Вилла I Татти, Гарвардский центр исследований итальянского Возрождения — центр передовых исследований в области гуманитарных наук, расположенный во Флоренции , Италия , и принадлежит Гарвардскому университету . Здесь находится коллекция итальянских примитивов, китайского и исламского искусства, а также исследовательская библиотека из 140 000 томов и коллекция из 250 000 фотографий. Это место итальянских и английских садов. Вилла I Tatti расположена в поместье с оливковыми рощами, виноградниками и садами на границе Флоренции , Фьезоле и Сеттиньяно .
Хотя проводятся экскурсии по садам, сама вилла I Tatti обычно закрыта для публики. [1]
В течение почти шестидесяти лет Вилла I Татти была домом Бернарда Беренсона (1865–1959), знатока, чьи атрибуции живописи раннего итальянского Возрождения определяли научные исследования и коллекционирование в этой области в первой половине двадцатого века.
Поместье возникло как фермерский дом семнадцатого века, подаренный английскому аристократу-эмигранту Джону Темпл Лидеру в 1854 году после того, как он принадлежал нескольким итальянским семьям. В 1900 году Бернард Беренсон женился на Мэри Уитолл Пирсолл Смит , которая ранее была замужем за британским политиком Фрэнком Костелло. Мэри происходила из либеральной семьи квакеров из Филадельфии и имела двух дочерей от предыдущего брака, но брак с Беренсоном остался бездетным. Пара переехала в И-Татти незадолго до свадьбы, сначала арендовав недвижимость у Temple Leader, а затем ок. 1907 г.: [а] покупка его напрямую у наследника Темпл Лидера, 3-го барона Вестбери . Затем поместье было преобразовано в виллу в стиле ренессанс под руководством английского архитектора и писателя Джеффри Скотта , а английский ландшафтный архитектор Сесил Пинсент разбил формальный сад в стиле англо-итальянского ренессанса . Эта работа была завершена в 1915 году. [2] [3]
Беренсон рассматривал виллу I Татти как «мирской монастырь » для неторопливого изучения средиземноморской культуры через ее искусство. Он был против академического производства, специализации, ученых степеней и того, что сейчас называется в итальянском академическом мире «титоли», и вместо этого ценил медленное созревание идей в спокойном созерцании. Он считал, что его собственные достижения заключаются как в разговорах, так и в письмах.
Беренсон умер в возрасте 94 лет в 1959 году, завещав поместье, коллекцию и библиотеку Гарвардскому университету. «Вилла I Татти, Гарвардский центр исследований итальянского Возрождения», как он был официально назван, открыл свои двери для шести стипендиатов в 1961 году. С тех пор он принял более 700 стипендиатов и приглашенных ученых из США и Канады, Японии, Австралии. и почти все европейские страны.
Уважение Беренсона к Гарварду зародилось еще с юности. Он прибыл в Бостон в возрасте десяти лет как бедный еврейский иммигрант из Литвы . Его блестящие способности вскоре были признаны, и после окончания Бостонской латинской школы и года обучения в Бостонском университете он получил поддержку через Гарвардский колледж от более богатых членов бостонского общества, окончив его в выпуске 1887 года. восточные языки. Он стал знатоком ранней итальянской живописи, путешествуя по Европе и особенно Италии, начиная с 1887 года. Еще в 1915 году он выразил намерение оставить свой дом и библиотеку Гарварду и подтвердил свое намерение в 1937 году в письмо, опубликованное в выпуске, посвящённом пятидесятилетию его занятий в Гарварде. [4] Однако фашизм , война и послевоенные страдания в Италии заставили Гарвард колебаться, и завещание было официально принято Гарвардской корпорацией только на момент смерти Беренсона в 1959 году, [5] открыв свои двери для первых класс товарищей в 1961 году.
