Оноре де Бальзак ( / ˈ b æ l z æ k / BAL -zak , [ 2] чаще США : / ˈ b ɔː l -/ BAWL - ; [3] [4] [5] франц.: [ɔnɔʁe d(ə) balzak] ; урождён Оноре Бальзак ; [1] 20 мая 1799 — 18 августа 1850) был французским романистом и драматургом. Серия романов La Comédie humaine , которая представляет собой панораму постнаполеоновской французской жизни, обычно рассматривается как его magnum opus .
Благодаря своему острому наблюдению за деталями и неотфильтрованному изображению общества, Бальзак считается одним из основателей реализма в европейской литературе . [6] Он известен своими многогранными персонажами; даже его второстепенные персонажи сложны, морально неоднозначны и полностью человечны. Неодушевленные предметы также пронизаны характером; город Париж, фон для большей части его произведений, приобретает многие человеческие качества. Его произведения оказали влияние на многих известных писателей, включая романистов Эмиля Золя , Чарльза Диккенса , Марселя Пруста , Гюстава Флобера и Генри Джеймса , а также режиссеров Франсуа Трюффо и Жака Риветта . Многие из произведений Бальзака были экранизированы и продолжают вдохновлять других писателей. Джеймс называл его «действительно отцом всех нас». [7]
Будучи в детстве увлеченным читателем и независимым мыслителем, Бальзак с трудом приспосабливался к стилю преподавания в своей гимназии. Его своенравный характер создавал проблемы на протяжении всей его жизни и мешал его амбициям добиться успеха в мире бизнеса. Окончив школу, Бальзак поступил учеником в юридическую контору , но он отвернулся от изучения права, устав от его бесчеловечности и банальной рутины. До и во время своей писательской карьеры он пытался стать издателем, печатником, бизнесменом, критиком и политиком; он потерпел неудачу во всех этих начинаниях. «Человеческая комедия» отражает его реальные жизненные трудности и включает сцены из его собственного опыта.
Бальзак страдал от проблем со здоровьем на протяжении всей своей жизни, возможно, из-за его напряженного графика написания. Его отношения с семьей часто были напряженными из-за финансовых и личных драм, и он потерял не одного друга из-за критических рецензий. В 1850 году Бальзак женился на Эвелине Ганской ( урожденной графине Ржевуской ), польской аристократке и своей давней любви. Он умер в Париже шесть месяцев спустя.
Оноре де Бальзак родился в семье, которая стремилась достичь респектабельности посредством своего трудолюбия и усилий. [8] Его отец, урожденный Бернар-Франсуа Бальсса, [9] был одним из одиннадцати детей в семье ремесленников в Тарне , регионе на юге Франции. В 1760 году он отправился в Париж только с монетой в Луи в кармане, намереваясь улучшить свое социальное положение ; к 1776 году он стал секретарем Королевского совета и масоном (он также изменил свое имя на более благородно звучащее «Бальзак», его сын позже добавил — без официального признания — дворянскую частицу : « де »). [10] После правления террора (1793–94) Франсуа Бальзак был отправлен в Тур, чтобы координировать поставки для армии . [11]
Мать Бальзака, урожденная Анна-Шарлотта-Лор Салламбье, происходила из семьи галантерейщиков в Париже. Богатство ее семьи сыграло значительную роль в этом браке: на момент свадьбы ей было восемнадцать, а Франсуа Бальзаку — пятьдесят. [12] Как объяснил автор и литературный критик сэр Виктор Притчетт , «Она, конечно, сухо осознавала, что ее отдали старому мужу в награду за его профессиональные услуги другу ее семьи, и что капитал был на ее стороне. Она не была влюблена в своего мужа». [13]
Оноре (названный в честь святого Оноре Амьенского , память о котором отмечается 16 мая, за четыре дня до дня рождения Бальзака) был на самом деле вторым ребенком, родившимся у Бальзаков; ровно за год до этого родился Луи-Даниэль, но он прожил всего месяц. Сестры Оноре Лора и Лоранс родились в 1800 и 1802 годах, а его младший брат Анри-Франсуа — в 1807 году. [14] [15]
Младенцем Бальзак был отправлен к кормилице ; на следующий год к нему присоединилась его сестра Лора, и они провели четыре года вдали от дома. [16] (Хотя влиятельная книга женевского философа Жан-Жака Руссо «Эмиль» убедила многих матерей того времени кормить своих детей самостоятельно, отправка младенцев к кормилицам все еще была распространена среди среднего и высшего классов.) Когда дети Бальзака вернулись домой, их держали на холодном расстоянии от родителей, что значительно повлияло на будущего автора. В его романе 1835 года « Лис в долине» есть жестокая гувернантка по имени мисс Каролина, смоделированная по образу его собственной воспитательницы. [17]
В возрасте десяти лет Бальзак был отправлен в гимназию Ораториан в Вандоме , где он проучился семь лет. Его отец, стремясь привить ему ту же трудолюбивую этику, которая принесла ему уважение общества, намеренно давал мальчику мало денег на расходы. Это сделало его объектом насмешек среди его гораздо более состоятельных одноклассников. [18] [19]
Бальзаку было трудно приспособиться к механическому стилю обучения в школе. В результате его часто отправляли в «альков» — карцер, отведенный для непослушных учеников. [20] (Уборщик школы, когда его позже спросили, помнит ли он Оноре, ответил: «Помните господина Бальзака? Думаю, да! Я имел честь сопровождать его в темницу более ста раз!») [21] Тем не менее, время, проведенное в одиночестве, давало мальчику достаточно свободы для чтения всех книг, которые попадались ему на пути.
