«Пигмалион» — пьеса ирландского драматурга Джорджа Бернарда Шоу , названная в честь греческого мифологического персонажа . Премьера состоялась ввенском театре Хофбург 16 октября 1913 года, а впервые была представлена на сцене на немецком языке. Премьера на английском языке состоялась в Театре Его Величества в Вест-Энде в Лондонев апреле 1914 года. В главных ролях снялись Герберт Бирбом Три в роли профессора фонетики Генри Хиггинса и миссис Патрик Кэмпбелл в роли кокни -цветочницы Элизы Дулитл .
В древнегреческой мифологии Пигмалион влюбился в одну из своих скульптур, которая затем ожила. Общая идея этого мифа была популярной темой для британских драматургов викторианской эпохи , включая одного из вдохновителей Шоу, У. С. Гилберта , который написал успешную пьесу, основанную на истории под названием «Пигмалион и Галатея» , которая была впервые представлена в 1871 году. Шоу также был знаком с мюзиклом « Адонис» и его бурлескной версией « Галатея, или Пигмалион наоборот» .
Элиза Дулитл была вдохновлена Китти Уилсон, владелицей цветочного киоска на Норфолк-стрит, Стрэнд , в Лондоне. Уилсон продолжала продавать цветы в киоске до сентября 1958 года. Затем ее дочь, Бетти Бентон, взяла на себя управление, но была вынуждена закрыться через месяц, когда лондонский Сити постановил, что угол больше не «предназначен» для уличной торговли. [1]
Шоу упомянул, что персонаж профессора Генри Хиггинса был вдохновлён несколькими британскими профессорами фонетики: Александром Мелвиллом Беллом , Александром Дж. Эллисом , Тито Пальярдини, но прежде всего сварливым Генри Свитом . [2]
Шоу также, скорее всего, знал историю жизни Якоба Хенле , профессора Гейдельбергского университета , который влюбился в Элизу Эглофф, швейцарскую горничную, заставив ее пройти через несколько лет буржуазного образования, чтобы превратить ее в адекватную жену. Эглофф умерла вскоре после их свадьбы. Ее история вдохновила на создание различных литературных произведений, включая пьесу Шарлотты Бирч-Пфайффер и повесть Готфрида Келлера , сравнивающую Хенле с греческим Пигмалионом. [3]
Шоу написал пьесу в начале 1912 года и прочитал ее актрисе миссис Патрик Кэмпбелл в июне. Она почти сразу же присоединилась к нам, но ее легкий нервный срыв способствовал задержке лондонской постановки. Премьера «Пигмалиона» состоялась в венском театре Хофбург 16 октября 1913 года в немецком переводе венского литературного агента и помощника Шоу, Зигфрида Требича . [4] [5]
Первая постановка в Нью-Йорке состоялась 24 марта 1914 года в немецкоязычном театре Irving Place Theatre с Ханси Арнштедтом в роли Элизы. [6] Премьера состоялась в Лондоне 11 апреля 1914 года в Театре Его Величества сэра Герберта Бирбома Три с Кэмпбеллом в роли Элизы и Три в роли Хиггинса. Спектакль был показан 118 раз. [7] Шоу руководил актерами во время бурных репетиций, часто прерываемых тем, что по крайней мере один из них в ярости выбегал из театра. [8]
Группа людей укрывается от дождя. Среди них Эйнсфорд-Хиллс, поверхностные социальные карьеристы, влачащие жизнь в « благородной бедности ». Сначала мы видим миссис Эйнсфорд-Хилл и ее дочь Клару; входит брат Клары Фредди, которого ранее отправили, чтобы он обеспечил им такси (которое они с трудом могут себе позволить), но, будучи довольно робким и малодушным, он не смог этого сделать. Когда он снова отправляется на поиски такси, он сталкивается с цветочницей Элизой Дулитл. Ее цветы падают в грязь Ковент-Гардена , цветы, которые ей нужны, чтобы выжить в ее нищем мире.
Вскоре к ним присоединяется джентльмен, полковник Пикеринг. Пока Элиза пытается продать цветы полковнику, прохожий сообщает ей, что другой мужчина записывает все, что она говорит. Этот мужчина — Генри Хиггинс, лингвист и фонетик. Элиза беспокоится, что Хиггинс — полицейский, и не успокоится, пока Хиггинс не представится.