Сад был создан в 1909 году тогдашним молодым и неопытным садовым дизайнером Сесилом Пинсентом. Пинсент путешествовал по Тоскане, делая топографические рисунки зданий вместе со своим другом Джеффри Скоттом . Они оба были наняты для работы над «Я Татти» благодаря связям Скотта с женой Беренсона, Мэри (Скотт был нанят личным секретарем Бернарда Беренсона между 1907 и 1909 годами). И Татти предстояло стать серьёзным испытанием, благодаря которому Пинсент смог стать признанным специалистом формального сада . Когда Беренсоны приобрели поместье пятью годами ранее, оно находилось в запустении. Эрика Нойбауэр считает I Tatti «возможно, самым важным садовым проектом [Пинсента]». [6]
Зеленый сад в I Татти был первой попыткой Пинсента воссоздать сад в стиле раннего Возрождения. Он был задуман как наружное продолжение дома, разворачивающаяся последовательность, спроектированная с открытым намерением возродить итальянский стиль. [7] Крутые склоны были превращены в террасные «этажи», а дорожки и лестницы, соединяющие различные этажи, были вымощены. с мозаикой из булыжника . Большой резервуар для воды позволяет создавать газоны в английском стиле. Высокие кипарисы загораживают сад, а его части разделяют самшитовые изгороди . [8] По словам ведущего садовода Монти Дона , «[Пинсент] безжалостно исключил все цвета, кроме зеленого». [9] [10]
Примерно двадцать лет спустя Пинсент создаст то, что станет «[его] последними великими итальянскими садами» (опять же, по словам Монти Дона), когда дочь бывшей жены Скотта Ирис Ориго и ее муж Антонио поручили Пинсенту работу в их поместье Ла Фосе . [9]
После того, как право собственности перешло к Гарварду, сады пришли в упадок, пока пожертвование не позволило провести масштабные реставрационные работы. [11]
Действие «Татти» происходит в мифическом [ необходимо пояснение ] пейзаже. Каменистые склоны холмов над ним, испещренные карьерами , которые поставляли pietra serena для Флоренции эпохи Возрождения , породили каменщиков и скульпторов. Соседний Сеттиньяно был домом для скульптора Дезидерио да Сеттиньяно и младенца Микеланджело , которого отправили туда нянчиться в поместье своей семьи (Вилла Микеланджело). Предполагается, что несколько домов в этом районе служили убежищем Боккаччо во время чумы и, следовательно, местом действия « Декамерона» . Аркадская поэма Боккаччо « Il Ninfale Fiesolano» ( « Нимфа Фьезоле ») прославляет Менсолу, ручей, протекающий через территорию. Покрытые шрамами и изношенные карьерами склоны холмов были засажены кипарисами Лидером Храма в конце девятнадцатого века, что придало им нынешний лесной вид. [12] Англо-американская дачная культура процветала в этом районе на рубеже двадцатого века.
«Вилла I Татти, Гарвардский центр исследований итальянского Возрождения» принадлежит и управляется Гарвардским университетом, но это не типичная американская студенческая программа за рубежом. Скорее, Гарвард рассматривает Виллу I Татти как международное учреждение для развития исследований итальянского Возрождения на постдокторском уровне. Вилла I Татти — один из трех центров передовых исследований в области гуманитарных наук, принадлежащих Гарварду, но расположенных за пределами Кембриджа, штат Массачусетс . Другие - это Думбартон-Оукс , основанный в 1940 году для византийских , доколумбовых исследований, а также исследований садов и ландшафтов , и Центр эллинских исследований , основанный в 1962 году, оба в Вашингтоне, округ Колумбия.
Оставаясь верным основным принципам видения Беренсона, Гарвард изменил предполагаемую структуру Беренсона, включив в него другие области, помимо истории искусства. История и литература присутствовали с самого начала существования Центра как Гарвардского исследовательского института, а музыка последовала за созданием библиотеки истории музыки , финансируемой за счет подарков Элизабет и Гордона Моррилла. Настойчивость Гарварда в сочетании областей придает I Tatti особый характер. Хотя в 1961 году термин «междисциплинарный» использовался нечасто, Центр с самого начала фактически был междисциплинарным учреждением.
Каждый год пятнадцать стипендиатов полного года выбираются из примерно 110-120 претендентов. Все они имеют докторскую степень на момент подачи заявления, но все еще находятся на ранней стадии своей карьеры. Старшие выдающиеся ученые не имеют права на получение стипендии, но каждый год директор приглашает тех, кто приезжает без стипендии, в качестве приглашенных профессоров в резиденции. В конкретный год, возможно, треть стипендий обычно приходится на историю искусства, треть на историю и треть на литературу и музыку. Нет никаких квот наций. Около половины стипендиатов за почти 50 лет были из США и Канады, а половина – из других стран.
