Роковая женщина ( / ˌ f ɛ m f ə ˈ t æ l , - ˈ t ɑː l / FEM fə- TA (H)L , фр. [fam fatal] ; букв. ' роковая женщина ' ), иногда называемая людоедом , [1] Мата Хари , или вамп , является шаблонным персонажем таинственной, красивой и соблазнительной женщины, чьи чары завлекают ее любовников, часто приводя их в компрометирующие, смертельные ловушки. Она является архетипом литературы и искусства. Ее способность очаровывать, соблазнять и гипнотизировать свою жертву с помощью заклинания в самых ранних историях рассматривалась как граничащая со сверхъестественным; поэтому роковая женщина сегодня все еще часто описывается как имеющая силу, родственную чаровнице, соблазнительнице, ведьме, имеющая власть над мужчинами. Роковые женщины, как правило, злодейки или, по крайней мере, морально неоднозначны и всегда связаны с чувством мистификации и беспокойства. [2]
Термин происходит от французского выражения femme fatale , что означает «смертоносная женщина» или «смертоносная женщина». Роковая женщина пытается достичь своей скрытой цели, используя женские уловки, такие как красота, обаяние или сексуальная привлекательность. Во многих случаях ее отношение к сексуальности апатичное, интригующее или легкомысленное. В некоторых случаях она использует ложь или принуждение вместо обаяния. Она также может использовать какое-то подавляющее оружие, такое как усыпляющий газ , современный аналог магических сил в старых сказках. Она также может быть (или подразумевать, что она является) жертвой, пойманной в ситуации, из которой она не может выбраться. [3]
В американских фильмах начала XX века роковую женщину называли вамп — отсылка к картине Филипа Берн-Джонса 1897 года «Вампир» и более поздней поэме Редьярда Киплинга 1897 года, а также к пьесе 1909 года и фильму 1915 года «Жил-был дурак ».
Женщины-мафиози (включая итало-американскую мафию или русскую мафию ) изображались как роковые женщины в фильмах нуар . [4] Роковые женщины появляются в фильмах о Джеймсе Бонде .
Архетип роковой женщины существует в культуре, фольклоре и мифах многих культур. [5] Древние мифические или легендарные примеры включают Инанну , Лилит , Цирцею , Медею , Клитемнестру , Лесбию , Тамамо-но-Маэ и Виша Каньяс . Исторические примеры из классических времен включают Клеопатру и Мессалину , а также библейские персонажи Далилу , Иезавель и Саломею . [6] Пример из китайской литературы и традиционной истории — Дацзи .
Роковая женщина была распространенной фигурой в европейском Средневековье , часто изображая опасности необузданной женской сексуальности. Досредневековая унаследованная библейская фигура Евы является примером, как и злая, соблазнительная чародейка, олицетворенная в Моргане ле Фей . Королева ночи в «Волшебной флейте » Моцарта демонстрирует ее более приглушенное присутствие в эпоху Просвещения . [7]
Роковая женщина процветала в романтический период в работах Джона Китса , особенно в « La Belle Dame sans Merci » и « Lamia ». Наряду с ними появился готический роман «Монах» Мэтью Грегори Льюиса, в котором фигурирует Матильда, очень сильная роковая женщина . Это привело к ее появлению в творчестве Эдгара Аллана По и в качестве вампира , особенно в «Кармилле» и «Невестах Дракулы» . Монахом очень восхищался маркиз де Сад , для которого роковая женщина символизировала не зло, а все лучшие качества женщин; его роман «Жюльетта», возможно, является самым ранним, в котором торжествует роковая женщина . Художники -прерафаэлиты часто использовали классические олицетворения роковой женщины в качестве темы.
В западной культуре конца 19-го и начала 20-го веков роковая женщина стала более модным тропом , [8] и она встречается на картинах художников Эдварда Мунка , Густава Климта , Франца фон Штука и Гюстава Моро . Роман À rebours Йориса -Карла Гюисманса включает в себя эти лихорадочные фантазии об образе Саломеи на картине Моро: [9]
Она больше не была просто танцовщицей, которая вызывает крик похоти и вожделения у старика сладострастными изгибами своего тела; которая сокрушает волю, овладевает разумом короля зрелищем своих дрожащих грудей, вздымающегося живота и подбрасывающих бедер; теперь она предстала в некотором смысле как символическое воплощение древнего как мир Порока, богиня бессмертной Истерии, Проклятие Красоты, превосходящее все остальные красоты каталептическим спазмом, который волнует ее плоть и закаляет ее мускулы, — чудовищное Зверь Апокалипсиса, равнодушный, безответственный, бесчувственный, отравляющий.
