Тысяча плато: капитализм и шизофрения (фр. Mille Plateax ) — книга французского философа Жиля Делеза и французского психоаналитика Феликса Гваттари, вышедшая в 1980 году . Это второй и последний том их совместной работы «Капитализм и шизофрения» . В то время как первый том, «Анти-Эдип» (1972), представлял собой критику современного использования психоанализа и марксизма, «Тысяча плат» была разработана как экспериментальная философская работа, охватывающая гораздо более широкий круг тем, служащая «позитивным упражнением» в то, что Делёз и Гваттари называют ризоматической мыслью. [1]
Как и первый том книги Делеза и Гваттари « Капитализм и шизофрения » , «Анти-Эдип» (1972), «Тысяча плато» является политически и терминологически провокационным и задуман как работа по шизоанализу , [2] но больше фокусируется на том, что можно считать систематическим. , экологическая и пространственная философия, часто имеющая дело с миром природы, популярной культурой, измерениями и математикой. «Плато», заимствованное из идей исследования Грегори Бейтсона по балийской культуре, представляет собой «непрерывную, самовибрирующую область интенсивностей»; главы в книге описаны как плато, а соответствующие даты также обозначают уровень интенсивности, при котором «каждое плато можно читать, начиная с любого места, и оно может быть связано с любым другим плато». Делёз и Гваттари описывают саму книгу как ризому в зависимости от того, как она была написана и выпущена. Было описано, что «Тысяча плато» имеет дело с их идеями ризомы, а также тела без органов , плана имманентности , абстрактных машин, становления , линий полета , сборок , гладкого и исчерченного пространства , государственных аппаратов , лицевого состояния, перформативности . в языке, бинарные ветвящиеся структуры в языке, детерриторизация и ретерриторизация , древовидность , прагматика , страты, стратификация и дестратификация, военная машина, означаемое, означающее и знак , кодирование/перекодирование. [3]
В плато (главах) книги обсуждаются психоаналитики ( Фрейд , Юнг , Лакан — обучавшие Гваттари, [4] : Х и Мелани Кляйн ), композиторы ( Шопен , Дебюсси , Моцарт , Пьер Булез и Оливье Мессиан ), художники ( Клее , Кандинский и Поллок ), философы ( Гуссерль , Фуко , Бергсон , Ницше , Кьеркегор и Жильбер Симондон ), историки ( Ибн Халдун , Жорж Дюмезиль и Фернан Бродель ) и лингвисты ( Хомский , Лабов , Бенвенист , Гийом) , Остин , Ельмслев и Волошинов ). Делёз и Гваттари весьма одобряют и критикуют этих фигур, иногда дублируя или «втыкая» их высказывания, работы, исследования, исследования и фрагменты «друг в друга». [3]
Книга начинается с введения под названием «Ризома», в котором объясняется ризоматическая философия (рассматривается не только сама книга, но и все книги как ризомы), и заканчивается заключением «Конкретные правила и абстрактные машины», которое полностью развивает и переплетает все основные понятия в книге, а также «Анти-Эдип» с системой нумерации, обозначающей плато. Между ними находятся тринадцать глав, каждая из которых датирована нелинейно, иногда точно («28 ноября 1947 года: Как сделать себя телом без органов?»), иногда менее точно («10 000 лет до н. э.: Геология морали (Кто делает Земля думает, что это так?)"). В шестой главе «Нулевой год: лицо» ( visagéité ) понятие лица обсуждается как «перекодирование» тела, [4] : 170 , но также как находящееся в диалектическом напряжении с пейзажем ( paysagéité ). Лицо, сущность лица, в конечном счете является доминирующей и опасно притягательной чертой тела, и Делёз и Гваттари отмечают, что лицо «представляет собой целое тело само по себе: оно подобно телу с центром значимости, к которому относятся все детерриторизованные знаки закрепляются, и это отмечает предел их детерриторизации». [4] : 587
Подобно «Анти-Эдипу» , Делёз и Гваттари оценивают и критикуют психоанализ: в первых двух главах они обсуждают творчество Зигмунда Фрейда , особенно ссылаясь на истории болезни Человека-Волка и Маленького Ганса . Их шизоанализ случаев Фрейда отказывается от эдипизации, которую им ранее давали, и вместо этого стремится использовать содержание своих фантазий; «Посмотрите, что уже случилось с Маленьким Гансом [...] они продолжали ломать его ризому и пятнать его карту, выпрямляя ее перед ним, блокируя все пути выхода, пока он не начал желать своего собственного стыда и вины, пока они не начали желать своего собственного стыда и вины, пока они не укоренил в нем стыд и вину». [5] В частности, акцентируя внимание на детском психоанализе , они отмечают, что «дети — спинозисты ». [5] Между тем, благодаря своему способу литературного анализа , «Тысяча плато» также часто обсуждает романы. В «1874: Три новеллы, или «Что случилось?»» они обсуждают Генри Джеймса « В клетке » (1898) и «Историю бездны и подзорной трубы» Пьеретты Флётьо , но также вспоминают Ф. Скотта Фицджеральда ». эссе «Крэк-ап» (1945) (которое Делёз ранее обсуждал в «Логике смысла »), потому что его депрессия и разочарование в эссе драматизированы, а идея Делёза о трещине представляет собой нарративизированный срыв. [5] : 192–207 Также обсуждаются произведения Франца Кафки , Марселя Пруста , Вирджинии Вулф , Генри Миллера , Д. Х. Лоуренса , Карлоса Кастанеды , Г. П. Лавкрафта , Германа Мелвилла и Кретьена де Труа , часто в сочетании с ризомой, ставом, лицевой облик и режимы знаков. [3]
