Древнеримская архитектура переняла внешний язык классической древнегреческой архитектуры для целей древних римлян , но отличалась от греческих зданий, став новым архитектурным стилем. Эти два стиля часто считаются одним телом классической архитектуры . Римская архитектура процветала в Римской республике и в еще большей степени в Империи , когда было построено подавляющее большинство сохранившихся зданий. Она использовала новые материалы, в частности римский бетон , и новые технологии, такие как арка и купол, для создания зданий, которые, как правило, были прочными и хорошо спроектированными. Большое количество остается в той или иной форме по всей бывшей империи, иногда полностью завершенными и все еще используемыми сегодня.
Римская архитектура охватывает период от основания Римской республики в 509 г. до н. э. примерно до 4 в. н. э., после чего она была переклассифицирована как поздняя античная или византийская архитектура . Сохранилось немного существенных примеров, датируемых периодом до 100 г. до н. э., и большинство основных сохранившихся образцов относятся к более поздней империи, после 100 г. н. э. Римский архитектурный стиль продолжал влиять на строительство в бывшей империи в течение многих столетий, и стиль, используемый в Западной Европе начиная с 1000 г., называется романской архитектурой, чтобы отразить эту зависимость от основных римских форм.
.jpg/1280px-France-002364_-_Square_House_(15867600545).jpg)
Римляне только начали достигать значительной оригинальности в архитектуре около начала Имперского периода , после того как они объединили аспекты своей изначально этрусской архитектуры с другими, взятыми из Греции, включая большинство элементов стиля, который мы сейчас называем классической архитектурой. Они перешли от балочной конструкции, в основном основанной на колоннах и перемычках, к конструкции, основанной на массивных стенах, акцентированных арками , а позднее куполами , оба из которых значительно развились при римлянах. Классические ордера теперь стали в основном декоративными, а не структурными, за исключением колоннад . Стилистические разработки включали тосканский и композитный ордера ; первый был укороченным, упрощенным вариантом дорического ордера , а композитный был высоким ордером с цветочным декором коринфского и завитками ионического . Период примерно с 40 г. до н. э. до 230 г. н. э. ознаменовался большинством величайших достижений, прежде чем кризис третьего века и последующие беспорядки уменьшили богатство и организационную силу центральных правительств.
Римляне построили огромные общественные здания и объекты гражданского строительства, а также внесли значительный вклад в жилищное строительство и общественную гигиену, например, в строительство общественных и частных бань и туалетов, напольного отопления в форме гипокауста , слюдяного остекления (примеры в Остии Антике ) и трубопроводов горячей и холодной воды (примеры в Помпеях и Остии).
Несмотря на технические разработки римлян, которые увели их здания далеко от базовой греческой концепции, где колонны были необходимы для поддержки тяжелых балок и крыш, они не хотели отказываться от классических ордеров в официальных общественных зданиях, даже несмотря на то, что они стали по сути декоративными. [ необходима цитата ] Однако они не чувствовали себя полностью ограниченными эстетическими соображениями греков и относились к ордерам со значительной свободой. [ необходима цитата ]
Инновации начались в 3 или 2 веке до н. э. с развитием римского бетона как легкодоступного дополнения или замены камня и кирпича. Вскоре последовали более смелые здания с большими колоннами, поддерживающими широкие арки и купола. Свобода бетона также вдохновила на создание экрана колоннады , ряда чисто декоративных колонн перед несущей стеной. В архитектуре меньшего масштаба прочность бетона освободила план этажа от прямоугольных ячеек в более свободно текущую среду.
Такие факторы, как богатство и высокая плотность населения в городах, заставили древних римлян открывать новые архитектурные решения. Использование сводов и арок , вместе с глубоким знанием строительных материалов, позволило им достичь беспрецедентных успехов в строительстве внушительной инфраструктуры для общественного пользования. Примерами являются акведуки Рима , термы Диоклетиана и термы Каракаллы , базилики и Колизей . Они были воспроизведены в меньшем масштабе в самых важных городах Империи. Некоторые сохранившиеся сооружения почти завершены, например, городские стены Луго в Тарраконской Испании , ныне северная Испания. Административная структура и богатство Империи сделали возможными очень крупные проекты даже в местах, удаленных от главных центров, [ 1] как и использование рабского труда, как квалифицированного, так и неквалифицированного.
Особенно в эпоху империи архитектура часто выполняла политическую функцию, демонстрируя мощь римского государства в целом и отдельных лиц, ответственных за строительство. Римская архитектура, возможно, достигла своего пика в правление Адриана , среди многочисленных достижений которого можно отметить перестройку Пантеона в его нынешнем виде и оставление следа на ландшафте северной Британии со Стеной Адриана .
Хотя римская престижная архитектура во многом заимствовала из предшествующей этрусской архитектуры, например, использование гидравлики и строительство арок, [2] она оставалась под сильным влиянием древнегреческой архитектуры и классических ордеров . [3] Первоначально это пришло из Великой Греции , греческих колоний на юге Италии, и косвенно из греческого влияния на этрусков, но после римского завоевания Греции напрямую из лучших классических и эллинистических образцов в греческом мире. [ требуется ссылка ] Влияние очевидно во многих отношениях; например, во введении и использовании триклиния на римских виллах в качестве места и способа приема пищи. Римские строители нанимали греков на многие должности, особенно во время большого строительного бума в ранней Империи. [ требуется ссылка ]
Римская архитектурная революция , также известная как «революция бетона», [4] [5] [6] была широко распространенным использованием в римской архитектуре ранее малоиспользуемых архитектурных форм арки , свода и купола . Впервые в истории их потенциал был полностью использован при строительстве широкого спектра гражданских инженерных сооружений, общественных зданий и военных объектов. К ним относились амфитеатры , акведуки , бани , мосты , цирки , плотины , купола , гавани, храмы и театры . По словам Готфрида Земпера , римская архитектура была «идеей мирового господства, выраженной в камне». [7]
Решающим фактором в этом развитии, которое привело к тенденции к монументальной архитектуре , стало изобретение римского бетона ( opus caementicium ), что привело к освобождению форм от диктата традиционных материалов камня и кирпича. [8]
Они позволили построить множество акведуков по всей Римской империи , таких как акведук в Сеговии , Пон-дю-Гар и одиннадцать акведуков Рима . Те же концепции создали многочисленные мосты, некоторые из которых все еще находятся в ежедневном использовании, например, Пуэнте Романо в Мериде в Испании, а также Пон Жюльен и мост в Везон-ла-Ромен , оба в Провансе, Франция. [ необходима цитата ]
Купол позволил построить сводчатые потолки без поперечных балок и сделал возможным строительство больших крытых общественных пространств, таких как общественные бани и базилики , такие как Пантеон Адриана , Термы Диоклетиана и Термы Каракаллы , все в Риме. [9]
Римляне впервые переняли арку у этрусков и применили ее в своих собственных зданиях. [10] Использование арок, которые вырастают непосредственно из вершин колонн, было римским изобретением, появившимся в I веке н. э., которое было очень широко распространено в средневековой западной, византийской и исламской архитектуре . [ необходима цитата ]
.jpg/1280px-Pantheon,_Rome_(15235769992).jpg)
Римляне были первыми строителями в истории архитектуры , которые осознали потенциал куполов для создания больших и четко определенных внутренних пространств. [11] Купола были введены в ряд римских типов зданий, таких как храмы , термы , дворцы , мавзолеи , а позже и церкви. Полукупола также стали излюбленным архитектурным элементом и были приняты в качестве апсид в христианской сакральной архитектуре .
