Деконструктивизм — постмодернистское архитектурное движение, возникшее в 1980-х годах. Создается впечатление фрагментации построенного здания, обычно характеризующейся отсутствием явной гармонии, непрерывности или симметрии. [1] Его название представляет собой смесь конструктивизма и « деконструкции », формы семиотического анализа , разработанной французским философом Жаком Деррида . Архитекторы, чьи работы часто называют деконструктивистскими (хотя во многих случаях сами архитекторы отвергают этот ярлык), включают Заху Хадид , Питера Эйзенмана , Фрэнка Гери , Рема Колхаса , Даниэля Либескинда , Бернарда Чуми и Куп Химмельб(л)ау . [1]
Этот термин по своей сути не относится к деконструированным визуальным эффектам стиля, как предполагает английское прилагательное, а вместо этого происходит от основ движения в отличие от русского конструктивистского движения во время Первой мировой войны , которое «нарушило правила» классической архитектуры через французский язык. [2]
Помимо фрагментации, деконструктивизм часто манипулирует поверхностной оболочкой конструкции и использует непрямолинейные формы , которые кажутся искажающими и смещающими устоявшиеся элементы архитектуры. Готовый внешний вид отличается непредсказуемостью и управляемым хаосом.
Деконструктивизм привлек внимание общественности после конкурса архитектурного дизайна Парка де ла Виллет в 1982 году , в частности работы Жака Деррида и Питера Эйзенмана [3] и победившей работы Бернара Чуми , а также работы Музея современного искусства «Деконструктивистская архитектура » 1988 года. выставка в Нью-Йорке, организованная Филипом Джонсоном и Марком Вигли . Чуми заявил, что называть работы этих архитекторов «движением» или новым «стилем» было вне контекста и свидетельствовало о непонимании их идей, и считал, что деконструктивизм был просто шагом против практики PoMo, о чем, по его словам , предполагал «изготовление форм дорического храма из фанеры». [4]
Другие влиятельные выставки включают открытие в 1989 году Центра искусств Векснера в Колумбусе , спроектированного Питером Эйзенманом. На нью-йоркской выставке были представлены работы Фрэнка Гери , Даниэля Либескинда , Рема Колхаса , Питера Эйзенмана , Захи Хадид , Куп Химмельб(л)ау и Бернарда Чуми . После своих выставок некоторые архитекторы, связанные с деконструктивизмом, дистанцировались от него; тем не менее, этот термин прижился и стал охватывать общую тенденцию в современной архитектуре .
Термин «деконструктивизм» в современной архитектуре противопоставляется упорядоченной рациональности модернизма и постмодернизма . Хотя постмодернистские и зарождающиеся архитекторы-деконструктивисты публиковались в журнале « Оппозиции» (издававшемся между 1973 и 1984 годами), содержание этого журнала знаменует собой решительный разрыв между двумя движениями. Деконструктивизм занял конфронтационную позицию по отношению к истории архитектуры , желая «разобрать» архитектуру. [5] В то время как постмодернизм вернулся, чтобы охватить исторические ссылки, которых модернизм избегал, возможно, по иронии судьбы, деконструктивизм отверг постмодернистское принятие таких ссылок, а также идею орнамента как второстепенной мысли или украшения. [ нужна цитата ]
Помимо «Опозиций» , определяющим текстом как для деконструктивизма, так и для постмодернизма была « Сложность и противоречие в архитектуре» Роберта Вентури ( 1966). Он выступает против чистоты, ясности и простоты модернизма. С его публикацией функционализм и рационализм , две основные ветви модернизма, были отвергнуты как парадигмы. Постмодернист Вентури считал, что орнамент и исторические аллюзии придают архитектуре богатство, от которого отказался модернизм. Некоторые архитекторы постмодерна пытались повторно применить орнамент даже к экономичным и минималистичным зданиям, которые Вентури описал как «украшенный сарай». Рационализм дизайна был отвергнут, но функционализм здания остался в некоторой степени нетронутым. Это близко к тезису следующей крупной работы Вентури [6] о том, что знаки и орнаменты могут быть применены к прагматической архитектуре и привить философские сложности семиологии . [ нужна цитата ]
