременно исследуя расу, бедность и «смерть американского рабочего класса», неспособность политических систем помочь людям, которым они служат, и тиранию потерянной надежды. Немногие сериалы в истории телевидения исследовали тяжелое положение афроамериканцев из неблагополучных районов города, и ни один — ни один — не делал этого так хорошо». [81] Брайан Лоури из Variety в то время писал: «Когда будет написана история телевидения, мало что может сравниться с «The Wire». [82] The New York Times назвала четвертый сезон « The Wire » «лучшим сезоном на сегодняшний день». [83]
Даг Эльфман из Chicago Sun-Times был более сдержан в своих похвалах, назвав его «самым амбициозным» шоу на телевидении, но упрекнув его за сложность и медленное развитие сюжетной линии. [84] Los Angeles Times предприняла редкий шаг, посвятив редакционную статью шоу, заявив, что «даже в то, что общепризнанно является чем-то вроде золотой эры для вдумчивых и развлекательных драм — как на кабельных каналах, так и на сетевом телевидении — The Wire выделяется». [85] Журнал Time особенно похвалил четвертый сезон, заявив, что «ни одно другое телешоу никогда не любило город так сильно, не проклинало его так страстно или не воспевало его так испепеляюще». [86]
На Metacritic третий и четвертый сезоны получили средневзвешенную оценку 98. [64] [66] Эндрю Джонстон из Time Out New York назвал «Прослушку» лучшим сериалом 2006 года и написал: «Первые три сезона эпических размышлений Дэвида Саймона о городской Америке сделали «Прослушку» одним из лучших сериалов десятилетия, а с четвертым сезоном — сосредоточенным на душераздирающей истории четырех восьмиклассников, чьи перспективы ограничены бюрократией государственных школ, — он официально стал сериалом на века». [87]
Несколько рецензентов назвали его лучшим шоу на телевидении, включая Time , [86] Entertainment Weekly , [77] Chicago Tribune , [88] Slate , [54] San Francisco Chronicle , [89] Philadelphia Daily News [90] и британскую газету The Guardian , [34] которая вела еженедельный блог после каждого эпизода, [91] также собранные в книгу The Wire Re-up . [92] Чарли Брукер , обозреватель The Guardian , был особенно восторжен в своей похвале шоу, как в своей колонке «Screen Burn», так и в своем телесериале BBC Four Screenwipe , назвав его, возможно, величайшим шоу за последние 20 лет. [93] [94]
В 2007 году Time включил его в сотню лучших телесериалов всех времен. [95] В 2013 году Гильдия сценаристов Америки поставила «Прослушку» на девятое место среди лучших написанных телесериалов. [96] В 2013 году TV Guide поставил «Прослушку» на пятое место среди величайших драм [97] и на шестое место среди величайших шоу всех времен. [98] В 2013 году Entertainment Weekly поместил шоу на 6 место в своем списке «26 лучших культовых телешоу всех времен», назвав его «одним из самых высоко оцененных сериалов в истории HBO» и похвалив игру Майкла К. Уильямса в роли Омара Литтла. [99] Entertainment Weekly также назвал его телешоу номер один всех времен в специальном выпуске в 2013 году. [100]
В 2016 году журнал Rolling Stone поставил его на второе место в своем списке 100 величайших телешоу всех времен, а в 2022 году — на четвертое. [101] В сентябре 2019 года газета The Guardian , которая поставила шоу на второе место в своем списке 100 лучших телешоу 21-го века, описала его как «полемическое, панорамное, смешное, трагическое или все это одновременно», заявив, что оно «прекрасно написано и исполнено» и является одновременно «телевидением как высоким искусством и телевидением, вырванным из души», а также «образцом определенного бренда интеллектуального, амбициозного и бескомпромиссного телевидения». [102] В 2021 году журнал Empire поставил «Прослушку» на четвертое место в своем списке 100 величайших телешоу всех времен. [103] Также в 2021 году «Прослушка» заняла первое место в списке 100 величайших телесериалов 21 века по версии BBC . [104] В 2023 году журнал Variety поставил «Прослушку» на седьмое место в списке величайших телешоу всех времён. [105]
