Повествование от первого лица (также известное как вид от первого лица , голос , точка зрения и т. д.) — это способ повествования , в котором рассказчик рассказывает события с собственной личной точки зрения этого рассказчика , используя грамматику от первого лица, например как «я», «мне», «мой» и «сам» (также во множественном числе «мы», «нас» и т. д.). [1] [2] Его должен рассказывать персонаж от первого лица, например, главный герой (или другой центральный персонаж ), пересказчик, свидетель, [3] или второстепенный персонаж. [4] [5] Альтернативно, в визуальном средстве повествования (например, видео, телевидении или фильме) перспектива от первого лица — это графическая перспектива, визуализируемая через визуальное поле персонажа, поэтому камера «видит» из глаза персонажа.
Классическим примером рассказчика от первого лица является « Джейн Эйр » Шарлотты Бронте (1847), [1] в которой главная героиня рассказывает историю, в которой она сама также является главным героем: [6] «Я не могла разлюбить его теперь только потому, что я обнаружил, что он перестал меня замечать». [7]
Это устройство позволяет аудитории увидеть мысленным взором рассказчика вымышленную вселенную , [8] но оно ограничивается опытом рассказчика и осознанием истинного положения дел. В некоторых историях рассказчики от первого лица могут передавать диалог с другими персонажами или ссылаться на информацию, которую они услышали от других персонажей, чтобы попытаться изложить более широкую точку зрения. [6] В других историях рассказчик может переключаться на разных персонажей, чтобы представить более широкую перспективу. Ненадежный рассказчик — это тот, кто полностью утратил доверие из-за невежества, плохой проницательности, личных предубеждений, ошибок, нечестности и т. д., что бросает вызов первоначальным предположениям читателя. [9]
Примером повествования истории от грамматического первого лица, т. е. с точки зрения «Я», является « Моби Дик » Германа Мелвилла , который начинается со слов «Зови меня Измаил». [10]
Повествование от первого лица иногда может включать встроенную или подразумеваемую аудиторию, состоящую из одного или нескольких человек. [10] История может быть рассказана человеком, непосредственно переживающим события в истории, не осознавая необходимости передачи этого опыта читателям; альтернативно, рассказчик может осознавать, что рассказывает историю определенной аудитории, возможно, в определенном месте и времени по определенной причине.
В повествовании от первого лица рассказчик — это человек в истории, рассказывающий историю со своей собственной точки зрения. В повествовании обычно используется местоимение «Я» (или «Мы» , если рассказчик говорит в составе группы). Персонаж, рассказывающий историю, может находиться в центре действия или скорее персонаж, который наблюдает за действием извне, но в любом случае читатели получают рассказ этого персонажа о том, что происходит. [11]
История, написанная от первого лица, чаще всего рассказывается главным героем, но может быть рассказана и с точки зрения менее важного персонажа, который становится свидетелем событий, или человека, пересказывающего историю, которую ему рассказал кто-то другой. [3]
Повествование от первого лица представляет повествование с точки зрения конкретного персонажа. Читатель или аудитория видят историю только через взгляды и знания рассказчика. [12] Рассказчик по определению является несовершенным свидетелем, поскольку у него нет полного обзора событий. Более того, они могут преследовать какую-то скрытую цель (« ненадежный рассказчик »).
Слабости и недостатки персонажа, такие как опоздание, трусость или порок, могут привести к тому, что рассказчик непреднамеренно отсутствует или станет ненадежным в определенных ключевых событиях. Конкретные события могут быть окрашены или затемнены биографией рассказчика, поскольку невсезнающие персонажи по определению должны быть непрофессионалами и иностранцами для некоторых кругов, а такие ограничения, как плохое зрение и неграмотность, также могут оставлять важные пробелы. Еще одно соображение заключается в том, сколько времени прошло между тем, как персонаж пережил события истории, и тем моментом, когда он решил их рассказать. Если бы прошло всего несколько дней, история могла бы быть рассказана совсем иначе, чем если бы персонаж размышлял о событиях далекого прошлого. Мотивация персонажа также имеет значение. Они просто пытаются прояснить события для собственного спокойствия? Признаться в содеянном? Или рассказать хорошую приключенческую историю своим друзьям, жадным до пива? Причина, по которой рассказывается история, также влияет на то, как она написана. [3] Почему этот рассказчик рассказывает историю таким образом, почему именно сейчас, и можно ли им доверять? Нестабильные или злонамеренные рассказчики также могут лгать читателю. Ненадежные рассказчики – не редкость.