Бальзак использовал эти сцены из своего детства — как и многие аспекты своей жизни и жизни окружающих его людей — в «Человеческой комедии» . Его время в Вандоме отражено в романе «Луи Ламбер » 1832 года о молодом мальчике, обучающемся в гимназии ораторианцев в Вандоме. Рассказчик говорит: «Он поглощал книги всех видов, питаясь без разбора религиозными трудами, историей и литературой, философией и физикой. Он говорил мне, что находит неописуемое удовольствие в чтении словарей за неимением других книг». [22]
Бальзак часто болел, что в конце концов заставило директора школы связаться с его семьей и сообщить ему о «своего рода коме». [23] Когда он вернулся домой, его бабушка сказала: « Voilà donc comme le collège nous renvoie les jolis que nous lui envoyons! » («Посмотрите, как академия возвращает нам красивых, которых мы им посылаем!») [24] Сам Бальзак приписывал свое состояние «интеллектуальной перегрузке», но его длительное заключение в «алькове» определенно было фактором. (Тем временем его отец писал трактат о «средствах предотвращения краж и убийств и восстановления людей, которые направляют их на полезную роль в обществе», в котором он презирал тюрьму как форму профилактики преступлений.) [25]
В 1814 году семья Бальзака переехала в Париж, и Оноре был отправлен к частным репетиторам и в школы на следующие два с половиной года. Это был несчастливый период в его жизни, во время которого он предпринял попытку самоубийства на мосту через реку Луара . [26]
В 1816 году Бальзак поступил в Сорбонну , где учился у трех известных профессоров: Франсуа Гизо , который впоследствии стал премьер-министром , был профессором современной истории; Абель-Франсуа Вильмен , недавно прибывший из Коллеж Шарлемань , читал лекции по французской и классической литературе; и, что наиболее влиятельно, курсы Виктора Кузена по философии побуждали его студентов мыслить независимо. [27]
После окончания учебы отец убедил Бальзака последовать его примеру и поступить на юридический факультет; после трех лет работы в конторе авуа Жана -Батиста Гийонне-Мервиля он прошел обучение и работал в конторе нотариуса Эдуарда-Виктора Пассе, друга семьи. В это время Бальзак начал понимать капризы человеческой натуры. В своем романе 1840 года «Нотариус » он писал, что молодой человек в юридической профессии видит «масляные колеса каждого состояния, отвратительные препирательства наследников из-за еще не остывших трупов, человеческое сердце, борющееся с уголовным кодексом». [28]
В 1819 году Пассе предложил сделать Бальзака своим преемником, но его ученику надоел Закон. Он отчаялся быть «клерком, машиной, поденщиком в школе верховой езды, который ест, пьет и спит в установленные часы. Я должен быть как все остальные. И это то, что они называют жизнью, эта жизнь у жернова, снова и снова делая одно и то же... Я голоден, и ничего не предлагается, чтобы удовлетворить мой аппетит». [29] [30] Он объявил о своем намерении стать писателем.
Потеря этой возможности вызвала серьезные разногласия в семье Бальзака, хотя Оноре не был полностью изгнан. Вместо этого в апреле 1819 года ему разрешили жить во французской столице — как описывает ее английский критик Джордж Сейнтсбери — «в мансарде, обставленной самым спартанским образом, с пособием на голодный паек и старухой, которая за ним присматривала», в то время как остальная часть семьи переехала в дом в двадцати милях (32 км) от Парижа. [24]
Первым проектом Бальзака было либретто для комической оперы под названием «Корсар» , основанной на «Корсаре» лорда Байрона . Однако, понимая, что ему будет трудно найти композитора, он обратился к другим занятиям.
В 1820 году Бальзак завершил пятиактную стихотворную трагедию «Кромвель» . Хотя она и меркнет по сравнению с его более поздними работами, некоторые критики считают ее текстом хорошего качества. [31] [32] Закончив, Бальзак отправился в Вильпаризи и прочитал всю работу своей семье; они не были впечатлены. [33] После этого он начал (но так и не закончил) три романа: «Стени» , «Фальтурн» и «Корсино» .
