Супергерой или супергероиня — это шаблонный персонаж , который обычно обладает сверхспособностями или способностями, выходящими за рамки способностей обычных людей, часто носит костюм, скрывающий его личность, и соответствует роли героя ; как правило, использует свои способности, чтобы помочь миру стать лучше , или посвящает себя защите общественности и борьбе с преступностью . Супергеройская фантастика — это жанр художественной литературы , который сосредоточен на таких персонажах, [1] особенно, начиная с 1930-х годов, в американских комиксах (а позже в голливудских фильмах , киносериалах, телевидении и видеоиграх ), а также в японских СМИ (включая камисибай , токусацу , мангу , аниме и видеоигры).
Супергерои происходят из самых разных слоев общества и происхождения. Некоторые супергерои (например, Бэтмен и Железный человек ) получают свой статус благодаря передовым технологиям, которые они создают и используют, в то время как другие (например, Супермен и Человек-паук ) обладают нечеловеческой или сверхчеловеческой биологией или используют и практикуют магию для достижения своих способностей (например, Капитан Марвел и Доктор Стрэндж ). [2] [3] [4] Определение слова «супергерой» на Dictionary.com — это «персонаж, особенно в комиксах или мультфильмах , наделенный сверхчеловеческими способностями и обычно изображаемый как борющийся со злом или преступностью», [5] а словарь Merriam-Webster дает определение как «вымышленный герой, обладающий необычайными или сверхчеловеческими способностями; также: исключительно умелый или успешный человек». [6] Такие термины, как борцы с преступностью в масках, костюмированные авантюристы или мстители в масках , иногда используются для обозначения персонажей, таких как Дух , которые могут не упоминаться явно как супергерои, но тем не менее имеют схожие черты.
Некоторые супергерои используют свои силы, чтобы бороться с ежедневной преступностью, а также бороться с угрозами человечеству со стороны суперзлодеев , которые являются их криминальными коллегами. Часто по крайней мере один из этих суперзлодеев будет заклятым врагом или заклятым врагом супергероя . Некоторые популярные суперзлодеи становятся повторяющимися персонажами сами по себе.
Предшественниками архетипа являются мифологические персонажи, такие как Гильгамеш , Хануман , Персей , Одиссей , Давид и полубоги , такие как Геракл , все из которых были благословлены необычайными способностями, которые позже вдохновили на сверхспособности, ставшие фундаментальным аспектом современных супергероев. [7] [8] Отличительная одежда и костюмы персонажей из английского фольклора , таких как Робин Гуд и Джек-прыгун , также стали источниками вдохновения. [9] Темный костюм последнего, дополненный маской домино и плащом, оказал влияние на множество замаскированных негодяев в дешевых ужасах и дешевых романах . [10] [11]
Мстители американского Дикого Запада также оказали влияние на супергероя. [12] Несколько мстителей в этот период времени скрывали свою личность, используя маски. [ 10] В приграничных общинах, где закон де-юре еще не был развит, люди иногда брали закон в свои руки с помощью самодельных масок, сделанных из мешков . Банды и отряды мстителей, такие как San Diego Vigilantes и Bald Knobbers, стали печально известными в ту эпоху Дикого Запада. [10] [13] [14] Такой замаскированный мстительский образ жизни позже вдохновил вымышленных борцов с преступностью в масках в американском повествовании, начиная с персонажа Дедвуда Дика в 1877 году. [10] [12]
Слово «супергерой» восходит к 1899 году. [15] Британская пьеса 1903 года «Алый первоцвет» и ее спин-оффы популяризировали идею мстителя в маске и троп супергероя о тайной личности . [9] В течение следующих нескольких десятилетий начали появляться персонажи бульварной фантастики в масках и костюмах, такие как Джимми Дейл/Серый тюлень (1914), Зорро (1919), Бак Роджерс (1928) , Тень (1930) и Флэш Гордон (1934), а также герои комиксов , такие как Фантом (1936), равно как и некостюмированные персонажи со сверхъестественной силой , включая персонажей комиксов Паторузу (1928) и Попай (1929) и персонажа романиста Филипа Уайли Хьюго Даннера (1930). [16] Другим ранним примером был Сарутоби Саске , японский супергерой- ниндзя из детских романов 1910-х годов; [17] [18] [19] к 1914 году он обладал рядом сверхчеловеческих сил и способностей. [17] Французский персонаж Л'Уазель , созданный в 1909 году, можно отнести к супергероиням. [20]
В августе 1937 года в колонке писем журнала Thrilling Wonder Stories слово «супергерой» было использовано для обозначения главного персонажа комикса Zarnak Макса Плейстеда. [21] [22] В 1930-х годах тенденции сошлись воедино в некоторых из самых ранних суперспособных костюмированных героев, таких как японский Огон Бат (1931) и Принц Гаммы (начало 1930-х годов), которые впервые появились в камисибаи (вид гибридных медиа, сочетающих изображения с живым повествованием), [23] [24] Мандрагора-волшебник (1934), [25] [26] [27] Ольга Месмер (1937) [28] а затем Супермен (1938) и Капитан Марвел (1939) в начале Золотого века комиксов , чей период, хотя и оспаривается, по общему мнению, начался с запуска Супермена. [29] Супермен остался одним из самых узнаваемых супергероев, [29] и его успех породил новый архетип персонажей с тайными личностями и сверхчеловеческими способностями. [30] [31] [32] В конце десятилетия, в 1939 году, Боб Кейн и Билл Фингер создали Бэтмена .