Критики часто описывали шоу в литературных терминах: New York Times называет его «литературным телевидением»; TV Guide называет его «ТВ как великая современная литература»; San Francisco Chronicle говорит, что сериал «должен рассматриваться наряду с лучшей литературой и кинематографом современной эпохи»; а Chicago Tribune говорит, что шоу приносит «награды, не отличающиеся от тех, которые получают читатели, покорившие Джойса , Фолкнера или Генри Джеймса ». [81] [83] [106] [107] «The Wire Files», онлайн-сборник статей, опубликованных в darkmatter Journal , критически анализирует расистскую политику и эстетику репрезентации The Wire . [108] Entertainment Weekly включил его в свой список «лучших» за конец десятилетия, заявив: «Искусное написание — которое использовало формат жанра полицейского, чтобы придать форму уничтожающей социальной критике создателя Дэвида Саймона — было подкреплено одним из самых глубоких актерских талантов в истории телевидения». [109]
Бывший президент США Барак Обама сказал, что «Прослушка» — его любимый телесериал. [110] Лауреат Нобелевской премии по литературе 2010 года Марио Варгас Льоса написал очень позитивную критическую рецензию на сериал в испанской газете El País . [111] Комик, ставший мэром Рейкьявика , Исландия , Йон Гнарр зашёл так далеко, что заявил, что не войдет в коалиционное правительство с кем-либо, кто не смотрел сериал. [112]
Роберт Киркман , создатель «Ходячих мертвецов », является ярым поклонником «Прослушки» ; он пытался задействовать как можно больше актёров из этого сериала в одноимённом телесериале , на данный момент задействовав Чада Коулмана , Лоуренса Джиллиарда-младшего , Сета Гиллиама и Мерритта Уивера . [113]
Сериал «Прослушка» был номинирован и завоевал множество наград, включая номинации на премию «Эмми» за лучший сценарий драматического сериала за « Мидл Грэйнд » (2004) и « –30– » (2008), премию NAACP Image Award за выдающийся драматический сериал за каждый из пяти сезонов, премии Ассоциации телевизионных критиков (TCA) и премии Гильдии сценаристов Америки (WGA).
Большинство наград, которые выиграл сериал, были получены за 4 и 5 сезоны. Они включали премию Гильдии режиссёров Америки и премию TCA Heritage Award за 5 сезон, а также премию Гильдии сценаристов Америки за телевизионный драматический сериал за 4 сезон, а также премию Crime Thriller Award , премию Eddie Award , премию Edgar Award и премию Irish Film & Television Academy Award . Сериал также получил премию ASCAP Award , премию Artios Award и премию Peabody Award за 2 сезон. [114]
Сериал получил премию Broadcasting & Cable Critics' Poll Award в номинации «Лучшая драма» (4-й сезон), а также был признан лучшим телешоу по версии критиков журнала Time за 1-й и 3-й сезоны .
Несмотря на вышеупомянутые награды и единодушное одобрение критиков, «Прослушка» так и не выиграла ни одной премии «Эмми» в прайм-тайм , получив только две номинации за лучший сценарий в 2005 и 2008 годах. Несколько критиков признали отсутствие признания со стороны Академии телевизионных искусств и наук . [115] [116] [117] Согласно отчету Variety , анонимные голосующие за «Эмми» назвали такие причины, как плотный и многослойный сюжет сериала, мрачная тематика и отсутствие связи сериала с Калифорнией , поскольку действие и съемки происходят в Балтиморе. [118]
В последующие годы после окончания показа сериала несколько колледжей и университетов, таких как Университет Джонса Хопкинса , Университет Брауна и Гарвардский колледж , предлагали занятия по «Прослушке» по дисциплинам от права до социологии и киноведения . Академия Филлипса , средняя школа-интернат в Массачусетсе, также предлагает аналогичный курс. [119] [120] Техасский университет в Сан-Антонио предлагает курс, на котором сериал преподаётся как литературное произведение . [121]
В статье, опубликованной в The Washington Post , Анмол Чаддха и Уильям Джулиус Уилсон объясняют, почему Гарвард выбрал «Прослушку» в качестве учебного материала для своего курса по городскому неравенству: «Хотя ученые знают, что деиндустриализация, преступность и тюрьма, а также система образования тесно переплетены, им часто приходится уделять особое внимание только одному предмету в относительной изоляции, за счет других. Благодаря свободе художественного выражения « Прослушка» может быть более креативной. Она может сплести воедино целый спектр сил, которые формируют жизнь городской бедноты». [122]
