Viking metal — поджанр хэви-метала, характеризующийся лирическим и тематическим акцентом на скандинавской мифологии , скандинавском язычестве и эпохе викингов . Viking metal довольно разнообразен как музыкальный стиль, вплоть до того, что некоторые считают его скорее межжанровым термином, чем жанром, но обычно его воспринимают как блэк-метал с влиянием скандинавской народной музыки . К общим чертам относятся медленный и тяжёлый стиль риффов , гимновые припевы, использование как вокального, так и жёсткого вокала, опора на народные инструментальные партии и частое использование клавишных для создания атмосферного эффекта.
Viking metal появился из black metal в конце 1980-х и начале 1990-х годов, разделяя с black metal оппозицию христианству , но отвергая сатанизм и оккультные темы в пользу викингов и язычества . Он похож по текстам, звучанию и тематическим образам на pagan metal , но pagan metal имеет более широкую мифологическую направленность и более широко использует народные инструменты. Большинство групп viking metal происходят из стран Северной Европы , и почти все группы утверждают, что их участники происходят, прямо или косвенно, от викингов. Многие ученые рассматривают viking metal и связанные с ним жанры black, pagan и folk metal как часть более широких современных языческих движений , а также как часть глобального движения возрожденного интереса к местным и региональным этническим группам и их празднования.
Хотя такие исполнители, как Led Zeppelin , Yngwie Malmsteen , Heavy Load , Manowar и многие другие ранее имели дело с темами викингов, Bathory из Швеции обычно приписывают пионеру стиля с его альбомами Blood Fire Death (1988) и Hammerheart (1990), которые возобновили интерес к эпохе викингов среди музыкантов хэви-метала. Enslaved из Норвегии продолжили эту зарождающуюся тенденцию викингов с Hordanes Land (1993) и Vikingligr Veldi (1994). Burzum , Emperor , Einherjer и Helheim , среди прочих, способствовали дальнейшему развитию жанра в начале и середине 1990-х годов. Еще в 1989 году с основанием немецкой группы Falkenbach викинг-метал начал распространяться из стран Северной Европы в другие страны с историей викингов или даже более широким германским наследием и с тех пор оказал влияние на музыкантов по всему миру. Группы дэт-метала Unleashed , Amon Amarth и Ensiferum , появившиеся в начале 1990-х годов, также переняли темы викингов, расширив стиль, изначально принадлежавший блэк-металу.
В металле викингов в качестве предмета и выразительных образов фигурируют викинги . Викинги были североевропейскими мореплавателями и авантюристами, которые в Средние века использовали парусные суда, такие как ладьи , кнерриры и карви, для исследований, набегов, пиратства, торговли и поселения вдоль североатлантического , балтийского , средиземноморского , черноморского и каспийского побережий и восточноевропейских речных систем. [2] Эпоха викингов обычно начинается в 793 году, когда викинг совершил набег на Линдисфарн , и заканчивается в 1066 году смертью Харальда Сурового и нормандским завоеванием Англии . [3] В течение этого двухсотлетнего периода викинги отправились на запад до Ирландии и Исландии в Северной Атлантике, а также Гренландии и того, что сейчас является Ньюфаундлендом в Северной Америке , на юг до королевства Некор (Марокко), Италии , Сицилии и Константинополя в Средиземноморье и на юго-восток до того, что сейчас является Беларусью , Россией и Украиной в Восточной Европе, Грузией на Кавказе и Багдадом на Ближнем Востоке . [4]
Викинги произошли из стран Северной Европы и Прибалтики и в основном состояли из скандинавов , хотя финны , эстонцы , курши и саамы также совершали плавания. [5] Хотя в остальном они были разными народами, у них были некоторые общие черты: они не считались «цивилизованными» и не были поначалу приверженцами христианства, [6] вместо этого следуя своим коренным нордическим и финским религиям. [7] Они часто принимали христианство после поселения в каком-либо районе, смешивая веру со своими собственными языческими традициями, [8] и к концу эпохи викингов все скандинавские королевства были христианизированы , а то, что осталось от культур викингов, было поглощено христианской Европой . [6]
Скандинавская народная музыка охватывает традиции Дании , Норвегии , Швеции , Финляндии , Исландии и зависимых стран Аландских островов , Фарерских островов и Гренландии , а также близлежащих регионов. Конкретные инструменты различаются в зависимости от страны и региона, но некоторые общие инструменты включают лур , [9] сэкпипу , [9] хардангерскую скрипку , [10] клавишную скрипку , [11] ивовую флейту , [12] арфу , [12] варган , [12] и рога животных . [13] Общие жанры в скандинавском фолке включают баллады , пастушью музыку и танцевальную музыку , жанры, которые восходят к средневековой эпохе. [14] Часто скандинавские мелодии будут содержать фразу C 2 -BG. [15]
В шведской народной музыке песни монофоничны , неэмоциональны и торжественны по своему характеру, хотя рабочие и праздничные песни могут быть более живыми и ритмичными. [16] Мелодии датских песен, как правило, склоняются к мажору . [15] В исландской народной музыке , римур , форма эпической поэмы, восходящая к средневековой эпохе и эпохе викингов, является выдающейся. [17] Фарерская музыка содержит танцы, напрямую происходящие от средневековых баллад и эпических поэм, в частности из литературы в исландской традиции, [18] и часто следует необычным тактовым размерам . [19] Многие норвежские народные баллады следуют структуре из четырех строф , известной как stev . [20] Stev чередует хореический тетраметр с триметром , и строки обычно рифмуются по схеме ABCB , хотя stev не стандартизированы. [20] Финская народная музыка, как правило, основана на карельских традициях, а также на размере и тематическом материале, найденном в Калевале . Эти темы включают магию, мистицизм, шаманизм , морские путешествия викингов, христианские легенды, баллады и танцевальные песни. [21] Древняя традиция руно -песен следует таким размерам, как5
4,5
8, или2
4[21] Под шведским и немецким влиянием возникла новая традиция хороводов, основанная на руно – рекалаулу – и они обычно следуют2
4или4
4время. [21] Саамские музыкальные традиции (музыка народа саамов по всей Фенноскандии ) исторически были довольно замкнутыми, оказывая малое влияние на музыку окружающих культур. [22] Саамская музыка известна шутливым , импровизированным пением, характерным для исполнителя. [23] Эти песни часто поются под аккомпанемент барабана. [23]