В 1940-х годах появилось много супергероев: Флэш , Зеленый Фонарь и Синий Жук дебютировали в эту эпоху. В эту эпоху дебютировала одна из самых ранних женщин-супергероев, персонаж писателя-художника Флетчера Хэнкса Фантома , нестареющая древнеегипетская женщина в наши дни, которая могла превращаться в существо с лицом-черепом и сверхспособностями для борьбы со злом; она дебютировала в комиксе Jungle Comic #2 издательства Fiction House (февраль 1940 г.), подписанном псевдонимом «Барклей Флэгг». [33] [34] Невидимая Скарлет О'Нил , некостюмированный персонаж, боровшаяся с преступностью и военными диверсантами, используя сверхспособность невидимости , созданную Расселом Стэммом, дебютировала в одноименном синдицированном газетном комиксе несколько месяцев спустя, 3 июня 1940 г. [35]
В 1940 году Максимо, Удивительный Супермен , дебютировал в серии «Большая маленькая книга» Рассела Р. Уинтерботама (текст), Генри Э. Валлели и Эрвина Л. Гесса (художники). [36] [37]
Капитан Америка также впервые появился в печати в декабре 1940 года, за год до нападения на Перл-Харбор японского правительства, когда Америка все еще находилась в состоянии изоляционизма . Созданный Джо Саймоном и Джеком Кирби , супергерой был физическим воплощением американского духа во время Второй мировой войны.
Один из персонажей со сверхспособностями был изображен как антигероиня , что было редкостью для своего времени: Черная Вдова , костюмированный посланник Сатаны , убивавший злодеев, чтобы отправить их в Ад — дебютировала в Mystic Comics #4 (август 1940 г.) от Timely Comics , предшественника Marvel Comics 1940-х годов . Большинство других женщин-борцов с преступностью в костюмах в эту эпоху не обладали сверхспособностями. Среди известных персонажей — Женщина в Красном , [38] [39], представленная в Standard Comics ' Thrilling Comics #2 (март 1940 г.); Леди Удача , дебютировавшая в комиксе Sunday- news The Spirit Section 2 июня 1940 г.; комедийный персонаж Красный Торнадо , дебютировавший в All-American Comics #20 (ноябрь 1940 г.); Мисс Ярость [ 40], дебютировавшая в одноименном комиксе художницы Тарпе Миллс 6 апреля 1941 года; Призрачная Леди , представленная в Quality Comics Police Comics #1 (август 1941 года); Черная Кошка [41] [42], представленная в Harvey Comics ' Pocket Comics #1 (также август 1941 года); и Черная Канарейка , представленная в Flash Comics #86 (август 1947 года) в качестве второстепенного персонажа. [43] Самой знаковой супергероиней комиксов, дебютировавшей во время Золотого Века, является Чудо-Женщина [44] . Смоделированная на основе мифа об амазонках из греческой мифологии , она была создана психологом Уильямом Молтоном Марстоном с помощью и вдохновением от его жены Элизабет и их общей возлюбленной Олив Бирн. [45] [46] Первое появление Чудо-женщины состоялось в All Star Comics #8 (декабрь 1941 г.), опубликованном All-American Publications , одной из двух компаний, которые объединились в DC Comics в 1944 г.
Перак был городской легендой, возникшей в Праге во время немецкой оккупации Чехословакии в разгар Второй мировой войны . В десятилетия после войны Перак также изображался как единственный чешский супергерой в фильмах и комиксах.
В 1952 году была опубликована манга Осаму Тэдзуки Tetsuwan Atom , более известная на Западе как Astro Boy . Сериал был посвящен мальчику-роботу, которого построил ученый, чтобы заменить своего умершего сына. Будучи построенным из неполного робота, изначально предназначенного для военных целей, Astro Boy обладал удивительными способностями, такими как полет с помощью двигателей в его ступнях и невероятная механическая прочность его конечностей.
1950-е годы стали временем Серебряного века комиксов . В эту эпоху DC представила таких персонажей, как Бэтвумен (1956), Супергёрл , Мисс Эрроуэтт и Бэт-Гёрл ; все они были женскими производными от известных супергероев-мужчин.