Деконструктивистское прочтение «Сложности и противоречия» совершенно иное. Основное здание было предметом проблематики и хитросплетений деконструктивизма, без отрыва от орнамента. Вместо того, чтобы разделять орнамент и функцию, как это делали постмодернисты, такие как Вентури, функциональные аспекты зданий были поставлены под сомнение. Геометрия была для деконструктивистов тем же, чем украшение для постмодернистов, предметом усложнения, а это усложнение геометрии, в свою очередь, применялось к функциональным, структурным и пространственным аспектам деконструктивистских зданий. Одним из примеров деконструктивистской сложности является Музей дизайна Vitra Фрэнка Гери в Вайль-на-Рейне, который берет типичный неукрашенный белый куб модернистских художественных галерей и деконструирует его, используя геометрии, напоминающие кубизм и абстрактный экспрессионизм. Это подрывает функциональные аспекты модернистской простоты, принимая в качестве отправной точки модернизм, особенно международный стиль, о котором напоминает его белая лепнина. Еще одним примером деконструктивистского прочтения « Сложности и противоречия» является Центр искусств Векснера Питера Эйзенмана . Центр Векснера принимает архетипическую форму замка , которой затем придаёт сложность посредством серии разрезов и фрагментаций. Трехмерная сетка проходит через здание несколько произвольно. Сетка, как отсылка к модернизму, атрибутом которого она является, сталкивается со средневековой древностью замка. Некоторые из колонн сетки намеренно не достигают земли, паря над лестницами, создавая ощущение невротического беспокойства и противореча структурному назначению колонны . Центр Векснера деконструирует архетип замка и передает его пространства и структуру с конфликтом и различием. [ нужна цитата ]
Некоторые архитекторы-деконструктивисты находились под влиянием французского философа Жака Деррида . Эйзенман был другом Деррида, но даже в этом случае его подход к архитектурному проектированию был разработан задолго до того, как он стал деконструктивистом. Для него деконструктивизм следует рассматривать как продолжение его интереса к радикальному формализму. На некоторых практиков деконструктивизма также повлияли формальные эксперименты и геометрические дисбалансы русского конструктивизма . В деконструктивизме есть дополнительные отсылки к движениям 20-го века: взаимодействие модернизма и постмодернизма , экспрессионизм , кубизм , минимализм и современное искусство . Деконструктивизм пытается отойти от якобы ограничивающих «правил» модернизма, таких как « форма следует за функцией », « чистота формы » и « истина по отношению к материалам ». [ нужна цитата ]
Основным каналом от философии деконструктивизма к теории архитектуры было влияние философа Жака Деррида на Питера Эйзенмана . Эйзенман почерпнул некоторые философские основы из литературного движения « Деконструкция» и напрямую сотрудничал с Дерридой в проектах, включая заявку на участие в конкурсе «Парк де ла Виллет» , задокументированную в «Хоровых произведениях ». И Деррида, и Эйзенман, а также Даниэль Либескинд [7] занимались «метафизикой присутствия », и это главный предмет деконструктивистской философии в теории архитектуры. Предполагается, что архитектура — это язык, способный передавать смыслы и обрабатываться методами лингвистической философии. [8] Диалектика присутствия и отсутствия, твердости и пустоты встречается во многих проектах Эйзенмана, как построенных, так и незавершенных. И Деррида, и Эйзенман считают, что локусом или местом присутствия является архитектура, и та же самая диалектика присутствия и отсутствия обнаруживается в строительстве и деконструктивизме. [9]
По мнению Деррида, чтение текстов лучше всего осуществлять при работе с классическими повествовательными структурами. Любой архитектурный деконструктивизм требует существования определенной архетипической конструкции , прочно устоявшегося традиционного ожидания, против которого можно гибко играть. [10] Проект собственной резиденции Фрэнка Гери в Санта-Монике (с 1978 года) был назван прототипом деконструктивистского здания. Его отправной точкой стал прототип загородного дома, воплощенный с типичным набором предполагаемых социальных значений. Гери изменил его массирование, пространственные оболочки, плоскости и другие ожидания в игровой подрывной деятельности, акте «деконструкции» [11].
Помимо концепций Деррида о метафизике присутствия и деконструктивизме, в деконструктивистских мемориалах нашли свое отражение его представления о следе и стирании, воплощенные в его философии письма и археписьма [12] . Даниэль Либескинд рассматривал многие из своих ранних проектов как форму письма или беседы о письме и часто работает с формой конкретной поэзии . Он делал архитектурные скульптуры из книг и часто покрывал модели текстами, открыто отсылая свою архитектуру к письму. Идеи следа и стирания были поддержаны Либескиндом в эссе и в его проекте для Еврейского музея в Берлине . Музей задуман как след уничтожения Холокоста , призванный сделать его тему разборчивой и пронзительной. Говорят , что такие мемориалы, как Мемориал ветеранов Вьетнама Майи Лин и Мемориал Питера Эйзенмана убитым евреям Европы, также отражают темы следа и стирания.