Помимо пятнадцатилетних стипендий, существует ряд краткосрочных грантов, предназначенных для конкретных групп. Каждый учебный год предоставляется ограниченное количество стипендий Меллона на период от трех до шести месяцев для углубленных исследований в любом аспекте итальянского Возрождения. Эта стипендия предназначена для охвата итальянских ученых эпохи Возрождения из областей, которые были недостаточно представлены в I Tatti, особенно тех, кто живет и работает в Азии, Латинской Америке, на Пиренейском полуострове и в Средиземноморском бассейне (кроме Италии и Франции), а также в исламских странах. страны. Существует аналогичная трехмесячная награда, названная в честь третьего директора И. Татти, стипендия Крейга Хью Смита , для ученых эпохи Возрождения, чья карьера обычно не предполагает творческих отпусков или продолжительных летних каникул, например кураторов музеев.
Беренсон описал I Tatti как библиотеку с пристроенным домом. Библиотечные помещения были добавлены к I Tatti в 1909, 1915, 1923 и 1948–54 годах. Полочное пространство, созданное при жизни Беренсона, было увеличено вдвое в 1985 году, когда в одном из бывших фермерских построек был создан дополнительный раздел, Библиотека Пола Э. Гейера. Крыло библиотеки, построенное Беренсоном в 1948–54 годах, было недавно отремонтировано римской архитектурной фирмой Гарофало и Миуры и переименовано в честь третьего директора «И Татти» и его жены Крейга Хью Смита и Барбары Линфорт Смит. Новая библиотека Смита, открытая в октябре 2009 года, фактически удвоила как первоначальную вместимость стеллажей в крыле, так и количество доступных там рабочих мест.
После своей смерти Беренсон оставил большую личную библиотеку из 50 000 томов, в основном посвященную средиземноморской культуре, рассматриваемой через ее искусство и археологию. Он также включал значительные запасы китайского, индийского и ближневосточного искусства, что отражало его коллекционерский интерес в этих областях. Книги находились в библиотеке, спроектированной Сесилом Пинсентом в 1915 году, но также были разбросаны по всему дому. С самого начала она задумывалась не как междисциплинарная библиотека эпохи Возрождения, а как отражение личных интересов Беренсона. Итальянская литература не была широко представлена, а музыка отсутствовала. В первые десятилетия жизни учреждения приоритетной задачей стало пополнение фондов библиотеки в областях исследований эпохи Возрождения, не собранных самим Беренсоном, а также инициирование периодической подписки в этих областях.
Превратившись из богатой, но своеобразной личной библиотеки в современную исследовательскую библиотеку, Библиотека Беренсона стремится обеспечить всесторонний исследовательский охват текущих научных публикаций во всех областях итальянского искусства, архитектуры, истории, науки, медицины, общества, культуры и литературы. с 1200 по 1650 год. Инструменты исследования также приобретаются в смежных областях, таких как северная Европа того же периода, медиевистика, а также византийская и исламская культуры Средиземноморья, особенно там, где они относятся к Италии эпохи Возрождения. Он пытается предоставить современные издания многих произведений греческой и латинской литературы. В настоящее время в нем хранится около 140 000 томов, в том числе 106 000 книг, 7 000 отпечатков, 14 000 аукционных каталогов и 23 000 томов периодических изданий. В настоящее время получено более 600 периодических изданий, большинство из которых выпущены полными тиражами с момента выхода в свет.
В 1993 году Татти объединился с тремя другими исследовательскими библиотеками Флоренции, чтобы сформировать консорциум для совместной онлайн-каталогизации IRIS, который сейчас насчитывает семь библиотек-членов. [13] Библиотека Беренсона также является одной из 73 библиотек, входящих в состав библиотеки Гарвардского колледжа, и ее фонды доступны через онлайн-каталог Гарварда HOLLIS. Кроме того, значительные электронные ресурсы, доступные в Гарвардской библиотеке, также доступны в I Tatti, что делает ее одной из крупнейших коллекций электронных ресурсов в Италии.