В 1957 году в Японии Shintoho выпустила первый сериал с участием супергероя Супергиганта , что ознаменовало сдвиг в японской популярной культуре в сторону супергероев в масках токусацу вместо гигантских монстров кайдзю . Наряду с Astro Boy , сериалы Super Giant оказали глубокое влияние на японское телевидение . В 1958 году на японском телевидении дебютировал супергерой Moonlight Mask . Это была первая из многочисленных телевизионных драм о супергероях, которые составили жанр супергероев токусацу . [47] Созданный Коханом Каваучи , он продолжил свой успех с шоу о супергероях токусацу Seven Color Mask (1959) и Messenger of Allah (1960), в обоих из которых главную роль сыграл молодой Сонни Чиба .
Можно утверждать, что команды Marvel Comics начала 1960-х годов выпустили в постоянное издание самое большое количество супергероев за всю историю: такие комиксы, как « Человек-паук» (1962), «Халк» , «Железный человек» , «Сорвиголова » , «Ник Фьюри» , «Могучий Тор» , «Мстители» (включая перезапущенного Капитана Америку , Тора, Халка, Человека-муравья , Ртуть ) и многие другие, получили собственные ежемесячные названия.
Обычно в супергруппах супергероев присутствовала как минимум одна (а часто и единственная) женщина, как и в флагманской команде супергероев DC — Лиге Справедливости Америки (в первоначальный состав которой входила Чудо-женщина в качестве женщины ); примерами служат Невидимая Девушка из Фантастической Четвёрки , Джин Грей из Людей Икс (первоначально известная как Девушка Марвел ), Оса из Мстителей и Алая Ведьма из Братства мутантов (которая позже присоединилась к Мстителям) со своим братом Ртутью.
В 1963 году Astro Boy был адаптирован в очень влиятельный аниме -сериал. Phantom Agents в 1964 году был сосредоточен на ниндзя, работающих на японское правительство, и стал основой для сериалов типа Sentai . В 1966 году дебютировал научно-фантастический/ужасный сериал Ultra Q, созданный Эйдзи Цубурая , который в конечном итоге привел к сиквелу Ultraman , породившему успешную франшизу , которая стала пионером поджанра Kyodai Hero , где супергерои были такими же большими, как гигантские монстры ( кайдзю ), с которыми они сражались.
Монстр - кайдзю Годзилла , изначально злодей, начал изображаться как радиоактивный супергерой в фильмах о Годзилле , [48] начиная с фильма «Гидора, трёхголовый монстр» (1964). [49] К 1970-м годам Годзилла стал рассматриваться как супергерой, а журнал « Король монстров» в 1977 году описал Годзиллу как «супергероя 70-х». [50]
В 1971 году Kamen Rider запустил «Henshin Boom» на японском телевидении в начале 1970-х годов, что оказало большое влияние на жанр супергероев токусацу в Японии. [51] В 1972 году дебютировало аниме Science Ninja Team Gatchaman , которое основывалось на идее команды супергероев из живых выступлений Phantom Agents , а также представило различные цвета для членов команды и специальные транспортные средства для их поддержки, а также заявило, что транспортные средства могут объединяться в более крупные. Другим важным событием стал дебют Mazinger Z Го Нагаи, создавшего жанр Super Robot . Го Нагаи также написал мангу Cutey Honey в 1973 году; хотя жанр Magical Girl уже существовал, манга Нагаи представила последовательности трансформации, которые станут основным продуктом медиа Magical Girl.
В 1970-х годах в фантастике о супергероях появилось больше антигероев, например, дебют Человека-Черепа Сётаро Ишиномори ( основа для его более позднего Kamen Rider ) в 1970 году, Человека-дьявола Го Нагаи в 1972 году и Каратель Джерри Конвея и Джона Ромиты в 1974 году.
Мрачная манга Skull Man позже получила телевизионную адаптацию и претерпела радикальные изменения. Персонаж был переделан, чтобы напоминать кузнечика, став известным первым героем в маске серии Kamen Rider . Kamen Rider — герой, ездящий на мотоцикле в костюме насекомого, который кричит Henshin (Метаморфоза), чтобы надеть свой костюм и обрести сверхчеловеческие силы.
Идеи феминизма второй волны , распространившиеся в 1960-е и 1970-е годы, оказали большое влияние на то, как компании, выпускающие комиксы, изображали и продвигали своих женских персонажей: Чудо-женщина на некоторое время была переделана в модно одетого мастера боевых искусств, напрямую вдохновленного персонажем Эммы Пил из британского телесериала «Мстители» (никакого отношения к команде супергероев с таким же названием) [52] , но позже вернулась к первоначальной концепции Марстона после того, как редакторы журнала Ms. публично не одобрили лишение персонажа сил и отсутствие у него традиционного костюма; [53] Супергёрл была перемещена из второстепенной роли в Action Comics в главную роль в Adventure Comics в 1969 году; Леди-Освободительницы появились в выпуске «Мстителей» как группа супергероинь с контролируемым разумом во главе с Валькирией (на самом деле замаскированной суперзлодейкой ) и должны были стать карикатурной пародией на активисток-феминисток; [54] А Джин Грей в конце 1970-х годов стала воплощением космического существа, известного как Сила Феникса , обладающего, казалось бы, неограниченной силой, что резко контрастировало с ее изображением как самого слабого члена своей команды десять лет назад.