При представлении от первого лица во множественном числе рассказчики рассказывают историю, используя слово «мы». То есть ни один отдельный говорящий не идентифицирован; рассказчик является членом группы, которая действует как единое целое. Точка зрения от первого лица во множественном числе встречается редко, но может использоваться эффективно, иногда как средство повышения концентрации на персонаже или персонажах, о которых рассказывается в истории. Примеры включают в себя:
Другие примеры включают «Двадцать шесть мужчин и девушку » Максима Горького , «Обращение с Биби Халдаром» Джумпы Лахири , «Во время правления царицы Персии » Джоан Чейз , «Наш вид » Кейт Уолберт , «Я, робот » Исаака Азимова и «Мы». Не Стюарт Дайбек . [14]
Рассказчиков от первого лица также может быть несколько, как в « В роще » Рюносукэ Акутагавы (источник для фильма «Расёмон ») и в романе Фолкнера «Шум и ярость» . Каждый из этих источников предоставляет разные версии одного и того же события с точки зрения разных рассказчиков от первого лица.
В качестве рассказчика также может быть несколько главных героев, как, например, в «Числе зверя » Роберта А. Хайнлайна . В первой главе представлены четыре персонажа, включая первого рассказчика, имя которого указано в начале главы. Повествование продолжается в последующих главах, где рассказчиком этой главы явно указан другой персонаж. У других персонажей, позже представленных в книге, также есть свои «собственные» главы, в которых они рассказывают историю этой главы. История развивается линейно, и ни одно событие не происходит более одного раза, т. е. никакие два рассказчика не говорят «вживую» об одном и том же событии.
Рассказчиком от первого лица может быть главный персонаж (например, Гулливер в «Путешествиях Гулливера» ), кто-то очень близкий ему, кто причастен к их мыслям и действиям ( доктор Ватсон в рассказах о Шерлоке Холмсе ) или тот, кто внимательно наблюдает за главным персонажем ( например, Ник Кэррауэй в «Великом Гэтсби» ). Их можно разделить на точки зрения «от первого лица» или «второстепенного от первого лица».
Рассказчики могут сообщать рассказы других с одного или нескольких удалений. Их называют «рамочными рассказчиками»: примерами могут служить мистер Локвуд, рассказчик из «Грозового перевала» Эмили Бронте ; и безымянный рассказчик в «Сердце тьмы» Джозефа Конрада . Опытные писатели предпочитают искажать повествование в произвольной степени, в соответствии с характером рассказчика, от самого незначительного до крайнего. Например, вышеупомянутый мистер Локвуд весьма наивен, о чем он, по-видимому, не подозревает, одновременно довольно напыщен и рассказывает смесь историй, переживаний и сплетен слуг. Таким образом, его персонаж является непреднамеренно очень ненадежным рассказчиком и служит главным образом для того, чтобы мистифицировать, сбивать с толку и, в конечном итоге, оставлять события «Грозового перевала» открытыми для широкого спектра интерпретаций.
Редкой формой первого лица является всеведущий от первого лица, при котором рассказчик является персонажем истории, но также знает мысли и чувства всех остальных персонажей. Иногда это может показаться всеведущим от третьего лица. Разумное объяснение, соответствующее механике мира истории, обычно предоставляется или выводится, если только его явное отсутствие не является основным сюжетным моментом. Тремя примечательными примерами являются «Книжный вор» Маркуса Зусака , где рассказчиком является Смерть , « Из смешанных файлов миссис Бэзила Э. Франквейлера» , где рассказчик является главным персонажем, но описывает историю главных героев, и «Милые кости» Элис Сиболд , где убитая молодая девушка наблюдает с какой-то посмертной, экстракорпоральной точки зрения, как ее семья пытается справиться с ее исчезновением. Однако обычно рассказчик ограничивает события, изложенные в повествовании, теми, которые могут быть разумно известны. Начинающие писатели могут совершить ошибку, допуская элементы всеведения в повествование от первого лица непреднамеренно и наугад, забывая о присущих человеку ограничениях свидетеля или участника событий.
Во многих случаях писатели могут улучшить качество письма, используя вид от первого лица. Это позволяет писателям быть напористыми, добавлять ясности и позиционировать себя в своих текстах, предлагая следующие преимущества:
В автобиографической художественной литературе рассказчиком от первого лица является персонаж автора (с разной степенью исторической достоверности). Рассказчик по-прежнему отличается от автора и должен вести себя как любой другой персонаж и любой другой рассказчик от первого лица. Примеры такого типа рассказчика включают Джима Кэрролла в «Дневниках баскетболиста» и Курта Воннегута-младшего в «Timequake» (в данном случае рассказчик от первого лица также является автором). В некоторых случаях рассказчик пишет книгу — «книгу в ваших руках» — и поэтому он обладает большей частью сил и знаний автора. Примеры включают «Имя розы » Умберто Эко и «Загадочное ночное происшествие с собакой» Марка Хэддона . Другим примером является вымышленная «Автобиография Джеймса Т. Кирка», которую «отредактировал» Дэвид А. Гудман, который был настоящим автором этой книги и играл роль Джеймса Кирка (« Звездный путь » Джина Родденберри ) во время написания романа.
