Джаз Западного побережья относится к стилям джаза , которые развивались в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско в 1950-х годах. Джаз Западного побережья часто рассматривается как поджанр крутого джаза , который состоит из более спокойного стиля, чем бибоп или хард-боп . Музыка в большей степени опиралась на композицию и аранжировку, чем на индивидуальное импровизированное исполнение других джазовых стилей. Хотя этот стиль доминировал, это была не единственная форма джаза, которую можно было услышать на Западном побережье Америки.
До Второй мировой войны на западном побережье США была оживленная музыкальная сцена, хотя ее деятельность оставалась в основном локализованной. [1] В 1917 году Джелли Ролл Мортон переехал в Калифорнию и оставался в Лос-Анджелесе до 1922 года, когда он уехал в Чикаго. [2] [3] : 481 Кид Ори сформировал группу в Лос-Анджелесе после переезда в Калифорнию в 1919 году. [4] В 1944 году Норман Гранц начал ставить джаз на филармонических концертах в Philharmonic Auditorium в Лос-Анджелесе. [1] В 1946 году Росс Рассел основал Dial Records в Голливуде, чтобы записать Чарли Паркера во время его пребывания в Лос-Анджелесе. [5] Тем временем на Центральном проспекте Лос-Анджелеса появилась процветающая джазовая сцена с участием Декстера Гордона , Уорделла Грея , Тедди Эдвардса , Чарльза Мингуса и Бадди Коллетта . Деятельность Central Avenue соперничала с деятельностью ранней джазовой сцены Канзас-Сити, но в то время она была малоизвестна за пределами Лос-Анджелеса. [1]
В 1947 году Вуди Херман организовал в Лос-Анджелесе новую группу The Second Herd. В состав группы входили тенор-саксофонисты Стэн Гетц , Зут Симс и Херби Стюард , а также баритон-саксофонист Серж Чалофф . Получившееся в результате звучание «Four Brothers» (названное в честь композиции Джимми Джуффра « Four Brothers », которая выделяла эту группу) было предшественником крутого стиля. [3] : 336 [6]
В 1949–1950 годах баритон-саксофонист Джерри Маллиган участвовал в группе Майлза Дэвиса , участвуя в аранжировках для записей, которые стали Birth of the Cool (1957). В 1952 году Маллиган, переехавший в Калифорнию, сформировал новаторский и успешный квартет без фортепиано с трубачом Четом Бейкером , барабанщиком Чико Хэмилтоном и басистом Бобом Уитлоком. [1] [3] : 304 Маллиган позже сформировал обман, основанный на Рождении Крутого нонета. [1]
В 1950 году Стэн Кентон распустил свой оркестр инноваций в Лос-Анджелесе. Многие музыканты, некоторые из которых также играли в группе Вуди Хермана, предпочли остаться в Калифорнии. Трубач Шорти Роджерс и барабанщики Стэн Леви и Шелли Мэнн были центральными фигурами среди этой группы музыкантов. Большая часть этой деятельности была сосредоточена в кафе Hermosa Beach Lighthouse Café , где басист Говард Рамси возглавлял хаус-группу Lighthouse All-Stars. [1]
Манн предположил, что непринужденный образ жизни этих музыкантов в Калифорнии нашел отражение в непринужденном, непринужденном подходе к джазу. [7] Боб Раш соглашается:
Звук Западного побережья, возможно, не имел такого авторитета, как Восточное побережье, но, в конце концов, это были калифорнийцы, наслаждавшиеся солнцем и прибоем, а также той степенью, которую знаменитости предлагали себе через студийную работу, которую предлагала индустрия развлечений. Итак, я думаю, вы знаете, вы думаете о Калифорнии как о солнце и прибое, вы думаете о Нью-Йорке как о цементе и песке, и музыка в некоторой степени это отражает. Один лучше другого? Зависит от того, чего вы хотите. [8]
В 1950-е годы Чико Гамильтон возглавлял ансамбль, в который (необычно для джазовой группы) входил виолончелист Фред Кац . Таннер, Героу и Мегилл сравнивают музыку Гамильтона с камерной музыкой и отмечают, что «тонкий ритмический контроль Гамильтона и использование различных звуков барабанов и тембров» хорошо подходят для этого стиля музыки. [6]
В 1951 году пианист Дэйв Брубек нанял альт-саксофониста Пола Десмонда , сформировав квартет. [1] [3] : 119 Стиль игры Десмонда противоречил бибопу, поскольку он редко использовал элементы блюза и находился под влиянием Пита Брауна и Бенни Картера , а не Чарли Паркера. [1] [3] : 203
Лейблы звукозаписи Pacific Jazz и Contemporary были двумя из самых известных, которые исполняли джаз Западного побережья, так же как Blue Note Records был крупнейшим лейблом хард-бопа. Одними из главных пионеров джаза Западного побережья были Шорти Роджерс, Джерри Маллиган, Чет Бейкер, Стэн Гетц, Бад Шэнк, Боб Купер , Джимми Джуффр, Шелли Мэнн, Расс Фриман , Билл Холман , Андре Превин и Дэйв Брубек с Полом Десмондом. В 1952–1962 годах джазовая певица Анита О'Дэй записала 17 альбомов для лос-анджелесских лейблов Нормана Гранца Norgran и Verve . [ соответствующий? ]
Хотя многие джазовые музыканты из Лос-Анджелеса, особенно бывшие участники групп Herman и Kenton, нашли постоянную работу в студиях телерадиовещания и кино, большинство этих музыкантов были белыми, что привело к обвинениям в том, что студии намеренно исключили афроамериканцев. [1] Эта ситуация способствовала интеграции лос-анджелесских отделений Американской федерации музыкантов в начале 1950-х годов. [9] [10] Пианист Марл Янг вспоминал, что в 1950 году
Насколько мне было известно, чернокожих, регулярно работающих в отрасли, особенно в сетях – ABC, CBS и NBC, не было. [Эстель Эдсон] спросила меня, способствует ли сегрегация Союзов музыкантов нехватке чернокожих в индустрии. Это, безусловно, могло способствовать тому, что все контракты на найм музыкантов на телерадиовещательные и киностудии заключались тогдашним чисто белым профсоюзом Local 47. Черный профсоюз Local 767 просто принял шкалы, о которых договорились Local 47, если и когда чернокожему музыканту позвонили в студию. [9]
Янг, который также имел юридическое образование, работал с музыкантами Local 767 (включая Бадди Коллетта, Рэда Каллендера и Бенни Картера) вместе с членами Local 47 (включая Роджера Сегура ) для интеграции профсоюза. Жозефина Бейкер поддержала усилия по местной интеграции. [9]
Хотя джаз Западного побережья часто сравнивают с крутым стилем, музыканты из Лос-Анджелеса, известные как «жесткие свингеры», «играли боп так же круто, как и все, что появлялось в Детройте и Нью-Йорке…» [ 1] В последующие годы их музыка была известна как «California Hard». Рой Карр отмечает, что в этом нет ничего удивительного. К концу 1940-х годов на сцене Центральной авеню было больше всего бибоп-музыкантов за пределами Нью-Йорка. Макс Роуч и Клиффорд Браун , Шелли Мэнн и Кертис Каунс основали в Лос-Анджелесе группы с более жестким звучанием. [1]
В джазе Западного побережья иногда присутствовала ритм-секция, в которой не использовалось фортепиано, гитара или какой-либо аккордовый инструмент, что имело тенденцию к более открытому и свободному звучанию, примером чему является сборник Джерри Маллигана The Original Quartet с Четом Бейкером (Blue Note, 1998). ). Еще одной особенностью является включение нестандартных джазовых инструментов, таких как валторна и туба. В аранжировке Гила Эванса к альбому Birth of the Cool эти инструменты использовались в то время, когда зарождался стиль Западного побережья. [11]
Таннер, Героу и Мегилл в значительной степени пренебрежительно относятся к термину «джаз Западного побережья». Как часто называют Джерри Маллигана и его коллег в Калифорнии, «Западное побережье» становится просто синонимом «крутого джаза», хотя Лестер Янг , Клод Торнхилл и Майлз Дэвис жили в Нью-Йорке. В то же время многие музыканты, связанные с джазом Западного побережья, «были гораздо более вовлечены в более горячий подход к джазу. При таком общении маловероятно, чтобы какой-либо стиль джаза развивался исключительно в одной области». [6]
Некоторые наблюдатели смотрели на джаз Западного побережья свысока, потому что многие из его музыкантов были белыми, а также потому, что некоторые слушатели, критики и историки считали эту музыку слишком умной, изнеженной или женоподобной или ей не хватало свинга . [12] [13] [14] Однако в этом стиле играли афроамериканские музыканты, в том числе Кертис Каунс , Джон Льюис , Чико Гамильтон , Гарри «Свитс» Эдисон , Бадди Коллетт , Ред Каллендер , Гарольд Лэнд , Юджин Райт и Хэмптон Хоуз .