В 1821 году Бальзак познакомился с предприимчивым Огюстом Ле Пуатевеном , который убедил автора писать короткие рассказы, которые Ле Пуатевен затем продавал издателям. Бальзак быстро перешел к более длинным произведениям, и к 1826 году он написал девять романов, все изданные под псевдонимами и часто созданные в сотрудничестве с другими писателями. [24] Например, скандальный роман Vicaire des Ardennes (1822) — запрещенный за описание почти кровосмесительных отношений и, что еще более вопиюще, женатого священника — приписывается «Орасу де Сент-Обену». [34] Эти книги были халтурными романами, предназначенными для быстрой продажи и щекотания аудитории. По мнению Сэйнтсбери, «они любопытно, интересно, почти захватывающе плохи». [24] Сэйнтсбери указывает, что Роберт Льюис Стивенсон пытался отговорить его от чтения этих ранних произведений Бальзака. [24] Однако американский критик Сэмюэл Роджерс отмечает, что «без обучения, которое они дали Бальзаку, когда он нащупывал свой путь к зрелой концепции романа, и без привычки, которую он выработал в молодости писать под давлением, вряд ли можно представить, что он создал «Человеческую комедию ». [35] Биограф Грэм Робб предполагает, что, открыв для себя роман, Бальзак открыл и себя. [36]
В это время Бальзак написал два памфлета в поддержку первородства и Общества Иисуса . Последний, касающийся иезуитов , проиллюстрировал его пожизненное восхищение Католической церковью . В предисловии к La Comédie humaine он писал: «Христианство, прежде всего католицизм, будучи... полной системой для подавления порочных наклонностей человека, является самым мощным элементом общественного порядка». [37] [38]
В конце 1820-х годов Бальзак баловался несколькими деловыми предприятиями, склонность к которым его сестра приписывала искушению неизвестного соседа. [24] Его первым предприятием было издательское дело, которое выпускало дешевые однотомные издания французской классики, включая произведения Мольера . Этот бизнес с треском провалился, и многие книги были «проданы как макулатура». [24] Бальзаку повезло больше с публикацией «Мемуаров герцогини Абрантес » , с которой у него также был роман. [39]
Бальзак занял денег у своей семьи и друзей и попытался построить типографию, а затем литейный завод . Его неопытность и отсутствие капитала привели к его краху в этих ремеслах. Он передал бизнес другу (который сделал его успешным), но нес долги в течение многих лет. [24] По состоянию на апрель 1828 года Бальзак был должен своей матери 50 000 франков. [40]
Бальзак никогда не терял своей склонности к une bonne spéculation . Она болезненно проявилась позже, когда — будучи известным и занятым автором — он отправился на Сардинию в надежде переработать шлак из римских шахт там. Ближе к концу своей жизни Бальзак был очарован идеей вырубки 20 000 акров (81 км 2 ) дубовой древесины на Украине и транспортировки ее на продажу во Францию. [24]
Написав несколько романов, в 1832 году Бальзак задумал огромную серию книг, которая должна была нарисовать панорамный портрет «всех аспектов общества». Как только эта идея пришла ему в голову, Бальзак помчался в квартиру своей сестры и провозгласил: «Я собираюсь стать гением!» [41] Хотя изначально он назвал ее Etudes des Mœurs (буквально «Исследования манер» или «Пути мира»), в конечном итоге она стала известна как La Comédie humaine , и он включил в нее всю художественную литературу, которую он опубликовал при жизни под своим собственным именем. Это должно было стать делом жизни Бальзака и его величайшим достижением.
После краха своего бизнеса Бальзак отправился в Бретань и остановился у семьи Де Поммерёль [42] за пределами Фужера . Там он черпал вдохновение для «Шуанов» (1829), истории о любви, которая пошла не так среди шуанских роялистских сил. [24] Хотя он был сторонником Короны , Бальзак рисует революционеров в сочувственном свете — даже несмотря на то, что они являются центром самых жестоких сцен книги. Это была первая книга Бальзака, выпущенная под его собственным именем, и она дала ему то, что один критик назвал «проходом в Землю Обетованную». [24] Она утвердила его как выдающегося автора (даже если его исторический жанр имитирует жанр сэра Вальтера Скотта ) и дала ему имя за пределами его прошлых псевдонимов.
Вскоре после этого, примерно во время смерти отца, Бальзак написал El Verdugo — о 30-летнем мужчине, который убивает своего отца (Бальзаку было 30 лет в то время). Это была первая работа, подписанная «Оноре де Бальзак». Он последовал за отцом в фамилии Бальзак, но добавил аристократически звучащую дворянскую частицу, чтобы помочь ему вписаться в уважаемое общество, выбор, основанный на мастерстве, а не на праве. «Аристократия и авторитет таланта более существенны, чем аристократия имен и материальной власти», — писал он в 1830 году. [43] Время принятия решения также имело значение; как объяснил Робб: «Исчезновение отца совпадает с принятием дворянской частицы. Символическое наследство». [44] Так же, как его отец проложил себе путь из нищеты в респектабельное общество, Бальзак считал труд и усилия своим настоящим знаком благородства.