Поскольку рассказчик присутствует в истории, он или она может не знать обо всех событиях. По этой причине в детективной литературе часто используется повествование от первого лица , чтобы читатель и рассказчик вместе раскрывали дело. Один из традиционных подходов в этой форме художественной литературы заключается в том, что рассказчиком выступает главный помощник детектива, «Ватсон»: это происходит от персонажа доктора Ватсона в рассказах сэра Артура Конан Дойля о Шерлоке Холмсе .
Примером детективной литературы от первого лица является «Жестокое Евангелие». Дебют Уэстморленда в Южном Нуаре повествует о двух отчаянных братьях, Маршалле и Маке Дули, которые решают ограбить церковную операцию по отмыванию денег. История рассказана глазами Мака Дули, что действительно поднимает веселье на новый уровень. [16]
Повествования от первого лица могут появляться в нескольких формах; внутренний монолог, как в «Записках из подполья » Федора Достоевского ; драматический монолог, также в «Падении » Альбера Камю ; или явно, как «Приключения Гекльберри Финна » Марка Твена .
Другие формы включают временное повествование от первого лица как историю в истории , где рассказчик или персонаж, наблюдающий за рассказом истории другим, воспроизводится полностью, временно и без перерыва, передавая повествование говорящему. Рассказчик от первого лица также может быть центральным персонажем.
При повествовании от первого лица важно учитывать, как рассказывается история, т. е. записывает ли персонаж ее, рассказывает ли ее вслух, думает ли она про себя? И если они это записывают, то предназначено ли это для чтения публикой, частного дневника или истории, предназначенной для другого человека? То, как рассказчик рассказывает историю от первого лица, повлияет на используемый язык, длину предложений, тон голоса и многие другие вещи. История, представленная в виде секретного дневника, может быть истолкована совсем иначе, чем публичное заявление. [3]
Повествования от первого лица могут иметь тенденцию к потоку сознания и внутреннему монологу , как в « В поисках утраченного времени» Марселя Пруста . Все повествование само по себе может быть представлено как фальшивый документ , например дневник, в котором рассказчик явно ссылается на тот факт, что он пишет или рассказывает историю. Именно так обстоит дело в «Дракуле » Брэма Стокера . По мере развития истории рассказчики могут осознавать, что они рассказывают историю, и причины, по которым они рассказывают ее. Аудитория, к которой, по их мнению, они обращаются, может быть разной. В некоторых случаях фреймовая история представляет рассказчика как персонажа внешней истории, который начинает рассказывать свою собственную историю, как в «Франкенштейне » Мэри Шелли .
Рассказчики от первого лица часто являются ненадежными рассказчиками, поскольку рассказчик может быть ослаблен (как, например, Квентин и Бенджи в «Шуме и ярости » Фолкнера ), лгать (как в «Тихом американце» Грэма Грина или в серии «Книга нового солнца» Грэма Грина). Джин Вулф ), либо намеренно или нет манипулировать собственными воспоминаниями (как в «Остатках дня» Кадзуо Исигуро или в «Пролетая над гнездом кукушки » Кена Кизи ) . Генри Джеймс обсуждает свои опасения по поводу «романтической привилегии «первого лица » » в своем предисловии к «Послам» , называя это «самой темной бездной романтики ». [17] [18]
Одним из примеров многоуровневой повествовательной структуры является повесть Джозефа Конрада « Сердце тьмы» , имеющая двойную структуру: неопознанный «Я» (от первого лица единственного числа) рассказывает о поездке на лодке, во время которой другой персонаж, Марлоу, использует первый человек, который расскажет историю, которая составляет большую часть произведения. В этой вложенной истории упоминается, что другой персонаж, Курц, рассказал Марлоу длинную историю; однако его содержание читателям не раскрывается. Таким образом, есть рассказчик «Я», представляющий рассказчика как «он» (Марлоу), который говорит о себе как «Я» и представляет другого рассказчика как «он» (Курц), который, в свою очередь, предположительно рассказал свою историю с точки зрения из «Я».
В фильме сложнее добиться повествования от первого лица; однако закадровое повествование может создать ту же структуру. [10]
Примером повествования от первого лица в фильме может служить повествование персонажа Грега Хеффли в экранизации популярной серии книг « Дневник слабака» .