Вскоре становится ясно, что у него и полковника Пикеринга есть общий интерес к фонетике и сильное взаимное восхищение; действительно, Пикеринг специально приехал из Индии, чтобы встретиться с Хиггинсом, а Хиггинс планировал отправиться в Индию, чтобы встретиться с Пикерингом. Хиггинс говорит Пикерингу, что он мог бы выдать девушку с цветами за герцогиню, просто научив ее правильно говорить.
Эти бравадные слова вызывают интерес у Элизы, которая хотела бы изменить свою жизнь и стать более воспитанной, хотя для нее это означает только работу в цветочном магазине. В конце акта Фредди возвращается, найдя такси, и обнаруживает, что его мать и сестра ушли и оставили его с такси. Уличная Элиза забирает у него такси, используя деньги, которые Хиггинс бросил ей, оставляя его одного.
Дом Хиггинса – на следующий день
Пока Хиггинс демонстрирует Пикерингу свою фонетику, экономка миссис Пирс говорит ему, что его хочет видеть молодая девушка. Элиза пришла, потому что хочет разговаривать как леди в цветочном магазине. Она говорит Хиггинсу, что заплатит за уроки. Он не проявляет никакого интереса, но она напоминает ему о его хвастовстве накануне: он утверждал, что может выдать ее за герцогиню.
Пикеринг заключает с ним пари по поводу его претензий и говорит, что оплатит ее уроки, если Хиггинс добьется успеха. Ее отправляют принять ванну. Миссис Пирс говорит Хиггинсу, что он должен вести себя прилично в присутствии молодой девушки, то есть перестать ругаться и улучшить свои манеры за столом, но он не понимает, почему она должна придираться к нему.
Альфред Дулиттл, отец Элизы, появляется с единственной целью — получить деньги от Хиггинса, не имея отцовского интереса к благополучию своей дочери. Он просит и получает пять фунтов в качестве компенсации за потерю Элизы, хотя Хиггинс, которого очень забавляет подход Дулиттла к морали, склонен заплатить десять.
Дулиттл отказывается; он считает себя членом недостойных бедняков и намерен продолжать быть недостойным. С его умом, не усмиренным образованием, он имеет эксцентричный взгляд на жизнь. Он также агрессивен, и Элиза, вернувшись, показывает ему язык. Он собирается ударить ее, но Пикеринг останавливает его. Сцена заканчивается тем, что Хиггинс говорит Пикерингу, что у них действительно сложная работа.
Хиггинс врывается и говорит матери, что подобрал «обычную девочку-цветочницу», которую он обучает. Миссис Хиггинс не впечатлена попытками сына завоевать ее одобрение, потому что это ее «домашний» день, и она развлекает гостей. Гости — Эйнсфорд-Хиллы. Когда они приходят, Хиггинс груб с ними.
Входит Элиза и вскоре начинает говорить о погоде и своей семье. Хотя теперь она может говорить красиво модулированными тонами, суть того, что она говорит, остается неизменной с тех пор, как она была в сточной канаве. Она доверяет свои подозрения, что ее тетю убили родственники, упоминает, что джин был «материнским молоком» для ее тети, и что собственный отец Элизы «всегда был более приятным, когда заглядывал к ней».
Хиггинс выдает ее замечания за «новый светский разговор», и Фредди восхищается Элизой. Когда она уходит, он спрашивает ее, собирается ли она пройтись по парку, на что она отвечает: «Прогуляться? Черт возьми, вряд ли!» (Это самая известная строка из пьесы, и в течение многих лет после дебюта пьесы использование слова «кровавый» было известно как пигмалион ; считалось, что миссис Кэмпбелл рисковала своей карьерой, произнося эту строку на сцене.) [9]
После того, как Элиза и Эйнсфорд-Хиллз уезжают, Хиггинс спрашивает мнение своей матери. Она говорит, что девочка непрезентабельна, и она обеспокоена тем, что с ней будет, но ни Хиггинс, ни Пикеринг не понимают ее беспокойства о будущем Элизы. Они уезжают, чувствуя уверенность и волнение по поводу того, как Элиза справится. Это оставляет миссис Хиггинс раздраженной и восклицающей: «Мужчины! Мужчины!! Мужчины!!!»