Black metal — экстремальный поджанр хэви-метал-музыки, который, в основном в Европе, возник из спид-метала и трэш-метала в 1980-х годах. «Первая волна» началась в начале-середине 1980-х годов благодаря творчеству таких групп, как Venom , Hellhammer , Celtic Frost , Mercyful Fate и Bathory . [24] Название black metal взято из одноимённого альбома 1982 года группы Venom, [25] в то время как одноимённый релиз Bathory 1984 года обычно считается первой настоящей блэк-метал-записью. [26] «Вторая волна» развилась отчасти как реакция на зарождающийся жанр дэт-метала , [27] а отчасти вдохновлённая тевтонской трэш-метал- сценой. [28] Её возглавила ранняя норвежская блэк-метал-сцена , представленная такими артистами, как Mayhem , Darkthrone , Burzum , Immortal , Emperor , Satyricon , Thorns , Ulver и Gorgoroth . [29] Ранняя норвежская сцена стала печально известной из-за убийств, нападений и многочисленных поджогов церквей , совершённых членами сцены. [30] Лирические темы блэк-метала сосредоточены на Сатане и сатанизме , которые многие группы первой волны использовали с ироничным подходом, в отличие от более серьёзных убеждений и яростных антихристианских настроений многих групп второй волны. [31]
В музыкальном плане группы первой волны считались просто играющими более тяжелые формы металла — Venom был частью новой волны британского хэви-метала , Celtic Frost по-разному описывался как трэш-метал или дэт-метал, а Куортон из Батори просто называл свою музыку «хэви-металом». [32] Только во второй волне блэк-метал получил более четкое определение. Ключевым событием в этот период стал стиль игры на гитаре, включающий быстрое, незаглушенное тремоло или «жужжание», [33] представленный Евронимусом из Mayhem и Снорре Рухом («Blackthorn») из Thorns. [34] Другие общие черты игры на гитаре включают высокий или дискантный тон гитары и сильный дисторшн . [35] Соло и пониженные настройки встречаются редко. [32] В целом, гитарный звук имеет тенденцию быть «тонким и хрупким» по сравнению с другими жанрами хэви-метала, с идеей «тяжести», передаваемой через резкость и тембральную плотность, а не через низкие частоты. [36] Бас -гитара, как правило, скрыта под гитарными тонами, или вообще отсутствует. [37] Барабаны и даже вокал также часто микшируются низко, [36] с этими методами производства, приводящими к размытому «размыванию» звука. [36] Вокал обычно представляет собой высокие и хриплые визги, крики и рычание, [38] и редко также используются гортанные и смертельные рычания . [39] Также часто используются клавишные. [40]
Влияние скандинавской народной музыки на норвежский блэк-метал очевидно в использовании некоторыми гитаристами, принадлежащими к этой сцене, дронов и модальных мелодий, напоминающих о народной традиции. [41] Терье Баккен из Windir объяснил, что древний нордический фолк легко интегрируется в металлическую идиому из-за «печальной атмосферы», общей для двух жанров. [41] Ценности производства в блэк-метале часто сырые и низкокачественные . Первоначально это было просто потому, что многим ранним группам второй волны не хватало ресурсов для надлежащей записи, [35] но эта практика была продолжена успешными группами, чтобы идентифицировать себя с андеграундными истоками своего жанра. [42] Несмотря на эти общие черты, блэк-метал породил разнообразные музыкальные подходы и поджанры, при этом некоторые группы приняли более экспериментальные и авангардные направления. [43] Другие группы, такие как Cradle of Filth и Dimmu Borgir , вместо этого приняли более коммерческое звучание и эстетику производства. [43]
Использование тем и образов викингов в хард-роке и хэви-метале предшествовало появлению викинг-метала. Например, тексты песен Led Zeppelin « Immigrant Song » (1970) и « No Quarter » (1973) содержат намеки на путешествия викингов, насилие и исследования, [44] первая была вдохновлена визитом группы в Исландию во время тура. Шведская группа Heavy Load часто писала песни на тему викингов, такие как песня 1978 года «Son of the Northern Light» и песни 1983 года «Singing Swords» и «Stronger than Evil» из их альбома Stronger Than Evil (на обложке которого изображен воображаемый норвежский воин), последняя песня, которую музыкальный журналист Эдуардо Ривадавия утверждает, подтверждает, что Heavy Load является первой метал-группой викингов. [45] Silver Mountain, еще одна шведская группа, по словам Ривадавии, обладала лучшими «рекомендациями в стиле викинг-метал», чем любые другие предшественники этого жанра; они выпустили песню «Vikings» в 1983 году на своем альбоме Shakin' Brains . [46]
Многие другие группы в начале и середине 1980-х годов исполняли музыку в стиле викингов. Две британские группы выпустили песни в стиле викингов: Iron Maiden выпустили «Invaders», песню о норвежских мародерах из своего альбома The Number of the Beast , а A II Z выпустили «Valhalla Force» на своем мини-альбоме No Fun After Midnight . [46] В 1985 году американская группа Pantera выпустила песню «Valhalla» на своем альбоме I Am the Night , а американская группа Crimson Glory выпустила песню с тем же названием годом позже на своем одноименном дебютном альбоме . [46] Шведский неоклассический метал- гитарист Ингви Мальмстин иногда использовал темы гипермужественности, героических воинов и викингов; например, на своем альбоме 1985 года Marching Out . [47] Альбом британской группы Blitzkrieg 1985 года A Time of Changes часто ссылается на темы викингов в таких песнях, как «Ragnorak» и «Vikings». [46] Elixir , также из Великобритании, назвали свой дебютный альбом 1986 года «The Son of Odin» , в который вошла песня с таким же названием, призывающая слушателей поверить в Одина. [46]
Немецкая группа Grave Digger и американская группа Manowar , обе из которых были образованы в 1980 году, черпали вдохновение в скандинавской мифологии, как это было задумано в произведении Рихарда Вагнера «Кольцо нибелунга» . [48] Faithful Breath, носившие меховые костюмы и рогатые шлемы, и TNT также экспериментировали с темами викингов. [49] Manowar переняли образы викингов гораздо сильнее, чем другие группы, выпустив огромное количество песен, посвященных преданию викингов, и стали известны как «чемпионы пушистой набедренной повязки»; они столкнулись с насмешками даже в металлическом сообществе, но привлекли к себе поклонников. [50] В отличие от более поздних метал-групп викингов, Manowar не беспокоились об историчности популярного образа викингов и никоим образом не отождествляли себя с викингами, ни в религиозном, ни в расовом отношении. [51] Траффорд и Плюсковски объясняют, что «версия викингов Manowar обязана как Конану-варвару, так и истории, саге или Эдде : для Manowar важна необузданная мужественность, а викинги для них — просто архетипичные варварские мужчины». [51] Аналогичным образом Влад Николс из Ultimate Guitar утверждает, что на Stronger Than Evil Heavy Load , который может быть самым ранним вкладом в идею викингского металла, большинство песен имеют столько же общего с историческими викингами, сколько и фильм «Викинги » 1958 года ; то есть, изображение норманнов в лучшем случае — это воинственные захватчики, и в большей степени использует викингов как средство спеть о мужественных, носящих набедренные повязки варварах. [52]