Музыкальная библиотека Моррилла, основанная подарком Ф. Гордона Моррилла и Элизабет Моррилл, с 1966 года является частью Библиотеки Беренсона. Она охватывает всю западную музыку, от греков до периода раннего барокко, с упором на итальянскую музыку, написанную до 1650 года. Включает 5150 партитур, 2500 фонограмм и 7500 критических исследований, монографий, трактатов и справочных работ; он подписан на 84 журнала. Имеется также обширная коллекция микрофильмов музыкальных рукописей и старопечатных книг. Цель состоит в том, чтобы приобрести все опубликованные работы по итальянскому музыкознанию за период до 1650 года. [14]
Фототека Беренсона содержала 170 000 фотографий на момент смерти Беренсона, а сейчас содержит около 250 000 фотографий. Они организованы топографически в соответствии с оригинальной схемой Беренсона: Флоренция, Сиена, Центральная Италия, Северная Италия, Ломбардия, Венеция, Южная Италия, а внутри каждой школы по художникам и местоположениям. Раздел Фототеки посвящен изображениям «бездомных» произведений искусства — термин, который Беренсон использовал для обозначения предметов, которые когда-то были на арт-рынке, но нынешнее местонахождение которых сейчас неизвестно. На оборотной стороне многих фотографий присутствуют рукописные заметки Бернарда и Мэри Беренсон , Ники Мариано и других ценителей искусства первой половины ХХ века. В настоящее время находится в стадии реализации проект по оцифровке Fototeca Berenson, сделав ее фонды доступными через веб-сайт Гарвардских библиотек.
Помимо основной коллекции фотографий живописи эпохи Возрождения, есть и другие небольшие разделы изображений, представляющие скульптуру, средневековое искусство, византийскую и раннехристианскую архитектуру. Особое значение имеют фотографии, сделанные исламским историком архитектуры Арчибальдом Кресвеллом , и коллекция из около 2000 старинных гравюр с видами Индии от фотографов Johnston & Hoffmann. [15]
Бернард и Мэри Беренсон установили множество дружеских отношений посредством писем. Письма их корреспондентов [16] и некоторые собственные письма хранятся в Архиве Беренсона вместе с дневниками, записями, черновиками книг, личными фотографиями и другим биографическим материалом. Архив пополнялся с момента основания Гарвардского центра за счет подарков или приобретений документов, относящихся к Джорджо Кастельфранко, Кеннету Кларку , Андреа Франкаланчи, Фредерику Хартту, Джузеппе Марчини, Эмилио Маркуччи, Ники Мариано, Роберто и Ливии Папини, Валерии Пьячентини, Лорансу. П. и Изабель М. Робертс, Станислав Эрик Стенбок и семья Уитолл Пирсолл Смит.
В Татти находится художественная коллекция Бернара и Мэри Беренсон, которая включает в себя важную коллекцию из около 100 итальянских картин позднего средневековья и эпохи Возрождения. Коллекция живописи сформировалась ок. 1900 г. и ок. 1920 г., с небольшими дополнениями после этого. Незадолго до своей смерти в 1959 году Беренсон подарил свою «Мадонну с младенцем» Амброджо Лоренцетти Уффици, которому принадлежали две картины меньшего размера, первоначально созданные из одного и того же расчлененного алтаря. Самыми известными работами в коллекции и одними из первых, приобретенных Беренсонами, являются три панели, изображающие Святого Франциска во славе, Блаженного Реньери Разини и Святого Иоанна Крестителя, происходящие из алтаря Сансеполькро работы сиенского художника Сассетты . (описан 1437–1444 гг.). [17] Полный современный каталог коллекции итальянской живописи Беренсона в настоящее время находится в стадии подготовки.
Бернард Беренсон также сформировал небольшую, но важную коллекцию восточного искусства, включающую произведения из Китая, Японии, Тибета, Таиланда, Явы, Камбоджи и Бирмы. [18] Беренсон также собрал небольшую, но значительную коллекцию ближневосточных рукописей, в том числе иллюминированную страницу из знаменитого Великого Монгола четырнадцатого века (ранее Демотта) Шахнама . [19]
Научные программы Татти представляют собой специальный форум для дискуссий и становятся все более важными для миссии Центра по наведению мостов с родственными учреждениями и международным научным сообществом. Существует также активная программа публичных лекций сторонних ученых и семинаров со стороны коллег. Кроме того, I Tatti каждый семестр организует и проводит один или два симпозиума или giornate di studio, на которые приезжают ученые из других стран.