Когда Июльская революция свергла Карла X в 1830 году, Бальзак объявил себя легитимистом , поддерживая королевский дом короля Карла Бурбона , но не без оговорок. Он считал, что новая Июльская монархия (которая заявляла о широкой народной поддержке) была неорганизованной и беспринципной, нуждающейся в посреднике для поддержания политического мира между королем и повстанческими силами. Он призвал «молодого и энергичного человека, который не принадлежит ни Директории, ни Империи, но который является воплощением 1830 года...» [45] Он планировал стать таким кандидатом , особенно обращаясь к высшим классам в Шиноне . Но после почти фатального несчастного случая в 1832 году (он поскользнулся и ударился головой на улице), Бальзак решил не баллотироваться на выборах. [46]
В 1831 году имел успех La Peau de chagrin ( Шкура дикого осла или Волшебная кожа ), баснословная история об унылом молодом человеке по имени Рафаэль де Валентин, который находит шкуру животного, обещающую огромную власть и богатство. Он получает эти вещи, но теряет способность управлять ими. В конце концов его здоровье ухудшается, и он оказывается поглощен собственным смятением. Бальзак хотел, чтобы эта история стала свидетелем коварных поворотов жизни, ее «змеиного движения». [47]
В 1833 году Бальзак выпустил «Евгению Гранде» , свой первый бестселлер. [48] Рассказ о молодой леди, которая унаследовала скупость своего отца, он также стал самой критики признанной книгой в его карьере. Написание простое, но личности (особенно буржуазный главный герой) динамичны и сложны. [49] За ним следует «Герцогиня де Ланже» , возможно, самый возвышенный из его романов.
Le Père Goriot ( Старый отец Горио , 1835) был его следующим успехом, в котором Бальзак переносит историю короля Лира в Париж 1820-х годов, чтобы выразить гнев по отношению к обществу, лишенному всякой любви, кроме любви к деньгам. [50] Центральная роль отца в этом романе соответствует собственной позиции Бальзака — не только как наставника своего проблемного молодого секретаря Жюля Сандо, [51] но и тому факту, что он был отцом ребенка, Мари-Каролин Дю Френе, от своей замужней возлюбленной Марии Дю Френе , которая была его источником вдохновения для Эжени Гранде . [52]
В 1836 году Бальзак возглавил Chronique de Paris , еженедельный журнал об обществе и политике. Он пытался добиться строгой беспристрастности на его страницах и обоснованной оценки различных идеологий. [53] Как отмечает Роджерс, «Бальзак интересовался любой социальной, политической или экономической теорией, будь то справа или слева». [54] Журнал потерпел неудачу, но в июле 1840 года он основал еще одно издание, Revue Parisienne . Оно выпустило три номера. [55]
Эти унылые деловые усилия — и его злоключения на Сардинии — обеспечили подходящую среду для двухтомника Illusions perdues ( Утраченные иллюзии , 1843). Роман повествует о Люсьене де Рюбампре, молодом поэте, пытающемся сделать себе имя, который оказывается в ловушке самых темных противоречий общества. Журналистская работа Люсьена основана на собственных неудачных предприятиях Бальзака в этой области. [53] Splendeurs et misères des courtisanes ( Блудница высокая и низкая , 1847) продолжает историю Люсьена. Он попадает в ловушку аббата Эрреры ( Вотрена ) в запутанном и катастрофическом плане по восстановлению социального статуса. Книга претерпевает огромный временной разрыв; первая часть (из четырех) охватывает период в шесть лет, в то время как последние два раздела сосредоточены всего на трех днях. [56]
Le Cousin Pons (1847) и La Cousine Bette (1848) рассказывают историю Les Parents Pauvres ( Бедные родственники ). Коварство и препирательства по поводу завещаний и наследств отражают опыт, приобретенный автором в качестве молодого клерка. Здоровье Бальзака к этому моменту ухудшалось, что сделало завершение этой пары книг значительным достижением. [57]
Многие из его романов изначально выпускались сериями, как и у Диккенса . Их длина не была предопределена. «Утраченные иллюзии» простираются до тысячи страниц после неудачного начала в типографии маленького городка, тогда как « Девушка с золотыми глазами » ( La Fille aux yeux d'or , 1835) открывается широкой панорамой Парижа, но становится тесно сюжетной новеллой всего из пятидесяти страниц. По словам литературного критика Корнелии Квас, «использование Бальзаком одних и тех же персонажей (Растиньяка, Вотрена) в разных частях «Человеческой комедии» является следствием реалистического стремления к повествовательной экономии». [58]
Рабочие привычки Бальзака были легендарными. Он писал с 1 до 8 утра каждое утро, а иногда и дольше. Бальзак мог писать очень быстро; некоторые из его романов, написанных пером, были написаны со скоростью, равной тридцати словам в минуту на современной пишущей машинке. [59] Его любимым методом было съесть легкую еду в пять или шесть часов дня, а затем спать до полуночи. Затем он вставал и писал много часов, подпитываясь бесчисленными чашками черного кофе. Он часто работал по пятнадцать часов или больше подряд; он утверждал, что однажды работал 48 часов, отдыхая только три часа в середине. [24]