Хиггинс, Пикеринг и Элиза вернулись с бала. Усталая Элиза сидит незамеченной, задумчивая и молчаливая, пока Пикеринг поздравляет Хиггинса с выигрышем пари. Хиггинс усмехается и объявляет вечер «глупым дурачеством», благодаря Бога за то, что он закончился, и говоря, что ему надоело все это за последние два месяца. Все еще едва замечая Элизу, кроме просьбы оставить записку для миссис Пирс относительно кофе, они отправляются спать.
Хиггинс вскоре возвращается в комнату, ища свои тапочки, и Элиза бросает их в него. Хиггинс ошеломлен и поначалу совершенно не в состоянии понять озабоченность Элизы, которая, помимо того, что ее игнорируют после ее триумфа, заключается в вопросе о том, что ей теперь делать. Когда Хиггинс наконец понимает, он относится к этому легкомысленно, говоря, что она могла бы выйти замуж, но Элиза интерпретирует это как продажу себя как проститутка. «Мы были выше этого на углу Тоттенхэм-Корт-роуд ».
Наконец она возвращает Хиггинсу свои драгоценности, включая подаренное им кольцо, которое он швыряет в камин с такой яростью, что это пугает Элизу. Разъяренный собой за то, что он вышел из себя, он проклинает миссис Пирс, кофе, Элизу и, наконец, себя за то, что он «расточал» свои знания и «уважение и близость» «бессердечному бродяге», и уходит в большом негодовании. Элиза роется в камине и достает кольцо.
Гостиная миссис Хиггинс
На следующее утро Хиггинс и Пикеринг, встревоженные тем, что Элиза ушла от них, звонят миссис Хиггинс, чтобы она позвонила в полицию. Хиггинс особенно расстроен, так как Элиза взяла на себя ответственность за ведение его дневника и отслеживание его имущества, из-за чего миссис Хиггинс осуждает их вызов в полицию, как будто Элиза была «потерянным зонтиком».
Докладывают о приходе Дулиттла; он появляется, одетый в роскошный свадебный наряд, и приходит в ярость от Хиггинса, который после их предыдущей встречи был настолько очарован неортодоксальной этикой Дулиттла, что рекомендовал его как «самого оригинального моралиста в Англии» богатому американцу, основателю обществ моральной реформы; впоследствии американец оставил Дулиттлу пенсию в размере трех тысяч фунтов в год, в результате чего Дулиттл боится присоединиться к среднему классу и жениться на своей жене.
Миссис Хиггинс замечает, что это, по крайней мере, решает проблему того, кто должен обеспечивать Элизу, на что Хиггинс возражает — в конце концов, он заплатил Дулиттлу пять фунтов за нее. Миссис Хиггинс сообщает сыну, что Элиза наверху, и объясняет обстоятельства ее прибытия, намекая на то, насколько маргинализированной и забытой чувствовала себя Элиза прошлой ночью. Хиггинс не может этого оценить и дуется, когда ему говорят, что он должен вести себя хорошо, если Элиза хочет присоединиться к ним. Дулиттла просят подождать снаружи.
Входит Элиза, непринужденная и сдержанная. Хиггинс бушует, но Элиза невозмутима и говорит исключительно с Пикерингом. Бросив Хиггинсу предыдущие оскорбления обратно («О, я всего лишь раздавленный капустный лист»), Элиза замечает, что только на примере Пикеринга она научилась быть леди, что лишает Хиггинса дара речи.
Элиза продолжает говорить, что она полностью оставила позади ту девочку-цветочницу, которой она была, и что она не могла бы произнести ни одного из своих старых звуков, даже если бы попыталась – в этот момент Дулиттл появляется с балкона, заставляя Элизу издавать свои старые звуки. Хиггинс ликует, подпрыгивает и кричит о том, что он называет своей победой. Дулиттл объясняет свою ситуацию и спрашивает, пойдет ли Элиза с ним на его свадьбу. Пикеринг и миссис Хиггинс также соглашаются пойти, и они уходят, а Дулиттл и Элиза следуют за ними.
Сцена заканчивается еще одним противостоянием Хиггинса и Элизы. Хиггинс спрашивает, удовлетворена ли Элиза местью, которую она совершила до сих пор, и вернется ли она теперь, но она отказывается. Хиггинс защищает себя от более раннего обвинения Элизы, утверждая, что он относится ко всем одинаково, поэтому она не должна чувствовать себя обособленной. Элиза отвечает, что ей просто нужно немного доброты, и что, поскольку он никогда не опустится до того, чтобы проявить ее, она не вернется, а выйдет замуж за Фредди.