Каждый год I Tatti проводит лекции Бернарда Беренсона, серию из трех взаимосвязанных лекций по заданной теме, которые читает старший ученый с мировым именем в области исследований эпохи Возрождения. Каждый цикл лекций Беренсона публикуется издательством Гарвардского университета. [20] Помимо публикации актов различных конференций, избранных монографий и ежегодных лекций Беренсона, существует ежегодный журнал научных эссе по предметам эпохи Возрождения на английском и итальянском языках «I Tatti Studies», основанный в 1985 году.
Недавно издательством Гарвардского университета была начата серия монографий по истории Возрождения под общей редакцией Эдварда Мьюра . [21] [22]
Под редакцией Джеймса Хэнкинса из Гарварда издательство Гарвардского университета также издает Библиотеку эпохи Возрождения Татти , которая создана по образцу Классической библиотеки Леба и направлена на публикацию основных литературных, исторических, философских и научных работ итальянского Возрождения, написанных на латыни с использованием латинского языка. современный английский перевод на последующих страницах. На сегодняшний день вышел сорок один том, и в течение следующего десятилетия планируется выпустить еще около 120. Сериал сделает этот «затерянный континент» латинской литературы доступным для ученых и студентов во многих областях.
Как стипендия, так и научные мероприятия были расширены благодаря завершению в конце 2010 года строительства Лоджиато Деборы Леб Брайс, места проведения исследований стипендиатов, и небольшой аудитории Гулд-холла по проекту Чарльза Брикбауэра.
Концерты старинной музыки, организуемые Музыкальной библиотекой Моррилла, являются неотъемлемой частью академической деятельности на вилле I Tatti. Они варьируются от интимных выступлений для сообщества I Tatti, часто на старинных инструментах, до выступлений групп старинной музыки для более широкой аудитории. Серия «Ранняя музыка в I Tatti», основанная в 2002 году Джозефом Коннорсом и Кэтрин Бози, предлагает два раза в год концерты в исполнении музыкантов с мировым именем. Их цель – представить флорентийскому сообществу инновационные программы старинной музыки, сосредоточенные на определенной теме или идее, такие как исследование концепции юмора в музыке эпохи Возрождения (Ранняя музыка в I Татти, II), роли музыки в средневековой мысли. (Ранняя музыка в I Татти, I) или традиционный репертуар, основанный на терапевтическом воздействии музыки на укус паука-птицееда на юге Италии (Ранняя музыка в I Татти, XII). Многие из них предлагают репертуар, который сегодня редко можно услышать в Италии, начиная от произведений одного из самых ранних известных флорентийских композиторов Паоло да Фиренце (1390–1425) (Ранняя музыка в I Татти, VII) до музыки, написанной для двора Габсбургов. в Вене в середине семнадцатого века итальянскими композиторами, пользующимися благосклонностью австрийских императоров («Ранняя музыка в I Татти», IX). Современная музыка иногда является неотъемлемой частью программ: «Ранняя музыка» в I Tatti, IV сочетает настройки Петрарки композиторов эпохи Возрождения с настройками английского композитора Гэвина Брайарса , а «Ранняя музыка» в I Tatti, VIII фокусируется на плодотворных отношениях, которые сложились между современные композиторы и исполнители старинной музыки. На обоих концертах состоялись мировые премьеры новых произведений, написанных по этому случаю.
Неполный список тех, у кого есть статьи: [25] Среди известных назначенцев - Говен Александр Бэйли , Маргарет Бент , Дерек Бок , Джин Брукер , Говард Бернс , Джулио Кальви , Джозеф Коннорс , Джанет Кокс-Ририк , Жорж Диди-Хуберман , Кэролайн Элам , Сидней. Джозеф Фридберг , Карло Гинзбург ; Джеймс Хэнкинс , Фредерик Хартт , Уильям Худ , Дебора Ховард , Джон В. О’Мэлли , Стивен Оргел , Ада Палмер , Алина Пейн , Марсия Б. Холл (дважды), Ингрид Д. Роуленд , Патриция Рубин , Крэйг Хью Смит , Марко Спалланцани , Бетт Тальваккиа , Ричард Трекслер и Дональд Вайнштейн .
43 ° 47'11 "N 11 ° 18'35" E / 43,78639 ° N 11,30972 ° E / 43,78639; 11.30972