Оба крупных американских издательства начали вводить новых супергероинь с более выраженной феминистской темой как часть своих историй происхождения или развития персонажей. Примерами служат Большая Барда , Пауэр Гёрл и Охотница из комиксов DC; и из Marvel, вторая Чёрная Вдова , Шанна Дьяволица и Кошка . [55] Женские второстепенные персонажи , которые были успешными профессионалами или занимали руководящие должности по собственному праву, также дебютировали на страницах нескольких популярных названий о супергероях с конца 1950-х годов: возлюбленная Хэла Джордана Кэрол Феррис была представлена как вице-президент Ferris Aircraft и позже приняла управление компанией от своего отца; Медуза , которая впервые была представлена в серии «Фантастическая четверка» , является членом королевской семьи нелюдей и видным государственным деятелем в квазифеодальном обществе своего народа; и Кэрол Дэнверс , награжденный офицер ВВС США , которая сама станет костюмированной супергероиней годы спустя.
В 1975 году на канале TV Asahi дебютировал Himitsu Sentai Gorenger Сётаро Ишиномори . Он привнес концепции разноцветных команд и вспомогательных транспортных средств, которые дебютировали в Gatchaman, в игровое кино и положил начало франшизе Super Sentai (позже адаптированной в американскую серию Power Rangers в 1990-х годах). В 1978 году Toei адаптировала Spider-Man в японский телесериал с игровым кино . В этой непрерывности у Человека-паука было транспортное средство под названием Marveller, которое могло трансформироваться в гигантского и мощного робота по имени Leopardon, эта идея была перенесена в Battle Fever J от Toei (также совместно с Marvel), и теперь разноцветные команды имели не только вспомогательные транспортные средства, но и гигантских роботов для борьбы с гигантскими монстрами.
В последующие десятилетия такие популярные персонажи, как Dazzler , She-Hulk , Elektra , Catwoman , Witchblade , Spider-Girl , Batgirl и Birds of Prey , стали звездами многолетних одноименных названий. Женские персонажи начали брать на себя руководящие роли во многих ансамблевых командах супергероев; серия Uncanny X-Men и связанные с ней спин-оффы, в частности, включали многих женских персонажей в ключевых ролях с 1970-х годов. [56] В 4-м томе серии комиксов X-Men была представлена полностью женская команда в рамках инициативы по брендингу Marvel NOW! в 2013 году. [57] Женские персонажи со сверхспособностями, такие как Buffy the Vampire Slayer [58] и Darna [59] [60], оказывают огромное влияние на популярную культуру в своих странах происхождения.
С переводом или адаптацией все большего количества аниме , манги и токусацу западная аудитория начала знакомиться с японским стилем супергеройской фантастики больше, чем раньше. « Могучие рейнджеры Морфина» от Saban , адаптация «Зюрэнгера» , создали мультимедийную франшизу, которая использовала кадры из «Супер Сентая» . [61] На международном уровне персонаж японских комиксов , Сейлор Мун , признана одной из самых важных и популярных женщин-супергероев, когда-либо созданных. [62] [63] [64] [65] [66]
Первое использование слова «супергерой» датируется 1917 годом. [67] В то время это слово использовалось просто для описания «публичной фигуры с большими достижениями». [67] Однако в 1967 году Ben Cooper, Inc., американский производитель костюмов для Хэллоуина, стал первым предприятием, которое коммерциализировало фразу «супергерой», зарегистрировав торговую марку в связи с костюмами для Хэллоуина. [67] В 1972 году Mego Corporation , американская компания по производству игрушек, попыталась зарегистрировать торговую марку «Величайшие супергерои мира» в связи со своей линейкой игрушек. [68] Попытка регистрации Mego Corporation привела к тому, что Ben Cooper, Inc. подала в суд на Mego Corporation за нарушение прав на товарный знак. [68] Из-за своих финансовых трудностей Mego Corporation не желала защищаться от иска Ben Cooper Inc. [68] В результате в 1977 году Mego Corporation совместно передала свои права на товарный знак DC Comics , Inc. («DC») и Marvel Comics («Marvel»). [68] Благодаря финансовому благополучию DC и Marvel, Ben Cooper, Inc. решила отозвать свое возражение против товарного знака и совместно передала свои права на знак «Величайшие супергерои мира» DC и Marvel. [68] Два года спустя, в 1979 году, DC и Marvel подали заявку на регистрацию знака в связи с комиксами и получили право на знак от Патентного и товарного бюро США (USPTO) в 1981 году. [69]