Руководитель социологии Йоркского университета Роджер Берроуз сказал в The Independent , что шоу «вносит фантастический вклад в их понимание современного урбанизма» и является «контрастом сухим, скучным, чрезвычайно дорогим исследованиям, которые люди проводят по тем же вопросам». [123] Сериал также изучается в рамках серии семинаров магистратуры в Университете Париж-Уэст Нантер-ла-Дефанс . [124] В феврале 2012 года словенский философ Славой Жижек прочитал лекцию в Биркбеке, Лондонский университет, под названием «Прослушка или столкновение цивилизаций в одной стране» . [125] В апреле 2012 года норвежский академик Эрленд Лавик разместил в сети 36-минутное видеоэссе под названием «Стиль в Прослушке », в котором анализируются различные визуальные приемы, используемые режиссерами шоу на протяжении пяти сезонов. [126]
The Wire также стал предметом растущего числа научных статей, написанных, среди прочего, Фредриком Джеймсоном (который похвалил способность сериала вплетать утопическое мышление в реалистичное представление общества); [127] и Ли Клэр Ла Берж, которая утверждает, что, хотя менее реалистичный персонаж пятого сезона был негативно воспринят критиками, он дает сериалу платформу не только для представления реальности, но и для представления того, как реализм сам по себе является конструктом социальных сил, таких как СМИ; [128] оба комментатора видят в The Wire импульс к прогрессивным политическим изменениям, редким в продуктах масс-медиа. В то время как большинство ученых использовали The Wire как культурный объект или пример для изучения, Бенджамин Леклер-Паке вместо этого утверждал, что «творческие методы, лежащие в основе The Wire от HBO, вызывают оригинальные способы экспериментировать со спекулятивной работой, которые раскрывают достоинства воображаемого как прагматического исследовательского устройства». Этот автор утверждает, что методы, лежащие в основе The Wire, особенно актуальны для спорных городских и архитектурных проектов. [129]
HBO транслировал пять сезонов шоу в 2002, 2003, 2004, 2006 и 2008 годах. Новые эпизоды показывались раз в неделю, иногда пропуская одну или две недели в пользу других программ. Начиная с четвертого сезона, подписчики сервиса HBO On Demand могли смотреть каждый эпизод сезона на шесть дней раньше. [130] Американская базовая кабельная сеть BET также транслировала шоу. BET добавляет рекламные паузы, размывает часть наготы и приглушает часть ненормативной лексики. Большая часть сюжетной линии на набережной из второго сезона вырезана из трансляций BET. [131]
В конце 2014 года сериал был ремастирован в формате высокой четкости 16:9. Поскольку сериал снимался в безопасной зоне 16:9 , ремастированный сериал представляет собой открытую маску оригинального кадра 4:3. [132] Создатель Дэвид Саймон одобрил новую версию и работал с HBO, чтобы удалить съёмочное оборудование и членов съёмочной группы, а также решить проблемы синхронизации актёров в расширенном кадре. [133] Ремастированный сериал дебютировал на HBO Signature , транслировав весь сериал последовательно, и на HBO GO 26 декабря 2014 года.
В Соединенном Королевстве шоу транслировалось на канале FX до 2009 года, когда BBC купила права на наземное телевидение на The Wire в 2008 году, тогда оно транслировалось на BBC Two , [134] хотя спорно, что оно транслировалось в 23:20 [135] и кэтч-ап не был доступен на BBC iPlayer . [136] Впервые в мире британская газета The Guardian сделала первый эпизод первого сезона доступным для потоковой передачи на своем веб-сайте в течение короткого периода [137] и все эпизоды были показаны в Ирландии на общественном канале TG4 примерно через шесть месяцев после первоначальных дат выхода в эфир на HBO. [138]
Сериал стал доступен в Канаде в ремастерированном формате 16:9 HD на потоковом сервисе CraveTV в конце 2014 года. [139]
Каждый сезон был выпущен на DVD и был принят благосклонно, хотя некоторые критики критиковали их за отсутствие специальных функций. [9] [10] [140] [141]
Ремастеринговая версия доступна на iTunes и была выпущена в виде полного набора Blu-ray 2 июня 2015 года. [142] [143] [144]
Медиа из Commons
Цитаты из Викицитатника
Информация о путешествиях от Wikivoyage
Данные из Викиданных