Хиггинс ругает ее за столь низкие амбиции: он сделал ее «консортом короля». Когда она угрожает преподавать фонетику и предложить себя в качестве ассистента академическому сопернику Хиггинса Непоммуку, Хиггинс снова выходит из себя и клянется свернуть ей шею, если она это сделает. Элиза понимает, что эта последняя угроза бьет Хиггинса в самое сердце и дает ей власть над ним.
Хиггинс, со своей стороны, рад видеть в Элизе искру борьбы, а не ее прежние беспокойства и переживания. Он замечает: «Ты мне нравишься такой», и называет ее «столпом силы». Миссис Хиггинс возвращается, и они с Элизой отправляются на свадьбу. Когда они уходят, Хиггинс неисправимо дает Элизе список поручений, как будто их недавнего разговора не было. Элиза презрительно говорит ему, чтобы он сам выполнял поручения. Миссис Хиггинс говорит, что она достанет вещи, но Хиггинс весело говорит ей, что Элиза все равно это сделает. Хиггинс смеется про себя над идеей того, что Элиза выйдет замуж за Фредди, когда пьеса заканчивается.
Спектакль был хорошо принят критиками в крупных городах после премьер в Вене, Лондоне и Нью-Йорке. Первоначальный выпуск в Вене собрал несколько рецензий, описывающих шоу как позитивный отход от обычного сухого и дидактического стиля Шоу. [10] Премьера на Бродвее в Нью-Йорке была высоко оценена как с точки зрения сюжета, так и актерской игры, а пьеса была описана как «любовная история с резкой застенчивостью и богатством юмора». [11] Отзывы о постановке в Лондоне были немного менее положительными. The Telegraph отметил, что пьеса была глубоко развлекательной, с интересной механической постановкой, хотя критик в конечном итоге нашел постановку несколько поверхностной и чрезмерно длинной. [12] The Times , однако, похвалил как персонажей, так и актеров (особенно сэра Герберта Бирбома Три в роли Хиггинса и миссис Патрик Кэмпбелл в роли Элизы) и «нетрадиционный» финал. [13] [14]
«Пигмалион» был наиболее привлекательной из всех пьес Шоу. Но широкая публика, искавшая приятного развлечения с большими звездами в зале Вест-Энда , хотела « счастливого конца » для персонажей, которые им так нравились, как и некоторые критики. [15] Во время показа 1914 года Три стремился подсластить концовку Шоу, чтобы угодить себе и своим звукозаписывающим компаниям. [16] Шоу оставался достаточно раздраженным, чтобы добавить постскриптум к печатному изданию 1916 года «Что случилось потом» [17] для включения в последующие издания, в котором он точно объяснил, почему невозможно, чтобы история закончилась свадьбой Хиггинса и Элизы.
Он продолжал защищать то, что он считал целостностью пьесы и Элизы, защищая последнюю сцену. По крайней мере для некоторых представлений во время возрождения 1920 года Шоу скорректировал концовку таким образом, чтобы подчеркнуть посыл Шоувиана. В недатированной записке миссис Кэмпбелл он написал:
Когда Элиза освобождает себя – когда Галатея оживает – она не должна рецидивировать. Она должна сохранить свою гордость и триумф до конца. Когда Хиггинс берет вас под руку на «линкоре-консорте», вы должны немедленно сбросить его с неумолимой гордостью; и это записка до финального «Купи их сам». Он выйдет на балкон, чтобы посмотреть на ваш отъезд; торжественно вернется в комнату; воскликнет «Галатея!» (имея в виду, что статуя наконец-то ожила); и – занавес. Таким образом, последнее слово остается за ним; и за вами тоже. [18]
(Однако эта концовка не вошла ни в одну печатную версию пьесы.)
Шоу боролся против счастливого конца пары Хиггинс-Элиза еще в 1938 году. Он послал продюсеру киноверсии 1938 года Габриэлю Паскалю заключительную последовательность, которая, по его мнению, предлагала справедливый компромисс: нежная прощальная сцена между Хиггинсом и Элизой, за которой следовала сцена, показывающая Фредди и Элизу счастливыми в их овощном-цветочном магазине. Только на предварительном просмотре он узнал, что Паскаль обошел вопрос о будущем Элизы немного двусмысленной финальной сценой, в которой Элиза возвращается в дом грустно размышляющего Хиггинса и самоиронично цитирует себя прежнюю, заявляя: «Я умылась и вымыла руки перед тем, как прийти, я это сделала».