Монументальные купола начали появляться в I веке до н. э. в Риме и провинциях вокруг Средиземного моря . Наряду со сводами они постепенно заменили традиционную конструкцию столбов и перемычек , которая использует колонну и архитрав . Строительство куполов значительно облегчилось изобретением бетона , процессом, который был назван римской архитектурной революцией . [12] Их огромные размеры оставались непревзойденными до появления каркасов из конструкционной стали в конце 19 века (см. Список крупнейших куполов мира ). [11] [13] [14]
Римская архитектура поставляла базовый словарь дороманской и романской архитектуры и распространилась по христианской Европе далеко за пределы старых границ империи, например , в Ирландию и Скандинавию . На Востоке византийская архитектура разработала новые стили церквей, но большинство других зданий остались очень близки к позднеримским формам. То же самое можно сказать и об исламской архитектуре , где римские формы долго сохранялись, особенно в частных зданиях, таких как дома и бани , и в гражданском строительстве, таком как укрепления и мосты.
В Европе Итальянское Возрождение увидело осознанное возрождение правильных классических стилей, изначально основанных исключительно на римских образцах. [15] Витрувий был с уважением переосмыслен рядом авторов архитектурных произведений, а тосканский и композитный ордера были впервые формализованы, чтобы дать пять ордеров вместо трех . [16] После пышности архитектуры барокко неоклассическая архитектура 18-го века возродила более чистые версии классического стиля и впервые добавила прямое влияние греческого мира.
Развивались многочисленные местные классические стили, такие как палладианская архитектура , георгианская архитектура и архитектура эпохи Регентства в англоязычном мире, федеральная архитектура в Соединенных Штатах, а позднее — стриптизерш-классицизм и модерн PWA .
Римское влияние можно найти вокруг нас сегодня, в банках, правительственных зданиях, больших домах и даже маленьких домах, возможно, в форме крыльца с дорическими колоннами и фронтоном или в камине или мозаичном полу душа, происходящем от римского оригинала, часто из Помпей или Геркуланума . Могучие колонны, купола и арки Рима также находят отклик в Новом Свете , где в Вашингтоне, округ Колумбия, стоят здание Капитолия , Белый дом , Мемориал Линкольна и другие правительственные здания. По всем США резиденции региональных правительств обычно строились в великих традициях Рима, с широкими пролетами каменных ступеней, поднимающихся к возвышающимся колонным портикам, с огромными куполами, позолоченными или украшенными внутри теми же или похожими темами, которые были популярны в Риме.
В Великобритании подобный энтузиазм привел к строительству тысяч неоклассических зданий за последние пять столетий, как гражданских, так и жилых, и многие из самых больших загородных домов и особняков выполнены в чисто классическом стиле, ярким примером чего является Букингемский дворец . [17]
Мрамор не встречается особенно близко к Риму и использовался там лишь изредка до Августа , который хвастался, что нашел Рим из кирпича и оставил его из мрамора, хотя это было в основном в качестве облицовки для кирпича или бетона. Храм Геркулеса Победителя конца II века до н. э. является самым ранним сохранившимся исключением в Риме. Со времен правления Августа карьеры в Карраре широко разрабатывались для столицы, и другие источники по всей империи эксплуатировались, [18] особенно престижный греческий мрамор, такой как паросский . Травертиновый известняк был найден гораздо ближе, вокруг Тиволи , и использовался с конца Республики; Колизей в основном построен из этого камня, который имеет хорошую несущую способность, с кирпичным сердечником. [19] Другие более или менее местные камни использовались по всей Империи. [20]
Римляне любили роскошный импортный цветной мрамор с причудливыми прожилками, и интерьеры самых важных зданий часто облицовывались плитами из этого мрамора, которые теперь обычно удаляются даже там, где здание сохранилось. Импорт из Греции для этой цели начался во 2 веке до н. э. [21]
Римляне делали обожженные глиняные кирпичи примерно с начала Империи, заменив более ранние высушенные на солнце глиняные кирпичи . Римский кирпич был почти всегда меньшей высоты, чем современный кирпич, но изготавливался в самых разных формах и размерах. [22] Формы включали квадратные, прямоугольные, треугольные и круглые, а самые большие найденные кирпичи имели длину более трех футов. [23] Древнеримские кирпичи имели общий размер 1½ римских футов на 1 римский фут, но существовали распространенные вариации до 15 дюймов. Другие размеры кирпича в Древнем Риме включали 24" x 12" x 4" и 15" x 8" x 10". Древнеримские кирпичи, найденные во Франции, имели размеры 8" x 8" x 3". Базилика Константина в Трире построена из римских кирпичей размером 15" на квадрат и 1½" толщиной. [24] Часто бывает мало очевидных различий (особенно когда сохранились только фрагменты) между римскими кирпичами, используемыми для стен, с одной стороны, и плиткой, используемой для кровли или пола, с другой, поэтому археологи иногда предпочитают использовать общий термин «керамический строительный материал» (или КСМ).
Римляне усовершенствовали производство кирпича в течение первого столетия своей империи и использовали его повсеместно, как в государственном, так и в частном строительстве. Они брали свои навыки изготовления кирпича с собой везде, куда бы они ни пошли, знакомя с ремеслом местное население. [24] Римские легионы , которые управляли собственными печами , ввели кирпич во многие части Империи; кирпичи часто маркировались клеймом легиона, который контролировал их производство. Использование кирпича в южной и западной Германии, например, можно проследить до традиций, уже описанных римским архитектором Витрувием . На Британских островах введение римского кирпича древними римлянами сопровождалось 600–700-летним перерывом в крупном производстве кирпича.
Бетон быстро вытеснил кирпич в качестве основного строительного материала, [ нужна цитата ] и вскоре появились более смелые здания с большими колоннами , поддерживающими широкие арки и купола, а не плотными рядами колонн, подвешивающих плоские архитравы . Свобода бетона также вдохновила на создание экрана колоннады , ряда чисто декоративных колонн перед несущей стеной. В архитектуре меньшего масштаба прочность бетона освободила план этажа от прямоугольных ячеек в более свободно текущую среду. [ нужна цитата ] Большинство этих разработок описаны Витрувием , писавшим в первом веке до нашей эры в своем труде «Об архитектуре» .