Другое важное течение в деконструктивистской архитектуре черпает вдохновение из конструктивистских и русских футуристских движений начала двадцатого века, как в их графике, так и в их призрачной архитектуре, мало что из которой было фактически построено.
Художники Наум Габо , Эль Лисицкий , Казимир Малевич и Александр Родченко повлияли на графическое чувство геометрических форм архитекторов-деконструктивистов, таких как Заха Хадид и Куп Химмельб(л)ау . И деконструктивизм, и конструктивизм были озабочены тектоникой создания абстрактной сборки. Оба были озабочены радикальной простотой геометрических форм как основным художественным содержанием, выраженным в графике, скульптуре и архитектуре. Однако конструктивистская тенденция к пуризму отсутствует в деконструктивизме: форма часто деформируется при деконструкции конструкции. Также уменьшена или отсутствует защита социалистических и коллективистских идей.
Основными графическими мотивами конструктивизма были прямоугольный стержень и треугольный клин, другими были более простые геометрии квадрата и круга. В своей серии «Проуны» Эль Лизицкий собрал коллекции геометрических фигур под разными углами, свободно плавающих в пространстве. Они напоминают основные структурные единицы, такие как стальные стержни или пиломатериалы, свободно прикрепленные, сложенные или разбросанные. Они также часто разрабатывались и разделяют аспекты технического рисунка и инженерного рисунка . Близка по композиции деконструктивистская серия «Микромегас» Даниэля Либескинда.
Символическое разрушение стены, вызванное введением конструктивистских мотивов наклоненных и скрещенных стержней, приводит к подрыву стен, которые определяют сам стержень. ... Этот кажущийся хаос на самом деле создает стены, которые определяют бар; это структура. Внутренний беспорядок создает стержень, раскалывая его, даже когда по всей его длине открываются порезы.
- Филип Джонсон и Марк Вигли, Деконструктивная архитектура , с. 34
Два направления современного искусства, минимализм и кубизм , оказали влияние на деконструктивизм. Аналитический кубизм оказал несомненное влияние на деконструктивизм, поскольку формы и содержание анализируются и рассматриваются одновременно с разных точек зрения. Синхронность разобщенного пространства очевидна во многих работах Фрэнка Гери и Бернарда Чуми . Синтетический кубизм с его применением найденных предметов искусства не оказывает такого большого влияния на деконструктивизм, как аналитический кубизм , но все еще встречается в более ранних и более народных работах Фрэнка Гери. Деконструктивизм, как и минимализм, также разделяет оторванность от культурных отсылок.
С его тенденцией к деформации и дислокации существует также аспект экспрессионизма и экспрессионистской архитектуры , связанный с деконструктивизмом. Иногда деконструктивизм отражает разновидности экспрессионизма, неоэкспрессионизма и абстрактного экспрессионизма . Угловые формы Уфимского киноцентра Купа Химмельб(л)ау напоминают абстрактную геометрию нумерованных картин Франца Клайна в их неукрашенных массах. Киноцентр УФА также станет вероятной площадкой для угловатых фигур, изображенных в городских немецких уличных сценах Эрнстом Людвигом Кирхнером . Работы Василия Кандинского также имеют сходство с деконструктивистской архитектурой. Его движение в сторону абстрактного экспрессионизма и от фигуративной работы [13] находится в том же духе, что и деконструктивистский отказ от орнамента ради геометрии.
Несколько художников 1980-х и 1990-х годов внесли свой вклад в работы, которые повлияли на деконструктивизм или приняли участие в нем. Майя Лин и Рэйчел Уайтред — два примера. Проект Линя 1982 года по созданию Мемориала ветеранов Вьетнама с гранитными плитами, разрезающими землю, является одним из них. Его осколочная форма и сведение содержания к минималистическому тексту повлияли на деконструктивизм с его ощущением фрагментации и акцентом на прочтении памятника. Лин также участвовал в работе для Центра Векснера Эйзенмана. Литые архитектурные пространства Рэйчел Уайтрид — еще один пример слияния современного искусства с архитектурой. «Призрак» (1990), все жилое пространство, отлитое из гипса, уплотняющее пустоту, отсылает к идее Деррида об архитектурном присутствии. Разрезы зданий Гордона Матта-Кларка представляли собой деконструированные части зданий, выставленные в художественных галереях.
Марк Вигли и Филип Джонсон курировали выставку «Деконструктивистская архитектура» в Музее современного искусства 1988 года , которая кристаллизовала это движение и принесла известность и известность его ключевым практикам. Архитекторами, представленными на выставке, были Питер Эйзенман , Фрэнк Гери , Заха Хадид , Куп Химмельблау , Рем Колхас , Даниэль Либескинд и Бернар Чуми . Марк Вигли написал сопроводительное эссе и попытался показать общую нить между различными архитекторами, чья работа обычно более известна своими различиями.