В годы, предшествовавшие присвоению знака, DC и Marvel боролись за регистрацию различных товарных знаков, включающих фразу «супергерой». [70] Однако DC и Marvel быстро обнаружили, что они могут регистрировать знаки, включающие фразу «супергерой», только если фраза ссылается на их собственную компанию или персонажа, связанного с их компанией. [70] В результате DC и Marvel решили стать совместными владельцами товарного знака «супергерой». [70]
Хотя многие потребители, вероятно, видят в DC и Marvel конкурентов, два гиганта по изданию комиксов являются союзниками, когда дело доходит до защиты товарного знака «супергерой» и его вариантов. Хотя совместное владение товарным знаком встречается редко, USPTO предоставляет совместное владение знаком. [71] Например, в деле Arrow Trading Co., Inc. против Victorinox AG и Wegner SA , возражение № 103315 (TTAB 27 июня 2003 г.), TTAB постановил, что когда «два субъекта имеют давние отношения и полагаются друг на друга в вопросах контроля качества, при соответствующих обстоятельствах может быть установлено, что стороны, как совладельцы, действительно представляют единый источник». [72]
DC и Marvel продолжили расширять коммерциализацию знака «супергерой» на категории, выходящие за рамки комиксов. [73] Теперь два издателя совместно владеют многочисленными товарными знаками для фигурок (см. Человек-паук, Бэтмен), фильмов, телешоу, журналов, товаров, картонных стендап-фигур, игральных карт , ластиков , карандашей , блокнотов , мультфильмов и многого другого. [73] Например, компании подали заявку на регистрацию товарного знака в качестве совладельцев для знака «SUPER HEROES» для серии анимационных фильмов в 2009 году (регистрационный номер 5613972). [69] И DC, и Marvel также индивидуально владели [74] [75] товарными знаками, включающими знак «супергерой». [69] В частности, DC владеет знаком « Legion of Super-Heroes » для журналов комиксов, а Marvel владеет знаком «Marvel Super Hero Island» для книг с рассказами, художественных книг и детских книг с заданиями. [69]
DC и Marvel стали известны своей агрессивной защитой своих зарегистрированных знаков. [76] В 2019 году компании преследовали британского студента юридического факультета по имени Грэм Жюль, который пытался опубликовать книгу по саморазвитию под названием «Бизнес от нуля до супергероя » . [77] Ведутся многочисленные академические споры о том, стал ли знак «супергерой» родовым и создали ли DC и Marvel дуополию на знак «супергерой». [69] [78] [79] Напротив, DC и Marvel считают, что они просто осуществляют свое право и обязанность защищать свои зарегистрированные знаки. [79]
Следующие товарные знаки были или зарегистрированы совместно с MARVEL CHARACTERS, INC. и DC COMICS:
Как уже упоминалось, обе компании также владеют множеством других марок, связанных с супергероями. Например, DC владеет «Legion of Super-Heroes» и « DC Super Hero Girls », а Marvel владеет «Marvel Super Hero Island» и «Marvel Super Hero Adventures». [85]
DC и Marvel заслужили репутацию ревностных защитников своих знаков супергероев. Как отмечалось выше, один из таких случаев включал человека по имени Грэм Жюль, который пытался опубликовать книгу под названием Business Zero to Superhero . [86] В 2014 году он получил предупреждение от DC и Marvel, которые утверждали, что использование им термина «супергерой» вызовет путаницу и размоет их бренды. [86] Ему предложили несколько тысяч долларов в качестве компенсации за изменение названия его книги, но он не уступил. [86] За несколько дней до запланированного слушания в Бюро интеллектуальной собственности в Лондоне компании отступили. [86]
Похожий сценарий произошел, когда создатель комиксов Рэй Феликс попытался зарегистрировать свою серию комиксов «Мир без супергероев » в USPTO. [87] Феликс — один из многих, кто утверждает, что термин «супергерой» стал нарицательным (см. обсуждение ниже). [87] В настоящее время товарный знак Феликса заброшен, но он заявил, что намерен бороться с DC и Marvel за использование этого термина. [88]
В 2024 году Superbabies Limited удалось добиться вынесения заочного решения и аннулировать товарные знаки «супергерои» как обобщенные, за исключением знака анимационных изображений. [89] Это было неожиданно, поскольку Marvel и DC подали ходатайство о продлении срока ответа. [90]
Среди юристов и в судах продолжаются дебаты о том, стал ли термин «супергерой» обобщенным из-за его широкого использования в популярной культуре, подобно терминам «аспирин» или «эскалатор», которые утратили защиту товарных знаков и стали обобщенными обозначениями для соответствующих продуктов. [91] Некоторые утверждают, что товарный знак «SUPER HERO» рискует стать обобщенным.