Термин «викинг-метал» иногда использовался как прозвище для норвежской блэк-метал сцены 1990-х годов, которая была «шумной, хаотичной и часто дополненной печальными клавишными мелодиями». [53] Его также по-разному описывали как поджанр блэк-метала, хотя и отказавшийся от сатанинской образности блэк-метала, [54] «медленный блэк-метал» с влиянием скандинавской народной музыки, [55] охватывающий блэк-метал и фолк-метал почти в равной степени, [56] или охватывающий диапазон от «фолка до блэка и дэт-метала». [57] Обычно исполнители викинг-метала широко полагаются на клавишные, на которых часто играют в «быстром, галопирующем темпе». [58] Эти исполнители часто добавляют «местные культурные штрихи», такие как традиционные инструменты и этнические мелодии. [58] Он похож на фолк-метал и иногда его относят к таковому, но в нем народные инструменты используются менее широко. [59] Что касается вокала, викинг-метал включает в себя как пение, так и типичные для блэк-метала крики и рычание. [60]
В целом, викинг-метал трудно определить, поскольку, за исключением некоторых элементов, таких как гимноподобные припевы, он не основан полностью на музыкальных особенностях и пересекается с другими жанрами металла, берущими начало в блэк- и дэт-метале. [61] Некоторые группы, такие как Unleashed и Amon Amarth , играют дэт-метал, но включают темы викингов и, таким образом, считаются частью жанра. [62] Как правило, викинг-метал определяется больше своим тематическим материалом и образами, чем музыкальными качествами. Вместо того, чтобы быть имитацией средневековой музыки , «именно в названиях групп, названиях альбомов, оформлении обложек альбомов и, особенно, в текстах песен темы викингов настолько очевидны». [63] Викинг-метал и тесно связанный с ним стиль языческий металл , являются скорее термином или «этикетом», чем музыкальным стилем. [64] Поскольку они определяются в основном лирической направленностью, любые музыкальные классификации этих двух стилей являются спорными. [65] Таким образом, Viking metal — это скорее межжанровый термин, чем описание определенного звука. Эшби и Скофилд пишут, что «термин „Viking metal“ — один из многих, которые попадают в сложную сеть жанров и поджанров, точная форма которых постоянно меняется, поскольку тенденции и увлечения возникают и исчезают». [66] Из своих истоков в блэк-метале Viking metal «диверсифицировался (по крайней мере, в акустическом плане) и теперь охватывает ряд стилей, которые охватывают диапазон от блэк-метала до того, что можно было бы справедливо назвать классическим роком ». [66] Кристофер Макинтош пишет, что Viking metal, Viking rock, pagan metal, folk metal, neofolk и другие могут подпадать под более широкий жанровый термин «нео-нордический». [67]
Начиная с альбома Blood Fire Death , одного из первых окончательных релизов викинг-метала, Bathory включила в себя разнообразный спектр музыкальных элементов. Сохраняя шум и хаос предыдущих записей, группа приняла более печальный и мелодичный подход, работая над балладами, основанными на германском и норвежском фольклоре, мелодиями в стиле шанти , атмосферой , хоровыми вступлениями, акустическими инструментами , гимновыми секциями и элементами народной музыки, такими как звуки бурдона , еврейских варганов и флейт . [70] Bathory добавила естественные найденные звуки , такие как океанские волны, гром и шумы диких животных, в стиле, похожем на musique concrète . [68] Иногда инструменты использовались для создания звукоподражательных эффектов, таких как звуки барабана, имитирующие гром или кувалду. [71] Песни обычно имели многочастную формальную структуру, следуя образцу из трех инструментальных разделов — вступления , бриджа и финала — и двух вокальных разделов — строфы и припева . [72]
Enslaved , группа, формирующая викинг-метал, в основном исполняет блэк-метал, но со временем стала более прогрессивной. [73] Эдуардо Ривадавия описал отличительные черты Enslaved как «темы викингов, острые как бритва гитары, бластбитовые барабаны и ухо к оркестровке, приводящее к сложным структурам, обильным гармониям и изменениям во времени». [69] Группа значительно развивалась с каждым альбомом, начиная с Mardraum – Beyond the Within (2000). [74]
Фарерская группа Týr имеет стандартный рок-групповой состав с электрическими инструментами, но широко использует традиционную фарерскую музыку в своих песнях. Фарерские баллады обычно включают необычные тактовые размеры, чаще всего7
4или альтернативные ритмы12
8или9
8. В попытке воспроизвести эти неровные подписи, Тюр часто делает акцент на слабой доле такта . [ 19] В песнях, основанных на старых фарерских балладах, Тюр обычно играет в гармонической или мелодической минорной гамме или же в миксолидийском ладу . [19]
Малвани утверждает, что «викинг-метал... гораздо меньше озабочен традиционными звуковыми материалами, такими как инструменты и мелодии. Вместо этого группы викингов ограничивают себя в основном использованием скандинавской мифологии в качестве текстового источника, который они часто дополняют стилизованными мелодиями в стиле шанти, которые призваны вызывать соответствующие образы». [75] Он поясняет:
Хотя большинство групп викингов-метала... ограничиваются в первую очередь текстовыми заимствованиями, многие другие могут быть дополнительно классифицированы как музыкально вызывающие воспоминания о викингах. В отличие от групп фолк-метала, черпающих вдохновение из других мифологий, группы, использующие скандинавскую мифологию в качестве текста, не имеют музыкально-исторических примеров, чтобы усилить их иллюзию. Это привело к созданию неисторической «музыки викингов», которая используется в тандеме со стилем металла, чтобы вызывать соответствующие образы. [76]