В обращении находятся две основные версии пьесы. Одна основана на более ранней версии, впервые опубликованной в 1914 году; другая — более поздняя версия, включающая несколько эпизодов, переработанных Шоу, впервые опубликованная в 1941 году. Поэтому разные издания пьесы опускают или добавляют определенные строки. Например, версия Project Gutenberg , опубликованная в Интернете, которая является транскрипцией ранней версии, не включает в себя обмен репликами Элизы с миссис Пирс во втором акте, сцену с Непоммуком в третьем акте или знаменитое заявление Хиггинса Элизе: «Да, ты раздавленный капустный лист, ты позоришь благородную архитектуру этих колонн, ты воплощенное оскорбление английского языка! Я мог бы выдать тебя за царицу Савскую !» — строка настолько известная, что теперь она сохраняется почти во всех постановках пьесы, включая киноверсию « Пигмалиона» 1938 года , а также в сценических и киноверсиях « Моей прекрасной леди» . [19]
Сорежиссер фильма 1938 года Энтони Асквит видел миссис Кэмпбелл в возрождении «Пигмалиона» 1920 года и заметил, что она произнесла фразу: «Это моя вера в то, как они прикончили старуху». Он знал, что «как» не было в тексте Шоу, но он чувствовал, что это добавляло красок и ритма речи Элизы, и ему нравилось думать, что миссис Кэмпбелл сама импровизировала . Восемнадцать лет спустя он добавил ее к фразе Венди Хиллер в фильме. [8]
В оригинальной пьесе испытание Элизы происходит на садовой вечеринке посла, за кулисами. Для фильма 1938 года Шоу и соавторы заменили эту экспозицию сценой на посольском балу; Непомук, переводчик-шантажист, о котором говорится в пьесе, наконец-то появляется, но его имя изменено на Аристид Карпати — так назвал его Габриэль Паскаль, венгерский продюсер фильма, который также позаботился о том, чтобы Карпати ошибочно принял Элизу за венгерскую принцессу. В «Моей прекрасной леди» он стал Золтаном Карпати. (Изменение имени, вероятно, было сделано для того, чтобы не оскорблять чувства католиков, поскольку святой Иоанн Непомук , по иронии судьбы, был католическим мучеником, отказавшимся разглашать тайны исповеди.)
В фильме 1938 года также были представлены знаменитые упражнения на произношение: «Дождь в Испании в основном выпадает на равнине» и «В Хартфорде, Херефорде и Хэмпшире ураганы почти никогда не случаются». [20] Ни одно из этих выражений не появляется в оригинальной пьесе. Экранная версия пьесы Шоу, а также новая печатная версия, включающая новые эпизоды, которые он добавил для сценария фильма, были опубликованы в 1941 году. Многие сцены, написанные для фильмов, были разделены звездочками и объяснены в разделе «Примечание для технических специалистов».
«Пигмалион» остаётся самой популярной пьесой Шоу. Широкая аудитория знает пьесу как вдохновение для крайне романтизированного мюзикла 1956 года и фильма 1964 года «Моя прекрасная леди» .
«Пигмалион» преодолел культурные и языковые барьеры с момента своей первой постановки. Британская библиотека содержит «изображения польской постановки...; серию кадров чудесно галлицированных Хиггинса и Элизы в первой французской постановке в Париже в 1923 году; захватывающие декорации для русской постановки 1930-х годов. Не было страны, у которой не было бы собственного «взгляда» на темы классового разделения и социальной мобильности, и так же приятно наблюдать эти тонкие различия в декорациях и костюмах, как и представлять себе переводчиков, ломающих голову над собственным эквивалентом „Not helly likely“». [21]
Джозеф Вайценбаум назвал свою компьютерную программу- чатбота ELIZA в честь персонажа Элизы Дулитл. [22]
BBC транслировала радиоадаптации по меньшей мере дважды: в 1986 году под руководством Джона Тайдмана и в 2021 году под руководством Эммы Хардинг.
Неанглийский язык
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
Аудиокнига «Пигмалион» в свободном доступе на LibriVox