Суды отметили, что определение того, стал ли термин родовым, является в высшей степени фактическим расследованием, которое не подходит для разрешения без рассмотрения таких доказательств, как словарные определения, использование средств массовой информации и опросы потребителей. [92] Владельцы товарных знаков могут предпринять шаги для предотвращения дженерицидности , например, используя товарный знак с родовым названием продукта, обучая общественность и контролируя несанкционированное использование. [93] Однако одно лишь неправомерное использование общественностью не обязательно приводит к тому, что товарный знак становится родовым, если основное значение термина по-прежнему заключается в указании на конкретный источник. [94]
Некоторые эксперты в области права утверждают, что, как и некогда зарегистрированные торговые марки «аспирин» и «йо-йо», термин «супергерой» теперь в первую очередь относится к общему типу персонажа с необычными способностями, а не к персонажам, созданным конкретными издателями.
В соответствии со своим происхождением как представление архетипического героя в американских комиксах 1930-х годов, супергерои в основном изображаются как белые американские молодые мужчины и женщины среднего или высшего класса, которые, как правило, высокие, атлетичные, образованные, физически привлекательные и в прекрасном здравии. Начиная с 1960-х годов с движением за гражданские права в Соединенных Штатах и все больше с ростом беспокойства по поводу политической корректности в 1980-х годах, начали производиться супергеройские романы, сосредоточенные на культурных, этнических, национальных, расовых и языковых меньшинствах (с точки зрения демографии США ). Это началось с изображения чернокожих супергероев в 1960-х годах, за которыми в 1970-х годах последовало изображение ряда других супергероев из этнических меньшинств. [95] В соответствии с политическим настроением того времени, культурное разнообразие и инклюзивность стали важной частью супергеройских групп, начиная с 1980-х годов. В 1990-х годах это еще больше усилилось первыми изображениями супергероев как гомосексуалистов. В 2017 году появилась группа Sign Gene , первая группа глухих супергероев со сверхспособностями, полученными с помощью языка жестов . [96]
Женщины-супергерои и злодеи появились еще в первые годы комиксов, начиная с 1940-х годов. [97] Изображение женщин в комиксах подвергалось сомнению в последнее десятилетие после подъема персонажей комиксов в киноиндустрии (фильмы Marvel/DC). Женщины представлены иначе, чем их коллеги-мужчины, обычно в открытой одежде, демонстрирующей их изгибы и декольте, а в некоторых случаях и с большим количеством обнаженной кожи. [98] [99] Такие герои, как Пауэр Гёрл и Чудо-женщина, изображены в небольшом количестве одежды и с декольте. [98] [99] Пауэр Гёрл изображена в костюме, похожем на купальники в телешоу «Спасатели Малибу» . Сексуализацию женщин в комиксах можно объяснить главным образом тем фактом, что большинство писателей — мужчины. [99] Не только писатели в основном мужчины, но и аудитория в основном мужская. [100] [99] Поэтому писатели создают персонажей, которые будут привлекательны для преимущественно мужской аудитории. [100] [101] Персонажи супергероев иллюстрируют социологическую идею, называемую « мужским взглядом », которая является медиа, созданным с точки зрения нормативного гетеросексуального мужчины. [101] [102] Женские персонажи в комиксах используются для удовлетворения мужского желания «идеальной» женщины (тонкая талия, большая грудь, подтянутое, спортивное тело). [101] [103] [99] Эти персонажи обладают божественной силой, но наиболее легко идентифицируемой чертой являются их гиперсексуализированные тела: они созданы, чтобы быть сексуально приятными для гипотетической гетеронормативной мужской аудитории. [98] [102] [103] [99]
Злодеи, такие как Харли Квинн и Ядовитый Плющ , используют свою сексуальность, чтобы извлечь выгоду из своих жертв-мужчин. [99] В киноверсиях этих персонажей их сексуальность и методы соблазнения подчеркиваются. Ядовитый Плющ использует соблазнение с помощью яда, чтобы завладеть разумом своих жертв, как это было показано в фильме 1997 года «Бэтмен и Робин» . Харли Квинн в «Отряде самоубийц» 2016 года использует свою сексуальность в своих интересах, действуя беспорядочно.