«Тысяча плато» считается основным утверждением постструктурализма и постмодернизма. [6] Марк Постер пишет, что работа «содержит многообещающие разработки постмодернистской теории социального и политического». [7] В предисловии к своему переводу Массуми комментирует, что эта работа «представляет собой не столько критику, сколько позитивное упражнение в утвердительной «кочевой» мысли, к которой призывает « Анти-Эдип ». Массуми противопоставляет «мышление кочевников» «государственной философии... которая характеризовала западную метафизику со времен Платона ». [8]
Критик Делеза Юджин Холланд предполагает, что работа усложняет лозунги и оппозиции, развитые в ее предшественнике. В то время как «Анти-Эдип» создал бинарные варианты, такие как молярный/молекулярный, параноидальный/шизофренический и детерриторизация / ретерриторизация , «Тысяча плато» показывает, что такие различия являются операциями на поверхности более глубокого поля с более сложной и многомерной динамикой. При этом книга меньше посвящена истории, чем таким темам, как биология и геология. [9] Массуми пишет, что «Тысяча плат» резко отличается по тону, содержанию и композиции от «Анти-Эдипа» . По его мнению, шизоанализ , которым занимаются авторы, - это не столько исследование своего "патологического состояния", сколько "позитивный процесс", предполагающий "изобретательское соединение". [10]
Билл Ридингс заимствует термин «сингулярность» из «Тысячи плато» , «чтобы указать, что больше не существует позиции субъекта, которая могла бы функционировать в качестве места сознательного синтеза чувственных впечатлений». [11] Социолог Николас Роуз пишет, что Делез и Гваттари формулируют «наиболее радикальную альтернативу общепринятому образу субъективности как последовательной, устойчивой и индивидуализированной». [12]
В 1997 году физики Алан Сокаль и Жан Брикмон заявили, что в книге содержится множество отрывков, в которых Делёз и Гваттари используют «псевдонаучный язык». [13] Рассказывая об этой « критике научных войн », Дэниел Смит и Джон Протеви утверждают, что «большая часть их главы о Делезе состоит из раздраженных восклицаний непонимания». [14] Точно так же в интервью 2015 года британский философ Роджер Скратон охарактеризовал «Тысячу плато» как «огромный, совершенно нечитаемый том, написанный человеком, который не умеет писать по-французски». [15] [16] В начале короткого эссе о постмодернизме Жан-Франсуа Лиотар перечисляет примеры того, что он описывает как желание «положить конец экспериментированию», включая недовольную реакцию на прочитанную им «Тысячу плато». в еженедельном литературном журнале, в котором говорилось, что читатели философии «ожидают [...], что будут «удовлетворены небольшим количеством смысла». За этим «ослаблением» желания ограничить использование языка Лиотар определяет «желание вернуться к террору ». .» [17] : 71–72, 82
Теоретик цифровых медиа Джанет Мюррей связывает эту работу с эстетикой гипертекста . [18]
Эксперт по игровой и электронной литературе Эспен Ошет проводит параллели между идеей Делёза и Гваттари о ризоме и идеей сети семиотика Умберто Эко . [19]
Кристофер Миллер критикует использование Делёзом и Гваттари «вторичных» антропологических источников, не предоставляя читателю контекстуализацию колониалистской «миссии», которая привела к их написанию. Тимоти Лори говорит, что это утверждение неточно, но что Делез и Гваттари должны применить ту же «строгость» к раскрытию политических и экономических запутанностей, которые контекстуализируют академическую философию. [20] : 10
«Тысяча плато» оказала влияние на книгу « Империя » политических философов Майкла Хардта и Антонио Негри (2000). [21]
Социолог Джон Урри считает, что метафора кочевника Делеза и Гваттари «заразила современную социальную мысль». [22]
Философ Мануэль ДеЛанда в «Новой философии общества» (2006) принимает теорию сборок Делёза, взятую из «Тысячи плато» . [23]
По словам военных, Армия обороны Израиля взяла на себя влияние и использовала концепции « Тысячи плато» при ведении городских войн против палестинцев. [24]
«Под общим требованием смягчения и умиротворения мы можем услышать бормотание желания возвращения террора, реализации фантазии по захвату реальности.
Делёз и Гваттари
признают
многие из этих опасений в своих дискуссиях об этнологах.