Хотя бетон использовался в небольших масштабах в Месопотамии, римские архитекторы усовершенствовали римский бетон и использовали его в зданиях, где он мог стоять сам по себе и выдерживать большой вес. Первое использование бетона римлянами было в городе Коса где-то после 273 г. до н. э. Древнеримский бетон представлял собой смесь известкового раствора , заполнителя , пуццолана , воды и камней и был прочнее, чем ранее использовавшиеся бетоны. Древние строители помещали эти ингредиенты в деревянные рамы, где они затвердевали и связывались с облицовкой из камней или (чаще) кирпичей. Заполнители, используемые часто были намного крупнее, чем в современном бетоне, и составляли щебень.
Когда каркас был удален, новая стена была очень прочной, с грубой поверхностью из кирпича или камня. Эту поверхность можно было выровнять и облицевать привлекательной штукатуркой или тонкими панелями из мрамора или других цветных камней, называемых «облицовкой». Строительство из бетона оказалось более гибким и менее затратным, чем строительство зданий из цельного камня. Материалы были легкодоступны и несложны в транспортировке. Деревянные рамы можно было использовать более одного раза, что позволяло строителям работать быстро и эффективно. Бетон, возможно, является римским вкладом, наиболее значимым для современной архитектуры.
Амфитеатр был, вместе с триумфальной аркой и базиликой , единственным крупным новым типом зданий, разработанным римлянами. [25] Некоторые из самых впечатляющих светских зданий — это амфитеатры, известно более 200, и многие из них хорошо сохранились, например, амфитеатр в Арле , а также его предшественник, Колизей в Риме. Они использовались для гладиаторских состязаний, публичных представлений, публичных собраний и коррид , традиция которых все еще сохраняется в Испании и Португалии. Их типичная форма, функции и название отличают их от римских театров , которые имеют более или менее полукруглую форму; от цирков (родственных ипподромам ), чьи гораздо более длинные круги были предназначены в основном для скачек на лошадях или колесницах; и от меньших стадионов, которые были в первую очередь предназначены для легкой атлетики и бегов. [26]
Самые ранние римские амфитеатры датируются серединой первого века до нашей эры, но большинство из них были построены во время правления императора, начиная с периода Августа (27 г. до н. э. – 14 г. н. э.) и далее. [27] Имперские амфитеатры строились по всей Римской империи; самые большие могли вместить 40 000–60 000 зрителей, а самые сложные имели многоэтажные аркадные фасады и были искусно украшены мрамором , лепниной и статуями. [28] После окончания гладиаторских игр в V веке и убийств животных в VI веке большинство амфитеатров пришли в упадок, а их материалы были добыты или переработаны. Некоторые были снесены, а другие преобразованы в укрепления. Некоторые продолжали служить удобными открытыми местами для встреч; в некоторых из них были расположены церкви. [29]
С точки зрения архитектуры они являются типичным примером римского использования классических ордеров для украшения больших бетонных стен, пробитых с интервалами, где колоннам нечего поддерживать. Однако с эстетической точки зрения формула успешна.
Римская базилика была большим общественным зданием, где можно было решать деловые или юридические вопросы. Обычно они были местом, где магистраты вершили суд, и использовались для других официальных церемоний, имея многие из функций современной ратуши . Первые базилики не имели религиозной функции. Еще во времена Августа общественная базилика для ведения дел была частью любого поселения, считавшего себя городом, и использовалась так же, как крытые рыночные дома позднего средневековья в Северной Европе, где зал заседаний из-за отсутствия городского пространства располагался над аркадами. Хотя их форма была различной, базилики часто содержали внутренние колоннады , которые разделяли пространство, давая проходы или аркадные пространства с одной или обеих сторон, с апсидой на одном конце (или реже на каждом конце), где сидели магистраты, часто на слегка приподнятом возвышении. Центральный проход, как правило, был широким и был выше боковых проходов, так что свет мог проникать через окна фонаря .
Самая старая известная базилика, Базилика Порция , была построена в Риме в 184 г. до н. э. Катоном Старшим во время его работы цензором . Другие ранние примеры включают базилику в Помпеях (конец II в. до н. э.). После того, как христианство стало официальной религией, форма базилики была признана подходящей для первых крупных общественных церквей, с привлекательностью избежания реминисценций формы греко-римского храма.
Римский цирк был большой открытой площадкой, использовавшейся для публичных мероприятий в древней Римской империи . Цирки были похожи на древнегреческие ипподромы , хотя цирки служили разным целям и отличались по дизайну и конструкции. Наряду с театрами и амфитеатрами , цирки были одним из главных мест развлечений того времени. Цирки были площадками для гонок на колесницах , скачек и представлений, которые увековечивали важные события империи. Для мероприятий, которые включали реконструкции морских сражений , цирк заливали водой.
Пространство для представлений римского цирка обычно представляло собой, несмотря на свое название, продолговатый прямоугольник из двух линейных участков беговой дорожки , разделенных разделительной полосой, проходящей по длине примерно двух третей дорожки, соединенной с одного конца полукруглой секцией, а с другого конца — неразделенной секцией дорожки, закрытой (в большинстве случаев) своеобразными стартовыми воротами, известными как карцерес , тем самым создавая круг для скачек.
В годы Республики Август утверждал, что он «нашел город в кирпиче и оставил его в мраморе». [30] Хотя велика вероятность, что это было преувеличением, есть кое-что сказать о притоке мрамора в Римский форум с 63 г. до н. э. и далее. Во время правления Августа Форум описывался как «более большое и свободное пространство, чем был Форум времен Империи». [31] Форум начал претерпевать еще больше изменений с прибытием Юлия Цезаря , который составил обширные планы для рыночного центра. Хотя смерть Цезаря наступила преждевременно, его идеи, а также идеи Августа в отношении Форума оказались наиболее влиятельными на долгие годы. Согласно книге Уолтера Деннисона « Римский форум, как его видел Цицерон» , автор пишет, что «перенаправление общественных дел на более крупные и великолепные императорские форумы, возведенные поблизости, привело к отказу от общего дизайна Форума Романум». [31]
В каждом городе был по крайней мере один форум разного размера. В дополнение к своей стандартной функции рынка, форум был местом сбора большого социального значения, и часто сценой разнообразных мероприятий, включая политические дискуссии и дебаты, рандеву, встречи и т. д. Самым известным примером является Римский форум , самый ранний из нескольких в Риме. В новых римских городах форум обычно располагался на пересечении главных улиц с севера на юг и с востока на запад ( кардо и декуманус ) или недалеко от него. Все форумы имели храм Юпитера в северном конце, а также содержали другие храмы, а также базилику ; общественный стол мер и весов, чтобы покупатели на рынке могли убедиться, что им не продают недостающие меры; и часто поблизости находились бани.