Благодаря чрезмерно развитым телам героев или соблазнительным манерам злодеев женщины в комиксах используются в качестве подчиненных своих коллег-мужчин, независимо от их силы или власти. [104] Чудо-женщина подвергалась долгой истории подавления из-за своей силы и власти, включая отмену американской культурой телесериала о Линде Картер. [105] В «Чудо-женщине» 2017 года она обладала силой бога, но все равно была привлечена к гораздо более слабому, смертному мужскому персонажу. [102] Это можно объяснить социологическим понятием «женская апологетика», которое усиливает женственность женщины, чтобы объяснить ее мужские качества (сила, индивидуализм, жесткость, агрессивность, храбрость). [102] Женщины в комиксах считаются искаженными из-за того, что были созданы мужчинами для мужчин. [101] [103]
Hawkeye Initiative — это веб-сайт, высмеивающий сексуализированное изображение женщин в комиксах, воссоздавая те же позы, используя мужчин-супергероев, особенно Соколиного глаза из вселенной Marvel . [106] [107] [108]
В 1966 году Marvel представила Черную Пантеру , африканского монарха , который стал первым некарикатурным черным супергероем. [109] Первый афроамериканский супергерой, Сокол , появился в 1969 году, а три года спустя Люк Кейдж , самопровозглашенный «герой по найму» , стал первым черным супергероем , сыгравшим главную роль в своей собственной серии . В 1989 году воплощение Моники Рамбо в роли Капитана Марвел стало первой женщиной-черным супергероем от крупного издательства, получившей собственный титул в специальном одноразовом выпуске. В 1971 году Красный Волк стал первым коренным американцем в супергеройской традиции, возглавившим серию. [110] В 1973 году Шан-Чи стал первым известным азиатским супергероем , сыгравшим главную роль в американском комиксе ( Като был второстепенным персонажем медиафраншизы Green Hornet с момента ее создания в 1930-х годах. [111] ). Китти Прайд , член Людей Икс, была открыто еврейской супергероиней в популярных американских комиксах ещё в 1978 году. [112]
Компании комиксов находились на ранних стадиях культурной экспансии, и многие из этих персонажей играли с определенными стереотипами ; Кейдж и многие его современники часто использовали жаргон, похожий на тот, что используется в фильмах blaxploitation , коренные американцы часто ассоциировались с шаманизмом и дикими животными , а азиатские американцы часто изображались как мастера боевых искусств кунг-фу . Последующие герои меньшинств, такие как Шторм из X-Men и Киборг из Teen Titans , избегали таких условностей; они оба были частью ансамблевых команд, которые становились все более разнообразными в последующие годы. Люди Икс, в частности, были возрождены в 1975 году с составом персонажей, взятых из нескольких стран, включая кенийца Шторма, немецкого Ночного Змея , советского / русского Колосса , ирландского Банши и японского Санфайра . В 1993 году Milestone Comics , медиа/издательская компания, принадлежащая афроамериканцам, заключила издательское соглашение с DC Comics, которое позволило им представить линию комиксов, включающую персонажей многих этнических меньшинств. Первоначальный выпуск Milestone продолжался четыре года, в течение которых был представлен Статик , персонаж, адаптированный в мультсериале WB Network Static Shock .
В дополнение к созданию новых героев из числа меньшинств издатели заполнили личности и роли некогда европейских героев новыми персонажами из числа меньшинств. Афроамериканец Джон Стюарт появился в 1970-х годах в качестве альтернативы Зеленому Фонарю Земли Хэлу Джордану и стал постоянным членом Корпуса Зеленых Фонарей с 1980-х годов. Создатели мультсериала «Лига Справедливости» 2000-х годов выбрали Стюарта в качестве Зеленого Фонаря шоу. Во вселенной Ultimate Marvel Майлз Моралес , юноша пуэрториканского и афроамериканского происхождения, которого также укусил генетически измененный паук, дебютировал в качестве нового Человека-паука после очевидной смерти оригинального Человека-паука, Питера Паркера . Камала Хан , пакистано-американская мусульманка- подросток, которая, как выяснилось, имеет нечеловеческое происхождение после того, как проявились ее способности к изменению формы , берет на себя личность Мисс Марвел в 2014 году после того, как Кэрол Дэнверс стала Капитаном Марвел. Ее одноименная серия комиксов стала культурным явлением, получив широкое освещение в СМИ CNN , New York Times и The Colbert Report , и была принята антиисламофобскими агитаторами в Сан-Франциско , которые оклеивали антимусульманские автобусные рекламы наклейками с изображением Камалы. [113] Другие подобные цветные герои-преемники включают Джеймса «Роуди» Роудса в роли Железного человека и, в меньшей степени, Рири «Айронхарт» Уильямс , Райана Чоя в роли Атома , Джейми Рейеса в роли Синего Жука и Амадея Чо в роли Халка .
Некоторые устоявшиеся персонажи изменили свою этническую принадлежность при адаптации к другой непрерывности или медиа. Ярким примером является Ник Фьюри , который интерпретируется как афроамериканец как в Ultimate Marvel, так и в непрерывности Marvel Cinematic Universe .
В 1992 году Marvel раскрыли , что Нортстар , член канадской команды супергероев-мутантов Alpha Flight , был гомосексуалистом , после многих лет подозрений. [114] Это положило конец давнему редакционному предписанию о том, что в комиксах Marvel не будет гомосексуальных персонажей. [115] Хотя некоторые второстепенные персонажи в мини-сериале DC Comics для взрослой аудитории 1980-х годов Watchmen были геями, а исправившийся суперзлодей Pied Piper совершил каминг-аут перед Уолли Уэстом в выпуске The Flash в 1991 году, Нортстар считается первым открытым геем-супергероем, появившимся в основных комиксах. С середины 2000-х годов несколько известных персонажей Marvel и DC comics (или вариант версии уже существующего персонажа) были раскрыты или повторно представлены как ЛГБТ-персонажи обоими издательствами. Примерами служат воплощение Микаала Томаса в Стармене в 1998 году; Колосс в серии Ultimate X-Men ; Рене Монтойя в серии DC Gotham Central в 2003 году; воплощение Кейт Кейн в роли Бэтвумен в 2006 году; Риктор и Шаттерстар в выпуске X-Factor в 2009 году; Зеленый Фонарь Золотого века Алан Скотт переосмыслен как открытый гей после перезагрузки The New 52 в 2011 году; [116] [117] и в 2015 году более молодая версия Айсмена в выпуске All-New X-Men . [118]
С тех пор в фантастике о супергероях появилось много новых открытых геев, лесбиянок и бисексуалов, таких как Rainmaker из Gen 13 , Apollo и Midnighter из The Authority , а также Wiccan и Hulkling из Young Avengers . Известных трансгендерных или гендерно-изменяющих персонажей меньше по сравнению с ними: альтер эго супергероини Zsazsa Zaturnnah , основополагающего персонажа в филиппинской популярной культуре, [119] — женоподобный гей, который превращается в женщину-сверхчеловека после приема магического камня. Desire из серии The Sandman Нила Геймана , Cloud из Defenders и Xavin из Runaways — все эти персонажи могли (и часто) менять свой пол по своему желанию. Алисия Йео , второстепенный персонаж, созданный писательницей Гейл Симон для продолжающейся серии комиксов о Бэтгёрл , издаваемой DC Comics, привлекла значительное внимание средств массовой информации в 2011 году как первый крупный трансгендерный персонаж, описанный в современном контексте в популярном американском комиксе. [120]
Серия «Сейлор Мун» известна тем, что с момента своего создания в ней присутствует значительное количество открыто ЛГБТ- персонажей, поскольку Япония традиционно более открыто изображает гомосексуализм в своих детских СМИ по сравнению со многими странами Запада. [121] [122] Некоторые персонажи, представленные как гомосексуалисты или трансгендеры в одном сериале, могут не быть представлены таковыми в других, особенно в дублированных версиях, предназначенных для международного релиза. [123]
Анимационный короткометражный фильм The Ambiguously Gay Duo пародирует супергероев комиксов и показывает Эйса и Гэри (Стивен Колберт, Стив Карелл). Он появился на шоу Даны Карви , а затем переместился на Saturday Night Live .
В 2017 году Плуин представил фильм «Знаковый ген» , в котором рассказывается о группе глухих супергероев, чьи силы происходят от использования ими языка жестов . Фильм был снят глухими людьми и с их участием и посвящен культуре , истории и языку глухих . [96] [124] [125]
Сам Бэтмен является аномалией, поскольку является одним из немногих супергероев без сверхспособностей.
Сарутоби Саске спровоцировал «бум ниндзя» среди молодежи по всей стране. Сарутоби — подросток-супергерой, который, в дополнение к своей способности читать заклинания, появляться и исчезать по своему желанию и прыгать на вершину самого высокого дерева, может слышать шепот разговоров на расстоянии сотен ярдов, обладает сверхчеловеческой силой, может ездить на облаках, способен вызывать воду, огонь и ветер, а также превращаться в других людей и животных.
{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)Если Супермену можно приписать создание архетипа супергероя, то Бэтмену следует отдать должное за его усовершенствование.
[С]упергерой — это концепция [...] архетипа, живущего в человеческой психике.
Фантома была первым женским персонажем в комиксах, использовавшим необычайные силы в борьбе со злом.
Женщина в красном
была первой, кто носил яркий костюм и при этом сохранял двойную идентичность. С другой стороны,
Черная вдова
была первой, кто делал и то, и другое.
леди-освободительницы.
В Uncanny X-Men #129, обложка которого датирована январем 1979 г. и поступила в продажу в конце 1978 г., писатель Крис Клермонт и художник Джон Бирн создали Кэтрин «Китти» Прайд, также известную как Shadowcat, молодую еврейскую девушку, обладающую способностью мутанта проходить сквозь стены.
Словарное определение супергероя в Викисловаре
Медиа, связанные с Супергерои на Wikimedia Commons