По словам Малвани, викинг-метал во многом опирается на морские шанти и медийные образы пиратов и викингов, влияние которых очевидно в двух основных формах жанра. Первый тип «в значительной степени пошагово движется со множеством повторяющихся нотных фигур», часто в минорной тональности и в основном поется в унисон. [76] Второй тип использует «арочную структуру подъема-спуска» и менее зависим от текстов, что делает его «более вызывающим ассоциации с катящимися волнами в открытом море». [76] В качестве примеров первого типа Малвани исследовал структуры морских песенок, таких как « Drunken Sailor », версии саундтрека к фильмам 1934 и 1996 годов « Dead Man's Chest », песню Марио Насимбене «Viking» для фильма 1958 года «Викинги » и скандирование из скетча « Спам » Монти Пайтона, и обнаружил похожие структуры в композициях викингов и блэк-метал групп, таких как Einherjer, Mithotyn , Naglfar и Vargevinter. [77] Второй тип, дугообразный подъём и спуск, Малвани заметил в композициях Einherjer и Borknagar . [78]
Влияние шанти является результатом стереотипизации, в которой определенные слуховые ассоциации приравниваются к «образам моряков, морских мародеров и викингов», и «хотя эти слуховые образы укоренены в традиционных морских шанти, они были увековечены через средства массовой информации пиратских фильмов и телевизионных шоу, и они были распространены – по ассоциации – на викингов». [79] Эшби и Скофилд согласны с Малвани, что в музыкальном плане группы викингов-метал, как правило, не связаны с реальным прошлым викингов, но вместо этого несут в себе более широкое понимание морского, предполагая, что «это смешение морских контекстов является осознанным, но тем не менее оно ощущается как что-то вызывающее воспоминания». [66]
Кит Фэй из фолк-метал группы Cruachan также отметил влияние морских шанти на металл викингов, хотя и пренебрежительно. В интервью британскому журналу Terrorizer он сказал, что «нет никакой определенной «музыки викингов», поэтому все эти скандинавские группы используют мелодии типа «морских шанти», чтобы соответствовать своей музыке. Многие из этих групп, особенно крупные, называют себя фолк-металом, но они на самом деле не понимают, что такое настоящая фолк-музыка; хотя я знаю, что это не относится ко всем из них». [80]
Тематически викинг-метал во многом опирается на элементы блэк-метала, но тексты песен и образы скорее языческие и норвежские, чем антихристианские или сатанинские. [60] Он сочетает в себе превознесение насилия и мужественности через оружие и поля сражений, что свойственно многим дэт- и блэк-метал группам, с интересом к родовым корням, в частности, к дохристианскому наследию, которое выражено через мифологию викингов и образы северных ландшафтов. [81] Некоторые группы, такие как Sorhin, сохраняют сатанинские элементы блэк-метала, но в музыкальном плане находятся под влиянием более поздних народных мелодий. [82]
Визуальные эффекты, такие как обложки альбомов, фотографии группы, дизайн веб-сайта и товары, подчеркивают темный и жестокий взгляд на тексты песен и темы викинг-метала. [81] Морские пейзажи и корабли викингов часто используются исполнителями викинг-метала. Например, обложка Blodhemn (1998) группы Enslaved, на которой группа изображена в виде воинов-викингов с их лодкой, пришвартованной позади них, или обложка Dödsfärd (2003) группы Månegarm , на которой изображены стереотипные похороны викингов . [83] Художественное оформление альбомов исполнителей викинг-метала часто изображает археологические находки эпохи викингов: особенно распространены молоты Тора , но также встречаются и другие артефакты, такие как столбы из Осеберга , рунические камни и даже шлем Саттон-Ху (хотя этот последний артефакт не является ни викингским, ни относящимся к эпохе викингов). [84] [a] Некоторые группы включают в себя гораздо более древние, досредневековые образы, например, финская группа Moonsorrow использует доисторические наскальные рисунки и мегалиты . [87] Другие финские группы, такие как Ensiferum , Turisas и Korpiklaani , фокусируются на саамских традициях и шаманизме , еще больше расширяя определение викингского металла. [88] Не все группы полагаются на визуальные образы, связанные с викингами, или другие родовые образы, чтобы помочь своему музыкальному характеру: например, участники Týr не носят костюмы викингов на сцене, и только их музыка, вдохновленная народным стилем, и лирические темы отличают их от других хэви-метал групп. [89]
В то время как хэви-метал на протяжении всей своей истории ссылался на оккультизм, группы викингов-метала используют очень специфическую мифологию, которая определяет их текстовый выбор, образы альбомов и, часто, музыкальные композиции. [90] Несмотря на целый пантеон скандинавских богов на выбор, группы викингов-метала обычно фокусируются на Одине , боге войны, и на Торе и его молоте. [58] Алкоголь , особенно медовуха , также является распространенным лирическим фокусом. [91] Группы викингов-метала, как правило, следуют одному из двух подходов. Первый - это романтизм и идеи эскапизма, когда группы культивируют образ силы и варварства и цитируют отрывки из различных поэм и саг . [92] Например, английский профессор Хизер Ласти пишет, что лирическое содержание Amon Amarth исторически неточно и неправомерно присвоено для прославления пьянства и грабежей. [93] Второй подход подчеркивает историческую точность, обычно полагаясь на скандинавскую мифологию как на единственный центр лирики и идентичности. [92] Многонациональная группа Heilung включает отрывки текстов эпохи викингов и более широкого германского железного века в тексты своих песен. [94] Многие группы викингского металла идентифицируют себя в первую очередь с местными корнями — например, Moonsorrow с Финляндией, Einherjer с Норвегией, Skálmöld с Исландией — а более широкая североевропейская идентичность идет на втором месте. [95]
Многие песни написаны на английском языке, но группы викинг-метала часто пишут тексты песен на других языках, обычно из северогерманской семьи — норвежском , древнескандинавском , шведском , датском и, реже, исландском и фарерском — а также на финском , который не является германским и относится к финно-угорской семье . [96] Иногда используются и другие исторические и современные европейские языки, такие как германские языки древнеанглийский , немецкий , древневерхненемецкий , протоскандинавский , голландский , готический и западнофризский , а также латынь , саамские языки или галльский . [b] Поклонники хэви-метала по всему миру иногда изучают такие языки, как норвежский или финский, чтобы понимать тексты песен своих любимых групп и лучше ценить музыку. [105] Ирина-Мария Манеа считает, что это предпочтение петь на родном языке, наряду с образами обложек альбомов и сценическими выступлениями, которые часто включают воинские костюмы, оружие и иногда реконструкции, является демонстрацией völkisch-аспекта викинг -метала. [106] В частности, тематический фокус викинг-метал-групп концептуализирует этническую принадлежность как единообразную, неизменную историю с «незапамятных времен», которая, как утверждает Манеа, «именно в völkisch -рамках». [106]
