Анонимный автор, известный как Anonimo Gaddiano , Anonimo Magliabechiano или Anonimo Fiorentino («анонимный флорентиец»), является автором Codice Magliabechiano или Magliabechiano , [1] рукописи со 128 страницами текста, вероятно, 1530-х и 1540-х годов, которая сейчас находится в Центральной национальной библиотеке Флоренции (Magliab. XVII , 17). Она включает в себя краткие биографии и заметки о работах итальянских художников, в основном тех, которые работали во Флоренции в Средние века . Среди нескольких других предположений, анонимным автором был предложен Бернардо Веккьетти (1514–1590), политик при дворе Козимо I. [2] Автор явно имел близкий доступ ко двору Медичи. [ 3]
Рукопись датируется примерно 1536 годом и серединой 1540-х годов и считается полезным источником для изучения истории итальянского искусства, поскольку это наиболее полный биографический источник по художникам до издания « Жизнеописаний » Вазари 1550 года , которое составлялось в тот же период. [4]
В то время как вступительный раздел посвящен художникам Древней Греции, по сути, повторяя Плиния Старшего , наиболее значительная часть посвящена флорентийским художникам от Чимабуэ до Микеланджело. [5] Записи о художниках сосредоточены на списках работ и лишены полной биографической амбиции Вазари. [6]
Рукопись, которая сейчас, по-видимому, не завершена, считается особенно полезным источником для изучения истории итальянского искусства, поскольку она является наиболее полным биографическим источником до издания « Жизнеописаний » Вазари 1550 года , которое составлялось в тот же период. [7]
Рассказ о жизни Леонардо да Винчи особенно подробен и широко использовался более поздними авторами. Один конкретный момент, более позднее дополнение к рукописи, широко обсуждался. В нем говорится, что Леонардо нарисовал портрет с натуры «Пьеро Франческо дель Джокондо» (или, возможно, просто «Франческо дель Джокондо»), соответственно сына и мужа Лизы дель Джокондо , обычно считающейся моделью для Моны Лизы . [8] Франк Цёлльнер утверждает, что автор заметки просто допустил ошибку и имел в виду Мону Лизу . [9]
В целом, большая часть информации та же, что и в « Жизнеописаниях» Вазари , хотя есть и явные различия. Очевидно, что два автора знали друг друга, но не ясно, читал ли кто-либо из них работу другого. Аннотации в рукописи включают заметки с просьбой к Вазари предоставить дополнительные подробности, и возможно, что сатирический портрет в конце рукописи отражает горечь автора, когда он понял, что публикация Вазари затмит его собственные усилия или уже затмит их. [10] Как и Вазари, автор имел доступ к версии материала, известной из несколько более ранней рукописи Антонио Билли, датируемой примерно 1515 годом, которая могла быть распространена среди флорентийских любителей искусства в различных редакциях. [11]
Бернардо Веккьетти, один из возможных авторов, был сыном богатого торговца тканями и ему было всего двадцать с небольшим, когда он составил рукопись в начале 1540-х годов. Позже он был покровителем скульптора Джамболоньи и помогал герцогу Козимо организовывать его художественные проекты, в 1572 году вызвав горькие жалобы Вазари, сохранившиеся в письме к Винченцо Боргини (еще одна фигура, предполагаемая как Аноним Гаддиано ). [12]
Рукопись позже принадлежала семье Гадди (отсюда и название «Гаддиано»), [13] происходящей от художника XIII века Гаддо Гадди , и к XVI веку видного деятеля банковского дела и церкви. Современниками были кардиналы Никколо Гадди и Таддео Гадди , а также священник Джованни Гадди , последний был придворным во Флоренции в то время и другом Вазари и Бенвенуто Челлини . [14] Она вошла в коллекцию Антонио Мальябеки , которая стала ядром флорентийской публичной библиотеки . [15]
Рукопись была забыта до ее публикации в 1892 году Карлом Фреем; в общей сложности рукопись была опубликована на итальянском языке трижды. [16]
Это художники, охваченные в порядке их перечисления, который в целом является хронологическим. Транскрипт, отредактированный Фреем, полностью доступен онлайн.