Хорреум был типом общественного склада, использовавшегося в древнеримский период. Хотя латинский термин часто используется для обозначения зернохранилищ , римские хорреи использовались для хранения многих других видов расходных материалов; гигантские Хорреи Гальбае в Риме использовались не только для хранения зерна, но и оливкового масла , вина, продуктов питания, одежды и даже мрамора . [32] К концу имперского периода в городе Риме было около 300 хорреев для удовлетворения его потребностей. [33] Самые большие были огромными, даже по современным стандартам; Хорреи Гальбае содержали 140 комнат только на первом этаже, занимая площадь около 225 000 квадратных футов (20 900 квадратных метров). [34]
Первые хорреи были построены в Риме ближе к концу II века до н. э. [35], а первый известный публичный хорреум был построен злополучным трибуном Гаем Гракхом в 123 году до н. э. [36] Слово стало применяться к любому месту, предназначенному для сохранения товаров; таким образом, оно часто использовалось для обозначения погребов ( horrea subterranea ), но его также можно было применить к месту, где хранились произведения искусства, [37] или даже к библиотеке. [38] Некоторые публичные хорреи функционировали как банки, где можно было хранить ценности, но наиболее важным классом хорреев были те, где хранились и распределялись государством продукты питания, такие как зерно и оливковое масло. [39]
Само слово, как полагают, имеет лингвистические корни, связанные со словом hordeum , которое на латыни означает ячмень. [40] В издательстве Johns Hopkins University Press , The Classical Weekly утверждается, что « Плиний Старший действительно проводит различие между этими двумя словами. Он описывает horreum как сооружение из кирпича, стены которого были толщиной не менее трех футов; в нем не было окон или отверстий для вентиляции». [41] Кроме того, в хранилищах также хранилось масло и вино, а также использовались большие кувшины, которые могли служить тайниками для большого количества продуктов. Эти хранилища также использовались для хранения больших сумм денег и использовались во многом так же, как и сегодняшние личные хранилища. «Эти horrea были разделены и подразделены, так что можно было арендовать только столько места, сколько нужно, целую комнату (cella), шкаф (armarium) или только сундук или сейф (arca, arcula, locus, loculus)». [41]
Многоэтажные жилые дома, называемые инсулами, удовлетворяли ряд жилищных потребностей. Самые дешевые комнаты находились наверху из-за невозможности спастись в случае пожара и отсутствия водопровода. Окна в основном были маленькими, выходящими на улицу, с железными решетками безопасности. Инсулы часто были опасными, нездоровыми и склонными к пожарам из-за переполненности и бессистемного приготовления пищи. [ требуется ссылка ] Есть примеры в римском портовом городе Остия , которые датируются правлением Траяна , но, похоже, они были найдены в основном в Риме и нескольких других местах. В других местах авторы сообщают о них как о чем-то примечательном, но Ливий и Витрувий упоминают их в Риме. [42] Внешние стены были в opus reticulatum , а внутренние помещения в opus incertum , которые затем оштукатуривались и иногда красились.
Чтобы осветлить маленькие темные комнаты, некоторые арендаторы могли позволить себе немного покрасить стены красочными фресками. Были найдены примеры сцен из джунглей с дикими животными и экзотическими растениями. Иногда рисовали имитацию окон ( trompe-l'œil ), чтобы комнаты казались менее тесными.
В Древнем Риме были сложные и роскошные дома, принадлежавшие элите. Средний дом, или городская квартира, простолюдина или плебея не содержали много предметов роскоши. Domus , или односемейное жилище, было только для состоятельных людей в Риме, большинство из них имели планировку закрытого блока, состоящего из одной или двух комнат. Между 312 и 315 годами нашей эры в Риме было 1781 domus и 44 850 insulae . [43]
Insulae были предметом споров историков римской культуры, определяющих различные значения этого слова. [44] Insula было словом, используемым для описания многоквартирных домов или самих квартир, [45] означающим квартиру или жилую комнату, демонстрируя, насколько маленькими были квартиры для плебеев. Городские кварталы изначально были уличными кварталами, а позже начали делиться на более мелкие кварталы, слово insula относилось как к кварталам , так и к более мелким кварталам. Insula содержала cenacula , tabernae , кладовые под лестницами и магазины на нижнем этаже. Другим типом жилого помещения для плебеев был cenaculum , квартира, разделенная на три отдельные комнаты: cubiculum , exedra и medianum . Обычные римские квартиры в основном представляли собой массу меньших и больших по размеру строений, многие из которых имели узкие балконы, которые представляли собой загадку относительно их использования, не имели дверей для доступа к ним, и им не хватало чрезмерного убранства и демонстрации богатства, которые были в домах аристократов. Роскошь в домах не была обычным явлением, поскольку жизнь среднестатистического человека не ограничивалась пребыванием в своих домах, вместо этого они ходили в общественные бани и занимались другими общественными делами.
Множество маяков было построено по всему Средиземноморью и побережьям империи, включая Башню Геркулеса в Ла-Корунье на севере Испании, сооружение, которое сохранилось до наших дней. Меньший маяк в Дувре , Англия, также существует в виде руин, примерно в два раза ниже оригинала. Свет обеспечивался огнем наверху сооружения.
Во всех римских городах была по крайней мере одна терма , популярное место для общественных купаний, упражнений и общения. Упражнения могли включать борьбу и поднятие тяжестей, а также плавание. Купание было важной частью римского дня, где можно было провести несколько часов, за очень низкую плату, субсидируемую правительством. Более состоятельных римлян часто сопровождал один или несколько рабов, которые выполняли любые необходимые задачи, такие как принос прохладительных напитков, охрана ценностей, предоставление полотенец и в конце сеанса нанесение оливкового масла на тела своих хозяев, которое затем соскабливалось стригилем , скребком из дерева или кости.
Римские бани также были предусмотрены для частных вилл , городских домов и фортов . Обычно они снабжались водой из соседней реки или ручья, или по акведуку . Конструкция терм обсуждается Витрувием в De architectura .
.jpg/1280px-Temple_of_Bacchus,_Baalbek,_Lebanon_(49890013476).jpg)
Римские храмы были одними из самых важных и богатых зданий в римской культуре, хотя лишь немногие сохранились в каком-либо завершенном состоянии. Их строительство и обслуживание были важной частью древнеримской религии , и все города, имеющие хоть какое-то значение, имели по крайней мере один главный храм, а также меньшие святилища. В главной комнате ( целле ) размещалось культовое изображение божества , которому был посвящен храм , и часто небольшой алтарь для благовоний или возлияний . За целлой находилась комната или комнаты, используемые служителями храма для хранения инвентаря и подношений.
Остатки многих римских храмов сохранились, прежде всего в самом Риме, но относительно немногие почти полные примеры были почти все преобразованы в христианские церкви, как правило, спустя значительное время после первоначального триумфа христианства при Константине . Упадок римской религии был относительно медленным, и сами храмы не были присвоены правительством до указа императора Гонория в 415 году. Некоторые из старейших сохранившихся храмов включают храм Геркулеса Виктора (середина II века до н. э.) и храм Портуна (120–80 гг. до н. э.), оба стоявшие на Бычьем форуме . Оригинальные мраморные колонны храма Януса на римском Форуме Овощной , освященные Гаем Дуилием после его морской победы в битве при Милах в 260 г. до н. э., [46] до сих пор стоят как компонент внешней стены церкви эпохи Возрождения Сан-Никола-ин-Карчере .