Образность в викинг-метале опирается на материальную культуру, созданную в эпоху викингов, но — по словам Траффорда и Плюсковски — она также «охватывает широкую семиотическую систему, предпочитаемую многими блэк- и дэт-метал-группами, не в последнюю очередь — ликование насилия и гипермужественности, выраженное через оружие и поля сражений». [81] В викинг-метале эта семиотическая система сочетается с интересом к родовым корням, в частности, к дохристианскому наследию, «визуально выраженному через мифологию викингов и эстетику северных ландшафтов». [81] Крайняя и навязчивая ненависть к христианству долгое время была нормой для блэк- и дэт-метал-групп, но в 1990-х годах Bathory и многие другие группы начали отворачиваться от сатанизма как основного противника христианства, вместо этого возлагая свою веру на викингов, персонажей скандинавского пантеона, таких как Один, Тор и Локи, а также троллей и зверей. [107] Многие художники заявляют о своей принадлежности к современной языческой религии , относясь к христианству как к иностранному влиянию, которое было навязано силой, и, следовательно, как к чему-то неправильному, что необходимо исправить. [108]
Некоторые участники норвежской блэк-метал сцены были мотивированы на принятие насильственных мер против этого влияния — например, поджоги церквей музыкантами блэк-метала Варгом Викернесом , Самотом , Фаустом и Йорном Инге Тунсбергом и другими. [109] Хотя большинство групп или отдельных лиц не заходили так далеко, подспудные тенденции расизма, национализма и антисемитизма продолжают пронизывать части блэк-метал сцены. [110] Многие исполнители викинг-метала, включая такие группы, как Enslaved и Einherjer , просто выражают интерес к викингам и скандинавской мифологии и полностью отвергают сатанинские наклонности блэк-метала, сочиняя почти исключительно на скандинавские темы, без каких-либо расистских или антисемитских подтекстов. [111] В то время как блэк-метал в 1990-х годах занимал воинственную и разрушительную позицию по отношению к статус-кво, викинг-метал оглянулся в прошлое и занял популистский, антисистемный подход, который избегал насилия. [112] Викинг-метал является одновременно дохристианским и постапокалиптическим — он оглядывается на дохристианское прошлое и представляет постхристианское будущее. [113] Хотя противодействие христианству привело к формированию викинг-метала, некоторые группы, которые играют или играли викинг-метал, такие как Slechtvalk , Drottnar , Vardøger и Holy Blood , придерживаются христианских убеждений. [114]
Дэвид Кивилл утверждает, что явно антихристианская позиция большинства исполнителей викингского металла является анахроничным взглядом на эпоху викингов. Кивилл объясняет, что «в то время как группы использовали [мифологию викингов] в качестве основы для своего музыкального существования... историческая реальность эпохи викингов (конец VIII века - XI век) представляет собой пестрый фон множества систем верований и разрозненных политических механизмов». [115] В качестве исторического примера он приводит набег на Линдисфарн в 793 году, событие, которое считается началом эпохи викингов и воспето Enslaved в песне «793 (Slaget Om Lindisfarne)». Он утверждает, что эта атака была всего лишь оппортунистическим набегом, а не согласованной атакой на растущую мощь христианства, [115] и что термины «язычник» и «язычник» исторически не обязательно означали «антихристианин», но что люди, о которых идет речь, не подходили под конфессиональный ярлык. [115] Более того, норвежская религия и христианство смешивались и влияли друг на друга на протяжении всей эпохи, и христианство часто навязывалось через монархические режимы, такие как Харальд Клак и Харальд Синезубый, или конверсионные движения, такие как те, что были инициированы Ансгаром . Кивилл заключает, что «дело не в том, что такие группы, как Амон Амарт, не должны пренебрегать своим норвежским наследием, воинственным характером предков или видами практик, которые имели место в отдаленных племенных обществах, просто исключение присутствия подавляющего христианского влияния на эпоху викингов невероятно узколобо». [115]
Viking metal считается прародителем жанра pagan metal, а Bathory's Hammerheart стала первой записью pagan metal. Вайнштейн пишет, что «уместно, что pagan metal начался с viking metal, учитывая, что викинги были последними язычниками Европы, медленно и неохотно обращенными в христианство». [58] Имке фон Хельден объясняет некоторые ключевые различия: «[Pagan metal] в основном имеет дело с языческими религиями и лежит в более широком контексте, где рассматривается не только древнескандинавская мифология, но и кельтские мифы и история , сказки и другие элементы фольклора . Традиционные инструменты, такие как скрипка или флейта, чаще используются в языческой, чем в викинг-метал музыке». [61] Идея включения и почитания исключительно национальных или региональных мифов, историй и сказаний впервые укоренилась в творчестве таких артистов, как Adorned Brood , Falkenbach, Black Messiah , Enslaved или Einherjer, но как музыкальный феномен вышла далеко за пределы Европы и превратилась в глобальную тенденцию, в которой артисты выражают свою близость к этническому наследию. [106] Металл викингов, наряду с языческим и фолк-металом, является частью тенденции в движениях за культурное наследие, направленной на более широкое принятие наследия обычной и повседневной жизни, а не только национально значимых и культовых образов, а также тенденции исследовать внешние пределы наследия, где определения наследия и сообществ наследия растянуты и оспариваются. [116] Группа Baldrs Drauma из Западной Фризии заявила в интервью, что они «считают важным, чтобы люди в целом (не только фризы, но и все люди во всем мире) знали, откуда они родом, какова их история, кто они и что привело к этому моменту в истории. Мы видим, что в этот цифровой век люди ищут свою идентичность, и какой лучший способ исследовать это, чем с помощью замечательных мелодий, которые мы предоставляем?» [94]