Бальзак одержимо переделывал, покрывая корректуры типографа изменениями и дополнениями, которые нужно было переустановить. Иногда он повторял этот процесс во время публикации книги, что приводило к значительным расходам как для него, так и для издателя. [24] В результате готовый продукт довольно часто отличался от оригинального текста. Хотя некоторые из его книг так и не были завершены, некоторые — например, Les employeeés ( Правительственные служащие , 1841) — тем не менее отмечены критиками. [60]
Хотя Бальзак был «попеременно отшельником и бродягой» [24] , он умудрялся оставаться в гармонии с социальными сферами, которые питали его творчество. Он дружил с Теофилем Готье и Пьером-Мари-Шарлем де Бернаром дю Грааль де ла Виллеттом , а также был знаком с Виктором Гюго . Тем не менее, он не проводил так много времени в салонах и клубах Парижа, как многие из его персонажей. «Во-первых, он был слишком занят», — объясняет Сэйнтсбери, «во-вторых, он не чувствовал бы себя там как дома... [Он] чувствовал, что его дело не посещать общество, а создавать его». [24] Однако он часто проводил долгие периоды в Шато де Саше , недалеко от Тура , в доме своего друга Жана де Маргонна, любовника его матери и отца ее младшего ребенка. Многие измученные персонажи Бальзака были зачаты в маленькой спальне на втором этаже замка. Сегодня в замке находится музей, посвященный жизни автора. [61]
В 1833 году, как он признался в письме к своей сестре, Бальзак вступил в незаконную связь [62] с коллегой-писательницей Марией Дю Френе, которой тогда было 24 года. Ее брак с мужчиной значительно старше ее (Шарлем Дю Френе, мэром Сартрувиля ) был неудачным с самого начала. [63] В этом письме Бальзак также сообщает, что молодая женщина только что пришла сказать ему, что она беременна от него. В 1834 году, через 8 месяцев после события, родилась дочь Марии Дю Френе от Бальзака, Мари-Каролина Дю Френе. Это откровение французского журналиста Роже Пьеро в 1955 году подтвердило то, что уже подозревали несколько историков: посвященный роман Эжени Гранде , некая «Мария», оказывается самой Марией Дю Френе. Бальзака также долго подозревали в том, что его также привлекали мужчины. [64] Когда официальные записи о гомосексуалистах, которые когда-то велись парижской полицией, наконец были опубликованы, его имя было обнаружено в списке. [65]
В феврале 1832 года Бальзак получил интригующее письмо из Одессы — без обратного адреса и подписанное просто « L'Étrangère » («Иностранка») — выражающее печаль по поводу цинизма и атеизма в « La Peau de Chagrin» и негативного изображения женщин. Его ответом было размещение объявления в Gazette de France , в надежде, что его анонимный критик его увидит. Так началась пятнадцатилетняя переписка между Бальзаком и «объектом [его] самых сладких мечтаний»: Эвелиной Ганской . [66]
Эвелина ( урожденная Ржевская) была замужем за дворянином на двадцать лет старше ее, маршалом Вацлавом Ганским , богатым польским землевладельцем, жившим недалеко от Киева . Это был брак по расчету, чтобы сохранить состояние ее семьи . В Бальзаке графиня Эвелина нашла родственную душу для своих эмоциональных и социальных желаний, с дополнительным преимуществом ощущения связи с гламурной столицей Франции. [67] Их переписка раскрывает интригующий баланс страсти, приличия и терпения; Робб говорит, что это «как экспериментальный роман, в котором женщина-главный герой всегда пытается втянуть в себя посторонние реальности, но которую герой полон решимости удерживать на курсе, какие бы трюки он ни использовал». [68]
Маршал Ганский умер в 1841 году, и его вдова и ее поклонник наконец получили возможность продолжить свои чувства. Соперник венгерского композитора Ференца Листа , Бальзак посетил графиню Ганскую в Санкт-Петербурге в 1843 году и покорил ее сердце. [69] После ряда финансовых неудач, проблем со здоровьем и возражений со стороны царя Николая I пара наконец получила разрешение на брак. [70] 14 марта 1850 года, когда здоровье Бальзака серьезно ухудшилось, они отправились в карете из ее семейного поместья в Верховнянском парке на Волыни [71] в католическую церковь Святой Варвары в Бердичеве (бывший банковский город России на территории современной Украины), где их обвенчал аббат Ожаровский. [72] Десятичасовая поездка на церемонию и обратно тяжело сказалась как на муже, так и на жене: ее ноги слишком распухли, чтобы ходить, а он перенес серьезную болезнь сердца. [73]
Хотя Бальзак женился поздно, он уже написал два трактата о браке: Physiologie du Mariage и Scènes de la Vie Conjugale . Этим работам не хватало знаний из первых рук; Сейнтсбери указывает, что «coelebs не могут говорить о [браке] с большим авторитетом». [24] В конце апреля молодожены отправились в Париж. Его здоровье ухудшилось по дороге, и Эвелина написала своей дочери о том, что Бальзак находится «в состоянии крайней слабости» и «сильно потеет». [74] Они прибыли во французскую столицу 20 мая, в его пятьдесят первый день рождения. [75]