Проекты на этой выставке отражают иную чувствительность, в которой нарушена мечта о чистой форме.
Именно способность нарушать наше мышление о форме делает эти проекты деконструктивными.
В шоу рассматривается эпизод, точка пересечения нескольких архитекторов, где каждый строит тревожное здание, используя скрытый потенциал модернизма.
- Филип Джонсон и Марк Вигли, отрывок из каталога деконструктивистской архитектуры MoMA.
Компьютерное проектирование в настоящее время является важным инструментом в большинстве аспектов современной архитектуры, но особая природа деконструктивизма делает использование компьютеров особенно актуальным. Трехмерное моделирование и анимация (виртуальная и физическая) помогают создавать очень сложные пространства, а возможность связывать компьютерные модели с производственными приспособлениями (CAM — автоматизированное производство ) позволяет осуществлять массовое производство слегка различающихся модульных элементов. по доступным ценам. Кроме того, Гери известен созданием множества физических, а также компьютерных моделей в рамках своего процесса проектирования. Хотя компьютер значительно облегчил проектирование сложных форм, не все, что выглядит странно, является «деконструктивистским».
Со времени публикации книги Кеннета Фрэмптона « Современная архитектура: критическая история» (первое издание, 1980 г.) возникло острое осознание роли критики в теории архитектуры. Ссылаясь на Деррида как на философское влияние, деконструктивизм также можно рассматривать как имеющий такую же основу в критической теории, как и другое важное ответвление постмодернизма, критический регионализм . Два аспекта критической теории — актуальность и анализ — обнаруживаются в деконструктивизме. Существует тенденция переосмысления и критики других работ или прецедентов деконструктивизма, а также тенденция выдвигать эстетические проблемы на передний план. Примером этого является Центр Векснера . Критическая теория , однако, имела в своей основе критику капитализма и его излишеств, и в этом отношении многие работы деконструктивистов потерпели бы неудачу в этом отношении, если бы они были созданы для элиты и были как объекты очень дорогими. несмотря на любую критику, которую они могут высказать в отношении условностей дизайна.
Разница между критичностью деконструктивизма и критичностью критического регионализма заключается в том, что критический регионализм снижает общий уровень сложности и поддерживает более четкий анализ, пытаясь примирить модернистскую архитектуру с местными различиями. По сути, это приводит к модернистскому «народному выражению». Критический регионализм демонстрирует отсутствие самокритики и утопизм места. Между тем, деконструктивизм сохраняет уровень самокритики и антиутопизма места, а также внешней критики и имеет тенденцию поддерживать уровень сложности. Некоторые архитекторы, принадлежащие к этому движению, в частности Фрэнк Гери , активно отвергали классификацию своих работ как деконструктивистских. [14]
Критики деконструктивизма рассматривают его как чисто формальное упражнение, не имеющее большого социального значения. Кеннет Фрэмптон считает его «элитарным и отстраненным». [15] Никос Салингарос называет деконструктивизм «вирусным выражением», которое вторгается в дизайнерское мышление с целью создания разрушенных форм; хотя это удивительно похоже на описания Деррида и Филипа Джонсона, оно подразумевает резкое осуждение всего движения. [16] Другая критика аналогична критике деконструктивистской философии: поскольку акт деконструктивизма не является эмпирическим процессом, он может привести к тому, чего пожелает архитектор, и, таким образом, страдает от отсутствия последовательности. Сегодня есть ощущение, что философские основы начала движения утеряны, и осталась только эстетика деконструктивизма. [17] Другие критические замечания отвергают предположение о том, что архитектура — это язык, способный быть предметом лингвистической философии, или, если это был язык в прошлом, критики утверждают, что это уже не так. [8] Другие ставят под сомнение мудрость и влияние на будущие поколения архитектуры, которая отвергает прошлое и не представляет четких ценностей в качестве замены и которая часто проводит стратегии, намеренно агрессивные по отношению к человеческим чувствам. [8]
_Daniel_Navas,_Neus_Sol%C3%A9._Arquitectos_-3.jpg/1280px-Estaci%C3%B3n_Paseo_de_Gracia_(1991-2014)_Daniel_Navas,_Neus_Sol%C3%A9._Arquitectos_-3.jpg)
.jpg/1280px-Puente_de_la_mujer,_Buenos_Aires_(32008).jpg)