По словам ученого-музыковеда Кэтрин Хоад, образ викинга в популярном понимании — это образ гипермужественности , и, таким образом, викинг-метал по своей сути патриархален . Хотя некоторые группы, такие как Kivimetsän Druidi , Storm и Irminsul, включали в свой состав женщин, а поклонницы составляют значительную часть аудитории викинг-метала, утверждается, что женщины находятся в подчиненном положении на сцене викинг-метала и редко присутствуют в создании музыки викинг-метала, что можно рассматривать как форму «строительства нации»: хотя женщины могут участвовать в процессе строительства нации, он по-прежнему контролируется мужчинами. [113] В викинг-метале преобладают темы войны и мужественности. [65] Хоад также утверждает, что блэк-метал и викинг-метал выражают белизну через слияние понятий нации, природы, чудовищности и мужественности. По словам Хоада, конструкции «подлинной» государственности продолжают напрямую формироваться концепциями расы. [117] Этноромантическая фантазия о викингах и язычниках как досовременных людях, живущих за счет земли, формируется слиянием национализма, расизма и мужественности. «Непознаваемая» земля ценится, эконационализм яростно пропагандируется, а дикая природа ценится как одновременно непроницаемая для глобализации , но находящаяся под угрозой с ее стороны . [117] «Подлинная» нордическая белизна оспаривается против того, что воспринимается как колонизирующая сила христианства и ослабление общества через модернизм. Хоад утверждает, что «этнонационализм норвежского металла затем проявляется через текстовые представления Норвегии, а норвежская белизна как ужасающая и неуютная; но древняя, чистая, элитарная и уникальная». [118] Белизна, пишет Хоад, встроена в более широкие национальные усилия по «поддержанию норвежскости во все более глобализированном контексте». [118] Хоад не считает, что такое понимание норвежского металла означает, что эти сцены по своей сути являются расистскими или фашистскими, а скорее признает, что представления скандинавской истории как в металлической музыке, так и в более широких националистических дискуссиях существуют в рамках доминирующей структуры власти, которая может использоваться и использовалась для поддержки культурной гегемонии белой расы. [118]
Некоторые исполнители, такие как Burzum, связывают мужественность с норвежской традицией и гендерными идеалами и, таким образом, рассматривают мужчину-викинга как олицетворение традиционной мужественности. [119] Большинство норвежских отсылок в блэк-метале носят героический, мужественный и милитаристский характер — Мьёльнир, Один, Железный крест , берсерки и эйнхерии . [120] И наоборот, Иисус , хотя и мужская фигура, рассматривается в таких песнях, как «Jesu død» группы Burzum, как холодный, темный и губительный для жизни. [121] Христианство рассматривается как стигматизирующее и подавляющее естественные «темные» стороны мужчин, и поэтому, с точки зрения блэк-метала, истинная мужественность достигается через исследование темных сторон человеческой натуры — войны и убийства. [121] Социолог Карл Спраклен отмечает, что фолк-группа Wardruna вообще не играет блэк-метал, но, тем не менее, была немедленно принята поклонниками блэк-метала, как потому, что некоторые исполнители блэк-метала перешли от блэк-метала к неофолку, дроуну или эмбиенту , так и потому, что Wardruna «героическая, мужественная и ассоциируется с избитым эпическим тропом викинг-метала». [122]
Культуролог Нина Витошец обнаружила, что в Норвегии образы природы часто символичны и связаны с культурной принадлежностью к Норвегии. Витошец прослеживает корни этого идеала в немецко-языческом повествовании Тацита , который романтизировал германский народ как превосходящий через свою связь с природой, и чья жестокость и воинственность противостояли апатичной и декадентской римской элите. [123] В блэк-метале норвежские образы используются для создания представления о естественной и подлинной мужественности, чтобы противостоять гнетущей силе иудео-христианской традиции. [124]
Корни викинг-метала обычно находятся в скандинавском металле, особенно в дэт- и блэк-метал-сценах конца 1980-х годов. Вдохновленные темами викингов, используемыми Manowar, некоторые группы идентифицировали себя с викингами гораздо полнее, чем Manowar. [51] В авангарде этого движения стояла шведская группа Bathory, которая повлияла на возникновение не только викинг-метала, но и фолк-метала, средневекового фолка и неофолка . [125] Четвертый альбом группы Blood Fire Death , выпущенный в 1988 году, включает два ранних примера викинг-метала — песни «A Fine Day to Die» и «Blood Fire Death». [126] На обложке Blood Fire Death даже изображена «Дикая охота Одина » , картина норвежского художника Петера Николая Арбо , на которой изображен скандинавский бог Один на Дикой охоте . [51] Влад Николс пишет, что хотя части альбома, посвященные темам викингов, имели больше общего с воображением Вагнера, чем с скандинавской музыкой, альбом «стал ближе к интуитивной сути «ощущения викингов» в музыке, чем любой другой ранее». [52] Bathory продолжили эту тему викингов в 1990 году, выпустив Hammerheart , концептуальный альбом , полностью посвященный викингам. [51] Как и его предшественник, этот альбом включает в себя картину на тему викингов, на этот раз «Похороны викинга» сэра Фрэнка Дикси . [51] После этого релиза в 1991 году последовали Twilight of the Gods , названный в честь одноименной оперы Вагнера , и Blood on Ice , записанный в 1988–1989 годах, но выпущенный в 1996 году. [51] Hammerheart считается вехой, которая познакомила металлический мир с архетипом металла викингов. [127] С этим альбомом Куортон, основатель группы, вдохновил поколение скандинавских подростков и посеял глубокие антихристианские настроения, которые достигли кульминации в насилии и преступлениях на почве ненависти, совершенных членами норвежского блэк-метал сообщества в начале 1990-х годов. [127] Художественный выбор Куортона содержит элементы völkisch, которые подчеркивают возвращение к языческой Европе, а не «деструктивное» христианство. [106] Позже Куортон объяснил в примечаниях к Blood on Ice , что его переход к темам викингов был намеренным отходом от сатанизма:
Я пришел к личному выводу, что вся эта сатанинская часть была подделкой: мистификацией, созданной другой мистификацией – христианской церковью, тем самым институтом, который они пытались атаковать, используя сатанинские тексты в первую очередь. Поскольку я страстный поклонник истории, естественным шагом было бы найти что-то в истории, что могло бы заменить такую вещь, как темная сторона жизни. И что может быть проще и естественнее, чем взяться за эпоху викингов? Будучи шведом и все такое, имея личное отношение и будучи связанным кровью с той эпохой в то же время, поскольку это был позорный момент в истории на международном уровне, я почувствовал, что здесь у меня может быть что-то. Это было особенно хорошо, поскольку это была эпоха, которая достигла своего пика как раз перед тем, как христианский цирк обрушился на север Европы и Швецию в десятом веке, утвердившись как диктаторский образ жизни и смерти. И вот этот суп из Сатаны и ада сменился гордыми и сильными северянами, блестящими клинками палашей, драконьими кораблями и жизнью в больших залах, похожей на вечеринки до рвоты.