Форма римского храма в основном произошла от этрусской модели, но с использованием греческих стилей. Римские храмы подчеркивали переднюю часть здания, которая следовала греческим моделям храмов и обычно состояла из широких ступеней, ведущих к портику с колоннами, пронаосом и обычно треугольным фронтоном наверху, [47] который был заполнен скульптурами в самых великих примерах; это было так же часто из терракоты, как и из камня, и ни один пример не сохранился, за исключением фрагментов. Однако, в отличие от греческих моделей, которые обычно давали одинаковое отношение ко всем сторонам храма, который можно было просматривать и приближаться со всех сторон, стороны и задняя часть римских храмов могли быть в значительной степени неукрашенными (как в Пантеоне , Риме и храме Вика ), недоступными по ступеням (как в Мезон карре и Вике), и даже обратно к другим зданиям. Как и в Мезон карре , колонны по бокам могли быть задействованными колоннами , выходящими из («задействованными» в архитектурной терминологии) стены. [48] Платформа, на которой стоял храм, обычно была поднята выше в римских примерах, чем в греческих, с десятью или двенадцатью или более ступенями вместо трех, типичных для греческих храмов; храм Клавдия был поднят на двадцать ступеней. Эти ступени обычно были только спереди, и, как правило, не по всей ширине. [49]
Греческие классические ордера во всех своих деталях были тщательно соблюдены в фасадах храмов, как и в других престижных зданиях. Однако идеализированные пропорции между различными элементами, изложенные единственным значительным римским автором по архитектуре, который сохранился, Витрувием , и последующими итальянскими авторами эпохи Возрождения, не отражают фактическую римскую практику, которая могла быть очень изменчивой, хотя всегда стремилась к равновесию и гармонии. Следуя эллинистической тенденции, коринфский ордер и его вариант композитный ордер были наиболее распространены в сохранившихся римских храмах, но для небольших храмов, таких как в Алькантаре , мог использоваться простой тосканский ордер . [51]
Существовали значительные местные различия в стиле, поскольку римские архитекторы часто пытались включить элементы, которые население ожидало в своей священной архитектуре . Это было особенно актуально в Египте и на Ближнем Востоке , где различные традиции больших каменных храмов уже существовали тысячелетиями. Романо-кельтский храм был простым стилем для небольших храмов, найденных в Западной империи , и, безусловно, самым распространенным типом в Римской Британии . Он часто не имел никаких отличительных классических черт и, возможно, имел значительную преемственность с доримскими храмами кельтской религии .
Римские театры были построены во всех областях Империи , от Испании до Ближнего Востока. Благодаря способности римлян влиять на местную архитектуру, многочисленные театры были построены по всему миру с уникальными римскими атрибутами. [52]
Эти здания были полукруглыми и обладали определенными присущими архитектурными структурами, с небольшими различиями в зависимости от региона, в котором они были построены. Scaenae frons представлял собой высокую заднюю стену пола сцены, поддерживаемую колоннами. Proscaenium представлял собой стену, которая поддерживала передний край сцены с богато украшенными нишами по бокам. Эллинистическое влияние видно по использованию proscaenium . Римский театр также имел подиум , который иногда поддерживал колонны scaenae frons . Scaenae изначально не был частью самого здания, построенный только для того, чтобы обеспечить достаточный фон для актеров. В конце концов, он стал частью самого здания, сделанным из бетона. Сам театр был разделен на сцену (орхестру) и зону для сидения ( аудиторию ). Для зрителей были сделаны вомитории или входы и выходы. [53]
Римская вилла была загородным домом, построенным для высшего класса, в то время как domus был домом богатой семьи в городе. В Империи было много видов вилл, не все из которых были щедро украшены мозаичными полами и фресками . В провинциях любой загородный дом с некоторыми декоративными элементами в римском стиле может быть назван «виллой» современными учеными. [54] Некоторые из них, как вилла Адриана в Тиволи , были дворцами для удовольствий, такими как те, что были расположены на прохладных холмах в непосредственной близости от Рима или, как вилла папирусов в Геркулануме , на живописных участках с видом на Неаполитанский залив . Некоторые виллы были больше похожи на загородные дома Англии, видимое место власти местного магната, например, знаменитый дворец, заново обнаруженный в Фишборне в Сассексе.
Также были известны пригородные виллы на окраинах городов, такие как виллы Средней и Поздней Республики, которые вторгались на Марсово поле , в то время на окраине Рима, и которые также можно увидеть за городскими стенами Помпеи , включая Виллу Мистерий , известную своими фресками. Эти ранние пригородные виллы, такие как вилла на месте Аудиториума в Риме [55] или в Гроттароссе в Риме, демонстрируют древность и наследие villa suburbana в Центральной Италии. Вполне возможно, что эти ранние пригородные виллы также были на самом деле резиденциями власти (возможно, даже дворцами) региональных сильных мира сего или глав важных семей ( gentes ).
Третий тип вилл обеспечивал организационный центр крупных фермерских поместий, называемых латифундиями ; такие виллы могли быть лишены роскоши. К IV веку вилла могла просто означать сельскохозяйственное поместье или владение: Иероним перевел Евангелие от Марка (xiv, 32) chorion , описывая оливковую рощу Гефсимании , как виллу , без предположения, что там были какие-либо жилища ( Католическая энциклопедия «Гефсимания»).
С появлением колоссального дворца Диоклетиана , построенного в сельской местности, но позднее превращенного в укрепленный город, возникает форма жилого замка, предвосхищающего Средневековье.
Первоначальное изобретение водяной мельницы , по-видимому, произошло в эллинизированном восточном Средиземноморье в результате завоеваний Александра Македонского и подъема эллинистической науки и техники . [56] [57] [58] В последующую римскую эпоху использование гидроэнергии было диверсифицировано, и были введены различные типы водяных мельниц. Они включают все три варианта вертикального водяного колеса , а также горизонтальное водяное колесо. [59] [60] Помимо своего основного использования в измельчении муки, гидроэнергия также применялась для измельчения зерна, [61] [62] [63] дробления руды, [64] распиливания камней [65] и, возможно, валяния и мехов для железных печей. [66]
В архитектуре монолит — это сооружение, которое было выкопано как единое целое из окружающей матрицы или выступов скалы. [67] Монолиты встречаются во всех типах римских зданий. Они были либо: добыты без перемещения; или добыты и перемещены; или добыты, перемещены и подняты с земли на свое место (например, архитравы ); или добыты, перемещены и установлены в вертикальном положении (например, колонны ).
Транспортировка осуществлялась по суше или по воде (или комбинацией обоих), в последнем случае часто с помощью специально построенных судов, таких как перевозчики обелисков . [68] Для подъемных работ древние краны использовались с 515 г. до н. э., [69] например, при строительстве колонны Траяна . [70]
Обелиск — это высокий, четырехсторонний, узкий сужающийся памятник, который заканчивается пирамидальной формой наверху. Первоначально строители, древние египтяне, называли их «техену». Греки, которые их видели, использовали греческое «обелискос» для их описания, и это слово перешло в латынь, а затем и в английский язык. [71] Римляне заказывали обелиски в древнеегипетском стиле. Вот несколько примеров:
.jpg/1280px-P1080474_Mosaico_Conimbriga_(Condeixa-a-Nova).jpg)
Римские сады находились под влиянием египетских, персидских и греческих методов садоводства. [ требуется ссылка ] В Древнем Лациуме сад был частью каждой фермы. По словам Катона Старшего , каждый сад должен был находиться рядом с домом и иметь цветочные клумбы и декоративные деревья. [74] Гораций писал, что в его время цветники стали национальным развлечением. [75]
Сады не были зарезервированы для очень богатых людей. Раскопки в Помпеях показывают, что сады, примыкающие к резиденциям, были уменьшены в масштабе, чтобы соответствовать пространственным ограничениям дома среднего римлянина. Модифицированные версии римских садовых проектов были приняты в римских поселениях в Африке , Галлии и Британии . Поскольку городские дома были заменены высокими инсулами (многоквартирными домами), эти городские сады были заменены оконными ящиками или садами на крыше . [ требуется ссылка ]
Триумфальная арка — монументальное сооружение в форме арки с одним или несколькими арочными проходами, часто предназначенное для перекрытия дороги. Происхождение римской триумфальной арки неясно, за исключением временных сооружений, внешний вид которых неизвестен, возводимых для римских триумфов во времена Римской республики и позже. В римском мире были предшественники постоянной триумфальной арки; в Италии этруски использовали искусно украшенные однопролетные арки в качестве ворот или порталов в свои города. Сохранившиеся образцы этрусских арок все еще можно увидеть в Перудже и Вольтерре . [76] Два ключевых элемента триумфальной арки — арка с круглым верхом и квадратный антаблемент — долгое время использовались как отдельные архитектурные элементы в Древней Греции .
Новаторство римлян заключалось в использовании этих элементов в единой отдельно стоящей конструкции. Колонны стали чисто декоративными элементами на внешней стороне арки, в то время как антаблемент , освобожденный от своей роли опоры здания, стал рамой для гражданских и религиозных сообщений, которые строители арки хотели передать. [77] Мало что известно о том, как римляне рассматривали триумфальные арки. Плиний Старший , писавший в первом веке нашей эры, был единственным древним автором, который обсуждал их. [78] Он писал, что они были предназначены для того, чтобы «возвысить над обыденным миром» образ почитаемого человека, обычно изображаемого в виде статуи с квадригой . [ 78]
.jpg/1280px-thumbnail.jpg)
Первые зафиксированные римские триумфальные арки были установлены во времена Римской республики. [79] Полководцы, которым был предоставлен триумф, назывались триумфаторами и возводили форники или почетные арки со статуями в память о своих победах. [80] Римские триумфальные практики значительно изменились в начале имперского периода, когда первый римский император Август постановил, что только императорам будут предоставлены триумфы. Триумфальная арка превратилась из личного памятника в по сути пропагандистский памятник, служащий для объявления и пропаганды присутствия правителя и законов государства. [76] Арки не обязательно строились как входы, но — в отличие от многих современных триумфальных арок — они часто возводились поперек дорог и предназначались для проезда через них, а не вокруг них. [81]
.jpg/1280px-The_Arch_of_Titus,_Upper_Via_Sacra,_Rome_(31605340150).jpg)
Большинство римских триумфальных арок были построены в период империи. К четвертому веку нашей эры в Риме было 36 таких арок, из которых сохранились три — арка Тита (81 г. н. э.), арка Септимия Севера (203–205 г. н. э.) и арка Константина (312 г.). Многочисленные арки были построены в других местах Римской империи. [79] Одинарная арка была наиболее распространенной, но было также построено много тройных арок, из которых Триумфальная арка Оранжа (ок. 21 г. н. э.) является самым ранним сохранившимся примером. Со II века нашей эры было построено много примеров arcus quadrifrons — квадратной триумфальной арки, возведенной над перекрестком, с арочными проемами со всех четырех сторон, — особенно в Северной Африке. Строительство арок в Риме и Италии уменьшилось после времен Траяна (98–117 г. н. э.), но оставалось широко распространенным в провинциях во II и III веках нашей эры; их часто возводили в ознаменование визитов императора. [80]
Орнаментация арки была призвана служить постоянным визуальным напоминанием о триумфе и триумфаторе . Фасад был украшен мраморными колоннами, а пилястры и аттики — декоративными карнизами . Скульптурные панели изображали победы и достижения, деяния триумфатора , захваченное оружие врага или само триумфальное шествие. Пазухи обычно изображали летящие Победы , в то время как аттик часто был покрыт дарственной надписью, называющей и восхваляющей триумфатора . Пилястры и внутренние проходы также были украшены рельефами и отдельно стоящими скульптурами. Свод был украшен кессонами . Некоторые триумфальные арки были увенчаны статуей или currus triumphalis — группой статуй, изображающих императора или полководца в квадриге . [76] [80]
Надписи на римских триумфальных арках сами по себе были произведениями искусства, с очень тонко вырезанными, иногда позолоченными буквами. Форма каждой буквы и расстояние между ними были тщательно разработаны для максимальной ясности и простоты, без каких-либо декоративных излишеств, подчеркивая римский вкус к сдержанности и порядку. Эта концепция того, что позже стало искусством типографики, остается фундаментально важной и по сей день. [81]
Римские дороги были жизненно важны для поддержания и развития Римского государства и строились примерно с 500 г. до н. э. в ходе расширения и консолидации Римской республики и Римской империи . [82] Они обеспечивали эффективные средства для сухопутного передвижения армий , чиновников и гражданских лиц, а также для внутренней перевозки официальных сообщений и торговых товаров. [83] На пике развития Рима не менее 29 крупных военных дорог расходились от столицы, а 113 провинций Поздней империи были связаны между собой 372 крупными дорожными связями. [84] [85] Римские строители дорог стремились к регламентированной ширине (см. Законы и стандарты выше), но фактическая ширина составляла от 3,6 футов (1,1 м) до более 23 футов (7,0 м). Сегодня бетон стерся из пространств вокруг камней, создавая впечатление очень ухабистой дороги, но изначальная практика заключалась в том, чтобы создать поверхность, которая была бы намного ближе к ровной.
Римляне построили многочисленные акведуки , чтобы доставлять воду из отдаленных источников в свои города и поселки, снабжая общественные бани , туалеты , фонтаны и частные дома. Сточные воды удалялись сложными канализационными системами и сбрасывались в близлежащие водоемы, поддерживая города чистыми и свободными от сточных вод. Акведуки также обеспечивали водой горнодобывающие работы, мельницы, фермы и сады.
Акведуки перемещали воду только под действием силы тяжести, будучи построенными по небольшому нисходящему уклону в каналах из камня, кирпича или бетона. Большинство из них были зарыты под землю и следовали ее контурам; препятствующие пики обходили или, реже, прокладывали туннели. Там, где вмешивались долины или низины, канал переносился по мосту, или его содержимое подавалось в свинцовые, керамические или каменные трубы высокого давления и перекачивалось через них. Большинство систем акведуков включали отстойники, шлюзы и распределительные резервуары для регулирования подачи по мере необходимости.
Первый акведук Древнего Рима – Аква Аппиа – снабжал водой фонтан, расположенный на городском рынке крупного рогатого скота в четвертом веке до нашей эры. К третьему веку нашей эры в городе было одиннадцать акведуков , поддерживающих население более миллиона человек в экономике, расточительной в плане воды; большая часть воды снабжала многочисленные общественные бани города. Города и муниципалитеты по всей Римской империи подражали этой модели и финансировали акведуки как объекты общественного интереса и гражданской гордости, «дорогая, но необходимая роскошь, к которой все могли стремиться и стремились». [86]
Большинство римских акведуков оказались надежными и долговечными; некоторые из них сохранились до начала современной эпохи, а некоторые все еще частично используются. Методы обследования и строительства акведуков описаны Витрувием в его труде De architectura (I в. до н. э.). Генерал Фронтин дает более подробную информацию в своем официальном отчете о проблемах, использовании и злоупотреблениях общественного водоснабжения императорского Рима. Известными примерами архитектуры акведуков являются опорные опоры акведука в Сеговии и питаемые акведуком цистерны Константинополя .
Римские мосты, построенные древними римлянами , были первыми большими и прочными мостами, построенными. [87] Римские мосты строились из камня и имели арку в качестве базовой конструкции. Большинство также использовали бетон , который римляне первыми стали использовать для мостов.
Римские арочные мосты обычно были полукруглыми , хотя некоторые были сегментными (например, мост Альконетар ). Сегментная арка — это арка, которая меньше полукруга. [88] Преимущества сегментного арочного моста заключались в том, что он позволял проходить большому количеству паводковой воды под ним, что предотвращало смыв моста во время наводнений, а сам мост мог быть более легким. Как правило, римские мосты имели клиновидные основные арочные камни ( voussoirs ) одинакового размера и формы. Римляне строили как однопролетные, так и длинные многоарочные акведуки , такие как Пон-дю-Гар и Сеговийский акведук . Их мосты с самого начала имели паводковые отверстия в опорах, например, в Понс Фабрициус в Риме (62 г. до н. э.), одном из старейших крупных мостов в мире, все еще стоящих. Римские инженеры были первыми и до промышленной революции единственными, кто строил мосты из бетона , который они называли opus caementicium . Снаружи обычно облицовывали кирпичом или тесаным камнем, как на мосту Алькантара.
Римляне также ввели сегментные арочные мосты в строительство мостов. Мост Лимира длиной 330 м на юго-западе Турции имеет 26 сегментных арок со средним отношением пролета к высоте 5,3:1, [89] что придает мосту необычайно плоский профиль, непревзойденный более чем за тысячелетие. Мост Траяна через Дунай имел открытые сегментные арки из дерева (стоявшие на бетонных опорах высотой 40 м). Это должен был быть самый длинный арочный мост за тысячу лет как с точки зрения общей длины, так и длины отдельных пролетов, в то время как самый длинный сохранившийся римский мост — это 790-метровый Пуэнте Романо в Мериде .
Римские каналы обычно были многоцелевыми сооружениями, предназначенными для орошения , осушения , мелиорации земель , борьбы с наводнениями и навигации , где это было возможно. Некоторые навигационные каналы были зарегистрированы древними географами и до сих пор прослеживаются современной археологией . Каналы, которые служили для нужд городского водоснабжения, рассматриваются в Списке акведуков в Римской империи .
Резервуары с пресной водой обычно устанавливались на конечных точках акведуков и их ответвлений, снабжая водой городские домохозяйства, сельскохозяйственные угодья , императорские дворцы, термы или военно-морские базы римского флота . [90]
Строительство плотин в Риме началось всерьез в ранний имперский период . [91] По большей части оно было сосредоточено на полузасушливой окраине империи, а именно в провинциях Северной Африки , Ближнего Востока и Испании . [92] [93] [94] Относительное обилие испанских плотин ниже частично объясняется более интенсивными полевыми работами там; в Италии засвидетельствованы только плотины Субиако , созданные императором Нероном (54–68 гг. н. э.) для рекреационных целей. [95] [91] Однако эти плотины примечательны своей необычайной высотой, которая оставалась непревзойденной нигде в мире вплоть до позднего Средневековья . [91]
Наиболее распространенными типами плотин были земляные или каменные насыпные плотины и каменные гравитационные плотины . [96] Они служили широкому спектру целей, таких как орошение , борьба с наводнениями , отвод рек, удержание почвы или комбинация этих функций. [97] Непроницаемость римских плотин была увеличена благодаря внедрению водонепроницаемого гидравлического раствора и особенно opus caementicium в Бетонную революцию . Эти материалы также позволили построить более крупные сооружения, [98] такие как плотина озера Хомс , возможно, самая большая водная преграда на сегодняшний день, [99] и прочная плотина Харбака , обе из которых состоят из бетонного ядра.
Римские строители были первыми, кто осознал стабилизирующий эффект арок и контрфорсов , которые они интегрировали в свои проекты плотин. Ранее неизвестные типы плотин, введенные римлянами, включают арочно-гравитационные плотины , [94] [100] арочные плотины , [101] [102] [103] [104] [105] контрфорсные плотины , [106] и многоарочные контрфорсные плотины . [107] [108] [100] [109]
Римляне в основном укрепляли города, а не крепости, но есть некоторые укрепленные лагеря, такие как форты Саксонского берега, такие как замок Порчестер в Англии. Городские стены уже были значимы в этрусской архитектуре , и в борьбе за контроль над Италией в период ранней Республики было построено еще больше, с использованием различных техник. Они включали плотно прилегающие массивные нерегулярные многоугольные блоки, форма которых напоминала более позднюю работу инков . Римляне называли простую крепостную стену аггером ; в то время большая высота не была необходима. Сервиева стена вокруг Рима была амбициозным проектом начала 4 века до н. э. Стена достигала до 10 метров (33 футов) в высоту в некоторых местах, 3,6 метра (12 футов) в ширину у основания, 11 км (6,8 миль) в длину [110] и, как полагают, имела 16 главных ворот , хотя многие из них упоминаются только в письменных источниках, без каких-либо других известных остатков. Некоторые из них имели ямку или ров спереди и аггер сзади, и этого было достаточно, чтобы сдержать Ганнибала . Позже Аврелианская стена заменила ее, окружив расширенный город и используя более сложные конструкции, с небольшими фортами через определенные интервалы.
Римляне окружали стенами крупные города и поселки в районах, которые они считали уязвимыми, и части многих стен остаются включенными в более поздние оборонительные укрепления, как в Кордове (II в. до н. э.), Честере (земля и дерево в 70-х гг. н. э., камень с ок. 100 г. н. э .) и Йорке (с 70-х гг. н. э.). Стратегические стены на открытой местности встречались гораздо реже, и стена Адриана (с 122 г.) и стена Антонина (с 142 г., заброшенная всего через 8 лет после завершения) являются наиболее значительными примерами, обе на пиктской границе Римской Британии .