Через пять месяцев после свадьбы, в воскресенье 18 августа 1850 года, Бальзак умер от гангрены, связанной с застойной сердечной недостаточностью , в присутствии своей матери — его жена, Ева де Бальзак (бывшая графиня Ганская) легла спать. [76] [77] В тот день его навестил Виктор Гюго, который позже нёс гроб и читал панегирик на похоронах Бальзака. [24] Некоторые современные исследователи приписывают фактор его смерти чрезмерному потреблению кофе или передозировке кофеина (сообщается, что Бальзак выпивал более 50 чашек в день), но это ещё предстоит доказать. [78] [79]
Бальзак похоронен на кладбище Пер-Лашез в Париже. На его поминальной службе Виктор Гюго произнес: «Сегодня у нас есть люди в черном из-за смерти талантливого человека; нация в трауре по гениальному человеку». [80] На похоронах присутствовали «почти все писатели Парижа», включая Фредерика Лемэтра , Гюстава Курбе , Дюма- отца и Дюма- сына , [81] а также представители Почетного легиона и другие высокопоставленные лица. [82]
Позже, статуя (названная Памятником Бальзаку ) была создана знаменитым французским скульптором Огюстом Роденом . Отлитый из бронзы, Памятник Бальзаку стоит с 1939 года недалеко от пересечения бульвара Распай и бульвара Монпарнас на площади Пабло-Пикассо. Роден также изобразил Бальзака в нескольких своих меньших скульптурах.
Comédie humaine осталась незаконченной на момент его смерти — Бальзак планировал включить в нее множество других книг, большинство из которых он так и не начал. [83] Он часто порхал между работами в процессе . «Завершенные статьи» часто пересматривались между изданиями. Этот фрагментарный стиль отражает собственную жизнь автора, возможную попытку стабилизировать ее с помощью художественной литературы. «Исчезающий человек», — писал сэр Виктор Притчетт, — «которого нужно преследовать от улицы Кассини до... Версаля , Виль д'Авре , Италии и Вены , может построить постоянное жилище только в своем произведении». [41]
Широкое использование Бальзаком деталей, особенно деталей предметов, для иллюстрации жизни своих персонажей сделало его одним из первых пионеров литературного реализма . [84] Хотя он восхищался и черпал вдохновение в романтическом стиле шотландского романиста Вальтера Скотта, Бальзак стремился изобразить человеческое существование с помощью деталей. [85] В предисловии к первому изданию Scènes de la Vie privée он писал: «автор твердо верит, что только детали отныне будут определять достоинство произведений». [86] Обильные описания декора, одежды и имущества помогают вдохнуть жизнь в персонажей. [87] Например, друг Бальзака Анри де Латуш хорошо разбирался в наклеивании обоев. Бальзак перенес это в свои описания пансиона Воке в «Отце Горио» , заставив обои говорить о личностях тех, кто живет внутри. [88]
Некоторые критики считают творчество Бальзака образцом натурализма — более пессимистической и аналитической формы реализма, которая стремится объяснить человеческое поведение как неразрывно связанное с окружающей средой. Французский романист Эмиль Золя объявил Бальзака отцом натуралистического романа . [89] Золя указал, что в то время как романтики видели мир через цветную линзу, натуралист видит через прозрачное стекло — именно такого эффекта Бальзак пытался добиться в своих работах. [90]
Бальзак стремился представить своих персонажей как реальных людей, не полностью добрых и не полностью злых, но полностью человеческих. «Чтобы достичь истины», — писал он в предисловии к «Le Lys dans la vallée », — «писатели используют любой литературный прием, который кажется им способным придать наибольшую интенсивность жизни их персонажам». [91] «Персонажи Бальзака», — отмечает Робб, «были для него столь же реальны, как если бы он наблюдал за ними во внешнем мире». [92] Эту реальность отметил драматург Оскар Уайльд , который сказал: «Одна из величайших трагедий моей жизни — смерть [ главного героя « Великолепия и нищеты куртизанок »] Люсьена де Рюбампре... Она преследует меня в минуты удовольствия. Я вспоминаю ее, когда смеюсь». [93]
В то же время персонажи изображают определенный спектр социальных типов: благородный солдат, негодяй, гордый рабочий, бесстрашный шпион, соблазнительная любовница. [94] То, что Бальзак смог сбалансировать силу личности с представлением типа, является свидетельством мастерства автора. Один критик объяснил, что «в мире Бальзака есть центр и периферия». [95]
Использование Бальзаком повторяющихся персонажей, появляющихся и исчезающих в книгах «Комеди » , усиливает реалистическое представление. «Когда персонажи появляются снова», — отмечает Роджерс, «они не появляются из ниоткуда; они выходят из уединения своей собственной жизни, которую в течение некоторого времени нам не позволяли видеть». [96] Он также использовал реалистический прием, который французский романист Марсель Пруст позже назвал «ретроспективным освещением», посредством которого прошлое персонажа раскрывается спустя долгое время после того, как он или она впервые появляется.
Почти бесконечный запас энергии движет персонажами в романах Бальзака. Борясь с течениями человеческой природы и общества, они могут проигрывать чаще, чем побеждать, но лишь изредка сдаются. Эта универсальная черта является отражением собственных социальных споров Бальзака, его семьи и интереса к австрийскому мистику и врачу Францу Месмеру , который был пионером в изучении животного магнетизма . Бальзак часто говорил о «нервной и текучей силе» между людьми, и упадок Рафаэля де Валентина в «Шагреневой коже» иллюстрирует опасность отчуждения от общества других людей. [97]
Изображения города, сельской местности и интерьеров зданий имеют важное значение для реализма Бальзака, часто служа для рисования натуралистического фона, на котором жизнь персонажей следует определенному курсу; это дало ему репутацию раннего натуралиста. Сложные детали о местах иногда растягиваются на пятнадцать или двадцать страниц. [98] Как и в случае с людьми вокруг него, Бальзак изучал эти места глубоко, путешествуя в отдаленные места и сравнивая заметки, которые он делал во время предыдущих визитов. [99]
Влияние Парижа пронизывает «Комедию» : природа подчиняется искусственному мегаполису , в отличие от описаний погоды и дикой природы в сельской местности. «Если в Париже, — говорит Роджерс, — мы находимся в рукотворном регионе, где даже времена года забыты, то эти провинциальные города почти всегда изображены в их естественной обстановке». [100] Бальзак сказал: «Улицы Парижа обладают человеческими качествами, и мы не можем избавиться от впечатлений, которые они производят на наши умы». [101] Его лабиринтный город стал литературной моделью, которую позже использовали английский романист Чарльз Диккенс и русский писатель Федор Достоевский . [102] Центральное положение Парижа в «Человеческой комедии» является ключом к наследию Бальзака как реалиста. «Реализм — это ничто, если он не урбанист», — отмечает критик Питер Брукс ; Сцена, в которой молодой человек приезжает в город в поисках счастья, повсеместна в реалистическом романе и неоднократно появляется в произведениях Бальзака, таких как « Утраченные иллюзии» . [103] [104]
Бальзак посетил замок Саше в Турени, принадлежавший его другу Жану де Маргонну (который также был любовником его матери), между 1830 и 1837 годами, и написал там многие из своих романов из серии La Comédie humaine . Сейчас это музей, посвященный Бальзаку, где можно увидеть его письменный стол, перо и стул.
Литературное настроение Бальзака со временем менялось от уныния и огорчения к солидарности и мужеству, но не к оптимизму. [105] «La Peau de Chagrin » , один из его самых ранних романов, — пессимистическая история о смятении и разрушении. Но цинизм пошел на убыль по мере развития его творчества , и персонажи «Illusions Perdues» проявляют симпатию к тем, кого общество оттесняет в сторону. В рамках эволюции романа в 19 веке как «демократической литературной формы» Бальзак писал, что « les livres sont faits pour tout le monde » («книги пишутся для всех»). [106]
Бальзак был озабочен преимущественно темной сущностью человеческой природы и развращающим влиянием среднего и высшего общества. [107] Его миссия состояла в том, чтобы наблюдать человечество в его наиболее представительном состоянии, часто бродя по улицам инкогнито среди масс парижского общества, чтобы проводить свое исследование. [108] Он использовал случаи из своей жизни и людей вокруг него в таких работах, как «Эжени Гранде» и «Луи Ламбер» . [109]
Бальзак был легитимистом; во многих отношениях его взгляды являются антитезой демократическому республиканизму Виктора Гюго. [110] Он писал в своем эссе «Общество и личность» :
Единственный абсолютный авторитет, который воображение смогло постичь, авторитет Бога, действует по правилам, которые Он наложил на Себя. Он может уничтожить все Свои миры и вернуться к Своему покою, но пока Он позволяет им существовать, они продолжают управляться законами, которые вместе создают порядок. [111]
Бальзак находился под влиянием контрреволюционного философа и государственного деятеля Луи де Бональда [ 112] и однажды заметил, что «когда революция обезглавила Людовика XVI , она обезглавила в его лице всех отцов семейств». [113] Тем не менее, его проницательность в отношении условий жизни рабочего класса принесла ему уважение многих социалистов, включая марксистов. Энгельс заявил, что Бальзак был его любимым писателем. « Капитал» Маркса также содержит некоторые ссылки на произведения Бальзака, а Троцкий, как известно, читал Бальзака посреди заседаний Центрального Комитета, к большому ужасу своих коллег и товарищей.
Бальзак оказал влияние на писателей своего времени и более поздних авторов. Его сравнивали с Чарльзом Диккенсом, и он считается одним из тех, кто оказал значительное влияние на Диккенса. Литературный критик У. Х. Хелм называет одного «французским Диккенсом», а другого «английским Бальзаком» [114] , в то время как другой критик, Ричард Лехан, утверждает, что «Бальзак был мостом между комическим реализмом Диккенса и натурализмом Золя». [115]
Гюстав Флобер также находился под значительным влиянием Бальзака. Восхваляя его изображение общества и одновременно нападая на его стиль прозы, Флобер однажды написал: «Каким человеком он был бы, если бы умел писать!» [116] Хотя он презирал ярлык «реалиста», Флобер явно следовал пристальному вниманию Бальзака к деталям и неприукрашенным изображениям буржуазной жизни. [117] Это влияние проявляется в работе Флобера «Воспитание чувств» , которая обязана своим существованием «Утраченным иллюзиям » Бальзака . [118] «То, что начал Бальзак», замечает Лехан, «Флобер помог завершить». [119]
Марсель Пруст также учился на примере реалистов; он обожал Бальзака и внимательно изучал его работы, хотя и критиковал то, что он считал «вульгарностью» Бальзака. [120] [121] Рассказ Бальзака « Час моей жизни » (1822), в котором мельчайшие детали сопровождаются глубокими личными размышлениями, является явным предшественником стиля, который Пруст использовал в «Поисках утраченного времени» . [108] Однако позже Пруст писал, что современная мода ставить Бальзака выше Толстого была «безумием». [122]
Возможно, автором, на которого Бальзак оказал наибольшее влияние, был американский писатель-эмигрант Генри Джеймс . В 1878 году Джеймс с грустью писал о недостатке внимания современников к Бальзаку и расточал ему похвалы в четырех эссе (в 1875, 1877, 1902 и 1913 годах). В 1878 году Джеймс писал: «Каким бы большим ни был Бальзак, он весь из одного куска и он прекрасно держится вместе». [123] Он с восхищением писал о попытке Бальзака изобразить в письменной форме «зверя с сотней когтей». [124] В своих собственных романах Джеймс больше исследовал психологические мотивы персонажей и меньше исторического размаха, продемонстрированного Бальзаком — осознанное предпочтение стиля; он утверждал: «художник Человеческой комедии наполовину задушен историком». [125] Тем не менее, оба автора использовали форму реалистического романа, чтобы исследовать махинации общества и бесчисленные мотивы человеческого поведения. [119] [126]
Уильям Сароян написал короткий рассказ о Бальзаке в своей книге 1971 года « Письма с улицы Тетбу, 74 , или Не уходи, но если ты должен со всеми поздороваться» .
Видение Бальзака об обществе, в котором класс, деньги и личные амбиции являются ключевыми игроками, было одобрено критиками как левых, так и правых политических убеждений. [127] Марксист Фридрих Энгельс писал: «Я узнал больше [от Бальзака], чем от всех профессиональных историков, экономистов и статистиков вместе взятых». [128] Бальзак получил высокую оценку от таких разных критиков, как Вальтер Беньямин и Камиль Палья . [129] Его также похвалил Джеймс Болдуин , который сказал в 1984 году: «Я уверен, что моя жизнь во Франции была бы совсем другой, если бы я не встретил Бальзака. [Он научил меня] тому, как работает эта страна и ее общество». [130] В 1970 году Ролан Барт опубликовал S/Z , подробный анализ рассказа Бальзака «Сарразин» и ключевую работу в структуралистской литературной критике. Карлос Фуэнтес , которого иногда называли «Бальзаком Мексики», считал, что Бальзак оказал большое влияние на его творчество. [131]
Бальзак также оказал влияние на массовую культуру. Многие из его произведений были экранизированы в популярных фильмах и телесериалах, в том числе: «Отец Горио» Трэверса Вейла (1915), «Шуаны» (1947), «Отец Горио» (мини-сериал BBC 1968 года) и «Кузина Бетт» (мини-сериал BBC 1974 года, в главных ролях Маргарет Тайзак и Хелен Миррен ; фильм 1998 года, в главной роли Джессика Ланж ). Бальзак упоминается вместе с Чосером и Рабле в юмористическом смысле (как авторы якобы ненадежных моральных принципов) в мюзикле Мередит Уилсон «Музыкант» . Он включен в фильм Франсуа Трюффо 1959 года «400 ударов» . Трюффо считал Бальзака и Пруста величайшими французскими писателями. [132]
Его жизнь легла в основу австралийской радиопьесы 1950 года «Бальзак» .
Романы
Опубликовано под псевдонимом
Как «Лорд Рон», в сотрудничестве
Как «Орас де Сент-Обен»
Опубликовано анонимно
Неполный на момент смерти
Новеллы
Короткие рассказы
Сборник рассказов
Пьесы
Трагический стих