— Куортон, аннотация к альбому «Кровь на льду» [128]
Викинг-метал Батори включает в себя эпические произведения в стиле Вагнера, показные аранжировки, припевы и эмбиент-клавишные. [129] Малвани отмечает, что работа Батори 1990-х годов знаменует собой начало тенденции викингов, изначально медленной и даже запутанной в формировании. [130] Например, австрийская блэк-метал-группа Abigor включила темы викингов и германское язычество в "Unleashed Axe-Age", первый трек на их альбоме 1994 года Nachthymnen , но сказала, что это "не следует рассматривать как часть грядущей тенденции викингов". [130] По словам Малвани, "тенденция викингов, предвосхищенная Abigor, на самом деле имела место вокруг них, и она остается более "верной" тому, как часто определяют блэк-метал, чем последовавший за этим фолк-метал. Его фолк-элементы преимущественно текстуальны или музыкально-вызывающи, а не музыкально-исторически точны". [131]
Группа Enslaved, образованная в Норвегии в 1991 году, [132] также упоминается как первая настоящая метал-группа викингов, [131] а ее мини-альбом Hordanes Land 1993 года был назван первым настоящим метал-релизом викингов. [133] В обзоре Eld (1997) отмечалось, что «среди бесчисленных групп, вдохновленных основополагающим викинг-металом Батори, пожалуй, ни одна не была столь верна его евангелию, как норвежская Enslaved, чья предельная преданность даже распространялась на ношение старинных норвежских доспехов и нарядов на сцене». [69] Дебютный альбом группы 1994 года Vikingligr Veldi содержал «много мелодий, заимствованных из этнической скандинавской народной музыки, чтобы придать дополнительную аутентичность порочному, быстрому блэк-металу». [134] Вдохновленные Батори, Enslaved намеревались «создать викинг-метал, посвященный пересказу норвежских легенд и традиций прошлого, а не нападкам на христианство посредством его собственного творения: Сатаны». [135] Их второй альбом Frost , также выпущенный в 1994 году, послужил «важным релизом для экстремального музыкального поджанра викинг-метала». [136] Хотя все предыдущие записи Enslaved содержали тот же тематический материал, Frost был первым альбомом, который Enslaved описали как викинг-метал. [49] Этот альбом также определил лирический подход группы. Decibel объясняет, что на Frost басист и вокалист Грутл Кьельсон «знал, что пришло время вернуть богов и богинь своих предков, особенно если это означало, что его версия вещей неизбежно столкнется с христианизированными сказками, так часто связанными с скандинавскими мифами». [49]
Идеологически проект Burzum, созданный Варгом Викернесом, помог вдохновить сцену викингского металла благодаря его стойким расистским, националистическим и антииудео -христианским убеждениям и его стремлению вернуться к язычеству. [137] По мнению Траффорда и Плюсковски, убеждения Викернеса, которые достигли кульминации в сожжении нескольких церквей, включая ставку Фантофт XII века в Бергене , раскрывают запутанную природу представлений о викингах на норвежской блэк-метал сцене. Они отмечают: «Его вкусы изначально, похоже, не были направлены на непосредственное средневековье, как у Дж. Р. Р. Толкина : он принял имя «Граф Гришнак», основанное на орке из «Властелина колец », и назвал Burzum в честь толкиеновского слова, означающего «тьму». [138] Они постулируют, что только в ретроспективе Викернес «прикрыл свои действия одиновским одеянием и заявил о мотивации попытки восстановить норвежское язычество для своего сожжения церкви». [111] Находясь в тюрьме, Викернес выпустил книгу Vargsmål , которую Траффорд и Плюсковски называют отголоском Hávamál , хотя и с «прицелом на Mein Kampf ». [111] По словам Траффорда и Плюсковски, «доказывая и то, что он ищет вдохновения не только в раннем средневековом прошлом, и то, что он будет использовать любое историческое оружие, имеющееся в его распоряжении, чтобы оскорбить норвежское либеральное мнение, примечательно, что он недавно добавил имя Квислинга к своему собственному и даже пытается претендовать на некое родство с военным коллаборационистом ». [111]
Сам Викернес связал поджоги церквей с идеей возрождающегося язычества викингов. Первое такое поджог, поджог церкви Фантофт 6 июня 1992 года, многие считали связанным с сатанизмом, поскольку поджог произошел в шестой день недели, на шестой день шестого месяца и, таким образом, был отсылкой к числу зверя . [139] Викернес утверждает, что дата 6 июня была на самом деле выбрана, потому что первый зарегистрированный набег викингов (на Линдисфарн) произошел, по словам Викернеса, 6 июня 793 года. [140] [c] Куортон признал, что националистические элементы всегда присутствовали на метал-сцене викингов, и в начале 1990-х годов эти элементы переросли в явный расизм и антисемитизм, особенно среди приверженцев языческого движения. [143] К концу 1990-х годов викинг-метал отошел от неонацистского направления, к которому он двигался, после того как многие музыканты из Осло умерли или были заключены в тюрьму. [143]
Помимо Bathory, Enslaved и Burzum, несколько других исполнителей считаются пионерами этого стиля. Первоначальный басист Emperor, Ховард Эллефсен, также известный как Мортиис , был «незаменимой силой в зарождении эпического звука норвежского викинг-метала». [144] Несмотря на недолгое пребывание Эллефсена в группе, именно его музыкальные интересы побудили группу смешать хаотичный блэк-метал с синтезаторными мелодиями, основанными на норвежской народной музыке. [144]
Helheim был еще одним крупным пионером на ранней сцене. [145] Helheim появился на сцене раньше других групп, таких как Einherjer и Thyrfing , когда даже Enslaved был в зачаточном состоянии. [146] Helheim был не только одной из первых групп, объединивших блэк-метал с музыкой викингов, но и одной из первых, включивших стилистически нетрадиционные инструменты, такие как рожки и скрипки. [146] Роберт Мюллер из Metal Hammer Germany утверждает, что викинг-метал так и не закрепился как жанр, и приписывает это Jormundgand , дебютному альбому Helheim 1995 года. [133] Jormundgand включал амбициозный трек – «Galder», – но эта песня была сочтена несовместимой с металлом, и публика, искавшая определенный музыкальный стиль, слилась со сценой языческого металла, у которой не было особой «викингской» идентичности. [133]
Другие весьма влиятельные метал-группы викингов: Borknagar, [147] Darkwoods My Betrothed , [148] Einherjer, [149] Ensiferum, [150] Moonsorrow, [81] Thyrfing, [151] и Windir. [151] Траффорд и Плюсковски считают Einherjer, Moonsorrow, Thyrfing и Windir «самыми влиятельными» метал-группами викингов, а обложки альбомов Einherjer, на которых изображено множество артефактов викингов, придают Einherjer самый викингский дух из всех групп, за исключением Enslaved. [81] Художественные работы Einherjer охватывают всю хронологию искусства викингов : от Осеберга VIII и IX веков до Урнеса XI и XII веков . [152] [d]