Вернувшись из походов в Грецию, генерал Сулла привез с собой, вероятно, самый известный элемент раннего имперского периода : мозаику , украшение из разноцветных каменных осколков, вставленных в цемент. Этот метод укладки плитки покорил империю в конце первого и втором веке, а в римском доме он присоединился к известной фреске, украшая полы, стены и гроты геометрическими и живописными узорами.
В греко-римской мозаике было две основные техники. Opus vermiculatum использовал крошечные тессеры , как правило, кубики размером 4 миллиметра или меньше, и производился в мастерских в виде относительно небольших панелей, которые перевозились на место приклеенными к какой-либо временной опоре. Крошечные тессеры позволяли очень тонкую детализацию и подход к иллюзионизму живописи. Часто небольшие панели, называемые эмблематами, вставлялись в стены или в качестве основных моментов более крупных напольных мозаик в более грубой работе. Однако обычной техникой был opus tessellatum , с использованием более крупных тессеров, которые укладывались на месте. [111] Существовал отчетливый исконный итальянский стиль, использующий черный цвет на белом фоне, что, несомненно, было дешевле, чем полностью цветная работа. [112]
Специфический жанр римской мозаики получил название асаротон (греч. «невыметенный пол»). Он представлял собой оптическую иллюзию остатков пиршества на полу богатых домов. [113]
Гипокауст — древнеримская система напольного отопления , использовавшаяся для обогрева зданий горячим воздухом. Римский архитектор Витрувий, писавший около конца I века до н. э., приписывает их изобретение Сергию Орате . Многие остатки римских гипокаустов сохранились по всей Европе, Западной Азии и Северной Африке. Гипокауст был изобретением, которое улучшило гигиену и условия жизни граждан, и был предшественником современного центрального отопления .
Гипокаусты использовались для нагрева горячих ванн ( терм ), домов и других зданий, как общественных, так и частных. Пол был поднят над землей столбами, называемыми пилае-стоками , со слоем плитки, затем слоем бетона, затем еще одним слоем плитки сверху; и внутри стен были оставлены пространства, чтобы горячий воздух и дым из печи проходили через эти закрытые области и выходили через дымоходы в крыше, тем самым нагревая, но не загрязняя внутреннюю часть комнаты.
В Великой Греции стропильные крыши, предположительно, появились еще в 550 г. до н. э. [115] Их потенциал был полностью реализован в римский период, когда стропильные крыши шириной более 30 метров охватывали прямоугольные пространства монументальных общественных зданий, таких как храмы , базилики и более поздние церкви. Такие пролеты были в три раза шире самых широких крыш с опорами и перемычками и уступали только самым большим римским куполам . [116]
Самая большая ферменная крыша по пролету в Древнем Риме покрывала Aula Regia (тронный зал), построенный для императора Домициана (81–96 гг. н. э.) на Палатинском холме в Риме. Деревянная ферменная крыша имела ширину 31,67 м, что немного превышает постулируемый предел в 30 м для римских кровельных конструкций. Стропильные фермы допускали гораздо большие пролеты, чем старая система опор и перемычек и даже бетонные своды. Девять из десяти крупнейших прямоугольных пространств в римской архитектуре были перекрыты таким образом, единственным исключением была базилика Максенция с крестовым сводом . [116]
Спиральная лестница — это тип лестницы , которая из-за своей сложной винтовой структуры была введена в архитектуру сравнительно поздно. Хотя самый старый пример датируется V веком до н. э., [117] только в результате влиятельного дизайна колонны Траяна этот новый тип, экономящий пространство, навсегда закрепился в римской архитектуре. [118]
Помимо триумфальных колонн в имперских городах Риме и Константинополе , другие типы зданий, такие как храмы , термы , базилики и гробницы, также были оснащены винтовыми лестницами. [118] Их заметное отсутствие в башнях Аврелиановой стены указывает на то, что, хотя они использовались в средневековых замках , они еще не играли заметной роли в римской военной инженерии . [118] К поздней античности отдельные лестничные башни были построены рядом с основными зданиями, как в базилике Сан-Витале .
Строительство винтовых лестниц перешло как в христианскую , так и в исламскую архитектуру .
.jpg/1280px-D%C3%A9tail_de_la_maquette_de_Rome_%C3%A0_l%C3%A9poque_de_Constantin_(5840455090).jpg)
Древние римляне использовали правильные ортогональные структуры, на основе которых они формировали свои колонии. [119] [120] [121] Вероятно, они были вдохновлены греческими и эллинскими примерами, а также регулярно спланированными городами, которые были построены этрусками в Италии. [122] (см. Мардзаботто )
Римляне использовали консолидированную схему городского планирования, разработанную для военной обороны и гражданского удобства. Основной план состоял из центрального форума с городскими службами, окруженного компактной прямолинейной сеткой улиц и обернутого стеной для обороны. Чтобы сократить время в пути, две диагональные улицы пересекали квадратную сетку, проходя через центральную площадь. Река обычно протекала через город, обеспечивая воду, транспорт и утилизацию сточных вод. [123] Сотни городов были построены римлянами по всей их империи.
Во многих европейских городах, таких как Турин , сохранились остатки этих схем, которые показывают очень логичный способ, которым римляне проектировали свои города. Они прокладывали улицы под прямым углом в форме квадратной сетки. Все дороги были одинаковой ширины и длины, за исключением двух, которые были немного шире других. Одна из них шла с востока на запад, другая с севера на юг, и они пересекались посередине, образуя центр сетки. Все дороги были сделаны из тщательно подобранных плит и заполнены более мелкими, плотно утрамбованными камнями и галькой. Мосты были построены там, где это было необходимо. Каждый квадрат, разделенный четырьмя дорогами, назывался инсулой , римским эквивалентом современного городского квартала . Каждая инсула была квадратом со стороной 80 ярдов (73 м), с землей внутри нее, разделенной. По мере развития города каждая инсула в конечном итоге была заполнена зданиями различных форм и размеров и пересекалась проселочными дорогами и переулками. Большинство инсул предоставлялось первым поселенцам римского города, но каждый человек должен был заплатить за строительство собственного дома.
Город был окружен стеной, чтобы защитить его от захватчиков и обозначить городские границы. Территории за пределами городских границ были оставлены открытыми как сельскохозяйственные угодья. В конце каждой главной дороги были большие ворота со сторожевыми башнями. Решетка закрывала проход, когда город находился в осаде, и дополнительные сторожевые башни были построены вдоль городских стен. Акведук был построен за пределами городских стен.
Развитие греческой и римской урбанизации хорошо известно, поскольку существует относительно много письменных источников, и этому вопросу уделялось много внимания, поскольку римляне и греки, как правило, считаются основными предками современной западной культуры. Однако не следует забывать, что у этрусков было много значительных городов, и были также другие культуры с более или менее городскими поселениями в Европе, в основном кельтского происхождения. [124]
_1000_03.jpg/1280px-Villa_Hadriana_(Villa_Adriana_Tivoli)_1000_03.jpg)
{{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