— Йорис-Карл Гюисманс , À rebours , Сестры Саломеи
В 1891 году Оскар Уайльд в своей пьесе «Саломея» : она манипулирует своим похотливым отчимом, царем Иродом, с помощью своего соблазнительного Танца семи покрывал (изобретение Уайльда), чтобы тот согласился на ее властное требование: «принеси мне голову Иоанна Крестителя ». Позже Саломея стала темой оперы Штрауса и была популяризирована на сцене, экране и в пип-шоу в бесчисленных воплощениях. [10]
Она также считается заметной фигурой в опере конца XIX и XX века, появляясь в « Парсифале » Рихарда Вагнера ( Кундри ) , « Кармен » Жоржа Бизе , « Самсоне и Далиле » Камиля Сен-Санса и « Лулу » Альбана Берга (основанной на пьесах « Erdgeist » и « Die Büchse der Pandora » Франка Ведекинда ).
Другими известными роковыми женщинами являются Изабелла Французская , Гедда Габлер из Кристиании (ныне Осло), Мария Антуанетта Австрийская и, самая известная, Лукреция Борджиа .
Миссис Патрик Кэмпбелл , «вторая знаменитая платоническая любовная связь» Джорджа Бернарда Шоу (она опубликовала некоторые из его писем) [11] [12] и возлюбленная Филипа Бёрн-Джонса и героиня его картины 1897 года «Вампир» , вдохновили кузена Бёрн-Джонса Редьярда Киплинга на написание поэмы «Вампир» в год публикации «Дракулы ». [13] [14] [15] [16] Поэма, которая начиналась словами «Жил-был дурак...», [17] вдохновила Портера Эмерсона Брауна на написание пьесы « Жил-был дурак» .
Стихотворение было адаптировано для постановки на Бродвее в 1909 году . За этим последовал фильм 1913 года «Вампир» Роберта Виньолы , содержащий танец «вамп». [18] Главная героиня Элис Холлистер была представлена как «первородный вампир». [19] [20] [21] Затем последовал фильм 1915 года «Был дурак » с Тедой Барой в главной роли под названием «Вамп». [22] [23] [24] [25] [26] [27] [28] Короткое стихотворение, возможно, использовалось в рекламе фильма 1915 года. [ требуется ссылка ] В американском сленге 1910-х годов для обозначения роковой женщины использовалось слово « vamp» — вампир . [29] [30] [24]
Еще одна икона — Маргарета Гертруда Зелле. Работая экзотической танцовщицей, она взяла себе сценический псевдоним Мата Хари . Во время Первой мировой войны ее обвинили в немецком шпионаже , и она была расстреляна французской командой. После смерти она стала героиней многих сенсационных фильмов и книг.
Femmes fatales появляются в детективной литературе , особенно в ее «крутом» поджанре, который в значительной степени возник в криминальных историях Дэшила Хэммета в 1920-х годах. В конце того десятилетия франко-канадская злодейка Мари де Сабревуа придала современный оттенок историческим романам Кеннета Робертса, действие которых происходит во время Американской революции .
Злодейки фильмов часто появлялись иностранками, часто восточноевропейского или азиатского происхождения. Они контрастировали с благопристойными персонами таких актрис, как Лилиан Гиш и Мэри Пикфорд . Известные вампирши немого кино включают Теду Бара, Хелен Гарднер , Луизу Глам , Валеску Суратт , Мусидора , Вирджинию Пирсон , Ольгу Петрову , Розмари Теби , Ниту Нальди , Пола Негри , Эстель Тейлор , Джетту Гудал и, в ранних появлениях, Мирну Лой .
В эпоху классических фильмов-нуар 1940-х и 1950-х годов роковая женщина процветала в американском кино. Архетипичной роковой женщиной является Филлис Дитрихсон , которую сыграла Барбара Стэнвик (которая была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль за эту роль) в фильме 1944 года «Двойная страховка» . Этот персонаж считается одной из лучших ролей роковой женщины в истории фильмов-нуар. [31] Персонаж был признан Американским институтом киноискусства 8-м по величине злодеем первых 100 лет американского кино в рейтинге « 100 лет... 100 героев и злодеев» AFI . [32] В классическом тропе фильмов-нуар она манипулирует мужчиной, заставляя его убить ее мужа ради финансовой выгоды.
Другие примеры роковой женщины включают Бриджид О'Шонесси, сыгранную Мэри Астор , которая убивает партнера Сэма Спейда в «Мальтийском соколе» ( 1941 ); манипулятивную нарциссическую дочь Веду (в исполнении Энн Блит ) в «Милдред Пирс» , которая эксплуатирует свою снисходительную мать Милдред (в исполнении Джоан Кроуфорд ) и фатально разрушает повторный брак своей матери с отчимом Монте Баррагоном (в исполнении Закари Скотта ); Джин Тирни в роли Эллен Брент Харланд в « Оставьте ее на небесах» ( 1945 ) и певицу кабаре, сыгранную Ритой Хейворт в «Гильде» ( 1946 ), [33] нарциссические жены, которые манипулируют своими мужьями; Ава Гарднер в фильме «Убийцы» и Кора ( Лана Тернер ) в фильме «Почтальон всегда звонит дважды» , основанном на романах Эрнеста Хемингуэя и Джеймса М. Кейна соответственно, манипулируют мужчинами, заставляя их убивать своих мужей. [33] В фильме Хичкока «Дело Парадайна » ( 1947 ) персонаж Алиды Валли становится причиной смерти двух мужчин и почти полного уничтожения еще одного. Еще одним часто упоминаемым примером является персонаж Джейн, которую играет Лизабет Скотт в фильме «Слишком поздно для слез» ( 1949 ); во время ее стремления утаить немного грязных денег от их законного получателя и мужа, она использует яд, ложь, сексуальные домогательства и пистолет, чтобы держать мужчин вокруг пальца. Джейн Грир остается известной как роковая женщина-убийца, использующая свои уловки на Роберте Митчуме в фильме «Из прошлого» ( 1947 ). В фильме «Безумный оружейник» (1950) роковая женщина заманивает мужчину в преступную жизнь. В фильме Хичкока 1940 года и романе Дафны дю Морье 1938 года «Ребекка » одноименная роковая женщина полностью доминирует в сюжете, хотя она уже мертва, и мы никогда не видим ее изображения. Наташа Фаталь из «Рокки и Буллвинкля» , пышнотелая шпионка, берет свое имя от стандартного персонажа роковой женщины . В фильме «Блондинка-лед» (1948) рассказывается о женщине-серийном убийце, которая убивает нескольких мужчин.
Роковая женщина — одна из самых завораживающих сексуальных персон. Она не вымысел, а экстраполяция биологических реальностей в женщинах, которые остаются неизменными.
«Сексуальные персоны» (1990) Камиллы Пальи [34]
Образ роковой женщины сохранился и по сей день в таких фильмах, как «Жар тела» (1981) и «Честь семьи Прицци» (1985) — оба с Кэтлин Тернер , «Бегущий по лезвию» (1982) с Шоном Янгом , «Голод » (1983) с Катрин Денев , «Синий бархат» (1986) с Изабеллой Росселлини , «Роковое влечение» (1987) с Гленн Клоуз , «Основной инстинкт» (1992) с Шэрон Стоун , «Ущерб» (1992) с Жюльет Бинош , «Окончательный анализ» (1992) с Ким Бейсингер , «Любовник мечты » (1993) с Мэдхен Эмик , «Последнее соблазнение» (1994) с Линдой Фиорентино , «Умереть во имя » (1995) с Николь Кидман , «Шоссе в никуда » (1997) с Патрисией Аркетт , «Дьявол в Flesh (1998) и Jawbreaker (1999), оба с Роуз Макгоуэн , Cruel Intentions (1999) с Сарой Мишель Геллар , Original Sin (2001) с Анджелиной Джоли , Femme Fatale (2002) с Ребеккой Ромейн и Jennifer's Body (2009) с Меган Фокс . В 2013 году Таня Рэймонд сыграла главную роль в фильме Jodi Arias: Dirty Little Secret . В 2014 году Ева Грин сыграла роковую женщину в фильме Sin City 2: A Dame to Kill For , а Розамунд Пайк снялась в фильме Gone Girl . В фильме Babylon (2022) Марго Робби играет персонажа с наклонностями роковой женщины . [35]
Актриса, удостоенная премии «Оскар», Марион Котийяр часто играла роковых женщин в таких фильмах, как «Личное дело» (2002), «Долгая помолвка» , «Черный ящик» , «Начало» , «Полночь в Париже» , «Темный рыцарь: Возрождение легенды» и «Макбет» . Николь Кидман также сыграла несколько роковых женщин в таких фильмах, как «Умереть во имя» , «Газетчик» , «Мулен Руж!» и «Норвежец» .
Архетип также в изобилии встречается на американском телевидении. Одна из самых известных роковых женщин американского телевидения — Одри Хорн в исполнении Шерилин Фенн из культового сериала Дэвида Линча « Твин Пикс» . В сериале « Роковые женщины » актриса Танит Феникс сыграла Лилит , ведущую, которая представляла каждый эпизод в стиле Рода Серлинга и иногда появлялась в повествовании. В сериале Netflix «Оранжевый — хит сезона » актриса Лора Препон сыграла Алекс Воуз , современную роковую женщину , которая привела к гибели как мужчин, так и женщин.
Femmes fatales часто появляются в комиксах . Известные примеры включают давнего врага Бэтмена, Женщину -кошку , которая впервые появилась в комиксах в 1940 году, и различных противников Духа , таких как Пи'Гелл.
Этот образ часто встречается в жанрах оперы и музыкального театра , где у нее традиционно будет диапазон меццо , альта или контральто , в противопоставление сопрано инженю , что символизирует мужественность и отсутствие женской чистоты. [ необходима цитата ] Примером может служить Элен из «Наташи, Пьера и большой кометы» 1812 года .
Этот термин использовался средствами массовой информации в связи с широко разрекламированными уголовными процессами, такими как судебные процессы над Джоди Ариас [36] [37] и Амандой Нокс [38] .
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )Марго Робби […] в роли зажигательной блондинки Нелли Ларой, танцующей как Саломея, играет роковую женщину, мечтающую увидеть свое имя огненными буквами в верхней части афиши.