Музыку Amon Amarth и Unleashed можно описать как дэт-метал, но она включает в себя лирические темы викингов, и поэтому группы считаются расширившими сферу викинг-метала. В то время как скандинавские мифы были в основном важны для блэк-метала, особенно для норвежской сцены начала 1990-х годов, а также для молодого жанра языческого металла, такие группы, как шведская Unleashed, начали вписывать эти мифы в дэт-метал еще до появления Amon Amarth. [48] Unleashed создали прецедент для многих будущих блэк-метал-групп, уклонившись от общей для дэт-метала темы крови и вместо этого сосредоточившись на дохристианском шведском язычестве, в частности, на эпохе викингов и древнескандинавской религии. [154] Amon Amarth и Unleashed сопротивляются ярлыку викинг-метала. Amon Amarth утверждает, что они просто мелодичная дэт-метал-группа с текстами песен, вдохновленными викингами. [52] Йохан Хегг из этой группы заявил: «Странно маркировать группу по содержанию текстов, потому что в этом случае Iron Maiden — это группа викингов-метал, Black Sabbath — это группа викингов-метал, Led Zeppelin — это группа викингов-метал». [155] Джонни Хедлунд из Unleashed утверждает, что группа всегда играла и всегда будет играть дэт-метал, комментируя: «Тексты песен викингов вы найдете примерно в трех-пяти песнях на каждом альбоме Unleashed с 1991 года и далее. Я не думаю, что этот факт сам по себе каким-то образом переопределяет наш стиль». [156]
Некоторые участники сцены викинг-метала считают, что невозможно быть викингом, если только они сами не имеют североевропейского происхождения. [157] По словам Траффорда и Плюсковски, участники практически всех групп викинг-метала заявляют о своем происхождении от викингов, и после своего зарождения в Скандинавии, викинг-метал распространился на территории, исторически заселенные викингами, включая Англию, Россию и Нормандию . [158] Группы викинг-метала даже образовались в Соединенных Штатах и Канаде, причем их участники заявляют о своем происхождении от викингов либо непосредственно из Скандинавии, либо через Англию. [158] Сцена также распространилась на другие части Северной Европы в областях, объединенных общим германским наследием, таких как Австрия, Германия и Нидерланды. Например, австрийская группа Valhalla широко использует иконографию викингов, включая рогатые шлемы . [158] Другим австрийским примером является Amestigon , на обложке рекламного альбома которого Remembering Ancient Origins изображена вырезанная из дерева сцена убийства Сигурдом Регина , изображение взято с панели, хранящейся в церкви Хилестад . [159]
Одной из первых нескандинавских групп в стиле викинг-метал был немецкий проект Falkenbach . [160] Группа Falkenbach , созданная в 1989 году и в первую очередь являющаяся работой фронтмена Вратьяса Вакьяса , исполняет смесь блэк-метала и фолк-музыки, [161] с текстами песен, заимствованными из западной и североевропейской мифологии, религий и народных традиций. [162] Голландские группы Heidevolk , Slechtvalk и Fenris также были отнесены к жанру викинг-метал, хотя бывший вокалист Heidevolk Йорис Богтдринкер утверждает, что Heidevolk никогда не пытались «разыграть карту викингов или пангерманскую карту», вместо этого предпочитая писать о местной голландской истории. [163] Швейцарскую группу Eluveitie называли «кельтским викинг-металом» [164], а сама группа в шутку называет свою музыку «новой волной фолк-метала». [165] Вокалист Кригель Гланцманн объясняет это тем, что «вся тема фолк-метала тогда была еще совсем новой, а сцена и музыкальная пресса искали новые лейблы для такого рода музыки, поэтому они придумали Forest Metal, Viking Metal, Heathen Metal, Pagan Metal и т. д., и мы просто чувствовали, что это действительно очень смешно». [165]
Кэтрин Хоад считает вопрос национальной и расовой идентичности центральным для викинг-метала. Например, она пишет, что когда Траффорд и Плюсковски утверждают, что Manowar не могли претендовать на религиозную или расовую идентичность с викингами, когда у группы был руководитель с «не совсем скандинавским именем Джоуи ди Майо », [Траффорд и Плюсковски] подходят к более сложной и расово заряженной проблеме, чем можно было бы предположить, исходя из их небрежности». [166] Хотя образы викингов можно легко присвоить, по словам Хоада, определение «истинного» викинга довольно жесткое, жесткость, с которой не-нордическим, и особенно не-белым, музыкантам приходится бороться. [166] В качестве примера она приводит бразильскую группу Viking Throne, которая утверждает легитимность через европейское происхождение и исторические ссылки на исследования Южной Америки странами Северной Европы, [166] и цитирует их фронтмена, графа Нидхёгга: «Некоторые люди прекрасно понимают, что неважно, где вы живете, что действительно важно, так это ваше наследие и происхождение. Даже живя в такой южноамериканской стране, как Бразилия, у всех нас есть европейская кровь». [167] Хоад утверждает, что Viking Throne иллюстрирует культурную важность заявления о происхождении от викингов, культуры, которая действует в основном по географическим линиям. В отличие от Viking Throne, она приводит в пример группу Slechtvalk, которая хорошо известна своим брендом христианского викингского металла, но редко подвергается критике как неаутентичная на сцене. [168] [e] Хоад предполагает, что европейской этнической принадлежности группы достаточно, чтобы компенсировать ее в противном случае нелогичную музыку. [168]
Немецкий литературовед Стефани фон Шнурбейн называет викингский металл одним из многих влияний на язычество и популярные образы скандинавских мифов и религий, влияний, которые даже сформировали академический дискурс о скандинавском мифе. [171] По словам Вайнштейна, «викингский металл путешествовал дальше, чем любой корабль викингов. Группы, называющие себя языческим металлом, которые описывают свою музыку как викингский металл, можно найти в Соединенных Штатах, Бразилии и Уругвае, среди других мест». [172] Сенсационность ранней норвежской блэк-метал сцены может быть причиной этой популярности, но Вайнштейн считает, что наибольшее влияние жанра — это «вдохновение, которое он дал другим для исследования собственных корней». [172] Это влияние было особенно сильным в странах Балтии, где викингский металл повлиял на развитие особой языческой метал сцены, известной как «Балтийский военный металл». [173] Литовская группа Obtest , сформированная как блэк-метал группа в 1993 году с литовскими текстами, зародила сцену военного металла с альбомом 1997 года Tūkstantmetis. [173] Майкл Ф. Стрмиска комментирует, что, несмотря на утверждение, что Скандинавия была домом для последних язычников в Европе, внутри сцены: «Особой гордостью является знание того, что Литва была последней страной во всей Европе, официально отказавшейся от своих исконных языческих традиций и принявшей христианство в 1387 году». [174] Другая балтийская группа, на которую повлиял викинг-метал, — латвийский проект Skyforger , который сочиняет свои тексты на латышском языке . [173] Третьим примером влияния викинг-метала на языческий металл является национал-социалистическая блэк-метал группа Graveland из Польши, которая на своем втором альбоме Thousand Swords , выпущенном в 1995 году, представила различные фолк-стили, смешанные с блэк-металическим звучанием группы, и представила тексты песен о польской истории и славянских богах. [173] Викинг-метал также оказал влияние на русское движение Родноверие , в частности, на тексты Варга Викернеса, многие из которых были переведены на русский язык. [175] Хотя некоторые из его читателей в Родноверии дистанцируются от расизма и политических заявлений в работах Викернеса, другие последователи приняли расистские и национал-социалистические идеи. [175] Одновременно с подъемом викинг-метала в Ирландии, Франции и даже Германии появился кельтский металл , стиль, который по сути звучит как викинг-метал, за исключением добавления арф., но с текстами, прославляющими кельтских богов и мифы . [158]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: |journal=проигнорировано ( помощь ){{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )